Поема „Сон (Во пладневната топлина...)“ Михаил Јуриевич Лермонтов. Поема „Сон (Во пладневните горештини...)“ Лермонтов Михаил Јуриевич Лежев сам на песокот на долината

Оваа песна е напишана за време на тежок период за поетот: дуел, втор егзил на Кавказ. По извесно време воена служба, Лермонтов бил оставен од воен лекар во Пјатигорск на лекување. И така, кога деновите на поетот веќе беа избројани, кога го мачеа фатални претчувства и се чинеше дека предвидуваше смрт да му се приближи, тој ги напиша своите последни неколку песни. Такво, на пример, беше делото „Сон“.
Не опишува биографски настани од животот на Лермонтов, туку зборува за неговите расположенија на јазикот на поетските слики. Тоа е како погледот на авторот во сопствената судбина. Но, можеме со сигурност да кажеме дека главната идеја на делото беше главниот сон на авторот - наоѓање духовна хармонија и вистинска љубов.

СОН
(Во пладневните горештини во долината на Дагестан)

Пладневна топлина во долината на Дагестан
Со олово во градите лежев неподвижен;
Длабоката рана сè уште чадеше,
Капка по капка крвта ми течеше.

Лежев сам на песокот на долината;
Карпести корнизи преполни наоколу,
И сонцето ги изгоре нивните жолти врвови
И ме изгоре - но спиев како мртов сон.

И сонував да светат светла
Вечерна гозба во родната земја.
Помеѓу младите сопруги крунисани со цвеќиња,
Имаше весел разговор за мене.

Но, без да влезете во весел разговор,
Седев сам, замислен,
И во тажен сон нејзината млада душа
Бог знае во што била потопена;

И таа сонуваше за долината на Дагестан;
Во таа долина лежеше познат труп;
Во градите имаше зачадена црна рана,
И крвта течеше во ладен поток
1841

Прочитано од В. Маратов

Михаил Јуриевич Лермонтов (3 октомври 1814 година, Москва - 15 јули 1841 година, Пјатигорск) - руски поет, прозаист, драматург, уметник. Делото на Лермонтов, кое успешно ги комбинира граѓанските, филозофските и личните мотиви, одговарајќи на итните потреби на духовниот живот на руското општество, означи нов процут на руската литература. Имаше големо влијание врз најистакнатите руски писатели и поети од 19 и 20 век. Драматургијата на Лермонтов имаше огромно влијание врз развојот на театарската уметност. Делата на Лермонтов добија голем одзив во сликарството, театарот и киното. Неговите песни станаа вистинска ризница за опера, симфонија и романса, многу од нив станаа народни песни.

Пладневна топлина во долината на Дагестан
Со олово во градите лежев неподвижен;
Длабоката рана сè уште чадеше,
Капка по капка крвта ми течеше.

Лежев сам на песокот на долината;
Карпести корнизи преполни наоколу,
И сонцето ги изгоре нивните жолти врвови
И ме изгоре - но спиев како мртов сон.

И сонував да светат светла
Вечерна гозба во родната земја.
Помеѓу младите сопруги крунисани со цвеќиња,
Имаше весел разговор за мене.

Но, без да влезете во весел разговор,
Седев сам, замислен,
И во тажен сон нејзината млада душа
Бог знае во што била потопена;

И таа сонуваше за долината на Дагестан;
Во таа долина лежеше познат труп;
Во градите имаше зачадена црна рана,
И крвта течеше во ладен поток.

Анализа на песната на Лермонтов „Сон“

Поемата „Сон“, напишана во 1841 година, припаѓа на последниот период од творештвото на поетот. Создаден е за време на неговото второ прогонство на Кавказ, кога авторот веќе ја имал претставата за неговата смрт и се обидел целосно да ја исполни наредбата на неговиот пријател Владимир Одоевски. Работата е дека во пресрет на неговото заминување, поетот му дал на Лермонтов елегантна тетратка, барајќи од него да ја врати по патувањето, целосно покриена со поезија. Овој гест на поддршка и учество беше дизајниран да ја зајакне вербата на Михаил Лермонтов во себе, но Одоевски не ни замислуваше дека ќе го види својот пријател за последен пат.

