Делото на познатиот руски поет Константин Балмонт од сребреното доба е доста контроверзно во однос на режија и стил. Првично, поетот се сметаше за првиот симболист кој стана толку познат. Сепак, неговата рана работа сè уште може да се припише на импресионизмот.
Сето ова влијаеше на фактот дека песните на Константин Балмонт беа главно за љубовта, за минливи впечатоци и чувства, се чини дека неговото дело ги поврзува небото и земјата и остава сладок вкус. Покрај тоа, раните песни на симболистот Балмонт беа придружени со прилично тажно расположение и понизност на осамен млад човек.
Теми на песни од Константин Балмонт:
Целата понатамошна работа на поетот постојано се менуваше. Следната фаза беше потрагата по нов простор и емоции кои можеа да се најдат во делата. Преминот кон „ничеанските“ мотиви и херои стана причина за бурна критика на песните на Балмонт однадвор. Последната фаза во работата на поетот беше преминот од тажни теми до посветли бои на животот и емоциите.
Во есенската сезона, нема ништо подобро од читање на песните на Константин Дмитриевич Балмонт.
Константин Дмитриевич Балмонт е роден на 15 јуни 1867 година во Гумнишчи, провинција Владимир. Таткото на поетот, Дмитриј Константинович, сиромашен земјопоседник, служел во Шуја земство половина век - како мировен посредник, судија на мирот, претседател на конгресот на мировните судии и, конечно, претседател на окружниот совет Земство. . Мајка, Вера Николаевна, доби институтно образование, предаваше и лекуваше селани, организираше аматерски претстави и концерти и беше објавена во провинциските весници. Во Шуја таа беше добро позната и почитувана личност.
Во 1876 година, Балмонт бил испратен во подготвителната класа на гимназијата Шуја, каде студирал до 1884 година. Бил избркан од гимназијата поради припадност во револуционерен круг. Два месеци подоцна, Балмонт бил примен во гимназијата Владимир, од која дипломирал во 1886 година. Во Владимирската гимназија, младиот поет ја започна својата книжевна кариера - во 1885 година, три негови песни беа објавени во списанието Живописное Обозрение. Веднаш по дипломирањето на гимназијата, на покана на Балмонт, тој патувал низ областите на провинцијата Владимир: Суздал, Шуиски, Меленковски и Муромски.
По завршувањето на средното училиште, Балмонт влезе во Московскиот универзитет на Правниот факултет, една година подоцна беше избркан поради учество во студентски немири и депортиран во Шуја. Се обидел да го продолжи своето образование во ликејот Демидов во Јарослав, но повторно бил неуспешен. Своето големо знаење од областа на историјата, литературата и филологијата Балмонт само на себе си го должи.
Во февруари 1889 година, К.Д. Балмонт се оженил со Лариса Михајловна Гарелина, ќерка. Родителите на поетот беа против тоа - тој реши да раскине со семејството. Бракот беше неуспешен.
Балмонт конечно реши да се занимава со литература. Тој ја објави својата прва „Збирка песни“, објавена со свои пари во Јарослав. Ова претпријатие не донесе ниту креативен ниту финансиски успех, но одлуката за продолжување на литературните студии остана непроменета.
Балмонт се најде во тешка ситуација: без поддршка, без средства, буквално гладуваше. За среќа, многу брзо имаше луѓе кои учествуваа во судбината на аспирантниот поет. Ова е, пред сè, В. Г. Короленко, кого го запознал уште во Владимир, како средношколец.
Друг покровител на Балмонт беше N. I. Storozhenko, професор на Московскиот универзитет. Тој му помогна на Балмонт да добие наредба да преведе две основни дела, „Историјата на скандинавската книжевност“ од Горн-Швајцер и двотомната „Историја на италијанската книжевност“ од Гаспари. Периодот на професионалниот развој на Балмонт беше помеѓу 1892 и 1894 година. Тој преведува многу: прави целосен превод на Шели, добива можност да објавува во списанија и весници и го проширува кругот на книжевни познаници.
На почетокот на 1894 година, беше објавена првата „вистинска“ збирка песни на Балмонт, „Под северното небо“. Балмонт е веќе прилично познат писател, преведувач на Е. По, Шели, Хофман, Калдерон.
Во 1895 година, Балмонт објави нова збирка песни, „Во безграничната“.
Во септември 1896 година, тој се оженил (две години пред тоа, поетот се развел од поранешната сопруга). Младиот пар веднаш по венчавката заминал во странство.
Неколку години поминати во Европа на Балмонт му дадоа извонредна сума. Тој ги посети Франција, Шпанија, Холандија, Италија и Англија. Писмата од овој период се исполнети со нови впечатоци. Балмонт помина многу време во библиотеки, ги подобри јазиците и беше поканет во Оксфорд да одржи предавања за историјата на руската поезија.
Збирките „Под северното небо“, „Во безграничната“, „Тишина“ се сметаат за тесно поврзани во историјата на руската поезија со претходниот период на творештвото на поетот.
Во 1900 година, беше објавена збирка песни, „Горат згради“. Со појавувањето на оваа книга започнува нов и главен период од животот и книжевната дејност на Балмонт.
Во март 1901 година, поетот стана вистински херој во Санкт Петербург: тој јавно ја прочита антивладината поема „Малиот султан“ и овој настан имаше огромна политичка резонанца. Веднаш потоа следеше административна репресија и егзил.
Од пролетта 1902 година, поетот живее во Париз, потоа се сели во Лондон и Оксфорд, по што следат Шпанија, Швајцарија, Мексико и Соединетите Американски Држави. Резултатот од ова патување, покрај поезијата, беа и есеи за патувања и преводи на митови на Ацтеките и Маите, кои беа составени во книгата „Змиски цвеќиња“ (1910).
На крајот на 1905 година, книгата „Бајки“ беше објавена во Москва од издавачката куќа Гриф. Содржеше 71 песна. Посветен е на Ниника - Нина Константиновна Балмонт-Бруни, ќерка на Балмонт и Е.А. Андреева.
Во јули 1905 година, поетот се вратил во Москва. Револуцијата го зароби. Пишува обвинувачки песни и соработува во весникот „Нов живот“. Но, одлучувајќи дека тој е еден од очигледните претенденти за кралската одмазда, Балмонт заминува во Париз. Поетот ја напушти Русија повеќе од седум години.
Во текот на сите седум години поминати во странство, Балмонт претежно живее во Париз, накратко оди во Бретања, Норвешка, Балеарските Острови, Шпанија, Белгија, Лондон и Египет. Поетот ја задржал љубовта кон патувањето во текот на целиот свој живот, но секогаш јасно се чувствувал отсечен од Русија.
На 1 февруари 1912 година, Балмонт тргнал на пат околу светот: Лондон - Плимут - Канарски Острови - Јужна Африка - Мадагаскар - Тасманија - Јужна Австралија - Нов Зеланд - Полинезија (островите Тонга, Самоа, Фиџи) - Нова Гвинеја - Селебес, Јава, Суматра - Цејлон - Индија.
Во февруари 1913 година, во врска со „тростогодишнината од Домот на Романов“, беше прогласена политичка амнестија, а Балмонт ја доби долгоочекуваната можност да се врати во својата татковина. Тој пристигна во Москва на самиот почеток на мај 1913 година. Огромна толпа луѓе го чекаше на станицата во Брест.
На почетокот на 1914 година, поетот повторно накратко заминал во Париз, потоа во Грузија, каде што одржал предавања. Му приредуваат раскошен дочек. По Џорџија, Балмонт заминал во Франција, каде што го нашла Првата светска војна. Само на крајот на мај 1915 година поетот успеа да се врати во Русија.
Балмонт со ентузијазам ја прифати Февруарската револуција, но набрзо беше разочаран. По Октомвриската револуција, болшевиците, сеќавајќи се на минатите либерални ставови на Балмонт, го повикале во Чека и го прашале: „Во која партија сте член? Балмонт одговорил: „Јас сум поет“.
Дојдоа тешки времиња за К.Д.Балмонт. Беше неопходно да се издржуваат две семејства: сопругата Е. А. Андреева и ќерката Нина, која живееше во Москва, и Елена Цветковскаја и ќерката Мира, која живееше во Петроград. Во 1920 година се преселиле во Москва, која ги пречекала со студ и глад. Балмонт почнува да се грижи за патување во странство.
