ಪೂರ್ವವು ಹೊಸ ಉದಯದೊಂದಿಗೆ ಉರಿಯುತ್ತಿದೆ. ನೆರಳಿನೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಟ

ಪ್ರತಿ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳಿಗೊಮ್ಮೆ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆ ನೃತ್ಯಗಾರರು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಫೋಟೋ - ಅಲೆಕ್ಸಿ ಡ್ರುಜಿನಿನ್

ಬ್ಯಾಲೆ ನೃತ್ಯಗಾರರು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳಿಗೊಮ್ಮೆ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಮೊದಲು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದಾಗ, 1969 ರಲ್ಲಿ, ಈವೆಂಟ್ ಇಡೀ ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಾಯಿತು.

ಇದು ನಿಜವಾದ ಒಲಿಂಪಿಕ್ಸ್ ಆಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಅದನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು: ರಷ್ಯಾದ ತಂಡವನ್ನು ಮಂತ್ರಿ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಅನುಮೋದಿಸಲಾಯಿತು, ತರಬೇತಿ ಶಿಬಿರಗಳಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಯುವ ಕಲಾವಿದರು ಬಂದರು.

ಮೊದಲ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಮಾನ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು (ನಾವು ಬರಿಶ್ನಿಕೋವ್ ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ!) - ಆದರೆ ಮುಂದಿನ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಿಂದ ರಾಜಕೀಯವು ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡ ಹೇರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಜನರು ಗೆಲ್ಲಬೇಕು ಎಂದು ಮಂತ್ರಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ತೀರ್ಪುಗಾರರಿಗೆ ವಿವರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಕೆಳಗೆ ನಿಲ್ಲಬೇಕು.

ಪ್ರಾಚೀನ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶಾಲೆಗಳು ಅಪರಾಧವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡವು ಮತ್ತು ಬರುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದವು (ಏಕಾಂಗಿ ಸಾಹಸಿಗಳ ಅಪರೂಪದ ಭೇಟಿಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ). ಹಿಂದಿನ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ (ಅಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಇನ್ನೂ ಕಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ), ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳು (ರಾಜಧಾನಿಗಳಿಗೆ ಹೋಗಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿರುವ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಆಶಿಸುವ ನೃತ್ಯಗಾರರು) ಮತ್ತು ಏಷ್ಯಾದ ದೇಶಗಳ ನಡುವಿನ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಾಗಿ ಈ ಸ್ಪರ್ಧೆಯು 21 ನೇ ಶತಮಾನವನ್ನು ತಲುಪಿದೆ. , ಅಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಅನೇಕ ಶಿಕ್ಷಕರು ಇದ್ದಾರೆ.

ಈ ವರ್ಷ, ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಚಿವಾಲಯವು ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಜಾಗತಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಬಹುಮಾನ ನಿಧಿಗೆ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಮೊತ್ತವನ್ನು ನೀಡಿತು - 100 ಸಾವಿರ ಡಾಲರ್‌ಗಳ ಎರಡು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಿಕ್ಸ್, ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನಗಳು 30 ಸಾವಿರ, ನಂತರ 25 ಸಾವಿರ ಮತ್ತು 20 ಸಾವಿರ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಲಿಲ್ಲ.

ಯುರೋಪಿಯನ್ ಬ್ಯಾಲೆ ನರ್ತಕರಿಗೆ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸುವ ಅವಕಾಶದಷ್ಟು ಹಣವು ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ ಎಂದು ಅದು ಬದಲಾಯಿತು - ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಅವರಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ. ಏಷ್ಯಾವು ಮತ್ತೊಂದು ವಿಷಯವಾಗಿದೆ: ನಮ್ಮ ಶಾಲೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಕಟ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಬೆಳೆದ ಜಪಾನಿಯರು ಈಗ ಪೆಟ್ರೋಜಾವೊಡ್ಸ್ಕ್‌ನಿಂದ ವ್ಲಾಡಿವೋಸ್ಟಾಕ್‌ಗೆ ಕಜಾನ್, ಯೆಕಟೆರಿನ್‌ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಸ್ನೊಯಾರ್ಸ್ಕ್ ಮೂಲಕ ನಮ್ಮ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಪ್ರಸ್ತುತ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಕಜಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಜಪಾನಿಯರು ಒಕಾವಾ ಕೋಯಾ ಗೆದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪಾಲುದಾರ ಮಿಡೋರಿ ಟೆರಾಡಾ ಕಂಚಿನ ಪದಕವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ, ಸಮರ್ಥ, ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಬಳಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅನಗತ್ಯ ಅಪಾಯಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ (ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಜನರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಏನಾದರೂ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದದ್ದನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ), ಜಪಾನಿಯರು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಪದಕಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು.

ಏಕವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ "ಗೋಲ್ಡ್" ಸಿಯೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಎವೆಲಿನಾ ಗೊಡುನೋವಾ ಮತ್ತು ಕಝಾಕಿಸ್ತಾನ್‌ನ ಭಕ್ತಿಯಾರ್ ಆಡಮ್‌ಜಾನ್‌ಗೆ ಹೋಯಿತು (ಅಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಪುರುಷರ ಶಾಲೆ ಇದೆ). ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಫಲಿತಾಂಶ - ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಲ್ಲಿ “ಬೆಳ್ಳಿ” - ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಲ್ಯಾಟಿಪೋವ್ (ಬಿಷ್ಕೆಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು) ಸಾಧಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಮತ್ತು ಕಿರಿಯ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಮುಖ್ಯ ಪದಕಗಳು ಮಸ್ಕೋವೈಟ್ಸ್‌ಗೆ ಹೋಯಿತು: ಡೆನಿಸ್ ಜಖರೋವ್‌ಗಾಗಿ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಲ್ಲಿ “ಚಿನ್ನ” ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ಚಿನೋಗೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ (ಈಗಾಗಲೇ ಬೊಲ್ಶೊಯ್‌ಗೆ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಕಲಾವಿದ: ಅವನ ಜಪಾನಿನ ತಾಯಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು ಮಾಸ್ಕೋ ಬಳಿ ರಷ್ಯಾದ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ).

ನೆರಳಿನೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಟ

ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಮುಖ್ಯ ನಾಯಕಿಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಜಾಯ್ ವೊಮ್ಯಾಕ್ - ಇತರ ಎಲ್ಲ ಕಲಾವಿದರಿಗಿಂತ ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಹುಡುಗಿ. ಆಕೆಗೆ 23 ವರ್ಷ, ಅವಳು ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್‌ನ ಪ್ರೈಮಾ ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾ. ಅವಳು ಹೆಚ್ಚು ಕನಸು ಕಂಡಳು - ಅವುಗಳೆಂದರೆ, ಬಿಗ್ ಒನ್.

ಬೆವರ್ಲಿ ಹಿಲ್ಸ್‌ನ ಅಮೇರಿಕನ್, ತನ್ನ ಯೌವನದಿಂದಲೂ ರಷ್ಯಾದ ಬ್ಯಾಲೆನಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದಳು. ನಿಗೂಢ ರಷ್ಯಾದ ಆತ್ಮದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ, ಒಂದು ವಿಧ್ಯುಕ್ತವಾದ ದೊಡ್ಡ ಶೈಲಿ (ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಗೆಸ್ಚರ್ ಬಹು-ಶ್ರೇಣಿಯ ರಂಗಮಂದಿರದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ), ಕಸೂತಿ ಟ್ಯೂಟಸ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ಬಿಗಿಯುಡುಪುಗಳಲ್ಲ.

15 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ವೊಮ್ಯಾಕ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಬಂದರು - ಇಂಟರ್ನ್‌ಶಿಪ್‌ಗಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ "ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ" - ಮತ್ತು 15 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ವೇದಿಕೆಯ ಅನುಭವಿಗಳು, ಎಲ್ಲಾ ಬಾಗಿಲುಗಳನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಬಯಸಿದ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಿದರು. ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ರಂಗಭೂಮಿಯು ಭಾವೋದ್ವೇಗದಿಂದ ಕೂಗಿತು.

ಆದರೆ ಅವಳು ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ, ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದಳು. ನಾನು ನರಕದಂತೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದೆ, ಹಳೆಯ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಈ ಎಲ್ಲಾ ವಿವರಗಳು ಮತ್ತು ವಿವರಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದೆ. ನನ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಫಲ ಸಿಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದೆ. ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು. ಹುರ್ರೇ? ಹುರ್ರೇ. ಒಂದೂವರೆ ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅವಳು ಹಗರಣದೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಲಿಂದ ಹೊರಟುಹೋದಳು.

ಇಜ್ವೆಸ್ಟಿಯಾಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮಾಜಿ ಬ್ಯಾಲೆ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರದ ಆರೋಪ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪ್ರಗತಿಗಾಗಿ ಅವಳಿಂದ ಬೇಡಿಕೆಯಿರುವ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಹೇಳಿದರು. ಅವಳು ಪೊಲೀಸರಿಗೆ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ; ಥಿಯೇಟರ್ ಸಂಭವನೀಯ ಮಾನಹಾನಿಗಾಗಿ ಮೊಕದ್ದಮೆಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಹುಡುಗಿ ಸರಳವಾಗಿ ಬಾಗಿಲನ್ನು ಹೊಡೆದಳು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್ ಬ್ಯಾಲೆಗೆ ಹೋದಳು, ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ಬಯಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವಳು ಅವುಗಳನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ಆದರೆ ಬೊಲ್ಶೊಯ್‌ನಲ್ಲಿನ ಈ ನಿರಾಶೆ ಮತ್ತು ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಯಕೆಯು ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಅಂತಹ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಅವಳ ನೃತ್ಯವು ಬದಲಾಯಿತು. ಶಾಂತವಾಗಿರುವಾಗ "ದೊಡ್ಡ ಶೈಲಿ" ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ; ವೊಮ್ಯಾಕ್ ತನ್ನ ಶಾಂತತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಳು. ಬೊಲ್ಶೊಯ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಮಾಜಿ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಗೆ ತಾನು ವಾಹ್ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು ಅವಳು ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಬಂದಳು! - ಮತ್ತು ಅವಳು ತನ್ನ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಅಂತಹ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿ ನೃತ್ಯಕ್ಕೂ ಹೋದಳು, ಈ ಮುಖದ ನಗೆಯಿಂದ ಒಬ್ಬರು ಭಯಪಡಬಹುದು.

ಟೆಂಡರ್ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಅರೋರಾ? ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಡಲಿಸ್ಕೆ? ಹೆಚ್ಚು ವಾಲ್ಕಿರೀ ಯೋಧನಂತೆ. ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ನಿರಾಶೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಅವಳ ಎಲ್ಲಾ ಭರವಸೆಗಳನ್ನು ನೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಸುರಿಯುತ್ತಾ, ಅವಳು ಅಂತಹ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಫೌಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಳು, ಬಡ ಸಹ, ಅವಳು ವಿರೋಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವಳ ಪೃಷ್ಠದ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಳು; ಈ ಹಿಂದೆ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯ ವಿಜಯವನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು, ತಕ್ಷಣವೇ, ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ತೀರ್ಪುಗಾರರೂ ಸಹಾನುಭೂತಿ ತೋರಿದರು, ಅವರಿಗೆ ಎರಡನೇ ಸುತ್ತಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ಈಗಾಗಲೇ ಅಂತಹ ತಪ್ಪುಗಳಿಲ್ಲದೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದಳು, ಆದರೆ ಅದೇ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ. ಮೂರನೇ ಸುತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ನಾನು ಸ್ವಲ್ಪ ಶಾಂತವಾಗಿ, ಸೊಬಗು, ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡೆ (ಕಿಟ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಇದಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾದ ಹೋರಾಟದ ಆಟವಲ್ಲ) - ಆದರೆ ಒಮ್ಮೆ ಬೋಲ್ಶೊಯ್ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕನಸಿನ ಸರಳ ಮನಸ್ಸಿನ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಮಿಂಚಿದ್ದ ವೊಮ್ಯಾಕ್ ಬನ್ನಿ ನಿಜ ಇನ್ನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ.

