Поетски уреди (тропи)– трансформации на јазични единици, кои се состојат во пренесување на традиционалното име во друга предметна област.
Епитетот– еден од тропите, фигуративна дефиниција на предмет (појава), изразена главно со придавка, но и со прилог, именка, број, глагол. За разлика од вообичаената логичка дефиниција, која разликува даден предмет од многумина („тивко ѕвонење“), епитетот или нагласува една од неговите својства во објектот („горд коњ“), или, како метафоричен епитет, му ги пренесува својствата. на друг предмет („горд жива трага“).
Споредба- фигуративен вербален израз во кој прикажаниот феномен се споредува со друг според некоја нивна заедничка карактеристика за да се идентификуваат нови, важни својства во предметот на споредба:
Метафора- вид тропа заснован на пренос на својствата на еден предмет на друг, според принципот на нивната сличност во некој поглед или контраст: „маѓепсана струја“ (В.А. Жуковски), „жива кочија на универзумот“ (Ф.И. Тјутчев ), „катастрофален пожар на животот“ (А.А. Блок). Во метафората, различните карактеристики (со што се споредува предметот и својствата на самиот објект) се претставени во ново неподелено единство на уметничката слика.
Се разликуваат следниве видови метафори:
персонификација („вода тече“);
реификација („челични нерви“);
одвлекување на вниманието („поле на активност“) итн.
Персонификација- посебен вид метафора заснована на пренесување на човечки особини (пошироко, особини на живо суштество) на неживи предмети и феномени. Се разликуваат следниве видови имитирање:
персонификација како стилска фигура својствена за секој експресивен говор: „срцето зборува“, „реката игра“;
персонификација во народната поезија и индивидуалната лирика како метафора, блиска во својата улога до психолошки паралелизам;
персонификација како симбол кој израснува од систем на приватни персонификација и ја изразува идејата на авторот.
Метонимија - вид на тропа заснован на принципот на контигуција.
Видови метонимија и начини за нејзино создавање :
целина и дел (синегдоха): „Еј, брада! Како можам да стигнам до Пљушкин? (Н.В. Гогољ);
предмет и материјал: „Не е како на сребро, туку на злато“ (А.С. Грибоједов);
содржина и содржи: „Поплавената печка пука“, „Шушкање на пенести чаши“ (А.С. Пушкин);
носител на имот и имот: „Градот зема храброст“ (последно);
создавање и творец: „Човек... Ќе ги носи Белински и Гогољ од пазарот“ (Н.А. Некрасов) итн.
Хипербола- стилска фигура или уметничко средство засновано на преувеличување на одредени својства на прикажаниот предмет или појава: „Залезот изгоре со сто и четириесет сонца...“ (В. Мајаковски).
Litotes– тропа, спротивно на хиперболата: потценување на атрибутот на објектот („мал човек-клинец“, „мал палец“).
Иронија (во стил)- алегорија што изразува потсмев или итарство, кога зборот или изјавата добива значење во контекст на говорот што е спротивно на буквалното значење или го негира, фрлајќи сомнеж врз него. Иронијата е прекор и противречност под превезот на одобрување и договор: „Од каде доаѓаш, паметно [магаре]? (И.А. Крилов).
Оксиморон- збиена и затоа парадоксално-звучна антитеза, најчесто во форма на антонимна именка со придавка или глагол со прилог: „жив труп“; „Слаб луксуз на облека“ (Н.А. Некрасов); „Подобар е лош мир од добра кавга“; „Забавно е да биде тажна, толку елегантно гола“ (А.А. Ахматова).
игра на зборови- игра со зборови заснована на нивната полисемија (полисемија), хомонимија или звучна сличност, со цел да се постигне комичен ефект.
Крај на работа -
Оваа тема припаѓа на делот:
Основни и помошни литературни дисциплини
Ние ја разгледуваме природата на инспирацијата на креативното размислување користејќи го примерот на проучување на формирањето на самосвест за индивидуалноста на уметникот Споредување.. Првичната перцепција на светот што одговара на склоностите и поривите ја одредува.. Инспирацијата ја сметаме за манифестација и реализација. на индивидуалноста на уметникот, синтеза на ментални процеси..
Ако ви треба дополнителен материјал на оваа тема, или не го најдовте она што го барате, препорачуваме да го користите пребарувањето во нашата база на податоци за дела:
Што ќе правиме со добиениот материјал:
Ако овој материјал ви беше корисен, можете да го зачувате на вашата страница на социјалните мрежи:
| Твитнете |
Сите теми во овој дел:
Основни и помошни литературни дисциплини.
Книжевната критика е наука која ги проучува спецификите, генезата и развојот на вербалната уметност, ја истражува идеолошката и естетската вредност и структурата на книжевните дела, ја проучува социјалната историја
Специфичност на уметноста.
Споровите за спецификите и суштината на уметноста и уметничкото творештво траат уште од антиката. Аристотел ја поврзал суштината на уметничката креативност со вродената „страст“ на една личност за имитација
Светот на уметноста и фикцијата.
Светот на уметноста и фикцијата е културно и духовно наследство на човештвото. Секој народ е богат со сопствената култура, која го отсликува неговиот менталитет во живописни слики.
Видови уметнички слики.
Една од најважните функции на книжевната слика е да им даде на зборовите полнота, интегритет и самозначение што го имаат нештата. Специфичноста на вербалната слика се манифестира и во
Епилог.
Последната компонента на делото, завршетокот, одвоена од дејството што се одвива во главниот дел од текстот. СОСТАВ ОД КНИЖЕВНО ДЕЛО Состав
СУБЈЕКТИВНА ОРГАНИЗАЦИЈА НА ТЕКСТОТ.
Во книжевното дело треба да се прави разлика помеѓу предметот на говорот и предметот на говорот. Предмет на говор е сè што е прикажано и сè за што се зборува: луѓе, предмети, околности, настани итн. Предмет
КНИЖЕВЕН ГОВОР И КНИЖЕВЕН ЈАЗИК
Книжевна слика може да постои само во вербална обвивка. Зборот е материјален носител на сликите во литературата. Во овој поглед, неопходно е да се направи разлика помеѓу концептите на „уметнички
Лексички ресурси на уметнички говор.
Фикцијата го користи националниот јазик во сето богатство на неговите можности. Ова може да биде неутрален, висок или низок речник; застарени зборови и неологизми; странски зборови
Поетски фигури.
Синтаксичката експресивност е уште едно важно лингвистичко средство за фикција. Она што е важно овде е должината и мелодичниот образец на фразите, распоредот на зборовите во нив и разните видови фрази.
РИТМИЧКА ОРГАНИЗАЦИЈА НА КНИЖЕВНИОТ ГОВОР
СТРОФИЧКИ
Строфа во версификација е група стихови обединети со некоја формална карактеристика што периодично се повторува од строфа во строфа. Моностич - поетски
Заплет, заплет, состав на делото.
C O M P O S I T I O N D E T A L D E T S на делото: 1. ЗАБЕЛЕШКА НА ДЕЛОТО - синџир на настани кои ги откриваат ликовите и односите на ликовите
Дополнителни.
Пролог. Воведниот дел на литературното дело, кој го воведува општото значење, заплетот или главните мотиви на делото или накратко ги изложува настаните што му претходат на главната.
СОСТАВ ОД КНИЖЕВНО ДЕЛО.
Составот на книжевното дело игра голема улога во изразувањето на идеолошкото значење. Писателот, фокусирајќи се на оние животни феномени што моментално го привлекуваат,
Идеолошката и емоционалната ориентација на литературата. Концептот на патос и неговите сорти.
Идеолошкиот свет на едно дело е третата структурна компонента на содржинско-концептуалното ниво, заедно со темите и проблемите. Идеолошкиот свет е област
Епски жанрови.
Епските литературни жанрови се навраќаат на епските фолклорни жанрови, кои се најблиску до бајките. Од гледна точка на жанровската форма, бајката има своја прилично стабилна структура: повторувачки почеток
Епот како вид на уметничко творештво. Видови еп. Карактеристики на епските жанрови.
Најстариот од овие видови уметничко творештво е епската. Раните форми на епот настанале во услови на примитивниот комунален систем и се поврзани со човековата работна активност, со мирот
Текстот како вид на уметничко творештво. Лирски жанрови. Концептот и дебатата за лирскиот херој.
Друг вид на уметничко творештво е лириката. Таа се разликува од епот по тоа што ги изнесува на преден план внатрешните искуства на поетот. Во стиховите гледаме жива, возбудена личност
Драмата како форма на уметничко творештво. Карактеристики на драмските жанрови.
Драмата е оригинална форма на уметничко творештво. Специфичноста на драмата како вид литература е во тоа што таа најчесто е наменета за изведба на сцена. Во драма
Когнитивна функција на литературата.
Во минатото, когнитивните способности на уметноста (и литературата исто така) често беа потценети. На пример, Платон сметал дека е неопходно да се избркаат сите вистински уметници од идеалната држава.
Функцијата на исчекување („Касандриски принцип“, уметност како исчекување).
Зошто „касандрискиот почеток“? Како што знаете, Касандра ја предвиде смртта на Троја во деновите на најславниот период и моќта на градот. „Касандрискиот принцип“ отсекогаш живеел во уметноста и особено во литературата.
Образовна функција.
Литературата го обликува начинот на кој луѓето се чувствуваат и размислуваат. Со прикажување на херои кои поминале низ тешки искушенија, литературата ги тера луѓето да се соживуваат со нив и на тој начин, како да се каже, го чисти нивниот внатрешен свет. ВО
Концептот на насока, тек и стил во модерната книжевна критика.
Но, и покрај сета уникатност на креативните поединци, во уметничките системи се развиваат посебни сорти според нивните заеднички карактеристики. За проучување на овие сорти, најмногу од сè
Концептот на античка литература.
Ако Грција е лулка на европската култура, тогаш грчката литература е темелот, темелот на европската литература. Зборот „антички“ преведен од латински значи „древен“. Но, не секој г
Судбината на античката литература.
Заплетите, хероите и сликите на античката литература се одликуваат со таква комплетност, јасност и длабочина на значење што писателите од следните епохи постојано се свртуваат кон нив. Античките приказни наоѓаат ново толкување
Периодизација и карактеристики на античката литература.
Во својот развој, античката литература поминала низ неколку фази и е претставена со класични примери во сите книжевни форми: епска и лирска поезија, сатира, трагедија и комедија, ода и басна, роман и
Античка митологија.
Најважниот елемент на грчката култура биле митовите, односно приказните, традициите, легендите кои датираат од античко време. Тие сочинуваат богата ризница на слики и теми. Рефлектирано во митовите
Античка еп. Хомер.
Најголемите споменици на најстариот период на грчката литература се песните на Хомер „Илијада“ и „Одисеја“. Песните припаѓаат на жанрот на народната херојска епопеја, бидејќи имаат фолклор, народна
Подемот на драмата во ерата на Перикле.
