Pada bulan apa Krylov dilahirkan? Fakta menarik dari kehidupan Ivan Andreevich Krylov

Krylov Ivan Andreevich- Penulis Rusia, penyair, publisiti, penterjemah, fabulist, penerbit majalah satira. Beliau lebih dikenali oleh kalangan pembaca yang luas sebagai pengarang dongeng.

Tahun hidup: dilahirkan di Moscow (mengikut versi tidak rasmi di Kubu Trinity, kini bandar Taganrog) - 13 Februari 1769- meninggal dunia 21 November 1844 di St. Petersburg. Meninggal dunia pada usia 75 tahun.

Tempoh utama kehidupan.

1773-1775– tinggal bersama ibunya di Orenburg. Bapanya berkhidmat berhampiran Orenburg dan ramai penyelidik mencadangkan bahawa Kapten Krylov menjadi prototaip Kapten Mironov dari cerita "Puteri Kapten". Perbualan peribadi antara A. S. Pushkin dan I. A. Krylov tentang zaman kanak-kanak fabulist membantu Pushkin dengan pasti menggambarkan kehidupan dan momen bersejarah pemberontakan Pugachev.

1774-1783- Bapa Krylov meletak jawatan dan pergi ke Tver bersama keluarganya. Vanya kecil dididik di rumah. Selepas kematian bapanya, dia mula bekerja sebagai kerani di mahkamah, dan selepas berpindah ke St. Petersburg, dia menerima jawatan pegawai kecil di Dewan Perbendaharaan. Melibatkan diri secara aktif dalam pendidikan kendiri.

1805 – I. A. Krylov mendapat inspirasi daripada satira masa lalu - pengasas genre dongeng, Aesop, dan yang kemudian, Jean de La Fontaine. Mula-mula, dia menterjemah dongeng La Fontaine, dan kemudian menulis dongengnya sendiri yang memberi pengajaran dan kadangkala menuduh. Wira-wira risalah satira ini, melalui tindakan mereka, mendedahkan keburukan pegawai dan negarawan. Dan dalam bidang inilah I. A. Krylov mencapai kejayaan dan kemasyhuran yang belum pernah terjadi sebelumnya.

1824– Dongeng Krylov diterbitkan dalam terjemahan Perancis. Pengarang meninggalkan legasi yang mengagumkan - lebih daripada 200 dongeng dan karya penulis lain telah ditulis.

1812-1841– Selama 30 tahun, I. A. Krylov telah berkhidmat di Perpustakaan Awam. Hasil daripada aktivitinya sebagai pustakawan adalah pemeliharaan dan pengumpulan penerbitan unik dan penyusunan kamus Slavic-Rusia.

Kehidupan peribadi I. A. Krylov.

Penulis tidak pernah mengikat tali pertunangan sepanjang hidupnya, tetapi terdapat percubaan yang tidak berjaya untuk berkahwin dengan Anna Alekseevna Konstantinova. Keluarga pengantin perempuan tidak mahu pengantin lelaki yang miskin dan jahil, dan tidak bersetuju dengan perkahwinan itu. Terdapat maklumat yang tidak disahkan bahawa dia mempunyai anak perempuan tidak sah taraf, Alexandra, yang dibesarkannya selepas kematian ibunya.

Fakta aneh dari biografi.

Ivan Andreevich suka makan dengan sepenuh hati, dan oleh itu terdapat jenaka mengenai topik ini dalam masyarakat.
Dia mempunyai keinginan yang aneh untuk melihat api.
Dia sangat berminat dengan perjudian dan kehilangan wang yang banyak di kedua-dua ibu kota.
Suka menghadiri sabung ayam.
Dia tahu bagaimana untuk bertindak balas dengan cepat terhadap serangan ke arahnya, dan membalas lawannya dengan frasa pedas dan jenaka.

Maklumat ringkas tentang Ivan Andreevich Krylov.

Tidak mustahil untuk mencari tokoh lain dalam kesusasteraan Rusia yang sangat disayangi oleh kedua-dua orang dan persaudaraan sastera. Ivan Andreevich Krylov. Setiap daripada kita telah biasa dengan karya fabulist Rusia yang hebat sejak zaman kanak-kanak; dongeng Krylov telah lama disebarkan menjadi aphorisme dan sering dianggap sebagai seni rakyat.

Semasa hayatnya, Krylov mula dipanggil "datuk kesusasteraan Rusia"; dia dipuja oleh Pushkin, Gogol, dan Belinsky. Dalam potret kita melihat seorang bangsawan yang berjaya, yang, sebahagiannya, Krylov. Walau bagaimanapun, hidupnya tidak mudah: Ivan Andreevich mengalami banyak kesukaran dan kehinaan daripada mereka yang berkuasa.

Menjelang akhir hayatnya, Krylov adalah ahli akademik Akademi Sains St. Petersburg dan ahli majlis negeri. Pada permulaan perjalanannya, dia terlibat dalam penerbitan, menerbitkan majalah terkenal "Mail of Spirits".

Krylov menulis banyak karya dramatik untuk teater, tetapi dongeng membawa cinta popular dan kemasyhuran seluruh Rusia kepada Ivan Andreevich. Penulis Rusia yang hebat N. Gogol percaya bahawa karya Krylov sangat dijiwai dengan semangat rakyat sehingga ia tidak dapat dipisahkan daripadanya. Krylov dalam dongengnya mendedahkan keburukan manusia, mengkritik masyarakat dan pihak berkuasa.

tahun-tahun awal

Pada hari musim sejuk yang keras pada 13 Februari 1769, seorang budak lelaki dilahirkan di salah satu rumah ibu kota dalam keluarga pegawai Andrei Prokhorovich Krylov. Bayi yang baru lahir itu dinamakan Ivan sebagai penghormatan kepada salah seorang nenek moyang. Bapa kepada fabulist masa depan melalui kehidupan yang sukar - dia memulakan perkhidmatan tenteranya dalam barisan tentera. Andrei Prokhorovich menghabiskan masa kecilnya di pedalaman Orenburg, di kubu Yaik. Selepas itu, kubu ini diserang oleh gerombolan petani Cossack Emelyan Pugachev.

Dari rantau Orenburg, Krylovs berpindah ke gabenor Tver: di sini Andrei Prokhorovich menerima jawatan dalam jabatan jenayah. Keluarga itu hidup dengan sangat sederhana, dan apabila Krylov Sr. meninggal dunia, mereka benar-benar jatuh ke dalam kemiskinan. Ketua keluarga Lvov yang kaya, dekat dengan gabenor, kerana belas kasihan membenarkan Vanya Krylov belajar bahasa dan sains semula jadi dengan anak-anaknya.

Untuk membantu keluarganya, Ivan mendapat pekerjaan di mahkamah zemstvo Kalyazin, dan kemudiannya dipindahkan ke majistret Tver. Pada tahun 1782, keluarga Lvov pergi ke St. Petersburg dan membawa Krylov bersama mereka. Sepanjang tahun, Ivan banyak membaca, belajar sains sendiri, memperoleh roti di Dewan Perbendaharaan St. Petersburg. Tanpa guru tetap, penyair masa depan menguasai bahasa Perancis, Jerman dan Itali, belajar bermain biola dan menjadi ahli matematik yang cemerlang.

Di rumah Lvovs, Krylov bertemu dengan penulis terkenal Ya. Knyazhnin, yang memperkenalkannya kepada bulatan bohemia sastera. Penyair Rusia yang hebat G. Derzhavin juga menjadi kenalan baru Krylov, yang kemudiannya memberikan perlindungan kepada lelaki muda itu. Secara umum, kehidupan awal Krylov adalah misteri dan beberapa dokumen mengenai tempoh ini telah terselamat.

Eksperimen sastera dan penerbitan pertama

Krylov memulakan kerjanya dalam bidang kesusasteraan dengan karya dramatik. Dalam tempoh ini, beliau menulis komedi "Keluarga Besar", "Kedai Kopi" dan "Penulis di Lorong". Ivan Andreevich juga memberi penghormatan kepada genre tragedi dengan mengarang drama "Cleopatra" dan "Philomena". Pada masa itu, bukan kebiasaan untuk menulis komedi berdasarkan bahan tempatan, dan karya Krylov menonjol dari siri umum.

Dalam komedi "Mad Family" penulis mengejek kegilaan cinta. Memandangkan khabar angin yang disebarkan mengenai Empress Catherine the Second, pilihan topik Krylov sama sekali tidak selamat. “The Writer” mengisahkan seorang penulis yang terpaksa bersungut-sungut di hadapan mereka yang berkuasa untuk mendapatkan sekeping roti.

Semasa cuba mementaskan drama di skrin, Krylov bertemu dan berkawan dengan pelakon terkenal St. Petersburg. Pada tahun 80-an, Ivan Andreevich menulis komedi "Pranksters," yang sangat membahayakannya. Dalam komedi itu, Krylov mentertawakan penulis drama Ya. Knyazhnin, menuduhnya plagiarisme. Putera itu memfailkan aduan dengan gabenor, dan Krylov ditolak akses ke teater. Pada tahun 1788, Ivan Andreevich meninggalkan jawatannya dalam Ekspedisi Gunung dan terlibat rapat dalam kewartawanan.

Krylov memutuskan untuk meneruskan kerja pendidik Novikov dalam bidang kewartawanan. Majalah pertama Ivan Andreevich ialah "Mail of Spirits". Idea penerbitan itu sangat tidak remeh - "Mail of Spirits" menerbitkan surat-menyurat bunian yang mendedahkan moral masyarakat Catherine.

Kerajaan, yang ketakutan dengan Revolusi Perancis 1789, tidak dapat membantu tetapi memberi perhatian kepada majalah tebal: pada musim bunga tahun 1790, satu isu diterbitkan yang ditakdirkan untuk menjadi yang terakhir. Krylov dan rakan-rakannya mula menerbitkan majalah lain, "The Spectator," dan kemudian "St. Petersburg Mercury." Satira dalam majalah Krylov menjadi lebih lembut, lebih bermoral, bagaimanapun, penapisan tidak memberi peluang kepada penerbitan ini.

Dalam kehinaan

Tidak diketahui dengan tepat apa yang menyebabkan keaiban Ivan Krylov. Kebanyakan pakar percaya bahawa pihak berkuasa tidak memaafkannya kerana "Spirit Mail." Penyair berpindah ke Moscow pada tahun 1794. Setahun kemudian, dia diminta meninggalkan ibu kota kedua empayar: Krylov juga dilarang muncul di St. Nama penyair hilang sama sekali dari akhbar dan majalah.

Pada tahun 1797, Krylov menjadi setiausaha Jeneral S. Golitsyn, yang selepas beberapa lama tidak disukai. Jeneral secara sukarela pergi ke pengasingan, Krylov pergi bersamanya. Ivan Andreevich mengajar anak-anak jeneral dan membantu Golitsyn dalam setiap cara yang mungkin.