ಸರಿ. ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಕೇವಲ ಡಿಪ್ಲೊಮಾ. ಮತ್ತು ದುಃಖಕರವಾದ ವಿಷಯ ಯಾವುದು ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆಯೇ? ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಬೊಲ್ಶೊಯ್‌ನಿಂದ ಕೇವಲ ಒಂದೂವರೆ ಜನರು ಇದ್ದರು - ರಂಗಮಂದಿರವು ಈಗ ಜಪಾನ್‌ನಲ್ಲಿದೆ, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಪ್ರವಾಸವಿದೆ (ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ರಂಗಭೂಮಿಯಿಂದ ಯಾರೂ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ). ವೊಮ್ಯಾಕ್ ಪ್ರೇತದೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡಿದರು.

ಅರ್ಖಾಂಗೆಲ್ಸ್ಕ್ ಕಾಡುಗಳಿಂದ ಮೀನು ರೈಲಿನೊಂದಿಗೆ

ಒಳ್ಳೆಯದು, 21 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅದು ರೈಲಿನಲ್ಲಿ ಹಾಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಭೆ ಇನ್ನೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ (ಮತ್ತು ಕಿರಿಯ ಗುಂಪಿನ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳು - 14 ರಿಂದ 18 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರು - ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ), ಸಿಕ್ಟಿವ್ಕರ್‌ನ ಹುಡುಗ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಹೆಸರು ಇವಾನ್ ಸೊರೊಕಿನ್.

ಅವನಿಗೆ 14 ವರ್ಷ, ಅವನ ತೆಳ್ಳಗೆ ಅವನನ್ನು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಸಿಕ್ಟಿವ್ಕರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪುರಾತನ ಬ್ಯಾಲೆ ಶಾಲೆ ಇಲ್ಲ, ಪೂಜ್ಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವಿದೆ, ಆರ್ಟ್ಸ್ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂ ಇದೆ, ಅದು 10 ವರ್ಷವೂ ಅಲ್ಲ. ರಾಜಧಾನಿಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಅನುಭವಿಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ವ್ಯಕ್ತಿ "ಎಲ್ಲಿಯೂ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ" ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಆದರೆ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಮಾಡಲು ಶುರು ಮಾಡಿದ ಕೂಡಲೇ ಮೊಗ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರಂತೆ.

ನಿಖರವಾದ ಕಾಲ್ನಡಿಗೆ, ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆ, ಸಂಗೀತ - ಈ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಲೆ ಹೆಸರು ಜನಿಸಿತು, ಅದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಗುಡುಗುತ್ತದೆ. ಇವಾನ್ ಸೊರೊಕಿನ್ ಎರಡನೇ ಸುತ್ತನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅದೇ ಉಸಿರುಕಟ್ಟುವ ಸುಲಭ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು - ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವರ ಹೆಸರು ಮೂರನೇ ಸುತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ.

ಪತ್ರಿಕಾಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ತೀರ್ಪುಗಾರರು ವಿವರಿಸಿದರು: ಹದಿಹರೆಯದವರು ಮತ್ತು ಅವನ ಶಿಕ್ಷಕರು ಎರಡನೇ ಸುತ್ತಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲ ಎಂದು ಎಷ್ಟು ಖಚಿತವಾಗಿದ್ದಾರೆಂದರೆ ಅವರು ಮೂರನೆಯವರಿಗೆ ಕಡ್ಡಾಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ! ಮತ್ತು ಸಂಭವನೀಯ ವಿಜೇತರು ಸ್ಪರ್ಧೆಯಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದರು. ನಾನು ರೈಲನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಸಿಕ್ಟಿವ್ಕರ್‌ಗೆ ಹೋದೆ. ಆದರೆ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ದೀರ್ಘಕಾಲ ಅಲ್ಲ: ಮಾಸ್ಕೋ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಕೊರಿಯೋಗ್ರಫಿ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ರಷ್ಯನ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಎರಡರಲ್ಲೂ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಅವರನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ವದಂತಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು.

ಕುಡಿತವೆಂದರೆ ಜಗಳ

ಬ್ಯಾಲೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸ್ಪರ್ಧೆ ಇತ್ತು. ಕೇವಲ ಒಂದು ಸುತ್ತು ಇದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಲೇಖಕರು ಎರಡು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಬೇಕು. ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನವು ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರಿಗೆ 30 ಸಾವಿರ ಡಾಲರ್, ಎರಡನೇ 25 ಸಾವಿರ, ಮೂರನೇ - 20 ಸಾವಿರ ನೀಡುತ್ತದೆ. ತಲಾ 5 ಸಾವಿರದ ಇನ್ನೂ ಮೂರು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕ ಡಿಪ್ಲೊಮಾಗಳಿವೆ. ದಿನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ತೀರ್ಪುಗಾರರ 50 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರು, ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದ ಬ್ಯಾಲೆ ತಾರೆಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಕಾರ್ಡ್ಬೋರ್ಡ್ ಅನ್ನು ತಿನ್ನಿಸಿದರಂತೆ.

ಜನರು ಅನೇಕ ದೇಶಗಳಿಂದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಬಂದಿದ್ದರೆ (ಮುಖ್ಯ ಬ್ಯಾಲೆ ಅಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಸಹ), ನಂತರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಎರಡರಷ್ಟು ಜನರು ರಷ್ಯಾದಿಂದ ಬಂದವರು. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಿಗೆ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಕೇಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಗರಿಷ್ಠ ಆರು ನಿಮಿಷಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದರು (ಒಬ್ಬ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕತ್ತು ಹಿಸುಕಲಾಯಿತು, ಒಬ್ಬನನ್ನು ಇರಿದು ಕೊಲ್ಲಲಾಯಿತು, ಇನ್ನೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ "ತಪ್ಪಿತಸ್ಥ" ಎಂಬ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಾಡುತ್ತಿದ್ದನು: ಅವನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಮಾಡಿದನು).

ಅನೇಕರು ದುರ್ಗುಣಗಳನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದರು - ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿಕಿತಾ ಇವನೊವ್, ಅವರ ಒಂದು ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ("ಶುಕ್ರವಾರ") ಕಳಂಕಿತ ಕಚೇರಿ ಗುಮಾಸ್ತ ದೊಡ್ಡ ಬಾಟಲಿಯೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತೊಂದರಲ್ಲಿ ("ಪವರ್") ಮೂವರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಕಚೇರಿ ಕುರ್ಚಿಗಾಗಿ ಹೋರಾಡಿದರು: ಅದನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡವರು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಇತರರ ಸುತ್ತಲೂ ತಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಂಡ ವೆವ್ ಕ್ಲಿಕ್ಕ್ವಾಟ್ ತನ್ನ ಗಾಜನ್ನು ಮುದ್ದಿಸುತ್ತಾ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿದ ಮಹಿಳೆಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದಳು. ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆ ಕೂಡ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂಬ ತಾಜಾ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದರು (ಅನ್ನಾ ಗೆರಸ್ ಅವರ "ದಿ ಥಿಂಗ್" ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ, ನರ್ತಕಿ ನರ್ತಕಿಯನ್ನು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಹೊದಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರತೆಗೆದರು ಮತ್ತು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅವಳನ್ನು ಒಂದು ವಸ್ತುವಿನಂತೆ ನಡೆಸಿಕೊಂಡರು).

ಯಾರೋ ಅನುಕರಣೆಗಾಗಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು: ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೊಗಿಲೆವ್ ರಚಿಸಿದ “ಚಿಟ್ಟೆ” ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾದ ದೊಡ್ಡ ದೀಪದ ಸುತ್ತಲೂ ಸುಳಿದಾಡಿತು, ಜೊನಾಥನ್ ದಿ ಸೀಗಲ್ (ನೀನಾ ಮದನ್ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ) ತನ್ನ ತೋಳುಗಳನ್ನು ಬೀಸುತ್ತಾ ಹಾರಿಹೋಯಿತು. ಬೆಲರೂಸಿಯನ್ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಜಲೆಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಚಿಕಣಿ “ಡ್ಯಾನ್ಸಿಂಗ್ ವಿಥ್ ಎ ಫ್ರೆಂಡ್” ನೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸಿದನು: ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಪುರುಷರು (ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಟೀ ಪಾರ್ಟಿಯಂತೆ) ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಮರದ ನಾಯಿ ಇತ್ತು.

ಆ ಮಹಿಳೆ ನಾಯಿಯನ್ನು ಎಷ್ಟು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತಬ್ಬಿಕೊಂಡಳು ಎಂದರೆ ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಇಬ್ಬರು ಮಹನೀಯರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾಳೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಸ್ಟಾಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿದ್ದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ಏನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಮಾಡಬಾರದು ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಇಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ವಿದೇಶಿಗರು ಪಡೆದಿರುವುದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ: ಚಿಲಿಯ ಎಡ್ವರ್ಡೊ ಜುನಿಗಾ ಅವರು ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಆರಾಧನಾ ಗೀತೆ ಅಮೋರ್ ಡಿ ಹೊಂಬ್ರೆ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸೊಗಸಾದ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸ್ವತಃ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿದರು (ಯಾವುದೇ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದೆ, ಆ ವಿಶ್ರಾಂತಿಯೊಂದಿಗೆ ತಾಳೆ ಮರಗಳು ಮತ್ತು ಮರಳಿನ ತೀರದೊಂದಿಗಿನ ಒಡನಾಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ), ಮತ್ತು ತನಗೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಗೆಳತಿಗೆ ಜೀವನದ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಚೈನೀಸ್ ಕ್ಸಿಯಾಚಾವೊ ವೆನ್; ಅವರು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಶಬ್ದಕೋಶವನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಸ್ಫೋಟಗಳಲ್ಲಿ ಮುರಿದರು ಮತ್ತು ದಂಪತಿಗಳು ಸುಗಮ ಹಂತದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಗಲ್ಲಿಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂಬ ಭಾವನೆ ಇತ್ತು.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ಪರ್ಧೆಯು ದೇಶದಲ್ಲಿ ಯುವ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರಿಸಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಯಾವುದೇ ಯುವ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಇಲ್ಲ. ಆಧುನಿಕ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಯಾರಾದರೂ ಯಾವಾಗಲೂ ಜನಿಸುತ್ತಾರೆ - ಆದರೆ ಈ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ವಾಗತಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಕಲಾವಿದರು ಅಥವಾ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಯಾರಿಗೂ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಿಕ್ಸ್ ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ, ಇದು ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ 200 ಸಾವಿರ ಡಾಲರ್‌ಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿತು. ಉಳಿದ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಪುಟಿನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೆಜಿಲ್ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಮೈಕೆಲ್ ಟೆಮರ್ ಅವರ ಸಮ್ಮುಖದಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ನೀಡಲಾಯಿತು (ಅವರ ದೇಶದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಬ್ಯಾಲೆ ಆರಾಧನೆಯೂ ಇದೆ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಶಾಲೆ ಇದೆ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ತಂಡವು ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಬಂದಿತು. ; ಅವರು ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಹಿರಿಯ ಗುಂಪಿನ ಹುಡುಗಿಯರಿಂದ "ಬೆಳ್ಳಿ", "ಕಂಚಿನ" "ಹುಡುಗರು ತಮ್ಮ ಕಿರಿಯ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಡಿಪ್ಲೋಮಾಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ).

ಮುಂದಿನ ಸ್ಪರ್ಧೆಯು 2021 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಲಿದೆ - ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಚಿವಾಲಯವು ಅದನ್ನು ಒಲಿಂಪಿಕ್ಸ್‌ನ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಇನ್ನೂ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಭವಿಷ್ಯದ ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಕೆಲಸವನ್ನು ಈಗ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕು.

ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಕಲಾಶ್ನಿಕೋವ್

ಹೊಸ ಮುಂಜಾನೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವವು ಉರಿಯುತ್ತಿದೆ
ಜಾಗತಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಹೊಸ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳು. ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿನ ಕ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ಇರಾನ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಯುದ್ಧವು ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿಯೇ?