5-4 век п.н.е. - славна ера во историјата на Грција, обележана со извонреден подем на нејзината литература и уметност, наука и култура и процут на демократијата. Овој период се нарекува Атика, именуван по Атика
Антички театар.
Во човечката природа е да имитира. Дете во игра го имитира она што го гледа во животот, дивјак танцува за да прикаже сцена од лов. Антички грчки филозоф и теоретичар на уметност Аристотел - целата уметност
Античка трагедија.
Страдањето и смртта на луѓето кои објективно се достојни за подобра судбина, способни за многу славни дела во корист на човештвото, кои стекнале бесмртна слава меѓу своите современици и потомци, ги доживуваме ние
Античка комедија.
Луѓето имаат тенденција да се смеат. Аристотел дури ја издигнал оваа карактеристика својствена за луѓето до достоинство што го разликува човекот од животните. Луѓето се смеат на сè, дури и на најдрагите и најблиските. Но, со еден збор
Грчки текстови.
Постои шема во развојот на грчката литература: одредени историски периоди се обележани со доминација на одредени жанрови. Најстариот период, „Хомерска Грција“ - времето на херојската е
грчка проза.
Врвот на грчката проза се случил во хеленскиот период (III-I век п.н.е.). Оваа ера се поврзува со името на Александар Македонски. Неговите освојувања и походи во источните земји имале големо влијание врз
Средниот век.
Римската империја пропадна во 5 век. АД како резултат на бунт на робови и варварска инвазија. Од нејзините урнатини произлегоа краткотрајните варварски држави. Преминот од историски исцрпените
Слово за законот и благодатта“ од Иларион.
4. Најстарите руски животи („Животот на Теодосиј од Печерск“, животите на Борис и Глеб). Житијата на светците. Воспитани се и споменици од хагиографскиот жанр - житија на светци
Приказната за уништувањето на Рјазан од Бату.
6. Жанрот на ораторска проза е еден од главните жанрови во системот на античката руска литература во 13 век. претставена со „зборовите“ на Серапион. До нас стигнаа пет „збора“ на Серапион. Главна тема со
Концептот на хуманизмот.
Концептот на „хуманизам“ беше воведен во употреба од страна на научниците од 19 век. Доаѓа од латинскиот humanitas (човечка природа, духовна култура) и humanus (човек), и означува идеологија, n
Порака од архиепископот Новгородски Василиј до владетелот на Тфера Теодор за рајот“.
Политичката борба за приматот меѓу руските кнежевства што се одвиваше во разгледуваниот период го зајакнува новинарскиот фокус и актуелност на книжевните дела создадени во тоа време.
Приказната за Темир-Аксак.
Главните жанрови на литературата, како и во претходните периоди, се хрониката и хагиографијата. Се оживува жанрот на пешачење. Станува широко распространет жанрот на легендарните историски приказни.
Историски наратив.
Во 16 век серуското пишување хроника стана централизирано: пишувањето на хроники беше спроведено во Москва (најверојатно, од заедничките сили на големиот војвода и митрополитот канцелар); хроничари во други градови
Новинарство (И. Перешветов, А. Курбски, Иван Грозни).
Во Античка Русија немаше посебен термин за дефинирање на новинарството - исто како што немаше ниту за фикција; границите на новинарскиот жанр што можеме да ги зацртаме, се разбира, се многу условени
Романтизмот како универзална уметност. сис-ма.
Романтизмот е движење во литературата на почетокот на 19 век. РОМАНТИЗАМ Неколку значења на зборот „романтизам“: 1. Насоката во литературата и уметноста од првиот квартал
Реализмот како универзална уметност. сис-ма.
Реализмот - во литературата и уметноста - е насока која се стреми да ја отслика реалноста. R. (реално, реално) – тенок метод, трага
Принципи на социјалистичкиот реализам.
Националност. Ова значеше и разбирливост на литературата за обичниот народ и употреба на популарни говорни обрасци и поговорки. Идеологија. Прикажи
Во литературата.
Литературата на социјалистичкиот реализам беше инструмент на партиската идеологија. Еден писател, според познатиот израз на Сталин, е „инженер на човечки души“. Со својот талент треба да влијае на измамникот
Модернизмот како универзална уметност. сис-ма.
Книжевноста на 20 век се развиваше во клима на војни, револуции, а потоа и појава на нова постреволуционерна реалност. Сето ова не можеше, а да не влијае на уметничката потрага на авторите од ова време.
I Постмодернизам: дефиниција и карактеристики.
Постмодернизмот е книжевно движење кое ја замени модерноста и од него се разликува не толку по оригиналноста колку по разновидноста на елементите, цитатот, потопувањето во
Замаглување на границите помеѓу масовната и елитната уметност.
Ова се однесува на универзалноста на делата од постмодерната литература, нивниот фокус и на подготвени и на неподготвени читатели. Прво, придонесува за единство на јавноста и
II. Карактеристики на рускиот постмодернизам.
Во развојот на постмодернизмот во руската литература, грубо може да се разликуваат три периоди: крајот на 60-тите - 70-тите. – (А. Тертс, А. Битов, В. Ерофеев, против Некрасов, Л. Рубинштајн и др.) 70-ти – 8
Симболизам и акмеизам.
СИМБОЛИЗАМ - книжевно и уметничко движење во европската и руската уметност од 1870-тите и 1910-тите, кое ја сметаше целта на уметноста за интуитивно разбирање на светското единство преку симболи
Футуризмот во Русија.
Во Русија, футуризмот најпрво се појави во сликарството, а дури подоцна и во литературата. Уметнички потраги на браќата Давид и Н. Бурљук, М. Ларионов, Н. Гончарова, А. Екстер, Н. Кулбин и
Кубофутуризам.
Програмата на рускиот футуризам, или поточно таа група од неа, која во почетокот се нарекуваше „Гилеа“, а влезе во историјата на литературата како група кубофутуристи (скоро сите хилеански поети - во еден или друг степен
Его-футуризам. Игор Северјанин
Северецот беше првиот во Русија, во 1911 година, кој се нарече футурист, додавајќи уште еден збор на овој збор - „его“. Резултатот е егофутуризам. („Идно јас“ или „идно јас“). Во октомври 1911 година била организирана организација во Санкт Петербург
Други футуристички групи.
По Кубо и Его, се појавија и други футуристички групи. Најпознати од нив се „Мезанин на поезијата“ (В. Шершеневиќ, Р. Ивнев, С. Третјаков, Б. Лаврнев и др.) и „Цен
Футуристите и руската револуција.
Настаните од 1917 година веднаш ги ставија футуристите во посебна позиција. Тие ја дочекаа Октомвриската револуција како уништување на стариот свет и чекор кон иднината кон која се стремат. „Ќе прифатам
Која беше општата основа на движењето?
1. Спонтано чувство на „неизбежноста на колапсот на старите работи“. 2. Создавање преку уметност на претстојната револуција и раѓање на ново човештво. 3. Креативноста не е имитација, туку продолжување
Натурализмот како литературно движење.
Заедно со симболиката, во годините на нејзиното појавување, друг подеднакво распространет тренд во буржоаската литература беше натурализмот. Претставници: P. Bobory
Експресионизмот како литературно движење.
ЕКСПРЕСИОНИЗМОТ (француски израз - израз) е авангардно движење во литературата и уметноста од почетокот на дваесеттиот век. Главниот предмет на сликата во експресионизмот се внатрешните искуства
БАЕДЕКЕР ЗА РУСКИОТ ЕКСПРЕСИОНИЗАМ
Терехина В. На 17 октомври 1921 година, во Политехничкиот музеј, под претседателство на Валери Брјусов, се одржа „Преглед на сите поетски училишта и групи“. Неокласичарите даваа декларации и песни
ДЕКЛАРАЦИЈА ЗА ЕМОЦИОНАЛИЗАМ
1. Суштината на уметноста е да произведе уникатен, неповторлив емоционален ефект преку пренесување во единствена форма на единствена емоционална перцепција. 2
Надреализмот како литературно движење.
Надреализмот (француски надреализам - супер-реализам) е движење во литературата и уметноста од 20 век, кое се појавило во 1920-тите. Потекнува од Франција на иницијатива на писателот А. Бретон, сигурно
За спојувањето на ОБЕРИУ.
Така се нарекуваа претставници на книжевната група поети, писатели и културни дејци, организирана во Домот на печатот во Ленинград, чиј директор Н. Баскаков беше прилично пријателски расположен кон
Александар Введенски
Гостин на коњ (извадок) Степскиот коњ уморно трча, од усните на коњот капе пена. Гостин на ноќта, те нема
Константа на забава и нечистотија
Водата во реката жубори и е ладна, а сенката на планините паѓа на полето, а светлината на небото се гаси. И птиците веќе летаат во соништата. И чувар со црни мустаќи *
Егзистенцијализмот како книжевен правец.
Егзистенцијализам во доцните 40-ти и раните 50-ти. Француската проза доживува период на „доминација“ на литературата на егзистенцијализмот, која имаше влијание врз уметноста споредливо само со влијанието на идеите на Фројд. Додадете го
РУСКИ ЕГЗИСТЕНЦИЈАЛИЗАМ.
Термин што се користи за да се идентификува збир на филозофии. учењата, како и (во поширока смисла) духовно поврзани литературни и други уметнички движења, структурата на категориите, симболите и
Самоуништувачка уметност.
Самоуништувачката уметност е еден од чудните феномени на постмодернизмот. Слики насликани со боја која бледнее пред очите на публиката... Огромна структура со осумнаесет тркала т
Фигури на говор. Патеки.
Средства за изразен говор. Коректноста, јасноста, точноста и чистотата се такви својства на говорот по кои треба да се разликува слогот на секој писател, без оглед на формата на говорот.
Патеки (грчки тропос - промет).
Прилично многу зборови и цели фрази често се користат не во свое значење, туку во фигуративно, т.е. не да го изразат концептот што го назначуваат, туку да го изразат концептот на друг, кој има некои
Уметнички говор и неговите компоненти.
Литературниот говор (инаку јазикот на фикцијата) делумно се совпаѓа со концептот на „книжевен јазик“. Литературниот јазик е нормативен јазик, неговите норми се фиксирани
Системи на версификација (метрички, тоник, слоговни, слоговно-тонични).
Ритмичката организација на уметничкиот говор се поврзува и со интонациско-синтаксичката структура. Најголемата мерка за ритмичност се одликува со поетскиот говор, каде што ритмичноста се постигнува преку униформа
Долники. Акцентски стих од В. Мајаковски.
1. ДОЛНИК - вид тоник стих, каде што само бројот на нагласените слогови се совпаѓа во редовите, а бројот на ненагласените слогови меѓу нив се движи од 2 до 0. Интервалот помеѓу нагласите е n.
Г.С. Скрипов За главните предности на стихот на Мајаковски.
Што ни е извонредно и драго за креативната слика на В.В. Неговата улога во советската уметност и во животот на советскиот народ како „агитатор, гласноговорник, водач“ е добро позната и заслужува
Мерач, ритам и големина. Видови големини. Ритмички детерминанти на стихот.