Самата песна „Сон“ значително се разликува од бројот на дела што ги создал поетот во овој тежок период за него. Авторот ментално стави крај на својата кариера, сфаќајќи дека по вториот егзил на Кавказ ќе биде принуден да поднесе оставка. Во исто време, откако се етаблира како поет, Михаил Лермонтов исто така сфати дека под сегашниот царски режим и влошувањето на односите со владата, неговите дела веројатно нема да бидат објавени. Затоа, песните од овој период се одликуваат со нивната острина и нескриен сарказам, што не може да се каже за лиричното и трагичното дело „Сон“. Во него, авторот се поистоветува со главниот лик, кој во долината на Дагестан „лежеше неподвижен со олово во градите“. Животот течеше од него капка по капка и, постепено паѓајќи во заборав, херојот виде необичен сон. Во него тој повторно беше дома, а убавите моми, собрани на „вечерната гозба“, живо разговараа за неговата личност. Само едно од девојчињата, одеднаш заспа, го виде како лежи во сончевата долина на Дагестан, сфаќајќи дека херојот на споровите и соништата на девојчињата е убиен.

Ова песната има многу нестандардна и нетипична форма за делата на Михаил Лермонтов, обвиен е со извесен мистицизам и фатализам. Всушност, поетот ја предвидел сопствената смрт до најситен детал, иако вториот дел од делото, каде хероината на песната ја посетува чудна сон-визија, е лирска дигресија, желба да се пренесе фикцијата како реалноста. За жал, во неговата „родна страна“, освен неговата постара баба, која го одгледа идниот поет и неколку пријатели кои веруваа во талентот на Лермонтов, никој не го чекаше. Очигледно, свеста за тоа го принуди авторот малку да го разубави своето дело, што, сепак, сè уште предизвикува контроверзии меѓу литературните научници.

Многу истражувачи на делото на Михаил Лермонтов се склони да веруваат дека поетот имал не само литературен подарок, туку знаел и како да ја види иднината. На крајот на краиштата, „Сонот“ е далеку од единственото дело на овој автор што содржи римувани предвидувања. Блиските пријатели на Лермонтов тврдеа дека тој навистина може да погледне во другиот свет и понекогаш фрлаше чудни фрази во присуство на многу сведоци, кои подоцна беа предодредени да станат пророчки.

Затоа, никој не беше изненаден кога во тетратката што му ја дал на поетот Одоевски, по смртта на Лермонтов во дуел, беше откриена песната „Сон“, која ги предвидуваше настаните што требаше да се случат само неколку месеци по пишувањето. на оваа работа.

Покрај тоа, очевидците тврдат дека Михаил Лермонтов не само што знаел за неговата смрт, туку и не сакал да промени ништо, верувајќи дека таквиот чин не бил достоен за личност чија судбина била однапред одредена. Затоа, за време на дуелот, кога стана јасно дека правото на првиот истрел му припаѓа на поетот, тој ја впери муцката на пиштолот кон небото и, со тоа, покажа дека е подготвен да ја прифати сопствената судбина, која многу живописно и веродостојно опишано во песната „Сон“, без да се прецизира само името на личноста на која одозгора му било предодредено да ја исполни оваа тешка и тажна мисија.

