ДОЦЕН ЧАС
Ох, помина толку време откако не сум таму, си реков. Од деветнаесетгодишна возраст. Некогаш живеев во Русија, чувствував дека е моја, имав целосна слобода да патувам насекаде и не беше тешко да патувам само триста милји. Но, не отидов, продолжив да го одложувам. И годините и децениите минуваа. Но, сега не можеме повеќе да го одложуваме: или е сега или никогаш. Морам да ја искористам единствената и последна можност, бидејќи часот доцни и никој нема да ме сретне.
И отидов преку мостот на реката, далеку гледајќи се наоколу во едномесечната светлина на јулската ноќ.
Мостот беше толку познат, ист како порано, како да сум го видел вчера: грубо древен, грбав и како да не бил ни камен, но некако скаменет од време до вечна неуништливост - како гимназијалец мислев дека се уште е под Бату. Сепак, само некои траги од градските ѕидини на карпата под катедралата и овој мост зборуваат за антиката на градот. Се друго е старо, провинцијално, ништо повеќе. Едно беше чудно, едно укажуваше на тоа дека нешто се променило во светот од кога бев момче, млад човек: порано реката не беше пловна, но сега веројатно е продлабочена и исчистена; Месечината беше лево од мене, доста далеку над реката, и во нејзината нестабилна светлина и во треперливиот, треперлив сјај на водата имаше бел пароброд со лопатки, кој изгледаше празен - беше толку тивок - иако сите негови отвори беа осветлени. , како неподвижни златни очи и сите се рефлектираа во водата како течени златни столбови: паробродот точно стоеше на нив. Ова се случи во Јарослав, и во Суецкиот канал и на Нил. Во Париз ноќите се влажни, темни, маглив сјај станува розев на непробојното небо, Сена тече под мостовите со црн катран, но под нив висат и колони од отсјај од фенерите на мостовите, само тие се три -обоени: бела, сина и црвена - руски национални знамиња. Овде нема светла на мостот, а е сув и правлив. А напред, на ридот, градот е затемнет од градини; огнена кула се држи над градините. Боже мој, каква неискажлива среќа беше тоа! За време на ноќниот пожар првпат ја бакнав твојата рака, а ти ја стисна мојата како одговор - никогаш нема да ја заборавам оваа тајна согласност. Целата улица поцрни со луѓе во застрашувачко, необично осветлување. Ве посетив кога одеднаш се огласи алармот и сите се упатија кон прозорците, а потоа зад портата. Гореше далеку, преку реката, но страшно жешко, лакомо, итно. Таму густо се излеаа облаци од чад во црно-виолетово руно, од нив високо избиваа темноцрвени пламени, а кај нас тие треперејќи светкаа бакар во куполата на Архангел Михаил. И во тесниот простор, во толпата, среде вознемирениот, сега жалосниот, сега радосниот разговор на обичните луѓе кои бегаа од секаде, го слушнав мирисот на твојата женствена коса, врат, платнена облека - и тогаш одеднаш решив , ја зедов, сиот трепет, твојата рака...
Надвор од мостот се искачив на еден рид и одев во градот по асфалтираниот пат.
Никаде во градот немаше ниту еден пожар, ниту една жива душа. Сè беше тивко и пространо, мирно и тажно - тагата на руската степска ноќ, на заспаниот степски град. Некои градини слабо и претпазливо мавтаа со лисјата од постојаната струја на слабиот јулски ветер, кој се влечеше од некаде од полињата и нежно дуваше врз мене. Одев - одеше и големата месечина, тркалајќи се и минувајќи низ црнилата на гранките во огледален круг; широките улици лежеа во сенка - само во куќите од десната страна, до кои сенката не допираше, белите ѕидови беа осветлени и црното стакло трепереше со тажен сјај; и јас одев во сенките, зачекорив по забележаниот тротоар - беше проѕирно покриен со црна свилена чипка. Таа го имаше овој вечерен фустан, многу елегантен, долг и тенок. Неверојатно и прилегаше на нејзината витка линија и црни млади очи. Таа беше мистериозна во него и навредливо не ми обрнуваше внимание. Каде беше тоа? Во посета на кого?
Целта ми беше да ја посетам Старата улица. И јас можев да отидам таму по друга, поблиска рута. Но, се свртев во овие пространи улици во градините затоа што сакав да погледнам во гимназијата. И, откако стигна до неа, повторно се зачуди: и тука сè остана исто како пред половина век; камена ограда, камен двор, голема камена зграда во дворот - кај мене сè е исто толку официјално, досадно како што беше некогаш. Се двоумев на портата, сакав во себе да предизвикам тага, жал на спомените - но не можев: да, прво прваче со чешлана коса во сосема нова сина капа со сребрени дланки над визирот и во нов капут со сребрени копчиња влезе во овие порти, потоа слаб млад човек во сива јакна и паметни панталони со прерамки; но дали сум јас?
Старата улица ми се чинеше само малку потесна отколку што изгледаше порано. Се останато беше непроменето. Тротоар нерамен, ниту едно дрво, од двете страни има трговски куќи со прашина, тротоарите се исто така трнливи, така што подобро е да се оди на сред улица, во полна месечна светлина... А ноќта беше речиси исто како и тој. Само тоа беше на крајот на август, кога цел град мириса на јаболка што лежат во планини на пазарите, и беше толку топло што беше задоволство да се шеташ во една блуза, врзана со кавкаско ременче... Дали дали е можно да се запамети оваа ноќ некаде таму, како на небото?