Основата на поетскиот говор е, пред сè, одреден ритмички принцип. Затоа, карактеристиката на специфичната версификација се состои првенствено во одредувањето на принципите на нејзината ри
Рима, начини на римување.
Рима е повторување на повеќе или помалку слични комбинации на звуци кои поврзуваат завршетоци на две или повеќе редови или симетрично лоцирани делови од поетски линии. На руски класичен
Видови строфи.
Строфа е група стихови со специфичен распоред на рима, обично повторувани во други еднакви групи. Во повеќето случаи, строфата е целосна синтаксичка целина
Сонетот е достапен на италијански и англиски јазик.
Италијански сонет е поема од четиринаесет реда поделена на два катрена и две завршни терсета. Во катрените се користи или крст или прстен
Филозофска и книжевна критичка мисла во Античка Грција и Антички Рим.
Книжевните студии како посебна и развиена наука се појавија релативно неодамна. Првите професионални книжевни научници и критичари се појавуваат во Европа дури на почетокот на 19 век (Сен-Бов, В. Белински). Д
Развој на книжевната критичка мисла во средниот век и ренесансата.
Во средниот век книжевната критичка мисла целосно изумрела. Можеби некои погледи на тоа може да се најдат во краткиот период на таканаречената каролиншка ренесанса (крајот на 8-ми - почетокот на 9-ти век). Б со
Книжевна критичка мисла на просветителството.
Волтеровиот сонародник Денис Дидро (1713–1784), без да ги нападне следбениците на Аристотел и Болео, веќе изразил нешто ново во споредба со нив. Во написот „Убава“ Дидро зборува за роднина
Биографски метод на книжевна критика.
Митолошка школа, митолошка и обредно-митолошка критика во книжевната критика.
Во деветнаесеттиот век, книжевната критика се обликува како посебна наука, која се занимава со теоријата и историјата на литературата и вклучува голем број помошни дисциплини - текстуална критика, изворни студии, биографија
Културно-историска школа. Главните идеи на А. Веселовски за уметноста на зборовите.
Друг извонреден книжевен критичар, Хиполит Тејн (1828–1893), се сметал себеси за студент на Сен-Бов, чии идеи и методологија биле одлучувачки за европската книжевна критика во втората половина на 19 век.
Компаративно-историски метод на книжевна критика.
Не е чудно што најголемиот руски литературен критичар од 19 век, А. Веселовски, кој во младоста бил под влијание на културно-историската школа, подоцна ги надминал нејзините ограничувања и станал основач на или
Психоаналитичка критика.
Оваа школа, влијателна во книжевната критика, настанала врз основа на учењето на австрискиот психијатар и психолог Зигмунд Фројд (1856 - 1939) и неговите следбеници. З. Фројд разви двајца важни психолози
Формални школи во книжевната критика. Руско свечено училиште.
Формални школи во книжевната критика. Литературните студии од втората половина на 19 век се карактеризираат со интерес за содржинската страна на литературата. Главните истражувачки училишта од тоа време
Структурализмот и новата критика.
Нова критика Највлијателната школа во англо-американската книжевна критика на дваесеттиот век, чие потекло датира од периодот на Првата светска војна. Методи на книжевна критика на дваесеттиот век
Постструктурализам и деконструктивизам.
Постструктурализам Идеолошко движење во западната хуманитарна мисла што имаше силно влијание врз книжевните студии во Западна Европа и САД во последниот четврт век. Постструктурни
Феноменолошка критика и херменевтика.
Феноменолошка критика Феноменологијата е едно од највлијателните движења на дваесеттиот век. Основач на феноменологијата е германскиот идеалист филозоф Едмунд Хусерл (1859–1938), кој барал
Прилог од Ју.М. Лотман во модерната книжевна критика.
Јуриј Михајлович Лотман (28 февруари 1922 година, Петроград - 28 октомври 1993 година, Тарту) - советски литературен критичар, културолог и семиотичар. Член на КПСС(б)
Придонес на М.М. Бахтин во модерната наука за литературата.
Михаил Михајлович Бахтин (5 ноември (17), 1895 година, Орел - 6 март 1975 година, Москва) - руски филозоф и руски мислител, теоретичар на европската култура и уметност. Островот
Жанрови и внатрешен дијалог на делото.
Бахтин ја гледаше литературата не само како „организиран идеолошки материјал“, туку и како форма на „општествена комуникација“. Според Бахтин, процесот на социјална комуникација бил втиснат во самиот текст на делото. И
Што ја прави фикцијата различна од другите видови текстови? Ако мислите дека ова е заплет, тогаш грешите, бидејќи лирската поезија е фундаментално „бесплата“ област на литературата, а прозата честопати е без заговор (на пример, прозна песна). Почетната „забава“ исто така не е критериум, бидејќи во различни епохи фикцијата извршуваше функции што беа многу далеку од забавата (па дури и спротивното од неа).
„Уметничките техники во литературата се, можеби, главниот атрибут што ја карактеризира фикцијата“.
Зошто се потребни уметнички техники?
Техниките во литературата се наменети да го дадат текстот
- различни изразни квалитети,
- оригиналност,
- идентификувајте го ставот на авторот кон напишаното,
- а исто така и да пренесе некои скриени значења и врски меѓу делови од текстот.
Во исто време, надворешно, се чини дека не се воведуваат нови информации во текстот, бидејќи главната улога ја играат различните начини на комбинирање зборови и делови од фразата.
Уметничките техники во литературата обично се поделени во две категории:
- патеки,
- фигури.
Тропа е употреба на збор во алегорична, фигуративна смисла. Најчестите патеки:
- метафора,
- метонимија,
- синекдоха.
Фигурите се начини на синтаксичко организирање реченици кои се разликуваат од стандардниот распоред на зборовите и му даваат на текстот едно или друго дополнително значење. Примери на бројки вклучуваат
- антитеза (опозиција),
- внатрешна рима,
- изоколон (ритмичка и синтаксичка сличност на делови од текстот).
Но, не постои јасна граница меѓу фигурите и патеките. Техники како што се
- споредба,
- хипербола,
- литоти итн.
Литературни уреди и појавата на литературата
Повеќето уметнички техники генерално потекнуваат од примитивните
- религиозни идеи,
- ќе прифати
- суеверија
Истото може да се каже и за литературните уреди. И тука разликата меѓу тропите и фигурите добива ново значење.
Патеките се директно поврзани со древните магични верувања и ритуали. Како прво, ова е наметнување на табу
- име на предметот,
- животно,
- изговарање на името на личноста.
Се веруваше дека кога се означува мечка со директно име, може да се донесе на оној што го изговара овој збор. Вака се појавија
- метонимија,
- синекдоха
(мечка – „кафеава“, „муцка“, волк – „сива“ итн.). Тоа се еуфемизми („пристојна“ замена за непристоен концепт) и дисфемизми („непристојна“ ознака на неутрален концепт). Првиот е исто така поврзан со систем на табуа за одредени концепти (на пример, означување на гениталните органи), а прототипите на вториот првично се користеле за да се избегне злото око (според идеите на древните) или за етикета понижи го именуваниот предмет (на пример, себеси пред божество или претставник на повисока класа). Со текот на времето, религиозните и општествените идеи беа „разоткриени“ и подложени на еден вид сквернавење (т.е. отстранување на светиот статус), а патеките почнаа да играат исклучиво естетска улога.
Се чини дека бројките имаат повеќе „природно“ потекло. Тие би можеле да послужат за меморирање на сложени говорни формули:
- правила
- закони,
- научни дефиниции.
Слични техники сè уште се користат во детската едукативна литература, како и во рекламирањето. А нивната најважна функција е реторичка: да привлече зголемено внимание на јавноста кон содржината на текстот со намерно „кршење“ на строгите норми на говорот. Овие се
- реторички прашања
- реторички извици
- реторички апели.
„Прототипот на фикцијата во модерна смисла на зборот беа молитви и магии, ритуални пеења, како и говори на антички оратори“.
Поминаа многу векови, „волшебните“ формули ја изгубија својата моќ, но на потсвесно и емоционално ниво тие продолжуваат да влијаат врз личноста, користејќи го нашето внатрешно разбирање за хармонијата и уредноста.
Видео: Визуелни и експресивни средства во литературата
Жанрови (видови) литература
Балада
Лирско-епско поетско дело со јасно изразена фабула од историски или секојдневен карактер.
Комедија
Вид на драмско дело. Прикажува сè грдо и апсурдно, смешно и апсурдно, ги исмева пороците на општеството.
Лирска песна
Вид на фикција која емотивно и поетски ги изразува чувствата на авторот.
Особености:поетска форма, ритам, недостаток на заплет, мала големина.
Мелодрама
Вид на драма во која ликовите се остро поделени на позитивни и негативни.
Новела
Наративен прозен жанр кој се карактеризира со краткост, остар заплет, неутрален стил на презентација, недостаток на психологизам и неочекуван крај. Понекогаш се користи како синоним за приказна, понекогаш наречен тип на приказна.
Поетско или музичко-поетско дело кое се карактеризира со свеченост и возвишеност. Познати оди:
Ломоносов: „Ода за фаќањето на Хотин, „Ода на денот на пристапувањето на серускиот трон на нејзиното височество царицата Елизабета Петровна“.
Державин: „Фелица“, „До владетелите и судиите“, „Благородник“, „Бог“, „Визија на Мурза“, „За смртта на принцот Мешерски“, „Водопад“.
Карактеристична статија
Најавтентичен тип на наративна, епска литература, која прикажува факти од реалниот живот.
Песна или пеење
Најстариот вид лирска поезија. Песна составена од неколку стихови и рефрен. Песните се делат на народни, херојски, историски, лирски итн.
Приказна
Епски жанр помеѓу расказ и роман, во кој се претставени голем број епизоди од животот на херојот (хероите). Приказната е по обем поголема од кратка приказна и ја прикажува реалноста пошироко, прикажувајќи синџир на епизоди кои сочинуваат одреден период од животот на главниот лик. Содржи повеќе настани и ликови отколку кратка приказна. Но, за разлика од романот, приказната обично има една приказна.
Песна
Еден вид лирско епско дело, поетска заплетска нарација.
Играј
Општо име за драмски дела (трагедија, комедија, драма, водвил). Напишано од авторот за изведба на сцена.
Приказна
Мал епски жанр: прозно дело со мал обем, кое, по правило, прикажува еден или повеќе настани од животот на херојот. Кругот на ликови во приказната е ограничен, опишаното дејство е кратко време. Понекогаш едно дело од овој жанр може да има наратор. Мајсторите на приказната беа А.П.Чехов, В.В.Набоков, А.П.Платонов, К.Г.Казаков, В.М.
Роман
Големо епско дело кое сеопфатно ги прикажува животите на луѓето во одреден временски период или во текот на целиот човечки живот.
Карактеристични својства на романот:
Мултилинеарност на заплетот, опфаќајќи ги судбините на голем број ликови;
Присуство на систем на еквивалентни знаци;
Покривање на широк опсег на животни феномени, кои поставуваат општествено значајни проблеми;
Значително времетраење на дејството.