На 25 мај 1920 година, Балмонт и неговото семејство засекогаш ја напуштиле Русија. Балмонт тешко го издржа одвојувањето од татковината. Неговиот однос со руската книжевна емиграција не беше лесен. Одржувал блиски врски со.
Балмонт почина (од пневмонија) ноќта на 24 декември 1942 година. На исток од Париз е Noisy-le-Grand. Овде, на локалните католички гробишта, има крст направен од сив камен, на кој на француски е напишано: „Константин Балмонт, руски поет“.
Извори:
Balmont K. D. Омилени: песни, преводи, статии / Константин Балмонт; ком., вовед. чл. и коментар. Д.Г. Макогоненко. – М.: Правда, 1991. – стр. 8-20.
Во август 1876 година, на 9-годишна возраст, К. Тестовите за прием беа положени со директно Б. На задната страна на испитниот труд е детскиот автограм на поетот - диктат и аритметички проблем. Балмонт учел просечно, што може да се види од таканаречените бодови, во кои се внесувале кварталните и годишните оценки на учениците: тој покажал најдобар успех по историја и француски јазик, а останал во втора година во трето одделение. Според наставниците, тој бил способен момче кое не страдало од средношколска амбиција, поради што не се стремел кон добри оценки.
Однесувањето на Балмонт, освен на подготвителниот час (каде имаше 5), секогаш беше означено со 4, веројатно поради живоста на неговиот карактер. Речиси нема евиденција за однесување, а не е забележано ниту сериозно недолично однесување.
Во есента 1884 година, 5 ученици беа отпуштени од гимназијата Шуја одеднаш, вклучувајќи го и најмладиот, 17-годишниот Балмонт Константин, 7-мо одделение, на 18 септември. Сите овие ученици беа отпуштени според барањата на нивните родители - Балмонт - „поради болест“. Отпуштањето на студентите следеше со кршење на постоечките правила без учество на педагошкиот совет. Директорот на гимназијата Рогозиников ги покани родителите да ги изнесат синовите од гимназијата, се разбира под закана со исклучување, во случај на неисполнување на ова барање, со полоша потврда, па родителите биле принудени да почитуваат. Истиот ден кога учениците беа отпуштени, им беа дадени документи и свидетелства за образование, а на сите им беше дадена пониска оценка во однесувањето - 4, а исто така и без педагошки совет, кој имаше право да го заверува однесувањето на учениците. Во свидетелството бр. 971 на К. Балмонт, на сите предмети им биле дадени три оценки. Сите негови трудови - извод, извод од матична книга на родените и лекарско уверение, по полномошник на неговата мајка, ги примил неговиот постар брат Аркадиј.
Која била вината на овие ученици? Која беше причината за толку брзо отпуштање од гимназијата? За ова подоцна напиша Константин.
„Во 1884 година, кога бев седмо одделение во гимназијата, во мојот роден град Шуја дојде извесен Д. брошури, а на негов повик се собраа во една куќа, во мал број, неколку внимателни средношколци и неколку револуционерно настроени возрасни. Д. ни кажа дека Револуцијата ќе избие во Русија не денес, туку утре, и дека за ова е потребно само да се покрие Русија со мрежа на револуционерни кругови. Се сеќавам како еден од моите омилени другари, синот на градоначалникот на градот (Николај Листратов), кој беше навикнат да организира лов на патки и курови со другарите, седна на прозорецот и, кревајќи ги рацете, рече дека Се разбира, Русија е целосно подготвена за револуција и потребно е само да се организира, а тоа не е воопшто лесно. Тивко верував дека сето ова не е едноставно, туку многу тешко, а претпријатието е глупаво. Но, јас сочувствував со идејата за ширење на саморазвојот, се согласив да се приклучам на револуционерен круг и се обврзав да чувам револуционерна литература. Претресите во градот следеа многу брзо, но во тие патријархални времиња офицерот на жандармеријата не се осмели да ги претресе куќите на двете главни личности во градот - градоначалникот и претседателот на владата на Земство. Така, ниту јас, ниту мојот пријател не отидовме во затвор, туку бевме само избркани од гимназијата, заедно со уште неколкумина. Наскоро бевме примени во гимназијата, каде што ги завршивме студиите под надзор“. Надзорот на K. Balmont исто така даде позитивни резултати. Тој речиси и не беше одвлечен од учење, учење јазици, читање книги, пишување и преведување поезија.
На почетокот на ноември 1884 година, Балмонт бил примен во 7-мо одделение на провинциската гимназија Владимир. Не молчеше ниту срамежлив, но не беше ниту елоквентен и брзо воспостави односи со новите другари. Нему му било наредено да живее во Владимир во станот на неговиот строг одделенски наставник, грчкиот учител Осип Седлак. Првата половина од учебната година веќе привршуваше, новодојдениот мораше брзо да ги стигне своите врсници и, по цена на голем труд, сепак успеа да ги положи сите предмети успешно и навреме.
И првото појавување на Константин во печатење датира од периодот на Владимир од неговиот живот. Како ученик во 8-мо одделение на гимназијата, во 1885 година објавил три песни во списанието Живописное Обозрение (бр. 48, 2 ноември - 7 декември): „Горчината на брашното“, „Будење“ и „Проштален поглед. .“ Од нив првите две се негови, а третиот е превод од Ленау. Потпишан - „Конст. Балмонт“. Овој настан никој особено не го забележал освен класниот раководител, кој му забранил на Балмонт да објавува додека не ги заврши студиите во гимназијата.
На 4 декември 1885 година, Константин од Владимир му пишува на Николај Листратов, веќе студент на Московскиот универзитет: „Одамна сакав да ти пишам, но сè уште не можам, не можам да се оттргнам од науката - јас“ учам брат. Ме обзеде желбата да завршам средно училиште. Дали напорите ќе бидат крунисани со успех и колку долго ќе имате трпение да натрупате е обвиткано во темнината на непознатото.<…>Ако останам во мај со носот, нема да биде важно. И ако стигнам до Универзитетот, тогаш ќе живеам славен живот. Патем, се чини дека иднината не е светла: Короленко, вработен во Русија<ской>М<ысли>“ и „Сев<ерного>ВО<естника>„(На сите им кажувам за него - тој не може да излезе од мојата глава, исто како што не можеше да излезе од твојата глава во тоа време - се сеќаваш? - Д-небо?) Истиот тој Короленко, откако ги прочита моите песни, најде во мене - замисли - талент. Така, моите мисли за пишување добиваат одредена поддршка. Траги<ательно>а изучувањето на општествените науки и изучувањето на нови јазици („шведски, норвешки ...“) ќе одат многу побрзо. Можеби нешто навистина ќе успее“.
„Кога завршив средно училиште во Владимир Губернски, лично за прв пат запознав писател - и овој писател беше никој друг туку најискрениот, најљубезниот, најнежниот соговорник што некогаш сум го сретнал во животот, најпознатиот раскажувач во тие години, Владимир Галактинович Короленко. Пред неговото пристигнување во Владимир, за да ги посетам инженерот М. М. Ковалски и неговата сопруга А. С. Ковалскаја, на А.С. Тоа беа песни кои главно ги пишував на 16-17 години. Таа му ја подаде оваа тетратка на Короленко. Го зеде со себе и подоцна ми напиша детално писмо за моите песни. Тој ми го посочи мудриот закон на творештвото, во кој во тоа време од мојата младост само се сомневав, и јасно и поетски го изрази на таков начин што зборовите на В.Г. , како паметен збор на старец на кого треба да му се покорувам. Тој ми напиша дека имам многу убави детали, детали успешно доловени од светот на природата, дека треба да го концентрираш своето внимание и да не го бркаш секој молец што поминува, дека не треба да брзаш со чувствата со мисла, туку треба да му верувате на несвесното подрачје на душата, кое незабележливо ги акумулира неговите набљудувања и споредби, а потоа одеднаш сето тоа процвета, исто како што цветот одеднаш процвета по долг, невидлив период на акумулација на својата сила. Се сетив на ова златно правило и го паметам и денес. Ова цветно правило би требало да биде поставено скулптурно, сликовито и вербално над влезот во тоа строго светилиште наречено Креативност.
