ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಕೆಲಸದ ಸಮಸ್ಯೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಶಕ್ತಿ

ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ.

ವಿಷಯದ ಮೇಲಿನ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಬಂಧ: W. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ದುರಂತ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ನಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು

ಶ್ರೇಷ್ಠ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಾಟಕಕಾರ ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಓದುಗರಿಗೆ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಪುಸ್ತಕಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಂದಲೂ ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ. "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ದುರಂತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ವಿವಿಧ ಯುಗಗಳ ಜನರಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ. ಈ ಭಾವನೆಯು ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿ ಇಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಏನೆಂದು ವಿವರಿಸಲು ಯಾರೂ ಧೈರ್ಯ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಒಂದು ವಿಷಯ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ - ಈ ಭಾವನೆಯು ಉದ್ಭವಿಸುವ ಮೊದಲು ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ಬಹಳಷ್ಟು ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ತಂದರೂ ಸಹ, ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ದುರಂತದ ಯುವ ನಾಯಕರೊಂದಿಗೆ.

ಹೌದು, ಬಹಳ ಸಂತೋಷದ ಜೊತೆಗೆ, ಪ್ರೀತಿಯು ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ಗೆ ಅನುಮಾನ ಮತ್ತು ಭಯವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಕರಗದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ: ಪ್ರೇಮಿಗಳು ರಕ್ತ ವೈರಿಗಳಾಗಿರಬೇಕಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಅವರಿಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸಿತು, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ವೆರೋನಾದ ಎರಡು ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕುಟುಂಬಗಳು ತೀವ್ರ ದ್ವೇಷವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು.

ಯಾರೂ ಮತ್ತು ಯಾವುದೂ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿದೆ: ಸಂಬಂಧಿಕರು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರ ನಷ್ಟ ಅಥವಾ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ನಿಷೇಧಗಳು ಮತ್ತು ದಂಡಗಳು. ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬಗಳ ಕಿರಿಯ ಸದಸ್ಯರ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಅವರ ಸಾವು ಶತ್ರುಗಳನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಬಹುದೆಂದು ಯಾರೂ ಊಹಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಲೇಖಕ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅವರ ಪ್ರೇಮಕಥೆಯನ್ನು "ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ದುಃಖಕರ ಕಥೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ವೀರರ ಮರಣವು ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, "ಅಂತರ ಯುದ್ಧಗಳಲ್ಲಿ" ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಅವರ ಸಹೋದರಿಯರು ಮತ್ತು ಸಹೋದರರ ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಜೀವಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿದೆ. ಈ ಸಾವಿನಲ್ಲಿ ನಾನು ವೀರರ ಪ್ರೀತಿಯ ದುರಂತ ಮತ್ತು ವಿಜಯವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ.

ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ದುಃಖದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇರಬೇಕೆಂಬ ಬಯಕೆಯು ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಸಾವಿನ ನಂತರವೂ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಮಾಂಟೇಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಪೀಡಿಸಿದ "ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು" ದುಃಖದಿಂದ ಪರಿಹರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು.

ಯೋಜನೆ

1. "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" - ವಿಶ್ವ ನಾಟಕದ ಶ್ರೇಷ್ಠ
2. ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಪ್ರೀತಿಯ ಕಥೆ
ಎ) ಭಾವನೆಗಳ ಮೂಲ
ಬಿ) ದಯೆಯಿಲ್ಲದ ಕೋಪದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯ ಮುಖಾಮುಖಿ
ಸಿ) ದುರಂತ ಫಲಿತಾಂಶ
3. "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ನಾಟಕದ ತೊಂದರೆಗಳು

"ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಾಟಕಕಾರ ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವು ರೋಮಿಯೋ ಮಾಂಟೇಗ್ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ ಅವರ ಪ್ರೇಮಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಯುವಕರು ಪರಸ್ಪರ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿದ್ದ ಎರಡು ಕುಲಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದವರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯು ದುರಂತ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಅವನತಿ ಹೊಂದಿತು. ಕ್ರಿಯೆಯು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ವೆರೋನಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ನಗರದಲ್ಲಿ, ಮಾಂಟೇಗ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ ಕುಟುಂಬಗಳ ನಡುವೆ ಅನೇಕ ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಯುದ್ಧ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ, ಅದನ್ನು ಯಾರೂ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ವೆರೋನಾದ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂಜಾನೆ ಮತ್ತೆ ಕಾದಾಡುವ ಕುಲಗಳ ನಡುವೆ ಘರ್ಷಣೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಯಂಗ್ ರೋಮಿಯೋ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗಿನ ಯುದ್ಧವು ಅವನಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲ. ಅವನು ರೊಸಾಲಿನಾ ಎಂಬ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಹತಾಶವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ಈ ಭಾವನೆಗಳು ಅವನಿಗೆ ಪ್ರಜ್ಞಾಶೂನ್ಯ ದ್ವೇಷಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಸುಂದರ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಜೊತೆಗಿನ ಒಂದು ಅವಕಾಶದ ಭೇಟಿಯು ಅವನ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತದೆ: ಕೆಲವೇ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕಳೆದ ನಂತರ, ಯುವಕರು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಅವರಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ ಕೋಪಕ್ಕಿಂತ ಅವರ ಭಾವನೆಗಳು ಪ್ರಬಲವಾಗಿವೆ - ಯುವ ಹೃದಯಗಳಲ್ಲಿ ದ್ವೇಷಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶವಿಲ್ಲ.

ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇರಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಹತಾಶರಾಗಿ, ಅವರು ಕತ್ತಲೆಯ ಹೊದಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ - ಬುದ್ಧಿವಂತ ತಂದೆ ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರಿಗೆ ಇದರಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಪ್ರಾಚೀನ ದ್ವೇಷವು ಅವರನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ: ಮತ್ತೊಂದು ಚಕಮಕಿಯ ನಂತರ, ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಟೈಬಾಲ್ಟ್ ಮತ್ತೆ ರಕ್ತವನ್ನು ಚೆಲ್ಲುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ರೋಮಿಯೋನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮರ್ಕುಟಿಯೊ ಅವನ ಬ್ಲೇಡ್‌ನ ಹೊಡೆತದಿಂದ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ರೋಮಿಯೋ ಟೈಬಾಲ್ಟ್ನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ. ಈ ಕುಟುಂಬಗಳ ನಡುವಿನ ಮೌನ ದ್ವೇಷ ಮತ್ತು ತಿರಸ್ಕಾರವು ರಕ್ತಪಾತಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಿತ ನಂತರ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಸಂಘರ್ಷದ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ಪೀಡಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ. ಅವಳ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಹೋದರ ಟೈಬಾಲ್ಟ್ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು, ಆದರೆ ರೋಮಿಯೋಗೆ ಅವಳ ಪ್ರೀತಿಯು ಬಲವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರೋಮಿಯೋನನ್ನು ವೆರೋನಾದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಾಂಟೇಗ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮದುವೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ.

ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅವರ ಇಚ್ಛೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಆಕೆಯ ಕುಟುಂಬವು ಅವಳನ್ನು ಉದಾತ್ತ ಯುವಕ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಮದುವೆಯಾಗಲು ಯೋಜಿಸಿದೆ. ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಫಾದರ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಮದ್ದು ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ಕುಡಿದ ನಂತರ ಅವಳು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಸಾಯುತ್ತಾಳೆ - ಎಂದು ಅವಳ ಮನೆಯವರು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬೇರೆ ಆಯ್ಕೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಲೊರೆಂಜೊ ರೋಮಿಯೋಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಕುಟುಂಬದ ರಹಸ್ಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಯುವ ಹೆಂಡತಿಯ ಜಾಗೃತಿಗಾಗಿ ಅವನು ಸಮಯಕ್ಕೆ ನಗರಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಬೇಕು. ಆದರೆ, ವಿಧಿಯು ಬಯಸಿದಂತೆ, ರೋಮಿಯೋ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಪ್ರಿಯತಮೆಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳಲು ನಗರಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾನೆ, ಅವಳ ದೇಹದ ಬಳಿ ವಿಷದ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಎಚ್ಚರವಾದ ನಂತರ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ: ನಷ್ಟವನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದೆ, ಅವಳು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾಳೆ.

ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳ ಮರಣದ ನಂತರವೇ ಕಾದಾಡುತ್ತಿರುವ ಕುಟುಂಬಗಳು ತಾವು ಎಷ್ಟು ತಪ್ಪು ಮಾಡಿದ್ದೇವೆಂದು ತಿಳಿಯುತ್ತದೆ. ಪರಸ್ಪರರ ಮೇಲಿನ ಕುರುಡು ದ್ವೇಷ, ರಕ್ತದ ದಾಹ ಮತ್ತು ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿರುವುದು ಈ ಮುಗ್ಧ ಆತ್ಮಗಳ ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಕುಲಗಳ ನಡುವೆ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿದ ಎಲ್ಲರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು, ಬುದ್ಧಿವಂತರು ಎಂದು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು, ಅವರು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾದ ಏಕೈಕ ವಿಷಯಕ್ಕಾಗಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತ್ಯಜಿಸಿದರು - ಪ್ರೀತಿಯ ಸಲುವಾಗಿ.

ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ನಡುವಿನ ನಿಷೇಧಿತ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಷಯವು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ನಾಟಕದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಪ್ರೇಮಿಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ತನ್ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಕೋಪ, ದುರುದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ದ್ವೇಷದ ಅರ್ಥಹೀನತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು. ಯಾವುದೇ ತಪ್ಪು ಮಾಡದ ಮಕ್ಕಳು ತಂದೆ-ತಾಯಿಯ ತಪ್ಪಿಗೆ ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಣವನ್ನೇ ತೆರಬೇಕಾಯಿತು.

ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು

ನಾಟಕದ ಘಟನೆಗಳು ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳ ಸುತ್ತ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ: ಯುವ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್, ವೆರೋನಾದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಮಾಡುವ ಕುಟುಂಬಗಳ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳು.

ರೋಮಿಯೋ ಒಬ್ಬ ಕಾಮುಕ, ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಯುವಕ, ಲಾರ್ಡ್ ಮಾಂಟೇಗ್ ಅವರ ಮಗ. ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ ಕುಲದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಕಮಕಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ರೋಮಿಯೋ ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ, ಈ ದ್ವೇಷದ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ಅವರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಜಗಳಗಳು ಮತ್ತು ಘರ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅವನಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾದವರು ಅವನ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಬೆನ್ವೊಲಿಯೊ ಮತ್ತು ವೆರೋನಾ ಡ್ಯೂಕ್‌ನ ಸಂಬಂಧಿ ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ. ರೋಮಿಯೋ ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲೇ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಆದರೆ ಅವರ ಕುಟುಂಬಗಳ ನಡುವೆ ಇದ್ದ ದ್ವೇಷವು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇರಲು ಮತ್ತು ಸಂತೋಷವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡನು. ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ಸ್ನಿಂದ ದ್ವೇಷವನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು - ಜೂಲಿಯೆಟ್ನ ಸಹೋದರ ಟೈಬಾಲ್ಟ್ ಅವನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಈ ಘಟನೆಯೇ ಅವರನ್ನು ವೆರೋನಾದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಕುಟುಂಬದ ರಹಸ್ಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಯುವ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಜೀವವಾಗಿ ಕಂಡು, ಅವನು ವಿಷವನ್ನು ಸೇವಿಸಿದನು, ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಉಳಿದನು. ಅವರ ಮರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೇವಲ 15 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರು.

ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ ಕುಟುಂಬದ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿ. ಅವಳು ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಕನಸುಗಾರಳು ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಇತರ ಮಕ್ಕಳಂತೆ ಅಲ್ಲ. ಅವಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದ ನರ್ಸ್ ಅವಳ ಪೋಷಣೆಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದರು. ನರ್ಸ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ತಾಯಿಗಿಂತ ಅವಳನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ; ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಮತ್ತು ಅವಳ ಪ್ರೇಮಿ ರೋಮಿಯೋ ನಡುವೆ ಮಧ್ಯವರ್ತಿಯಾಗಿ ವರ್ತಿಸಿದಳು, ಆದರೂ ಅವರ ನಡುವಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವಳು ಅರಿತುಕೊಂಡಳು. ಜೂಲಿಯೆಟ್, ರೋಮಿಯೋನಂತೆ, ಕುಲಗಳ ನಡುವಿನ ಹಗೆತನದಿಂದ ದೂರವಿದ್ದಾಳೆ; ಅವಳು ಬಯಸಿದ್ದು ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷ. ಅವಳು ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ದ್ರೋಹ ಮಾಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾಂಟೇಗ್ ಕುಟುಂಬದ ಮೇಲಿನ ಕುರುಡು ದ್ವೇಷವನ್ನು ಅವಳು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ರೋಮಿಯೋನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಟೈಬಾಲ್ಟ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವಳು ಸಂಘರ್ಷದ ಭಾವನೆಗಳ ನಡುವೆ ಧಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳ ಚಿಕ್ಕ ಗಂಡನ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯು ಅವಳ ಸಹೋದರನ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವಳು ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಲು ವಿಫಲಳಾಗುತ್ತಾಳೆ - ಕುಟುಂಬದ ರಹಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಮದ್ದು ಪರಿಣಾಮದಿಂದ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಅವಳು ಸತ್ತ ರೋಮಿಯೋನನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಬ್ಲೇಡ್ ಅನ್ನು ಅವಳ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ಧುಮುಕುತ್ತಾಳೆ.

ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ ಕುಟುಂಬ

ಸೆನೋರ್ ಮತ್ತು ಸೆನೋರಾ ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅವರ ಪೋಷಕರು, ವೆರೋನಾದ ಉದಾತ್ತ ನಾಗರಿಕರು. ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ವಾಡಿಕೆಯಂತೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಗಳ ಪಾಲನೆಯನ್ನು ನರ್ಸ್‌ಗೆ ಒಪ್ಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬಗಳ ನಡುವಿನ ಪ್ರಾಚೀನ ದ್ವೇಷದ ಪ್ರಭಾವವು ಎಷ್ಟು ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆಯೆಂದರೆ ಅವರು ಭಯಾನಕ ದುರಂತವನ್ನು ತಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ - ಅವರ ಏಕೈಕ ಮಗುವಿನ ಸಾವು.
ಟೈಬಾಲ್ಟ್ ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನ ಕಾಕಿ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ. ಅವರು ಮಾಂಟೇಗ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ದ್ವೇಷವನ್ನು ಮನರಂಜನೆಯಾಗಿ ನೋಡಿದರು; ಅವರು ಆ ಕುಟುಂಬದ ಎಲ್ಲ ಸದಸ್ಯರ ಬಗ್ಗೆ ದ್ವೇಷದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದರು, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬೆದರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವಮಾನಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಟೈಬಾಲ್ಟ್ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಕುಟುಂಬಗಳ ನಡುವೆ ರಕ್ತಪಾತವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು - ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವ ಮೂಲಕ, ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತನ ಸಾವಿಗೆ ಪ್ರತೀಕಾರ ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ರೋಮಿಯೋಗೆ ಬೇರೆ ದಾರಿಯಿಲ್ಲ.

ನರ್ಸ್ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ನ ದಾದಿ, ಅವಳಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಹತ್ತಿರದ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅವಳು ರೋಮಿಯೋಗೆ ಸಂದೇಶಗಳನ್ನು ರವಾನಿಸಿದಳು, ಯಾವಾಗಲೂ ತನ್ನ ಶಿಷ್ಯನ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೂ ಅವಳು ತೊಂದರೆಯನ್ನು ಮುಂಗಾಣಿದಳು.

ಮಾಂಟೇಗ್ ಕುಟುಂಬ

ಬೆನ್ವೋಲಿಯೊ ರೋಮಿಯೋನ ಸಮಂಜಸ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಯುತ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ. ಅವನು ಟೈಬಾಲ್ಟ್‌ನನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ರೋಮಿಯೋ ಅವನನ್ನು ಕೊಂದಾಗ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದನು.

ವೆರೋನಾ ಉದಾತ್ತತೆ

ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೋ ರೋಮಿಯೋನ ಸ್ನೇಹಿತ, ವೆರೋನಾ ಡ್ಯೂಕ್ನ ಸಂಬಂಧಿ. ಅವರು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬಿಸಿ ಕೋಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ ಅವರ ಸಾವು ಕುಟುಂಬಗಳ ನಡುವಿನ ದ್ವೇಷದ ದುಃಖದ ಫಲಿತಾಂಶದ ಮೊದಲ ಮುನ್ಸೂಚನೆಯಾಗಿದೆ.

ಫಾದರ್ ಲೊರೆಂಜೊ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಮದುವೆಯಾದ ಸನ್ಯಾಸಿ. ಕುಟುಂಬಗಳ ನಡುವಿನ ಯುದ್ಧದ ದುರಂತ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಅವರು ಮುಂಗಾಣಿದರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ವಿವಾಹವು ಯುದ್ಧವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು.

ಮಿನಿ ಪ್ರಬಂಧ

ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾದ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಾವಿನ ವಿಷಯವು ಈ ಹಿಂದೆ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆದರೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಾಟಕಕಾರನ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಈ ಕಥೆಯು ದ್ವೇಷ ಮತ್ತು ಕ್ರೌರ್ಯಕ್ಕೆ ಬಲಿಯಾದ ಅತೃಪ್ತ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂಕೇತವಾಯಿತು.

ಯುವ ಜನರು ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ವೆರೋನಾದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚೆಂಡು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಅವರ ನಡುವೆ ಭಾವನೆಗಳು ಭುಗಿಲೆದ್ದವು ಅದು ಅವರ ಸುತ್ತಲಿನ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ: ಅವರು ಚಿಕ್ಕವರು, ಅವರ ಹೃದಯಗಳು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತವೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಪರಸ್ಪರ ದ್ವೇಷಿಸಲು ಹುಟ್ಟಿನಿಂದಲೇ ಉದ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಕತ್ತಲೆಯ ಹೊದಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಮದುವೆಯಾಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಮರುದಿನ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ತಮ್ಮ ಪೋಷಕರಿಗೆ ಸುದ್ದಿ ತಿಳಿಸಿ - ಶತಮಾನಗಳ ಕಾಲ ನಡೆದ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ಅವರು ಆಶಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಭರವಸೆಗಳು ನಿಜವಾಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ರೋಮಿಯೋ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊನನ್ನು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಕೊಂದ ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ಳ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಟೈಬಾಲ್ಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಜಗಳದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ರೋಮಿಯೋ ಟೈಬಾಲ್ಟ್ನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬಗಳ ನಡುವೆ ಶಾಂತಿ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನ ಪೋಷಕರು ಅವಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಹೊರಟಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ರೋಮಿಯೋ ತನ್ನನ್ನು ನಗರದಿಂದ ಹೊರಹಾಕುವುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ನಾಟಕದ ನಾಯಕರು ದುಃಖದ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಅವನತಿ ಹೊಂದುತ್ತಾರೆ: ಅವರು ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬಗಳ ಹೃದಯದಲ್ಲಿನ ದ್ವೇಷವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಕುಲಗಳ ನಡುವಿನ ಯುದ್ಧದ ಬಲಿಪಶುಗಳು ಅವರ ಮಕ್ಕಳು, ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಬಯಸಿದ ಮುಗ್ಧ ಯುವಕರು ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಅನ್ಯಾಯವಿದೆ.

ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಾಟಕಕಾರ ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ 16-17 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯು ನವೋದಯದ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಾನವತಾವಾದದ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಅವಧಿಯ ನಾಟಕಗಳು ಆಶಾವಾದ, ಜೀವನದ ಸಂತೋಷದಿಂದ ತುಂಬಿವೆ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ (ನಾಟಕ "ಟ್ವೆಲ್ಫ್ತ್ ನೈಟ್") ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆಗಮನವು ಖಿನ್ನತೆಯ ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಚರ್ಚ್‌ನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಿಗಿಗೊಳಿಸುವುದು, ವಿಚಾರಣೆಯ ಬೆಂಕಿ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕುಸಿತವನ್ನು ತಂದಿತು. ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ […]
ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಸಾನೆಟ್‌ಗಳು ನವೋದಯದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕಾವ್ಯದ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ 154 ಸಾನೆಟ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳು ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಸ್ನೇಹ, ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಶ್ರೀಮಂತ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ ಸಾನೆಟ್‌ಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವಿದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಲೇಖಕರು ಪ್ರಕಟಣೆಗಾಗಿ ರಚಿಸಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕವಿಯ ಆಂತರಿಕ ವಲಯದಿಂದ ಕೆಲವು ಜನರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಸಾನೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು [...]
ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ನಾವು ಶಾಲೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ. ಇದು ಅನಗತ್ಯ ವಿಷಯ ಎಂದು ಕೆಲವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಆಟಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬೇರೆ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಖರ್ಚು ಮಾಡಬಹುದಾದ ಉಚಿತ ಸಮಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಾನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಯೋಚಿಸುತ್ತೇನೆ. ರಷ್ಯಾದ ಗಾದೆ ಇದೆ: "ಕಲಿಕೆಯು ಬೆಳಕು, ಆದರೆ ಅಜ್ಞಾನವು ಕತ್ತಲೆ." ಇದರರ್ಥ ಬಹಳಷ್ಟು ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಕಲಿಯುವವರಿಗೆ ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುವವರಿಗೆ, ಭವಿಷ್ಯದ ಉಜ್ವಲ ಹಾದಿಯು ಮುಂದೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಸೋಮಾರಿಯಾದ ಮತ್ತು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಓದದಿರುವವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಮೂರ್ಖತನ ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾನದ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತಾರೆ. ಶ್ರಮಿಸುವ ಜನರು [...]
"ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಕಾದಂಬರಿಯು ಜನರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳು ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಬರುವ ಒಂದು ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಜೀವನ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ದಿನದ ಯುವಕರ ಮೇಲೆ ಸಮಾಜದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ರೂಪಾಂತರದ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಉತ್ಸಾಹದ ಪ್ರಭಾವದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಆಳವಾದ ಜ್ಞಾನಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಬರಹಗಾರನು ತನ್ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಹಾನಿಕಾರಕ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು […]
ಪೆಟ್ರೋವ್-ವೋಡ್ಕಿನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ "ಮಾರ್ನಿಂಗ್ ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್" ಸ್ತಬ್ಧ ಸಂತೋಷದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ನೋಡಲು ತುಂಬಾ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಮೃದುವಾದ ಬೆಳಗಿನ ಬೆಳಕು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಬೆಳಕಿನ ಮರದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಒರಟು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಕೆಲವೇ ವಸ್ತುಗಳು ಇವೆ. ತಾಜಾ ವೈಲ್ಡ್ಪ್ಲವರ್ಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಸರಳವಾದ ಗಾಜಿನ ಹೂದಾನಿ - ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ನೀಲಿ ಗಂಟೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಹಳದಿ ಡೈಸಿಗಳು. ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಸರಳವಾದ ಉಪಹಾರವಿದೆ - ಬಿಸಿ ಚಹಾ ಮತ್ತು ಬೇಯಿಸಿದ ಮೊಟ್ಟೆಗಳು. ಹಳೆಯ ಟೀಪಾಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಹೊಳಪಿಗೆ ಹೊಳಪು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಬಿಳಿ ಮೊಟ್ಟೆಯು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು […]
ಪುಷ್ಕಿನ್‌ಗೆ ಟಟಯಾನಾ ಲಾರಿನಾ ಇದ್ದಂತೆ ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ. ಲೇಖಕನಿಗೆ ತನ್ನ ನಾಯಕಿಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ನಾವು ಎಲ್ಲೆಡೆ ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾನೆ, ದೇವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ದುರದೃಷ್ಟದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಎಷ್ಟೇ ವಿಚಿತ್ರವೆನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಸೋನ್ಯಾ ಒಂದು ಸಂಕೇತ, ದೈವಿಕ ಆದರ್ಶ, ಮಾನವೀಯತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸುವ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ತ್ಯಾಗ. ಅವಳು ತನ್ನ ಉದ್ಯೋಗದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ದಾರದಂತೆ, ನೈತಿಕ ಉದಾಹರಣೆಯಂತೆ. ಸೋನ್ಯಾ ಮಾರ್ಮೆಲಾಡೋವಾ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ವಿರೋಧಿ. ಮತ್ತು ನಾವು ವೀರರನ್ನು ಧನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಋಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿಭಜಿಸಿದರೆ, ನಂತರ ರಾಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವ್ [...]
M. Yu. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ "Mtsyri" ಕವಿತೆಯ ವಿಷಯವು ಬಲವಾದ, ಕೆಚ್ಚೆದೆಯ, ದಂಗೆಕೋರ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿದೆ, ಸೆರೆಯಾಳು, ಅವರು ಮಠದ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಗೋಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು, ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಜೀವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಪ್ರಾಣವನ್ನೇ ಪಣಕ್ಕಿಡುವುದು, ಇದು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಪಾಯಕಾರಿಯಾದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತವಾಗುವುದು: ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಭಯಾನಕ ಗಂಟೆ, ಗುಡುಗು ಸಿಡಿಲು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಹೆದರಿಸಿದಾಗ, ಬಲಿಪೀಠದ ಬಳಿ ನೆರೆದಿದ್ದಾಗ, ನೀವು ಸಾಷ್ಟಾಂಗವಾಗಿ ಮಲಗಿದ್ದೀರಿ ನೆಲದ ಮೇಲೆ, ನಾನು ಓಡಿಹೋದೆ. ಮನುಷ್ಯನು ಏಕೆ ಬದುಕುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆ ಸೃಷ್ಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು ಎಂಬುದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಯುವಕ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. […]
A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾ, N. A. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಜನರಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಅವನು ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದನು: "ನಾನು ನನ್ನ ಜನರಿಗೆ ಲೈರ್ ಅನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದೆ." ಆದರೆ ಈ ಅವಧಿಯ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕವಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶೇಷ ಮ್ಯೂಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಆ ಕಾಲದ ಕವಿಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಸಮಾಜದ ಹೆಂಗಸರಂತೆ ಅವಳು ಅಲ್ಲ. ಸರಳವಾದ ರೈತ ಹುಡುಗಿ, ಮಹಿಳೆಯ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವಳು ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. 1848 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ನೆಕ್ರಾಸೊವ್ "ನಿನ್ನೆ, ಆರು ಗಂಟೆಗೆ ..." ಎಂಬ ಅದ್ಭುತ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಬರೆದರು, […]
ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೂಲವು ಎಫ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 9, 1859 ರಂದು, ಅವರು ಟ್ವೆರ್‌ನಿಂದ ತಮ್ಮ ಸಹೋದರನಿಗೆ ಬರೆದರು: “ಡಿಸೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೇನೆ ... ನಿಮಗೆ ನೆನಪಿಲ್ಲವೇ, ನಾನು ಎಲ್ಲರ ನಂತರ ಬರೆಯಲು ಬಯಸಿದ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ಕಾದಂಬರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದ್ದೇನೆ. ಇನ್ನೂ ನಾನೇ ಅನುಭವಿಸಬೇಕಿತ್ತು. ಇನ್ನೊಂದು ದಿನ ನಾನು ಅದನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಬರೆಯಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ನನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹೃದಯ ಮತ್ತು ರಕ್ತವು ಈ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸುರಿಯುತ್ತದೆ. ನಾನು ಅದನ್ನು ಶಿಕ್ಷೆಯ ಗುಲಾಮಗಿರಿಯಲ್ಲಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡೆ, ಬಂಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದ್ದೇನೆ, ದುಃಖ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ವಿನಾಶದ ಕಷ್ಟದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ... "ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಅನ್ನು ಬರೆಯಲು ಯೋಜಿಸಿದರು […]
ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ನಾನು ಮತ್ತೆ ಇಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ. ನನ್ನ ಸ್ವರ್ಗದ ತುಂಡು, ನನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ಬೀಚ್. ಪ್ರತಿ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬರುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿದೆ, ಮತ್ತೆ ಇಲ್ಲಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದು ಎಷ್ಟು ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ ... ನಾನು ಸಮುದ್ರ ತೀರದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಸುಂದರವಾದ ಬೇಸಿಗೆ ದಿನಗಳು ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಿಯಾದರೂ ಹೊರದಬ್ಬಬೇಕು, ಆದರೆ ನೀವು ಶಾಂತವಾಗಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಸಮುದ್ರವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಬಹುದು ಮತ್ತು ಸೀಗಲ್‌ಗಳ ಕೂಗುಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಬಹುದು. ಝೆಮ್ಫಿರಾ ಅವರ ಹಾಡು ನನ್ನ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುತ್ತಿದೆ, "ಆಕಾಶ, ಸಮುದ್ರ, ಮೋಡಗಳು" ಬಗ್ಗೆ ಏನಾದರೂ ... ನಾನು ಈಗ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಇಷ್ಟು ದಿನ ನೋಡಲು ಬಯಸಿದ್ದನ್ನು. ಎಡವು ತೀವ್ರ […]
ರಷ್ಯಾದ ಮಹಾನ್ ಕವಿ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಯೆಸೆನಿನ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾತೃಭೂಮಿಯ ವಿಷಯವು ಮುಖ್ಯವಾದುದು. ಯೌವನದ ಕವಿತೆಗಳಿಂದ, "ಬರ್ಚ್ ಚಿಂಟ್ಜ್ ಭೂಮಿ" ಬಗ್ಗೆ ಆತ್ಮದಿಂದ ಹೇಳುವುದು, ಹುಲ್ಲುಗಾವಲುಗಳು ಮತ್ತು ಓಕ್ ಕಾಡುಗಳ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯಿಂದ, "ಲೇಕ್ ವಿಷಣ್ಣತೆ", ಯೆಸೆನಿನ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಯು ಆತಂಕದ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ, ಅವರ ಸ್ಥಳೀಯ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು. ಭೂಮಿ, ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ, ನೋವು ಮತ್ತು ರಕ್ತದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. "ನನ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯ," ಯೆಸೆನಿನ್ ಹೇಳಿದರು, "ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ, ಮಾತೃಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ. ನನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮಾತೃಭೂಮಿಯ ಭಾವನೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿದೆ. ಕವಿಯ ತಾಯ್ನಾಡು ಗ್ರಾಮ [...]
"ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಇನ್ ಎ ಕೇಸ್" ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಚೆಕೊವ್ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅನಾಗರಿಕತೆ, ಫಿಲಿಸ್ಟಿನಿಸಂ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಸ್ಟಿನಿಸಂ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿದರು. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಟ್ಟದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಅವನು ಎತ್ತುತ್ತಾನೆ, ಸಂಕುಚಿತ ಮನೋಭಾವ ಮತ್ತು ಮೂರ್ಖತನವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮೇಲಧಿಕಾರಿಗಳ ಭಯವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಕಥೆ "ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಇನ್ ಎ ಕೇಸ್" 90 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರರ ವಿಡಂಬನೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಯಿತು. ಪೊಲೀಸರು, ಖಂಡನೆಗಳು, ನ್ಯಾಯಾಂಗ ಪ್ರತೀಕಾರದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ, ಜೀವಂತ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳು ಕಿರುಕುಳಕ್ಕೊಳಗಾದ ದೇಶದಲ್ಲಿ, ಬೆಲಿಕೋವ್ ಅವರ ನೋಟವು ಜನರಿಗೆ ಸಾಕಾಗಿತ್ತು […]
ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ವಿಶಾಲ, ಉದಾರ, "ಸೆನ್ಸಾರ್" ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅರಮನೆಯ ಸಿಕೋಫಾಂಟಿಕ್ ಶ್ರೀಮಂತರೊಂದಿಗೆ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕಪಟ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ, ಬಡವನಾಗಿದ್ದ ಅವನಿಗೆ ಕಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ "ಮಹಾನಗರ" ದಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿ, ಜನರಿಗೆ ಹತ್ತಿರ, ಮುಕ್ತ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಜನರ ನಡುವೆ, "ಅರಬ್ಬರ ವಂಶಸ್ಥರು" ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವತಂತ್ರ ಮತ್ತು "ಆರಾಮವಾಗಿ" ಭಾವಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳು, ಮಹಾಕಾವ್ಯ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕೃತಿಗಳಿಂದ, "ಜನರಿಗೆ" ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಚಿಕ್ಕ ಎರಡು-ಸಾಲಿನ ಎಪಿಗ್ರಾಮ್‌ಗಳವರೆಗೆ ಗೌರವವನ್ನು ಉಸಿರಾಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು […]
ಅವರ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, A.P. ಚೆಕೊವ್ ನಿರಂತರವಾಗಿ "ಚಿಕ್ಕ ಮನುಷ್ಯ" ಎಂಬ ವಿಷಯವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ಚೆಕೊವ್ ಪಾತ್ರಗಳು ಉನ್ನತ ಮೌಲ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಸಮಾಜದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಗುಲಾಮರು. ನೋವಿನ, ದೈನಂದಿನ, ಬೂದು ವಾಸ್ತವವು ಈ ಜನರನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ. ತಾವೇ ಸೃಷ್ಟಿಸಿಕೊಂಡ ಪುಟ್ಟ ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಈ ವಿಷಯವು 1890 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಚೆಕೊವ್ ಬರೆದ ಲಿಟಲ್ ಟ್ರೈಲಾಜಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಮೂರು ಕಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: "ಮ್ಯಾನ್ ಇನ್ ಎ ಕೇಸ್", "ಗೂಸ್ಬೆರ್ರಿ", "ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ". ಮೊದಲ ಕಥೆಯ ನಾಯಕ ಗ್ರೀಕ್ ಶಿಕ್ಷಕ […]
ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬ್ಲಾಕ್ ಮಾತೃಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶೇಷ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ರಷ್ಯಾ ಕೇವಲ ಒಂದು ವಿಷಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜಗತ್ತು, ವಿವಿಧ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. A. ಬ್ಲಾಕ್ ರಷ್ಯಾದ ದುರಂತ ಭೂತಕಾಲದ ಬಗ್ಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಜನರು, ರಷ್ಯಾದ ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ. "ಕುಲಿಕೊವೊ ಫೀಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ" ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾತೃಭೂಮಿಯ ಬಗೆಗಿನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಬಹಳ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅನನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಚಕ್ರವು ಐದು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಚಕ್ರದ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಲಾಕ್ ಬರೆದರು: “ಕುಲಿಕೊವೊ ಕದನವು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದೆ […]
ಮಾಶಾ ಮಿರೊನೊವಾ ಬೆಲೊಗೊರ್ಸ್ಕ್ ಕೋಟೆಯ ಕಮಾಂಡೆಂಟ್ನ ಮಗಳು. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ರಷ್ಯನ್ ಹುಡುಗಿ, "ದುಂಡುಮುಖದ, ಒರಟಾದ, ತಿಳಿ ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಕೂದಲಿನೊಂದಿಗೆ." ಸ್ವಭಾವತಃ ಅವಳು ಹೇಡಿಯಾಗಿದ್ದಳು: ಅವಳು ಬಂದೂಕಿನ ಹೊಡೆತಕ್ಕೂ ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದಳು. ಮಾಷಾ ಏಕಾಂತ ಮತ್ತು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು; ಅವರ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ದಾಳಿಕೋರರು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಅವಳ ತಾಯಿ ವಾಸಿಲಿಸಾ ಎಗೊರೊವ್ನಾ ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು: “ಮಾಶಾ, ಮದುವೆಯ ವಯಸ್ಸಿನ ಹುಡುಗಿ, ಅವಳ ವರದಕ್ಷಿಣೆ ಏನು? - ಉತ್ತಮವಾದ ಬಾಚಣಿಗೆ, ಬ್ರೂಮ್ ಮತ್ತು ಆಲ್ಟಿನ್ ಹಣ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನಾನಗೃಹಕ್ಕೆ ಹೋಗಬೇಕು. ಸರಿ, ಇದ್ದರೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ನೀವು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಹುಡುಗಿಯರಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ [...]
"ವೋ ಫ್ರಮ್ ವಿಟ್" ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾದ ಮಾನವ ಪಾತ್ರಗಳ ಗ್ಯಾಲರಿ ಇಂದಿಗೂ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ. ನಾಟಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುವ ಇಬ್ಬರು ಯುವಕರಿಗೆ ಓದುಗರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾರೆ: ಚಾಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಮೊಲ್ಚಾಲಿನ್. ಎರಡೂ ಪಾತ್ರಗಳು ನಮಗೆ ತಪ್ಪುದಾರಿಗೆಳೆಯುವ ಮೊದಲ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾವು ಸೋನ್ಯಾ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಂದ ಫಾಮುಸೊವ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಮೊಲ್ಚಾಲಿನ್ ಅವರನ್ನು "ದೌರ್ಬಲ್ಯದ ಶತ್ರು" ಮತ್ತು "ಇತರರಿಗಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮರೆಯಲು ಸಿದ್ಧ" ಎಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತೇವೆ. ಮೊಲ್ಚಾಲಿನ್ ಮೊದಲು ಓದುಗನ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿರುವ ಸೋನ್ಯಾ […]
ಕೆಚ್ಚೆದೆಯ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಹ್ಯಾರಿ ಪಾಟರ್ನ ಕಥೆಯು ಏಳು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನಾನು ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟೆ. ಅದರಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾರಿ ನನ್ನ ವಯಸ್ಸು. ನನ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರಲ್ಲಿ ಅವರ ಅನೇಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನಾನು ಗುರುತಿಸುತ್ತೇನೆ. ಹ್ಯಾರಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರ ಬಗ್ಗೆ ಓದಲು ನಾನು ಏಕೆ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಹಲವರು ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ನಾನು ಈ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಯೋಚಿಸುತ್ತೇನೆ. ಹ್ಯಾರಿ ಪಾಟರ್ ಪುಸ್ತಕಗಳಿಗೆ ಜನರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಬಹುಶಃ ಅಲ್ಲ. ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಓದಲು ಸಹ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ರಾನ್, ಹ್ಯಾರಿ ಮತ್ತು ಹರ್ಮಿಯೋನ್ ಅನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸಿದ ಸ್ನೇಹ. ನೆವಿಲ್ಲೆ ಲಾಂಗ್‌ಬಾಟಮ್ ಮತ್ತು ಇತರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಡಂಬಲ್ಡೋರ್ ನನಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತಾನೆ […]
ಶಾಂತಿ ಎಂದರೇನು? ಶಾಂತಿಯಿಂದ ಬದುಕುವುದು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಇರಬಹುದಾದ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಯಾವುದೇ ಯುದ್ಧವು ಜನರನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಯುದ್ಧದ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ, ಅವರು ನೈತಿಕವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತರಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಸಾವುಗಳಿಲ್ಲದೆ ಯಾವುದೇ ಯುದ್ಧವು ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಪುತ್ರರು, ಪತಿ ಮತ್ತು ತಂದೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಕುಟುಂಬಗಳು, ಅವರು ವೀರರೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ ಎಂದಿಗೂ ವಿಜಯವನ್ನು ಆನಂದಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಶಾಂತಿಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಸಾಧಿಸಬಹುದು. ಶಾಂತಿಯುತ ಮಾತುಕತೆಗಳ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳ ಆಡಳಿತಗಾರರು ಜನರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಬೇಕು ಮತ್ತು […]
N.V. ಗೊಗೊಲ್ ಅವರು "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ಕವಿತೆಯ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಸಮಾಜದ ಸಾಮಾಜಿಕ ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು ಜೀವನದ ಸರಳ ಸತ್ಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದ ಗುಪ್ತ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಗೊಗೊಲ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ. ನಾಯಕನೊಂದಿಗೆ "ರಸ್ತೆಯಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ" ಕಲ್ಪನೆಯು ಲೇಖಕರಿಗೆ ಇಡೀ ದೇಶದ ಜೀವನವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ ಅದನ್ನು ಈ ರೀತಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದರಿಂದ “ಆದ್ದರಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಎಲ್ಲಾ ಸಣ್ಣ ವಿಷಯಗಳು […]

ಸಂಯೋಜನೆ

ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಾಟಕಕಾರ, ವಿಶ್ವಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಾನೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಕವಿ (1593-1600), ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳು: “ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್” (1594), “ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್” (1601), “ಒಥೆಲ್ಲೋ” (1604), “ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್” (1606), ವೃತ್ತಾಂತಗಳು, ಹಾಸ್ಯಗಳು. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ 37 ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು 154 ಸಾನೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ತನ್ನ ನಾಟಕಗಳ ಕಥಾವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಆವಿಷ್ಕರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅವನು ಅವುಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದನು: ಪ್ರಾಚೀನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವೃತ್ತಾಂತಗಳಿಂದ, ಅವನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ನಾಟಕಗಳಿಂದ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳಿಂದ. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ಶಕ್ತಿಯುತ ಆತ್ಮ, ಚಿಂತನಶೀಲ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಜನರು. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ "ಶಾಶ್ವತ ಚಿತ್ರಗಳ" ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದವು, ಅದು ನಿಜವಾದ ಪ್ರೀತಿ (ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್), ಅಸೂಯೆ (ಒಥೆಲೋ) ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯದ ಬಯಕೆ (ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್) ಅನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ.