КавказВо Москва, на Арбат, се случуваат мистериозни љубовни состаноци, а мажената дама доаѓа ретко и кратко време, сомневајќи се дека нејзиниот сопруг ја погодува и ја гледа. Конечно, тие се согласуваат да одат заедно на брегот на Црното Море со ист воз 3-4 недели. Планот им успева и си заминуваат. Знаејќи дека нејзиниот сопруг ќе следи, таа му дава две адреси во Геленџик и Гагра, но тие не застануваат тука, туку се кријат на друго место, уживајќи во љубовта. Сопругот, не наоѓајќи ја на ниту една адреса, се заклучува во хотелска соба и си пука во слепоочниците од два пиштола одеднаш.
Веќе не младиот херој живее во Москва. Има пари, но одеднаш решава да студира сликарство, па дури и има одреден успех. Еден ден, една девојка неочекувано доаѓа во неговиот стан и се претставува како Муза. Таа вели дека слушнала за него како интересна личност и дека сака да го запознае. По краткиот разговор и чајот, Музе одеднаш долго го бакнува во усни и му вели - нема повеќе денес, до задутре. Од тој ден тие живееја како младенци и секогаш беа заедно. Во мај, тој се пресели во имот во близина на Москва, таа постојано одеше да го види, а во јуни таа целосно се пресели и почна да живее со него. Завистовски, локален земјопоседник, често ги посетувал. Еден ден главниот лик дојде од градот, но немаше муза. Решив да одам кај Завистовски и да се пожалам дека таа не беше таму. Пристигнувајќи кај него, тој се изненади кога ја најде таму. Излегувајќи од спалната соба на сопственикот на земјиштето, таа рече - готово е, сцените се бескорисни. Зачудувачки, отиде дома.
Во делот за прашањето, може ли да дадете кратко прераскажување на приказната „Доцниот час“ од И. Бунин. дадена од авторот dreadlocks на BJНајдобар одговор е дека приказната на И. А. Бунин има точен датум - 19 октомври 1938 година. Познато е дека во тоа време писателот живеел во странство и очајно ја промашил својата татковина - Русија. Приказната „Доцниот час“ е исполнета со оваа меланхолична, горчлива носталгија. Делото претставува средба на еден постар човек, кој поминал долго време во странство, со своето минато - со својата поранешна љубов и со својата поранешна земја. Оваа средба е исполнета со страдање и меланхолија - саканата што почина толку рано повеќе не е жива, земјата во која херојот се чувствуваше толку добро повеќе не е жива, нема веќе младост - нема среќа. Во суштина, приказната „Доцниот час“ е обид на херојот да ја запознае својата среќа, да го најде рајот што некогаш го изгубил. Сепак, за жал, предоцна е, „доцна“: „Мораме да ја искористиме единствената и последна можност, за среќа, часот доцни и никој нема да ме сретне“. Композициски, приказната е структурирана како опис на една од прошетките на херојот, која ја направил во светлата јулска ноќ. Херојот шета низ добро познати места: неговите набљудувања се менуваат со спомени, кои на почетокот на приказната ги одвојуваат насоките на рутата една од друга: „И јас одев по мостот преку реката, гледајќи се наоколу далеку во месечната светлина. на јулската ноќ“, „Од мостот се искачив на ридот, отидов до градот по асфалтираниот пат“. Меѓутоа, тогаш минатото и сегашноста се мешаат, спојувајќи се во умот на херојот во една целина. Ова не е изненадувачки - тој живее само во минатото, целиот негов живот е содржан во спомени, чиј главен лик е неговата сакана.
Приказната на Бунин и нејзината анализа (Карактеристики на композицијата, хронотопот и сликата на авторот)
Иван Бунин
Доцниот час
Ох, помина толку време откако не сум таму, си реков. Од деветнаесетгодишна возраст. Некогаш живеев во Русија, чувствував дека е моја, имав целосна слобода да патувам насекаде и не беше тешко да патувам само триста милји. Но, не отидов, продолжив да го одложувам. И годините и децениите минуваа. Но, сега не можеме повеќе да го одложуваме: или е сега или никогаш. Морам да ја искористам единствената и последна можност, бидејќи часот доцни и никој нема да ме сретне.
И отидов преку мостот на реката, далеку гледајќи се наоколу во едномесечната светлина на јулската ноќ.
Мостот беше толку познат, ист како порано, како да сум го видел вчера: грубо древен, грбав и како да не бил ни камен, но некако скаменет од време до вечна неуништливост - како гимназијалец мислев дека се уште е под Бату. Сепак, само некои траги од градските ѕидини на карпата под катедралата и овој мост зборуваат за антиката на градот. Се друго е старо, провинцијално, ништо повеќе. Едно беше чудно, едно укажуваше на тоа дека нешто се променило во светот од кога бев момче, млад човек: порано реката не беше пловна, но сега веројатно е продлабочена и исчистена; Месечината беше лево од мене, доста далеку над реката, и во нејзината нестабилна светлина и во треперливиот, треперлив сјај на водата имаше бел пароброд со лопатки, кој изгледаше празен - беше толку тивок - иако сите негови отвори беа осветлени. , како неподвижни златни очи и сите се рефлектираа во водата како течени златни столбови: паробродот точно стоеше на нив. Ова се случи во Јарослав, и во Суецкиот канал и на Нил. Во Париз ноќите се влажни, темни, маглив сјај станува розев на непробојното небо, Сена тече под мостовите со црн катран, но под нив висат и колони од отсјај од фенерите на мостовите, само тие се три -обоени: бела, сина и црвена - руски национални знамиња. Овде нема светла на мостот, а е сув и правлив. А напред, на ридот, градот е затемнет од градини; огнена кула се држи над градините. Боже мој, каква неискажлива среќа беше тоа! За време на ноќниот пожар првпат ја бакнав твојата рака, а ти ја стисна мојата како одговор - никогаш нема да ја заборавам оваа тајна согласност. Целата улица поцрни со луѓе во застрашувачко, необично осветлување. Ве посетив кога одеднаш се огласи алармот и сите се упатија кон прозорците, а потоа зад портата. Гореше далеку, преку реката, но страшно жешко, лакомо, итно. Таму густо се излеаа облаци од чад во црно-виолетово руно, од нив високо избиваа темноцрвени пламени, а кај нас тие треперејќи блескаа со бакар во куполата на Архангел Михаил. И во тесниот простор, во толпата, среде вознемирениот, сега жалосниот, сега радосниот разговор на обичните луѓе кои бегаа од секаде, го слушнав мирисот на твојата женствена коса, врат, платнена облека - и тогаш одеднаш решив , ја зедов, сиот трепет, твојата рака...