Примери на романи: „Идиот“ од Ф.М. Достоевски, „Татковци и синови“ од И.С.
Трагедија
Еден вид драматична работа што раскажува за несреќната судбина на главниот лик, често осудена на смрт.
Еп
Најголемиот жанр на епска литература, опширен наратив во стих или проза за извонредните национални историски настани.
Има:
1. антички фолклорни епови на различни народи - дела на митолошки или историски теми, раскажувајќи за херојската борба на луѓето со силите на природата, странските освојувачи, силите на вештерството итн.
2. роман (или серија романи) што прикажува голем период од историско време или значаен, судбоносен настан од животот на еден народ (војна, револуција итн.).
Епот се карактеризира со:
- широка географска покриеност,
- одраз на животот и секојдневието на сите слоеви на општеството,
- националноста на содржината.
Примери на епови: „Војна и мир“ од Л.Н.Толстој, „Тивки Дон“ од М.А.
| Книжевни движења Класицизам Уметнички стил и движење во европската литература и уметност од 17 - почетокот на 19 век. Името е изведено од латинскиот "classicus" - примерен. Карактеристики: 1. Привлечност кон сликите и формите на античката литература и уметност како идеален естетски стандард. 2. Рационализам. Уметничко дело, од гледна точка на класицизмот, треба да се гради врз основа на строги канони, со што ќе се открие хармонијата и логиката на самиот универзум. 3. Класицизмот го интересира само вечното, непроменливото. Тој ги отфрла индивидуалните карактеристики и особини. 4. Естетиката на класицизмот придава големо значење на социјалната и воспитната функција на уметноста. 5. Воспоставена е строга хиерархија на жанрови, кои се делат на „високи“ и „ниски“ (комедија, сатира, басна). Секој жанр има строги граници и јасни формални карактеристики. Водечкиот жанр е трагедијата. 6. Класичната драматургија го одобри таканаречениот принцип на „единство на место, време и дејство“, што значеше: дејството на претставата треба да се одвива на едно место, времетраењето на дејството треба да се ограничи на времетраењето на изведбата. , претставата треба да одразува една централна интрига, а не да се прекинува со споредни дејства. Класицизмот настанал и го добил своето име во Франција (П. Корнеј, Ј. Рацин, Ј. Лафонтен и др.). По Големата француска револуција, со колапсот на рационалистичките идеи, класицизмот замина во опаѓање, а романтизмот стана доминантен стил на европската уметност. Романтизам Едно од најголемите движења во европската и американската литература од крајот на 18 - првата половина на 19 век. Во 18 век, сè што е фактичко, необично, чудно, што се наоѓа само во книгите, а не во реалноста, се нарекувало романтично. Главни карактеристики: 1. Романтизмот е највпечатлива форма на протест против вулгарноста, рутината и прозаичноста на буржоаскиот живот. Социјалните и идеолошките предуслови се разочарување од резултатите на Големата Француска револуција и плодовите на цивилизацијата воопшто. 2. Општа песимистичка ориентација - идеи за „космички песимизам“, „светска тага“. 3. Апсолутизација на личниот принцип, филозофијата на индивидуализмот. Во центарот на романтичното дело секогаш постои силна, исклучителна личност спротивна на општеството, неговите закони и морални стандарди. 4. „Двоен свет“, односно поделба на светот на реални и идеални, кои се спротивставени еден на друг. Романтичниот херој е подложен на духовен увид и инспирација, благодарение на што продира во овој идеален свет. 5. „Локална боја“. Човек кој се противи на општеството чувствува духовна блискост со природата, нејзините елементи. Ова е причината зошто романтичарите толку често ги користат егзотичните земји и нивната природа како амбиент. Сентиментализам Движење во европската и американската литература и уметност од втората половина на 18 - почетокот на 19 век. Врз основа на просветителскиот рационализам, тој изјави дека доминантна на „човечката природа“ не е разумот, туку чувството. Тој го бараше патот до идеално-нормативната личност во ослободувањето и подобрувањето на „природните“ чувства. Оттука и големата демократија на сентиментализмот и неговото откривање на богатиот духовен свет на обичните луѓе. Блиску до предромантизмот. Главни карактеристики: 1. Верен на идеалот за нормативна личност. 2. За разлика од класицизмот со неговиот образовен патос, тој го прогласил чувството, а не разумот за главно нешто во човековата природа. 3. Условот за формирање на идеална личност не се сметаше со „разумна реорганизација на светот“, туку со ослободување и подобрување на „природните чувства“. 4. Сентиментализмот го отвори богатиот духовен свет на обичните луѓе. Ова е едно од неговите освојувања. 5. За разлика од романтизмот, „ирационалното“ е туѓо на сентиментализмот: тој ја сметаше недоследноста на расположенијата, импулсивноста на менталните импулси како достапни за рационалистичко толкување. Карактеристични карактеристики на рускиот сентиментализам: а) Рационалистичките тенденции се сосема јасно изразени; б) Силен морализирачки став; в) Образовни трендови; г) Усовршувајќи го литературниот јазик, руските сентименталисти се свртеа кон разговорните норми и воведоа народен јазик. Омилени жанрови на сентименталистите се елегија, послание, епистоларен роман (роман во писма), патни белешки, дневници и други видови проза во кои преовладуваат исповедните мотиви. Натурализам Книжевно движење кое се развило во последната третина од 19 век во Европа и во САД. Карактеристики: 1. Стремеж за објективно, точно и бестрасно прикажување на реалноста и човечкиот карактер. Главната задача на натуралистите беше да го проучуваат општеството со истата комплетност со која научникот ја проучува природата. Уметничкото знаење беше споредено со научното знаење. 2. Уметничкото дело се сметало за „човечки документ“, а главен естетски критериум била комплетноста на чинот на сознавање извршен во него. 3. Натуралистите одбија да морализираат, верувајќи дека реалноста прикажана со научна непристрасност сама по себе е прилично експресивна. Тие веруваа дека нема несоодветни теми или недостојни теми за писател. Оттука, во делата на натуралистите често се појавуваше беззаговор и социјална рамнодушност. Реализам Вистинито прикажување на реалноста. Книжевно движење што се појави во Европа на почетокот на 19 век и останува еден од главните трендови во современата светска литература. Главните карактеристики на реализмот: 1. Уметникот го прикажува животот во слики кои одговараат на суштината на феномените на самиот живот. 2. Литературата во реализмот е средство за познавање на човекот за себе и за светот околу него. 3. Познавањето на реалноста настанува со помош на слики создадени со пишување на фактите од реалноста. Типизацијата на ликови во реализмот се врши преку „вистинитоста на деталите“ на специфичните услови на постоењето на ликовите. 4. Реалистичката уметност е уметност што го потврдува животот, дури и со трагично решавање на конфликтот. За разлика од романтизмот, филозофската основа на реализмот е гностицизмот, верувањето во познавањето на околниот свет. 5. Реалистичката уметност се карактеризира со желба да се разгледа реалноста во развојот. Тој е способен да открие и долови појава и развој на нови општествени појави и односи, нови психолошки и социјални типови. Симболизам Литературно и уметничко движење од крајот на 19 - почетокот на 20 век. Основите на естетиката на симболизмот се формираа кон крајот на 70-тите. gg. 19 век во делата на француските поети П. Верлен, А. Рембо, С. Маларме и други. Имаше големо влијание врз сиот последователен развој на литературата и уметноста. Главни карактеристики: 1. Континуитет со романтизмот. Теоретските корени на симболизмот се навраќаат на филозофијата на А. Шопенхауер и Е. Хартман, на работата на Р. Вагнер и некои идеи на Ф. Ниче. 2. Симболизмот првенствено беше насочен кон уметничка симболизација на „работите сами по себе“ и идеи кои се надвор од сетилните перцепции. Поетскиот симбол се сметаше за поефикасна уметничка алатка од сликата. Симболистите објавија интуитивно разбирање на светското единство преку симболи и симболично откривање на кореспонденции и аналогии. 3. Музичкиот елемент симболистите го прогласија за основа на животот и уметноста. Оттука и доминацијата на лирско-поетскиот принцип, верувањето во наднареалната или ирационално-магичната моќ на поетскиот говор. 4. Симболистите се свртуваат кон античката и средновековната уметност во потрага по генеалошки врски. Акмеизам Движење во руската поезија од 20 век, кое се формираше како антитеза на симболизмот. Акмеистите ги спротивставија мистичните аспирации на симболизмот кон „непознатото“ со „елементот на природата“, прогласија конкретна сетилна перцепција на „материјалниот свет“ и го вратија зборот во неговото првобитно, несимболично значење. Ова книжевно движење беше воспоставено во теоретските дела и уметничката пракса на Н.С.Городецки, О.Е.Ахматова, М.А. Сите тие се обединија во групата „Работилница на поети“ (работа од 1911 - 1914 година, продолжи во 1920 - 22 година). Во 1912 - 13 г го објави списанието „Хипербореа“ (уредник М.Л. Лозински). Футуризам (Проведен од латинскиот futurum - иднина). Едно од главните авангардни движења во европската уметност на почетокот на 20 век. Најголем развој се случи во Италија и Русија. Општата основа на движењето е спонтано чувство на „неизбежноста на колапсот на старите нешта“ (Мајаковски) и желбата да се предвиди и реализира преку уметноста претстојната „светска револуција“ и раѓањето на „ново човештво“. Главни карактеристики: 1. Раскинување со традиционалната култура, афирмација на естетиката на модерната урбана цивилизација со нејзината динамика, безличност и неморал. 2. Желбата да се пренесе хаотичниот пулс на техничкиизираниот „интензивен живот“, моментална промена на настаните и искуствата, снимени од свеста на „човекот од толпата“. 3. Италијанските футуристи се карактеризираа не само со естетска агресија и шокантен конзервативен вкус, туку и со општ култ на моќта, извинување за војната како „хигиена на светот“, што подоцна доведе некои од нив во таборот на Мусолини. Рускиот футуризам настанал независно од италијанскиот и, како оригинален уметнички феномен, имал малку заедничко со него. Историјата на рускиот футуризам се состоеше од сложена интеракција и борба на четири главни групи: а) „Гилеа“ (кубо-футуристи) - В.В. и Н.Д.Бурљуки, В.В.Каменски, В.В.Лифшиц. б) „Здружение на его-футуристи“ - И. Северјанин, И. В. Игнатиев, К. К. Олимпов, В. И. Гнедов и други; в) „Мезанин на поезијата“ - Хрисанф, В.Г. Шершеневич, Р. Ивнев и други; г) „Центрифуга“ - С.П.Бобров, Б.Л.Асеев, К.А.Болшаков и други. Главното изразно средство на имагистите е метафората, често метафорични синџири кои споредуваат различни елементи на две слики - директни и фигуративни. Креативната практика на имагистите се карактеризира со шокантни и анархични мотиви. Стилот и општото однесување на имагизмот беше под влијание на рускиот футуризам. Имагизмот како поетско движење се појави во 1918 година, кога во Москва беше основан „Орденот на имагисти“. Креаторите на „Редот“ беа Анатолиј Мариенгоф, кој потекнуваше од Пенза, поранешниот футурист Вадим Шершеневич и Сергеј Есенин, кој претходно беше дел од групата нови селански поети. Имагизмот практично пропадна во 1925 година. Во 1924 година, Сергеј Есенин и Иван Грузинов го објавија распуштањето на „Редот“ другите имагисти беа принудени да се оддалечат од поезијата, свртувајќи се кон прозата, драмата и киното, главно заради заработка. Имагизмот беше критикуван во советскиот печат. Есенин, според општо прифатената верзија, изврши самоубиство, Николај Ердман беше репресиран |
Литературни и поетски средства
Алегорија
Алегоријата е израз на апстрактни концепти преку конкретни уметнички слики.
