Уметнички заслуги во приказната Камелеон. Улогата на уметничкиот детал во приказната на Чехов Камелеон

Чехов со право се смета за мајстор на расказот. Во текот на многу години работа во хумористични списанија, авторот научил да ја спакува максималната содржина во мал обем. Во мала приказна невозможни се опсежни, детални описи и долги монолози. Затоа во делата на Чехов уметничкиот детал е на прво место, носи огромно семантичко оптоварување.

Ајде да ја разгледаме улогата на уметничките детали во приказната "". Зборуваме за тоа како полициски надзорник, со оглед на случајот со кученце кое каснало изработувач на накит, неколку пати го менува своето мислење за расплетот на случајот. Згора на тоа, неговото мислење директно зависи од тоа кој е сопственик на кучето - богат генерал или сиромашен човек. Дури откако ќе ги слушнеме имињата на ликовите, веќе можеме да ги замислиме ликовите во приказната. Полицаец Очумелов, мајстор Хриукин, полицаец Елдирин - имињата одговараат на ликовите и изгледот на хероите. Кратките фрази „Соблечи ми го капутот, Елдирин“ и „Облечи ми го капутот, брате Елдирин...“ зборуваат за внатрешното невреме што го вознемирува полицискиот надзорник во текот на истрагата за случајот. Постепено чувствуваме како Очумелов е понижен, дури ни пред генералот, сопственикот на кученцето, туку пред самото животно. Управникот им се поклонува на моќите и со сите сили се труди да им угоди, не грижејќи се за своето човечко достоинство. Впрочем, неговата кариера зависи од нив.

Можеме да дознаеме за ликот на другата приказна, Хриукин, од една мала фраза дека тој „го удира кучето со цигара во криглата за смеење, а таа - не биди будала и каснувај...“. Забавата на Хриукин, средовечен маж, воопшто не е соодветна за неговата возраст. Од досада се потсмева со беспомошно животно, за што плаќа - кученцето го каснало.

Насловот „Камелеон“ ја пренесува и главната идеја на приказната. Мислењето на Очумелов се менува толку брзо и често во зависност од околностите, исто како што гуштер-камелеон ја менува бојата на кожата, што одговара на природните услови.

Благодарение на маестралната употреба на уметничките детали од Чехов во неговите дела, делото на писателот е разбирливо и достапно за секој човек.

Чехов разви мали жанрови во раниот период на неговото творештво: хумористичен скеч, расказ, шега, фељтон, честопати засновајќи ја својата работа на анегдотски инцидент. Тој беше соочен со задача да прикаже општа слика преку конкретни детали во мал обем на работа, со мал број ликови.

Уметничкиот детаљ е едно од средствата за создавање уметничка слика, која помага да се прикаже сликата, предметот или ликот прикажан од авторот во единствена индивидуалност. Може да репродуцира карактеристики на изгледот, детали за облека, мебел, искуства или постапки.

Приказната на Чехов „Камелеон“ започнува со една премиса која е исклучително едноставна: еден обичен секојдневен инцидент - кученце од кученце го гризна прстот на „златар мајстор Хриукин“ - го поттикнува развојот на дејството. Главната работа во оваа приказна се индивидуалните забелешки од толпата, а описот е сведен на минимум. Тоа е во природата на забелешките на авторот (полицаецот е „во ново палто“, жртвата е „човек во штиркана памучна кошула и откопчан елек“, виновникот за скандалот е „бело кученце кученце со остра муцка и жолта дамка на грбот“).