ಹೇಗಾದರೂ, ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ರಾಜಕೀಯ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿಯ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಮರೆತಿದ್ದೇವೆ. ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆಯ ಜಾಗತಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು. ಮತ್ತು ಅಶಾಂತಿಯ ಜಾಗತಿಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದೆ ನಮ್ಮ ದೇಶದ ರಾಜಕೀಯ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ; ಇದು ಅಸಮಂಜಸವಾಗಿದೆ. ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪಕ್ಷದ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಚರ್ಚೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ ಅದ್ಭುತವಾದ ಸ್ಟಾಲಿನಿಸ್ಟ್ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಮಯ ಇದು. ನಾವು ಒಂದು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸುವುದು ಮೂರ್ಖತನವಾಗಿದೆ.
ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ತೀರ್ಮಾನ: ವೆಸ್ಟ್ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸಾಮಾಜಿಕ ಭದ್ರತೆಯ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ - ಡಾಲರ್ ಮತ್ತು ಯೂರೋಗಳ ವೇಗವರ್ಧಿತ ಹಣದುಬ್ಬರದ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದ ಮೂಲಕ. ಆದರೆ ಜಾಗತಿಕ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ನೆಪದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ. ಅರಬ್ ಪೂರ್ವದಲ್ಲಿ ರಕ್ತ ಮತ್ತು ಕಲಹದ ಜೊತೆಗೆ, ಇದು ಇರಾನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸುದೀರ್ಘ ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಕುಸಿತವಾಗಬಹುದು. ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಹೊಸ "ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಕ್ರಾಂತಿ" ಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ಉತ್ತಮ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ.

ಬೇರೆ ನಿರ್ಗಮನವಿಲ್ಲ
ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ನರು ಈಗ ಕಲ್ಯಾಣ ರಾಜ್ಯವನ್ನು ನಾಶಮಾಡುವುದನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಬೇರೆ ದಾರಿಯಿಲ್ಲ. ನಮ್ಮ ಆರ್ಥಿಕತೆಯ ಮೇಲಿನ ದೊಡ್ಡ ಸಾಮಾಜಿಕ ಹೊರೆಯನ್ನು ನಾವು ನಿವಾರಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ - ಕಾರ್ಮಿಕ ವೆಚ್ಚವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿ. ಅಂದರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯರ ಆದಾಯವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವುದು, ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯವಾಗಿ ದುಬಾರಿ ಪಿಂಚಣಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಮಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು. ಆದ್ದರಿಂದ ಆ ಉದ್ಯಮವು ಚೀನಾದಿಂದ ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ "ಅಮೇರಿಕಾ ಹೊಸ ಭಾರತವಾಗುತ್ತದೆ." ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಬೇಕು. ಇದು ವ್ಯಾಪಾರ ತೆರಿಗೆಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಾಲದ ಹೆಚ್ಚಳವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತದೆ.
ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು ಹೇಗೆ? ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಜನರಿಂದ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಲಾಭಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ: ಚುನಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಭರವಸೆ ನೀಡುವ ಯಾವುದೇ ರಾಜಕಾರಣಿ ಅಥವಾ ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಅವರು ಸವಾರಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅಥವಾ ಅವರು ಬಂಡಾಯವೆದ್ದು ಬೀದಿಗಿಳಿಯಬಹುದು. ಅಂದರೆ, ನೀವು ನೇರವಾಗಿ ಕಲ್ಯಾಣ ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಕೆಡವಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಇಟಲಿ, ಗ್ರೀಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಮಾಡುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು (ನಮ್ಮ ಪದಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ!) ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಬೆದರಿಕೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತವೆ.
ಇದರರ್ಥ ಇನ್ನೊಂದು ಮಾರ್ಗವಿದೆ: ಅಪಮೌಲ್ಯೀಕರಣ. ಬಲವಾದ ಹಣದುಬ್ಬರವು ಸರ್ಕಾರಿ ಸಾಲಗಳನ್ನು ಅಪಮೌಲ್ಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಉದ್ಯೋಗಿಗಳ ನೈಜ ವೇತನವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಖಾತರಿಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಂಚಣಿ ಪಾವತಿಗಳನ್ನು ಏನೂ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಯೂರೋ (ಅಥವಾ ಡಾಲರ್) ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಅಪಮೌಲ್ಯಗೊಳಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ: EU ಮತ್ತು US ನಡುವಿನ ವ್ಯಾಪಾರವು 80% ಪರಸ್ಪರ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಎರಡೂ ವಿಶ್ವ ಕರೆನ್ಸಿಗಳು ಸವಕಳಿ ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುವಾನ್‌ನ ಮರುಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮತ್ತು ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಉತ್ಪಾದನಾ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. (ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಅರ್ಥಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವೆಲಿಚೆಂಕೋವ್ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ). ಈ ಸಲುವಾಗಿ, ನೀವು ಹೈಡ್ರೋಕಾರ್ಬನ್‌ಗಳ ವಿಶ್ವ ಬೆಲೆಗಳಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಹೆಚ್ಚಳವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ನಿಮ್ಮ ಆರ್ಥಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊರಸೂಸುವ ಹಣದಿಂದ ತುಂಬಿಸಬಹುದು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನೀವು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಂಕುಗಳಿಗೆ ಮುದ್ರಿತ ಯುರೋಗಳನ್ನು (ಡಾಲರ್) ನೀಡಬಹುದು ಇದರಿಂದ ಅವರು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ದೇಶಗಳ ಸರ್ಕಾರಿ ಸಾಲ ಭದ್ರತೆಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಬಹುದು. ಮತ್ತು ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಪೆಟ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು, ನಂತರ ಬಡ್ಡಿ ಅಥವಾ ಸಾಲಗಳ ಮರುಪಾವತಿಯನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸದೆ.
ಆದರೆ ಅಪಮೌಲ್ಯೀಕರಣವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿಲ್ಲಿಸಬಹುದು? ತೈಲ ಬೆಲೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದು ಹೇಗೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣ ಯಂತ್ರವನ್ನು (ಅಮೆರಿಕ ಮತ್ತು EU ನಲ್ಲಿ) ಪೂರ್ಣ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ನಡೆಸುವುದು ಹೇಗೆ?
ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನಮಗೆ ಕವರ್, ಸಮರ್ಥನೆ ಮತ್ತು ಹೊಗೆ ಪರದೆಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಇರಾನ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟವು ಅಂತಹ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮುಂದಿಡುತ್ತಿದೆ. ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ.

ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿ
ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು, ಈಜಿಪ್ಟ್‌ಗೆ ಪೆಡಲ್ ಮಾಡುವುದು, ಸಿರಿಯಾವನ್ನು ನಾಶಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಲಿಬಿಯಾದಲ್ಲಿ ವಿಘಟನೆ ಮತ್ತು ಅಂತರ್ಯುದ್ಧವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕಳೆದುಹೋಗಿರುವುದು ಹಿಂದಿನ ಇರಾಕ್ ಮತ್ತು ಅರಬ್-ಇಸ್ರೇಲಿ ಸಂಘರ್ಷದ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಇಲ್ಲ - ನಮಗೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ಬೇಕು.
ನಾನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ: ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಇರಾನ್ ಅನ್ನು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಎಂದು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇಯುನ ಆಡಳಿತ ವಲಯಗಳಿಗೆ ಇರಾನ್ ವಿರುದ್ಧ ಸುದೀರ್ಘವಾದ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಇರಾನ್‌ನ ಮೂಲಸೌಕರ್ಯವನ್ನು ನಾಶಮಾಡಲು ವಾಯು ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತೈಲ-ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಖುಜೆಸ್ತಾನ್ ಅನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು (ಅಥವಾ ಅಲ್ಲಿ ಇರಾನಿನ ತೈಲ ಮತ್ತು ಅನಿಲ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ನಾಶಮಾಡಲು) ದೀರ್ಘ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸುದೀರ್ಘ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಕವರ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ತೈಲದ ಬೆಲೆಯು ಮೋಡಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ಉನ್ಮಾದವು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯರಿಗೆ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಆಪರೇಷನ್ ಡಿವಾಲ್ಯೂಯೇಶನ್ ಅನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಇಯು ಸಂಪೂರ್ಣ ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಲದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ತಲುಪಿದೆ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತಕ್ಕೆ ಸಿಲುಕಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಇರಾನ್ ಸುತ್ತಲಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಬಿಸಿಯಾಗುತ್ತಿರುವುದು ವ್ಯರ್ಥವಲ್ಲ. ಗ್ರೇಟ್ ಡಿಪ್ರೆಶನ್-2 ನಿಂದ ಹೊರಬರುವ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಗಣ್ಯರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಸಮರ್ಥತೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದಾಗ. ಇರಾನ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಯುದ್ಧವು ಇಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಗೊಂದಲವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.
ಆದರೆ ಬ್ಯಾಕಪ್ (ಅಥವಾ ಪೂರಕ) ಆಯ್ಕೆ ಇದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಅದರ ನಂತರದ ಕುಸಿತದೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ "ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಕ್ರಾಂತಿ" ಆಗಿದೆ. ಇದು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತೈಲ ಬೆಲೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ NATO ಮಿಲಿಟರಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಮೃದುವಾದ ಆಯ್ಕೆಯು ಸಹ ಸಾಧ್ಯ: ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಒಕ್ಕೂಟೀಕರಣ - ಅದನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದು (ಕೆಲವು "ರಷ್ಯನ್" ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಪರ ಉದಾರವಾದಿಗಳ ಆದರ್ಶ). ಮುಂದೆ, ಪ್ರತಿ ಪ್ರದೇಶವು ಅದರ ಭೂಗರ್ಭವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ; ಅವರು ನೇರವಾಗಿ (ಮಾಸ್ಕೋ ಇಲ್ಲದೆ) ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಗಣಿಗಾರಿಕೆ ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು PSA ನಿಯಮಗಳ ಮೇಲೆ ಸೇರಲು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೈಡ್ರೋಕಾರ್ಬನ್‌ಗಳಿಗೆ ವಿಶ್ವ ಬೆಲೆಗಳು ನಾಮಮಾತ್ರವಾಗಿ ಏರುತ್ತಿರುವ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಪಶ್ಚಿಮವು ತನ್ನ ಶಕ್ತಿಯ ನೆಲೆಯನ್ನು ಭದ್ರಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ.
ನಾನು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ತಂತ್ರಜ್ಞರಾಗಿದ್ದರೆ, ನಾನು ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ (ಹೊಸ ವರ್ಷಗಳು 1917/1991) ನವ ಉದಾರವಾದಿ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತೇನೆ, ಮೇಲಾಗಿ, ಸೈಬೀರಿಯಾದಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಟೋ ಪಡೆಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಇಳಿಸುವ ಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಚೀನಾಕ್ಕೆ ಪ್ರಿಮೊರಿ ಮತ್ತು ಟ್ರಾನ್ಸ್‌ಬೈಕಾಲಿಯಾ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೀಡಲು, ಆದರೆ ಪೂರ್ವ ಸೈಬೀರಿಯಾದ ತೈಲ ಮತ್ತು ಅನಿಲಕ್ಕೆ ಚೀನಿಯರು ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ (ಟಾಮ್ ಕ್ಲಾನ್ಸಿಯ "ದಿ ಬೇರ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಡ್ರ್ಯಾಗನ್" ನಿಂದ ಸನ್ನಿವೇಶ). ಅಂತಹ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅಲ್ಲ.
ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಇದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಈಗ ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಉದಾರವಾದಿಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗೆ ತಡಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಕಾರಣ ಸರಳವಾಗಿದೆ: ಯುಎಸ್ಎ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ನೊಂದಿಗಿನ ನಾಗರಿಕ ಯುದ್ಧಗಳಿಗಿಂತ ರಷ್ಯನ್ನರಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ಅವ್ಯವಸ್ಥೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇರಾನಿನ ಯುದ್ಧದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರೆ, ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಜಾಗತಿಕ ಸೂಪರ್-ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನ ಹೊದಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ, ಇಂದು ಕನಸು ಕಾಣದಂತಹ ಆಘಾತಕಾರಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಕೇವಲ ಒಂದು ಕುಸಿತವು ಜಾಗತಿಕ ಸ್ವಭಾವದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟವು ಅತ್ಯಂತ ದುರ್ಬಲವಾಗಿದೆ: ಪುಟಿನ್ ಅವರ ಶಕ್ತಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಕ್ರೂ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅತೃಪ್ತ ಜನರಿಂದ ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು 1917 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತ್ಸಾರಿಸ್ಟ್ ರಷ್ಯಾದ ಹೋಲಿಕೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಪುಟಿನ್ ಅನ್ನು ನವ-ನಿಕೋಲಸ್ II ಆಗಿ ಏಕೆ ಪರಿವರ್ತಿಸಬಾರದು? ಇದಲ್ಲದೆ, ನಾವು ನ್ಯಾಯಯುತ ಚುನಾವಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ (ಇದು ನೆಪ ಮಾತ್ರ), ಆದರೆ "ರಕ್ತರಹಿತ" ಪ್ರಕಾರದ ದಂಗೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಅಧಿಕಾರವು ಉದಾರವಾದಿಗಳಿಗೆ ಹೋಗಬೇಕಾದಾಗ, ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ 95% ರಷ್ಟು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಾರೆ. . ಯಾವ ಉದಾರವಾದಿಗಳು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸರ್ಕಾರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನಲಾಗ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೇ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ದೇಶವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿಲುಗಡೆಗೆ ತರುತ್ತಾರೆ.
ಪಶ್ಚಿಮವು ತನ್ನ "ಗಣ್ಯರ" ದಿವಾಳಿತನವನ್ನು ಮುಚ್ಚಿಹಾಕಲು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು "ಸೈತಾನನೊಂದಿಗಿನ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಕದನ" ಮೂಲಕ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಹೊಸ ಹಿಟ್ಲರ್ ಇಲ್ಲವೇ? ಯಾವ ತೊಂದರೆಯಿಲ್ಲ. ಹೊಸ ವಿಶ್ವ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಎರಡು ಗ್ರಹಗಳ ತುರ್ತುಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಬಹುದು - ಇರಾನಿಯನ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್.
ಇಂದು ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ತರ್ಕವು ನಿಖರವಾಗಿ ಇದು ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಪರಿಚಿತ: ಪೂರ್ವವು ಹೊಸ ಉದಯದೊಂದಿಗೆ ಉರಿಯುತ್ತಿದೆ ಎ.ಎಸ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪೋಲ್ಟಾವಾ