Чувството на благодарност ми кажува да кажам дека Владимир Галактионович го заврши своето писмо до мене со зборовите: „Ако можеш да се концентрираш и да работиш, со текот на времето ќе слушнеме нешто необично од тебе“. Непотребно е да се каже, какво задоволство и млаз аспирации се влеа во моето срце од овие зборови на Короленко“.
Балмонт дипломирал на гимназискиот курс во 1886 година, според неговите зборови, „живеел како во затвор една и пол година“. „Ја проколнувам гимназијата со сета сила. „Таа го обезличи мојот нервен систем долго време“, напиша поетот подоцна.
Во 1886 година, Балмонт влезе во Московскиот универзитет на Правниот факултет. Но, идниот поет периодично доаѓаше кај Владимир и им пишуваше писма на своите пријатели.
Почнал да пишува поезија во детството. Првата стихозбирка „Збирка песни“ беше објавена во Јарослав на сметка на авторот во 1890 година. По објавувањето на книгата, младиот поет го запалил речиси целото мало издание.
Широката популарност на Балмонт дојде доста доцна, а во доцните 1890-ти тој беше прилично познат како талентиран преведувач од норвешки, шпански, англиски и други јазици.
Во 1903 година беа објавени една од најдобрите збирки на поетот, „Да бидеме како сонцето“ и збирката „Само љубов“.
1905 година - две збирки „Литургија на убавината“ и „Бајки“.
Балмонт одговори на настаните од првата руска револуција со збирките „Песни“ (1906) и „Песни на одмаздникот“ (1907).
Книга од 1907 година „Огнена птица. словенска флејта“
збирки „Птици во воздухот“ (1908), „Кружен танц на времињата“ (1908), „Зелен Вертоград“ (1909).
автор на три книги кои содржат литературно критички и естетски написи: „Планински врвови“ (1904), „Бела молња“ (1908), „Морски сјај“ (1910).
Пред Октомвриската револуција, Балмонт создаде уште две навистина интересни збирки, „Пепел“ (1916) и „Сонети на сонцето, медот и месечината“ (1917).
Константин Балмонт е руски симболист поет, есеист, прозаист и преведувач. Тој е еден од најсветлите претставници на руската поезија од сребреното доба. Во 1923 година бил номиниран за Нобеловата награда за литература.
Значи, пред вас кратка биографија на Балмонт.
Биографија на Балмонт
Константин Дмитриевич Балмонт е роден на 3 јуни 1867 година во селото Гумнишчи, во провинцијата Владимир. Тој израснал во едноставно селско семејство.
Неговиот татко, Дмитриј Константинович, прво беше судија, а потоа служеше како шеф на владата на Земство.
Мајка, Вера Николаевна, беше од интелигентно семејство во кое посветуваа многу внимание. Во овој поглед, таа постојано организираше креативни вечери и изведуваше претстави дома.
Детството и младоста
Неговата мајка имаше сериозно влијание врз развојот на личноста на Балмонт и одигра голема улога во неговата биографија. Благодарение на неговата мајка, момчето беше добро запознаено не само со литературата, туку и со музиката и литературата.
Константин Балмонт во детството Покрај Константин, во семејството Балмонт се родени уште шест момчиња. Интересен факт е дека Константин научил да чита гледајќи како мајка му ги учи своите постари браќа да читаат.
Првично, Балмонтите живееле во селото, но кога дошло време да ги испратат своите деца на училиште, тие решиле да се преселат во Шуја. Во овој период од неговата биографија, Константин првпат се заинтересирал за поезијата.
Кога Балмонт имал 10 години, ги покажал своите песни на својата мајка. Откако ги прочита, Вера Николаевна инсистираше да престане да пишува поезија. Момчето ја послушало и не составувало ништо во следните шест години.
Во 1876 година, се случи првиот значаен настан во биографијата на Балмонт. Бил запишан во руска гимназија, каде што се покажал како талентиран и послушен ученик. Сепак, набрзо му здосади да се придржува до дисциплина и да ги слуша учителите во сè.
Константин се заинтересирал за читање литература со особена ревност, читајќи дела не само од руски, туку и од странски автори. Интересно е што книгите на француски и германски класици ги читал во оригинал.
Подоцна, невнимателниот ученик бил избркан од гимназијата поради ниски оценки и револуционерни чувства.
Во 1886 година, Константин Балмонт отиде кај Владимир. Таму отишол да учи во една од локалните гимназии. Интересно е што во тоа време неговите песни беа објавени за прв пат во една од изданијата на главниот град.
По завршувањето на средното училиште, Балмонт влезе во Московскиот универзитет на Правниот факултет. Таму се дружел со револуционерите од шеесеттите. Со голем интерес ги слушаше своите другари и беше проткаен со револуционерни идеи.
Додека студирал во својата втора година, Балмонт учествувал во студентски немири. Како резултат на тоа, тој беше избркан од универзитетот и вратен во Шуја.
Подоцна, Константин Балмонт влезе на универзитети повеќе од еднаш, но поради нервно растројство не можеше да дипломира на една институција. Така младиот човек останал без високо образование.
Креативноста на Балмонт
Балмонт ја објави првата збирка во својата креативна биографија во 1890 година. Но подоцна, поради некоја причина, тој лично го уништи најголемиот дел од тиражот.
Чувствувајќи се уверен во сопствените способности, тој продолжи да се занимава со пишување.
Во текот на биографијата 1895-1898 година. Балмонт објави уште 2 збирки - „Во пространоста на темнината“ и „Тишина“.
Овие дела предизвикаа восхит и кај критичарите, по што неговите дела почнаа да се објавуваат во различни издавачки куќи. Му се предвидуваше голема иднина и беше наречен еден од најперспективните поети на нашето време.
Во средината на 1890-тите, Константин Балмонт стана попознат како симболистички поет. Во својата работа, тој се восхитуваше на природните феномени, а во некои случаи допре и мистични теми. Ова е најочигледно во збирката „Злобни магии“, која беше забранета да се објавува.
Откако доби признание и финансиска независност, Балмонт посети многу различни земји. Своите впечатоци ги сподели со читателите во своите дела.
Интересен факт е дека Балмонт не сакал да коригира текст што веќе бил напишан, бидејќи верувал дека првите мисли се најсилни и најточни. Во 1905 година беше објавена збирката „Бајки“, која писателот ја посвети на својата ќерка.
Вреди да се напомене дека Константин Дмитриевич никогаш не ги напушти револуционерните идеи, што тој, всушност, не ги криеше.
Афоризми на Балмонт, 1910 година Имаше случај кога Балмонт јавно ја прочита песната „Малиот султан“, во која слушателите лесно го открија ликот. По ова, поетот бил протеран од градот на 2 години.
Константин Балмонт одржувал пријателски односи со. Како и неговиот пријател, тој беше жесток противник на монархијата и затоа со искрена радост ја поздрави Првата руска револуција.
Во овој период од неговата биографија, песните на Балмонт повеќе потсетуваа на римувани слогани отколку на лирски катрени.
Кога се случи востанието во Москва во 1905 година, Балмонт одржа говор пред студентите. Меѓутоа, плашејќи се да не заврши зад решетки, решил да ја напушти татковината.
За време на периодот на биографијата од 1906 до 1913 година, обесчестениот поет бил во. Тој продолжи да пишува, но слушаше се повеќе и повеќе критики за неговата работа. Прозаистот беше обвинет дека пишувал за истото во своите дела.
Самиот Балмонт ја нарече „Burning Buildings“ својата најдобра книга. Текст на модерната душа“. Треба да се напомене дека во ова дело, за разлика од претходните, имаше многу светли и позитивни песни.
По враќањето во својата татковина во 1913 година, Константин Балмонт презентираше собрани дела од 10 тома. Во тоа време, тој работеше напорно на преводи и присуствуваше на многу предавања.
Кога се случи во 1917 година, поетот, како и многу негови колеги, со голема радост го поздрави овој настан.
Балмонт беше уверен дека со доаѓањето на новата влада сè ќе се промени на подобро. Меѓутоа, кога земјата ја проголта страшната анархија, поетот се згрози. Тој ја опиша Октомвриската револуција како „хаос“ и „ураган на лудило“.