Надвор од мостот се искачив на еден рид и одев во градот по асфалтираниот пат.
Никаде во градот немаше ниту еден пожар, ниту една жива душа. Сè беше тивко и пространо, мирно и тажно - тагата на руската степска ноќ, на заспаниот степски град. Некои градини слабо и претпазливо мавтаа со лисјата од постојаната струја на слабиот јулски ветер, кој се влечеше од некаде од полињата и нежно дуваше врз мене. Одев - одеше и големата месечина, тркалајќи се и минувајќи низ црнилата на гранките во огледален круг; широките улици лежеа во сенка - само во куќите од десната страна, до кои сенката не допираше, белите ѕидови беа осветлени и црното стакло трепереше со тажен сјај; и јас одев во сенките, зачекорив по забележаниот тротоар - беше проѕирно покриен со црна свилена чипка. Таа го имаше овој вечерен фустан, многу елегантен, долг и тенок. Неверојатно и прилегаше на нејзината витка линија и црни млади очи. Таа беше мистериозна во него и навредливо не ми обрнуваше внимание. Каде беше тоа? Во посета на кого?
Целта ми беше да ја посетам Старата улица. И јас можев да отидам таму по друга, поблиска рута. Но, се свртев во овие пространи улици во градините затоа што сакав да погледнам во гимназијата. И, откако стигна до неа, повторно се зачуди: и тука сè остана исто како пред половина век; камена ограда, камен двор, голема камена зграда во дворот - кај мене сè е исто толку официјално, досадно како што беше некогаш. Се двоумев на портата, сакав во себе да предизвикам тага, жал на спомените - но не можев: да, прво прваче со чешлана коса во сосема нова сина капа со сребрени дланки над визирот и во нов капут со сребрени копчиња влезе во овие порти, потоа слаб млад човек во сива јакна и паметни панталони со прерамки; но дали сум јас?
Старата улица ми се чинеше само малку потесна отколку што изгледаше порано. Се останато беше непроменето. Тротоар нерамен, ниту едно дрво, од двете страни има трговски куќи со прашина, тротоарите се исто така трнливи, така што подобро е да се оди на сред улица, во полна месечна светлина... А ноќта беше речиси исто како и тој. Само тоа беше на крајот на август, кога цел град мириса на јаболка што лежат во планини на пазарите, и беше толку топло што беше задоволство да се шеташ во една блуза, врзана со кавкаско ременче... Дали дали е можно да се запамети оваа ноќ некаде таму, како на небото?
Сè уште не се осмелив да одам кај тебе дома. И тој, вистина е, не се смени, но уште пострашно е да го гледаш. Сега во него живеат некои странци, нови луѓе. Татко ти, мајка ти, брат ти - сите те надживеаја, младиот, но и умреа во свое време. Да, и сите умреа за мене; и не само роднините, туку и многу, многу со кои јас во пријателство или пријателство го започнав животот, пред колку време го започнаа, уверен дека нема да има крај, но сето тоа почна, течеше и заврши пред моите очи - толку брзо и пред мои очи! И седнав на пиедестал во близина на некоја трговска куќа, непробојна зад нејзините брави и порти, и почнав да размислувам каква била таа во тие далечни времиња, наши времиња: едноставно повлечена темна коса, бистри очи, светол тен на млада лице, лесен летен изглед, фустан под кој има чистота, сила и слобода на младо тело... Ова беше почеток на нашата љубов, време на незаматена среќа, интимност, доверба, ентузијастичка нежност, радост...
Има нешто многу посебно во топлите и светли ноќи во руските провинциски градови на крајот на летото. Каков мир, каков просперитет! Низ веселиот град ноќе скита старец со чекан, но само за свое задоволство: нема што да чува, спијте мирно, добри луѓе, Божјата милост ќе ве чува, ова високо сјајно небо, што старецот безгрижно го гледа. на, талкање по тротоарот што се загреа во текот на денот и само повремено, за забава, започнување на танцување трил со чекан. И во таква ноќ, во тој доцниот час, кога тој беше единствениот буден во градот, ме чекаше во својата градина, веќе сушена до есен, а јас скришно се лизнав во неа: тивко ја отворив портата што ја имаше. претходно отклучен, тивко и брзо истрча низ дворот и зад бараката во длабочините на дворот, влезе во шарениот мрак на градината, каде што твојот фустан бледо побел во далечината, на клупата под јаболкниците и, брзо се приближуваше, со радосен страв го сретна сјајот на твоите очи на чекање.
И седевме, седевме во некаква збунетост од среќа. Со едната рака те прегрнав, слушајќи го твоето чукање на срцето, со другата те држев за рака, чувствувајќи се сите тебе низ неа. И веќе беше толку доцна што не можеше ни да го слушнеш тепачот - старецот легна некаде на клупа и дремеше со цевка во забите, уживајќи во месечната светлина. Кога погледнав десно, видов колку високо и безгрешно сјае месечината над дворот, а покривот на куќата блеска како риба. Кога погледнав лево, видов патека обрасната со суви билки што исчезнаа под други јаболкници, а зад нив осамена зелена ѕвезда ѕиркаше ниско од зад некоја друга градина, блескајќи непасивно и во исто време со исчекување, тивко кажувајќи нешто. Но, накратко ги видов и дворот и ѕвездата - имаше само едно нешто на светот: лесен самрак и блескавиот сјај на твоите очи во самракот.