Нема ништо случајно во приказната „Камелеон“. Секој збор, секој детал е неопходен за попрецизен опис и изразување на мислите на авторот. Во ова дело, такви детали се, на пример, шинелот на полицискиот управник Очумелов, снопчето во раката, ситото на запленето цариградско грозде, крвавиот прст на жртвата Хриукин. Уметничкиот детал овозможува да се визуелизира истиот Очумелов во неговиот нов капут, кој го соблекува и повторно го облекува неколку пати низ приказната, а потоа се обвиткува во него. Овој детал нагласува како однесувањето на полицаецот се менува во зависност од околностите. Глас од толпата известува дека кучето, „изгледа“ е на генералот, а Очумелов е фрлен на топло и ладно од таквата вест: „Соблечи ми го палтото, Елдирин... Страшно е колку е жешко!“; „Облечи ми го палтото, брате Елдирин... ветрот нешто разнесе...“

Многу уметници користат детали, вклучително и повторливи детали, но кај Чехов тоа се случува почесто отколку кај кој било друг. Со еден таков детаљ во приказната, Чехов ја открива суштината на ликот на Очумелов: полицискиот надзорник е „камелеон“, олицетворение на подготвеноста да се шушка пред претпоставените и да се турка околу инфериорните, да се биде злобен, да се задоволува, да се „промени. неговата боја“ во зависност од околностите. „Ти, Хриукин, страдаше и не оставај така... Но кучето мора да биде истребено...“ И неколку минути подоцна ситуацијата се промени, а Очумелов веќе викаше: „Кучето е нежно суштество... А ти, идиоту, спушти ја раката! Нема смисла да го вадите глупавиот прст! Моја сум вина!“

Умешноста на Чехов лежи во тоа што знаел да избере материјал, да засити мало дело со одлична содржина и да истакне суштински детал важен за карактеризирање на лик или предмет. Прецизни и прецизни уметнички детали, создадени од креативната имагинација на авторот, ја водат имагинацијата на читателот. Чехов придаваше големо значење на деталите, тој веруваше дека тие „ја возбудуваат независната критичка мисла на читателот“, кој самиот мора да погодува за многу работи.

„Бревити е сестра на талентот“, напиша Павлович Чехов во својата тетратка. Самиот, се разбира, имаше многу таленти, поради што денес, сто години по неговата смрт, ги читаме кратките и духовити приказни на овој брилијантен писател. Како успеа толку маестрално да ја истакне ситуацијата и со едноставен заплет да ги открие ликовите на ликовите во неговите мали приказни? Овде, уметничките детали доаѓаат на помош на авторот, насочени кон нагласување на особено важни точки во делото.

Приказната „Камелеон“ на А.П. Чехов е исто така богата со уметнички детали, во кои писателот ја исмева ропството и опортунизмот. Секој мал детал овде игра во откривањето на сликите. Хероите на приказната имаат презимиња кои зборуваат сами за себе и често не им требаат дополнителни епитети: полицискиот управник Очумелов, полицаецот Елдирин, златарот Хриукин.

Чехов појаснува дека во рацете на полицаецот има сито со конфискувани огрозд, а Хриукин со „полупијано лице“ се обидува да постигне правична одмазда за неговиот прст каснат од мало кученце. Овие нијанси во описот на хероите ни помагаат да ги разбереме нивните ликови и слики поцелосно и подлабоко. Повикувајќи ги уметничките детали за помош, наместо да навлегува во сложената психологија, писателот ни ги покажува насилните промени во чувствата на Очумелов за време на тешкото искушение. Толку се плаши да не ја „промаши трагата“ со својата одлука што му станува топло и ладно. Со соблекувањето и облекувањето на капутот, полицискиот надзорник како да ги менува маските, а во исто време му се менува и говорот, расположението и односот кон ситуацијата.

Посветувајќи посебно внимание на точноста во изборот на описи и уметнички детали, А.П. Чехов успеа да создаде толку обемни и незаборавни слики што многу од нив станаа познати имиња и не го изгубија своето значење дури и денес.

Антон Павлович Чехов е мајстор на расказот, чија особеност е што треба да ја вклопите максималната содржина во мал волумен. Во краткиот расказ, долгите описи и долгите внатрешни монолози се невозможни, па уметничките детали доаѓаат до израз. Таа носи огромен уметнички товар во делата на Чехов.

Л.Н.Толстој го нарече А.П.Чехов „неспоредлив уметник на животот“. Предмет на истражување на авторот е внатрешниот свет на човекот, неговите мисли и стремежи.