Во 1920 година, Константин Дмитриевич и неговото семејство се преселиле, но не останале долго таму. Наскоро тој, неговата сопруга и децата, повторно заминале во Франција.
„Боемски“ Балмонт и Сергеј Городецки со нивните сопружници А. А. Городецкаја и Е. К. Цветковскаја (лево), Санкт Петербург, 1907 г. Вреди да се напомене дека Балмонт повеќе не уживаше авторитет меѓу претставниците на руската интелигенција.
Во текот на својата биографија, Константин Балмонт објавил 35 збирки поезија и 20 прозни книги, а исто така превел делата на многу странски писатели.
Личен живот
Во 1889 година, Константин Балмонт ја зема за сопруга трговската ќерка Лариса Гарелина. Интересно, мајката беше категорично против нивната венчавка, но поетот беше категоричен.
Овој брак тешко може да се нарече среќен. Сопругата се покажа како многу љубоморна и скандалозна жена. Таа не го поддржуваше својот сопруг во неговата работа, туку, напротив, се мешаше во неговите креативни аспирации.
Некои биографи на поетот сугерираат дека токму неговата сопруга го свртела кон алкохолот.
Во пролетта 1890 година, Балмонт одлучил да се самоубие скокајќи од третиот кат. Но, обидот за самоубиство пропаднал и тој останал жив. Сепак, повредите го оставија да куца до крајот на животот.
Во заедница со Гарелина, тој имаше две деца. Првото дете починало во детството, а второто, синот Николај, страдал од нервни нарушувања. Поради објективни причини, овој брак не можеше да трае долго, а семејството набрзо се распадна.
Втората сопруга во биографијата на Балмонт беше Екатерина Андреева, со која се ожени во 1896 година. Андреева беше компетентна, мудра и привлечна девојка. После 5 години се роди нивната ќерка Нина.
Балмонт ја сакаше својата сопруга и често беше со неа. Заедно со Кетрин зборуваше за литература, а работеше и на преводи на текстови.
Во раните 1900-ти, на една од улиците Балмонт ја запозна Елена Цветковскаја, која се заљуби во него на прв поглед. Почнал да се забавува со неа тајно од неговата сопруга, како резултат на што се родила неговата вонбрачна ќерка Мира.
Меѓутоа, двојниот живот во голема мера го депримирал Балмонт, кој набрзо прераснал во депресија. Ова доведе до тоа поетот да одлучи повторно да скокне од прозорецот. Но, како и во првиот случај, тој остана жив.
По долго размислување, Балмонт реши да остане со Елена и Мира. Наскоро тој се преселил со нив во Франција. Таму ја запознал Дагмар Шаховскаја.
Шаховскаја, исто така, одигра важна улога во биографијата на Балмонт. Поетот почнал се почесто да се среќава со неа, додека не сфатил дека е заљубен во неа.
Ова доведе до раѓање на две деца - момче, Жорж и девојче, Светлана.
Вреди да се напомене дека Цветковскаја го сакаше Балмонт толку многу што ги затвори очите на неговите љубовни врски и никогаш не го напушти.
Смртта
За време на емиграцијата во Франција, Константин Балмонт постојано копнеел по. Секој ден неговата здравствена состојба се влошувала и се појавувале финансиски проблеми.
Чувствуваше не само физичка, туку и ментална исцрпеност, и затоа повеќе не можеше да се занимава со пишување.
Балмонт, заборавен од сите, живеел во скромен стан, а освен со најблиските луѓе, речиси со никој не комуницирал.
Во 1937 година, лекарите откриле дека има ментално растројство. Последните години ги живееше во засолништето на Руската куќа, каде набрзо и почина.
Константин Дмитриевич Балмонт почина на 23 декември 1942 година од пневмонија на 75-годишна возраст.
Доколку ви се допадна кратката биографија на Константин Балмонт, споделете ја на социјалните мрежи. Ако ви се допаѓаат биографиите на големите луѓе воопшто и особено, претплатете се на страницата. Кај нас секогаш е интересно!
Дали ви се допадна објавата? Притиснете кое било копче.
Креативноста на Балмонт(1867-1942)
- Детството и младоста на Балмонт
- Почеток на креативноста на Балмонт
- Поезијата на Балмонт од почетокот на 20 век
- Сликата на убавината во стиховите на Балмонт
- Балмонт и револуцијата од 1905 година
- Природата во стиховите на Балмонт
- Карактеристики на поезијата на Балмонт
- Балмонт како преведувач
- Балмонт и Октомвриската револуција
- Балмонт во егзил
- прозата на Балмонт
- Последните години од животот на Балмонт
Во соѕвездието на поетски таленти на сребреното доба, едно од првите места му припаѓа на К.Д.Балмонт. В. Брјусов уште во 1912 година напишал: „Балмонт немаше рамен во уметноста на стиховите во руската литература... онаму каде што другите ја видоа границата, Балмонт ја откри бесконечноста“.
Сепак, судбината на креативното наследство на овој поет не беше лесна. Кај нас со децении не беше преобјавуван, но во угледни книжевни дела и учебници неизбежно беше сертифициран како декадент. А само збирките од избрани негови песни што се појавија во последните години, на современиот читател повторно откриваат суптилен и длабок лиричар, волшебник на стихот, кој имал единствена смисла за зборови и ритам.
Речиси во текот на целиот живот на Балмонт, се појавија разни видови легенди, митови и шпекулации околу неговото име. Во појавувањето на некои од нив бил вклучен и самиот поет. Еден од овие митови е поврзан со неговото потекло.
1. Детството и младоста на Балмонт.
Константин Дмитриевич Балмонт е роден на 4 јуни (16) 1867 година во селото Гумнишчи, област Шуски, провинција Владимир, во сиромашно благородничко семејство. Самиот поет меѓу неговите предци именувал луѓе од Шкотска и Литванија. Всушност, како што сведочат архивските документи, корените на неговото семејно стебло се првично руски. Неговиот пра прадедо, чие презиме било Баламут, бил наредник на еден од полковите на животните хусарски полкови за време на Катерина 11-ти, а неговиот прадедо бил земјопоседник во Керсон.
За прв пат, дедото на идниот поет Константин Иванович, подоцна поморски офицер, почна да го носи презимето Балмонт. Кога бил пријавен за воена служба како момче, презимето Баламут, дисонантно за благородник, било сменето во Балмонт. Самиот пејач категорично го изговори своето презиме на француски манир, односно со акцент на последниот слог. Сепак, на крајот од својот живот тој извести: „Татко ми го изговори нашето презиме - Балмонт, јас почнав да го изговарам поради каприцот на една жена - Балмонт. Така е, мислам, првото“ (писмо до В.В. Оболјанинов од 30 јуни 1937 година).
За време на неговото детство, Балмонт беше под големо влијание од неговата мајка, широко образована жена. Токму таа го воведе, како што призна, во „светот на музиката, литературата, историјата, лингвистиката“. Читањето стана омилена забава на момчето. Тој беше воспитан според делата на руските класици. „Првите поети што ги прочитав“, објави тој во својата автобиографија, „биле народните песни Никитин, Колцов, Некрасов и Пушкин. Од сите песни во светот, најмногу ги сакам „Планинските врвови“ на Лермонтов“.
По дипломирањето на Владимирската гимназија, Балмонт влегол на Правниот факултет на Московскиот универзитет, но таму морал да студира само една година: во 1887 година бил протеран поради учество во студентски немири и протеран во Шуја. Обидот да ги продолжи студиите во ликејот Јарослав Демидов исто така беше неуспешен. Со цел да стекне систематско знаење, Балмонт долго време и упорно се занимавал со самообразование, особено во областа на литературата, историјата и лингвистиката, со совршено проучување на 16 странски јазици.
Благодарение на неуморната работа, жедта за знаење и големата љубопитност, Балмонт станал еден од образованите луѓе на своето време. Не е случајно што веќе во 1897 година бил поканет во Англија, каде што држел предавање за руска поезија на познатиот универзитет Оксфорд.