СОН
(Во пладневните горештини во долината на Дагестан)

Прочитано од В. Маратов

„Сон“ („Во пладневните горештини во долината на Дагестан...“) "СОН"(„Во пладневната жештина во долината на Дагестан...“) (1841), стих. од романескна заплет кој често се среќава во подоцнежните песни на Л. („Завет“, „Сосед“, „Сосед“, „Затвореник“). „Сонот“ е напишан во име на личност која е на работ на животот и смртта, а тоа веќе во голема мера предодредува посебна онтолошка мистерија. мистиката на Лирмонт. стих., овој феномен руски. поезијата. Херојот на баладата има сон за својот. смрт и во неговиот сон - сонот на жената што ја сакал, која пророчки ја предвидела неговата смрт. И овој сон е лишен од какви било надреални конвенции за соништата, тој е крајно јасен и специфичен - и покрај тоа што неговата содржина е како поезија. генерално, длабоко симболично.

болен. С.В.Иванова. Црн акварел. 1891 година.

Распространетата врска помеѓу мотивите на љубовта и смртта наоѓа израз во сложена заплетна форма, изградена на принципот на „генерација“ - една заплет-психологија. ситуација (сонот на лирски херој) раѓа друга (сонот на жената што ја сака), или „инвестиции“ - сонот на еден се „вложува“ во сонот на друг; ср не е идентична, но слична во „Станзас“ („Не можам да измачувам во мојата татковина“): „Така, но ако не заборавам / Во оваа [смртна. - Црвено.] сон за љубов, тажен сон...“ Б. Ајкенбаум, истражување на жанрот и композицијата. оригиналноста на „Сонот“, наречена неговата конструкција „огледало“: „Сонот на херојот и сонот на хероината се како две огледала, кои меѓусебно ги одразуваат вистинските судбини на секој од нив и ги враќаат своите рефлексии еден на друг“ [ Ајкенбаум(7), стр. 252); како што е дефинирано од В.С. Соловјов, ова е „сон во коцка“. Симболичен и составот сложеност стих. е во контраст со нагласената едноставност на поетското. стилистика, недостаток на метафора. слики: сите се користат во стихови. епитети - општо поетски или неутрални. Но, инструментацијата на стихот, внатрешна. рими, асонанси и алитерации („Во ldnев nти иар во долИ nд Дагеста nа...ле иал nд гво и ина нив јас...И со lnова zhglза нив ижолти врвови nпесок zhglох јас nЈас...“), во комбинација со анафори и спојки, создава сложена музика. цртање. Интонација и музика движењето на стихот е во корелација со неговата прстенеста структура, што не е невообичаено во лирската поезија. жанрови; овде добива суштински нова содржина, определена со посебната логика на развојот на заплетот. Првиот и последниот прстенест катрени не припаѓаат на една, како и обично, туку на различни свести: херојот („лежев неподвижен“) и хероината („и таа сонуваше ...“). Таквото кружно повторување - едно лице „препознава“, ја пресоздава до детали смртта на друг - пренесува посебно, „решавачко“ значење на трагичното. стих на заплетот, содржан не само во смртта, туку и во самата „набљудување“ на херојот на баладата за неговото умирање: „Длабоката рана сè уште чадеше, / Капка по капка крвта ми се исцеди“. „Сонот“ не го раѓа тој „застрашувачки очај“ за кој зборуваше В. Г. Белински во врска со подоцнежните песни на Л. магија да се зачува постхумното сеќавање за него - „со барање не толку за љубов колку за сеќавање“ - тогаш во уметноста. Во просторот на баладата, сликата на идеална љубов што живеела во Л., која се покажала како пророчка, се чини дека се остварува и е целосно разбрана. И таква љубов, која ја доживувам само во сон на смртта, но успеав да го направам тоа - со моќта на мојата. богојавление - да се види херојскиот стих., ја носи темата на смртта од апсолутна, затворена трагедија. Направени се различни претпоставки за потеклото на „Сонот“, но некои верзии не можат да се прифатат поради хронолошки причини. недоследности. Некои истражувачи го поврзуваат со името на В.А. Лопухина, други - со Е.П. Ростопчина; второто, според Ајкенбаум, е поверојатно. Е.А. Сушкова неразумно веруваше дека причината за создавањето на „Дрим“ е веста за нејзиниот планиран брак со А. А. Лопухин: Л. наводно ја предупредила Сушкова дека ќе го предизвика нејзиниот вереник на дуел... Во оваа прилика ја напиша песната „ Сон“ ( Сушкова, Со. 226). Г. Градовски именува друг извор - сеќавањата на генот. М.Х. Шулц, кој му раскажал на Л. како по битката цел ден лежел ранет меѓу мртвите додека не бил подигнат. Л.Семенов предложи во стихови. влијанието на фолклорот на Гребенските Козаци, С. Шувалов - стиховите на Г. Хајне. Сепак, нема сомнеж дека е во стих. Се одразија и мрачните претчувства што го опседнаа Л. по неговото последно заминување од Санкт Петербург. Мотивот на сонот е за сопствениот. смртта ја разви Л. во неговите рани текстови, обележана со интензивна потрага по решение за вечната мистерија на постоењето (сп. „Ноќ. Јас“, „Смрт“ - „Галење од расцутените соништа ...“). Како што истакна А. Бежецки, заплетот на „Сонот“ беше развиен во стих. непознат автор, што му се припишува на Л. Влијанието на „Сон“ се гледа во стихот. Н.П. Огарева „Во тишината на ноќта има тажен акорд...“. Мотивите на Лермонт. песна. се повторуваат во стиховите на А. Исахакјан („Да, секогаш знам - има странска земја“). Белински го сметаше „Сон“ за едно од „најзначајните“ дела. Л., подеднакво интересен „и естетски и психолошки“ и припаѓа „во ерата на целосен развој“ на неговиот талент. Н.Г. Чернишевски го цитира овој стих. како пример за вистинска убавина во поезијата. Подоцнежниот интерес за поезијата. форма на „Сон“, неговата естетика. содржина, да се одрази во стихови. Личноста на Л. беше особено карактеристична за истражувачите блиски до симболистите: В.В. Розанов, Д.С. Мережковски открија во „Сонот“ пророчки сон на самиот Л., мистик. увидот на поетот. Прашањата за композиција и инструментација на „Сон“ се опфатени во делата на С. Шувалов и И. Розанов; вториот ја анализира и работата на Л. за автограмот. Песна. илустрирани од Г. Г. Гагарин, С. В. Иванов, Д. Н. Кардовски, К. А. Коровин, П. Литвиненко, Д. И. Митрохин. Местено на музика од повеќе од 20 композитори, вкл. M. A. Balakirev, Ya. F. Prigozhy, S. N. Vasilenko, A. N. Drozdov, V. M. Иванов-Корсунски. Од сер. 19ти век „Сон“ цврсто влезе во репертоарот на народни песни. Во 1915 година, на сцената на театарот Марински, М. Автограми: Белова - ГПБ, Збирка. рачно напишано Л., бр. 12 (тетратка донација од В.Ф. Одоевски), фол. 7 том, нацрт - на истото место, л. 21-22. За прв пат - „ОЗ“, 1843 година, бр.4, одд. 1, стр. 183. Датирано е летото 1841 година според положбата во тетратката.