ಯುದ್ಧದ ಈ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡೋಣ!

ಇಲ್ಲಿ ನಾನು ಮೊದಲು ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿನ ಈ ವಿವರಣೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ತುಣುಕು-ತುಣುಕು ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಕವಿತೆಯನ್ನು ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ಪ್ರಕಟಣೆಯಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ (ಪಠ್ಯವನ್ನು 1986 ರ ಆವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ನಾನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ್ದೇನೆ (ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್, ಮೂರು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳು, ಸಂಪುಟ ಎರಡು, ಮಾಸ್ಕೋ, ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ Khud.literatura p.88-127)

ಅಲೆಕ್ಸಿ ಕೊಮರೊವ್ ಅವರ ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ಲೈಬ್ರರಿ

1 ತುಣುಕು: 15 ಸಾಲುಗಳು (57, 331, 402)

ಪೂರ್ವವು ಹೊಸ ಉದಯದೊಂದಿಗೆ ಉರಿಯುತ್ತಿದೆ.

ಈಗಾಗಲೇ ಬಯಲಿನಲ್ಲಿ, ಬೆಟ್ಟಗಳ ಮೇಲೆ

ಬಂದೂಕುಗಳು ಘರ್ಜಿಸುತ್ತವೆ. ಹೊಗೆ ಕಡುಗೆಂಪು

ವೃತ್ತಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತದೆ

ಬೆಳಗಿನ ಕಿರಣಗಳ ಕಡೆಗೆ.

ರೆಜಿಮೆಂಟ್‌ಗಳು ತಮ್ಮ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಮುಚ್ಚಿದವು.

ಪೊದೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಣಗಳು ಹರಡಿಕೊಂಡಿವೆ.

ಫಿರಂಗಿ ಚೆಂಡುಗಳು ಉರುಳುತ್ತವೆ, ಗುಂಡುಗಳು ಶಿಳ್ಳೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತವೆ;

ತಣ್ಣನೆಯ ಬಯೋನೆಟ್‌ಗಳು ಕೆಳಗೆ ತೂಗಾಡಿದವು.

ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಜಯಗಳು,

ಸ್ವೀಡನ್ನರು ಕಂದಕಗಳ ಬೆಂಕಿಯ ಮೂಲಕ ನುಗ್ಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ;

ಚಿಂತೆ, ಅಶ್ವಸೈನ್ಯವು ಹಾರುತ್ತದೆ;

ಕಾಲಾಳುಪಡೆ ಅವಳ ಹಿಂದೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ

ಮತ್ತು ಅದರ ಭಾರೀ ದೃಢತೆಯೊಂದಿಗೆ

ಅವಳ ಆಸೆ ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ.

2 ತುಣುಕು: 12 ಸಾಲುಗಳು (49, 262, 322)

ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಭೂಮಿ ಮಾರಣಾಂತಿಕವಾಗಿದೆ

ಅದು ಅಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಗುಡುಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸುಡುತ್ತದೆ,

ಆದರೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂತೋಷವು ಹೋರಾಡುತ್ತಿದೆ

ಅದು ನಮಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ.

ಗುಂಡೇಟಿನಿಂದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಿದ ಪಡೆಗಳು,

ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಿ, ಅವರು ಧೂಳಿನಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾರೆ.

ರೋಸೆನ್ ಕಮರಿಗಳ ಮೂಲಕ ಹೊರಡುತ್ತಾನೆ;

ಉತ್ಕಟ ಷ್ಲೀಪೆನ್‌ಬ್ಯಾಕ್‌ಗೆ ಶರಣಾಗುತ್ತಾನೆ.

ನಾವು ಸ್ವೀಡನ್ನರನ್ನು ಒತ್ತುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಸೈನ್ಯದ ನಂತರ ಸೈನ್ಯ;

ಅವರ ಬ್ಯಾನರ್‌ಗಳ ವೈಭವವು ಕತ್ತಲೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ,

ಮತ್ತು ದೇವರು ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ಹೋರಾಡುತ್ತಾನೆ

ನಮ್ಮ ಪ್ರತಿ ಹೆಜ್ಜೆಯೂ ಸೆರೆಯಾಗಿದೆ.

3 ತುಣುಕು: 14 ಸಾಲುಗಳು (57, 313, 382)

ನಂತರ ಮೇಲಿನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ

ಪೀಟರ್ ಅವರ ಧ್ವನಿ ಮೊಳಗಿತು:

"ನಾವು ಕೆಲಸ ಮಾಡೋಣ, ದೇವರು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಆಶೀರ್ವದಿಸುತ್ತಾನೆ!" ಗುಡಾರದಿಂದ

ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದಿದೆ,

ಪೀಟರ್ ಹೊರಬರುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು

ಅವರು ಹೊಳೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅವನ ಮುಖ ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ.

ಚಲನೆಗಳು ವೇಗವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅವನು ಸುಂದರ,

ಅವನು ದೇವರ ಗುಡುಗಿನಂತೆ.

ಅದು ಬರುತ್ತಿದೆ. ಅವರು ಅವನಿಗೆ ಕುದುರೆಯನ್ನು ತರುತ್ತಾರೆ.

ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಕುದುರೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ವಿನಮ್ರವಾಗಿದೆ.

ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಬೆಂಕಿಯ ಭಾವನೆ,

ನಡುಗುತ್ತಿದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ವಕ್ರದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾನೆ

ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಧೂಳಿನಲ್ಲಿ ಧಾವಿಸುತ್ತದೆ,

ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ರೈಡರ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆ ಇದೆ.

4 ತುಣುಕು: 8 ಸಾಲುಗಳು (30, 177, 215)

ಮಧ್ಯಾಹ್ನದ ಸಮಯ. ಶಾಖವು ಉರಿಯುತ್ತಿದೆ.

ಉಳುವವನಂತೆ, ಯುದ್ಧವು ನಿಂತಿದೆ.

ಕೊಸಾಕ್‌ಗಳು ಅಲ್ಲೊಂದು ಇಲ್ಲೊಂದು ಓಡಾಡುತ್ತಿವೆ.

ಲೆವೆಲಿಂಗ್ ಮಾಡುವಾಗ ಕಪಾಟನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಯುದ್ಧದ ಸಂಗೀತವು ಮೌನವಾಗಿದೆ.

ಬೆಟ್ಟಗಳ ಮೇಲೆ ಬಂದೂಕುಗಳನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ

ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಸಿವಿನ ಘರ್ಜನೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು.

ಮತ್ತು ಇಗೋ, ಬಯಲನ್ನು ಘೋಷಿಸುವುದು

5 ತುಣುಕು: 14 ಸಾಲುಗಳು (56, 302, 370)

ದೂರದಲ್ಲಿ ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರಗಳು ಮೊಳಗಿದವು:

ರೆಜಿಮೆಂಟ್ಸ್ ಪೀಟರ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದೆ.

ಮತ್ತು ಅವನು ಕಪಾಟಿನ ಮುಂದೆ ಧಾವಿಸಿದನು,

ಯುದ್ಧದಂತೆ ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕ.

ಅವನು ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಹೊಲವನ್ನು ಕಬಳಿಸಿದನು.

ಜನಸಮೂಹವು ಅವನ ಹಿಂದೆ ಧಾವಿಸಿತು

ಪೆಟ್ರೋವ್ ಗೂಡಿನ ಈ ಮರಿಗಳು -

ಭೂಲೋಕದ ಮಧ್ಯೆ,

ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ

ಅವನ ಒಡನಾಡಿಗಳು, ಪುತ್ರರು:

ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ಶೆರೆಮೆಟೆವ್,

ಮತ್ತು ಬ್ರೂಸ್, ಮತ್ತು ಬೌರ್, ಮತ್ತು ರೆಪ್ನಿನ್,

ಮತ್ತು, ಸಂತೋಷ, ಮೂಲವಿಲ್ಲದ ಪ್ರಿಯತಮೆ,

ಅರೆ-ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಆಡಳಿತಗಾರ.

6 ತುಣುಕು: 15 ಸಾಲುಗಳು (59, 332, 404)

ಮತ್ತು ನೀಲಿ ಸಾಲುಗಳ ಮುಂದೆ

ಅವರ ಯುದ್ಧೋಚಿತ ತಂಡಗಳು,

ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸೇವಕರು ಒಯ್ಯುತ್ತಾರೆ,

ರಾಕಿಂಗ್ ಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ, ತೆಳು, ಚಲನರಹಿತ,

ಗಾಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಕಾರ್ಲ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು.

ನಾಯಕನ ನಾಯಕರು ಅವನನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದರು.

ಅವನು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಆಲೋಚನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದನು.

ಅವರು ಮುಜುಗರದ ನೋಟವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ

ಅಸಾಧಾರಣ ಉತ್ಸಾಹ.

ಕಾರ್ಲ್ ಅನ್ನು ಕರೆತರಲಾಯಿತು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ

ನಷ್ಟದಲ್ಲಿ ಬಯಸಿದ ಹೋರಾಟ...

ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕೈಯ ದುರ್ಬಲ ಅಲೆಯೊಂದಿಗೆ

ಅವರು ರಷ್ಯನ್ನರ ವಿರುದ್ಧ ತಮ್ಮ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದರು.

ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ರಾಯಲ್ ತಂಡಗಳು

ಅವರು ಬಯಲಿನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊಗೆಯಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬಂದರು:

7 ತುಣುಕು: 16 ಸಾಲುಗಳು (71, 383, 470)

ಮತ್ತು ಯುದ್ಧವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನ!