Примери за алегорија:
Глупавиот и тврдоглавиот често се нарекува Магаре, кукавицата - Зајакот, лукавиот - Лисицата.
Алитерација (звучно пишување)
Алитерација (звучно пишување) е повторување на идентични или хомогени согласки во стих, што му дава посебна звучна експресивност (во версификацијата). Во овој случај, високата фреквенција на овие звуци во релативно мала говорна област е од големо значење.
Меѓутоа, ако се повторуваат цели зборови или форми на зборови, по правило, не зборуваме за алитерација. Алитерацијата се карактеризира со неправилно повторување на звуците, и токму тоа е главната карактеристика на овој литературен уред.
Алитерацијата се разликува од римата првенствено по тоа што повторливите звуци не се концентрирани на почетокот и на крајот на редот, туку се апсолутно деривативни, иако со висока фреквенција. Втората разлика е фактот што, по правило, согласките се алитерираат. Главните функции на литературниот уред за алитерација вклучуваат ономатопеја и подреденост на семантиката на зборовите на асоцијации кои предизвикуваат звуци кај луѓето.
Примери за алитерација:
„Таму каде што шумичката ничи, пиштолите кинат“.
„Околу сто години
расте
не ни треба старост.
Од година во година
расте
нашата енергија.
Пофалби,
чекан и стих,
земја на младоста“.
(В.В. Мајаковски)
Анафора
Повторување зборови, фрази или комбинации на звуци на почетокот на реченицата, линијата или ставот.
На пример:
« Не намерноветровите дуваа,
Не намерноимаше невреме со грмотевици“
(С. Есенин).
Црнотогледајќи ја девојката
Црнотокоњ со грива!
(М. Лермонтов)
Доста често, анафората, како литературен уред, формира симбиоза со таков литературен уред како градација, односно зголемување на емотивниот карактер на зборовите во текстот.
На пример:
„Говедата умира, умира пријател, умира и самиот човек“.
Антитеза (опозиција)
Антитеза (или опозиција) е споредба на зборови или фрази кои се остро различни или спротивни по значење.
Антитезата овозможува да се остави особено силен впечаток кај читателот, да му се пренесе силната возбуда на авторот поради брзата промена на концептите на спротивни значења користени во текстот на песната. Исто така, спротивставените емоции, чувства и искуства на авторот или неговиот херој може да се користат како предмет на спротивставување.
Примери за антитеза:
се колнам првона денот на создавањето, се колнам во него последенво попладневните часови (М. Лермонтов).
Кој беше ништо, тој ќе стане сите.
Антономазија
Антономазијата е изразно средство, кога се користи, авторот користи соодветно име наместо заедничка именка за фигуративно да го открие карактерот на ликот.
Примери на антономазија:
Тој е Отело (наместо „Тој е многу љубоморен“)
Скржавата личност често се нарекува Пљушкин, празен сонувач - Манилов, личност со прекумерни амбиции - Наполеон итн.
Апостроф, адреса
Асонанца
Асонанцата е специјален литературен уред кој се состои од повторување на самогласки во одредена изјава. Ова е главната разлика помеѓу асонанцата и алитерацијата, каде што се повторуваат согласки. Постојат две малку различни употреби на асонанцата.
1) Асонанцата се користи како оригинална алатка која на уметничкиот текст, особено на поетскиот текст, му дава посебен шмек. На пример:
Нашите уши се на врвот на нашите глави,
Малку утро пушките запалија
И шумите се сини врвови -
Французите се токму таму.
(М.Ју. Лермонтов)
2) Асонанцата е широко користена за создавање непрецизна рима. На пример, „град на чекан“, „неспоредлива принцеза“.
Еден од учебничките примери за употреба и на рима и на асонанца во еден катрен е извадок од поетското дело на В. Мајаковски:
Нема да се претворам во Толстој, туку во дебел човек -
Јадам, пишувам, будала сум од жештината.
Кој не филозофирал за морето?
Вода.
Извик
Извикот може да се појави насекаде во поетското дело, но, по правило, авторите го користат за интонационално да ги истакнат особено емотивните моменти во стихот. Во исто време, авторот го фокусира вниманието на читателот на моментот што особено го возбудил, раскажувајќи му ги своите искуства и чувства.
Хипербола
Хипербола е фигуративен израз кој содржи претерано претерување на големината, силата или значењето на некој предмет или феномен.
Пример за хипербола:
Некои куќи се долги колку ѕвездите, други долги како Месечината; баобаби до небото (Мајаковски).
Инверзија
Од лат. inversio - пермутација.
Промена на традиционалниот редослед на зборови во реченицата за да се даде на фразата поекспресивна сенка, интонациско истакнување на зборот.
Примери за инверзија:
Осаменото едро е бело
Во сината морска магла... (М.Ју. Лермонтов)
Традиционалниот поредок бара поинаква структура: осаменото едро е бело во сината магла на морето. Но, ова повеќе нема да биде Лермонтов или неговата голема креација.
Друг голем руски поет, Пушкин, ја сметал инверзијата за една од главните фигури на поетскиот говор, а често поетот користел не само контакт, туку и далечинска инверзија, кога, кога ги преуредува зборовите, меѓу нив се заглавуваат други зборови: „Стариот послушен сам на Перун...“.
Инверзијата во поетските текстови врши акцентска или семантичка функција, ритамформирачка функција за градење на поетски текст, како и функција на создавање вербално-фигуративна слика. Во прозните дела, инверзијата служи за ставање логички стресови, за изразување на ставот на авторот кон ликовите и за пренесување на нивната емоционална состојба.
Иронија
Иронијата е моќно средство за изразување кое има навестување на потсмев, понекогаш и мало потсмев. При употребата на иронија, авторот користи зборови со спротивно значење, така што самиот читател ги погодува вистинските својства на опишаниот предмет, предмет или дејство.
игра на зборови
Игра со зборови. Духовит израз или шега заснована на употреба на зборови кои звучат слично, но имаат различни значења или различни значења на еден збор.
Примери за игра на зборови во литературата:
Година за три клика за вас на челото,
Дај ми малку варена храна напишано.
(А.С. Пушкин)
И претходно ме служеше песна,
Скршена низа, песна.
(Д.Д. Минаев)
Пролетта ќе полуди секого. Мраз - и тоа започна.
(Е. Кротка)
Litotes
Спротивно на хиперболата, фигуративен израз кој содржи претерано потценување на големината, силата или значењето на кој било предмет или феномен.
Пример за литоти:
Коњот со уздата го води селанец во големи чизми, кратко овчо палто и големи белезници... а тој самиот од невен! (Некрасов)
Метафора
Метафората е употреба на зборови и изрази во фигуративна смисла заснована на некаква аналогија, сличност, споредба. Метафората се заснова на сличност или сличност.
Пренесување на својствата на еден објект или феномен на друг врз основа на нивната сличност.
Примери на метафори:
Морепроблеми.
Очи горат.
Желба што врие.
пладне гореше.
Метонимија
Примери за метонимија:
Сите знамињаќе не посети.
(тука знамињата ги заменуваат земјите).
Јас сум три јадењајадеше.
(тука чинијата ја заменува храната).
Адреса, апостроф
Оксиморон
Намерна комбинација на контрадикторни концепти.
Види, таа забавно е да се биде тажен
Таков елегантно голи
(А. Ахматова)
Персонификација
Персонификацијата е пренесување на човечките чувства, мисли и говор на неживи предмети и појави, како и на животни.
Овие знаци се избираат според истиот принцип како кога се користи метафората. На крајот на краиштата, читателот има посебна перцепција за опишаниот предмет, во кој неживиот предмет има слика на одредено живо суштество или е обдарен со квалитети својствени за живите суштества.
Примери за имитирање:
Што, густа шума,
Се замислив,
Тагатемно
Магливо?
(А.В. Колцов)
Внимавајте на ветрот
Од портата излезе,
Тропнапреку прозорецот,
трчашена покривот...
(М.В.Исаковски)
Парцелација
Парцелирањето е синтаксичка техника во која реченицата интонационално се дели на независни сегменти и писмено се истакнува како независни реченици.
Пример за парцелација:
„И тој отиде. До продавницата. Купете цигари“ (Шукшин).
Перифраза
Парафраза е израз кој го пренесува значењето на друг израз или збор во описна форма.
Примери за парафраза:
Кралот на ѕверовите(наместо лав)
Мајка на руските реки(наместо Волга)
Плеоназам
Разговорност, употреба на логички непотребни зборови.
Примери на плеоназам во секојдневниот живот:
Во Мај месец(доволно е да се каже: во мај).
Локалноабориџин (доволно е да се каже: абориџин).
Белоалбино (доволно е да се каже: албино).
јас бев таму лично(доволно е да се каже: бев таму).
Во литературата, плеоназмот често се користи како стилско средство, средство за изразување.
На пример:
Тага и меланхолија.
Морски океан.
Психологизам
Продлабочен приказ на менталните и емоционалните искуства на херојот.
Воздржете се
Повторен стих или група стихови на крајот од стихот на песната. Кога рефренот се протега на цела строфа, тој обично се нарекува рефрен.
Реторичко прашање
Реченица во форма на прашање на која не се очекува одговор.
Пример:
Или ново е да се расправаме со Европа?
Или Русинот не е навикнат на победи?
(А.С. Пушкин)
Реторичка жалба
Апел упатен до апстрактен концепт, нежив предмет, отсутна личност. Начин за подобрување на експресивноста на говорот, за изразување став кон одредена личност или предмет.
Пример:
Рус! каде одиш?
(Н.В. Гогољ)
Споредби
Споредувањето е една од изразните техники, кога се користи, одредени својства кои се најкарактеристични за некој предмет или процес се откриваат преку слични квалитети на друг предмет или процес. Во овој случај, таквата аналогија е извлечена така што предметот чии својства се користат во споредба е подобро познат од предметот опишан од авторот. Исто така, неживите предмети, по правило, се споредуваат со живите, а апстрактните или духовните со материјалните.
Пример за споредба:
тогаш мојот живот пееше - завиваше -
зуење - како есенското сурфање –
И таа се расплака во себе.
(М. Цветаева)
Симбол
Симбол- предмет или збор што конвенционално ја изразува суштината на некоја појава.