"ಸ್ಟಾನ್‌ಫೋರ್ಡ್‌ನ ನಟ" ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ವಿವರಗಳು ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿಲ್ಲ: ಅವನು 21 ವರ್ಷದ ತನಕ ತನ್ನ ತವರು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ನಂತರ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ತೊರೆದು ಸಂತೋಷದ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್‌ಗೆ ಹೋದನು, ನಟ, ನಾಟಕಕಾರ, ಕವಿ, ಶ್ರೀಮಂತನಾದನು, ಗ್ಲೋಬ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಸಹ-ಮಾಲೀಕ, ಮತ್ತು ಹುಟ್ಟೂರಿಗೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಜನ್ಮದಿನದಂದು ನಿಧನರಾದರು - ಏಪ್ರಿಲ್ 23. ಈ ದುರಂತವು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕೆಲಸದ ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಆಗ ಅವರ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಜನರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂತೋಷದ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಹುರುಪು ತುಂಬಿತ್ತು. ನಾಟಕದ ಘಟನೆಗಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಗರವಾದ ವೆರೋನಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ, ಆದರೂ ಕೆಲಸದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಆಗಿನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಾಸ್ತವದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ. ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬಗಳ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಪೋಷಕರ ದ್ವೇಷ - ಮಾಂಟೇಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ಸ್ - ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿದ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಎಂಬ ಇಬ್ಬರು ಯುವಕರ ಸಂತೋಷಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಮೂಲವಲ್ಲ, ಆದರೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ, ಆ ಮೂಲಕ ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾಟಕವು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದವನು ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಶತ್ರು ಎಂದು ತಿಳಿದ ನಂತರ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ:

*ಮತ್ತು ಹೆಸರೇನು?
* ಗುಲಾಬಿಯನ್ನು ನಿಮಗೆ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ಕರೆ ಮಾಡಿ,
* ಇದರಲ್ಲಿರುವ ಸಿಹಿ ಪರಿಮಳ ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ!

ಆಯ್ಕೆಯ ಮೂಲಕ ಪ್ರೀತಿ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ವಿವಾಹವನ್ನು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ನವೋದಯದ ಜನರು ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅನ್ನು ವೀರರ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅವರ ಪ್ರೀತಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಗಡಿಗಳಿಲ್ಲ; ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಈ ಭಾವನೆಯನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಮಾನವ ಪಾತ್ರದ ಅದ್ಭುತ ತೀರ್ಪುಗಾರ. ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಇನ್ನೂ ಹದಿಹರೆಯದವರು, ಅವರ ಪಾತ್ರವು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರನು ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಅನುಭವದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರೀತಿಯು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರ ಮತ್ತು ವೀರ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವಂತೆಯೇ, ರೋಮಿಯೋ ಭಾವನೆಗಳ ನಿಜವಾದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಲಿತು ಪ್ರಬುದ್ಧನಾಗುತ್ತಾನೆ. ಮರ್ಕುಟಿಯೊ ಮತ್ತು ಫ್ರಿಯರ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಪಾತ್ರಗಳು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿವೆ. ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ ನವೋದಯದ ನಿಜವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಆಗಿರುವ ಸಂತೋಷ, ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮನಸ್ಸನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಲೊರೆಂಜೊ ಒಬ್ಬ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ, ವಿಜ್ಞಾನಿ, ಪುಸ್ತಕದ ಹುಳು, ಪ್ರೇಮಿಗಳಿಗೆ ಸಹಾಯಕ. ಈ ಚಿತ್ರಗಳ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ವೆರೋನಾದ ಆಡಳಿತಗಾರ, ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎಸ್ಕಲೇಡ್‌ನಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ. ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಷಯವು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಬರಹಗಾರನು ಅದನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಈ ವಿಷಯದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿರುವ ಕೃತಿಗಳಿವೆ. ಪರಸ್ಪರ ದ್ವೇಷದಲ್ಲಿರುವ ಕುಟುಂಬಗಳ ಯುವಕರ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಮಾತನಾಡುವಾಗ, ನಾವು ತಕ್ಷಣವೇ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ವೀರರಾದ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತೇವೆ.
ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅವರ ಪ್ರೀತಿ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ತ್ಯಾಗ, ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಕಲಹದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅರಳಿತು. ಆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಇಡೀ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಸವಾಲಾಗಿದ್ದಳು; ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಅವಳನ್ನು ವೀರರೆಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಮಾಂಟೇಗ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ ಕುಟುಂಬಗಳು ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಲಾಗದ ಶತ್ರುಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಪೀಳಿಗೆಯಿಂದ ಪೀಳಿಗೆಯು ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿತು, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಪ್ರಕೃತಿಯು ಅವರ ವಂಶಸ್ಥರಿಗೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಪವಾಡವನ್ನು ನೀಡಿದಾಗ: ಇಬ್ಬರೂ ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ನಂತರ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು, ಹಳೆಯ ನೈತಿಕತೆ, ಅಪಾಯವು ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ ಎಂದು ತಿರುಗಿತು. ನಿಜವಾದ ಪ್ರೀತಿ ಏನಾಗಿರಬೇಕು, ಇಲ್ಲಿಯೇ ಅದರ ವಿಜಯಶಾಲಿ ಶಕ್ತಿ ಇರುತ್ತದೆ.

ರಕ್ತ ಚೆಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಸಂದರ್ಭಗಳು ರೋಮಿಯೋನನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಇಚ್ಛೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಕೊಲೆಗಾರನಾಗಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನು ಓಡಿಹೋಗುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಎಲ್ಲವೂ ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಳಪೆಯಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ: ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ತೊಂದರೆಗೊಳಿಸುವಂತೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ರೋಮಿಯೋ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅನ್ನು ನೋಡಲು ತನ್ನ ಪ್ರಾಣವನ್ನು ಪಣಕ್ಕಿಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸಭೆಯನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಪ್ರೀತಿಯ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಅಪಾಯಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಿದ್ಧಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳ ಸ್ವಂತ ಸಾವಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಮದ್ದು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ: ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಸಂದರ್ಭಗಳ ವೆಬ್‌ನಿಂದ ಅವಳು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ.

ಪ್ರೇಮಿಗಳಿಬ್ಬರೂ ನಂಬುವಂತೆ ಪ್ರೀತಿಗೆ ಜೀವನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೌಲ್ಯವಿದೆ. ನೀವು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೆ ಜೀವನವು ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕವಾಗಿದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಭಾವನೆಯು ಮರಣಕ್ಕಿಂತ ಬಲವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಮಾತ್ರ; ಸಾವು ಅವರನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ವೀರರು ಸಾಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಇದು ಸೋಲಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರೀತಿಯ ಗೆಲುವು. ಹಗೆತನದ ಹಳೆಯ ನೈತಿಕತೆಯು ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತದೆ: ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅದೃಷ್ಟದ ದುರಂತ ಫಲಿತಾಂಶವು ಹಳೆಯ ಪೀಳಿಗೆಯ ಮಾಂಟೇಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ಗಳನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

* "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಕಥೆಗಿಂತ ದುಃಖಕರ ಕಥೆ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲ" ಎಂದು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ನಾಟಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಈ ದುಃಖವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ದುರಂತವು ಆಶಾವಾದಿಯಾಗಿದೆ. ಸಂದರ್ಭಗಳು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ, ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಪ್ರೀತಿಯ ನೈತಿಕತೆ - ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ - ಜಗತ್ತಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂತಹ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ವಿಷಯಗಳಿಗಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಜೀವನವು ಸಾವನ್ನು ಜಯಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿ ದ್ವೇಷವನ್ನು ಜಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಈ ಕೆಲಸದ ಇತರ ಕೃತಿಗಳು

ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ದುರಂತ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ನಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ಗೆ ರೋಮಿಯೋನ ಪ್ರೀತಿ ಹೇಗೆ ಬದಲಾಯಿತು W. ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ನಾಟಕದ ಪ್ರಬಂಧ-ವಿಮರ್ಶೆ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ದುರಂತ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ನಿಮ್ಮನ್ನು ಯಾವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ? ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ - ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ರೋಮಿಯೋ ಮಾಂಟೇಗ್ ಚಿತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ದುರಂತ ನಾಟಕ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" - ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ನ ಚಿತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಇಬ್ಬರು ಪ್ರೇಮಿಗಳ ದುರಂತ ಕಥೆ ದುರಂತ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಜಯ ಪ್ರೀತಿಯ ಶಕ್ತಿ, ಸಾವನ್ನು ಸಹ ಗೆಲ್ಲುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ (ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ದುರಂತ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ಆಧರಿಸಿ) (2) ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ - ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿ (ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ದುರಂತ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ಆಧಾರಿತ ಪ್ರಬಂಧ) ಸಹೋದರ ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರ ಚಿತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ದುರಂತ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ನ ಮಾನವೀಯ ಅರ್ಥ ಪ್ರೀತಿಯ ಶಕ್ತಿ, ಸಾವನ್ನು ಸಹ ಜಯಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ (ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ದುರಂತ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ಆಧರಿಸಿ) (1) "ರೋಮಿಯೋ ಹಾಗು ಜೂಲಿಯಟ್" ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅವರ ಅಮರತ್ವ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ದುರಂತ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್"

ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕಾಗಿ ಫೆಡರಲ್ ಏಜೆನ್ಸಿ

ಉನ್ನತ ವೃತ್ತಿಪರ ಶಿಕ್ಷಣದ ರಾಜ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆ

ಯಾರೋಸ್ಲಾವ್ಲ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಪೆಡಾಗೋಗಿಕಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಕೆಡಿ ಉಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ

ಪರೀಕ್ಷೆ

ಶಿಸ್ತಿನ ಮೂಲಕ:

ವಿದೇಶಿ ಸಾಹಿತ್ಯ

ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ " ರೋಮಿಯೋ ಹಾಗು ಜೂಲಿಯಟ್'

ನಿರ್ವಹಿಸಿದ:

ಅರೆಕಾಲಿಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ

FRFiK YSPU

ವಿಶೇಷತೆ "ಫಿಲೋಲಾಜಿಕಲ್

ಶಿಕ್ಷಣ"

ಬೆಸ್ಟೇವಾ ಮರೀನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ

ಯಾರೋಸ್ಲಾವ್ಲ್, 2009

ಪರಿಚಯ

ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಷಯ

ಪ್ರೀತಿಯ ದುರಂತ

ದ್ವೇಷದ ಸಾವು

"ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು

ತೀರ್ಮಾನ

ಬಳಸಿದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪಟ್ಟಿ

ಪರಿಚಯ

ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಏಪ್ರಿಲ್ 23, 1564 ರಂದು ಸ್ಟ್ರೆಟ್ಫೋರ್ಡ್-ಅಪಾನ್-ಏವನ್ ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಬರಹಗಾರನ ತಾಯಿ ಬಡ ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರು, ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆ ರೈತರಿಂದ ಬಂದವರು. ಹಿರಿಯ ಮಗ ವಿಲಿಯಂ ಜೊತೆಗೆ, ಕುಟುಂಬವು ಇನ್ನೂ ಮೂರು ಗಂಡು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಹೆಣ್ಣು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು.

ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ಸ್ಟ್ರೆಟ್‌ಫೋರ್ಡ್ ಗ್ರಾಮರ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣವು ಮಾನವೀಯ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿನ ಆರ್ಥಿಕ ತೊಂದರೆಗಳಿಂದಾಗಿ, ವಿಲಿಯಂ, ಹಿರಿಯ ಮಗನಾಗಿ, ಶಾಲೆಯನ್ನು ತೊರೆದು ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಮೊದಲಿಗನಾಗಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ.

ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ಗೆ ತನ್ನ ತವರಿನಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ಪ್ರವಾಸ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಅವಕಾಶವಿತ್ತು. ಜೇಮ್ಸ್ ಬರ್ಬೇಜ್ ಅವರ ತಂಡ, ಅಲ್ಲಿ ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ಇಪ್ಪತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಬಹಳ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ನಟರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಒಥೆಲ್ಲೋ, ಕಿಂಗ್ ಲಿಯರ್ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಬರ್ಬೇಜ್ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಮಹೋನ್ನತ ದುರಂತಗಾರ ರಿಚರ್ಡ್ ಬರ್ಬೇಜ್ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಹಾಸ್ಯನಟ ವಿಲಿಯಂ ಕೆಂಪ್, ಫಾಲ್ಸ್ಟಾಫ್ ಪಾತ್ರದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರನ್ನು ನಾವು ಇಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಅವರು ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಮೇಲೆ ಮಹತ್ವದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು, ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಅವರ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತಗೊಳಿಸಿದರು - "ಜನರ" ನಾಟಕಕಾರನ ಪಾತ್ರ.

ಮಹಾನ್ ನಾಟಕಕಾರನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ: ಆರಂಭಿಕ ದುರಂತಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಇನ್ನೂ ಕೇಳಬಹುದು, ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಅವಧಿ ಮತ್ತು ನಂತರದ ದುರಂತಗಳ ಕರಾಳ ಅವಧಿ.

ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ದುರಂತ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಕ್ರಮೇಣ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಜೂಲಿಯಸ್ ಸೀಸರ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುವ ಅವರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ತಿರುವು 90 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತಮಾಷೆಯ ಹಾಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವ ದುರಂತ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಂದ ನಾವು ಇದನ್ನು ಮನಗಂಡಿದ್ದೇವೆ. ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಮತ್ತು ದಿ ಮರ್ಚೆಂಟ್ ಆಫ್ ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು ಇನ್ನಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು. ಜೀವನವು ಪೂರ್ಣ ಸ್ವಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿದೆ, ಒಳ್ಳೆಯ ಜನರು ದುಷ್ಟ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಸೋಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಎರಡೂ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಅಮಾನವೀಯತೆಯು ನಥಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಟ್ವೆಲ್ಫ್ತ್ ನೈಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅಡೋ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿರಾಯುಧವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತದೆ, ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿದೆ.

"ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಹಂತದ ಆರಂಭವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಕುರಿತ ನಾಟಕದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಹತ್ವವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಈಗ ದುರಂತದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ಗಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ, ಪಾತ್ರಗಳ ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣದ ಅಂಶಗಳು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಾಟಕದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಮಾರ್ಲೋ ಅವರ ತಡವಾದ ನಾಟಕಗಳ ನೈಜತೆಯನ್ನು... ಚಿತ್ರಗಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾಂಕ್ರೀಟೀಕರಣದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುವ ಎ. ಪರ್ಫೆನೊವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಬ್ಬರು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ದುರಂತದ ಪಾಥೋಸ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಅಂಶವಾಯಿತು.

ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಷಯ

ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ದುರಂತದ ನಾಯಕನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮಾನವ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ತಿರುಗಿದನು. "ಟೈಟಸ್ ಆಂಡ್ರೊನಿಕಸ್" ನಲ್ಲಿ, ನಾಟಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಕೇಳಿಸಲಾಗದ ಪ್ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿಯು ಅಮಾನವೀಯ ದ್ವೇಷದ ಕೂಗಿನಿಂದ ಮುಳುಗಿದ್ದರೆ, ನಂತರ "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ನಲ್ಲಿ ಇಡೀ ಕೃತಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಪ್ರೀತಿಯ ಕಾವ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ದುರಂತದ ಅಂತ್ಯವು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಹೆಚ್ಚು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಧ್ವನಿ; 1844 ರಲ್ಲಿ ವಿಜಿ ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದ "ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ನಾಟಕ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ನ ಪಾಥೋಸ್ ಪ್ರೀತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಅಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ನಕ್ಷತ್ರಗಳ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಮಿಂಚುತ್ತದೆ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಕರುಣಾಜನಕ ಭಾಷಣಗಳು ಪ್ರೇಮಿಗಳ ತುಟಿಗಳಿಂದ ಸುರಿಯುತ್ತವೆ. ... ಇದು ಪ್ರೀತಿಯ ಪಾಥೋಸ್ ಆಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅವರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸ್ವಗತಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ದೈವಿಕ ಭಾವನೆಯಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಗಂಭೀರವಾದ, ಹೆಮ್ಮೆಯ, ಭಾವಪರವಶತೆಯ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ನೋಡಬಹುದು.

ಪ್ರಮುಖ ನೈತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ನವೋದಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಿಂದ ಮುನ್ನೆಲೆಗೆ ತರಲಾಯಿತು.

ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯು ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ಅವರ ಇಡೀ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಚಿಂತೆಗೀಡುಮಾಡಿದೆ ಎಂಬುದು ಮೊದಲ ಅವಧಿಯ ಹಾಸ್ಯಗಳು, 1599 ರ ನಂತರ ರಚಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಅವಧಿಯ ನಾಟಕಗಳಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳು ವಿಶೇಷ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಅದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಒಡ್ಡುವ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿಯೇ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಅಸೂಯೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಅಸಮಾನತೆ, ವ್ಯಾನಿಟಿ ಮುಂತಾದ ಅಡ್ಡ ನೈತಿಕ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸದೆ ಅದರ ಶುದ್ಧ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸೌಂದರ್ಯದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ವಸ್ತುವನ್ನು ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಬರೆದ ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಕವಿತೆಗಳಿಂದ ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ನಾಲ್ಕು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ - ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯಲ್ಲಿ ಅಸಮಾನವಾಗಿದ್ದರೂ - ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಪುರುಷ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ವಿಭಿನ್ನ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಕವಿತೆಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದೆಯೇ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ "ವೀನಸ್ ಮತ್ತು ಅಡೋನಿಸ್" ಮತ್ತು "ಅಗೌರವದ ಲುಕ್ರೆಟಿಯಾ" ರಚನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕವಿಗೆ ಒಂದೇ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಲಾಯಿತು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು.

ಪ್ರೀತಿಯ ದುರಂತ

ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ನೈತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವ ಮತ್ತು ಒಂದುಗೂಡಿಸುವ ಪ್ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಪುರುಷ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳ ಇತರ ಆಯ್ಕೆಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರೀತಿಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ವಿಭಿನ್ನ ಮಟ್ಟದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಭಾವನೆಯ ಶುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ದುರಂತದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು.

ವೀಕ್ಷಕನು ನಾಟಕದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿಯೇ ಈ ಆಯ್ಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಗೋಡೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಪಿನ್ ಮಾಡಲು ಮಾತ್ರ ಮಹಿಳೆಯರು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಂಬುವ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಶ್ಲೀಲತೆಯಿಂದ ಬಣ್ಣಬಣ್ಣದ ಸೇವಕರ ಅತ್ಯಂತ ಅಸಭ್ಯ ಬಫೂನರಿಯನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ: “ಅದು ಸರಿ! ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಮಹಿಳೆಯರು, ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರೆಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಗೋಡೆಗೆ ತಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ( I , 1, 15 -17). ತರುವಾಯ, ಈ ನೈತಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಧಾರಕ, ಹೆಚ್ಚು ಸೌಮ್ಯ ರೂಪದಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ನರ್ಸ್ ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾಟಕದ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ರೋಮಿಯೋಗೆ ನಿಷ್ಠರಾಗಿರಲು ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವಾಗ, ನಾಯಕಿಯ ನೈತಿಕತೆ ಮತ್ತು ದಾದಿಯ ನೈತಿಕತೆ, ರೋಮಿಯೋವನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡುವಂತೆ ತನ್ನ ಶಿಷ್ಯನನ್ನು ಮನವೊಲಿಸುವಾಗ ಅದು ತುಂಬಾ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗು, ಮುಕ್ತ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಬನ್ನಿ.

ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲದ ಮಹಿಳೆಯರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧಗಳಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಆಯ್ಕೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್. ವೈವಾಹಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ, ಅಧಿಕೃತ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಮದುವೆಯ ಮಾತುಕತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ವಧು ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಲು ಸಹ ಚಿಂತಿಸದೆ. ಆಕ್ಟ್ I ನ 2 ನೇ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಿಂದ ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಆಲಿಸಿ, ಮೊದಲು ತನ್ನ ಮಗಳನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಯುವಕನಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ( I , 2, 16-17).

ಆದರೆ ನಂತರ, ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಮತ್ತೊಂದು ಸಭೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ಮಗಳ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ತನ್ನ ಆಯ್ಕೆಗೆ ವಿಧೇಯನಾಗುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ.

“ಸರ್, ನಾನು ನಿಮಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡಬಲ್ಲೆ

ನನ್ನ ಮಗಳ ಭಾವನೆಗಳಿಗಾಗಿ: ನನಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿದೆ

ಅವಳು ನನ್ನ ಮಾತನ್ನು ಪಾಲಿಸುತ್ತಾಳೆ"

( III , 4,12-14).

ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ನಿರಾಕರಣೆ ( III , 5) ಡೊಮೊಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ನಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಸಹೋದರ ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರ ಕೋಶದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಇರುವ ಏಕೈಕ ಸಮಯ. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ತನ್ನ ಮಗಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಒಪ್ಪಿಗೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡು ಮುಂಬರುವ ಮದುವೆಯ ದಿನದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಂಡ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸ್ವಲ್ಪ ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಈ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ಗೆ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ದೃಶ್ಯದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದಂತೆ, ಅವನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವಧುವಿಗೆ ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ.

ನಿಜ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಾವಿನ ನಂತರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ನಡವಳಿಕೆಯು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಅವರ ಮಾತುಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ನಾವು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ತಂಪನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು.

ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲು ವಿನಂತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಪದಗಳು ಮಾತ್ರ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ಬಳಸಿದ ಸಂಯಮದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್‌ಗೆ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಸ್ವರವನ್ನು ತರುತ್ತವೆ.

ನೈತಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಲೇಖಕರ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ ಅವರ ಧಾರಕ. "ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊನ ಅಸಹ್ಯ ಭಾಷೆ", ಹಾಗೆಯೇ "ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ನ ತೀವ್ರತೆ" ಮತ್ತು "ದಾದಿಯ ತತ್ವರಹಿತ ಅವಕಾಶವಾದ", ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಬಗ್ಗೆ ರೋಮಿಯೋನ ವರ್ತನೆಯ ಶುದ್ಧತೆಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಶೋಧಕರು ಸರಳವಾದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮರ್ಕುಟಿಯೊ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ನಾಟಕಕಾರನು ನಿಯೋಜಿಸಿದ ಪಾತ್ರದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಅಂತಹ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್, ಅವನಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಮೂಲಗಳಿಂದ, ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ ಹೆಸರನ್ನು ಮತ್ತು ಈ ಯುವಕನ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಸೌಜನ್ಯದ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರ ಹೃದಯಗಳ ಯಶಸ್ವಿ ಬೇಟೆಗಾರ ಎಂದು ಮಾತ್ರ ಕಲಿಯಬಹುದು. ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಚೆಂಡಿನಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊನ ಐಸ್-ಶೀತಲ ಕೈಗಿಂತ ರೋಮಿಯೋನ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಕೈಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ; ಇದರ ನಂತರ, ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ರಜೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲು ಮಾತ್ರ ಇಂತಹ ಕ್ಷಣಿಕ ಪ್ರಸಂಗದ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು; ಅದನ್ನು ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನಿಂದ ನಿಖರವಾಗಿ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ದುರಂತದ ವೀಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊನ ಚಿತ್ರಣ - “ಆ ಕಾಲದ ಯುವ ಸಂಭಾವಿತ, ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ, ಪ್ರೀತಿಯ, ಉದಾತ್ತ ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊನ ಉದಾಹರಣೆ” - ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಾಟಕಕಾರನ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂದು ಸಂಶೋಧಕರು ನಂಬಲು ಎಲ್ಲ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. .

ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕಾಗಿ ಫೆಡರಲ್ ಏಜೆನ್ಸಿ

ಉನ್ನತ ವೃತ್ತಿಪರ ಶಿಕ್ಷಣದ ರಾಜ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆ

ಪರೀಕ್ಷೆ

ಶಿಸ್ತಿನ ಮೂಲಕ:

ವಿದೇಶಿ ಸಾಹಿತ್ಯ

ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ " ರೋಮಿಯೋ ಹಾಗು ಜೂಲಿಯಟ್'

ನಿರ್ವಹಿಸಿದ:

ಅರೆಕಾಲಿಕ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ

FRFiK YSPU

ವಿಶೇಷತೆ "ಫಿಲೋಲಾಜಿಕಲ್

ಶಿಕ್ಷಣ"

ಬೆಸ್ಟೇವಾ ಮರೀನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ

ಯಾರೋಸ್ಲಾವ್ಲ್, 2009

ಪರಿಚಯ

ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಷಯ

ಪ್ರೀತಿಯ ದುರಂತ

ದ್ವೇಷದ ಸಾವು

"ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು

ತೀರ್ಮಾನ

ಬಳಸಿದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪಟ್ಟಿ

ಪರಿಚಯ

ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಷಯ

ಪ್ರೀತಿಯ ದುರಂತ

“ಸರ್, ನಾನು ನಿಮಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡಬಲ್ಲೆ

ನನ್ನ ಮಗಳ ಭಾವನೆಗಳಿಗಾಗಿ: ನನಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿದೆ

ಅವಳು ನನ್ನ ಮಾತನ್ನು ಪಾಲಿಸುತ್ತಾಳೆ"

( III , 4,12-14).

ದುರಂತದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವಾಗ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊದ ಚಿತ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕ್ರಮದ ಪರಿಗಣನೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಸುಲಭವಾಗಿ ಗಮನಿಸಬಹುದು. ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಇದ್ದರೂ, ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ - ಟೈಬಾಲ್ಟ್ ಅವರ ಘರ್ಷಣೆಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ. ಆದರೆ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ದುರಂತದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ನಡುವೆ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಟೈಬಾಲ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ ನಡುವಿನ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧವು ಅನಿವಾರ್ಯವಲ್ಲ; ಟೈಬಾಲ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮಂದ ದ್ವೇಷವು ಯಾವುದೇ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅವನ ಮತ್ತು ರೋಮಿಯೋ ನಡುವಿನ ಘರ್ಷಣೆಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಯೋಜನೆಗೆ, ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ನಿಯೋಜಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುವುದು ಸಹಜ. ಈ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನವೆಂದರೆ ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ ಮತ್ತು ಟೈಬಾಲ್ಟ್ ನಡುವಿನ ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧ. ಎರಡೂ ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಹೋರಾಟದ ಮೊದಲು ಮಾತ್ರ ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡರೂ, ಅವರ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ನಾಟಕಕಾರರು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿರೋಧಿಗಳ ಮೂಲಭೂತ ಸಂಘರ್ಷವಾಗಿ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ವೀಕ್ಷಕರು ಈಗಾಗಲೇ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉದ್ರಿಕ್ತ ಯುವ ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ ಬಗ್ಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಋಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವ ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಏಕೈಕ ಪಾತ್ರವೆಂದರೆ ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ. ಈ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ವಿರೋಧಾಭಾಸವು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ ಸ್ವತಃ ನವೋದಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರಿಗೆ ಟೈಬಾಲ್ಟ್‌ನ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ನೈತಿಕತೆಯು ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ ಮತ್ತು ಟೈಬಾಲ್ಟ್ ನಡುವಿನ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧವು ಸಭ್ಯ ಕುಟುಂಬಗಳ ಯುವಕರು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಬೀದಿ ಕಾದಾಟದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ - ಆ ಕಾಲಕ್ಕೆ ಇದು ತುಂಬಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ ಮತ್ತು ಟೈಬಾಲ್ಟ್ ನಡುವಿನ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧವು ವಿಶಾಲವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ಟೈಬಾಲ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿರುವ ಹಳೆಯ ತತ್ವದ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನವೋದಯದ ಮುಕ್ತ, ಜೀವನ-ಪ್ರೀತಿಯ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಅದ್ಭುತ ಧಾರಕ ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ.