Осветлено: Белински, том 7, стр. 38; том 8, стр. 94, 339; Чернишевски, том 2, стр. 134; БежецкиА., „Сон“, „Ново време“, 1891 година, 15 јули; РозановВ., Лермонт. куќа во Пјатигорск, „Ново време“, 1908 година, 23 јуни; ЛернерН., За „Сонот на Л.“, исто, 24 јуни; МережковскиД.С., М.Ју.Л.Поет на натчовечноста, Санкт Петербург, 1909 година, стр. 35-36; Розанов I. (1), стр. 242; Розанов I. (3), стр. 115-22, 169-70; Семенов(5), стр. 136-37; Шувалов(4), стр. 269; Виноградов G., LN, t. 43-44, стр. 361-63; Ајкенбаум(12), стр. 350-51; Попов(2), стр. 150-53; Герштајн(8), стр. 344-45; Максимов(2), стр. 101; НорецЈ.С., М.Ју.Л во Нар. песни и вокална креативност на руски јазик. композитори, во збирка: VI конф. (Ставроп.), стр. 196; Мемоари (2), стр. 285-86; ЗаславскиИ. Ја., За поетската вештина (од набљудување на последните песни на поетот). Дебрецен, 1965, стр. 28-31; Удодов(2), стр. 169-71; Чичерин(1), стр. 413; ГејН.К., Уметноста на литературата. Поетика. Стил, М., 1975, стр. 191-93.