ಬೆಂಕಿಯಲ್ಲಿ, ಕೆಂಪು-ಬಿಸಿ ಆಲಿಕಲ್ಲು ಅಡಿಯಲ್ಲಿ,

ಜೀವಂತ ಗೋಡೆಯಿಂದ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ,

ಬಿದ್ದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮೇಲೆ ತಾಜಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಇದೆ

ಅವನು ತನ್ನ ಬಯೋನೆಟ್ಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚುತ್ತಾನೆ. ಭಾರೀ ಮೋಡ

ಹಾರುವ ಅಶ್ವದಳದ ತಂಡಗಳು,

ಲಗಾಮುಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಸುವ ಸೇಬರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ,

ಕೆಳಗೆ ಬಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಭುಜದಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಿದರು.

ರಾಶಿಗಳ ಮೇಲೆ ದೇಹಗಳನ್ನು ಎಸೆಯುವುದು,

ಎಲ್ಲೆಂದರಲ್ಲಿ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಕಬ್ಬಿಣದ ಚೆಂಡುಗಳು

ಅವರು ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಜಿಗಿಯುತ್ತಾರೆ, ಹೊಡೆಯುತ್ತಾರೆ,

ಅವರು ಬೂದಿಯನ್ನು ಅಗೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ರಕ್ತದಲ್ಲಿ ಹಿಸ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಸ್ವೀಡನ್, ರಷ್ಯನ್ - ಇರಿತಗಳು, ಚಾಪ್ಸ್, ಕಡಿತಗಳು.

ಡ್ರಮ್ಮಿಂಗ್, ಕ್ಲಿಕ್‌ಗಳು, ಗ್ರೈಂಡಿಂಗ್,

ಬಂದೂಕುಗಳ ಗುಡುಗು, ತುಳಿಯುವುದು, ನೆರೆಯುವುದು, ನರಳುವುದು,

ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಾವು ಮತ್ತು ನರಕ.

8 ತುಣುಕು: 16 ಸಾಲುಗಳು (66, 340, 421)

ಆತಂಕ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದ ನಡುವೆ

ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ನೋಟದೊಂದಿಗೆ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ

ಶಾಂತ ನಾಯಕರು ನೋಡುತ್ತಾರೆ

ಸೇನಾ ಚಲನವಲನಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ.

ಸಾವು ಮತ್ತು ವಿಜಯವನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿ

ಮತ್ತು ಅವರು ಮೌನವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಆದರೆ ಮಾಸ್ಕೋ ಸಾರ್ ಬಳಿ

ಬೂದು ಕೂದಲಿನ ಈ ಯೋಧ ಯಾರು?

ಎರಡು ಕೊಸಾಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ,

ದುಃಖದ ಹೃದಯದ ಅಸೂಯೆ,

ಅವರು ಅನುಭವಿ ನಾಯಕನ ಕಣ್ಣು

ಯುದ್ಧದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ನೋಡುತ್ತದೆ.

ಅವನು ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಹಾರುವುದಿಲ್ಲ,

ಓಡ್ರಿಖ್, ದೇಶಭ್ರಷ್ಟ ಅನಾಥ,

ಮತ್ತು ಕೊಸಾಕ್ಸ್ ಪ್ಯಾಲೆಯ ಕೂಗಿಗೆ

ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಯಿಂದ ದಾಳಿ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ!

9 ತುಣುಕು: 12 ಸಾಲುಗಳು (50, 269, 329)

ಆದರೆ ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಏಕೆ ಮಿಂಚಿದವು?

ಮತ್ತು ಕೋಪದಿಂದ, ರಾತ್ರಿಯ ಕತ್ತಲೆಯಂತೆ,

ಹಳೆಯ ಹುಬ್ಬು ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆಯೇ?

ಏನು ಅವನನ್ನು ಕೆರಳಿಸಬಹುದು?

ಅಥವಾ, ಪ್ರಮಾಣ ಹೊಗೆಯ ಮೂಲಕ, ಅವರು ನೋಡಿದರು

ಶತ್ರು ಮಜೆಪಾ, ಮತ್ತು ಈ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ

ನಾನು ನನ್ನ ಬೇಸಿಗೆಯನ್ನು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ

ನಿಶ್ಶಸ್ತ್ರ ಮುದುಕ?

ಮಜೆಪಾ, ಆಳವಾದ ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿ,

ಅವನು ಯುದ್ಧವನ್ನು ನೋಡಿದನು, ಸುತ್ತುವರೆದನು

ಬಂಡಾಯದ ಕೊಸಾಕ್‌ಗಳ ಗುಂಪು,

ಸಂಬಂಧಿಕರು, ಹಿರಿಯರು ಮತ್ತು Serdyuks.

10 ತುಣುಕು: 18 ಸಾಲುಗಳು (80, 407, 503)

ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಒಂದು ಗುಂಡು. ಹಿರಿಯರು ತಿರುಗಿದರು.

Voinarovsky ಕೈಯಲ್ಲಿ

ಮಸ್ಕೆಟ್ ಬ್ಯಾರೆಲ್ ಇನ್ನೂ ಹೊಗೆಯಾಡುತ್ತಿತ್ತು.

ಕೆಲವು ಹೆಜ್ಜೆಗಳ ದೂರದಲ್ಲಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು,

ಯುವ ಕೊಸಾಕ್ ರಕ್ತದಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದ್ದನು,

ಮತ್ತು ಕುದುರೆ, ಫೋಮ್ ಮತ್ತು ಧೂಳಿನಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ,

ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದ ಅವನು ಹುಚ್ಚುಚ್ಚಾಗಿ ಧಾವಿಸಿ,

ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ದೂರದಲ್ಲಿ ಅಡಗಿಕೊಳ್ಳುವುದು.

ಕೊಸಾಕ್ ಹೆಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಅನ್ನು ಹುಡುಕಿದನು

ಕೈಯಲ್ಲಿ ಸೇಬರ್ನೊಂದಿಗೆ ಯುದ್ಧದ ಮೂಲಕ,

ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳಲ್ಲಿ ಹುಚ್ಚು ಕೋಪದಿಂದ.

ಮುದುಕ, ಬಂದ ನಂತರ, ತಿರುಗಿದನು

ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವನಿಗೆ. ಆದರೆ ಕೊಸಾಕ್

ಅವನು ಆಗಲೇ ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದನು. ನಂದಿಸಿದ ದೃಷ್ಟಿ

ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಶತ್ರುಗಳಿಗೆ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಿದರು;

ಸತ್ತ ಮುಖವು ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿತ್ತು,

ಮತ್ತು ಮೇರಿಯ ಕೋಮಲ ಹೆಸರು

ನಾಲಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಸಣ್ಣಗೆ ಬಡಿಯುತ್ತಿತ್ತು.

11 ತುಣುಕು: 17 ಸಾಲುಗಳು (78, 383, 477)

ಆದರೆ ವಿಜಯದ ಕ್ಷಣ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ.

ಹುರ್ರೇ! ನಾವು ಮುರಿಯುತ್ತೇವೆ; ಸ್ವೀಡನ್ನರು ಬಾಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಓ ಅದ್ಭುತ ಗಂಟೆ! ಓ ಅದ್ಭುತ ನೋಟ!

ಮತ್ತೊಂದು ತಳ್ಳುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಶತ್ರು ಓಡಿಹೋಗುತ್ತಾನೆ. 32

ತದನಂತರ ಅಶ್ವಸೈನ್ಯವು ಹೊರಟಿತು,

ಕೊಲೆ ಕತ್ತಿಗಳನ್ನು ಮಂದಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ,

ಮತ್ತು ಇಡೀ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲು ಬಿದ್ದವರಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ,

ಕಪ್ಪು ಮಿಡತೆಗಳ ಸಮೂಹದಂತೆ.

ಪೀಟರ್ ಹಬ್ಬ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟ ಎರಡೂ

ಮತ್ತು ಅವನ ನೋಟವು ವೈಭವದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.

ಮತ್ತು ಅವನ ರಾಜ ಹಬ್ಬವು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ.

ಅವನ ಸೈನ್ಯದ ಕರೆಗಳಲ್ಲಿ,

ಅವನ ಗುಡಾರದಲ್ಲಿ ಅವನು ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ

ನಮ್ಮ ನಾಯಕರು, ಇತರರ ನಾಯಕರು,

ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಸೆರೆಯಾಳುಗಳನ್ನು ಮುದ್ದಿಸುತ್ತದೆ,

ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕರಿಗೆ

ಆರೋಗ್ಯಕರ ಕಪ್ ಬೆಳೆದಿದೆ.

8-10 ರ ತುಣುಕುಗಳು ಮತ್ತು 11 ನೇ (ಪೀಟರ್ ಫೀಸ್ಟ್ಸ್) ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧವು ಯುದ್ಧದ ವಿವರಣೆಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ ಎಂದು ಗಮನಿಸುವುದು ಸುಲಭ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್‌ನ ನಿರ್ಗಮನ ಮತ್ತು ಸೈನ್ಯದ ಮುಂದೆ ಅವನ ಡಿಮಾರ್ಚೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ತುಣುಕುಗಳು 3 ಮತ್ತು 5 ನಂತಹ ಈ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ನಾವು ಯುದ್ಧದ ವಿವರಣೆಯಿಂದ ಹೊರಗಿಡಬಹುದು. ಏಕೆಂದರೆ ಈ ತುಣುಕುಗಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಯುದ್ಧದ ಹೊರಗಿನ ಕೆಲವು ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತವೆ.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಒಬ್ಬರು ವಾದಿಸಬಹುದು: ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ತನ್ನ ಪಡೆಗಳಿಗೆ ತನ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ವಿಜಯಶಾಲಿ ಆಕ್ರಮಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಅವರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದನು. ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ, ಲೆವ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ನಮಗೆ ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದಂತೆ, ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಸುಳಿದಾಡುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ನಿರ್ಗಮನವು ಆ ಆತ್ಮದ ನೋಟವಾಗಿದೆ ... ನಾನು ಈ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ ವಾದಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮೊದಲಿನಂತೆ, ನಿಜವಾದ ಸಶಸ್ತ್ರ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೂ ಇದಕ್ಕೂ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಸೂಚಿಸುತ್ತೇನೆ. ಚೈತನ್ಯವೊಂದೇ ಸಾಕಾದರೆ ಈ ಸಶಸ್ತ್ರ ಪಡೆಗಳೆಲ್ಲ ಏಕೆ?

ಮಜೆಪಾವನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಕೊಸಾಕ್ನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಚಿಕೆಯು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ. ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೊಸಾಕ್ ತನ್ನ ಸಹಚರರು ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವಾಗ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಈ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಸಂಗವು ಯುದ್ಧದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಅಥವಾ ಯುದ್ಧದ ಹಾದಿಯನ್ನು ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವುದಿಲ್ಲ. ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನದ ನೈಜ ವಿಷಯವನ್ನು ಈ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.

ನಾನು ನಮ್ಮ ವಿಲೇವಾರಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಕೆಳಗೆ ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ ಇದರಿಂದ ಓದುಗರು ಪೋಲ್ಟವಾ ಕವಿತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಬಹುದು.

ಪೂರ್ವವು ಹೊಸ ಉದಯದೊಂದಿಗೆ ಉರಿಯುತ್ತಿದೆ.

ಈಗಾಗಲೇ ಬಯಲಿನಲ್ಲಿ, ಬೆಟ್ಟಗಳ ಮೇಲೆ

ಬಂದೂಕುಗಳು ಘರ್ಜಿಸುತ್ತವೆ. ಹೊಗೆ ಕಡುಗೆಂಪು

ವೃತ್ತಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತದೆ

ಬೆಳಗಿನ ಕಿರಣಗಳ ಕಡೆಗೆ.

ರೆಜಿಮೆಂಟ್‌ಗಳು ತಮ್ಮ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಮುಚ್ಚಿದವು.

ಪೊದೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಣಗಳು ಹರಡಿಕೊಂಡಿವೆ.