ಈ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸ್ವರೂಪವು ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊನ ಕೊನೆಯ ಮಾತುಗಳಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಹೊಡೆತವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾ, ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ ಅವರು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೊಲ್ಲಬಲ್ಲ ಕೆಟ್ಟ ಅಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯ ಹೊಡೆತದಿಂದ ಸಾಯಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಶಾಪವನ್ನು ಅವನು ಎರಡೂ ಮನೆಗಳಿಗೆ ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾನೆ:

“ಪ್ಲೇಗ್, ಪ್ಲೇಗ್ ನಿಮ್ಮ ಎರಡೂ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ!

ಅವರ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ನಾನು ಆಹಾರಕ್ಕಾಗಿ ಹುಳುಗಳ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇನೆ,

ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು, ಸತ್ತುಹೋಯಿತು.

ನಿಮ್ಮಿಬ್ಬರ ಮನೆಗಳಿಗೂ ಬಾಧೆ! ( III , 1,103 - 105)-

ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಜ್ಞಾಶೂನ್ಯ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ದ್ವೇಷದ ಬಲಿಪಶು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ ಅವರ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಸ್ಥಾನಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯು ಈ ಪಾತ್ರಗಳ ನೈತಿಕ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಹಾಗಾದರೆ, ಇಬ್ಬರು ಸ್ನೇಹಿತರ ಬಾಹ್ಯ ನೈತಿಕ ವರ್ತನೆಗಳು ಬಹಳ ದೂರ ಹೋಗುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸತ್ಯವನ್ನು ನಾವು ಹೇಗೆ ವಿವರಿಸಬಹುದು - ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಕೆಲವು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ ಮತ್ತು ರೋಮಿಯೋನ ನೀತಿಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾರೆ?

ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರವನ್ನು ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ ಸಾವಿನ ಮೂಲಕ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಸಂಘರ್ಷದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿಯೇ ನಾಟಕಕಾರನು ಅವನನ್ನು ನಾಟಕದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ರೋಮಿಯೋ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿಯದೆ ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ.

ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಹಾಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರೀತಿಯ ಸ್ಫೂರ್ತಿ, ಅದರ ಪ್ರಣಯ ಭಾಗವು ಭಾವೋದ್ರೇಕದ ವಿಚಿತ್ರತೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಮತ್ಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಜೀವನದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಯದಿಂದ ಹೊರಹಾಕುತ್ತದೆ, ಅವನನ್ನು "ಅನಾರೋಗ್ಯ" ಮತ್ತು ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯು ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ದೂರವಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ಭವ್ಯವಾದ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೂ ಸಹ.

ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ತಮಾಷೆಯಾಗಿರುತ್ತಾಳೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಹುಡುಗಿಯ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಮತ್ತು ಅಸಹನೆಯ ಭಾವನೆಯು ನರ್ಸ್‌ನ ಕುತಂತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿ ಘರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅನುಭವಿ ಸೇವಕನಿಂದ ರೋಮಿಯೋನ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಹೇಳಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ನರ್ಸ್ ತನ್ನ ಮೂಳೆಗಳಲ್ಲಿನ ನೋವು ಅಥವಾ ಆಯಾಸವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸಂದೇಶವನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಇದು ತುಂಬಾ ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ.

ಉತ್ಸಾಹಿ ರೋಮಿಯೋ ತನ್ನ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ ಲೊರೆಂಜೊನ ವಿವೇಕದ ತಣ್ಣನೆಯ ಪ್ರವಾಹದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ.

ಹಾಸ್ಯಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಇತರ ಯಾವುದೇ ದುರಂತಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ದುರಂತವನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಣಯದ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ಪ್ರೇಮಕಥೆಯು ಜೀವಂತ ಮಾನವ ಸಂಬಂಧಗಳ ಮಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ಇಳಿಯುತ್ತದೆ, ಪದದ ಉತ್ತಮ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ "ಭೂಮಿ", ಮತ್ತು ಅಲ್ಲ ತುಚ್ಛೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ದುರಂತದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ನೈಟ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಯ ಕಥೆಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವದಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಭಾವನೆ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಕಡೆ ಪೆಟ್ರಾರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ ಬೊಕಾಸಿಯೊ ಅವರು ಅಲೌಕಿಕ, "ಆದರ್ಶ" ಪ್ರೀತಿಯ ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ-ನೈಟ್ಲಿ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಪಾಪದ ಭಾವನೆ ಎಂದು ಚರ್ಚ್ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ನವೋದಯದ ಕವಿ, ಲಾರಾಗೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾದ ತನ್ನ ಸಾನೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಹೃದಯದ ಮಹಿಳೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದನು, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ಒಣಗಿದನು. ಡೆಕಾಮೆರಾನ್‌ನ ಲೇಖಕರು ಪ್ರೀತಿಯ ಸರಳ ಸಂತೋಷಗಳನ್ನು ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿ ಪಾದ್ರಿಗಳ ಅಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಆಟದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನಲ್ಲಿ ನಾವು ಎರಡೂ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ: ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರಾರ್ಕ್‌ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಾಥೋಸ್ ಬೊಕಾಸಿಯೊ ಅವರ ಜೀವನದ ಪ್ರೀತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಹೊಸದೇನೆಂದರೆ ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ಗೆ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ದೃಷ್ಟಿ ವಿಸ್ತಾರವಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಅಥವಾ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳು ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಿಜವಾದ ಪ್ರೀತಿಯು ಸರ್ವವ್ಯಾಪಿ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಕಲಾವಿದ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಭಾವನೆಯಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ವೈಯಕ್ತಿಕ, ಅನನ್ಯ, ಅನನ್ಯ.

ರೋಮಿಯೋ ಮೊದಲಿಗೆ ತಾನು ರೊಸಾಲಿನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಊಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ರೋಮಿಯೋನ ಉತ್ಸಾಹದ ಭ್ರಮೆಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅವನು ದುಃಖಿತನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ಏಕಾಂತವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಅವನು ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಬುದ್ಧಿವಂತ ಲೊರೆಂಜೊನ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, "ಮೂರ್ಖ ಉತ್ಸಾಹ". ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ರೋಮಿಯೋ ದುರಂತ ನಾಯಕನಂತೆ ಅಲ್ಲ, ಅವನು ತಮಾಷೆಯಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಒಡನಾಡಿಗಳಾದ ಬೆನ್ವೊಲಿಯೊ ಮತ್ತು ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ ಇದನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಅವನನ್ನು ಗೇಲಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಯು ಯುವಕನನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ರೊಸಾಲಿನ್ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ ರೋಮಿಯೋ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಹೊಸ ರೋಮಿಯೋ ಜನಿಸುತ್ತಾನೆ, ನಿಜವಾದ ಭಾವನೆಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಶರಣಾಗುತ್ತಾನೆ. ಆಲಸ್ಯವು ಕ್ರಿಯೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ: ಅವನು ಸ್ವತಃ ವಾಸಿಸುವ ಮೊದಲು, ಈಗ ಅವನು ಜೂಲಿಯೆಟ್ನಿಂದ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಇರುವಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಸ್ವರ್ಗ." ಅವಳಿಗಾಗಿ ಅವನು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ, ಅವಳ ಸಲುವಾಗಿ - ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ತನಗಾಗಿ: ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವನು ಕೂಡ ಪ್ರೀತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ. ಇದು ಅವಾಸ್ತವಿಕ ರೋಸಲಿನ್‌ಗೆ ಬೇಸರದ ದುಃಖವಲ್ಲ, ಆದರೆ ರೋಮಿಯೋಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡುವ ಜೀವಂತ ಉತ್ಸಾಹ: "ದಿನವಿಡೀ ಕೆಲವು ಆತ್ಮಗಳು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಕನಸುಗಳಲ್ಲಿ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ನನ್ನನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತವೆ."

ಪ್ರೀತಿಯು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ಶುದ್ಧೀಕರಿಸಿತು; ಇದು ಜನರೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿಸಿತು. ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ ಕುಟುಂಬದ ಬಗೆಗಿನ ಪ್ರತಿಕೂಲ ವರ್ತನೆ, ಯಾವುದೇ ತರ್ಕದಿಂದ ಸಮರ್ಥಿಸಲಾಗದ ಕುರುಡು ದ್ವೇಷ, ಧೈರ್ಯದ ಸಂಯಮದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.

ಕಟುವಾದ ಟೈಬಾಲ್ಟ್ ಅವನನ್ನು ಅವಮಾನಿಸಿದಾಗ ಅವನ ಶಾಂತಿಯುತತೆಗೆ ಅವನ ಬೆಲೆ ಏನು ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನೀವು ಯುವ ಮಾಂಟೇಗ್ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರಬೇಕು. ಹಿಂದಿನ ರೋಮಿಯೋ ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ದುರಹಂಕಾರಿ ಕುಲೀನನನ್ನು ಅವನ ಕಾಠಿಣ್ಯ ಮತ್ತು ಅಸಭ್ಯತೆಗಾಗಿ ಕ್ಷಮಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರೀತಿಯ ರೋಮಿಯೋ ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದಿರುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ದುಡುಕಿನ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ತೊಡಗುವುದಿಲ್ಲ: ಇದು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಅಥವಾ ಇಬ್ಬರೂ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಸಾವಿನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳಬಹುದು. ಪ್ರೀತಿಯು ರೋಮಿಯೋನನ್ನು ಸಮಂಜಸವಾಗಿ, ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬುದ್ಧಿವಂತನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ನಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು ಗಡಸುತನ ಮತ್ತು ಬಾಳಿಕೆ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರತೀಕಾರದ ಟೈಬಾಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ಪದಗಳಿಂದ ನಿಲ್ಲಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದಾಗ, ಕೋಪಗೊಂಡ ಟೈಬಾಲ್ಟ್ ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ವಭಾವದ ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊದ ಮೇಲೆ ಮೃಗದಂತೆ ಧಾವಿಸಿ ಅವನನ್ನು ಕೊಂದಾಗ, ರೋಮಿಯೋ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರತೀಕಾರದ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಅಲ್ಲ! ಅವರು ಈಗ ಹಳೆಯ ಮಾಂಟೇಗ್ ಅಲ್ಲ. ರೋಮಿಯೋ ಟೈಬಾಲ್ಟ್‌ನನ್ನು ಕೊಲೆಗಾಗಿ ಶಿಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಇನ್ನೇನು ಮಾಡಬಲ್ಲನು?

ಪ್ರೀತಿಯು ಬೇಡಿಕೆಯಿದೆ: ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಹೋರಾಟಗಾರನಾಗಿರಬೇಕು. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ದುರಂತದಲ್ಲಿ ನಾವು ಮೋಡರಹಿತ ಐಡಿಲ್ ಅನ್ನು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ: ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಪರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರೋಮಿಯೋ ಅಥವಾ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಯಾವುದಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಬೇಕೆಂದು ಒಂದು ನಿಮಿಷವೂ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ: ಪ್ರೀತಿ ಅಥವಾ ದ್ವೇಷ, ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಮಾಂಟೇಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್‌ಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಒಂದು ಪ್ರಚೋದನೆಯಲ್ಲಿ ವಿಲೀನಗೊಂಡರು. ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾವನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಕರಗಲಿಲ್ಲ. ನಿರ್ಣಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರಿಯತಮೆಗಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವಾಭಾವಿಕ. ಅವಳು ಇನ್ನೂ ಒಂದು ಮಗು. ತಾಯಿ ಮತ್ತು ನರ್ಸ್ ನಿಖರವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಾರೆ: ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಹದಿನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಬರುವ ದಿನದಲ್ಲಿ ಎರಡು ವಾರಗಳು ಉಳಿದಿವೆ. ನಾಟಕವು ಹುಡುಗಿಯ ಈ ವಯಸ್ಸನ್ನು ಅಸಮಂಜಸವಾಗಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ: ಜಗತ್ತು ತನ್ನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯಿಂದ ಅವಳನ್ನು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಅವಳು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾಳೆ.