Симболот содржи фигуративно значење и на тој начин е блиску до метафора. Сепак, оваа блискост е релативна. Симболсодржи одредена тајна, навестување што овозможува само да се погоди што се мисли, што сакал да каже поетот. Толкувањето на симболот е можно не толку со разум колку од интуиција и чувство. Сликите што ги создаваат симболистите имаат свои карактеристики, тие имаат дводимензионална структура. Во преден план има одреден феномен и вистински детали, во вториот (скриен) план е внатрешниот свет на лирскиот херој, неговите визии, сеќавања, слики родени од неговата имагинација.
Примери на симболи:
зора, утро - симболи на младоста, почеток на животот;
ноќта е симбол на смртта, крајот на животот;
снегот е симбол на студ, студено чувство, отуѓеност.
Синегдоха
Замена на името на објект или појава со име на дел од овој објект или појава. Накратко, замена на името на целината со име на дел од таа целина.
Примери на синекдоха:
Мајчин огништето (наместо „дома“).
Плови плови (наместо „плови едрилица“).
„...и се слушаше до зори,
како се радуваше Французин...“ (Лермонтов)
(тука „француски“ наместо „француски војници“).
Тавтологија
Повторување со други зборови на веќе кажаното, што значи дека не содржи нови информации.
Примери:
Автомобилските гуми се гуми за автомобил.
Се обединивме како едно.
Тропа
Тропа е израз или збор употребен од авторот во фигуративна, алегорична смисла. Благодарение на употребата на тропи, авторот на опишаниот предмет или процес му дава живописна карактеристика што предизвикува одредени асоцијации кај читателот и, како резултат на тоа, поакутна емоционална реакција.
Видови патеки:
метафора, алегорија, персонификација, метонимија, синекдоха, хипербола, иронија.
Стандардно
Тишината е стилска направа во која изразувањето на мислата останува недовршено, ограничено на навестување, а говорот што започнал се прекинува во очекување на претпоставката на читателот; говорникот како да најавува дека нема да зборува за работи кои не бараат детално или дополнително објаснување. Честопати стилскиот ефект на тишината е дека неочекувано прекинатиот говор се надополнува со експресивен гест.
Стандардни примери:
Оваа басна може да се објасни повеќе -
Да, за да не ги иритирате гуските...
Добивка (градација)
Градација (или засилување) е серија хомогени зборови или изрази (слики, споредби, метафори итн.) кои постојано го засилуваат, зголемуваат или, обратно, го намалуваат семантичкото или емоционалното значење на пренесените чувства, изразените мисли или опишаните настани.
Пример за растечка градација:
Нежал ми е НеЈас се јавувам НеПлачам...
(С. Есенин)
Во слатко маглива нега
Ниту еден час, ниту еден ден, ниту една годинаќе замине.
(Е. Баратински)
Пример за опаѓачка градација:
Му ветува половина свет, а Франција само за себе.
Еуфемизам
Неутрален збор или израз што се користи во разговорот за замена на други изрази кои се сметаат за непристојни или несоодветни во даден случај.
Примери:
Ќе си го пудрам носот (наместо во тоалет).
Од него беше побарано да го напушти ресторанот (наместо тоа, Тој беше исфрлен).
Епитетот
Фигуративна дефиниција на објект, дејство, процес, настан. Епитетот е споредба. Граматички, епитетот најчесто е придавка. Сепак, може да се користат и други делови од говорот, на пример, бројки, именки или глаголи.
Примери на епитети:
кадифекожа, кристалѕвонење
Епифора
Повторување на истиот збор на крајот од соседните сегменти од говорот. Спротивно на анафората, во која зборовите се повторуваат на почетокот на реченицата, редот или ставот.
Пример:
„Фереони, сите раковини: наметка од раковини, на ракавите раковини, Еполети од раковини...“ (Н.В.Гогољ).
| Поетски метар Поетски метар е одреден редослед во кој нагласените и ненагласените слогови се ставаат во стапало. Стапалото е единица за должина на стихот; повторена комбинација на нагласени и ненагласени слогови; група слогови од кои едниот е нагласен. Пример: Бура го покрива небото со темнина 1) Овде, по нагласен слог, следи еден ненагласен слог - вкупно два слога. Односно, тоа е двосложен метар. Нагласениот слог може да биде проследен со два ненагласени слога - тогаш ова е трисложен метар. 2) Во редот има четири групи нагласени-ненагласени слогови. Тоа е, има четири стапки. ГОЛЕМИНА НА МОНОСИЛОВ Брахиколон е еднокотиледоно поетско метар. Со други зборови, стих кој се состои само од нагласени слогови. Пример за брахиколон:Чело - Креда. Бел ковчег. Поп пееше. Сноп од стрели - Свет ден! Crypt Blind. Сенка - По ѓаволите! (В. Кодасевич)ДВОСЛОЖНИ МЕРКИ Трохаик Двосложно поетско стапало со акцент на првиот слог. Односно, во линија се нагласени првиот, третиот, петтиот и сл. Главни големини: - 4-стапки - 6-стапки - 5-стапки Пример за тетраметарски трохеј:Невреме го покрива небото со темнина ∩́ __ / ∩́ __ /∩́ __ / ∩́ __ Виорни снежни виори; ∩́ __ / ∩́ __ / ∩ __ / ∩́ (А.С. Пушкин) Јамбик Двосложна поетска нога со акцент на вториот слог. Односно, во линија се нагласени вториот, четвртиот, шестиот и сл. Нагласениот слог може да се замени со псевдонагласен (со секундарен нагласок во зборот). Тогаш нагласените слогови се делат не со еден, туку со три ненагласени слогови. Главни големини: - 4-стапки (стихови, епски), - 6-стапки (песни и драми од 18 век), - 5-стапки (стихови и драми од 19-20 век), - бесплатни мулти-стапки (басна од 18-19 век ., комедија 19 век) Пример за јамбичен тетраметар:Мојот вујко од најчесните правила, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ Кога беше тешко болен, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / Тој почит се принуди себеси __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ И не можев да смислам ништо подобро. __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / (А.С. Пушкин) Пример за јамбичен пентаметар (со псевдонагласени слогови, тие се означени со големи букви):Ние сме резултат на мешањето на состојбата на Город, __ ∩ / __ ∩ / __ __ __ __ __ __ __ __ Но, сеејќи, треба да погледнеме во ... __ __ ∩ / __ ∩ / __ __ __ __ / __ ∩́ (А.С. Пушкин) ТРОСЛОЖНИ МЕТРИ Дактил Трисложно поетско стапало со акцент на првиот слог. Главни големини: - 2 стапки (во 18 век) - 4 стапки (од 19 век) - 3 стапки (од 19 век) Пример: Небесни облаци, вечни скитници! ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / Азурната степа, бисерниот синџир... ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / (М.Ју .Лермонтов) Амфибрахиум Трисложно поетско стапало со акцент на вториот слог. Главни големини: - 4 стапки (почеток на 19 век) - 3 стапки (од средината на 19 век) Пример: Не е ветерот што беснее над шумата, __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / Не се потоците што течеа од планините - __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩ ́ / Фрост-војвода во патрола __ ∩́__ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / Шета по својот имот. __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ / (Н.А. Некрасов)Анапест Трисложно поетско стапало со акцент на последниот слог. Главни големини: - 4 стапки (од средината на 19 век) - 3 стапки (од средината на 19 век) Пример за анапест од 3 стапки:О, пролет без крај и без раб - __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ Без крај и без раб сон! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / Те препознавам, живот! Прифаќам! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ И јас те поздравувам со ѕвонењето на штитот! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / (А. Блок)Како да се сетите на карактеристиките на метри со два и три слогови? Можете да се сетите како ја користевте оваа фраза: Домбаи оди! Госпоѓо, заклучете ја портата навечер! (Домбај не е само планина, преведено од некои кавкаски јазици значи „лав“). Сега да преминеме на трисложни стапки. Зборот LADY е формиран од првите букви од имињата на трисложните стапки: Д– дактил AM– амфибрахиум А– анапест И во истиот редослед, следните зборови од реченицата припаѓаат на овие букви: Можете да го замислите и вака: |
Заплет. Елементи на заплетот
ЗаплетКнижевното дело е логичен редослед на дејствија на ликовите.
Елементи на заплетот:
изложување, почеток, кулминација, резолуција.
Изложба- воведен, почетен дел од парцелата, кој и претходи на парцелата. За разлика од заплетот, тој не влијае на текот на последователните настани во делото, туку ја опишува почетната ситуација (време и место на дејствување, состав, односи на ликовите) и ја подготвува перцепцијата на читателот.
Почетокот- настанот од кој започнува развојот на дејствувањето во делото. Најчесто, конфликтот е наведен на почетокот.
Климакс- моментот на највисоката тензија на заплетот, во кој конфликтот достигнува критична точка во неговиот развој. Кулминацијата може да биде одлучувачки судир меѓу хероите, пресвртница во нивната судбина или ситуација што ги открива нивните ликови што е можно поцелосно и особено јасно открива конфликтна ситуација.
Разрешување– завршна сцена; позицијата на ликовите што се развила во делото како резултат на развојот на настаните прикажани во него.
Елементи на драмата
Ремарк
Објаснување дадено од авторот во драмско дело, опишувајќи како тој го замислува изгледот, возраста, однесувањето, чувствата, гестовите, интонациите на ликовите и ситуацијата на сцената. Насоките се упатства за изведувачите и режисерот што ја поставува претставата, објаснување за читателите.
Реплика
Изговор е фраза што ја кажува лик како одговор на зборовите на друг лик.
Дијалог
Комуникација, разговор, изјави на два или повеќе лика, чии забелешки следат по ред и имаат значење на дејствија.
Монолог
Говорот на актерот, упатен кон него или кон другите, но, за разлика од дијалогот, не зависи од нивните забелешки. Начин да се открие состојбата на умот на ликот, да се прикаже неговиот карактер и да се запознае гледачот со околностите на дејството што не биле отелотворени на сцената.
Поврзани информации.
Многу истражувачи постојано забележале дека стилските уреди најјасно се рефлектираат во поетските текстови. Стилските средства се средство за поврзување на речениците во структурата на сложената поетска целина. Со организирање на поврзувањето на микроконтекстот со околниот контекст, стилските уреди вршат текстообразувачка функција, придонесуваат за зголемување на севкупната експресивност на поетскиот текст и организирање на неговиот посебен ритам и мелодија. Во стилистиката, постои и такво нешто како поетски уреди. Според дефиницијата на Квјатковски, поетските уреди (тропи) се трансформации на јазични единици, кои се состојат во пренесување на традиционалното име во друга предметна област. Најчесто сликовитоста и експресивноста се постигнуваат со стилска употреба на лексички единици. Авторот ги употребува зборовите во преносна смисла (во форма на метафори, метонимии, синекдоши или епитети), ги споредува со значењето на другите зборови (преку споредби), спротивставува различни значења во ист збор или значењето на зборовите - хомоними, итн.