ಫಿರಂಗಿ ಚೆಂಡುಗಳು ಉರುಳುತ್ತವೆ, ಗುಂಡುಗಳು ಶಿಳ್ಳೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತವೆ;

ತಣ್ಣನೆಯ ಬಯೋನೆಟ್‌ಗಳು ಕೆಳಗೆ ತೂಗಾಡಿದವು.

ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಜಯಗಳು,

ಚಿಂತೆ, ಅಶ್ವಸೈನ್ಯವು ಹಾರುತ್ತದೆ;

ಕಾಲಾಳುಪಡೆ ಅವಳ ಹಿಂದೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ

ಮತ್ತು ಅದರ ಭಾರೀ ದೃಢತೆಯೊಂದಿಗೆ

ಅವಳ ಆಸೆ ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ.

ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಭೂಮಿ ಮಾರಣಾಂತಿಕವಾಗಿದೆ

ಅದು ಅಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಗುಡುಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸುಡುತ್ತದೆ,

ಆದರೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂತೋಷವು ಹೋರಾಡುತ್ತಿದೆ

ಅದು ನಮಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ.

ಗುಂಡೇಟಿನಿಂದ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಿದ ಪಡೆಗಳು,

ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಿ, ಅವರು ಧೂಳಿನಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತಾರೆ.

ರೋಸೆನ್ ಕಮರಿಗಳ ಮೂಲಕ ಹೊರಡುತ್ತಾನೆ;

ಉತ್ಕಟ ಷ್ಲೀಪೆನ್‌ಬ್ಯಾಕ್‌ಗೆ ಶರಣಾಗುತ್ತಾನೆ.

ಅವರ ಬ್ಯಾನರ್‌ಗಳ ವೈಭವವು ಕತ್ತಲೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ,

ಮತ್ತು ದೇವರು ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ಹೋರಾಡುತ್ತಾನೆ

ನಮ್ಮ ಪ್ರತಿ ಹೆಜ್ಜೆಯೂ ಸೆರೆಯಾಗಿದೆ.

"ನಾವು ಕೆಲಸ ಮಾಡೋಣ, ದೇವರು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಆಶೀರ್ವದಿಸುತ್ತಾನೆ!" ಗುಡಾರದಿಂದ

ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದಿದೆ,

ಪೀಟರ್ ಹೊರಬರುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು

ಅವರು ಹೊಳೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅವನ ಮುಖ ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ.

ಚಲನೆಗಳು ವೇಗವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅವನು ಸುಂದರ,

ಅವನು ದೇವರ ಗುಡುಗಿನಂತೆ.

ಅದು ಬರುತ್ತಿದೆ. ಅವರು ಅವನಿಗೆ ಕುದುರೆಯನ್ನು ತರುತ್ತಾರೆ.

ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಕುದುರೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ವಿನಮ್ರವಾಗಿದೆ.

ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಬೆಂಕಿಯ ಭಾವನೆ,

ನಡುಗುತ್ತಿದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ವಕ್ರದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾನೆ

ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಧೂಳಿನಲ್ಲಿ ಧಾವಿಸುತ್ತದೆ,

ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ರೈಡರ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆ ಇದೆ.

ಮಧ್ಯಾಹ್ನದ ಸಮಯ. ಶಾಖವು ಉರಿಯುತ್ತಿದೆ.

ಉಳುವವನಂತೆ, ಯುದ್ಧವು ನಿಂತಿದೆ.

ಕೊಸಾಕ್‌ಗಳು ಅಲ್ಲೊಂದು ಇಲ್ಲೊಂದು ಓಡಾಡುತ್ತಿವೆ.

ಲೆವೆಲಿಂಗ್ ಮಾಡುವಾಗ ಕಪಾಟನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಯುದ್ಧದ ಸಂಗೀತವು ಮೌನವಾಗಿದೆ.

ಬೆಟ್ಟಗಳ ಮೇಲೆ ಬಂದೂಕುಗಳನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ

ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಸಿವಿನ ಘರ್ಜನೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು.

ಮತ್ತು ಇಗೋ, ಬಯಲನ್ನು ಘೋಷಿಸುವುದು

ದೂರದಲ್ಲಿ ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರಗಳು ಮೊಳಗಿದವು:

ರೆಜಿಮೆಂಟ್ಸ್ ಪೀಟರ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದೆ.

ಮತ್ತು ಅವನು ಕಪಾಟಿನ ಮುಂದೆ ಧಾವಿಸಿದನು,

ಯುದ್ಧದಂತೆ ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕ.

ಅವನು ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಹೊಲವನ್ನು ಕಬಳಿಸಿದನು.

ಜನಸಮೂಹವು ಅವನ ಹಿಂದೆ ಧಾವಿಸಿತು

ಪೆಟ್ರೋವ್ ಗೂಡಿನ ಈ ಮರಿಗಳು -

ಭೂಲೋಕದ ಮಧ್ಯೆ,

ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ

ಅವನ ಒಡನಾಡಿಗಳು, ಪುತ್ರರು:

ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ಶೆರೆಮೆಟೆವ್,

ಮತ್ತು ಬ್ರೂಸ್, ಮತ್ತು ಬೌರ್, ಮತ್ತು ರೆಪ್ನಿನ್,

ಮತ್ತು, ಸಂತೋಷ, ಮೂಲವಿಲ್ಲದ ಪ್ರಿಯತಮೆ,

ಅರೆ-ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಆಡಳಿತಗಾರ.

ಮತ್ತು ನೀಲಿ ಸಾಲುಗಳ ಮುಂದೆ

ಅವರ ಯುದ್ಧೋಚಿತ ತಂಡಗಳು,

ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸೇವಕರು ಒಯ್ಯುತ್ತಾರೆ,

ರಾಕಿಂಗ್ ಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ, ತೆಳು, ಚಲನರಹಿತ,

ಗಾಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಕಾರ್ಲ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು.

ನಾಯಕನ ನಾಯಕರು ಅವನನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದರು.

ಅವನು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಆಲೋಚನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದನು.

ಅವರು ಮುಜುಗರದ ನೋಟವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ

ಅಸಾಧಾರಣ ಉತ್ಸಾಹ.

ಕಾರ್ಲ್ ಅನ್ನು ಕರೆತರಲಾಯಿತು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ

ನಷ್ಟದಲ್ಲಿ ಬಯಸಿದ ಹೋರಾಟ...

ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕೈಯ ದುರ್ಬಲ ಅಲೆಯೊಂದಿಗೆ

ಅವರು ರಷ್ಯನ್ನರ ವಿರುದ್ಧ ತಮ್ಮ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದರು.

ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ರಾಯಲ್ ತಂಡಗಳು

ಅವರು ಬಯಲಿನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊಗೆಯಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬಂದರು:

ಜೀವಂತ ಗೋಡೆಯಿಂದ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ,

ಅವನು ತನ್ನ ಬಯೋನೆಟ್ಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚುತ್ತಾನೆ. ಭಾರೀ ಮೋಡ

ಹಾರುವ ಅಶ್ವದಳದ ತಂಡಗಳು,

ಲಗಾಮುಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಸುವ ಸೇಬರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ,

ಕೆಳಗೆ ಬಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಭುಜದಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಿದರು.

ರಾಶಿಗಳ ಮೇಲೆ ದೇಹಗಳನ್ನು ಎಸೆಯುವುದು,

ಎಲ್ಲೆಂದರಲ್ಲಿ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಕಬ್ಬಿಣದ ಚೆಂಡುಗಳು

ಅವರು ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಜಿಗಿಯುತ್ತಾರೆ, ಹೊಡೆಯುತ್ತಾರೆ,

ಅವರು ಬೂದಿಯನ್ನು ಅಗೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ರಕ್ತದಲ್ಲಿ ಹಿಸ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಆದರೆ ವಿಜಯದ ಕ್ಷಣ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ.

ಹುರ್ರೇ! ನಾವು ಮುರಿಯುತ್ತೇವೆ; ಸ್ವೀಡನ್ನರು ಬಾಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಓ ಅದ್ಭುತ ಗಂಟೆ! ಓ ಅದ್ಭುತ ನೋಟ!

ಮತ್ತೊಂದು ತಳ್ಳುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಶತ್ರು ಓಡಿಹೋಗುತ್ತಾನೆ.

ತದನಂತರ ಅಶ್ವಸೈನ್ಯವು ಹೊರಟಿತು,

ಕೊಲೆ ಕತ್ತಿಗಳನ್ನು ಮಂದಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ,

ಮತ್ತು ಇಡೀ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲು ಬಿದ್ದವರಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ,

ಕಪ್ಪು ಮಿಡತೆಗಳ ಸಮೂಹದಂತೆ.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಯುದ್ಧದ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಜಿಪುಣನಾಗಿರುವುದನ್ನು ನೋಡುವುದು ಸುಲಭ.

ಮೋಡಗಳಿಂದ ಬಂದಂತೆ ಯುದ್ಧದ ಚಿತ್ರದ ಕೆಲವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ ನಂತರ, ಫಿರಂಗಿ ಚೆಂಡುಗಳು ಜನರ ಜೀವಂತ ರಚನೆಗೆ ಹೇಗೆ ಹಾರುತ್ತವೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಅವರು ವಿವರವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ನನಗೆ ಬಿಡಿ! ಇದೆಲ್ಲವೂ ಸೆನೆಟ್ ಚೌಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಚೆರ್ನಿಗೋವ್ ರೆಜಿಮೆಂಟ್‌ನ ದಂಗೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು!

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನಾವು ಪೋಲ್ಟವಾ ಯುದ್ಧದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಓದುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ವಿಶೇಷ ಒಳಸೇರಿಸುವಿಕೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಇವೆ:

ಸಂಪೂರ್ಣ ತುಣುಕು ಆರು - ಹದಿನೈದು ಸಾಲುಗಳು

ಮತ್ತು ಈ ಅದ್ಭುತ ಸಾಲುಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ:

ಮಕ್ಕಳ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿಜಯಗಳು,

ಸ್ವೀಡನ್ನರು ಕಂದಕಗಳ ಬೆಂಕಿಯ ಮೂಲಕ ನುಗ್ಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ;

ರೋಸೆನ್ ಕಮರಿಗಳ ಮೂಲಕ ಹೊರಡುತ್ತಾನೆ;

ಉತ್ಕಟ ಷ್ಲೀಪೆನ್‌ಬ್ಯಾಕ್‌ಗೆ ಶರಣಾಗುತ್ತಾನೆ.

ನಾವು ಸ್ವೀಡನ್ನರನ್ನು ಒತ್ತುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಸೈನ್ಯದ ನಂತರ ಸೈನ್ಯ;

ಮತ್ತು ಯುದ್ಧವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನ!

ಸ್ವೀಡನ್, ರಷ್ಯನ್ - ಇರಿತಗಳು, ಚಾಪ್ಸ್, ಕಡಿತಗಳು.

ಹುರ್ರೇ! ನಾವು ಮುರಿಯುತ್ತೇವೆ; ಸ್ವೀಡನ್ನರು ಬಾಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಈಗ ನಾವು ನೇರವಾಗಿ ಯುದ್ಧವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಆ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಬೇಕು.

ಮತ್ತು ಯುದ್ಧವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನ!

ಬೆಂಕಿಯಲ್ಲಿ, ಕೆಂಪು-ಬಿಸಿ ಆಲಿಕಲ್ಲು ಅಡಿಯಲ್ಲಿ,

ಜೀವಂತ ಗೋಡೆಯಿಂದ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ,

ಬಿದ್ದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮೇಲೆ ತಾಜಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಇದೆ

ಅವನು ತನ್ನ ಬಯೋನೆಟ್ಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚುತ್ತಾನೆ. ಭಾರೀ ಮೋಡ

ಹಾರುವ ಅಶ್ವದಳದ ತಂಡಗಳು,

ಲಗಾಮುಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಸುವ ಸೇಬರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ,

ಕೆಳಗೆ ಬಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಭುಜದಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಿದರು.