Сè што се знае за изгледот на Очумелов е дека тој носи капут. Очигледно му е многу драг, со оглед на тоа што го облече летото, кога обично зрее цариградско грозде. Шинелот е нов, што значи дека Очумелов неодамна бил унапреден во полициска стража, а вредноста на капутот во очите на херојот се зголемува. За Очумелов шинелот е знак на моќ, снопчето во раката е симбол на алчноста, без нив тој е невозможен. Важен детал е тоа што шинелот е отворен, му дава дополнително значење на Очумелов и ја зголемува неговата улога во неговите очи. Но, кога ќе се испостави дека „бело кученце од кученце со остра муцка и жолта дамка на грбот“ е можеби куче на генералот, значењето некаде исчезнува: „Генерале Жигалов? Хм!.. Соблечи ми го капутот Елдирин... Ужас, колку е жешко! Мора да е пред дождот...“ Вреди да се одбележи дека бара да се соблече не шинелот, туку палтото. Шинелот на Очумелов - знак на моќ за него и за оние околу него - бледне во споредба со шинелот на генералот. Но, на крајот од приказната, кога Очумелов сфати дека направил сè како што треба, се врати во палтото: „Сепак ќе дојдам до тебе! - Очумелов му се заканува и, завиткувајќи се во палтото, го продолжува патот низ плоштадот на пазарот.

На почетокот на приказната, јунакот оди во отворен мантил, но во финалето тој инстинктивно го обвиткува. Ова може да се објасни, прво, со тоа што се чувствува студено во летните горештини по шокот што го доживеа, бидејќи беше фрлен во топлина и студ, и второ, со тоа што прославата на новиот мантил беше делумно уништена. тој сфатил дека генерално неговиот чин не е толку важен. Смрдливиот шинел се намалува во волумен, а следствено се намалува и големината на локалниот тиранин. Во исто време, завиткувајќи се во палтото, Очумелов станува уште позатворен, уште поофицијален.

Шинелот на Очумелов во приказната на А.П. Чехов е светол уметнички детал. Ова е и карактеристична карактеристика на одреден полициски надзорник, и симбол на државната моќ воопшто, и постојано менување на бојата, како камелеон, на правдата на законот, чие толкување зависи од социјалното потекло на обвинетиот .

Уметничкиот детал е едно од средствата за создавање уметничка слика, што му помага на читателот да ја замисли сликата, предметот или ликот прикажан од авторот во единствена индивидуалност. Може да го репродуцира ликот или изгледот на ликот, карактеристиките на неговиот говор, изразите на лицето и облеката. Вака или онака, уметничкиот детал е тој што му помага на авторот да стави акцент за читателот да ја разбере неговата намера што е можно попрецизно.

Јасна потврда за ова е приказната „Камелеон“.

Развојот на дејството започнува со обичен секојдневен инцидент: кученце од кученце се осмели да посегне по „златното дело на мајсторот Хриукин“ - го „грабна“ за прст. Овој настан, сам по себе незначителен, ја буди љубопитноста на набљудувачите и за неколку минути се собира цела толпа на пазарот на плоштадот, каде што штотуку беше тивко и досадно.

Жртвата Хриукин на толпата им покажува крвав прст, а „во центарот на толпата, со раширени предни нозе и треперење со целото тело“, седи „виновникот на скандалот - бело кученце од кученце“. Полицискиот управник Очумелов, кој во тоа време, со сноп во рака, украсно маршираше низ плоштадот, придружуван од полицаец, ја почувствува неговата важност и реши да ја разгледа ситуацијата. Налутен од прекршувањето на прописот „за бездомни говеда“, тој нема да толерира такво неред и наредува да се состави протокол. Притоа не заборава да праша чие е кучето. И тогаш настаните добиваат неочекуван пресврт.

Дијалогот и индивидуалните забелешки од толпата доаѓаат до израз, а описот е сведен на минимум. Тоа го има карактерот на забелешките на авторот (надзорникот на полицијата е „во ново палто“, жртвата е „човек во штиркана памучна кошула и раскопчан елек“, виновникот за скандалот е „бело кученце кученце со остра муцка и жолта дамка на грбот“). Токму овие и слични детали ни помагаат да разбереме кој е кој во оваа ситуација и што може да се очекува од нив.