Selepas Alexander the First berkuasa, Golitsyn telah diampuni dan dilantik ke jawatan Gabenor Jeneral Livonia. Krylov menjadi ketua pejabat gabenor. Pada masa ini, penulis mengalami titik perubahan rohani yang kuat: dia tidak lagi percaya bahawa sastera boleh mengubah seseorang menjadi lebih baik. Dalam buangan, Krylov hanya menulis beberapa puisi dan cerpen.

Kembali ke Moscow

Pada awal abad baru, Krylov berpindah ke Moscow. Krisis rohani telah diatasi, dan Ivan Andreevich mula menulis semula. Pada masa ini, dia menulis komedi "Podchipa, atau Triumph," memparodikan "tenang" tragedi yang tinggi. Triumph melambangkan nilai Barat, Podshchipa - Rusia patriarki. Krylov tidak rapat dengan mana-mana cara hidup ini. Penapisan mengharamkan drama itu, tetapi "Podschip" diedarkan ke seluruh negara.

Dalam drama "Lazy Man" yang belum selesai, Krylov menyatakan keengganannya untuk mengambil bahagian dalam kehidupan awam di negeri ini.

Pada tahun 1802, drama Krylov "Pie" dipentaskan di St. Petersburg, dan pada tahun 1807, komedi "Fashion Shop". Produksi adalah satu kejayaan besar dan tidak meninggalkan repertoir teater untuk masa yang lama.

Cerita dongeng

Pada tahun 1805, Krylov menyampaikan dongeng dan cerita kepada rakan wartawan. Karya-karya itu diterbitkan. Pada masa ini, Krylov telah berpindah dari Moscow ke St. Petersburg, di mana dia bertemu dengan bakal penaungnya Olenin. Olenin, yang bekerja sebagai pengarah Perpustakaan Awam, melantik Krylov sebagai pustakawan: jawatan itu tersirat menerima perumahan rasmi.

Tahun 1809 menjadi tahun penting untuk Ivan Andreevich: koleksi dongeng pertama telah dibentangkan kepada orang ramai.

Krylov sering mengambil imej dari pendahulunya yang terkenal, tetapi menjadikannya lebih realistik. Pakar menganggap Ivan Andreevich sebagai pembaharu genre dan artis asal. Dalam dongeng Krylov pembaca tidak akan mendapati moral yang mudah; pengarang memaksanya untuk berfikir dan mencari jawapan kepada soalan yang dikemukakan. Penggunaan bahasa rakyat oleh fabulist memungkinkan kata-kata mutiara dari karyanya untuk dipindahkan ke dalam ucapan hidup. Kebanyakan kata-kata mutiara Krylov telah menjadi sebahagian daripada bahasa Rusia - ucapan.

Ivan Andreevich memberi perhatian yang besar kepada peristiwa sosio-politik yang berlaku di negara ini. Fabulist menjawab kegagalan Dewan Negara dengan dongeng dan cerita, yang dimasukkan ke dalam tabung emas kesusasteraan dunia. Krylov mendedikasikan keseluruhan siri dongeng kepada peristiwa perang ke-12, termasuk. Pada tahun 1815, sebuah dongeng telah dicipta khusus untuk perbezaan dalam gabungan anti-Napoleonic.

Decembrist Bestuzhev berkata bahawa idea-idea Krylov dalam banyak cara serupa dengan idea-idea gerakan revolusioner. Pushkin dan Zhukovsky mencatatkan keaslian dongeng Ivan Andreevich dan sifat rakyat mereka. Pengkritik hebat Belinsky menganggap Krylov seorang satira yang tajam.

Pada tahun 1809, majalah "Buletin Eropah" menerbitkan pada halamannya artikel besar oleh penyair V. Zhukovsky, di mana dia menganalisis karya Krylov secara terperinci. Zhukovsky mengadu bahawa fabulist menggunakan ungkapan rakyat kasar dalam karyanya. Pushkin menjawab dengan mengatakan bahawa bahasa "mudah" yang menjadikan dongeng Krylov unik. Menurut penyair besar Rusia, Krylov memperbaharui puisi Rusia.

Kerja-kerja Ivan Andreevich dengan cepat pergi kepada orang ramai dan menjadi terkenal di luar negara. Satu set dua jilid dongeng Krylov diterbitkan di Paris, kemudian buku-buku itu muncul dalam terjemahan ke dalam bahasa Itali. Kini dongeng dibaca oleh penduduk di semua negara di dunia.

Datuk kesusasteraan Rusia

Secara beransur-ansur, Krylov mula dianggap sebagai tokoh sastera, "datuk" puisi Rusia. Penulis tidak mengambil bahagian dalam kehidupan awam negara, dia bercakap di akhbar tentang kemalasan dan keghairahannya untuk bermain kad. Pada tahun 1820-an, jenaka mula diberitahu tentang Krylov - dia menjadi watak yang serupa dengan Kutuzov.

Ivan Andreevich tanpa jemu meningkatkan pendidikannya; pada ambang usia tua, dia belajar bahasa Yunani kuno. Krylovlah yang menjadi orang terakhir yang mengucapkan selamat tinggal kepada A.S. Pushkin selepas pertarungan maut. Bagi fabulist, pemergian Pushkin adalah satu tamparan yang kejam.

Mahkamah Tsar mengiktiraf Krylov pada tahun 1812. Fabulist diberi pencen dan dianugerahkan perintah kerajaan. Penyair itu menerima pangkat ahli majlis kerajaan negeri walaupun larangan pemberian jawatan kerajaan kepada orang yang belum lulus universiti.

Pada tahun 1838, negara ini secara meluas meraikan ulang tahun ke-70 fabulist yang hebat. Pada 21 November 1844, "datuk" kesusasteraan Rusia meninggal dunia di rumah anak angkatnya di St. Pada tahun 1855, di Palmyra Utara, dengan wang yang dikumpul oleh rakyat, sebuah monumen untuk Krylov telah didirikan oleh C. Claude.

Ivan Krylov

nama panggilan - Navi Volyrk

Publisiti Rusia, penyair, fabulist, penerbit majalah satira dan pendidikan; paling terkenal sebagai pengarang 236 dongeng, dikumpulkan dalam sembilan koleksi seumur hidup

biografi ringkas

Penulis Rusia, fabulist terkenal, wartawan, penterjemah, ahli majlis negara, pengasas dongeng realistik, yang kerjanya, bersama-sama dengan aktiviti A.S. Pushkin dan A.S. Griboyedov berdiri pada asal usul realisme sastera Rusia. Pada 13 Februari (2 Februari, O.S.), 1769, dia dilahirkan dalam keluarga seorang pegawai tentera yang tinggal di Moscow. Sumber utama data tentang biografi Krylov adalah memoir sezamannya; hampir tidak ada dokumen yang terselamat, jadi terdapat banyak jurang dalam biografi.

Semasa Ivan masih kecil, keluarga mereka sentiasa bergerak. Keluarga Krylov tinggal di Tver, di Ural, dan sangat mengenali kemiskinan, terutamanya selepas ketua keluarga meninggal dunia pada tahun 1778. Krylov tidak pernah dapat menerima pendidikan yang sistematik; bapanya mengajarnya membaca dan menulis; budak lelaki itu menerima pelajaran daripada guru-guru rumah keluarga jiran yang kaya. Rekod prestasi Krylov termasuk jawatan sebagai kerani kecil di Mahkamah Rendah Zemstvo Kalyazin, dan kemudian di Majistret Tver. Dari penghujung tahun 1782, keluarga Krylov tinggal di St. Petersburg, di mana ibunya berjaya mencari nasib yang lebih baik untuk Ivan: dari 1783, dia dibawa ke Dewan Perbendaharaan St. Petersburg sebagai pegawai kecil. Adalah diketahui bahawa dalam tempoh ini Krylov menumpukan banyak masa untuk pendidikan diri.

Krylov membuat debutnya dalam kesusasteraan antara 1786 dan 1788. sebagai pengarang karya dramatik - opera komik "The Coffee House" (1782), komedi "The Pranksters", "Mad Family", "The Writer in the Hallway", dll., yang tidak membawa kemasyhuran kepada pengarang .

Pada tahun 1788 I.A. Krylov berhenti daripada perkhidmatan awam supaya tidak kembali kepadanya selama bertahun-tahun, dan menumpukan dirinya kepada kewartawanan. Pada tahun 1789, beliau mula menerbitkan majalah satira Spirit Mail. Menggunakan teknik menggunakan makhluk ajaib sebagai watak, dia melukis gambar masyarakat kontemporarinya, mengkritik pegawai, akibatnya majalah itu diharamkan. Pada tahun 1791, I. A. Krylov dan rakan-rakannya mencipta sebuah syarikat penerbitan buku, yang menerbitkan majalah baru - "The Spectator" (1792), "St. Petersburg Mercury" (1793). Walaupun bentuk pengecaman yang lebih ringan, penerbitan sekali lagi menarik perhatian mereka yang berkuasa dan ditutup, dan terdapat bukti bahawa Krylov bercakap tentang perkara ini dengan Catherine II sendiri.

Pada akhir tahun 1793, wartawan satira berpindah dari St. Petersburg ke Moscow. Terdapat maklumat bahawa sejak musim gugur 1795 dia tidak dibenarkan tinggal di bandar-bandar ini; Nama Krylov tidak lagi muncul dalam cetakan. Sejak 1797 beliau telah berkhidmat dengan Putera S.F. Setiausaha peribadi Golitsyn, mengikuti keluarganya ke dalam buangan. Selepas putera itu dilantik sebagai gabenor jeneral Livonia, Krylov bekerja selama dua tahun (1801-1803) sebagai pengurus hal ehwal canselori. Pada masa yang sama, Ivan Andreevich sedang mempertimbangkan semula platform kreatifnya, setelah menjadi kecewa dengan idea untuk mendidik semula orang melalui kesusasteraan, dia meninggalkan cita-cita buku yang memihak kepada pengalaman praktikal.

Kepulangannya ke sastera berlaku pada tahun 1800 dengan penulisan tragedi komik kandungan anti-kerajaan, "Podchipa, atau Trump," yang diharamkan oleh penapisan, tetapi, tersebar dalam senarai, menjadi salah satu drama paling popular. Pada tahun 1806, Krylov berpindah ke St. Petersburg.

Ditulis semasa 1806-1807. dan komedi "Fashion Shop" dan "Lesson for Daughters", yang dipentaskan di pentas Moscow dan St. Petersburg, menikmati kejayaan yang besar. Tetapi kemuliaan terbesar I.A. Krylov mendapat kemasyhuran sebagai pengarang dongeng. Dia mula beralih kepada genre ini pada tahun 1805, menterjemah dua dongeng oleh La Fontaine. Sudah pada tahun 1809, buku dongeng pertama telah diterbitkan, menandakan tempoh baru biografi kreatif, khusus untuk penulisan intensif dongeng. Pada masa itulah Krylov belajar apa itu kemuliaan sebenar. Pada tahun 1824, dongengnya diterbitkan dalam terjemahan dalam dua jilid di Paris.