ಜೂಲಿಯೆಟ್ ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ಕಲಿಯಲಿಲ್ಲ. ಮೂರು ಭಾವನೆಗಳಿವೆ: ಅವಳು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾಳೆ, ದುಃಖಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳಿಗೆ ವ್ಯಂಗ್ಯ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲ. ಮಾಂಟೇಗ್ ಆಗಿರುವುದರಿಂದ ಒಬ್ಬ ಮಾಂಟೇಗ್ ಅನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಅವಳು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಪ್ರತಿಭಟಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ಳ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ನರ್ಸ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಅರ್ಧ ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದಾಗ, ಹುಡುಗಿ ಮುದುಕಿಯ ಮೇಲೆ ಕೋಪಗೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಎಲ್ಲರೂ ತನ್ನಂತೆ ನಿರಂತರವಾಗಿರಬೇಕೆಂದು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಎಲ್ಲರೂ ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ರೋಮಿಯೋವನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾರೆ. ಹುಡುಗಿ ಪುರುಷರ ಚಂಚಲತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದ್ದಾಳೆ ಅಥವಾ ಓದಿದ್ದಾಳೆ, ಮತ್ತು ಮೊದಲಿಗೆ ಅವಳು ತನ್ನ ಪ್ರಿಯತಮೆಗೆ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲು ಧೈರ್ಯಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಎಲ್ಲಾ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ: ಪ್ರೀತಿಯು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನಂಬುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯ ಈ ಬಾಲಿಶತೆಯು ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ರೋಮಿಯೋ ಮಾತ್ರ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿಲ್ಲ. ರೋಮಿಯೋನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿದ ಅವಳು ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರಿಗಿಂತ ಮಾನವ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ ಸಂಗಾತಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಕೌಂಟ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅವರ ಮಗಳಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವರ: ಸುಂದರ, ಉದಾತ್ತ, ವಿನಯಶೀಲ. ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಅವರಿಗೆ, ಒಂದು ವಿಷಯ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ: ವರನು ಸೂಕ್ತವಾಗಿರಬೇಕು, ಅವನು ಸಭ್ಯತೆಯ ಅಲಿಖಿತ ಕೋಡ್ ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸಬೇಕು.

ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ ಅವರ ಮಗಳು ವರ್ಗ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹಗಳಿಂದ ಮೇಲೇರುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಪ್ರೀತಿಸದ ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಮದುವೆಯಾಗುವುದಕ್ಕಿಂತ ಸಾಯಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾಳೆ. ಇದು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ. ತಾನು ಪ್ರೀತಿಸುವವರೊಂದಿಗೆ ವೈವಾಹಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಳು ಹಿಂಜರಿಯುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಎರಡನೆಯದು. ಇವು ಅವಳ ಉದ್ದೇಶಗಳು, ಇವು ಅವಳ ಕಾರ್ಯಗಳು.

ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನ ಕಾರ್ಯಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತವೆ. ಹುಡುಗಿ ಮದುವೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಮೊದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ರೋಮಿಯೋ, ವಿಷಯಗಳನ್ನು ವಿಳಂಬ ಮಾಡದೆ, ಮರುದಿನವೇ ತನ್ನ ಗಂಡನಾಗಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನ ಸೌಂದರ್ಯ, ಅವಳ ಪಾತ್ರದ ಶಕ್ತಿ, ಸರಿ ಎಂಬ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಅರಿವು - ಈ ಎಲ್ಲಾ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ರೋಮಿಯೋಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತವೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾವನೆಗಳ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು, ಉನ್ನತ ಪದಗಳು ಕಂಡುಬಂದಿವೆ:

ಹೌದು, ನನ್ನ ಮಾಂಟೇಗ್, ಹೌದು, ನಾನು ಅಜಾಗರೂಕ,

ಮತ್ತು ನನ್ನನ್ನು ಹಾರಾಡುವವನೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಹಕ್ಕಿದೆ.

ಆದರೆ ನನ್ನನ್ನು ನಂಬಿರಿ, ಸ್ನೇಹಿತ, ಮತ್ತು ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ನಂಬಿಗಸ್ತನಾಗಿರುತ್ತೇನೆ

ಕುತಂತ್ರದಿಂದ ಹೇಗೆ ವರ್ತಿಸಬೇಕು ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ. ( II , 2, 45)

ಎಲ್ಲಿ, ಯಾವಾಗ ಹುಡುಗಿ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಇಷ್ಟು ಘನತೆಯಿಂದ ಘೋಷಿಸಿದಳು? ಪ್ರೀತಿಯ ಕಾವ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು, ಅದರ ಆತ್ಮೀಯತೆ, ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಬಣ್ಣಗಳು ಸಹ ಕಂಡುಬಂದವು:

ಬೆಳಗಾಗುತ್ತಿದೆ. ನೀವು ಹೊರಡಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ

ದಾರದ ಮೇಲೆ ಹಾರೋಣ,

ಸರಪಳಿಯಲ್ಲಿ ಬಂಧಿಯಂತೆ

ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಅವನು ರೇಷ್ಮೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಕಡೆಗೆ ಎಳೆಯುತ್ತಾನೆ,

ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಅವಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಅಸೂಯೆಪಡುತ್ತೇನೆ. ( II , 2, 48)

ಈ ಮಧ್ಯೆ, ಆತಂಕಕಾರಿ ಶಬ್ದಗಳು ಕೇಳುತ್ತವೆ. ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅವರ ಪ್ರೀತಿಯು ದ್ವೇಷದಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ. ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಸಾಯುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಕನಸು ಕಂಡ ಮತ್ತು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಅಷ್ಟೇನೂ ಅನುಭವಿಸಲಿಲ್ಲ. ವಿಷಪೂರಿತ ರೋಮಿಯೋನನ್ನು ಯಾರೂ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಪ್ರೀತಿ ಸ್ವತಃ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದು ಇಲ್ಲದೆ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ಗೆ ಜೀವನವು ಅದರ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಸಮಯ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅವರ ಸ್ಥಾನ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರೀತಿಯ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಮಯವನ್ನು ಬದಲಿಸಿದ ಈ ಕತ್ತಲೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅನ್ನು ರೋಮಿಯೋನ ಬಾಕು ಬಳಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ ಇನ್ನೊಂದು ಕಾರಣವಿತ್ತು.

ರೋಮಿಯೋ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದು ಅವಳಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಅವಳ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಯಿತು. ಅವಳು ಅವನ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅವಳು ಇದನ್ನು ತನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯವೆಂದು ನೋಡಿದಳು ಮತ್ತು ಇದು ಅವಳ ಆಸೆಯಾಗಿತ್ತು. ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ, ದುರಂತದ ನಾಯಕರು ವೆರೋನಾ ಎಸ್ಕಲಸ್ನ ಡ್ಯೂಕ್ ಜಾರಿಗೊಳಿಸಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾದ ಅಮಾನವೀಯತೆಯ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಿದರು.

ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಬೆಳಗಿದ ಪ್ರೀತಿಯ ಬೆಳಕು, ನಮ್ಮ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಉಷ್ಣತೆ, ಅದರ ಜೀವ ನೀಡುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಧೈರ್ಯದಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಪರಿಚಿತವಾದ ಏನಾದರೂ ಇದೆ. ಅವರ ದಂಗೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುವ ಬಯಕೆಯು ಉದಾತ್ತ ಆತ್ಮಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಹ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಜನರನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ.

ಅವರು ಯಾರ ವಿರುದ್ಧ ಬಂಡಾಯವೆದ್ದರು?

ಈ ನಾಟಕವು ತಂದೆ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ನಡುವಿನ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಇತರರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಜಡ ಪೋಷಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಪರ ಮನಸ್ಸಿನ ಯುವಕರು. ಇದು ತಪ್ಪು. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ಯುವ ಟೈಬಾಲ್ಟ್‌ನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿರುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ, ದುರುದ್ದೇಶದಿಂದ ಕುರುಡನಾಗಿದ್ದ ಮತ್ತು ಮಾಂಟೇಗ್ಸ್‌ನ ನಿರ್ನಾಮಕ್ಕಿಂತ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಗುರಿಯಿಲ್ಲ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಹಳೆಯ ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್, ಏನನ್ನೂ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೂ, ಹಗೆತನವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ಇದು ಉತ್ತಮ ಸಮಯ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಟೈಬಾಲ್ಟ್‌ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಅವನು ಮಾಂಟೇಗ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಶಾಂತಿಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ, ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಯುದ್ಧವಲ್ಲ.

ಪ್ರೀತಿ ದುರಾಚಾರವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ. ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಹಳೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಬಂಧದ ವಿರುದ್ಧ ಬಂಡಾಯವೆದ್ದರು. ಅವರು ಹೊಸ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ದ್ವೇಷದಿಂದ ವಿಭಜನೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಒಂದಾಗುತ್ತಾರೆ. ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್‌ಗಳು ಹಿಡಿತದಲ್ಲಿರುವ ಬೂರ್ಜ್ವಾ ಜಡತ್ವವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಯು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವ ಪ್ರೀತಿ, ಸೌಂದರ್ಯದ ಮೇಲಿನ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯಿಂದ, ಮನುಷ್ಯನ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಮೇಲಿನ ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಜೀವನದ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಯಕೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಹುಡುಗಿ ಮತ್ತು ಹುಡುಗನನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಆಳವಾದ ನಿಕಟ ಭಾವನೆಯಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಆಕರ್ಷಣೆ, ಇದು ಕೊನೆಯದಾಗಿರಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಪ್ರಪಂಚವು ಪ್ರೀತಿಗಾಗಿ ಇನ್ನೂ ಪಕ್ವವಾಗಿಲ್ಲ.

ಅವರು ಬದಲಾಗುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಭರವಸೆ ಇದೆ. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ತುಳಿಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ರಂಧ್ರಗಳಲ್ಲಿ ದುಷ್ಟತನವು ನುಸುಳಿದೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆ ಇನ್ನೂ ಇಲ್ಲ. ಒಥೆಲೋ, ಲಿಯರ್ ಮತ್ತು ಕೊರಿಯೊಲನಸ್ ನಂತರ ಅನುಭವಿಸುವ ನೋವಿನ ಒಂಟಿತನದ ಭಾವನೆ ವೀರರಿಗೆ ಇರುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದಾರೆ: ಬೆನ್ವೊಲಿಯೊ ಮತ್ತು ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ, ರೋಮಿಯೋ, ಉದಾತ್ತ ಲೊರೆಂಜೊ, ನರ್ಸ್, ಬಾಲ್ತಜಾರ್‌ಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಣವನ್ನು ನೀಡಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಡ್ಯೂಕ್, ಅವರು ರೋಮಿಯೋನನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನಾಗರಿಕ ಕಲಹವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ವಿರುದ್ಧ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನೀತಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು. "ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ಒಂದು ದುರಂತವಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯು ನಾಯಕನನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನಿಗೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲ.

ದ್ವೇಷದ ಸಾವು

ಎಸ್ಕಲಸ್, ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ವೆರೋನಾ, ಒಂದು ಭಯಾನಕ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ ಕುಟುಂಬದ ಕ್ರಿಪ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ರೋಮಿಯೋ, ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಮೃತ ದೇಹಗಳಿವೆ. ನಿನ್ನೆ ಯುವಕರು ಜೀವಂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಜೀವನದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಇಂದು ಅವರನ್ನು ಸಾವಿನಿಂದ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು.

ಮಕ್ಕಳ ದುರಂತ ಸಾವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮಾಂಟೇಗ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ ಕುಟುಂಬಗಳನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಿತು. ಆದರೆ ಯಾವ ಬೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಶಾಂತಿ ಸಾಧಿಸಲಾಯಿತು! ವೆರೋನಾದ ಆಡಳಿತಗಾರ ದುಃಖದ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ: "ರೋಮಿಯೋ ಜೂಲಿಯೆಟ್ನ ಕಥೆಗಿಂತ ದುಃಖದ ಕಥೆ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲ."

ಟೈಬಾಲ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮರ್ಕ್ಯುಟಿಯೊ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟಾಗ ಡ್ಯೂಕ್ ಕೋಪಗೊಂಡು ರೋಮಿಯೋಗೆ "ಕ್ರೂರ ಪ್ರತೀಕಾರ" ಎಂದು ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಿದ ನಂತರ ಎರಡು ದಿನಗಳು ಕಳೆದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ನೀವು ಸತ್ತವರನ್ನು ಶಿಕ್ಷಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ; ಕನಿಷ್ಠ ಒಬ್ಬ ಬದುಕುಳಿದವರನ್ನು ಶಿಕ್ಷಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು.

ಈಗ ಡ್ಯೂಕ್, ಏನಾಯಿತು ಎಂದು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಾ, ಇನ್ನೂ ತನ್ನ ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದಾನೆ: "ಕೆಲವರಿಗೆ ಕ್ಷಮೆ, ಶಿಕ್ಷೆ ಇತರರಿಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ." ಅವನು ಯಾರನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಲು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಯಾರನ್ನು ಶಿಕ್ಷಿಸಲಿದ್ದಾನೆ? ಅಜ್ಞಾತ. ದೊರೆ ಮಾತನಾಡಿ, ಬದುಕಿರುವವರ ಸುಧಾರಣೆಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು.