И тогаш ме одеше до портата, а јас реков:
Ако има иден живот и се сретнеме во него, ќе клекнам таму и ќе ти ги бакнам нозете за се што ми даде на земјата.
Излегов на средината на светлата улица и отидов во мојот двор. Вртејќи се наоколу, видов дека сè уште е бело на портата.
Сега, откако станав од пиедесталот, се вратив на истиот пат како што дојдов. Не, освен Олд Улица, имав уште една цел, која се плашев да си ја признаам, но чие исполнување, знаев, беше неизбежно. И отидов - погледни и замини засекогаш.
Патот повторно беше познат. Сè оди право, потоа лево, по чаршијата и од чаршијата - по Монастирскаја - до излезот од градот.
Чаршијата е како друг град во градот. Многу смрдливи редови. Во Обжорни Роу, под тенди над долгите маси и клупи, е мрачно. Во Скобјани, на синџир над средината на преминот виси икона на Спасителот со големи очи во зарѓана рамка. Во Мучноје, цело јато гулаби секогаш трчаа и колваа по тротоарот наутро. Одите во гимназија - ги има толку многу! А сите дебели, со гушавици во боја на виножито, колваат и трчаат, женствено, нежно мавтаат, се нишаат, монотоно ги мрдаат главите, како да не те забележуваат: полетуваат, свиркајќи со крилјата, само кога за малку ќе стапнеш на едното. од нив. И ноќе, големи темни стаорци, гадни и страшни, брзаа наоколу брзо и вознемирено.
Улица Монастирска - распон во полињата и пат: еден од градот до дома, до селото, другиот до градот на мртвите. Во Париз, два дена, куќниот број таков и таков на таква и таква улица се издвојува од сите други куќи со реквизитите за чума на влезот, неговата жална рамка со сребро, два дена лежи лист хартија со граница на жалост. во влезот на жалосната корица на масата - го потпишуваат како знак на сочувство љубезни посетители; потоа, во некое последно време, на влезот застанува огромна кочија со оплажна крошна, чие дрво е црно и смолесто, како ковчег од чума, заоблените врежани подови на крошната го покажуваат небесата со големи бели ѕвезди, а аглите на покривот се крунисани со кадрави црни пердуви - пердуви од ној од подземјето; колата е впрегната за високи чудовишта во ќебиња со рогови од јаглен со бели прстени за око; стар пијаница седи на бескрајно висока кутија и чека да го извадат, исто така симболично облечен во лажна ковчешка униформа и истата триаголна капа, внатрешно веројатно секогаш се насмевнува на овие свечени зборови: Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis 1 . - Овде се е поинаку. Ветре дува од полињата долж Монастирскаја, а отворен ковчег се носи кон него на крпи, лице во боја на ориз со шарена корола на челото се ниша, над затворените конвексни очни капаци. Така ја носеа и неа.
На излезот, лево од автопатот, има манастир од времето на цар Алексеј Михајлович, тврдина, секогаш затворени порти и ѕидови на тврдината, од зад кои блескаат позлатените репа на катедралата. Понатаму, целосно во полето, има многу простран квадрат со други ѕидови, но ниски: тие содржат цела шумичка, разбиена со вкрстени долги авении, на чии страни, под старите брестови, липи и брези, сè е испреплетено. со разни крстови и споменици. Овде портите беа ширум отворени, а јас ја видов главната авенија, мазна и бескрајна. Срамежливо ја симнав капата и влегов. Колку доцна и колку глупаво! Месечината веќе беше ниско зад дрвјата, но сè наоколу, колку што окото можеше да види, сè уште беше јасно видливо. Целиот простор на оваа шумичка на мртвите, неговите крстови и споменици беше исцртан во проѕирна сенка. Ветрот згасна до претпладневниот час - светлите и темните точки, сите шарени под дрвјата, спиеја. Во далечината на шумичката, од зад гробишната црква, нешто наеднаш блесна и со бесна брзина, темна топка се упати кон мене - јас, покрај себе, се оддалечив на страна, целата глава веднаш ми замрзна и се стегна, срцето ми се забрка. и замрзна... Што беше тоа? Блесна и исчезна. Но, срцето остана да стои во моите гради. И така, со запирањето на срцето, носејќи го во себе како тешка чаша, продолжив понатаму. Знаев каде да одам, продолжив да одам право по авенијата - и на самиот крај од неа, веќе неколку чекори од задниот ѕид, застанав: пред мене, на рамен терен, меѓу сувите треви, лежеше осамен издолжен и прилично тесен камен, со главата кон Ѕид. Од зад ѕидот, ниска зелена ѕвезда изгледаше како чудесен скапоцен камен, блескава како старата, но тивка и неподвижна.
Дарувај им вечен одмор, Господи, и нека им свети вечна светлина. (лат.).
Анализа на приказната на Иван Бунин „Доцен час“
(Карактеристики на композицијата, хронотопот и сликата на авторот)
Подобро е да умреш далеку од татковината отколку да живееш без татковина во душата.
V. Делонеј
Лесно ли е да се биде емигрант - да се живее во туѓина, далеку од татковината? Дали е лесно за руски писател да биде емигрант - личност со особено ранлива душа, која постојано повикува на пространоста на својата родна земја, бидејќи под небото на туѓа земја ѝ е тесно и тешко ѝ е да дише?
Со доаѓањето на болшевиците на власт, многу претставници на руската интелигенција мораа да ги искусат тешкотиите на присилната емиграција. Рускиот поет и писател Иван Бунин емигрирал во Франција во 1920-тите како возрасен. Таму живееше уште 30 долги години, не заборавајќи на својата татковина ниту еден ден. Сеќавањата за неа постојано го вознемируваа сеќавањето и срцето на поетот. Најнежните и најпочитуваните меѓу нив се сеќавањата на љубовта.