Авторот вклучува меѓу поетските средства: епитети, споредба, метафора, персонификација, метонимија, литоти, хипербола, оксиморон, игра на зборови, итн. Епитетот е еден од троповите, фигуративна дефиниција на предмет (феномен), изразена главно со придавка. , но и со прилог, именка, бројка, глагол. За разлика од вообичаената логичка дефиниција, која разликува даден предмет од многу („тивко ѕвонење“), епитетот или нагласува една од неговите својства во објектот („горд коњ“), или, како метафоричен епитет, ги пренесува својствата на друг предмет на тоа („горд жива трага“).
Споредбата е фигуративен вербален израз во кој прикажаниот феномен се споредува со друг според некоја заедничка карактеристика со цел да се идентификуваат нови, важни својства во предметот на споредба: Метафората е вид тропа што се заснова на пренесување на својствата на еден предмет. на друг, според принципот на нивната сличност на некој начин или спротивно. Во метафората, различните карактеристики (со што се споредува предметот и својствата на самиот објект) се претставени во ново неподелено единство на уметничката слика.
Персонификацијата е посебен вид метафора заснована на пренесување на човечки особини (пошироко, особини на живо суштество) на неживи предмети и феномени. Се разликуваат следниве видови имитирање:
- 1) персонификација како стилска фигура својствена за секој експресивен говор: „срцето зборува“, „реката игра“;
- 2) персонификација во народната поезија и индивидуалната лирика како метафора, блиска во својата улога до психолошки паралелизам;
- 3) персонификација како симбол кој израснува од систем на приватни персонификација и ја изразува идејата на авторот.
Метонимијата е вид тропа заснована на принципот на контигуција. Хипербола е стилска фигура или уметничко средство засновано на преувеличување на одредени својства на прикажаниот предмет или феномен: „Зајдисонцето изгоре со сто и четириесет сонца...“ (В. Мајаковски).
Литота е тропа, спротивно на хиперболата: потценување на атрибутот на објектот („мал човек-шајка“, „момче-палец“).
Иронијата (во стилистиката) е алегорија што изразува потсмев или итарство, кога зборот или изјавата добива значење во контекст на говорот што е спротивно на буквалното значење или го негира, доведувајќи го во прашање. Иронијата е прекор и противречност под превезот на одобрување и договор.
Оксиморон е компресирана и затоа парадоксално-звучна антитеза, обично во форма на антонимна именка со придавка или глагол со прилог.
Игра на зборови е игра со зборови заснована на нивната полисемија (полисемија), хомонимија или сличност на звукот, со цел да се постигне комичен ефект. Посебна улога во литературниот јазик, во неговата литературно-книжна разновидност (во писмениот тип на говор) имаат зборовите и фразеолошките комбинации, познати како поетизми.
Овој концепт исто така често се користи во зборови со висока, свечена конотација. Самиот термин „поетизам“ укажува на ограничување на употребата на зборовите на одреден стил на јазикот, имено стилот на уметничкиот говор. Спротивно на јазикот на поезијата со јазикот на прозата, не во однос на ритмичко-фонетските и фигуративните карактеристики на секој од овие видови литературен говор, туку во смисла на посебен речник, наводно карактеристичен за поезијата, има своја историска и литературна традиција. .
Посебниот речник и фразеологија на поетските дела, кои наводно се дизајнирани да одржуваат посебна аура на поезијата, имаат тенденција да се оттргнат од општо употребуваниот речник на националниот јазик.
Академик С.И. Виноградов ја карактеризира улогата на поетизмот во јазикот на следниов начин: „мрежа од „поетски“ зборови и слики ја обвиткуваат реалноста, „стилизирајќи ја“ да одговара на дадените литературни норми и канони. Зборот е разделен од вистинскиот предмет. Вклучени во системот на литературни стилови, зборовите овде беа избрани и групирани во слики, во фразеолошки серии, кои замрзнаа, станаа стереотипни и станаа конвенционални симболи на одредени појави или ликови, одредени идеи или идеи.
Поетицизмите претставуваат хетероген слој зборови во современиот англиски јазик, вклучително и архаизми кои ги оживуваат поетите во посебни стилски задачи, на пример, употребата на зборови како whilome, ne, leman и многу други во првите строфи од првата песна. на Чајлд Харолд. Овие архаични поетизми вклучуваат и форми кои се застарени за современиот англиски јазик, како што се, на пример, формите на 3-то лице еднина сегашно време - eth (casteth) и зборови, чие што едно од значењата е застарено.
Така, на пример, во реченицата „Напуштена е мојата добра сала, огништето му е пусто“ - зборот „сала“ има значење палата - дворец, замок, куќа - значење што сега е архаично.
Еве неколку примери од најчесто користените поетизми на англискиот јазик. Именки: billow (бран), swain (селанец), главен (море). Придавки: јон (таму), цврст (цврст), свет (свет). Глаголи: напуштање (напуштање), патување (одење), фрлање (верување). Пожелно е да се користат силни форми на минато време: ковано (обработено), баде (понуда), облечено (облечено). Прилози: haply (можеби), често (често), додека (порано). Заменки: ти, ти, ништо (ништо), ништо (ништо). Сврзници: иако `иако), ere (пред) o"er (над), итн.
Покрај архаизмите, во поетизмите спаѓаат и зборови кои поради честото користење во поезијата не станале архаизми, односно не застареле во употребата, туку се искристализирале како одредена поетска терминологија. Со други зборови, тие можат да се сметаат за поетски поими. Овие зборови ги вклучуваат зборовите бард поет, тага тага, бран бран, коњ и полнач, итн.
Понатаму, неопходно е да се вклучат зборови што може да се наречат ретко употребени како поетизам. Овие се обично зборови позајмени во различни периоди од француски, латински и други јазици, како што се наметка, облека, облека, adieu, joyaunce, pleasaunces, reverie, circumambient, matin, perchance итн.
Неопходно е да се вклучат и некои неологизми создадени од класиците на англиската поезија и кои остануваат во сферата на нивната индивидуална употреба како поетизми. Најчесто тоа се сложени зборови. Еве неколку примери на такви сложени зборови од делата на Бајрон: лице со јаре, капки роса, морска мјака, долго- неволно, рефлектирано од бранови, темни погледи (ќерки), морско око (цитадела), крв-црвено, стравопочит (светот) и многу други.
Поетизмот или поетската фразеологија, исто така, се однесува на зборови и фрази кои настанале како резултат на перифрастична рефлексија на реалната реалност.
Сферата на употреба на поетизмите не е целата поезија на националниот англиски јазик, туку поезијата на одредени литературни движења, одредени историски фази во развојот на литературниот јазик. Најголемата употреба на поетизмот ја гледаме во книжевните движења на класицизмот и романтизмот. Токму класицистичките поети ја гледаа поезијата како „уметност за елитата“, а присуството на посебни зборови во неа што ја поддржува оваа поетска традиција на класицизмот беше норма. Во моментов, поетицизмите се користат во стилистиката за да се создаде сатиричен ефект. Сатиричната функција на поетизмите се остварува кога поетизмот стои покрај зборовите чии стилски карактеристики се спротивставени на поетизмите. Во современиот англиски јазик, и покрај отсуството на посебен поетски стил, зачуван е слој од вокабулар, кој поради асоцијации со поетски контексти има компонента во постојаното значење на неговите зборови што може да се нарече поетска стилска конотација. Оваа компонента е стабилна, а речниците ја означуваат со посебна ознака поет, а лексиколозите таквите зборови ги нарекуваат поетизми. Тука спаѓаат не само оние возвишени зборови што ги препознаа класицистите, туку и архаичните и ретки зборови внесени во поетска употреба од романтичарите.
Исто така во поезијата има фонетски стилски средства, како што се еуфонија, алитерација, рима е повторување (обично во одредени интервали) на исти или слични звучни комбинации на крајот од зборовите. Појавата на рима во англискиот јазик е поврзана со развојот на квалитетна версификација. Тоа е резултат на адаптацијата на класичната версификација на англискиот јазик. Обидот да се прилагоди грчкиот метрички систем на версификација на јазиците со различна морфолошка структура доведе до извесна промена на класичниот метрички систем, особено до појава на рима. Римите на англиската поезија се богати и разновидни и по звук и по структура. Римата се нарекува машка ако повторувањето на звукот е создадено од еден нагласен слог кој завршува стапалото, на пример: Палата - покрив на ноќи без облаци! Рај на златни светла! Ако се повтори еден нагласен и еден ненагласен слог, тогаш римата се нарекува женски, на пример:
- - Повисоко и повисоко Од земјата извираш;
- - Како огнен облак Синото длабоко го критиш.
Со звучното повторување на второто во линија на нагласени и два ненагласени слога, се формира таканаречената дактилна рима: „Тие имаат број, иако никогаш не покажуваат „четири жени по закон, а наложници на libitum“.
Дактилната рима е почеста кај делата напишани со трисложен метар (дактил, анапест). Како што пишува Галперин, најчестите рими на англиски јазик се машки и женски, бидејќи тие можат да се користат во сите поетски метри. Честопати кај англиските автори можете да најдете посебен вид рима, таканаречената „сложена“ рима (на англиски се користи терминот „скршена рима“): два или повеќе зборови се согласни со збор или дел од неа - чест - го освои дното - заборави `ем - го застрела.
Композитните рими се карактеристични за хумористичните и сатирични дела. Римата се нарекува целосна кога самогласката на нагласениот слог и сите следни гласови (самогласки и согласки) се совпаѓаат, на пример:
- - може - нели;
- - безгрижен - непотребен.
Ако се повторат согласка, самогласка и сите последователни звуци, тогаш римата се нарекува точна или идентична:
- - часови - наши;
- - совршенство - инфекција.
Со нецелосна рима, како што покажува самоимето, не се повторуваат сите звуци на римувани слогови.
А.И. Ефимов разликува два вида нецелосни рими во зависност од квалитетот на повторените звуци:
- - асонантна рима, која се формира со повторување само самогласки;
- - согласките во таквата рима не се совпаѓаат: сказна - болка - месо - свежо - погоди;
- - согласна рима, врз основа на повторување на идентични согласки со различни самогласки: tale -pull, value -forth.
Тој верува дека некои рими во англискиот јазик не се засноваат на звуци, туку на букви, односно не на совпаѓање на крајните звуци, туку на завршни букви. Авторот ги дефинира таквите рими како визуелни:
- - љубов - докажува;
- - поплава - потомство;
- - има - гроб.
Звучните разлики во овие рими се резултат на многуте промени што ги претрпел звучниот систем на англискиот јазик во процесот на неговиот развој. Во претходните периоди, самогласките во овие рими звучеле исто.
И.В. Гуторов ги разликува следниве рими во строфата:
- 1) спарени - во соседните линии (аа);
- 2) троен - (ааа);
- 3) крст - (абаб);
- 4) покривка (кружна или врамена), во која надворешните линии на строфата римуваат: (аба);
- 5) тројно - по две линии до третиот (aabaab), итн.