Да разгледаме еден од експресивните детали што ги користел Чехов во оваа приказна - новиот капут на полицискиот управник. Очумелов потоа го соблекува бидејќи чувствува „ужасно е жешко!“; повторно го облекува, па се завиткува во него, бидејќи од слушањето на вестите како да „дувал ветер“. И така неколку пати. Овој детал нагласува како однесувањето на полицаецот се менува во зависност од околностите. Во тешка ситуација кога

тој мора да го одреди својот однос кон кучето, и кон Хриукин, и кон сопственикот на кученцето и кон толпата обични луѓе, Очумелов постојано ги менува своите проценки, лесно преминувајќи од сервилност во тиранија, од злоупотреба во ласкање. Како камелеон, ја менува својата боја. Познато е дека камелеоните се вешти мајстори за камуфлажа. Како одговор на различни стимули, тие можат да ја менуваат бојата од сива во кафена и зелена, а понекогаш и жолта. Очумелов, кого Чехов го означи со зборот вклучен во насловот на приказната и кој стана ознака за психолошка и социјална приспособливост, ја демонстрира истата промена во реакциите.

Со овој еден детаљ, Чехов ја открива суштината на ликот на Очумелов: полицискиот надзорник е „камелеон“, олицетворение на подготвеноста да се шушка пред претпоставените и да се турка околу инфериорните, да се биде злобен, да се задоволува, да се „промени бојата“. во зависност од околностите. Љубопитно е што и Хриукин и толпата обични луѓе се однесуваат на ист начин. Станува јасно дека во приказната, врз основа на примерот на еден случај, Чехов дал психолошки заснован тип на социјално однесување.

Во писмата и белешките на Антон Павлович Чехов, често се среќаваат следниве изјави: „Краткоста е сестра на талентот“, „Уметноста на пишувањето е уметност на кратенката“, „Да се пишува со талент, односно накратко“. .. Тој веруваше дека лаконизмот го принудува читателот да размислува независно критички, да погоди многу за себе. И навистина, во делата на Чехов нема ништо излишно, исто како што нема ништо случајно. Секој збор на писателот, секој детал, секој детал е обмислен и искористен за целосно и точно изразување на мислите и чувствата. И приказната „Камелеон“ стана јасна потврда за ова.

Опција 2

Антон Павлович Чехов влезе во руската литература во времето на нејзиниот брилијантен врв. Идниот писател беше обдарен од природата со огромна уметничка дарба. Но, во срцето на неговиот брз креативен раст беше и новата визија за светот и реалноста околу него. Во своите раскази, А.П.Чехов можеше да каже многу за човекот и животот. Во овој период се појавија неговите познати изреки: „Краткоста е сестра на талентот“, „Уметноста на пишувањето е уметност на кратенката“. Затоа уметничките детали играат огромна улога во неговите дела, носејќи важен семантички товар.

Приказната „Камелеон“ на А. Чехов е исто така индикативна во овој поглед. Тоа раскажува како еден ден полицискиот управник Очумелов морал да го разгледа случајот со кученце кое гризнало за прст на мајстор за накит. Секој мал детаљ во делото ни помага да ги откриеме сликите на ликовите. Авторот им дал звучни презимиња кои зборуваат сами за себе: полицаец Очумелов, златар Хриукин. Дури и насловот на приказната - „Камелеон“ - ни кажува многу. Впрочем, камелеонот е гуштер кој ја менува бојата на своето тело во зависност од природните услови. Токму така се однесува полицаецот Очумелов. Тој брзо го менува своето однесување и мислење за тоа што се случило, во зависност од тоа кој го поседува кучето: генерал или сиромав. Авторот ја пренесува внатрешната состојба што управникот во овој случај ја доживува со кратки фрази кои ја покажуваат збунетоста и непостојаноста на оваа личност: „Соблечи ми го капутот, Елдирин... Ужасно е жешко!“, „Облечи го, брате Елдирин, на Добив палто... Нешто дувна на ветрот... Застрашува...“ Во исто време, шинелот го нарекува „капут“, што исто така не е случајно. Сликата на Хриукин е јасно изразена во необичната фраза дека тој „фрла цигара во криглата на кучето за да се смее...“. Тој има „полупијано лице“, на кое „се чини дека вели: „Ќе те откинам, ѓубре!“, па дури и самиот прст изгледа како знак на победа“. Сето ова ја покажува подлоста на Хриукин, кој копнее да „пресуди“ на беспомошно кученце, на кое тој самиот штотуку му се исмејуваше, иако таквото однесување не е соодветно за неговата напредна возраст.