Болна епизода во животот на Балмонт беше неговиот брак со Л. Горелина. Подоцна Балмонт ќе раскаже за тешката и внатрешно напната врска со оваа жена, која го доведе својот сопруг во бес од љубомора, во приказните „Белата невеста“ и „13 март“. Денот наведен во насловот на последното дело бил датумот на неуспешен обид за самоубиство: на 13 март 1890 година, К. Балмонт скокнал од прозорецот на третиот кат на хотелот и бил однесен во болница со многу скршеници. Годината на неговиот престој во болнички кревет не помина без трага за идниот поет: Балмонт ја почувствува вредноста на животот и ова расположение ќе се проникне во сите негови последователни дела.
2. Почеток на креативноста на Балмонт.
Балмонт започнал да пишува во средношколските години.Неговото запознавање со В.Г. Збирките од неговите песни се објавуваат една по друга. (Вкупно, поетот напиша 35 книги поезија). Името на Балмонт станува познато, неговите книги со нетрпение се објавуваат и распродаваат.
До почетокот на 20 век, Балмонт беше признат поет, за чие дело многу се пишува и дебатира, од кого помладите современици го учат занаетот. А. Блок и А. Бели го сметаа за еден од нивните учители. И не случајно. Способноста великодушно и едноставно да ужива во животот, да зборува светло, нетривијално, елегантно и убаво за она што го доживеал и видел, што е карактеристично за најдобрите песни на Балмонт, што му создаде огромна, навистина серуска слава во првата деценија на 20 век. „Балмонт ги долови мислите на сите што навистина ја сакаа поезијата и ги натера сите да се заљубат во неговиот звучен стих“, сведочеше истиот В. Брјусов.
Талентот на младиот поет го забележа толку строг познавач на убавината како А.П. Чехов. Во 1902 година, тој му напиша на Балмонт: „Знаеш, го сакам твојот талент и секоја твоја книга ми дава многу задоволство и возбуда“.
Опсегот на лирски искуства на Балмонт е широк и променлив. Во песните од раните збирки „Под северното небо“ (1894), „Во огромното“ (1895), „Тишина“ (1898), преовладува контемплативно расположение, заминување во светот на самодоволната убавина: „ Далеку од немирната и маглива земја // Во чистотата без дно//Изградив воздушен блескав замок//Воздушеста сјајна Палата на убавината. Општиот тон на следните книги се менува и станува животопотврден, обемен по содржина и значење.
Меѓу симболистите, Балмонт имал свој став поврзан со пошироко разбирање на симболот, кој покрај специфичното значење има и скриена содржина, изразена преку навестувања, расположение и музички звук. Од сите симболисти, тој најдоследно го разви импресионизмот - поезијата на впечатоците.
Балмонт ја истакна својата креативна програма во предговорот на стихозбирката што ја преведе Е. исто така скриена содржина, поврзувајќи се со неа органски и испреплетувајќи се со најделикатните нишки“.
Задачата на поетот, тврди Балмонт, е да навлезе во тајното значење на појавите со помош на навестувања, пропусти, асоцијации, да создаде посебно расположение преку широката употреба на звучно пишување, да го рекреира протокот на моменталните впечатоци и мисли. .
На крајот на векот, темите се сменија и имаше потрага по нови форми не само во литературата, туку и во уметноста воопшто. И. Репин веруваше дека главниот принцип на новата поезија е „манифестација на индивидуални сензации на човечката душа, сензации понекогаш толку чудни, суптилни и длабоки што само поетот сонува“.
Следната збирка песни на Балмонт, „Горат згради“, објавена во 1900 година, може да послужи како одлична илустрација за овие зборови. Во него, поетот ги открива душите на луѓето од различни епохи и националности: темпераментни Шпанци („Како Шпанец“), храбри, воинствени Скити („Скити“), галицискиот принц Дмитриј Црвениот („Смртта на Дмитриј Црвениот“ ), Цар Иван Грозни и неговите чувари („ Опричники“), Лермонтов („До Лермонтов“), раскажува за мистериозната и непредвидлива женска душа („Замокот на Јане Валмор“).
Објаснувајќи го концептот на својата колекција, авторот напиша: „Оваа книга не залудно се нарекува текст на модерната душа. Бидејќи никогаш не создадов во мојата душа вештачка љубов кон она што сега е модерност и она што многупати се повторуваше во други форми, никогаш не ги затворив ушите за гласовите што звучат од минатото и неизбежната иднина... Во оваа книга не зборувам само за себе, но и за многу други“.
Секако, централното место во галеријата на слики создадени од поетот го зазема ликот на лирски херој: чувствителен, внимателен, отворен за сите радости на светот, чија душа не поднесува мир:
Сакам да го скршам лазурот
Мирни соништа.
Сакам запалени згради
Сакам вреска бури! -
Овие редови од песната „Камачки зборови“ го одредуваат општиот тон на збирката.
Сметајќи дека незаменливиот квалитет на човечката душа е нејзината променливост и различност („Душите имаат сè“), Балмонт црта разновидни манифестации на човечкиот карактер. Во своето дело, тој му оддаде почит на индивидуализмот („Го мразам човештвото // бегам од него набрзина // Мојата обединета татковина // Мојата напуштена душа“). Сепак, ова не беше ништо повеќе од шокантно и, до одреден степен, минливо признание за модата, бидејќи целата негова работа, со толку ретки исклучоци, е проткаена со идеи за добрина, внимание кон човекот и светот околу него.
3. Поезијата на Балмонт од почетокот на 20 век.
Во неговите најдобри дела, вклучени во збирките „Да бидеме како сонцето“ (1903), „Само љубов. Седум цвеќиња“ (1903), „Словенската цевка“ (1907), „Бакнувачки зборови“ (1909), „Јепел“ (1916), „Сонети на сонцето, медот и месечината“ (1917) и други. Балмонт глумел како извонреден лирски поет. Различните нијанси на природата пресоздадени во неговите дела, способноста да се чувствуваат и доловат „моментите“, музикалноста и мелодичноста, чудните импресионистички скици им даваат на неговите песни суптилна благодат и длабочина.
Работата на зрелиот Балмонт е проткаена со и осветлена од возвишено романтичен сон за Сонцето, Убавината и големината на светот. Тој се обидува да ја спротивстави бездушната цивилизација на „железното доба“ со холистички, совршен и убав „сончев“ почеток. Балмонт направи обид во својата работа да изгради космогониска слика на светот, во чиј центар е врховното божество - Сонцето, изворот на светлината и радоста на битието. Во песната што ја отвора збирката Да бидеме како сонцето (1903), тој пишува:
Дојдов на овој свет да го видам Сонцето.
И ако денот згасне,
ќе пеам. Ќе пеам за Сонцето.
Во часот на смртта!
Овие весели ноти ја обојат поезијата на Балмонт на почетокот на 20 век. Темата на Сонцето во неговата победа над темнината се провлекува низ целото негово дело. Во една тетратка од 1904 година, поетот забележува: „Оган, земја, вода и воздух се четирите кралски елементи со кои мојата душа секогаш живее во радосен и таен контакт“. Огнот е омилениот елемент на Балмонт, кој во неговата поетска свест се поврзува со идеалот за убавина, хармонија и креативност.
Друг природен елемент - водата - е цврсто поврзан со мистериозната моќ на љубовта кон жената. Затоа, лирскиот херој на Балмонт - „вечно млад, вечно слободен“ - е подготвен одново и одново, секој пат одново, да го доживее „нејзиното задоволство - занесот“, непромислено да се предаде на „опиеноста на страстите“. Во исто време, неговото чувство се загрева со вниманието на неговата сакана, обожавањето на нејзината физичка и духовна убавина („Ќе чекам“, „Најнежно од сè“, „Во мојата градина“, „Нема ден да го „Мислам за тебе“, „Одвоени“, „Катерина“ и други). Само во една песна - „Сакам“ (1902) - поетот му оддаде почит на еротиката.
Стиховите на Балмонт се химни на елементите, земјата и просторот, животот на природата, љубовта и страста, сон што нè носи напред и креативната самопотврда на човекот. Великодушно користејќи ги боите на импресионистичката палета, тој создава животно потврдувачка, повеќебојна и полифонична поезија. Содржи празник на сензации, радосно уживање во богатството на природата, шарена промена на најсуптилните перцепции и нестабилни состојби на умот.