Л. М. Шчемелева Лермонтов енциклопедија / Академија на науките на СССР. Институт рус. осветлена. (Пушкин. Куќа); Научно-ед. Совет на издавачката куќа „Сов.Енцикли.“; Гл. ед. Мануилов В. А., Редакциски одбор: Андроников И. Л., Базанов В. Г., Бушмин А. С., Вацуро В. Е., Жданов В. В., Крапченко М. Б. - М.: Сов. Енцикл., 1981

Погледнете што е „Сон“ („Во пладневните горештини во долината на Дагестан...“)“ во други речници:

A (y), претходно. за топлина, во топлина, во топлина, m. 1. Силен степен на топлина својствен за нешто л. се загрева или гори и се испушта од него. По дождот, сонцето беше толку жешко на земјата што влажна топлина дуваше низ прозорецот на ќелијата од полето, како од бања. М. Горки, Карамора... Мал академски речник

ПРЕВОДИ И ПРОУЧУВАЊЕ НА ЛЕРМОНТОВ ВО ЛИТЕРАТУРИТЕ НА НАРОДИТЕ НА СССР. Врските меѓу творештвото на Л. и литературите на народите на СССР се многубројни и разновидни, тие се спроведувале на различни начини и се реализирале во одделни литератури, а настанале во различно време во зависност од... ... Лермонтов енциклопедија

МОТИВИ на поезијата на Лермонтов. Мотивот е осветлен стабилен семантички елемент. текст, повторен во рамките на голем број фолклорни (каде мотивот значи минимална единица на структура на заплетот) и запален. уметник прод. Мотивот м.б. сметано во контекст на сета креативност... ... Лермонтов енциклопедија

- (регионот Дагестан), планинска земја на исток. делови од Северот Кавказ; сега Даг. АССР. Во 40-тите 19ти век овој огромен регион е населен со муслимани. народности и племиња, беше упориштето на Шамил. Л. го посетил Д. во 1840 година. На 17 јули, одред на генералот. А.В. Галафеева... Лермонтов енциклопедија

ЖАНРИ на поезијата на Лермонтов. Запалена. Дејноста на Л. се одвивала во ерата на уништување и дифузија на жанровскиот систем од 18 век и неговото творечко дело. наследството не секогаш се присвојува на жанровска класификација, во исто време одразувајќи ја потрагата по нови форми. Студент стихови Л....... Лермонтов енциклопедија

- (1806 88), полковник на Генералштабот, член на Кавказ. војни, подоцна ген. мајор. Л. се сретнал со Ш., очигледно, во 1840 година во Ставропол. Приказната на Ш. за неговата повреда за време на нападот во 1839 година. Тврдината Ахулго и државата што тогаш ја доживеал, служел,... ... Лермонтов енциклопедија

- (не. Сушкова) ќерка на Александар Василевич Сушков и Анастасија Павловна, н.е. книга Долгорукова, б. во Симбирск на 18 март 1812 година, починала на 10 октомври 1868 година. Во 1838 година се омажила за кадетот Александар Василевич Хвостов, ... ... Голема биографска енциклопедија

- (не. Јушкова, по нејзиниот прв сопруг Киреевскаја; 1789 1877), пријателка на Л.; сопственик на позната Москва осветлена. салон Пријател и роднина на В. А. Жуковски, мајка на И. В. и П. В. Киреевски. Во 30-тите и 40-тите години. во салонот Елагин Киреевски (кај Црвената порта)…… Лермонтов енциклопедија