Во приказната „Доцниот час“, Бунин, поточно неговиот херој, е ментално пренесен во неговата родна Русија. „Ох, колку време помина откако не сум таму“, реков во себе. Од мојата деветнаесетта. Еднаш живеев во Русија, чувствував дека е моја, имав целосна слобода да патувам насекаде, и тоа не беше многу од скучна работа да патувам само триста милји. Тоа е сè што не отидов, продолжив да го одложувам“. Од првите редови, читателот се „блиску“ до херојот без посредник во личноста на проникливиот автор. Херојот-раскажувач без двоумење ги отвора скриените страници на својата приказна - светот на неговите чувства и искуства. И ни станува јасно колку е драг херојот емигрант на Бунин за светлите спомени поврзани со неговата татковина. Не за џабе го користи „доцниот час“ - тоа време кога никој не може да го спречи неговото ментално движење кон Русија, до моменти на радост и љубов што одамна ги нема, но сè уште му се блиску до срцето: „ Мора да ја искористиме единствената и последна можност, за среќа доцни часот и никој нема да ме пречека“.
Во ова дело на Бунин, предметот на говорот и темата на свеста се совпаѓаат. Херојот-раскажувач авторот го претставува во неколку обвивки: емигрант, мудар во животот, раскажува како некогаш решил да се „врати“ во своето минато; емигрант, мудар во животот, „плови“ во сеќавањата и се наоѓа буквално во градот во кој ја поминал младоста; младо момче, Русин, средношколец; веќе млад човек кој стои на прагот на зрелоста. Во секоја од овие ипостаси, херојот постои во различни временски и просторни слоеви. Емигрантскиот херој, кој ни зборува на почетокот на приказната, постои во реалниот простор на реалното време - тој е чувар на спомените и сопственик на „временскиот портал“. Емигрантскиот херој, шетајќи низ духовниот град на својата младост, е своевиден водич во светот на сеќавањата на едно одамна поминато минато. Младо момче, средношколец, е најматната и најнејасна фигура, бидејќи толку одамна иселеничкиот јунак, мудар со искуство, тешко се сеќава себеси така („... да, прво прваче со фризура и чешел во сосема нов син фустан влезе во овие капа на портите<...>, потоа слаб млад човек во сива јакна и паметни панталони со риги; но дали сум јас?"). Но, младиот човек што стои на прагот на новиот живот е основната слика на херојот-раскажувач во делото, бидејќи токму со него и со оваа возраст, младост, најубавите спомени. младоста се поврзуваат. Ова е истиот млад човек кој беше заљубен во девојка; истиот млад човек кој истрча до неа во градината и ја држеше за рака; истиот млад човек што му подари на емигрантот нежни сеќавања на чисти и светли. љубов.
„Доцен час“ од И. Бунин е вербален и емотивен албум на емигрант. За нас не е приказна во вообичаена смисла, туку слободен тек на мисли и спомени. Овде нема да најдете изложување, заплет, развој на дејство, кулминација и разрешување во формата во која сме навикнати да ги гледаме. Во „Доцен час“ нема основа на композициски елементи - интрига. Нема динамика на приказната - има само имагинарно патување низ спомените, непречено движење на вознемирената душа на руски писател емигрант. Затоа, елементите на композицијата во оваа приказна се прилично нејасни и апстрактни: невозможно е на сегашната мисла да и се даде геометриски правилна форма. Излагањето (1-ви пасус) е повеќе или помалку точно наведено во приказната - воведувајќи го читателот во текот на работата, објаснувајќи ја желбата на авторот да ја посети својата татковина. И ова е единственото место во делото каде што херојот-наратор е во реално време во реалниот простор. Заплетот е вториот пасус од делото - преминот на херојот преку мостот од сегашноста во минатото, од реалното во имагинарното. Централниот дел на приказната се епизоди од сеќавањата на главниот лик, меѓусебно поврзани со неговата имагинарна прошетка низ градот на неговото детство. Тој оди по забележаниот тротоар и се сеќава на „нејзиниот“ вечерен фустан; поминува покрај гимназијата и се сеќава себеси како нејзин ученик; слуша старец со чекан и се сеќава на моментот на „збунета среќа“ во мрачна градина на клупа со својата сакана. Овде не можеме да зборуваме за развој на акција во вообичаена смисла. Сите „нодални точки на композицијата“ во оваа приказна се отстранети од областа на развојот на заплетот во областа на емотивните искуства. Затоа, кулминацијата во приказната на Бунин не е врвот на највисоката напнатост на заплетот, туку последната точка на имагинарното патување на херојот, неговиот најсилен емотивен впечаток. Одевме кон овој кулминациски момент низ приказната, и дури на крајот тој силно се разгоре и веднаш згасна: „Во далечината на шумичката, од зад црквата на гробиштата, нешто наеднаш блесна и со бесна брзина, темна топка побрза кон мене - Јас покрај себе скокнав на страна, целата глава веднаш ми се замрзна и се стегна, срцето ми се замрзна и се замрзна... Што беше тоа?Тргна и исчезна.Но срцето во градите остана да стои. И така, со запрено срце, носејќи го накај, продолжив понатаму како тешка чаша“. Оваа кулминација е емотивниот шок на херојот, со чие завршување приказната завршува.