Највисоката животна вредност во поезијата на Балмонт е моментот на спојување со убавината на светот. Алтернацијата на овие убави моменти е, според поетот, главната содржина на човековата личност. Лирскиот херој на неговите песни бара согласки, внатрешни врски со природата и доживува духовна потреба за единство со неа:
Го прашав слободниот ветер,
Што треба да направам за да бидам млад?
Ветерот што играше ми одговори:
„Бидете воздушести, како ветрот, како чад!
Кога ќе дојде во контакт со незаматената убавина на природата, лирскиот јунак е совладан од радосна, хармонична смиреност и тој ја чувствува неподелената полнота на животот. За него опиеноста на среќата е вовед во вечноста, за бесмртноста на човекот, убеден е поетот, лежи во бесмртноста на вечно живата и секогаш убава природа:
Но, драг брат, и ти и јас -
Ние сме само соништа за убавина
Неизбледени цвеќиња
Неуморни градини.
Оваа лирска и филозофска медитација јасно го одразува значењето на перцепцијата на поетот за светот.
Тој го споредува човекот со природните елементи, променливи и моќни. Состојбата на неговата душа, според Балмонт, гори, оган од страсти и чувства, брзи, честопати речиси незабележливо заменување едни со други моменти. Поетскиот свет на Балмонт е свет на најсуптилните минливи набљудувања, детски кревки „чувства“. Во својата програмска песна „Не знам мудрост...“ (1902) тој вели:
Не познавам мудрост погодна за другите, само минливи работи ставам во стихови. Во секој минлив момент гледам светови, полни со променлива игра во боја на виножито.
Транзиентноста била издигната од Балмонт на филозофски принцип. Полнотата на човековото постоење се открива во секој момент од неговиот живот. Да можеш да го искористиш овој момент, да уживаш во него, да го цениш животот - ова, според Балмонт, е смислата на човековото постоење, мудриот „завет на постоење“. Самиот поет бил таков. „Тој живееше во моментот и беше задоволен со тоа, не се засрами од разнобојната промена на моментите, само за да ги изрази поцелосно и поубаво“, сведочи втората сопруга на Балмонт, Е. А. Андреева-Балмонт.
Неговите дела го изразија вечниот стремеж на човекот за иднината, немирот на душата, страсната потрага по вистината, желбата за убавина, „неисцрпноста на соништата“:
Моменти на нежна убавина
Исткав тркалезен танц со ѕвезди.
Но, неисцрпноста на соништата
Тој ми вика - напред.
(„Кружен танц“)
4. Сликата на убавината во стиховите на Балмонт.
Една од централните слики на Балмонт е сликата на Убавината. Убавината ја гледа како цел, симбол и патос на животот. Неговиот лирски херој е насочен кон неа со целото свое битие и е уверен дека ќе ја најде:
Ќе брзаме во прекрасен свет
До непозната убавина.
Балмонтовата поетизација на убавината и вечноста на постоењето има свет карактер, определен од неговата религиозна свест, вербата во Создателот, кој е присутен во секој момент, во секоја манифестација на живиот живот. Во песната „Молитва“, лирскиот херој, размислувајќи во часот на зајдисонце за чија моќ е развојот и движењето на животот, доаѓа до заклучок дека човечката личност е засекогаш соединета со Создателот:
Тој што е блиску и далеку
Пред Кого е целиот твој живот,
Исто како виножито од проток, -
Само Тој постои вечно - Јас.
Како Пушкин и Лермонтов, Балмонт го фали Создателот за убавината и величественоста на универзумот:
Ги сакам пештерите на планинскиот мрак, Каде што врескаат гладни орли... Но најмило ми е на светот радоста од пеењето Твои пофалби, милостив Боже.
Воспевајќи ја убавината и неповторливите моменти од животот, поетот повикува да се сеќаваме и да го сакаме Создателот. Во песната „Мостот“ тој тврди дека природата е вечниот посредник меѓу Бога и човекот, преку кој Создателот ја открива својата големина и љубов.
5. Балмонт и револуцијата од 1905 година.
Граѓанските чувства од тоа време навлегле и во поезијата на Балмонт. Тој срдечно одговори на приближувачката револуција од 1905-1907 година, создавајќи голем број популарни песни: „Малиот султан“ (1906), „Искрено“, „Земја и слобода“, „На рускиот работник“ (1906) и други, во што ги критикува властите и изразува верба во креативните сили на рускиот пролетаријат („Работник, само за тебе, // Надежта на цела Русија“).
За јавно читање на песната „Малиот султан“ на хуманитарна вечер, на поетот му беше забрането да живее во главните градови, главните провинции и универзитетските градови две години, а по поразот на револуцијата, прогонот од властите го принуди да ја напушти Русија во неколку години, каде повторно се вратил дури по амнестијата од 1913 г.
6. Природата во стиховите на Балмонт.
Сепак, социјалните прашања не беа негов елемент. Зрелиот Балмонт е првенствено пејач на човечката душа, љубов и природа. За него, природата е богата со нијансите на нејзините состојби и шармантна со својата дискретна убавина како и човечката душа:
Има уморна нежност во руската природа,
Тивката болка на скриената тага,
Безнадежност на тагата, безгласност,
пространост,
Ладни височини, растојанија на повлекување, -
пишува во песната „Глагословие“ (1900).
Способноста будно да се ѕирне во богатиот свет на природата, да се пренесат различните нијанси на нејзините состојби и движења во тесна корелација со внатрешниот свет на лирскиот херој или хероина е карактеристична за многу песни на Балмонт: „Бреза“, „Есен“. , „Пеперутка“, „Валкана“, „Седум цвеќиња“, „Глас на зајдисонце“, „Черкешенка“, „Прва зима“ и други.
Во 1907 година, во написот „За стиховите“, А. Блок напишал: „Кога слушате Балмонт, секогаш ја слушате пролетта“. Во право е. Со сета разновидност на теми и мотиви на неговото творештво, Балмонт е првенствено поет на пролетта, будењето на природата и човечката душа, поет на цветањето на животот, духот што го воздигнува. Овие расположенија ја одредија посебната спиритуалност, импресионизам, цветност и милозвучност на неговиот стих.
7. Карактеристики на поезијата на Балмонт.
Проблемот со уметничката вештина е еден од важните проблеми на креативноста на Балмонт. Разбирајќи го креативниот талент како подарок испратен одозгора („меѓу луѓето вие сте заменик на божество“), тој се залага за зголемените барања на писателот кон себе. За него тоа е суштински услов за „опстанок“ на поетската душа, клучот за нејзиното творечко горење и усовршување на умешноста:
Така што вашите соништа никогаш не исчезнат,
Така што вашата душа е секогаш жива,
Расфрлајте злато на челик во мелодии,
Истурете го замрзнатиот оган во звучни зборови, -
Балмонт им се обраќа на своите колеги писатели во поемата „Sin mideo“. Поетот, како творец и пејач на Убавината, треба, според Балмонт, да биде како светилник, „да го зрачи разумното, доброто, вечното“. Работата на самиот Балмонт е живописна илустрација на овие барања. „Поезијата е внатрешна музика, надворешно изразена во одмерен говор“, смета Балмонт. Оценувајќи ја сопствената креативност, поетот, не без гордост (и извесен нарцизам), забележан како една од неговите најголеми заслуги неговата филигранска работа на зборот и музикалноста на стихот.
Во песната „Јас сум софистицираноста на рускиот бавен говор...“ (1901) тој напиша:
Јас сум софистицираноста на рускиот бавен говор,
Пред мене се други поети - претходници,
Прво открив отстапувања во овој говор,
Пеење, луто, нежно ѕвонење.
Музикалноста на стихот на Балмонт е дадена од внатрешните рими што тој лесно ги користи. На пример, во песната „Фантазија“ (1893), внатрешните рими ги држат заедно хемистишите и следниот ред:
Како живи скулптури, во сјајот на месечевата светлина,
Контурите на борови, смреки и брези малку треперат.
Врз основа на претходните хемистиши и во суштина и на внатрешните рими, е изградена песната што ја отвора збирката „Во безграничната“ (1894):
Сонував да ги фатам сенките што минуваат,
Избледените сенки на денот што избледува,
Се качив на кулата, а скалите трепеа,
И чекорите се тресеа под моите нозе.