- „ДОМАШНИ БЕЛЕШКИ“ (1839 84), списание, изворно збирка (1818 I дел, 1819 II дел), основано во Санкт Петербург од П. П. Свинин и негово месечно издавање во 1820 година 30. Во 1839 година „ОЗ“ беше обновен од А.А. Краевски, објавена месечно (во 1865 година... ... Лермонтов енциклопедија

- (псевд.; вистинско име Пејо Крачолов) (1878 1914), Бугарин. поет. Тој покажа длабок интерес за делото на Л. „Неговата поезија“, напиша Ја., е, како да се каже, посовршена исповед на мојата душа. Тоналитетот на низа стихови. I. 1900-тите ме потсетува на стиховите... Лермонтов енциклопедија

Пладневна топлина во долината на Дагестан
Со олово во градите лежев неподвижен;
Длабоката рана сè уште чадеше;
Капка по капка крвта ми течеше.
Лежев сам на песокот на долината;
Карпести корнизи преполни наоколу,
И сонцето им ги изгоре жолтите врвови
И ме изгоре - но спиев како мртов сон.

И сонував да светат светла
Вечерна гозба, во родната страна.
Помеѓу младите сопруги крунисани со цвеќиња,
Имаше весел разговор за мене.

И таа сонуваше за долината на Дагестан;
Во таа долина лежеше познат труп;
Во градите имаше зачадена црна рана,
И крвта течеше во ладен поток.

Анализа на песната „Сон“ од Лермонтов

Поемата „Сон“ (1841) е едно од последните дела на Лермонтов. Многумина го сметаат за неверојатно пророштво за сопствената судбина. Поетот не криеше дека свесно ја бара смртта. Овој мотив е проникнат во сите негови подоцнежни дела. Сликата на смртта, како сон, можеби била инспирирана од Лермонтов од една од песните на Гребенските Козаци, за кои бил заинтересиран за Кавказ.

Авторот ја опишува неговата смрт, која била вообичаена појава во услови на континуирана војна. Очевидци тврдат дека во воените судири Лермонтов покажал несовесна храброст и буквално самиот се качил под непријателските куршуми. Војната никогаш не можеше да го спаси поетот од болната осаменост. Чувството на постојана опасност многу брзо се затапи. Првите впечатоци брзо ја изгубија сета своја свежина и острина. Лермонтов повторно почувствува незадоволство. Тоа беше засилено со размислувањата за значењето на војната. Повеќето офицери никогаш не размислувале за ова; тие се стремеле само кон слава и победи. Осамен романтичар со возвишени идеи и овде испадна странец.

Авторот ја споредува неговата смрт со мртов сон. Тој веќе се збогуваше со реалниот свет, во кој никогаш не најде разбирање. Но, душата на поетот магично можеше да се врати во својата татковина. Лермонтов сонува дека сè уште има луѓе кои се сеќаваат на него и водат „весел разговор“ за него. Но, меѓу сите негови пријатели и роднини, поетот е поважно да дознае во каква состојба е девојката во која бил вљубен до крајот на животот. Не е точно утврдено кого точно има на ум Лермонтов, најверојатно В. Лопухина. Поетот верува дека неговата смрт природно ќе одекне во неговата сродна душа. И покрај огромната далечина, неговата сакана ќе ја почувствува неговата смрт. Во истиот мистериозен сон, таа ќе го види вистинскиот изглед на „познат труп“.

Лермонтов конкретно не посочува чиј куршум ќе му стави крај на животот. Тој не опишува битки со непријатели. Затоа, песната „Сон“ навистина може да се смета како детално предвидување на сопствената смрт. Чудното однесување на поетот во дуел, кога тој едноставно го крена пиштолот со муцката нагоре и не ни пукаше, неговата смрт ја обви во романтична аура. Дури и гледајќи на смртта во очи, Лермонтов отиде против сите правила и умре во прекрасна изолација.