Гледаме дека благодарение на уметничкиот детал А.П.Чехов успеа брилијантно да ги открие ликовите на ликовите во една мала приказна.

(1 опција)

А.П. Чехов со право се смета за мајстор на уметнички детали. Прецизно и добро избраниот детал е доказ за уметничкиот талент на писателот. Светла

деталите ја прават фразата позначајна. Улогата на уметничките детали во хумористичната приказна „Камелеон“ на Чехов е огромна.

Полицискиот управник Очумелов, минувајќи низ плоштадот на пазарот заедно со полицаецот Елдирин, е облечен во нов капут, кој во текстот на приказната се претвора во важен детаљ што ја карактеризира состојбата на полицискиот управник. На пример, откако дозна дека, веројатно, кучето што го каснало златарот Хриукин му припаѓа на генерал Жигалов, Очумелов станува неподносливо жежок, па вели: „Хм!.. Соблечи ми го капутот, Елдирин... Ужасно е жешко! Овде отстранетиот капут е симбол на нервозата на херојот. Имајќи предвид дека такво неописно куче не може да биде на генералот, Очумелов повторно го кара: „Кучињата на генералот се скапи, расни, но овој е ѓаволот знае што! Без крзно, без изглед... само подлост...“ Но, претпоставката на еден човек од толпата дека кучето му припаѓа на генералот сега влева страв кај Очумелов за зборовите што тој штотуку ги изговорил. И овде, за да го пренесе расположението на ликот, авторот повторно користи уметнички детали. Управникот вели: „Хм!.. Облечи ми капут, брате Елдирин... Нешто дувна на ветрот... Застрашува...“ Овде капутот изгледа му помага на јунакот да се скрие од сопствените зборови. На крајот од делото, палтото на Очумелов повторно се претвора во капут, во кој херојот се обвиткува додека го продолжува својот пат низ пазарот. Чехов нема дополнителни зборови, и затоа важен факт е дека новиот капут во разговорот на Очумелов се претвора во капут, односно има намерно намалување на улогата на предметот од самиот херој. Навистина, новиот капут го прави Очумелов издвоен како полицаец. Но, функцијата на палтото е поинаква, со помош на овој уметнички детаљ, писателот го карактеризира ликот.

Следствено, уметничките детали му помагаат на писателот да навлезе подлабоко во психологијата на херојот, а на читателот да ја види променливата состојба и расположение на ликот.

(Опција 2)

Уметничките детали му помагаат на авторот да го создаде ликот на херојот. Таков карактеристичен детаљ може да биде презиме кое кажува, херојски изговорен збор во вистинско време или во погрешно време, замена на зборови, нивно преуредување, парче облека, мебел, звук, боја, дури и избор на животно што стана наслов на делото.