Посебната композиција на делото е диктирана од желбата на авторот да ја пренесе својата слободна, неограничена транзиција на херојот од еден временски слој во друг и назад. Во приказната „Доцен час“ е тешко да се улови моментот кога херојот-раскажувач е пренесен во минатото. На Бунин му недостасуваат јасни граници на оваа транзиција. Хронотопот е толку динамичен што целото негово имагинарно патување му изгледа реално на читателот. Можеме да кажеме дека во приказната има два паралелни простори - реален и имагинарен. Во првата времето е замрзнато, во втората постојано се менува, движејќи се од сегашноста во минатото и од минатото во предминатото. „Нема лампиони на мостот, а тој е сув и прав. - мост кој постои во сегашното време на имагинарниот простор го пренесува херојот во вистинското минато. „Токму за време на ноќниот пожар првпат ја бакнав твојата рака, а ти ја стисна мојата за возврат - никогаш нема да го заборавам овој таен договор. Целата улица стана црна со луѓе во застрашувачко, необично осветлување. Те посетував кога одеднаш алармот звучеше и сите се упатија кон прозорците, а потоа зад портата“, и овде гледаме како авторот го пренесува својот херој од едно минато во уште подалечно минато, со што ја враќа хронолошката рамка на настаните што се случиле. Сепак, дури и тука е тешко за Бунин да препознае јасни граници. Како и во неговата приказна „Лесно дишење“, во „Доцниот час“ формата ја уништи содржината, заплетот го порази заплетот. За авторот беше многу поважно да ги пренесе чувствата на херојот поврзани со најубавите моменти од неговиот живот во неговата татковина отколку детално да ги опише самите овие настани.
Улогата на хронотопот во оваа приказна на И. Бунин е одлучувачка. Движењата на херојот по „хоризонталната“ и „вертикалната“ оска на свеста, оската на просторот и времето, се основата, рамката на целата архитектоника на делото - распоредот на компонентите во нивната меѓусебна врска во некое уметничко единство. Просторот и времето во The Late Hour се нераскинливо поврзани. Можеме да кажеме дека времето овде се открива во просторот и обратно - просторот се мери со време. Хронотопот на имагинарната патека ја формира основата на заплетот. Биографската временска серија игра доминантна улога.
Постојаните промени во времето и просторот не го нарушуваат интегритетот на приказната. Напротив, ги нагласува најважните детали од заплетот на ова дело. Мирисот на косата на девојката, нејзината рака во раката, широките улици кои лежат во сенка, гимназијата, чист поглед, лесен летен фустан, старец со чекан, мракот на градината, збунета среќа во присуството на неговата сакана девојка. Но, сето ова е толку нестабилно и илузорно! Ова се случи еднаш многу одамна, толку одамна што херојот тешко се сеќава како сето тоа навистина се случило: „Каде беше? На кого? “. Животот леташе незабележано, брзо, брзо, оставајќи зад себе само спомени, а најсветлите од нив, секако, се поврзани со љубовта, бидејќи љубовта е вечна. Таа е како зелена ѕвезда, која како лајтмотив се провлекува низ целата приказна: многу се менуваат и се бришат, но сеќавањата на вистинската љубов продолжуваат да ги осветлуваат душата и срцето. „... пред колку време почнаа, уверени дека нема да има крај, но сето тоа започна, продолжи и заврши пред моите очи - толку брзо и пред моите очи! - јунакот е изненаден колку сè е минливо во нашите животи и го зема здраво за готово и неизбежно.
„Доцниот час“ не е само времето кога јунакот-раскажувач, оставен сам, е потопен во сеќавањата, а не само доцното време на оние настани во кои е потопен; ова и чувството дека сте „доцни“ - доцните да запознаете некого на време, да видите некого или нешто на време. „Ако има иден живот и се сретнеме во него, ќе клекнам таму и ќе ти ги бакнам нозете за сè што ми даде на земјата“, но овој иден живот е веќе далеку во минатото. Па дури и зелената ѕвезда, како симбол на нешто светло, водечко, кое претходно „изгледаше како скапоцен камен“ „од зад ѕидот“, сега е нем и неподвижен.
„Доцен час“ уште еднаш го нагласува неверојатниот талент и увид на писателот Иван Бунин. Само неколку страници исповед, но колку сила има во неа, колку душа, душа на авторот е ставена во неа! Се чини дека авторот постои, но ние не го чувствуваме неговото присуство. Читателот буквално се раствора во херојот: тој ги разбира сите негови чувства и искуства, сочувствува со него, се согласува со него, па дури и се радува за неговото навистина среќно минато, заситено со чиста, искрена љубов.
Приказната „Доцен час“ е еден од највпечатливите примери на поетиката на Бунин, пример за неверојатно емотивно богатство и мајсторство во композицискиот дизајн.