Semasa 1808-1810. Krylov berkhidmat di Jabatan Syiling, dari 1812 dia menjadi penolong pustakawan Perpustakaan Awam Imperial, dan pada tahun 1816 dia dilantik sebagai pustakawan. Krylov adalah pemegang Order of St. Ijazah Vladimir IV (1820), Ijazah Stanislav II (1838). Pada tahun 1830, beliau menerima pangkat ahli majlis negeri, walaupun kekurangan pendidikan tidak memberinya hak sedemikian. Ulang tahun ke-70 dan ulang tahun ke-50 permulaan aktiviti kesusasteraan beliau disambut pada tahun 1838 sebagai acara rasmi rasmi.

Menjadi orang yang sangat asli, pada usia 20-an. Ivan Andreevich bertukar menjadi wira jenaka dan cerita, yang, pada masa yang sama, sentiasa baik hati. Menurut memoir sezaman, Krylov bukan sahaja tidak menyembunyikan maksiatnya, contohnya, kerakusan, ketagihan berjudi, kekacauan, dan lain-lain, tetapi juga dengan sengaja mendedahkannya kepada semua orang. Pada masa yang sama, Krylov tidak menghentikan pendidikan diri sehingga usia tuanya, khususnya, dia belajar bahasa Inggeris dan Yunani kuno. Malah penulis yang pandangannya tentang kreativiti berbeza dengan ketara daripada Krylov dianggap sebagai pihak berkuasa dan menghargai penulis.

Pada tahun 1841, penulis meninggalkan perkhidmatan kerajaan. Pada tahun 1844, 21 November (9 November mengikut gaya lama), I.A. Krylov meninggal dunia; Dia dikebumikan di St. Petersburg Alexander Nevsky Lavra.

Biografi daripada Wikipedia

tahun-tahun awal

Volkov R. M. Potret fabulist I. A. Krylov. 1812.

Bapa, Andrei Prokhorovich Krylov (1736-1778), tahu membaca dan menulis, tetapi "tidak belajar sains," dia berkhidmat dalam rejimen naga, pada tahun 1773 dia membezakan dirinya semasa mempertahankan bandar Yaitsky dari Pugachevites, kemudian adalah pengerusi majistret di Tver. Dia mati dengan pangkat kapten dalam kemiskinan. Ibu, Maria Alekseevna (1750-1788) kekal sebagai balu selepas kematian suaminya.

Ivan Krylov menghabiskan tahun-tahun pertama zaman kanak-kanaknya mengembara bersama keluarganya. Dia belajar membaca dan menulis di rumah (bapanya adalah seorang pencinta membaca yang hebat, selepas dia seluruh peti buku diserahkan kepada anaknya); Dia belajar bahasa Perancis dalam keluarga jiran yang kaya. Pada tahun 1777, beliau telah didaftarkan dalam perkhidmatan awam sebagai kerani kecil Mahkamah Zemstvo Rendah Kalyazin, dan kemudian Majistret Tver. Perkhidmatan ini, nampaknya, hanya nominal, dan Krylov dianggap mungkin bercuti sehingga tamat pengajiannya.

Krylov belajar sedikit, tetapi banyak membaca. Menurut seorang kontemporari, beliau “Saya melawat perhimpunan awam dengan penuh keseronokan, kawasan membeli-belah, buaian dan pergaduhan penumbuk, di mana saya berdesak-desakan di antara orang ramai yang beraneka ragam, tidak sabar-sabar mendengar ucapan orang biasa”. Pada tahun 1780 beliau mula berkhidmat sebagai kerani sub-pejabat untuk sedikit. Pada tahun 1782, Krylov masih disenaraikan sebagai kerani sub-pejabat, tetapi "Krylov ini tidak mempunyai sebarang urusan di tangannya."

Pada masa ini dia mula berminat dalam pertempuran jalanan, dinding ke dinding. Dan kerana dia sangat kuat secara fizikal, dia sering muncul sebagai pemenang ke atas lelaki yang lebih tua.

Pada akhir tahun 1782, Krylov pergi ke St. Petersburg bersama ibunya, yang berhasrat untuk bekerja untuk pencen dan pengaturan yang lebih baik untuk nasib anaknya. Krylovs kekal di St. Petersburg sehingga Ogos 1783. Sekembalinya mereka, walaupun ketiadaan haram jangka panjang, Krylov meletak jawatan daripada majistret dengan pangkat kerani dan memasuki perkhidmatan di ruang perbendaharaan St. Petersburg.

Pada masa ini, "The Miller" Ablesimov menikmati kemasyhuran yang hebat, di bawah pengaruhnya Krylov menulis, pada tahun 1784, libretto opera "The Coffee House"; Dia mengambil plot dari "The Painter" Novikov, tetapi mengubahnya dengan ketara dan berakhir dengan pengakhiran yang bahagia. Krylov membawa bukunya ke Breitkopf, yang memberi pengarang buku itu 60 rubel untuknya (Racine, Moliere dan Boileau), tetapi tidak menerbitkannya. "The Coffee House" hanya diterbitkan pada tahun 1868 (dalam edisi ulang tahun) dan dianggap sebagai karya yang sangat muda dan tidak sempurna. Apabila membandingkan autograf Krylov dengan edisi bercetak, ternyata, bagaimanapun, bahawa yang terakhir itu tidak sepenuhnya betul; Setelah menghapuskan banyak kesilapan penerbit dan tergelincir jelas penyair muda, yang dalam manuskrip yang telah sampai kepada kami masih belum menyelesaikan librettonya, puisi-puisi "The Coffee House" hampir tidak boleh dipanggil kekok, dan percubaan untuk menunjukkan bahawa gaya baru (subjek sindiran Krylov bukanlah kedai kopi yang korup, berapa banyak wanita Novomodova) dan pandangan "bebas" tentang perkahwinan dan moral, sangat mengingatkan penasihat dalam "The Brigadier", tidak mengecualikan ciri kekejaman Skotinins, serta banyak kata-kata rakyat yang dipilih dengan indah, menjadikan libretto penyair berusia 16 tahun itu, walaupun watak yang tidak terkawal, satu fenomena yang luar biasa pada masa itu. "Rumah Kopi" mungkin dibina semula di wilayah, dekat dengan cara hidup yang digambarkannya.

Pada tahun 1785, Krylov menulis tragedi "Cleopatra" (tidak dipelihara) dan membawanya kepada pelakon terkenal Dmitrevsky untuk ditonton; Dmitrevsky menggalakkan pengarang muda untuk meneruskan kerjanya, tetapi tidak meluluskan permainan dalam bentuk ini. Pada tahun 1786, Krylov menulis tragedi "Philomela," yang, kecuali banyaknya kengerian dan jeritan dan kekurangan tindakan, tidak berbeza dengan tragedi "klasik" lain pada masa itu. Sedikit lebih baik daripada libretto opera komik "The Mad Family" yang ditulis oleh Krylov pada masa yang sama dan komedi "The Writer in the Hallway", tentang Lobanov yang terakhir, rakan dan penulis biografi Krylov, berkata: "Saya telah mencari komedi ini sudah lama dan saya kesal kerana akhirnya saya menemuinya.” . Sesungguhnya, di dalamnya, seperti dalam "Keluarga Gila", selain dari kemeriahan dialog dan beberapa "kata-kata" yang popular, tidak ada merit. Satu-satunya perkara yang ingin tahu ialah kesuburan penulis drama muda, yang menjalin hubungan rapat dengan jawatankuasa teater, menerima tiket percuma, tugasan untuk menterjemah dari libretto opera Perancis "L'Infante de Zamora" dan harapan bahawa " The Mad Family" akan dipersembahkan di teater, kerana ia telah pun dipesan muzik.

Di dalam dewan kerajaan, Krylov kemudian menerima 80-90 rubel setahun, tetapi dia tidak berpuas hati dengan kedudukannya dan berpindah ke Kabinet Baginda. Pada tahun 1788, Krylov kehilangan ibunya, dan dalam pelukannya ditinggalkan adik lelakinya Lev, yang dia jaga sepanjang hidupnya seperti seorang bapa tentang anaknya (dia biasanya memanggilnya "sayang kecil" dalam suratnya). Pada tahun 1787-1788 Krylov menulis komedi "Pranksters", di mana dia membawa ke pentas dan dengan kejam mengejek penulis drama pertama pada masa itu, Ya. B. Knyazhnin ( Pencuri sajak) dan isterinya, anak perempuan Sumarokov ( Taratora); menurut Grech, pedant Tyanislov disalin dari penyair jahat P. M. Karabanov. Walaupun dalam "The Pranksters", bukannya komedi sebenar, kami menemui karikatur, tetapi karikatur ini berani, rancak dan lucu, dan adegan Azbukin yang leka dengan Tyanislov dan Rhymestealer boleh dianggap sangat lucu pada masa itu. "Pranksters" bukan sahaja bergaduh Krylov dengan Knyazhnin, tetapi juga membawa kepadanya rasa tidak senang pihak pengurusan teater.

"Mel Semangat"

Pada tahun 1789, di rumah percetakan I. G. Rachmaninov, seorang yang berpendidikan dan setia kepada karya sastera, Krylov menerbitkan majalah satira bulanan "Mail of Spirits". Penggambaran kelemahan masyarakat Rusia moden dibentangkan di sini dalam bentuk korespondensi yang hebat antara gnome dan ahli sihir Malikulmulk. Sindiran "Spirit Mail", baik dalam ideanya dan dalam tahap kedalaman dan kelegaannya, berfungsi sebagai kesinambungan langsung dari majalah awal 70-an (hanya serangan menggigit Krylov terhadap Rhythmokrad dan Taratora dan pada pengurusan teater memperkenalkan elemen peribadi baharu), tetapi berhubung dengan seni penggambaran, satu langkah besar ke hadapan. Menurut J. K. Grot, “Kozitsky, Novikov, Emin hanyalah pemerhati yang bijak; Krylov sudah pun menjadi artis yang baru muncul.”

"Spirit Mail" diterbitkan hanya dari Januari hingga Ogos, kerana ia hanya mempunyai 80 pelanggan; pada tahun 1802 ia diterbitkan dalam edisi kedua.

Perniagaan majalahnya menimbulkan rasa tidak senang pihak berkuasa, dan permaisuri menawarkan Krylov untuk melancong ke luar negara selama lima tahun dengan perbelanjaan kerajaan, tetapi dia menolak.