ರಾಶಿಗಳ ಮೇಲೆ ದೇಹಗಳನ್ನು ಎಸೆಯುವುದು,

ಎಲ್ಲೆಂದರಲ್ಲಿ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಕಬ್ಬಿಣದ ಚೆಂಡುಗಳು

ಅವರು ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಜಿಗಿಯುತ್ತಾರೆ, ಹೊಡೆಯುತ್ತಾರೆ,

ಅವರು ಬೂದಿಯನ್ನು ಅಗೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ರಕ್ತದಲ್ಲಿ ಹಿಸ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಸ್ವೀಡನ್, ರಷ್ಯನ್ - ಇರಿತಗಳು, ಚಾಪ್ಸ್, ಕಡಿತಗಳು.

ಡ್ರಮ್ಮಿಂಗ್, ಕ್ಲಿಕ್‌ಗಳು, ಗ್ರೈಂಡಿಂಗ್,

ಬಂದೂಕುಗಳ ಗುಡುಗು, ತುಳಿಯುವುದು, ನೆರೆಯುವುದು, ನರಳುವುದು,

ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಾವು ಮತ್ತು ನರಕ.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಮ್ಮನ್ನು ನೋಡಿಕೊಂಡರು.

ನೀವು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿರುವುದು ಈ ನ್ಯೂಕ್ಲಿಯರ್ (ಪ್ರತಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂಗೆ ಕೋರ್ ಇರಬೇಕು!) ಹದಿನಾರು ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಓದುವುದು. ಇದು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ, ಇದು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ ಪ್ರತಿ ಸೋವಿಯತ್ ಶಾಲಾ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ.

ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಅಥವಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾಗಿ ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕೇಳಿದರೆ, ನೀವು ಈ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಬಹುದೇ?

ಬದಲಿಗೆ, ಇದು ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷದರ್ಶಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಭಾವನೆಗಳ ರವಾನೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಯುದ್ಧವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಫಿರಂಗಿ, ಅಶ್ವದಳ ಮತ್ತು ಪದಾತಿಸೈನ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಇತರ ಯುದ್ಧಗಳಿಂದ ಹೇಗೆ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ.

ಪೋಲ್ಟವಾ ಲೇಖಕರ ವಿರುದ್ಧ ನನಗೆ ಯಾವುದೇ ದೂರುಗಳಿಲ್ಲ. ಅವರು ಯುದ್ಧದ ಭಯಾನಕ ಚಿತ್ರದಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ, ಅಯ್ಯೋ, ಮತ್ತು ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಚಿತ್ರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಹೇಳುವುದು ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿದೆ: ಅವರು ಕೆಲವು ಯುದ್ಧವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ NAME ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಬಲವಂತಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಓದುಗರು ಅವರು ಯಾವ ರೀತಿಯ ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಅನುಮಾನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ ಸಾಲು: ಮತ್ತು ಯುದ್ಧವು ಭುಗಿಲೆದ್ದಿತು ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನ!

ಮುಂದುವರೆಯುವುದು.

ಪೂರ್ವವು ಹೊಸ ಉದಯದೊಂದಿಗೆ ಉರಿಯುತ್ತಿದೆ (ರೂಪಕ)

ಈ ಮಾತುಗಳು ನಿಮಗೆ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿಲ್ಲವೇ? A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸೂರ್ಯೋದಯವನ್ನು ಬೆಂಕಿಯಂತೆ ಏಕೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ? ಪದ ಬೆಳಗಿದಉದಯಿಸುತ್ತಿರುವ ಸೂರ್ಯನ ಕಿರಣಗಳಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಆಕಾಶದ ಗಾಢವಾದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಚಿತ್ರವು ಮುಂಜಾನೆ ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿಯ ಬಣ್ಣಗಳ ನಡುವಿನ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ; ಆಕಾಶವು ಜ್ವಾಲೆಯ ಬಣ್ಣವಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ವಸ್ತುವಿನಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಹೆಸರನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದನ್ನು ರೂಪಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಗ್ರೀಕ್ ಪದದಿಂದ ರೂಪಕ- "ವರ್ಗಾವಣೆ") ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆ "ಪೋಲ್ಟವಾ" ನಲ್ಲಿ ಈ ರೂಪಕವು ವಿಶೇಷ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ: ಕೆಂಪು ಮುಂಜಾನೆ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಯುದ್ಧದ ಶಕುನವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಪದಗಳ ಕಲಾವಿದರು ರೂಪಕಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ; ಅವರ ಬಳಕೆಯು ಭಾಷಣಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ರೂಪಕೀಕರಣವು ವಸ್ತುಗಳ ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿರಬಹುದು: ಅವುಗಳ ಬಣ್ಣ, ಆಕಾರ, ಪರಿಮಾಣ, ಉದ್ದೇಶ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿನ ವಸ್ತುಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ರೂಪಕಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವಾಗ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಕಾಡುಗಳು ಕಡುಗೆಂಪು ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಹೊದಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ(ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್); ಹೊಗೆಯ ಮೋಡಗಳಲ್ಲಿ ಗುಲಾಬಿಯ ನೇರಳೆ, ಅಂಬರ್ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ(ಎ. ಎ. ಫೆಟ್). ವಸ್ತುಗಳ ಆಕಾರದ ಹೋಲಿಕೆಯು ಅಂತಹ ರೂಪಕಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು: ಎಸ್. ಯೆಸೆನಿನ್ ಬರ್ಚ್ನ ಶಾಖೆಗಳನ್ನು ಕರೆದರು ರೇಷ್ಮೆ ಜಡೆಗಳು,ಮತ್ತು ಮರದ ಚಳಿಗಾಲದ ಉಡುಪನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿ ಅವರು ಬರೆದರು: ತುಪ್ಪುಳಿನಂತಿರುವ ಕೊಂಬೆಗಳ ಮೇಲೆ, ಬಿಳಿ ಅಂಚಿನ ಕುಂಚಗಳು ಹಿಮಭರಿತ ಗಡಿಯಂತೆ ಅರಳಿದವು.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ರೂಪಕವು ಹೋಲಿಕೆಯ ವಸ್ತುಗಳ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಸಾಮೀಪ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಹಾಡಿದರು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಣ್ಣೀರುಮತ್ತು ಬೆಳ್ಳಿಯ ಧೂಳುಬಖಿಸರೈ ಅರಮನೆಯ ಕಾರಂಜಿ, F. I. ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ - ^ ಮಳೆ ಮುತ್ತುಗಳುವಸಂತ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ನಂತರ. ಹೋಲಿಸಿದ ವಸ್ತುಗಳ ಉದ್ದೇಶದಲ್ಲಿನ ಹೋಲಿಕೆಯು "ದಿ ಕಂಚಿನ ಕುದುರೆಗಾರ" ದಿಂದ ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ: ಇಲ್ಲಿನ ಪ್ರಕೃತಿಯು ಯುರೋಪಿಗೆ ಕಿಟಕಿಯನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲು ನಮಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಿದೆ(ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್).

ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿತಿಯ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳನ್ನು ರೂಪಕಗೊಳಿಸಲು ಉತ್ತಮ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಚಂಡಮಾರುತವು ಆಕಾಶವನ್ನು ಕತ್ತಲೆಯಿಂದ ಆವರಿಸುತ್ತದೆ, ಹಿಮದ ಸುಂಟರಗಾಳಿಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ; ಮೃಗದಂತೆಅವಳು ಕೂಗುತ್ತಾಳೆ ಅದುಮಗುವಿನಂತೆ ಅಳುತ್ತಾರೆ (ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್).

ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿನ ಹೋಲಿಕೆಯು ಅಂತಹ ರೂಪಕೀಕರಣಕ್ಕೆ ದಾರಿ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ: ಈಗ ನಾನು ನನ್ನ ಆಸೆಗಳಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಜಿಪುಣನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಅಥವಾ ನಾನು ನಿನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಕನಸು ಕಂಡಿದ್ದೇನೆಯೇ? ನಾನು ವಸಂತಕಾಲದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಂತೆಗುಲಾಬಿ ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಸವಾರಿ ಮಾಡಿದರು. ಅಥವಾ S. ಯೆಸೆನಿನ್ ಅವರಿಂದ: ಮಾಂಸದ ಮೇಣದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಮೇಣದಬತ್ತಿಯು ಚಿನ್ನದ ಜ್ವಾಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಸುಟ್ಟುಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಂದ್ರನ ಮರದ ಗಡಿಯಾರವು ಸುಟ್ಟುಹೋಗುತ್ತದೆ.ಅವರು ನನ್ನ ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ಗಂಟೆಯಲ್ಲಿ ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ.

ರೂಪಕಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಹೋಲಿಕೆ ಏನು ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ವಸ್ತುಗಳು, ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಹೋಲಿಕೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವರು ಮಾಡುವ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯಿಂದ ಕೂಡಬಹುದು ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, K. ಪೌಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿಯವರ "ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ರೋಸ್" ನಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗದಲ್ಲಿನ ಕ್ರಿಯಾಪದದ ರೂಪಕ ಬಳಕೆಯಾಗಿದೆ: ಕೆಲವು ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರೆತುಹೋದ ಘಟನೆ ಅಥವಾ ಕೆಲವು ವಿವರಗಳು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಬಂದಾಗ ಬರಹಗಾರನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುತ್ತಾನೆಹೂವು ಅವರು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಬೇಕಾದಾಗ ನಿಖರವಾಗಿ ಅವರ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ.ಹೂವುಗಳು ಅರಳುತ್ತವೆ, ತಮ್ಮ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ಜನರನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸುತ್ತವೆ; ಅದೇ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಸಮಯಕ್ಕೆ ನೆನಪಿಗೆ ಬರುವ ವಿವರದಿಂದ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ.

"ಉತ್ತಮ ರೂಪಕಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಎಂದರೆ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು" ಎಂದು ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಪದಗಳ ಕಲಾವಿದನ ಗಮನಿಸುವ ಕಣ್ಣು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಹೋಲಿಕೆಗಳ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತತೆಯು ರೂಪಕಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ರೂಪಕಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಯು ಅವರ ತಾಜಾತನ ಮತ್ತು ನವೀನತೆಯ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಬಹುದು.

ಕೆಲವು ರೂಪಕಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ರಾತ್ರಿ ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಭೂಮಿಗೆ ಇಳಿಯಿತು; ಚಳಿಗಾಲವು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬಿಳಿ ಕಂಬಳಿಯಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಿಕೊಂಡಿದೆಇತ್ಯಾದಿ. ವ್ಯಾಪಕವಾದ ನಂತರ, ಅಂತಹ ರೂಪಕಗಳು ಮಸುಕಾಗುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ರೂಪಕಗಳು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಾನವಾಗಿಲ್ಲ; ಪ್ರತಿಯೊಂದು ರೂಪಕವು ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಬಾಗಿದ ಪೈಪ್‌ಗೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಯಾವಾಗ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಬಂದನು - ಮೊಣಕಾಲು,ಅವರು ಒಂದು ರೂಪಕವನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿದರು. ಆದರೆ ಉದ್ಭವಿಸಿದ ಪದದ ಹೊಸ ಅರ್ಥವು ಸೌಂದರ್ಯದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ; ಇಲ್ಲಿ ಹೆಸರನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿದೆ: ವಸ್ತುವನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲು. ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು, ಯಾವುದೇ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವಿಲ್ಲದ ರೂಪಕಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಇಂತಹ ("ಶುಷ್ಕ") ರೂಪಕಗಳು ಬಹಳಷ್ಟು ಇವೆ: ಪಾರ್ಸ್ಲಿ ಬಾಲ, ದ್ರಾಕ್ಷಿಯ ಮೀಸೆ, ಹಡಗಿನ ಬಿಲ್ಲು, ಕಣ್ಣುಗುಡ್ಡೆ, ಪೈನ್ ಸೂಜಿಗಳು, ಟೇಬಲ್ ಕಾಲುಗಳು.ಅಂತಹ ರೂಪಕೀಕರಣದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾದ ಪದಗಳ ಹೊಸ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ನಿವಾರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ನಿಘಂಟುಗಳಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಶುಷ್ಕ" ರೂಪಕಗಳು ಪದ ಕಲಾವಿದರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ವಸ್ತುಗಳು, ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರುಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ.