ಸರ್ಕಾರದ ಕ್ರಮಗಳ ಮೂಲಕ ದುರಂತವನ್ನು ತಡೆಯಲು ಅವರಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಈಗ ಅದು ಸಂಭವಿಸಿದೆ, ಅವರ ತೀವ್ರತೆಯು ಏನನ್ನೂ ಬದಲಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಡ್ಯೂಕ್ ಶಕ್ತಿಗಾಗಿ ಆಶಿಸಿದರು. ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಅವರು ಅಧರ್ಮವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಸನ್ನಿಹಿತ ಶಿಕ್ಷೆಯ ಭಯವು ಮಾಂಟೇಗ್ಸ್‌ಗಳು ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್‌ನ ವಿರುದ್ಧ ಕೈ ಎತ್ತುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್ ಮಾಂಟೇಗ್ಸ್‌ನ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧವಾಗುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಾನೂನು ದುರ್ಬಲವಾಗಿದೆಯೇ ಅಥವಾ ಡ್ಯೂಕ್ ಅದರ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲವೇ? ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ನಂಬಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ದೇಶಕ್ಕೆ ಇಷ್ಟೊಂದು ವಿನಾಶ ತಂದ ಸ್ಕಾರ್ಲೆಟ್ ಮತ್ತು ವೈಟ್ ರೋಸಸ್ ಯುದ್ಧದ ನೆನಪು ಇನ್ನೂ ಜೀವಂತವಾಗಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾಟಕಕಾರನು ಕಾನೂನಿನ ಕೀಪರ್ ಅನ್ನು ಗಾಳಿಗೆ ಎಸೆಯದ ಅಧಿಕೃತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು. ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ನಾವು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡರೆ, ರಾಜ್ಯದ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ದೇಶಪ್ರೇಮಿ ಕುಟುಂಬಗಳ ಹೋರಾಟದ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಕ್ಕೆ ನಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಬೇಕು. ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದಿರುವಿಕೆ, ಸ್ವ-ಇಚ್ಛೆ, ಪ್ರತೀಕಾರ, ಇದು ಮಾಂಟೇಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪುಲೆಟ್‌ಗಳ ಜೀವನದ ತತ್ವಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಜೀವನ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಖಂಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದು ಡ್ಯೂಕ್ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ದೃಶ್ಯಗಳ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಅರ್ಥವಾಗಿದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಶಾಖೆ, ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಅಷ್ಟು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿಲ್ಲ, ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ನಡೆಸಿದ ಮುಕ್ತ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಹಕ್ಕುಗಳ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ದುರಂತವು ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಆಳವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಇದು ಪ್ರೀತಿಯ ದುರಂತ ಎಂಬ ಜನಪ್ರಿಯ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ನಾಟಕವು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ನಾವು ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿದರೆ, ಅದು ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಜಯಗಳಿಸುತ್ತದೆ.

"ಇದು ಪ್ರೀತಿಯ ಪಾಥೋಸ್" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ವಿಜಿ ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ, "ಏಕೆಂದರೆ ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅವರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸ್ವಗತಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪ್ರೀತಿಯ, ದೈವಿಕ ಭಾವನೆಯ ಗಂಭೀರವಾದ, ಹೆಮ್ಮೆಯ, ಭಾವಪರವಶತೆಯ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ನೋಡಬಹುದು." ದುರಂತದ ನಾಯಕರ ಜೀವನದ ಮುಖ್ಯ ಕ್ಷೇತ್ರ ಪ್ರೀತಿ; ಇದು ಅವರ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯತೆಯ ಮಾನದಂಡವಾಗಿದೆ. ಇದು ಹಳೆಯ ಪ್ರಪಂಚದ ಕ್ರೂರ ಜಡತ್ವದ ವಿರುದ್ಧ ಎತ್ತಿದ ಬ್ಯಾನರ್.

"ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು

"ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಆಧಾರವು ಯುವಜನರ ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ರಶ್ನೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಹೊಸ ಉನ್ನತ ನವೋದಯ ಆದರ್ಶಗಳ ದೃಢೀಕರಣದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳ ರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ದುರಂತದಲ್ಲಿನ ಸಂಘರ್ಷದ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಶಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುವ ಘರ್ಷಣೆಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಯುವ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಸಂತೋಷವನ್ನು ತಡೆಯುವ ಈ ಶಕ್ತಿಗಳು ಹಳೆಯ ನೈತಿಕ ಮಾನದಂಡಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ, ಇದು ಬುಡಕಟ್ಟು ದ್ವೇಷದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿರುದ್ಧದ ಹಿಂಸಾಚಾರದ ವಿಷಯದಲ್ಲೂ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವೀರರನ್ನು ಸಾವಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ.

ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್, ಅನೇಕ ನವೋದಯ ಮಾನವತಾವಾದಿಗಳಂತೆ, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಹಳೆಯ ಮಾನದಂಡಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಶಕ್ತಿಗಳ ಜನರ ನಡುವಿನ ಹೊಸ ಸಂಬಂಧಗಳ ವಿಜಯವನ್ನು ತಡೆಯುವ ದುಷ್ಟತನದ ಮುಖ್ಯ ಮೂಲವನ್ನು ಕಂಡರು ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಭ್ರಮೆ ಅಥವಾ ಗೌರವ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಭ್ರಮೆಗಳು. ಈ ನೈತಿಕತೆಗೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಹಳೆಯ ಜೀವನ ವಿಧಾನದ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಹೊಸ ನೈತಿಕತೆಯು ತನ್ನ ದಾರಿಯನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಮೂಲವಾಗಿದೆ.

ಹೊಸ ಮಾನದಂಡಗಳ ಅಜೇಯತೆಯ ಮೇಲಿನ ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಶಕ್ತಿಗಳ ಕುಸಿತದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಬರಬೇಕಾದ ಅಥವಾ ಬರಬೇಕಾದ ಈ ಮಾನದಂಡಗಳ ವಿಜಯದಲ್ಲಿ, ದುರಂತವು ಸಂಭವಿಸದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಕೆಲಸದ ಬಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಯಾವುದೇ ಸಂಭವಿಸಿಲ್ಲ - ವಿಧಿಯ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ, ಅವರ ಬಾಹ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಮತ್ತು ಅವಳ ಪ್ರೇಮಿಗೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಪ್ರಕರಣದ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಆರಂಭಿಕ ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ಮಾರಕ ಕಾಕತಾಳೀಯತೆಯು ಹೆಚ್ಚು ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ.

ಜೂಲಿಯಸ್ ಸೀಸರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ದುರಂತದ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳು ನಂತರ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡವು. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕೆಲಸದ ಎರಡನೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ದುರಂತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಅಂತಹ ಮಹತ್ವದ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು, ಈ ಅವಧಿಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹೆಜ್ಜೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ನಾವು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರಬುದ್ಧ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ದುರಂತಗಳ ಚಕ್ರದೊಳಗಿನ ಎಲ್ಲಾ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ, ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ದುರಂತದೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ.

16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಬರಹಗಾರನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಾಂತಗಳ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ನಾಟಕಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ದುರಂತ ಅವಧಿಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನಿಂದ ಜೂಲಿಯಸ್ ಸೀಸರ್‌ವರೆಗೆ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ದುರಂತದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಒಳಗಾದ ಗುಣಾತ್ಮಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ ಈ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಸಾರವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಅವಧಿಯ ಇತರ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ಕೃತಿಗಳಂತೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ವಿಷಯವು ಗತಕಾಲದ ವಾಸ್ತವತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ - ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿದ್ದರೂ, ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ದೂರವಿದ್ದರೂ, ಆದರೆ ವರ್ತಮಾನದೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನದು. "ಜೂಲಿಯಸ್ ಸೀಸರ್" ನಲ್ಲಿ, ಈ ದುರಂತವನ್ನು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಭವಿಷ್ಯದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಸಮಯದ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾರೆ. ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ದುರಂತದ ನಾಯಕರು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ದುಷ್ಟರ ಮೂಲವು ಹಿಂದಿನ ಶಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾವಯವವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. "ಜೂಲಿಯಸ್ ಸೀಸರ್" ನಲ್ಲಿ, ದುರಂತದ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನ ಮರಣವನ್ನು ಮೊದಲೇ ನಿರ್ಧರಿಸುವ ದುಷ್ಟ ಶಕ್ತಿಗಳು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ನವೋದಯವನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಹೊಸ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ.

ತೀರ್ಮಾನ

ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಮಾನವ ಹಕ್ಕುಗಳಿಗಾಗಿ ಹೋರಾಡಿದರು, ಅದರ ಘನತೆಯನ್ನು ನಂಬಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸಲು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಹೀಗಾಗಿ, ಅವರು ಮಾನವೀಯತೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಮೋಚನೆಗಾಗಿ ಹೋರಾಡುವ ಎಲ್ಲಾ ತಲೆಮಾರುಗಳ ಸಮಕಾಲೀನರಾದರು.

ಅವರು ನಮ್ಮ ಮಿತ್ರ ಮತ್ತು ಸಮಾನ ಮನಸ್ಕ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಜನರ ಓದುಗರು ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಅದರ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾದವರಲ್ಲಿ ನಾಟಕಕಾರರು, ಕವಿಗಳು, ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮತ್ತು ನಟರು ಇದ್ದಾರೆ, ಅವರಿಗೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಲಾವಿದರು ಬೇಡಿಕೆಯ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಕರಕುಶಲ ಸಾಹಿತ್ಯ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿದೆ.

ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗಿನ ಹಾದಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಹಳೆಯ ಸಮಾಜದ ತತ್ವಗಳ ಮೇಲೆ ಮಾನವೀಯ ನೈತಿಕತೆಯ ಮಾನದಂಡಗಳು ಜಯಗಳಿಸಿದ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ವೀರರ ಮರಣದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗುವುದು, ಅವಕಾಶ ಮತ್ತು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪವು ಅಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. "ಜೂಲಿಯಸ್ ಸೀಸರ್" ನಲ್ಲಿ, ಕಷ್ಟಕರವಾದ ವರ್ತಮಾನದಿಂದ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಭವಿಷ್ಯದ ಹಾದಿಯು ಒಳ್ಳೆಯದಕ್ಕಾಗಿ ತ್ವರಿತ ವಿಜಯವನ್ನು ಭರವಸೆ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಮಾನವತಾವಾದದ ಆದರ್ಶಗಳಿಗಾಗಿ ಹೋರಾಡುವ ನಾಯಕನ ಸಾವು ಅನಿವಾರ್ಯ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ದುರಂತ.

"ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಭ್ರಮೆಗಳು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಕೆಲಸದ ನಿಶ್ಚಿತಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವುದು ಬೇರೆ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ - ನಾಟಕಕಾರನ ನಂಬಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಅವಧಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಹಳೆಯ ಜೀವನ ವಿಧಾನವನ್ನು ಸೋಲಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ, ಮುಕ್ತ ಜನರ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಹೊಸ, ಮಾನವೀಯ ನೈತಿಕತೆಯ ವಿಜಯಕ್ಕಾಗಿ ಸಮಯ ಬರುತ್ತದೆ. ಈ ಭ್ರಮೆಗಳು ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಕಾವ್ಯದ ಕೆಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟವು. ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದದ್ದು, ಸಂಘರ್ಷ ಮತ್ತು ಅದರ ನಿರ್ಣಯ, ಹೊಸ ಮಾನವತಾವಾದಿ ಶಕ್ತಿಗಳ ನೈತಿಕ ವಿಜಯದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮೊದಲ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಹಾಸ್ಯಗಳ ಸಂಘರ್ಷಗಳಂತೆಯೇ, ನಡೆದ ಘಟನೆಗಳ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಿಂದಿನದು, ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸಂಬಂಧಗಳ ವಿಜಯಕ್ಕಾಗಿ ಈಗಾಗಲೇ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ದುರಂತಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಆಶಾವಾದದ ಮೂಲ ಇದು, ಆದರೂ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಆಶಾವಾದಿ ಕೃತಿಗಳೆಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡಬೇಕು.

ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ಯುಗದ ದೊಡ್ಡ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಒಡ್ಡಿದಾಗ ಮತ್ತು ಪರಿಹರಿಸಿದಾಗ, ಅವನು ತನ್ನ ವೀರರ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳಲ್ಲಿ ಇತಿಹಾಸದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದಾಗ, ಅವನು ಆ ಮೂಲಕ ಅದ್ಭುತ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಶತಮಾನಗಳಿಂದಲೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸಹ ಘೋಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ತತ್ವಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಿಗೆ ನೀಡಲಾದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಆಧುನಿಕ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಮಾನವತಾವಾದದ ವಿಚಾರಗಳು ಜೀವಂತವಾಗಿವೆ, ಪ್ರಪಂಚದ ಅವನ ಕಲಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ವಾಸ್ತವವು ಅದರ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ.

ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ಅಮರತ್ವವನ್ನು ಮೊದಲು ಊಹಿಸಿದವನು ಗೋಥೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ: "ಅವನಿಗೆ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲ."

ಮಾನವೀಯತೆಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ, ಅದರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಆಳವಾಗುತ್ತಿವೆ, ಅದರ ಅಭಿರುಚಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಬೇಡಿಕೆಯಿವೆ. ಆದರೆ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ಅಕ್ಷಯವಾಗಿ, ಇನ್ನೂ ಉದಾರವಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾನೆ. ಇದು ಸಂತೋಷವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ, ಸಮಯದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಕ್ಲೀನರ್ ಆಗಿ, ಜಗಳವಾಡುತ್ತದೆ, ವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ.

ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ 400 ವರ್ಷ, ಆದರೆ ಅವನು ಬದುಕುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ವಯಸ್ಸಾಗಿಲ್ಲ ...

ಬಳಸಿದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪಟ್ಟಿ

1. ದುಬಾಶಿನ್ಸ್ಕಿ I. A. ವಿಲಿಯಂ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್: ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಒಂದು ಪ್ರಬಂಧ. ಎಂ., 1965

2. Mikhoels S. ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ದುರಂತ ಚಿತ್ರಗಳ ಆಧುನಿಕ ವೇದಿಕೆಯ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆ. ಎಂ., 1958

3. ಮೊರೊಜೊವ್ M. ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್, ಸಂ. 2. ಎಂ., 1966

4. ಸೋವಿಯತ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನೆಲ್ಸ್ ಎಸ್. ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್. ಎಂ., 1960

5. ಸಮರಿನ್ R. M. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ. ಎಂ., 1964

6. W. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್: ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳು

7. ಶ್ವೆಡೋವ್ ಯು. ಎಫ್. ಶೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್ ದುರಂತದ ವಿಕಸನ. ಎಂ., 1975