Внатрешните рими често се наоѓале во руската поезија од првата половина на 19 век. Тие се наоѓаат во баладите на Жуковски, во песните на Пушкин и поетите на неговата галаксија. Но, до крајот на 19 век тие испаднаа од употреба, а Балмонт е заслужен за нивното ажурирање.
Заедно со внатрешните рими, Балмонт нашироко прибегнува кон други форми на музикалност - асонанца и алитерација, односно кон согласка на самогласки и согласки. Ова не беше откритие ниту за руската поезија, но, почнувајќи од Балмонт, сето тоа се најде во фокусот на вниманието. На пример, песната „Влага“ (1899) е целосно изградена на внатрешната согласка на согласката „л“:
Веслата се лизна од чамецот
Свежината нежно се топи.
„Слатко! Мој драг!" - Лесно е,
Слатко на прв поглед.
Магијата на звуците е елементот на Балмонт. Тој се трудеше да создаде поезија која, без прибегнување кон средства за субјектно-логичко влијание, како музиката, ќе открие одредена состојба на душата. И успеа брилијантно. Аненски, Блок, Брјусов, Бели, Шмелев, Горки повеќе од еднаш паднаа под шармот на неговиот милозвучен стих, а да не зборуваме за широката читателска публика.
Текстовите на Балмонт се многу богати со боја. „Можеби целата природа е мозаик од цвеќиња“, тврдеше поетот и се обиде да го покаже тоа во своето дело. Неговата поема „Фата Моргана“, составена од 21 песна, е песна во пофалба на разнобојноста. Секоја песна е посветена на боја или комбинација на бои.
Многу од делата на Балмонт се карактеризираат со синестезија - споена слика на боја, мирис и звук. Обновувањето на поетскиот говор во неговото творештво го следи патот на спојување на вербалните слики со живописните и музичките. Ова е жанровската специфичност на неговите пејзажни текстови, во кои поезијата, сликарството и музиката доаѓаат во близок контакт, одразувајќи го богатството на околниот свет и вклучувајќи го читателот во бојата, звукот и музичкиот тек на впечатоците и искуствата.
Балмонт ги изненади своите современици со смелоста и неочекуваноста на неговите метафори. За него, на пример, не чини ништо да се каже: „аромата на сонцето“, „звукот на флејтата, зората, син звук“. За Балмонт, како и за другите симболисти, метафората била главната уметничка техника за преобразување на феномените на светот во симбол. Поетскиот речник на Балмонт е богат и оригинален. Се одликува со својата софистицираност и виртуозност на споредби и особено епитети.
Балмонт, кој не за џабе беше наречен „поет на придавки“, значително ја зголеми улогата на епитетот во руската поезија од почетокот на 20 век. Тој додава мноштво дефиниции за зборот што се дефинира („Над водата, над безглаголската река. Безглаголски, безгласен, мрзлив...“), го зајакнува епитетот со повторувања, внатрешна рима („Да бев ѕвонење, брилијантен, слободен бран...“), прибегнува кон сложени епитети („Жално богати бои“) и епитети-неологизми.
Овие карактеристики на поетиката на Балмонт се вродени и во неговите песни за деца, кои го сочинуваат циклусот „Бајки“. Тие прикажуваат жив и уникатно светол свет на вистински и фантастични суштества: добрата љубовница на природното царство на самовилите, немирните сирени, пеперутките, опашките итн. Поетот покажа одлична способност да навлезе во психологијата на детето читател, да свежо и живописно покажете му сè што поврза крв од раѓање.
Песните на Балмонт се светли и уникатни. Тој самиот беше исто толку светол и жив. Во мемоарите на Б. Заицев, И. одговорност во исполнувањето на неговата главна животна должност се служење на уметноста - беа свети.
Улогата на Балмонт во историјата на руската поетска култура е тешко да се прецени. Тој не беше само виртуоз на стиховите („Паганини од рускиот стих“ го нарекуваа негови современици), туку и човек со огромна филолошка култура воопшто, живеејќи универзално знаење.
8. Балмонт како преведувач.
Тој беше еден од првите меѓу руските поети од почетокот на 20 век кој го запозна домашниот читател со многу прекрасни дела од светската поезија. Руските симболисти ја сметаа преведувачката активност незаменлив, речиси задолжителен дел од нивната сопствена поетска креативност. Луѓе со највисоко образование и широки книжевни интереси, кои зборуваа многу странски јазици, слободно се движеа низ развојните процеси на современата европска литература.
Поетскиот превод им беше природна потреба, пред сè креативна појава. Мережковски, Сологуб, Аненски, Бели, Блок, Волошин, Бунин и други беа одлични преведувачи. Но, дури и меѓу нив, Балмонт се издвојува по својата ерудиција и обемот на неговите поетски интереси. Благодарение на неговите преводи, рускиот читател доби цела поетска библиотека на светот. Нашироко и доброволно ги преведуваше Бајрон, Шели, Вајлд, По, Витман, Бодлер, Калдерон, Тумањан, Руставели, бугарски, полски и шпански народни приказни и песни, фолклор на Маите и Ацтеките.
Балмонт патувал многу низ светот и видел многу. Тој направи три патувања низ светот, ги посети најегзотичните, дури и според денешните стандарди, земји и виде многу краеви на земјата. Срцето и душата на поетот беа широко отворени за светот, неговата култура, а секоја нова земја оставаше свој забележлив белег на неговото творештво.
Затоа Балмонт за прв пат му кажа на рускиот читател за многу работи, великодушно споделувајќи ги со него своите наоди. „Балмонт знаеше многу јазици освен европскиот“, напишала неговата ќерка Н.К. за него јазик, обидувајќи се да навлезе што подлабоко во тајните на неговата убавина“.
9. Балмонт и Октомвриската револуција.
Балмонт не ја прифати Октомвриската револуција, сметајќи ја како насилство врз рускиот народ. Еве еден ред од неговите мемоари, значајни за карактеризирање на неговата личност: „Кога јас, поради некоја лажна осуда дека сум го пофалил Деникин во поезијата објавена некаде, учтиво бев поканет во Чека и, меѓу другото, госпоѓата иследник ме праша : „На која политичка партија припаѓате? - одговорив накратко - „Поет“.
Пострадајќи низ годините на граѓанската војна, тој аплицира за службено патување во странство. Во 1921 година, Балмонт засекогаш ја напушти својата татковина. Пристигнувајќи во Париз и сместувајќи се со семејството во скромен стан, поетот, дави ја акутната носталгична меланхолија, работи многу и напорно. Но, сите негови мисли и дела се за Русија. На оваа тема ги посветува сите збирки поезија објавени во странство, „Подарок за земјата“ (1921), „Моја за неа“. Русија“ (1923), „Во распространето растојание“ (1929), „Северна светлина“ (1931), „Сината потковица“ (1935), книга есеи „Каде е мојот дом?“, што е невозможно да се прочита без длабока болка.
Слава на животот. Има пробиви на злобниот,
Долги страници на слепило.
Но, не можете да се откажете од вашето семејство.
Ти сјаеш за мене, Русија, само ти, -
пишува во песната „Помирување“ (1921).
10. Балмонт во егзил.
Во песните од емигрантските години, поетот ја воскреснува убавината на руската природа („Ноќен дожд“, „На изгрејсонце“, „Септември“, „Тајга“), се свртува кон сликите на неговото семејство и пријателите драги на неговото срце ( „Мајка“, „Татко“), го велича мајчиниот збор, богат и шарен руски говор:
Јазик, нашиот прекрасен јазик.
Река и степско пространство во него,
Содржи крици на орел и татнеж на волк,
Пеењето, ѕвонењето и темјанот на аџилакот.
Содржи кукање на гулаб во пролетта,
Чудежот полетува кон сонцето - повисоко, повисоко.
Бреза Grove. Светлината е преку.
Небесен дожд се истури на покривот.
Жуборот на подземен извор.
Пролетниот зрак што свири на вратата.
Во него е Оној кој не го прифати замавнувањето на мечот,
И седум меча во визионерското срце...
("Руски јазик")
Сите овие дела би можеле да бидат епиграфирани со зборовите на самиот поет: „Мојата жалост не е наменета со месеци, таа ќе трае многу чудни години“. Во 1933 година, во една статија посветена на И.