"Spectator" dan "Mercury"

Pada tahun 1791-1796. Krylov tinggal di rumah I. I. Betsky di Millionnaya Street, 1. Pada tahun 1790, dia menulis dan menerbitkan ode kepada kesimpulan perdamaian dengan Sweden, karya yang lemah, tetapi masih menunjukkan pengarang sebagai orang yang maju dan artis kata-kata masa depan . Pada 7 Disember tahun yang sama, Krylov bersara; pada tahun berikutnya dia menjadi pemilik rumah percetakan dan dari Januari 1792 mula menerbitkan majalah "Spectator" di dalamnya, dengan program yang sangat luas, tetapi masih dengan kecenderungan yang jelas terhadap sindiran, terutamanya dalam artikel editor. Drama terbesar Krylov dalam "The Spectator" ialah "Kaib, an Eastern Tale", cerita dongeng "Nights", esei dan risalah satira dan kewartawanan ("Sanjungan untuk mengenang datuk saya", "Ucapan yang diucapkan oleh garu dalam pertemuan orang bodoh", "Pemikiran ahli falsafah mengikut fesyen").

Daripada artikel ini (terutamanya yang pertama dan ketiga) seseorang dapat melihat bagaimana pandangan dunia Krylov berkembang dan bagaimana bakat seninya semakin matang. Pada masa ini, dia sudah menjadi pusat bulatan sastera, yang memasuki polemik dengan "Jurnal Moscow" Karamzin. Pekerja utama Krylov ialah A.I. Klushin. "The Spectator", sudah mempunyai 170 pelanggan, pada tahun 1793 berubah menjadi "St. Petersburg Mercury", diterbitkan oleh Krylov dan A. I. Klushin. Oleh kerana pada masa ini "Jurnal Moscow" Karamzin tidak lagi wujud, para editor "Mercury" bermimpi untuk mengedarkannya di mana-mana dan memberikan penerbitan mereka watak paling sastera dan artistik yang mungkin. "Mercury" mengandungi hanya dua drama satira oleh Krylov - "Ucapan untuk memuji sains membunuh masa" dan "Ucapan untuk memuji Ermolafides, yang diberikan pada pertemuan penulis muda"; yang terakhir, mempersendakan arah baru dalam kesusasteraan (di bawah Ermolafid, iaitu orang yang membawa Ermolafia, atau karut, ia tersirat, seperti yang dinyatakan oleh J. K. Grot, terutamanya Karamzin) berfungsi sebagai ungkapan pandangan sastera Krylov pada masa itu. Nugget ini sangat mencela kaum Karamzinis kerana kekurangan persediaan mereka, kerana penghinaan mereka terhadap peraturan dan keinginan mereka terhadap orang biasa (kasut kulit, zipun dan topi dengan lipatan): jelas sekali, tahun-tahun aktiviti jurnalnya adalah tahun pendidikan untuk dia, dan sains lewat ini membawa perselisihan dalam citarasanya, yang mungkin menyebabkan pemberhentian sementara aktiviti sasteranya. Selalunya, Krylov muncul dalam "Mercury" sebagai penulis lirik dan peniru puisi Derzhavin yang lebih mudah dan suka bermain, dan dia menunjukkan lebih banyak kecerdasan dan ketenangan pemikiran daripada inspirasi dan perasaan (terutama dalam hal ini, "Surat tentang Manfaat Keinginan" adalah ciri, yang, bagaimanapun, kekal tidak dicetak). Mercury hanya bertahan satu tahun dan tidak begitu berjaya.

Pada penghujung tahun 1793, Krylov meninggalkan St. Petersburg; Sedikit yang diketahui tentang apa yang dia lakukan pada 1794-1796. Pada tahun 1797, dia bertemu di Moscow dengan Putera S. F. Golitsyn dan pergi ke ladang Zubrilovkanya, sebagai guru kanak-kanak, setiausaha, dan lain-lain, sekurang-kurangnya bukan dalam peranan parasit yang hidup bebas. Pada masa ini, Krylov sudah mempunyai pendidikan yang luas dan pelbagai (dia bermain biola dengan baik, tahu bahasa Itali, dll.), Dan walaupun dia masih lemah dalam ejaan, dia ternyata menjadi guru bahasa dan kesusasteraan yang berkebolehan dan berguna. Untuk persembahan di rumah di rumah Golitsyn, dia menulis tragedi jenaka "Trumph" atau "Podschipa" (dicetak pertama di luar negara pada tahun 1859, kemudian dalam "Russian Antiquity", 1871, buku III), kasar, tetapi tidak tanpa garam dan tenaga, parodi drama klasik, dan melaluinya selama-lamanya menamatkan keinginannya sendiri untuk mengeluarkan air mata daripada penonton. Kesusahan kehidupan di luar bandar adalah sehingga suatu hari wanita yang melawat menemuinya di kolam dalam keadaan telanjang bulat, dengan janggut yang lebat dan kuku yang tidak dipotong.

Pada tahun 1801, Putera Golitsyn dilantik sebagai gabenor jeneral Riga, dan Krylov dilantik sebagai setiausahanya. Pada tahun yang sama atau seterusnya, beliau menulis drama "Pie" (dicetak dalam jilid VI "Koleksi Sains Akademik"; dibentangkan buat pertama kali di St. Petersburg pada tahun 1802), sebuah komedi ringan tipu muslihat, di mana , dalam diri Uzhima, secara santai menyentuh sentimentalisme yang antipati kepadanya. Walaupun hubungan mesra dengan bosnya, Krylov meletak jawatan sekali lagi pada 26 September 1803. Kita tidak tahu apa yang dia lakukan untuk 2 tahun akan datang; Mereka mengatakan bahawa dia bermain permainan kad yang besar, pernah memenangi jumlah yang sangat besar, mengembara ke pameran, dll. Untuk bermain kad, dia pernah dilarang untuk muncul di kedua-dua ibu kota.

Cerita dongeng

I. A. Krylov di Monumen "Ulang Tahun ke-1000 Rusia" di Veliky Novgorod

Pada tahun 1805, Krylov berada di Moscow dan menunjukkan kepada I. I. Dmitriev terjemahannya (dari bahasa Perancis) dua dongeng oleh La Fontaine: "The Oak and the Cane" dan "The Picky Bride." Menurut Lobanov, Dmitriev, selepas membacanya, berkata kepada Krylov: "ini adalah keluarga sebenar anda; akhirnya kamu telah menemuinya.” Krylov sentiasa menyayangi La Fontaine (atau Fontaine, sebagaimana dia memanggilnya) dan, menurut legenda, sudah pada masa mudanya dia menguji kekuatannya dalam menterjemah dongeng, dan kemudian, mungkin, dalam mengubahnya; dongeng dan “peribahasa” sedang popular pada masa itu. Seorang penikmat dan artis bahasa mudah yang sangat baik, yang sentiasa suka membungkus pemikirannya dalam bentuk plastik seorang pengampu, dan, lebih-lebih lagi, sangat cenderung untuk mengejek dan pesimisme, Krylov, sememangnya, telah, seolah-olah, dicipta untuk dongeng, tetapi dia masih tidak segera menyelesaikan bentuk kreativiti ini: pada tahun 1806 dia menerbitkan hanya 3 dongeng, dan pada tahun 1807 tiga dramanya muncul, dua daripadanya, sepadan dengan arahan satira bakat Krylov, telah berjaya di atas pentas: ini ialah “The Fashion Shop” (akhirnya diproses kembali pada tahun 1806). dan dipersembahkan buat kali pertama di St. Petersburg pada 27 Julai) dan “A Lesson for Daughters” (plot yang terakhir ini dipinjam secara bebas daripada “Précieuses ridicules” Moliere. ; dibentangkan buat kali pertama di St. Petersburg pada 18 Jun 1807). Objek sindiran dalam kedua-duanya adalah sama, pada tahun 1807 ia benar-benar moden - keghairahan masyarakat Rusia untuk semua bahasa Perancis; dalam komedi pertama, Frenchmania dikaitkan dengan pesta pora, dalam komedi kedua ia dibawa ke tonggak kebodohan Herculean; Dari segi kemeriahan dan kekuatan dialog, kedua-dua komedi itu mewakili satu langkah ke hadapan yang ketara, tetapi wataknya masih tiada. Drama ketiga Krylov: "Ilya Bogatyr, Magic Opera" ditulis atas perintah A. L. Naryshkin, pengarah teater (dipentaskan buat kali pertama pada 31 Disember 1806); walaupun ciri-ciri extravaganza yang tidak masuk akal, ia memaparkan beberapa ciri satira yang kuat dan ingin tahu sebagai penghormatan kepada romantik remaja, yang dibawa oleh fikiran yang sangat tidak romantik.

Tidak diketahui pada pukul berapa komedi Krylov yang belum selesai dalam ayat (ia mengandungi hanya satu setengah lakonan, dan wira itu belum muncul di pentas) bermula pada: "The Lazy Man" (diterbitkan dalam jilid VI "Koleksi" Sains Akademik”); tetapi ia ingin tahu sebagai percubaan untuk mencipta komedi watak dan pada masa yang sama menggabungkannya dengan komedi adab, kerana kekurangan yang digambarkan di dalamnya dengan kekerasan yang melampau mempunyai asasnya dalam keadaan hidup bangsawan Rusia itu dan kemudiannya zaman.

Wira Lentulus
suka berehat; Tetapi anda tidak boleh memburukkan dia untuk perkara lain:
Dia tidak marah, dia tidak pemarah, dia gembira untuk memberikan yang terakhir
Dan jika tidak kerana kemalasan, dia akan menjadi harta dalam suami;
Peramah dan berbudi bahasa, tetapi tidak jahil
Saya gembira untuk melakukan semua yang baik, tetapi hanya semasa berbaring.

Dalam beberapa ayat ini kita mempunyai lakaran berbakat tentang apa yang kemudiannya dibangunkan di Tentetnikov dan Oblomov. Tanpa ragu-ragu, Krylov mendapati dos yang adil kelemahan ini dalam dirinya dan, seperti kebanyakan artis sejati, itulah sebabnya dia berusaha untuk menggambarkannya dengan kekuatan dan kedalaman yang mungkin; tetapi untuk mengenal pasti dia dengan wiranya adalah sangat tidak adil: Krylov adalah seorang yang kuat dan bertenaga apabila perlu, dan kemalasannya, cintanya kepada keamanan menguasainya, boleh dikatakan, hanya dengan persetujuannya. Kejayaan drama beliau adalah hebat; pada tahun 1807, orang sezamannya menganggapnya sebagai penulis drama terkenal dan meletakkannya di sebelah Shakhovsky; sandiwaranya diulang dengan kerap; "Kedai Fesyen" juga berlangsung di istana, di separuh daripada Permaisuri Maria Feodorovna. Walaupun begitu, Krylov memutuskan untuk meninggalkan teater dan mengikuti nasihat I. I. Dmitriev. Pada tahun 1808, Krylov, yang sekali lagi memasuki perkhidmatan (di jabatan syiling), menerbitkan 17 dongeng dalam "Dramatic Herald" dan di antara mereka beberapa ("Oracle", "Elephant in the Voivodeship", "Elephant and Moska", dll. ) yang agak asli . Pada tahun 1809, dia menerbitkan edisi pertama dongengnya yang berasingan, dalam jumlah 23, dan dengan buku kecil ini dia memenangi tempat yang terkenal dan terhormat dalam kesusasteraan Rusia, dan terima kasih kepada edisi dongeng berikutnya, dia menjadi seorang penulis untuk itu. ijazah kebangsaan yang tidak pernah dimiliki oleh orang lain sebelum ini. . Sejak itu, hidupnya adalah satu siri kejayaan dan penghormatan yang berterusan, yang, pada pendapat sebahagian besar orang sezamannya, adalah wajar.