Првото нешто што ви привлекува внимание е името на полицискиот надзорник. Зошто Очумелов? Можеби токму затоа што, откако полуде и збунет, херојот на делото не знае што да прави, за што да одлучи. Следниот интересен факт, како и секогаш со Чехов, е прикриен, скриен, нема да го видите веднаш. Меѓу првите забелешки на Хриукин (исто така кажувачко презиме) има една особено блиска до сатиричарот Чехов: „Во денешно време не се наредува да се гризе! Се чини дека зборуваме за куче, но владината политика малку извлече од тоа. Очумелов не се врти, туку, како што доликува на воен, „врти половина лево“ и интервенира во она што се случува. Крвавиот прст на Хриукин, подигнат нагоре, „има изглед на знак на победа“ на човек, полупијан златар, Хриукин, над куче, бело кученце кученце со израз на меланхолија и ужас во неговите насолзени очи. Хриукин се однесува кон кучето како да е личност која го навредила, од која бара сатисфакција, морална, материјална, правна: „Ќе те скинам“, „нека ми платат“, „ако сите каснат, тогаш е подобро. да не живееме во светот“. Кутрото животно, во зависност од тоа за кого се смета, или ќе биде истребено како бесен валкан трик, или ќе се вика нежно суштество, цуцик или мало куче. Но, не се менува само односот на Очумелов кон кучето, туку и кон Хриукин, кого таа го касна затоа што ѝ пикна цигара во лице за да се смее, и кон наводниот сопственик. Или Хриукин е обвинет дека „го зеде прстот со шајка“ за да го „откине“, тогаш тие советуваат да не ја оставаат оваа работа така, „треба да му одржиш лекција“, тогаш не се јавуваат нему ништо друго освен свиња и блокчеда и му се закануваат нему, а не на кучето. Степенот на возбуда на Очумелов се рефлектира со новиот капут што го облекува, а потоа го соблекува, бидејќи или се тресе од возбуда или се вжештува.

Уметничкиот детал во приказната на Чехов ги карактеризира Очумелов, Хриукин и кучето. Тоа му помага на читателот да ја разбере гледната точка на авторот и го принудува да биде повнимателен.

Други дела на тема:

Антон Павлович Чехов е голем руски реалист писател. Чехов во својата работа користи различни жанрови и сцени и анегдоти и фељтони и приказни. Во нивните приказни, главните непријатели. Чехов ги нарече лагите, лицемерието и самоволието зборуваат за инспирираниот tr Во приказната.

Автор: Чехов А.П. Општеството чека и се надева... Животот на V. G. Korolenko Чехов на некој начин е сличен на неговите уметнички креации. Во него нема толку многу надворешно драматични епизоди. Чехов немаше дуели со фатален исход, како Пушкин и Лермонтов, немаше егзил, како Чернишевски, немаше политичка емиграција, како Херцен, немаше граѓанска егзекуција, како Достоевски, немаше напуштање на куќата на неговиот татко, како Лав Толстој.

А.П. Во раниот период на своето творештво, Чехов создава раскази, хумористични скици кои опишуваат една случка или случка од животот на хероите. Правејќи ги сопствените дела смешни, писателот користи разни хумористични техники. На пример, во приказната на А.П. Кај Чехов една обична ситуација добива комичен ефект поради посебните хумористични техники што ги користи авторот.

Камелеонот е гуштер кој ја менува својата боја за да се прилагоди на околината. Се разбира, во гратчето во кое се одвива приказната на Чехов, воопшто не зборуваме за зоолошки истражувања. Особено не за влекачи, туку за најобичното куче на непознат сопственик - за кученце кое се најде во центарот на настаните на плоштадот, каде што, во одбрана, го гризна прстот на груб, многу бучен човек.

Најголемиот руски писател и драматург А.П. Чехов е автор на многу сатирични и хумористични приказни, за кои може да се каже „такви смешни тажни приказни“. Во нив тој ги исмевал човечките маани како лицемерието, ропското обожавање, смирувањето на претпоставените, грубоста, необразованоста, дрскоста и недостигот на самопочит.

(Опција 1) Во раниот период на неговото творештво, Антон Павлович Чехов пишува серија хумористични приказни во кои се смее на различни недостатоци на луѓето. Краткото дело „Камелеон“ ја открива темата на камелеонизмот. Писателот од срце им се смее на луѓето кои го менуваат своето гледиште во зависност од околностите.

Приказни од А.П. Чехов ги прикажува животите на луѓето со сите нивни проблеми, искуства, тешкотии во секојдневниот живот и радости. Љубовта игра посебна улога во животот на хероите - чувство кое го менува нивниот однос кон светот, ги издигнува над обичното, но и создава многу проблеми. Оваа ситуација е опишана во приказната „За љубовта“.