Значајно место во поетското творештво на Балмонт од овие години заземаат неговите песни посветени на неговите колеги писатели - емигрантските писатели Куприн, Гребеншчиков, Шмелев - кои тој многу ги ценеше и со кои беше врзан со врски на блиско пријателство. Овие дела не само што изразуваат оценка за креативноста на писателите, туку и постојано звучна, разновидна, главна тема, понекогаш очигледна, понекогаш длабоко скриена - копнеж по татковината. Еве една од песните за Шмелев објавена за прв пат, на која тој посветил околу 30 поетски пораки, не сметајќи ги поетските фрагменти со букви:
Ги наполни кантите,
Тие содржат 'рж, јачмен и пченица,
И драгиот јулски мрак,
Она што молњата го навезе во брокат.
Го исполнивте вашиот слух
Руски говор, поспаност и нане,
Знаеш точно што ќе каже овчарот,
Се шегува со кравчето.
Знаеш точно што мисли ковачот,
Фрлајќи го чеканот во наковалната,
Дали ја знаете моќта што ја има трн?
Во градината, која одамна не е плевела.
Ти ги впиваше тие зборови како дете,
Што е сега во приказните - како убруси,
Богоцвет, неизбледена трева,
Свежи путерчиња жолти монистра.
Заедно со клукајдрвецот вие сте мудроста на науката
Спречен, откако научил тврдоглаво
Знајте кој е вистинскиот удар или звук
Тие се вклучени во светите тајни на Храмот.
И кога се смееш, о брат,
Се восхитувам на твојот итар поглед,
Откако ќе се пошегувате, веднаш сте среќни
Летајте за слава на сите ѕвезди.
И кога, разменувајќи го копнежот,
Ние сме сон - на незаборавни места,
Јас сум со тебе - среќен, различен,
Каде ветрот во врбите не памети.
(„Канти“)
Веќе стана традиција да се гледа работата на Балмонт за време на неговите емигрантски години како постепено опаѓање. За среќа, ова е далеку од случајот. Ваквите песни на Балмонт од последниве години како „Ноќен дожд“, „Река“, „Руски јазик“, „Прва зима“, „Канти“, „Зимски час“, „Ајде да летаме во лето“, „Песни за Русија“ и многу други може да се најде со има секоја причина да ги наречеме ремек-дела - тие се толку лирски, музички, длабоки и совршени по содржина и уметничка форма.
Овие и други дела на покојниот Балмонт ни откриваат нови аспекти на неговиот поетски талент. Многу од нив органски комбинираат лирика и еп, поврзани со прикажувањето на секојдневниот живот на стара Русија.
Поетот често воведува дијалог во своите дела, црта карактеристични знаци на секојдневниот живот, жив колоквијален народен говор, исполнет со дијалектизми, со своите фразеолошки единици, лексички „недостатоци“ што го пренесуваат карактерот, нивото на културата, расположението на говорникот („Песни за Русија“ итн.).
За прв пат во своето дело Балмонт се појавува и како трагичен поет. Неговиот херој не сака да се предаде на судбината на прогонетиот кој живее „меѓу бездушни духови“, туку зборува за својата душевна болка воздржано и во исто време доверливо, надевајќи се на меѓусебно разбирање:
Кој ќе ја затресе завесата на громот,
Кога ќе дојде, ќе ми ги отвори очите.
Јас не умрев. бр. Јас сум жив. Ми недостигаш,
Слушајќи ја бурата со грмотевици...
("СЗО?")
11. Проза на Балмонт.
К. Балмонт е автор на неколку прозни книги. Во својата проза, како и во поезијата, Балмонт е првенствено текстописец. Работел во различни прозни жанрови - напишал десетици приказни, романот „Под новиот срп“, делувал како критичар, публицист, мемоарист, но најцелосно се изразил во жанрот есеи, кој Балмонт го совладал уште пред револуцијата.
Во овој период се објавени 6 збирки негови есеи. Првиот од нив, „Планински врвови“ (1904), привлече можеби најголемо внимание кај критичарите. А. Блок зборуваше за оваа книга како „серија светли, разновидни слики, испреплетени со моќта на еден многу целосен поглед на светот“. „Планински врвови“ не е само есеј за Калдерон, Хамлет, Блејк, туку и забележлив чекор на патот на самоспознавање на руската симболика.
Како продолжение на „Планински врвови“, се перципираат „Бели молњи“, објавени четири години подоцна - есеи за „разновидната и алчна душа на Гете“, за „пејачот на личноста и животот“ Волт Витман, за О. Вајлд. „заљубен во задоволство и бледнее во тага“, за поетиката на народните верувања.
Една година подоцна, беше напишан „Морски сјај“ - книга со размислувања и импресионистички скици - „пеење фикции“ кои се појавија како моментални субјективни одговори на настаните во литературата и животот. Овде особено внимание се посветува на словенската култура, тема на која Балмонт би се вратил во 20-30-тите години.
Следната книга е „Змиски цвеќиња“ (1910) - есеи за културата на античка Америка, патеписни писма, преводи. Следеше книга со есеи „Работ на Озирис“, а една година подоцна (1916) - „Поезија како магија“ - мала книга за значењето и сликата на стихот, одличен коментар за поетското дело на самиот Балмонт. .
Во Франција, Балмонт ја објавил и книгата „Воздушен пат“, собирајќи приказни претходно објавени во периодични списанија и додавајќи им неколку работи напишани во егзил. Втората емигрантска збирка, „Шумолењето на теророт“, никогаш не беше објавена. „Airway“ има силна визуелна страна, особено во епизоди каде што искуствата тешко се изразуваат вербално. Ова е описот на мистериозната „музика на сферите“ што ја слуша херојот на „Гостот на месечината“.
Прозата на Балмонт не е психолошка, но тој наоѓа свој лирски начин да го пренесе префинето духовно искуство. Сите приказни во „Воздушен пат“ се автобиографски. Таква е книгата „Под новиот срп“ - единствениот роман во делото на Балмонт. Наративниот елемент во него е подреден на визуелниот, но романот е интересен со слики од стара Русија, живот во провинцискиот двор, анимиран со лирски интонации и опис на судбината на едно момче „со тивка наклонетост и контемплативен ум, обоен по уметност.
Како и во предреволуционерниот период, во емиграцијата главниот жанр на Балмонт, прозаистот остана есеј. Но, сега темата на есеистот Балмонт фундаментално се менува: тој пишува за литературата, но повеќе за неговото секојдневие, на кое му придава значење некоја обична случка, светлечко сеќавање. Снег во Париз, сеќавање на студената и гладна зима во московскиот регион во 1919 година, годишнината од одвојувањето од Москва, споредба на бура со грмотевици со револуција - сето тоа станува тема на есејот. Напишани во 1920-1923 година, тие беа собрани од Балмонт во книгата „Каде е мојот дом?“, која подоцна ја нарече „есеи за поробена Русија“.
Последната книга проза објавена за време на животот на Балмонт беше „Соучесништво на душите“ (Софија, 1930). Комбинира 18 кратки лирски есеи на тема модерна и народната поезија на Словените и Литванија. Книгата вклучува преводи на поезија и проза на Балмонт од бугарски, литвански, српски и други јазици. Некои од есеите се меѓу најдобрите во наследството на есеистот Балмонт.
12. Последните години од животот на Балмонт.
Во 1927 година, поетот се пресели од „Неговото бензинско височество, градот Париз“ во малото село Капбретон на брегот на Атлантскиот Океан. Живее тешко, секогаш има потреба.
Но, сепак, и покрај сите сè почести напади на депресија, тој многу пишува и преведува. Балмонт постојано зборува за својот копнеж по својата татковина, за неговата желба барем повторно да погледне во неа: во поезијата, на средбите со И. Шмелев, кој секое лето доаѓаше во Капбретон на работа, со писма. „Секогаш сакам да одам во Москва. Размислувам за големата радост што го слушам рускиот јазик дека сум Русин, а не граѓанин на универзумот, а најмалку граѓанин на стара, здодевна, сива Европа“, признава тој на Е. Андреева-Балмонт.
Балмонт ја нарече својата последна книга поезија „Светлосна служба“ (1937). Во него, тој како да го сумира страсното обожавање на Сонцето, Љубовта, Убавината, „Поезијата како магија“.
0 / 5. 0