Pada tahun 1810, beliau menjadi penolong pustakawan di Perpustakaan Awam Imperial, di bawah arahan bekas bosnya dan penaung A. N. Olenin; Pada masa yang sama, dia diberi pencen 1,500 rubel setahun, yang kemudiannya (28 Mac 1820), "untuk menghormati bakat cemerlang dalam kesusasteraan Rusia," dua kali ganda, dan bahkan kemudian (26 Februari 1834) empat kali ganda, pada ketika itu dia dinaikkan pangkat dan jawatan (mulai 23 Mac 1816 dia dilantik sebagai pustakawan); selepas bersara (1 Mac 1841), "tidak seperti orang lain," dia diberi pencen penuh dengan elaun perpustakaannya, sehingga secara keseluruhan dia menerima 11,700 rubel. keldai. dalam tahun.

Krylov telah menjadi ahli yang dihormati dalam "Perbualan Pencinta Kesusasteraan Rusia" sejak ia ditubuhkan. Pada 16 Disember 1811, beliau telah dipilih sebagai ahli Akademi Rusia, pada 14 Januari 1823, beliau menerima pingat emas daripadanya untuk merit sastera, dan apabila Akademi Rusia diubah menjadi jabatan bahasa dan kesusasteraan Rusia. Akademi Sains (1841), beliau disahkan sebagai ahli akademik biasa (menurut legenda, Maharaja Nicholas I bersetuju dengan transformasi dengan syarat "Krylov menjadi ahli akademik pertama"). Pada 2 Februari 1838, ulang tahun ke-50 aktiviti sasteranya dirayakan di St. Petersburg dengan penuh kesungguhan dan pada masa yang sama dengan kehangatan dan keikhlasan sehingga perayaan sastera seperti itu tidak dapat disebut lebih awal daripada apa yang dipanggil cuti Pushkin di Moscow .

Ivan Andreevich Krylov meninggal dunia pada 9 November 1844. Dia dikebumikan pada 13 November 1844 di tanah perkuburan Tikhvin Alexander Nevsky Lavra. Pada hari pengebumian, rakan dan kenalan I. A. Krylov, bersama dengan jemputan, menerima salinan dongeng yang diterbitkannya, pada halaman tajuk yang, di bawah sempadan berkabung, dicetak: "Persembahan untuk mengenang Ivan Andreevich, atas permintaannya."

Anekdot tentang selera makannya yang luar biasa, kelesuan, kemalasan, cinta api, kemahuan yang luar biasa, kecerdasan, populariti, kewaspadaan mengelak sudah diketahui umum.

Krylov tidak segera mencapai kedudukan tinggi dalam kesusasteraan; Zhukovsky, dalam artikelnya "Mengenai dongeng dan dongeng Krylov," menulis mengenai penerbitan itu. 1809, juga membandingkannya dengan I.I. Dmitriev, tidak selalu menguntungkannya, menunjukkan "kesilapan" dalam bahasanya, "ungkapan yang bertentangan dengan rasa, kasar" dan dengan teragak-agak yang jelas "membenarkan dirinya" untuk membesarkannya di sana sini ke La Fontaine , sebagai "penterjemah mahir" raja fabulist. Krylov tidak boleh mempunyai sebarang tuntutan khusus terhadap keputusan ini, kerana daripada 27 dongeng yang dia tulis sehingga masa itu, dalam 17 dia, sememangnya, "mengambil kedua-dua fiksyen dan cerita dari La Fontaine"; Pada terjemahan ini, Krylov, boleh dikatakan, melatih tangannya, mengasah senjata untuk sindirannya. Sudah pada tahun 1811, dia muncul dengan siri panjang yang benar-benar bebas (daripada 18 dongeng tahun 1811, hanya 3 yang dipinjam dari dokumen) dan sering memainkan permainan berani, seperti "Angsa", "Daun dan Akar", "Kuartet", "Council of Mice" dan lain-lain. Seluruh bahagian terbaik daripada khalayak membaca kemudiannya mengiktiraf Krylov bakat yang besar dan bebas sepenuhnya; koleksinya "Fables Baru" menjadi buku kegemaran di banyak rumah, dan serangan jahat Kachenovsky ("Vestn. Evropy" 1812, No. 4) merosakkan pengkritik lebih daripada penyair. Pada tahun Perang Patriotik 1812, Krylov menjadi seorang penulis politik, tepatnya arah yang dipatuhi oleh majoriti masyarakat Rusia. Idea politik juga jelas kelihatan dalam dongeng dua tahun berikutnya, misalnya. "Pike and Cat" (1813) dan "Swan, Pike and Cancer" (1814; dia tidak bermaksud Kongres Vienna, enam bulan sebelum pembukaan yang dia ditulis, tetapi menyatakan ketidakpuasan hati masyarakat Rusia dengan tindakan sekutu Alexander I). Pada tahun 1814, Krylov menulis 24 dongeng, semuanya asli, dan berulang kali membacanya di mahkamah, dalam kalangan Maharani Maria Feodorovna. Menurut pengiraan Galakhov, hanya 68 dongeng jatuh dalam 25 tahun terakhir aktiviti Krylov, manakala dalam dua belas pertama - 140.

Perbandingan manuskripnya dan banyak edisi menunjukkan dengan tenaga dan kepedulian yang luar biasa lelaki yang malas dan cuai ini membetulkan dan melicinkan draf awal karyanya, yang nampaknya sudah sangat berjaya dan difikirkan dengan mendalam. Dia melakar dongeng itu dengan lancar dan tidak jelas sehinggakan bagi dirinya sendiri manuskrip itu hanya menyerupai sesuatu yang difikirkan; kemudian dia menulis semula beberapa kali dan membetulkannya setiap kali di mana sahaja dia boleh; Paling penting, dia berusaha untuk keplastikan dan kemungkinan singkatnya, terutamanya pada penghujung dongeng; ajaran moral, yang difikirkan dan dilaksanakan dengan sangat baik, sama ada dipendekkan atau dibuang sepenuhnya (dengan itu melemahkan unsur didaktik dan menguatkan unsur satira), dan dengan itu melalui kerja keras dia mencapai kesimpulannya yang tajam, seperti stiletto, yang dengan cepat berubah menjadi pepatah. Dengan usaha dan perhatian yang sama, dia mengusir dari dongeng semua giliran buku dan ungkapan samar-samar, menggantikannya dengan rakyat, indah dan pada masa yang sama agak tepat, membetulkan pembinaan ayat dan memusnahkan apa yang dipanggil. "lesen puitis". Dia mencapai matlamatnya: dari segi kuasa ekspresi, keindahan bentuk, dongeng Krylov adalah ketinggian kesempurnaan; tetapi, untuk memastikan bahawa Krylov tidak mempunyai aksen yang salah dan ekspresi janggal adalah keterlaluan ulang tahun ("dari semua empat kaki" dalam dongeng "Singa, Chamois dan Rubah", "Anda dan saya tidak boleh muat di sana. ” dalam dongeng “Two Boys” , “Buah kejahilan adalah dahsyat” dalam dongeng “The Atheists”, dll.). Semua orang bersetuju bahawa dalam penguasaan bercerita, dalam kelegaan watak, dalam humor yang halus, dalam tenaga aksi, Krylov adalah seorang artis sejati, yang bakatnya menonjol semakin cerah semakin sederhana kawasan yang telah dia tetapkan untuk dirinya sendiri. Dongeng-dongengnya secara keseluruhan bukanlah alegori moral yang kering atau pun epik yang tenang, tetapi sebuah drama hidup dalam seratus lakonan, dengan banyak jenis yang digariskan dengan menarik, "tontonan kehidupan manusia" sebenar, dilihat dari sudut pandangan tertentu. Betapa betulnya sudut pandangan ini dan bagaimana cerita dongeng Krylov yang membina untuk sezaman dan keturunan - pendapat mengenai perkara ini tidak sepenuhnya serupa, terutamanya kerana tidak semua yang diperlukan telah dilakukan untuk menjelaskan sepenuhnya isu itu. Walaupun Krylov menganggap dermawan umat manusia "orang yang menawarkan peraturan tindakan mulia yang paling penting dalam ungkapan pendek," dia sendiri bukanlah seorang didaktik sama ada dalam majalah atau dalam dongengnya, tetapi seorang satira yang cerah, dan, lebih-lebih lagi, tidak orang yang menghukum dengan ejekan kelemahan masyarakat kontemporarinya, memandangkan cita-cita yang berakar teguh dalam jiwanya, dan sebagai satira pesimis yang kurang percaya pada kemungkinan membetulkan orang dengan cara apa pun dan hanya berusaha untuk mengurangkan jumlah pembohongan. dan jahat. Apabila Krylov, sebagai seorang moralis, cuba mencadangkan "peraturan yang paling penting dalam tindakan berbudi," dia keluar kering dan sejuk, dan kadang-kadang tidak terlalu pintar; tetapi apabila dia mempunyai peluang untuk menunjukkan percanggahan antara ideal dan realiti, untuk mendedahkan khayalan diri dan kemunafikan, frasa, kepalsuan, rasa puas hati yang bodoh, dia adalah seorang tuan sejati. Oleh itu, adalah tidak wajar untuk marah kepada Krylov kerana fakta bahawa dia "tidak menyatakan simpatinya untuk sebarang penemuan, ciptaan atau inovasi" (Galakhov), sama seperti tidak wajar untuk menuntut semua dongengnya mengajarkan kemanusiaan dan kemuliaan rohani. . Dia mempunyai tugas lain - untuk melaksanakan kejahatan dengan ketawa tanpa belas kasihan: pukulan yang dia lakukan terhadap pelbagai jenis kekejaman dan kebodohan adalah sangat tepat sehingga tiada siapa yang berhak untuk meragui kesan menguntungkan dongengnya terhadap kalangan pembaca mereka yang luas. Adakah ia berguna sebagai bahan pedagogi? Tanpa ragu-ragu, seperti mana-mana karya yang benar-benar artistik, boleh diakses sepenuhnya oleh minda kanak-kanak dan membantu perkembangan selanjutnya; tetapi kerana mereka menggambarkan hanya satu sisi kehidupan, bahan dari arah yang bertentangan juga harus ditawarkan di sebelah mereka. Kepentingan sejarah dan sastera Krylov yang penting juga tidak diragui. Sama seperti pada zaman Catherine II Fonvizin yang pesimis diperlukan di sebelah Derzhavin yang bersemangat, begitu juga pada zaman Alexander I Krylov diperlukan; Bertindak pada masa yang sama seperti Karamzin dan Zhukovsky, dia mewakili mereka sebagai pengimbang, yang tanpanya masyarakat Rusia mungkin telah pergi terlalu jauh di sepanjang jalan sensitiviti yang melamun.