Skripchenko M. 101 гр. d/o, Московски државен универзитет
Ох, помина толку време откако не сум таму, си реков. Од деветнаесетгодишна возраст. Некогаш живеев во Русија, чувствував дека е моја, имав целосна слобода да патувам насекаде и не беше тешко да патувам само триста милји. Но, не отидов, продолжив да го одложувам. И годините и децениите минуваа. Но, сега не можеме повеќе да го одложуваме: или е сега или никогаш. Морам да ја искористам единствената и последна можност, бидејќи часот доцни и никој нема да ме сретне. И отидов преку мостот на реката, далеку гледајќи се наоколу во едномесечната светлина на јулската ноќ. Мостот беше толку познат, ист како порано, како да сум го видел вчера: грубо древен, грбав и како да не бил ни камен, но некако скаменет од време до вечна неуништливост - како гимназијалец мислев дека се уште е под Бату. Сепак, само некои траги од градските ѕидини на карпата под катедралата и овој мост зборуваат за антиката на градот. Се друго е старо, провинцијално, ништо повеќе. Едно беше чудно, едно укажуваше на тоа дека нешто се променило во светот од кога бев момче, млад човек: порано реката не беше пловна, но сега веројатно е продлабочена и исчистена; Месечината беше лево од мене, доста далеку над реката, и во нејзината нестабилна светлина и во треперливиот, треперлив сјај на водата имаше бел пароброд со лопатки, кој изгледаше празен - беше толку тивок - иако сите негови отвори беа осветлени. , како неподвижни златни очи и сите се рефлектираа во водата како течени златни столбови: паробродот точно стоеше на нив. Ова се случи во Јарослав, и во Суецкиот канал и на Нил. Во Париз ноќите се влажни, темни, маглив сјај станува розев на непробојното небо, Сена тече под мостовите со црн катран, но под нив висат и колони од отсјај од фенерите на мостовите, само тие се три -обоени: бела, сина и црвена - руски национални знамиња. Овде нема светла на мостот, а е сув и правлив. А напред, на ридот, градот е затемнет од градини; огнена кула се држи над градините. Боже мој, каква неискажлива среќа беше тоа! За време на ноќниот пожар првпат ја бакнав твојата рака, а ти ја стисна мојата како одговор - никогаш нема да ја заборавам оваа тајна согласност. Целата улица поцрни со луѓе во застрашувачко, необично осветлување. Ве посетив кога одеднаш се огласи алармот и сите се упатија кон прозорците, а потоа зад портата. Гореше далеку, преку реката, но страшно жешко, лакомо, итно. Таму густо се излеаа облаци од чад во црно-виолетово руно, од нив високо избиваа темноцрвени пламени, а кај нас тие треперејќи блескаа со бакар во куполата на Архангел Михаил. И во тесниот простор, во толпата, среде вознемирениот, понекогаш жалосниот, понекогаш радосниот разговор на обичните луѓе кои бегаа од секаде, го слушнав мирисот на твојата женствена коса, врат, платнена облека - и тогаш одеднаш решив , те фати за рака, целосно замрзнат... Надвор од мостот се искачив на еден рид и одев во градот по асфалтираниот пат. Никаде во градот немаше ниту еден пожар, ниту една жива душа. Сè беше тивко и пространо, мирно и тажно - тагата на руската степска ноќ, на заспаниот степски град. Некои градини слабо и претпазливо мавтаа со лисјата од постојаната струја на слабиот јулски ветер, кој се влечеше од некаде од полињата и нежно дуваше врз мене. Одев - одеше и големата месечина, тркалајќи се и минувајќи низ црнилата на гранките во огледален круг; широките улици лежеа во сенка - само во куќите од десната страна, до кои сенката не допираше, белите ѕидови беа осветлени и црното стакло трепереше со тажен сјај; и јас одев во сенките, зачекорив по забележаниот тротоар - беше проѕирно покриен со црна свилена чипка. Таа го имаше овој вечерен фустан, многу елегантен, долг и тенок. Неверојатно и прилегаше на нејзината витка линија и црни млади очи. Таа беше мистериозна во него и навредливо не ми обрнуваше внимание. Каде беше тоа? Во посета на кого? Целта ми беше да ја посетам Старата улица. И јас можев да отидам таму по друга, поблиска рута. Но, се свртев во овие пространи улици во градините затоа што сакав да погледнам во гимназијата. И, откако стигна до неа, повторно се зачуди: и тука сè остана исто како пред половина век; камена ограда, камен двор, голема камена зграда во дворот - сè е исто толку официјално, досадно како што беше некогаш, кога бев таму. Се двоумев на портата, сакав да предизвикам во себе тага, жал на спомените - но не можев: да, прво прваче со исчешлана коса и нова сина капа со сребрени дланки над визирот и во нова шинел со сребрени копчиња влезе во овие порти, потоа слаб млад човек во сива јакна и паметни панталони со прерамки; но дали сум јас? Старата улица ми се чинеше само малку потесна отколку што изгледаше порано. Се останато беше непроменето. Тротоар нерамен, ниту едно дрво, од двете страни има трговски куќи со прашина, тротоарите се исто така трнливи, така што подобро е да се оди на сред улица, во полна месечна светлина... А ноќта беше речиси исто како и тој. Само тоа беше на крајот на август, кога цел град мириса на јаболка што лежат во планини на пазарите, и беше толку топло што беше задоволство да се шеташ во една блуза, врзана со кавкаско ременче... Дали дали е можно да се запамети оваа ноќ некаде таму, како на небото? Сè уште не се осмелив да одам кај тебе дома. И тој, вистина е, не се смени, но уште пострашно е да го гледаш. Сега во него живеат некои странци, нови луѓе. Татко ти, мајка ти, брат ти - сите те надживеаја, младиот, но и умреа во свое време. Да, и сите умреа за мене; и не само роднините, туку и многу, многу со кои јас во пријателство или пријателство го започнав животот, пред колку време го започнаа, уверен дека нема да има крај, но сето тоа почна, течеше и заврши пред моите очи - толку брзо и пред мои очи! И седнав на пиедестал во близина на некоја трговска куќа, непробојна зад нејзините брави и порти, и почнав да размислувам каква била таа во тие далечни времиња, наши времиња: едноставно повлечена темна коса, бистри очи, светол тен на млада лице, лесен летен изглед, фустан под кој има чистота, сила и слобода на младо тело... Ова беше почеток на нашата љубов, време на незаматена среќа, интимност, доверба, ентузијастичка