Секој тип строфа се карактеризира со специфичен распоред на рими. Римата може да биде не само на крајот од редот, туку и внатре во неа. Оваа рима се нарекува внатрешна, за разлика од надворешната рима, која се формира на краевите на редовите. Внатрешната рима почесто се појавува во линии со повеќе стапки: носам свежи тушеви за жедните цвеќиња.
Ју.С. Сорокин дополнително дава дефиниција за опашана рима: опашана рима е римување на стиховите според шемата на аба, односно кога во строфа од четири реда првиот ред се римува со четвртиот, како да ги заокружува вториот и третиот ред, меѓусебно римувано по соседство.
Улогата на римата во поезијата е исклучително важна. Римата ја појаснува метричката поделба на стихот на ритмички единици. Го прави позабележителен ритамот на стихот и го олеснува восприемањето. Ова е главната улога на римата. Покрај ритамообразовното значење, треба да се нагласи важноста на римата за семантичко истакнување на зборот. Зборот заснован на повторување на звукот станува особено забележлив и привлекува внимание. Друга техника поврзана со звучната организација на исказот е ономатопеја (ономатопеја). Суштината на оваа техника е дека звуците се избираат на таков начин што нивната комбинација го репродуцира секој звук што го поврзуваме со продуцентот (изворот) на овој звук.
На пример: зуи, тресок, кукавица, тинтиннабулација, до мев, итн., ономатопејата може да биде директна или индиректна.
Директна ономатопеја е создавање на независен збор во кој комбинацијата на звуци е дизајнирана да го репродуцира саканиот звук. Примери за директна ономатопеја се горенаведените ономатопески зборови. Има малку такви зборови во јазикот, нивната цел не е само да именуваат некоја појава, туку и да ја репродуцираат во звук. На пример: тинг-танг, пинг-понг, тап. Овие зборови може да се наречат звучни метафори на јазикот. Тие, исто како и обичните метафори, создаваат слика. Сепак, за разлика од лексичката метафора, сликата се создава не визуелно, туку звучно. Зборот to mew, исто како и рускиот збор meow, не само што објективно именува дејство во корелација со неговиот продуцент (мачка), туку создава и звучна слика. Следствено, директната ономатопеја, бидејќи се реализира со поединечни зборови, е невозможна без имплементација на субјектно-логичко значење.
Индиректна ономатопеја е репродукција на звук во природата со комбинирање на различни звуци во различни зборови.
Така, индиректната ономатопеја е посебна форма на алитерација: звуците кои се повторуваат со различни зборови создаваат објективно постоечки звук, предизвикувајќи асоцијација со продуцентот (изворот) на даден звук, во индивидуалната перцепција на авторот. На пример, во линијата на моторот на извртувачот на јазикот сентинел, повторувањето на звукот [p] во различни зборови од оваа линија создава впечаток на звук на мотор. Во редот: И свиленото тажно неизвесно шушкање на секоја виолетова завеса... (Е.А. По) алитерацијата на звукот [и] до одреден степен (во индивидуалната перцепција на поетот) го репродуцира шушкањето на завесата поместена од ветер.
Ритамот исто така игра важна улога во поезијата. Л.И. Тимофеев го дефинира ритамот на следниов начин: ритамот на стихот се заснова на правилна алтернација на нагласените и ненагласените слогови во поетска линија (тоничен принцип). Тоничниот систем е поделен на чисто тоник, слоговен и слоговно-тоник. Последново може да се смета за карактеристично за руската и англиската версификација. Значајна карактеристика на поетскиот говор е нарачаното повторување на ритмичките единици што го организираат, имено запирања, линии, строфи.
Така, поетските средства вклучуваат: епитет, споредба, метафора, персонификација, метонимија, литоти, хипербола, оксиморон, игра на зборови, како и фонетски стилски средства: еуфонија, алитерација, рима. Римата може да биде машка, женска, дактилна, целосна, прецизна, идентична, асонантна, согласка, визуелна.
А има и опашана рима, спарена, тројна, вкрстена, опфатна, тројна. Друга техника поврзана со звучната организација на исказот е ономатопеја. Нејзината суштина лежи во изборот на звуци, чија комбинација предизвикува одредени асоцијации. Постојат два вида на оваа техника: директна ономатопеја и индиректна. Во поезијата, ритамот игра многу важна улога, кој се заснова на тоничниот принцип. Тоничниот систем е поделен на чисто тоник, слоговен и слоговно-тоник. Последново може да се смета за карактеристично за руската и англиската версификација.
Ритмичките единици на поетскиот говор се нога, линија, строфа, метар.
Звукот и ритамот на стихот ги одредува поетскиот метар, што е одреден редослед по кој нагласените и ненагласените слогови се ставаат во нога во современите песни (или долги и краткозвучни слогови за античка версификација).
ТРОПА
Тропае збор или израз што се користи фигуративно за создавање уметничка сликаи постигнување поголема експресивност. Патеките вклучуваат техники како што се епитет, споредба, персонификација, метафора, метонимија,понекогаш тие вклучуваат хиперболи и литоти. Ниту едно уметничко дело не е комплетно без тропи. Уметничкиот збор е двосмислен; писателот создава слики, играјќи си со значењата и комбинации на зборови, користејќи ја околината на зборот во текстот и неговиот звук - сето тоа ги сочинува уметничките можности на зборот, кој е единственото орудие на писателот или поетот.
Забелешка!
Кога се создава тропа, зборот секогаш се користи во преносна смисла.
Ајде да погледнеме различни типови на патеки:
ЕПИТЕТ(грчки Епитетон, приложено) е едно од тропите, кое е уметничка, фигуративна дефиниција. Епитетот може да биде:
придавки: нежнилице (С. Есенин); овие сиромашенсела, ова скудниприродата...(Ф. Тјутчев); транспарентенмома (А. Блок);
партиципи:раб напуштен(С. Есенин); избезуменизмеј (А. Блок); Соблечи осветлена(М. Цветаева);
именките, понекогаш заедно со нивниот околен контекст:Еве го тој, лидер без одреди(М. Цветаева); Мојата младост! Моето мало гулабче е темно!(М. Цветаева).
Секој епитет ја одразува уникатноста на авторската перцепција за светот, затоа нужно изразува некаква проценка и има субјективно значење: дрвената полица не е епитет, така што тука нема уметничка дефиниција, дрвеното лице е епитет што изразува впечатокот на говорникот за изразот на лицето на соговорникот, односно создавање слика.
Постојат стабилни (постојани) фолклорни епитети: далечински, портрет, љубезенДобро сторено, Тоа е јасносонце, како и тавтолошки, односно епитети за повторување, ист корен со дефинираниот збор: Ех, горчлива тага, досадна досада,смртен! (А. Блок).
Во уметничко дело Епитетот може да врши различни функции:
- опишете ја темата фигуративно: сјаеочи, очи - дијаманти;
- создадете атмосфера, расположение: мраченутро;
- да го пренесе ставот на авторот (раскажувач, лирски херој) кон субјектот што се карактеризира: „Каде ќе ни шегаџија?" (А. Пушкин);
- комбинирајте ги сите претходни функции во еднакви делови (во повеќето случаи на употреба на епитетот).
Забелешка! Сите термини за бојаво литературен текст тие се епитети.
СПОРЕДБАе уметничка техника (тропа) во која се создава слика со споредување на еден предмет со друг. Споредбата се разликува од другите уметнички споредби, на пример, споредби, по тоа што секогаш има строг формален знак: компаративна конструкција или обрт со споредбени сврзници. како да, како, точно, како даи слично. Изрази како изгледаше како...не може да се смета за споредба како тропа.
Примери за споредби:
Споредбата исто така игра одредени улоги во текстот:понекогаш авторите користат т.н детална споредба,откривање на различни знаци на појава или пренесување на нечиј став кон повеќе појави. Честопати, едно дело целосно се заснова на споредба, како што е, на пример, песната на В. Брјусов „Сонет во форма“:
ПЕРСОНАЛИЗАЦИЈА- уметничка техника (тропа) во која на неживиот предмет, феномен или концепт му се даваат човечки својства (не се мешај, токму човечки!). Персонификацијата може да се користи тесно, во една линија, во мал фрагмент, но може да биде техника на која е изградено целото дело („Ти си мојата напуштена земја“ од С. Есенин, „Мајка и вечерта убиена од Германците “, „Виолината и малку нервозно“ од В. Мајаковски итн.). Персонификацијата се смета за еден од видовите метафори (види подолу).
Задача за имитирање- да го поврзе прикажаниот предмет со некоја личност, да го доближи до читателот, фигуративно да ја сфати внатрешната суштина на предметот, скриена од секојдневниот живот. Персонификацијата е едно од најстарите фигуративни средства за уметност.
ХИПЕРБОЛА(грчки: Хипербола, претерување) е техника во која се создава слика преку уметничко претерување. Хиперболата не е секогаш вклучена во множеството тропи, но според природата на употребата на зборот во фигуративно значење за создавање слика, хиперболата е многу блиску до тропите. Техника спротивна по содржина на хиперболата е ЛИТОТИ(грчки Litotes, едноставност) е уметничко потценување.
Хиперболата дозволуваавторот да му ги покаже на читателот во претерана форма најкарактеристичните карактеристики на прикажаниот предмет. Често хиперболата и литотите авторот ги користи на ироничен начин, откривајќи не само карактеристични, туку негативни, од гледна точка на авторот, аспекти на темата.
МЕТАФОРА(грчка Метафора, трансфер) - вид на таканаречена сложена тропа, говорен пресврт во кој својствата на една појава (предмет, концепт) се пренесуваат на друга. Метафората содржи скриена споредба, фигуративно споредување на појавите со помош на фигуративното значење на зборовите со што се споредува предметот, авторот го подразбира само. Не е ни чудо што Аристотел рекол дека „да се состави добри метафори значи да се забележат сличности“.
Примери за метафора:
МЕТОНИМИЈА(грчки Метономадзо, преименувај) - вид тропа: фигуративно означување на предмет според една од неговите карактеристики.
Примери за метонимија:
При изучување на темата „Средства за уметничко изразување“ и завршување на задачите, обрнете посебно внимание на дефинициите на дадените поими. Не само што мора да го разберете нивното значење, туку и напамет да ја знаете терминологијата. Ова ќе ве заштити од практични грешки: знаејќи цврсто дека техниката на споредба има строги формални карактеристики (види теорија на тема 1), нема да ја мешате оваа техника со голем број други уметнички техники, кои исто така се засноваат на споредба на неколку објекти, но не се споредба.
Ве молиме имајте предвид дека вашиот одговор мора да го започнете или со предложените зборови (со нивно препишување) или со вашата сопствена верзија на почетокот на целосниот одговор. Ова се однесува на сите такви задачи.
Препорачана литература:
- Литературна критика: Референтни материјали. - М., 1988 година.
- Polyakov M. Реторика и литература. Теоретски аспекти. - Во книгата: Прашања за поетиката и уметничката семантика. - М.: Сов. писател, 1978 година.
- Речник на литературни поими. - М., 1974 година.