Tidak berkongsi aspirasi arkeologi dan patriotik Shishkov, Krylov secara sedar menyertai kalangannya dan menghabiskan seluruh hidupnya melawan Baratisme yang separuh sedar. Dalam dongeng dia muncul sebagai penulis "rakyat sejati" (Pushkin, V, 30) pertama kami, dalam bahasa dan dalam imej (haiwan, burung, ikan dan juga tokoh mitologinya adalah benar-benar orang Rusia, masing-masing mempunyai ciri ciri zaman itu. dan peruntukan sosial), dan dalam idea. Dia bersimpati dengan pekerja Rusia, yang kekurangannya, bagaimanapun, dia tahu dengan baik dan menggambarkan dengan kuat dan jelas. Lembu yang baik hati dan biri-biri yang tersinggung selamanya adalah satu-satunya jenis yang dipanggil positif, dan dongeng: "Daun dan Akar," "Perhimpunan Duniawi," "Serigala dan Domba" meletakkannya jauh di hadapan di kalangan pembela perhambaan yang indah. . Krylov memilih bidang puisi yang sederhana untuk dirinya sendiri, tetapi di dalamnya dia adalah seorang artis utama; ideanya tidak tinggi, tetapi munasabah dan kuat; pengaruhnya tidak mendalam, tetapi meluas dan membuahkan hasil.

Terjemahan dongeng

Pada tahun 1825, di Paris, Count Grigory Orlov menerbitkan Dongeng I. A. Krylov dalam dua jilid dalam bahasa Rusia, Perancis dan Itali; buku ini menjadi penerbitan dongeng asing pertama.

Penterjemah pertama Krylov ke dalam bahasa Azerbaijan ialah Abbas-Quli-Aga Bakikhanov. Pada 30-an abad ke-19, semasa hayat Krylov sendiri, dia menterjemah dongeng "The Donkey and the Nightingale." Adalah wajar untuk diperhatikan bahawa, sebagai contoh, terjemahan pertama ke dalam bahasa Armenia telah dibuat pada tahun 1849, dan ke dalam bahasa Georgia pada tahun 1860. Lebih daripada 60 dongeng Krylov telah diterjemahkan oleh Hasanaliaga Khan dari Karadag pada tahun 80-an abad ke-19.

Tahun lepas

Pada akhir hayatnya, Krylov disukai oleh keluarga diraja. Dia berpangkat ahli dewan negeri dan pencen enam ribu dolar. Dari Mac 1841 hingga akhir hayatnya dia tinggal di bangunan pangsapuri Blinov di baris 1 Pulau Vasilyevsky, 8.

Krylov hidup lama dan tidak mengubah tabiatnya dalam apa cara sekalipun. Hilang sama sekali dalam kemalasan dan keghairahan. Dia, seorang lelaki yang bijak dan tidak begitu baik, akhirnya bertindak sebagai seorang sipi yang baik hati, seorang pelahap yang tidak masuk akal dan tidak malu. Imej yang dia cipta sesuai dengan mahkamah, dan pada akhir hayatnya dia mampu membeli apa sahaja. Dia tidak segan silu menjadi pelahap, selamba dan pemalas.

Semua orang percaya bahawa Krylov meninggal dunia akibat volvulus akibat makan berlebihan, tetapi sebenarnya - dari radang paru-paru dua hala.

Pengebumian itu sangat megah. Count Orlov - orang kedua di negeri itu - mengeluarkan salah seorang pelajar dan dia sendiri membawa keranda ke jalan raya.

Orang sezaman percaya bahawa anak perempuan tukang masaknya, Sasha, adalah bapanya. Ini disahkan oleh fakta bahawa dia menghantarnya ke sekolah berasrama penuh. Dan apabila tukang masak itu meninggal dunia, dia membesarkannya seperti anak perempuan dan memberinya mas kahwin yang besar. Sebelum kematiannya, dia mewariskan semua harta dan hak ciptaannya kepada suami Sasha.

Pengiktirafan dan penyesuaian

Krylov mempunyai pangkat ahli majlis negara, merupakan ahli penuh Akademi Imperial Rusia (sejak 1811), dan ahli akademik biasa Akademi Sains Imperial di Jabatan Bahasa dan Kesusasteraan Rusia (sejak 1841).

Pengekalan nama

Syiling peringatan Bank of Russia, didedikasikan untuk ulang tahun ke-225 kelahiran I. A. Krylov. 2 rubel, perak, 1994

Terdapat jalan dan lorong yang dinamakan sempena Krylov di berpuluh-puluh bandar di Rusia dan negara-negara bekas USSR dan di Kazakhstan
Monumen di Taman Musim Panas St. Petersburg
Di Moscow, berhampiran Kolam Patriarch, sebuah monumen kepada Krylov dan pahlawan dongengnya telah didirikan
Di St. Petersburg, Yaroslavl dan Omsk terdapat perpustakaan kanak-kanak yang dinamakan sempena I. A. Krylov

Dalam muzik

Dongeng I. A. Krylov telah ditetapkan kepada muzik, sebagai contoh, oleh A. G. Rubinstein - dongeng "The Cuckoo and the Eagle", "The Donkey and the Nightingale", "The Dragonfly and the Ant", "Quartet". Dan juga - Yu. M. Kasyanik: kitaran vokal untuk bass dan piano (1974) "Krylov's Fables" ("Crow and Fox", "Pedestrians and Dogs", "Donkey and Nightingale", "Two Barrels", "Triple Man" ").

esei

Cerita dongeng

Alcides
Apelles dan anak kuda
Orang kaya yang miskin
Atheis
Tupai (dua dongeng yang diketahui tentang seekor tupai)
Orang Kaya dan Penyair
tong
Pisau cukur
Bulat
Batu bulat dan Berlian
layang-layang
bunga jagung
Bangsawan
Bangsawan dan Penyair
Bangsawan dan Ahli Falsafah
Penyelam
Air Terjun dan Aliran
Serigala dan Anak Serigala
Serigala dan Kren
Serigala dan Kucing
Serigala dan Cuckoo
Serigala dan Fox
Serigala dan Tikus
Serigala dan Gembala
Serigala dan Domba
Serigala di kandang anjing
Serigala dan Biri-biri
gagak
Gagak dan Ayam
Gagak dan Rubah (1807)
Gagak Kecil
Membesarkan Leo
Golik
Puan dan dua Pembantu Rumah
Crest
Dua burung merpati
Dua budak lelaki
Dua Lelaki
Dua tong
Dua ekor anjing
telinga Demyanova
pokok
Kambing Liar
Oak dan tebu
Arnab sedang memburu
Cermin dan Monyet
Ular dan Biri-biri
Batu dan Cacing
Kuartet
Si Pemfitnah dan Si Ular
Telinga
Nyamuk dan Gembala
Kuda dan Penunggang
Kucing dan Masak
Kuali dan Periuk
Anak kucing dan Jalak
Kucing dan Nightingale
Petani dan Sungai
Petani dalam kesusahan
Petani dan Ular
Petani dan Fox
Petani dan Kuda
Petani dan Biri-biri

Petani dan Pekerja
Petani dan Perompak
Petani dan Anjing
Petani dan Kematian
Petani dan Kapak
Cuckoo dan Dove
Cuckoo dan Ayam
Cuckoo dan Helang
saudagar
Doe dan Darwis
dada
Swan, Crayfish dan Pike (1814)
Leo dan Leopard
Singa dan Serigala
Singa dan Nyamuk
Singa dan Musang
Singa dan Tikus
Singa dan Manusia
Singa dalam perburuan
Singa sudah tua
Singa, Chamois dan Fox
Fox the Builder
Musang dan Anggur
Musang dan Ayam
musang dan keldai
Fox dan Marmot
Lembaran dan Akar
Ingin tahu
Katak dan Lembu
Katak dan Musytari
Katak meminta raja
Budak dan Ular
Budak dan Cacing
Monyet dan cermin mata
Beruang dalam jaring
Beruang di Lebah
Miller
mekanik
Beg
Pertemuan dunia
Miron
Wabak Binatang
Mot dan Walet
ahli muzik
Semut
Terbang dan jalan
Terbang dan Lebah
Tikus dan Tikus
Makan tengah hari di beruang
Monyet
Monyet
Biri-biri dan Anjing
Tukang kebun dan ahli falsafah
Oracle
Helang dan Tahi Lalat
Helang dan Ayam
Helang dan Labah-labah
Helang dan Lebah

Keldai dan Arnab
Keldai dan Manusia
Keldai dan Nightingale
Petani dan Pembuat Kasut
Pemburu
Merak dan burung bulbul
Parnassus
gembala
Gembala dan laut
Labah-labah dan Lebah
Ayam dan Biji Mutiara
biri-biri beraneka ragam
Perenang dan Laut
Plotichka
Gout dan Labah-labah
Api dan Berlian
pengebumian
ahli kariah
Orang yang lalu lalang dan Anjing
Kolam dan Sungai
Hermit dan Beruang
Senapang dan Layar
Lebah dan Lalat
Pengantin yang cerewet
Bab
Hutan dan api
anak sungai
Tarian ikan
Knight
Babi
Babi di bawah Oak
Tit
Jalak
Kedekut
Kedekut dan Ayam
Gajah dalam kes
Gajah dan Moska
Gajah di wilayah voivodeship
Anjing dan Kuda
Anjing, Lelaki, Kucing dan Falcon
Persahabatan anjing
Dewan Tikus
Falcon dan Worm
burung bulbul
Penulis dan perompak
Lelaki tua dan tiga orang muda
Pepatung dan Semut
Bayang dan Manusia
Tiga pihak
kaftan Trishkin
Beruang yang rajin
Burung Hantu dan Keldai
Nasib dan Pengemis
Hop
Tuan dan Tikus
bunga
Chervonets
Siskin dan Landak
Siskin dan Dove
Pike dan Kucing
Pike dan tikus
kambing