нежност, радост... Има нешто многу посебно во топлите и светли ноќи во руските провинциски градови на крајот на летото. Каков мир, каков просперитет! Низ веселиот град ноќе скита старец со чекан, но само за свое задоволство: нема што да чува, спијте мирно, добри луѓе, Божјата милост ќе ве чува, ова високо сјајно небо, што старецот безгрижно го гледа. на, талкање по тротоарот што се загреа во текот на денот и само повремено, за забава, започнување на танцување трил со чекан. И во таква ноќ, во тој доцниот час, кога тој беше единствениот буден во градот, ме чекаше во својата градина, веќе сушена до есен, а јас скришно се лизнав во неа: тивко ја отворив портата што ја имаше. претходно отклучен, тивко и брзо истрча низ дворот и зад бараката во длабочините на дворот, влезе во шарениот мрак на градината, каде што твојот фустан бледо побел во далечината, на клупата под јаболкниците и, брзо се приближуваше, со радосен страв го сретна сјајот на твоите очи на чекање. И седевме, седевме во некаква збунетост од среќа. Со едната рака те прегрнав, слушајќи го твоето чукање на срцето, со другата те држев за рака, чувствувајќи се сите тебе низ неа. И веќе беше толку доцна што не можеше ни да го слушнеш тепачот - старецот легна некаде на клупа и дремеше со луле во забите, уживајќи во месечната светлина. Кога погледнав десно, видов колку високо и безгрешно сјае месечината над дворот, а покривот на куќата блеска како риба. Кога погледнав лево, видов патека обрасната со суви билки што исчезнаа под други јаболкници, а зад нив осамена зелена ѕвезда ѕиркаше ниско од зад некоја друга градина, блескајќи непасивно и во исто време со исчекување, тивко кажувајќи нешто. Но, накратко ги видов и дворот и ѕвездата - имаше само едно нешто на светот: лесен самрак и блескавиот сјај на твоите очи во самракот. И тогаш ме одеше до портата, а јас реков: „Ако има иден живот и се сретнеме во него, ќе клекнам таму и ќе ти ги бакнам нозете за сè што ми даде на земјата“. Излегов на средината на светлата улица и отидов во мојот двор. Вртејќи се наоколу, видов дека сè уште е бело на портата. Сега, откако станав од пиедесталот, се вратив на истиот пат како што дојдов. Не, освен Олд Улица, имав уште една цел, која се плашев да си ја признаам, но чие исполнување, знаев, беше неизбежно. И отидов да погледнам и да заминам засекогаш. Патот повторно беше познат. Сè оди право, потоа лево, по чаршијата, а од чаршијата по Монастирскаја - до излезот од градот. Чаршијата е како друг град во градот. Многу смрдливи редови. Во Обжорни Роу, под тенди над долгите маси и клупи, е мрачно. Во Скобјани, на синџир над средината на преминот виси икона на Спасителот со големи очи во зарѓана рамка. Во Мучноје, цело јато гулаби секогаш трчаа и колваа по тротоарот наутро. Одите во гимназија - ги има толку многу! А сите дебели, со житарки во боја на виножито, колваат и трчаат, женствено, деликатно мавтаат, се нишаат, монотоно ги мрдаат главите, како да не те забележуваат: полетуваат, свиркајќи со крилјата, само кога речиси ќе стапнеш на едното. од нив. И ноќе, големи темни стаорци, гадни и страшни, брзаа наоколу брзо и вознемирено. Улица Монастирска - распон во полињата и пат: некои од градот до дома, до селото, други до градот на мртвите. Во Париз, два дена, куќниот број таков-таков на таква-таква улица се издвојува од сите други куќи по реквизитите од чумата на влезот, неговата жална рамка со сребро, два дена лист хартија со тажна граница лежи во влезот на жалосната покривка на масата - ја потпишуваат како знак на сочувство љубезни посетители; потоа, во некое последно време, на влезот застанува огромна кочија со оплажна крошна, чие дрво е црно и смолесто, како ковчег од чума, заоблените врежани подови на крошната го покажуваат небесата со големи бели ѕвезди, а аглите на покривот се крунисани со кадрави црни пердуви - пердуви од ној од подземјето; колата е впрегната за високи чудовишта во ќебиња со рогови од јаглен со бели прстени за око; стар пијаница седи на бескрајно висока кутија и чека да го извадат, исто така симболично облечен во лажна ковчешка униформа и истата триаголна капа, внатрешно веројатно секогаш се насмевнува на овие свечени зборови: Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis. - Овде се е поинаку. Ветре дува од полињата долж Монастирскаја, а отворен ковчег се носи кон него на крпи, лице во боја на ориз со шарена корола на челото се ниша, над затворените конвексни очни капаци. Така ја носеа и неа. На излезот, лево од автопатот, има манастир од времето на цар Алексеј Михајлович, тврдина, секогаш затворени порти и ѕидови на тврдината, од зад кои блескаат позлатените репа на катедралата. Понатаму, целосно во полето, има многу простран квадрат со други ѕидови, но ниски: тие содржат цела шумичка, разбиена со вкрстени долги авении, на чии страни, под старите брестови, липи и брези, сè е испреплетено. со разни крстови и споменици. Овде портите беа ширум отворени, а јас ја видов главната авенија, мазна и бескрајна. Срамежливо ја симнав капата и влегов. Колку доцна и колку глупаво! Месечината веќе беше ниско зад дрвјата, но сè наоколу, колку што окото можеше да види, сè уште беше јасно видливо. Целиот простор на оваа шумичка на мртвите, неговите крстови и споменици беше исцртан во проѕирна сенка. Ветерот стивна кон претпладневниот час - светлите и темните точки што беа сите шарени под дрвјата беа заспани. Во далечината на шумичката, од зад гробишната црква, нешто наеднаш блесна и со бесна брзина, темна топка се упати кон мене - јас, покрај себе, се оддалечив на страна, целата глава веднаш ми замрзна и се стегна, срцето ми се забрка. и замрзна... Што беше тоа? Блесна и исчезна. Но, срцето остана да стои во моите гради. И така, со запирањето на срцето, носејќи го во себе како тешка чаша, продолжив понатаму. Знаев каде да одам, продолжив да одам право по авенијата - и на самиот крај, веќе неколку чекори од задниот ѕид, застанав: пред мене, на рамен терен, меѓу сувите треви, лежеше осамена издолжена и прилично тесен камен, со главата до Ѕид. Од зад ѕидот, ниска зелена ѕвезда изгледаше како чудесен скапоцен камен, блескава како старата, но тивка и неподвижна. 19 октомври 1933 година