Книгата Операција „Камелеон“ на Евгениј Коршунов е детективска приказна во својот жанр. Згора на тоа, тоа е детективска приказна, чие дејство се одвива во примамливата Африка, едвај има човек кој барем еднаш во животот не сонувал да влезе во нејзините савани, да талка низ Килиманџаро и Викторија водопади, да ги слушне звуците на. том-томови на месечината и гледање на ритуалните танци на локалните племиња.

Расказите на А.П. Чехов „Дебелиот и тенкото“ и „Смртта на службеникот“ писателот ги создаде на почетокот на неговата кариера, кога, заедно со хумористичните приказни на тесно секојдневни теми, напиша приказни од пошироко општествено значење. Меѓу нив беа „Камелеон“, „Унтер Пришибеев“, „Маска“ итн. Во овие приказни смешното не забавува, туку го тера читателот да размислува.

Која е улогата на уметничките детали во откривањето на намерата на авторот Врз основа на приказната на А.П. Чехов 8220 Човек во случај Минијатурен есеј. Која е улогата на уметничките детали во откривањето на намерата на авторот.

Автор: Чехов А.П. Откако влезе во руската литература, Чехов стана мајстор на „малата“ форма. Ова е голем уметник на зборови. Тој може да го пренесе во кратка приказна целиот живот на една личност, придржувајќи се до правилата формулирани од самиот себе: „да пишуваш со талент, односно накратко“ и „краткоста е сестра на талентот“. Зад неговите пејзажи, често исцртани со помош на еден прецизен и прецизен детал, зад кратки дијалози и монолози, зад мали детали, внимателен читател секогаш ги забележува длабочините на животот кои не ги именува авторот, но јасно се гледаат.

Во приказната „Тоска“ се чини дека ништо не се случува. Таксистот Јона Потапов е покриен со снег во досадниот зимски самрак. Ги чека своите патници. Всушност, Јона веќе не чека никого и ништо.

Прозата на Антон Павлович Чехов се одликува со лаконизам, прецизност во изборот на вокабулар и метафори и суптилен хумор. Писателот е ненадминат мајстор на расказот. На страниците на неговите дела, вистинскиот Рус пее и танцува, плаче и се смее.

Ликовите на Чехов не се способни ништо радикално да променат, да го подобрат сопствениот и социјалниот живот, па се повлекуваат во себе, создаваат некаков затворен свет, школка во која се кријат од тешкотиите, од радостите и тагите на животот.

Смешното во оваа приказна започнува од самиот почеток: сред лето, полицискиот управник Очумелов шета низ градот во шинел, а по него следи полицаец со сито од одземени огрозд. Сето ова кај читателот предизвикува видливи слики: топлина, пуст град, празни продавници чии врати личат на гладни усти.

Антон Павлович Чехов дојде во руската литература во 80-тите години. XIX век Во своите раскази, авторот ги проучува проблемите на нашето време, ги истражува животните феномени и ги изложува причините за социјалното нарушување. Тоа покажува дека во општеството доминира недостаток на духовност, песимизам и предавство на идеалите на доброто. Во своите дела Чехов безмилосно ја осудува вулгарноста и активно ги брани здравите и активни принципи на животот.

Сакам да зборувам за некои од нив: нека бидат хероите на расказите „Смрт на службеник“, „Камелеон“ и „Унтер Пришибеев“. Во приказната „Смрт на службеник“ постои јасна несовпаѓање меѓу заплетот што води до тажен крај и начинот на кој е раскажан заплетот. Тонот на нарацијата е несериозен („Една убава вечер, подеднакво прекрасен извршител...“, „Никому никаде не му е забрането да кива.

Зошто Антон Павлович Чехов ми е близок? Автор: Чехов А.П. Речиси секој од нас има писател кој ни е помил, поблизок со сите други, од кого сме навикнати да бараме одговори на прашањата кои толку често се појавуваат во нашите животи. Антон Павлович Чехов стана таков писател за мене.

Текст Текст Графика Истражувачка работа Мирисните слики и нивната улога во фикцијата на Чехов Графика Содржина: Содржина: Вовед……………………………………………………………….