Lain-lain

The Coffee House (1783, diterbitkan 1869, libretto opera komik)
The Mad Family (1786, komedi)
Penulis di Lorong (1786-1788, diterbitkan 1794, komedi)
Pranksters (1786-1788, diterbitkan 1793, komedi)
Philomela (1786-1788, diterbitkan 1793, tragedi)
Orang Amerika (1788, komedi, bersama A. I. Klushin)
Kaib (1792, cerita satira)
Malam (1792, cerita satira; belum selesai)
Trumpf (“Podschipa”; 1798-1800, diterbitkan 1859; diedarkan dalam salinan tulisan tangan)
Pie (1801, diterbitkan 1869, komedi)
Kedai Fesyen (1806, komedi)
A Lesson for Daughters (1807, komedi)
Ilya the Bogatyr (1807, komedi)

Bibliografi

Monograf pertama tentang Krylov ditulis oleh rakan-rakannya - M. E. Lobanov ("Kehidupan dan Karya Ivan Andreevich Krylov") dan P. A. Pletnev (dengan karya lengkap Ivan Krylov, ed. oleh J. Jungmeister dan E. Weimar pada tahun 1847) ; Biografi Pletnev dicetak semula berkali-kali dalam karya Krylov yang dikumpulkan dan dalam dongengnya.
Nota, bahan dan artikel mengenainya muncul dalam jurnal sejarah dan umum (untuk senarai mereka, lihat Mezhov, "Sejarah Kata-kata Rusia dan Umum.", St. Petersburg, 1872, serta Kenevich dan L. Maikov).
Kerja yang serius dan teliti, tetapi jauh dari lengkap oleh V.F. Kenevich: Nota bibliografi dan sejarah mengenai dongeng Krylov. ed ke-2. St. Petersburg, 1878.
Bahan berharga disediakan oleh artikel oleh L. N. Maykov: "Langkah pertama I. A. Krylov dalam bidang sastera" ("Buletin Rusia" 1889; dicetak semula dalam "Esai Sejarah dan Sastera", St. Petersburg 1895).
A. I. Lyashchenko, dalam "Buletin Sejarah" (1894 No. 11);
A. Kirpyachnikova dalam "Initiation",
V. Peretz dalam “Annual. Imp. Teater untuk 1895"
beberapa artikel tentang Krylov dalam Journal of Min. Nar. Tercerahkan." 1895 Amon, Draganov dan Nechaev (yang terakhir menyebabkan brosur A.I. Lyashchenko).
karya saintifik tentang Krylov telah diterbitkan di bawah pengarang Kallash (St. Petersburg, 1903-1905).
S. Babintev. Kemasyhuran dunia Krylov (I. A. Krylov. Penyelidikan dan bahan. Moscow, OGIZ, 1947, 296 hlm.), 274 hlm.
M. Rafili. I. A. Krylov dan kesusasteraan Azerbaijan, Baku, Azerneshr, 1944, ms 29-30.
M. Gordin. "Kehidupan Ivan Krylov."
Babintev S. M. I. A. Krylov: Esei mengenai aktiviti penerbitan dan perpustakaannya / Dewan Buku All-Union, Kementerian Kebudayaan USSR, Glavizdat. - M.: Rumah Penerbitan Dewan Buku All-Union, 1955. - 94, hlm. - (Angka buku). - 15,000 salinan. (wilayah)

zaman kanak-kanak

Vanechka Krylov dilahirkan dalam frosts Februari yang teruk, 2 Februari 1769 (13 Februari, gaya baru) di Moscow. Bapanya, Andrei Prokhorovich, miskin dan tidak berjaya dalam kerjayanya: untuk masa yang lama dia merana dalam pangkat kapten tentera, dan menerima pangkat pegawai hanya selepas tiga belas tahun perkhidmatan tentera yang panjang dan melelahkan. Ibu, Marya Alekseevna, adalah seorang wanita yang sangat soleh, pendiam dan sederhana. Selepas bapa Krylov bersara pada tahun 1775, seluruh keluarga menetap di Tver, tempat nenek sebelah bapa Krylov tinggal.

Keluarga miskin, hidup dari sen ke sen, tidak dapat memberikan pendidikan yang baik kepada Ivan, tetapi dia menerima seluruh peti buku daripada bapanya, dan budak itu sendiri sangat berkebolehan dan gigih. Dengan pendidikan diri, Krylov dapat menjadi salah seorang yang paling tercerahkan dan celik pada zamannya.

Tidak lama kemudian bapanya meninggal dunia, meninggalkan keluarga tanpa sebarang nafkah. Ini adalah penghujung zaman kanak-kanak Vanyusha Krylov yang riang: dia terpaksa pergi bekerja sebagai jurutulis di Mahkamah Tver, walaupun pada hakikatnya dia baru berusia 10 tahun pada masa itu! Pendapatannya yang tidak seberapa tidak mencukupi, dan oleh itu ibunya memutuskan untuk pergi ke St. Petersburg untuk mendapatkan pencen untuk dirinya di sana atas kehilangan suaminya.

tempoh Petersburg

Di ibu kota utara, ibu tidak pernah mencapai apa-apa, tetapi Krylov berjaya mendapat pekerjaan sebagai kerani di Dewan Perbendaharaan, dan kemudian mula terlibat secara aktif dalam karya sastera. Drama pertamanya adalah satu kejayaan besar dalam masyarakat St. Petersburg dan menjadikan namanya terkenal dalam kalangan sastera dan teater.

Di sini dia memulakan aktiviti kewartawanannya, membuka satu demi satu majalah satira yang membangkitkan isu paling mendesak pada masa itu untuk dibincangkan. Penapisan sensitif membuat mereka dilindungi dari semasa ke semasa, tetapi Krylov yang sabar dan gigih, dengan kegigihan yang dicemburui, segera membuka majalah baharu. Pada akhirnya, kesihatan dan sistem saraf fabulist tidak dapat menahannya, dan dia pergi mengembara di sekitar bandar dan bandar di Rusia yang luas.

Perjalanan sekitar Rusia

Krylov menumpukan hampir 10 tahun hidupnya (1791-1801) untuk mengembara melalui wilayah, kampung dan pekan kecil. Dia melawat Ukraine, Tambov, Nizhny Novgorod, Saratov dan di mana-mana dia menemui subjek baru untuk dongengnya. Dia tidak pernah berhenti menulis seminit, tetapi karyanya tertakluk kepada penapisan yang paling ketat dan hanya karya yang jarang diterbitkan.

Aktiviti teater

Krylov dapat bernafas dengan mudah hanya dengan kematian Catherine II, yang menganiayanya kerana mendedahkan amalannya. Dia mendapat pekerjaan sebagai setiausaha peribadi dan guru rumah untuk anak-anak Putera S. Golitsyn sendiri, yang membenarkan tragicomedi topikal Krylov "Trumph, atau Podschipa" dipentaskan di teater rumahnya.

Pada tahun 1801, komedinya "Pie" dibenarkan untuk dipentaskan, dan kemudian "Fashion Shop" dan "A Lesson for Daughters."

Perkhidmatan Awam

Pada tahun 1812, dia menjadi pustakawan di Perpustakaan Awam, di mana dia menumpukan 30 tahun hidupnya: dia mengumpul buku, menyusun indeks bibliografi, dan menjadi penyusun kamus Slavic-Rusia.

Cinta dan kehidupan keluarga

Menurut data rasmi, Ivan Andreevich tidak pernah berkahwin. Bagaimanapun, ramai saudara-mara dan rakan-rakannya yang sering berkunjung ke rumahnya percaya anak kepada tukang masaknya bernama Sasha itu juga anak perempuannya. Apabila tukang masak itu meninggal dunia, Krylov membesarkan Sasha dan juga memberinya mas kahwin yang besar. Tidak lama sebelum kematiannya, fabulist mewariskan semua hartanya, serta hak untuk karyanya, kepada suami Sasha.

Kematian

Krylov meninggal dunia pada usia 75 tahun pada 9 November 1844. Terdapat beberapa versi sebab kematiannya: sama ada volvulus usus akibat makan berlebihan, atau radang paru-paru dua hala. Krylov dikebumikan di St. Petersburg, di tanah perkuburan Tikhvin Alexander Nevsky Lavra.

Pencapaian utama Krylov

Dia membuka genre dongeng untuk kesusasteraan Rusia.
Dia menulis karya topikal yang menuduh yang masih belum kehilangan kepentingan sosialnya.
Dia mengisi semula Perpustakaan Awam Imperial dengan beratus-ratus salinan buku kuno yang jarang ditemui.
Dia menjadi penyusun kamus Slavic-Rusia.

Tarikh penting dalam biografi Krylov

1769, 2 Februari - dilahirkan di Moscow
1775 - berpindah ke Tver
1779 - kematian bapa, bekerja sebagai jurutulis di mahkamah Tverskoy
1782 - berpindah ke St. Petersburg
1784 - penciptaan opera \"Coffee Pot\"
1785 - penciptaan tragedi \"Cleopatra\"
1786 - tragedi "Philomela" dikeluarkan
1787-1788 - bekerja pada komedi \"Pranksters\"
1788 - kematian ibu
1789 – penerbitan majalah \"Mail of Spirits\"
1792 – penerbitan majalah \"Spectator\"
1793 - transformasi majalah \"Spectator\" menjadi majalah \"St. Petersburg Mercury\"
1791-1801 - mengembara di sekitar Rusia
1797 - bekerja sebagai setiausaha peribadi untuk Putera Golitsyn
1800 – penghasilan tragicomedy \"Trumph, or Podschipa\"
1801 - penerbitan komedi \"Pie\"
1806 - komedi \"Fashion Shop\" diterbitkan
1807 - berakhirnya komedi \"Pelajaran untuk Anak Perempuan\"
1809 - buku pertama dongeng Krylov
1811 - dipilih ahli Akademi Rusia
1812 - bekerja sebagai pustakawan di Perpustakaan Awam Imperial
1823 - menerima pingat emas dari Akademi Rusia untuk merit sastera
1825 - dua jilid dongeng Krylov diterbitkan dalam bahasa Rusia, Itali dan Perancis.
1841 - peletakan jawatan
1841 - menerima gelaran kehormat Ahli Akademik Akademi Sains St. Petersburg
1844, 9 November - meninggal dunia di rumah di St. Petersburg

"Datuk Krylov" mempunyai selera makan yang sangat baik. Pada suatu hari, selepas makan kira-kira sedozen pai, dia terkejut dengan rasa yang menjijikkan. Membuka kuali dari mana dia mengambilnya, dia melihat acuan. Ini tidak menghalangnya daripada menghabiskan sedozen pai lagi yang tinggal di dalam kuali.
Krylov mempunyai mania yang tidak dapat dijelaskan: dia suka melihat kebakaran dan cuba untuk tidak terlepas satu kebakaran pun di St. Petersburg.
Barang kegemarannya di rumah Krylov ialah sofa, di mana dia boleh berbaring selama berhari-hari. Di atas sofa ini, tergantung entah bagaimana, pada satu paku kecil, lukisan bersaiz besar. Setiap orang yang melawat Krylov menasihatinya untuk membetulkan lukisan di dinding, jika tidak, ia boleh menusuk kepalanya. Krylov menjawab semua orang dengan cara yang sama seperti dia telah mengira segala-galanya dan tidak berada dalam bahaya: walaupun gambar itu jatuh, ia akan jatuh secara tangen dan tidak akan menyakitinya. Tetapi perkara yang paling menarik: lukisan legenda ini, yang menjadi bualan bandar dalam kehidupan Krylov, digantung di dinding sehingga akhir hayatnya, tidak pernah jatuh.
Prototaip Oblomov Goncharov ialah Ivan Andreevich Krylov.
Jika Krylov mendapati dirinya di majlis makan malam, dia dengan gembira memakan pai, tiga pinggan sup ikan, lima potong, dan ayam belanda goreng pada satu masa. Tiba di rumah, dia boleh makan semuanya dengan semangkuk kobis dan roti hitam.
Suatu ketika, pada majlis makan malam dengan Permaisuri, Krylov duduk di meja dan, tanpa memberi salam atau menunggu sesiapa, segera mula makan. V. A. Zhukovsky yang berbudaya dan biasanya memiliki diri sendiri memegang kepalanya dengan ngeri dan menjerit kepada fabulist: "Hentikan, biarkan permaisuri sekurang-kurangnya melayan kamu!" Krylov menjawabnya dengan ketakutan dan dengan ikhlas: "Bagaimana jika dia tidak melakukannya. layan awak?”
Krylov sedang berjudi dan suka bermain kad untuk wang. Dia bermain dengan mahir, kadangkala memenangi keseluruhan kekayaan. Terdapat satu tempoh apabila ia diputuskan untuk memecatnya dari kedua-dua ibu kota kerana keghairahannya yang berlebihan terhadap kad. Di samping itu, keghairahan Krylov adalah sabung ayam, dan dia cuba untuk tidak terlepas mana-mana daripadanya.
Ramai pelawak cuba menyinggung perasaan atau menghina Krylov kerana kerakusan dan keperkasaannya, tetapi mereka tidak tahu bahawa Krylov bertindak balas dengan tenang terhadap kritikan dan juga tahu bagaimana untuk menangkis. Suatu hari, ketika sedang berjalan, dia terdengar seseorang dari sekumpulan anak muda yang lalu lalang memanggilnya awan. Dia tidak terkejut, merenung ke langit dan menambah: "Ya, ia benar-benar akan hujan." Sebab itu katak mula berkokok."

Penerbitan di bahagian Sastera

"Fabulist utama tanahnya"

“Sudah tentu, tiada seorang pun warga Perancis yang berani meletakkan sesiapa di atas La Fontaine, tetapi kami, nampaknya, lebih suka Krylov daripadanya. Kedua-duanya akan selama-lamanya menjadi kegemaran warganegara mereka" ( Alexander Pushkin).

Ivan Andreevich Krylov dilahirkan di Moscow pada tahun 1769, tetapi meninggalkan Mother See sebagai seorang kanak-kanak. Semasa era Pugachev, bapanya, Andrei Prokhorovich Krylov, berkhidmat sebagai komandan kubu Yaitsk. Melarikan diri dari perusuh, budak itu dan ibunya pergi ke Orenburg, tetapi bandar itu segera dikepung. Kenangan fabulist tentang peristiwa mengerikan ini kekal dalam nota Pushkin:

"Beberapa bola meriam jatuh di halaman mereka, dia masih ingat tentang kebuluran dan fakta bahawa ibunya membayar (dan kemudian secara senyap) 25 rubel untuk seguni tepung! Memandangkan pangkat kapten di kubu Yaitsk sangat ketara, ia dijumpai dalam kertas Pugachev dalam jadual siapa yang akan digantung di jalan mana, dan nama Krylova dan anaknya."

Apabila Andrei Prokhorovich bersara, keluarga itu berpindah ke Tver, di mana Krylov Sr. dilantik sebagai pengerusi majistret. Kehidupan yang tenang tidak bertahan lama; selepas kematian bapa, keluarga mendapati dirinya dalam keadaan yang sukar. Kemiskinan tidak membenarkan Ivan Andreevich menerima pendidikan penuh, dan dia belajar membaca dan menulis dari buku ayahnya, dan bahasa Perancis melalui kelas dalam keluarga jiran kaya.

Percubaan pertama menulis yang kami ketahui berlaku pada tahun 1784. Kemudian Krylov menulis libretto opera "The Coffee House". Seterusnya ialah tragedi "Cleopatra" dan "Philomela," yang tidak jauh berbeza dengan tragedi "klasik" lain pada era itu, serta opera komik "The Mad Family."

Helang dan Labah-labah. Ukiran Kulybin dari lukisan oleh I. Ivanov
(berdasarkan lakaran oleh A. Olenin) kepada "Fables" oleh I. Krylov. 1815

Pada 1787–1788, Krylov menulis komedi kaustik "Pranksters", di mana dia mengejek penulis drama terkenal pada masa itu, Yakov Knyazhin (Rhymekrad), isterinya, anak perempuan Sumarokov, Ekaterina Alexandrovna (Tatorator), serta penyair kuno Pyotr Karabanov (Tyanislov).

Hadiah satira pengarang berkembang, dan pada tahun 1789 Krylov menerbitkan majalah "Mail of Spirits," yang disusun sebagai surat-menyurat antara gnome dan ahli sihir Malikulmulk. Pengarang mengkritik keburukan sosial, tetapi menutup kritikan ini dengan plot yang hebat. Majalah itu bertahan hanya lapan bulan, dan beberapa tahun kemudian ia digantikan oleh The Spectator (kemudian dinamakan semula St. Petersburg Mercury).

Penonton ternyata menjadi salah satu penentang terkuat Jurnal Moscow, disunting oleh Nikolai Karamzin. Di sinilah "Ode on the conclusion of peace with Sweden", risalah "Peralatan untuk mengenang datuk saya", "Ucapan yang diucapkan oleh garu dalam pertemuan orang bodoh", "Pemikiran seorang ahli falsafah tentang fesyen" dan drama terbesar Krylov telah diterbitkan. Sindiran kaustik The Spectator (Mercury) tidak disukai oleh pihak berkuasa atau kalangan tertinggi masyarakat; majalah ini juga tidak bertahan lama dan ditutup dalam tempoh setahun, selepas itu pengarangnya hilang dari kalangan sastera.

Terdapat beberapa tempoh "gelap" dalam kehidupan peribadi Krylov. Oleh itu, ahli biografi masih tidak tahu dengan tepat apa yang dia lakukan dari 1794 hingga 1796, serta dari 1803 hingga 1805. Adalah diketahui bahawa penulis gemar bermain kad, yang mana dia pernah dilarang untuk muncul di kedua-dua ibu kota.

Untuk beberapa lama, Ivan Krylov berkhidmat di ladang Zubrilovka Putera Sergei Fedorovich Golitsyn sebagai setiausaha dan guru anak-anaknya. Terdapat ditulis tragedi komik yang dipanggil "Podchipa", yang pertama kali diterbitkan di luar negara. Kenangan tinggal Krylov di Zubrilovka disimpan dalam memoir Philip Vigel.

“Dia bersama kami sebagai teman bicara yang menyenangkan dan seorang yang sangat bijak, dan tidak seorang pun, bahkan dirinya sendiri, pernah bercakap tentang tulisannya. Ini masih tidak jelas kepada saya. Adakah ini berlaku kerana dia bukan penulis asing? Adakah kerana ketika itu kita hanya mementingkan kemuliaan ketenteraan? Walau apa pun, saya tidak mengesyaki bahawa setiap hari saya melihat seorang lelaki yang karyanya diterbitkan, dimainkan di atas pentas dan dibaca oleh semua orang yang tercerahkan di Rusia; Jika saya tahu ini, sudah tentu saya akan memandangnya dengan mata yang berbeza.”
Penulis memoir Philip Wiegel

Orang sezaman bercakap tentang Ivan Andreevich Krylov sebagai seorang lelaki yang dikurniakan banyak bakat. Vigel yang sama memanggilnya penyair, pemuzik yang baik, dan ahli matematik. Krylov tidak berhenti belajar walaupun pada usia yang sangat tua, apabila dia menguasai bahasa Yunani kuno. Dalam kreativiti, setelah melalui pelbagai peringkat karya sastera, dia mendapati panggilannya hanya pada usia 36 tahun.

Pada tahun 1805, Krylov menunjukkan Ivan Ivanovich Dmitriev, seorang fabulist terkenal pada era itu, terjemahan dua dongeng oleh La Fontaine. Dmitriev malah gembira dengan penampilan pesaingnya, mengatakan bahawa dia akhirnya menemui pekerjaan "sebenarnya".

Ivan Andreevich sebenarnya bermula hanya dengan terjemahan, tetapi teks kemudian mengenai subjek asal juga muncul. Secara keseluruhan, dia menulis 236 dongeng, yang termasuk dalam sembilan koleksi sepanjang hayat. Subjek sindiran dalam teksnya adalah peristiwa politik ("Serigala di Kennel," "Kereta Api," "Gagak dan Ayam" - tentang perang dengan Napoleon), dan "asas" kehidupan sosial yang mereput ("Penyelam," "Penulis dan Perompak"). Krylov mentertawakan kesombongan (“Angsa”), pada ketertarikan dengan orang asing (“Monyet”), pada didikan yang hodoh (“Mendidik Singa”), berlebih-lebihan, tidak praktikal dan banyak lagi.

Walau bagaimanapun, di sebalik sindiran yang membakar dongengnya, dialah yang mungkin menjadi pengarang yang paling dicintai pada zamannya. Dia berjaya mengelakkan aib di bawah tiga autokrat di bawah pemerintahannya, dan mengejutkan seluruh St. Petersburg dengan sambutan ulang tahun ke-50 penulisannya.

Ivan Andreevich meninggal dunia pada 21 November 1844, pada hari pengebumian, rakan dan kenalan menerima salinan dongeng yang diterbitkannya. Pada sampul hitam yang menyedihkan itu tertulis: "Persembahan untuk mengenang Ivan Andreevich, atas permintaannya."

“Tiada siapa yang akan memanggilnya yang terbaik, penyair terulung kami; tetapi, sudah tentu, dia akan kekal sebagai yang paling terkenal, paling disayangi di antara mereka.”
Penulis memoir Philip Wiegel

Frontispiece dan halaman tajuk untuk "Fables" oleh I. Krylov. Ukiran oleh M. Ivanov daripada lukisan oleh I. Ivanov. 1815