Антон Павлович Чехов е прекрасен руски писател и драматург, мајстор на расказот. Во своите кратки дела тој открива многу сериозни проблеми. Ги исмева тираните и деспотите кои се способни да се понижат себеси и да го изгубат достоинството пред вреќи со пари. Чехов пишува за секојдневни, ситни работи, но во неговите раскази се манифестира протест против понижувањето на човекот.

Александар Родионович Артјом (вистинско име - Артемиев; 1842-1914) - руски актер. Биографија Александар Артјом е син на кмет селанец. По дипломирањето на Московската школа за сликарство, скулптура и архитектура (1878), работел како учител по цртање и изработка на писма. Од 1880-тите учествуваше во аматерски продукции.

По смртта на Чехов, Л.Н. Навистина, темата на истражувањето на Чехов (како и Толстој и Достоевски) беше внатрешниот свет на човекот. Но, уметничките методи и уметничките техники кои писателите ги користеле во својата работа се различни.

Есеи за литература: Улогата на уметничките детали во приказната Камелеонот на А.П. Чехов

Приказната на Чехов „Камелеон“ започнува со една премиса која е исклучително едноставна: еден обичен секојдневен инцидент - кученце од кученце го гризна прстот на „златар мајстор Хриукин“ - го поттикнува развојот на дејството. Главната работа во оваа приказна е дијалогот и индивидуалните забелешки од толпата, а описот е сведен на минимум. Тоа е во природата на забелешките на авторот (полицаецот е „во ново палто“, жртвата е „човек во штиркана памучна кошула и откопчан елек“, виновникот за скандалот е „бело кученце кученце со остра муцка и жолта дамка на грбот“).

„Бревити е сестра на талентот“, напиша Антон Павлович Чехов во својата тетратка. Самиот, се разбира, имаше многу таленти, поради што денес, сто години по неговата смрт, ги читаме кратките и духовити приказни на овој брилијантен писател. Како успеа толку маестрално да ја истакне ситуацијата и со едноставен заплет да ги открие ликовите на ликовите во неговите мали приказни? Овде, уметничките детали доаѓаат на помош на авторот, насочени кон нагласување на особено важни точки во делото.

Чехов со право се смета за мајстор на расказот. Во текот на многу години работа во хумористични списанија, авторот научил да ја спакува максималната содржина во мал обем. Во мала приказна невозможни се опсежни, детални описи и долги монолози. Затоа во делата на Чехов доаѓа до израз еден уметнички детал, кој носи огромен семантички товар.

Да ја разгледаме улогата на уметничкиот детал во приказната „Камелеон“. Зборуваме за тоа како полициски надзорник, со оглед на случајот со кученце кое каснало изработувач на накит, неколку пати го менува своето мислење за расплетот на случајот. Згора на тоа, неговото мислење директно зависи од тоа кој е сопственик на кучето - богат генерал или сиромашен човек. Дури откако ќе ги слушнеме имињата на ликовите, веќе можеме да ги замислиме ликовите во приказната. Полицаец Очумелов, мајстор Хриукин, полицаец Елдирин - имињата одговараат на ликовите и изгледот на хероите. Кратките фрази „Соблечи ми го капутот, Елдирин“ и „Облечи ми го капутот, брате Елдирин...“ зборуваат за внатрешното невреме што го вознемирува полицискиот надзорник во текот на истрагата за случајот. Постепено чувствуваме како Очумелов е понижен, дури ни пред генералот, сопственикот на кученцето, туку пред самото животно. Управникот им се поклонува на моќите и со сите сили се труди да им угоди, не грижејќи се за своето човечко достоинство. Впрочем, неговата кариера зависи од нив.

Можеме да дознаеме за ликот на другиот јунак од приказната, Хриукин, од една мала фраза дека тој „го удира кучето со цигара во криглата за смеење, а таа - не биди будала, и загриз... “. Забавата на Хриукин, средовечен маж, воопшто не е соодветна за неговата возраст. Од досада се потсмева со беспомошно животно, за што плаќа - кученцето го каснало.