ವಿಸ್ತೃತ ರೂಪಕಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಒಂದು ರೂಪಕವು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹೊಸದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವಾಗ ಅವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಗೋಲ್ಡನ್ ಗ್ರೋವ್ ತನ್ನ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಬರ್ಚ್ ನಾಲಿಗೆಯಿಂದ ನನ್ನನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿತು.ರೂಪಕ ನಿರಾಕರಿಸಿದರುರೂಪಕಗಳನ್ನು "ಎಳೆಯುತ್ತದೆ" ಸುವರ್ಣಮತ್ತು ಬರ್ಚ್ ನಾಲಿಗೆ;ಎಲೆಗಳು ಮೊದಲು ಹಳದಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಆಗುತ್ತವೆ ಚಿನ್ನ,ತದನಂತರ ಅವರು ಬಿದ್ದು ಸಾಯುತ್ತಾರೆ; ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯ ಬೇರರ್ ಗ್ರೋವ್ ಆಗಿರುವುದರಿಂದ, ನಂತರ ಭಾಷೆಅವಳು ಬರ್ಚ್, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ.

ವಿಸ್ತೃತ ರೂಪಕಗಳು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಭಾಷಣದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಅವರು S. ಯೆಸೆನಿನ್, V. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ, A. ಬ್ಲಾಕ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕವಿಗಳಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಅಂತಹ ರೂಪಕಗಳ ಕೆಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ: ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ರೋವನ್ ಬೆಂಕಿ ಉರಿಯುತ್ತಿದೆ, ಆದರೆ ಅದು ಯಾರನ್ನೂ ಬೆಚ್ಚಗಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ(ಎಸ್. ಯೆಸೆನಿನ್); ಮೆರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದ ನಂತರ, ನಾನು ಸಾಲಿನ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತೇನೆ; ಕವಿತೆಗಳು ಸೀಸ-ಭಾರವಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತವೆ, ಸಾವು ಮತ್ತು ಅಮರ ವೈಭವ ಎರಡಕ್ಕೂ ಸಿದ್ಧವಾಗಿವೆ; ಕವನಗಳು ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದವು, ಗುರಿಯ ಅಂತರದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳ ಮೂತಿಯನ್ನು ಮೂತಿಗೆ ಒತ್ತಿದವು(ವಿ. ಮಾಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿ). ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕವಿಗಳು ರೂಪಕಗಳನ್ನು ಇಡೀ ಕವಿತೆಯಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಮೂರು ಕೀಗಳು", M. Yu. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಮತ್ತು ಇತರರ "ದಿ ಕಪ್ ಆಫ್ ಲೈಫ್" ಕವನಗಳು.

ಆರಂಭಿಕ ಬರಹಗಾರರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರೂಪಕವನ್ನು ದುರುಪಯೋಗಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಟ್ರೋಪ್ಗಳ ಸಂಗ್ರಹವು ಮಾತಿನ ಶೈಲಿಯ ಅಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಯುವ ಲೇಖಕರ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸುವಾಗ, M. ಗೋರ್ಕಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರ ವಿಫಲ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳತ್ತ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು: “ನಕ್ಷತ್ರಗಳ ಸಮೂಹ, ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಸುಡುವ, ನೂರಾರು ಸೂರ್ಯಗಳಂತೆ";“ಹಗಲಿನ ಶಾಖದ ನಂತರ, ಭೂಮಿಯು ಬಿಸಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮಡಕೆ,ಈಗ ತಾನೆ ಗೂಡು ಉರಿಯಿತುನುರಿತ ಕುಂಬಾರ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಒಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ದಾಖಲೆಗಳು ಸುಟ್ಟುಹೋಗಿವೆ.ಆಕಾಶ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿ ಸುಟ್ಟು ಮೊಳಗಿತು ಮಣ್ಣಿನ ಮಡಕೆ– ಭೂಮಿ".ಗೋರ್ಕಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ಇದು ಪದಗಳ ಕೆಟ್ಟ ಪ್ರದರ್ಶನ." ಅನನುಭವಿ ಬರಹಗಾರರ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ಅಂಚುಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಎಂ. ಗೋರ್ಕಿಯ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿವೆ: ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟು ವಿರುದ್ಧ: “ನಮ್ಮ ಕಮಾಂಡರ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮುಂದಕ್ಕೆ ಜಿಗಿಯುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಹಾರಿಸುತ್ತಾನೆಸುತ್ತಲೂ ನೋಡುತ್ತಾ ಮತ್ತು ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಿದ ನಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಇಣುಕಿ ನೋಡಿ" ಅಲೆಕ್ಸಿ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮೊವಿಚ್ ಬರೆದರು: "ಯುವತಿಯರು ಇದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಕಮಾಂಡರ್‌ಗಳಲ್ಲ"; "ಆಕಾಶವು ಕಣ್ಣೀರಿನ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ನಡುಗುತ್ತದೆ" ಎಂಬ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾ ಅವರು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ: "ಇದನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸಾಧ್ಯವೇ? ನಕ್ಷತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಏನಾದರೂ ಹೇಳುವುದು ಉತ್ತಮವಲ್ಲವೇ? ”

ರೂಪಕಗಳನ್ನು "ಅಲಂಕಾರ" ಅಥವಾ "ಅಲಂಕಾರಿಕ" ವಿಧಾನವಾಗಿ ಬಳಸುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬರಹಗಾರನ ಅನನುಭವ ಮತ್ತು ಅಸಹಾಯಕತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಿಪಕ್ವತೆಯ ಅವಧಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವಾಗ, ಬರಹಗಾರರು ಆಡಂಬರದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, K. ಪೌಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿ, ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂ ಕವಿತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಕವನಗಳು ಕೆಟ್ಟವು - ಸೊಂಪಾದ, ಸೊಗಸಾದ ಮತ್ತು, ಆಗ ನನಗೆ ತೋರುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಸಾಕಷ್ಟು ಸುಂದರವಾಗಿತ್ತು. ಈಗ ನಾನು ಈ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಮರೆತಿದ್ದೇನೆ. ನನಗೆ ಕೆಲವು ಚರಣಗಳು ಮಾತ್ರ ನೆನಪಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇವುಗಳು:

ಓಹ್, ಇಳಿಬೀಳುವ ಕಾಂಡಗಳಿಂದ ಹೂವುಗಳನ್ನು ಕಿತ್ತುಹಾಕು!

ಹೊಲಗಳಲ್ಲಿ ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಮಳೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ಹೊಗೆಯ ಕಡುಗೆಂಪು ಶರತ್ಕಾಲದ ಸೂರ್ಯಾಸ್ತವು ಸುಡುವ ಭೂಮಿಗೆ,

ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರಿಗೆ ದುಃಖವು ಓಪಲ್ಸ್ನಂತೆ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ

ನಿಧಾನ ದಿನಗಳ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಸಾದಿ...

ದುಃಖ ಏಕೆ "ಓಪಲ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ" - ನಾನು ಇದನ್ನು ಆಗ ಅಥವಾ ಈಗ ವಿವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಪದಗಳ ಶಬ್ದದಿಂದ ನಾನು ಸರಳವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿತನಾಗಿದ್ದೆ. ನಾನು ಅರ್ಥದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರು ಉದಾತ್ತ ಸರಳತೆ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ವಿವರಣೆಗಳ ಸತ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಘನತೆಯನ್ನು ಕಂಡರು. A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್, M. Yu. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್, N. V. ಗೊಗೊಲ್, N. A. ನೆಕ್ರಾಸೊವ್, V. G. ಕೊರೊಲೆಂಕೊ, A. P. ಚೆಕೊವ್, ಮತ್ತು ಇತರರು ಸುಳ್ಳು ರೋಗಗಳು ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ಸರಳತೆಯು ಕಲಾಕೃತಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ, ಅದರ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಬಾಹ್ಯ ಅಲಂಕಾರ, ಯಾವುದೇ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ವಿ.ಜಿ. ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದರು.

ಹೇಗಾದರೂ, ನಮ್ಮ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಸುಂದರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲು" ಕೆಟ್ಟ ಬಯಕೆ ಕೆಲವು ಲೇಖಕರು ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ನಿಂದೆಯ ನ್ಯಾಯವನ್ನು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಲು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಕೃತಿಗಳ ಶೈಲಿಯನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ಸಾಕು. ಯುವಕ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ಪುಷ್ಕಿನ್ ಹೆಸರು ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಭೂಮಿಯ ಯಾವುದೇ ಮೂಲೆಯಿಲ್ಲ, ಇದು ಪೀಳಿಗೆಯಿಂದ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಸಾಗಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ."ಇನ್ನೊಂದು ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ನಾವು ಓದುತ್ತೇವೆ: “ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಉಸಿರಾಡುಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ, ಓದುವಾಗ, ಅವನು ಸ್ವತಃ ನೀವು ಆ ಅವಧಿಗೆ ಧುಮುಕುತ್ತೀರಿ.ತನ್ನನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾ, ಒಬ್ಬ ಲೇಖಕನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: “ಜೀವನವು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ"ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು "ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿ" ಟೀಕೆಗಳು: "ನಾನು ರೈಲಿನಲ್ಲಿ ಬಂದೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಜೀವನದ ಕಠಿಣ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಹೋದೆ. ”

ರೂಪಕಗಳ ಅಸಮರ್ಪಕ ಬಳಕೆಯು ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಭಾಷಣಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲದ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ಆದರೂ ಕಬನಿಖಾ ಅದನ್ನು ಅರಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಲಿಲ್ಲಕಟೆರಿನಾ, ದುಷ್ಟರ "ಡಾರ್ಕ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್" ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ ಈ ದುರ್ಬಲವಾದ ಹೂವು, ಆದರೆ ಅವಳು ಅದನ್ನು ತಿಂದಳುಹಗಲು ರಾತ್ರಿ"; "ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆಅವನ ನಾಯಕಕಾದಂಬರಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವನ ಗಾಯದಲ್ಲಿ ಸೋಂಕನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದೆಬೆರಳಿನ ಮೇಲೆ"; "ಸಾಮೂಹಿಕ ಜಮೀನಿಗೆ ಮೇಡಾನಿಕೋವ್ ಪ್ರವೇಶದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಎತ್ತುಗಳು ಇದ್ದವು."ಪದಗಳ ಅಂತಹ "ರೂಪಕ" ಬಳಕೆಯು ಶೈಲಿಗೆ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗದ ಹಾನಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರಣಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮಾತಿನ ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ದುರಂತ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಾಮಿಕ್ ಒಂದರಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ನಿಮ್ಮ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿನ ರೂಪಕಗಳು ಅದರ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಚಿತ್ರಣ, ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಮೂಲವಾಗಿರಲಿ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಬಂಧಗಳ ಶೈಲಿಗೆ ಗ್ರೇಡ್ ಅನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಎಂದಿಗೂ ಕಾರಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ!

ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವಜಗಳು ನಮ್ಮನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತವೆ (ಮೆಟೊನಿಮಿ)

A. N. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನೀವು ಓದಬಹುದು: ಅರಮನೆಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಕ್ಕೆ ಕೊನೆಯ ಸಂದರ್ಶಕರು ಒಂದೇ ಫೈಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದರು.– ಸಣ್ಣ ತುಪ್ಪಳ ಕೋಟುಗಳು, ಟ್ಯೂನಿಕ್ಸ್, ಹತ್ತಿ ಜಾಕೆಟ್ಗಳು . ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಓದುಗರು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ: “ಏನಾಗುತ್ತದೆ: ಸಣ್ಣ ತುಪ್ಪಳ ಕೋಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಡ್ಡ್ ಜಾಕೆಟ್‌ಗಳು ಕಾಲುಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿವೆ ಮತ್ತು ಅವು ನಡೆಯುತ್ತಿವೆಯೇ? ಯಾವ ಬರಹಗಾರರು ಬರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ! ” ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನೀವು ವಿಭಿನ್ನವಾದದನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು: "ಇದು ದುಬಾರಿಯಾಗಿರುವುದು ನಿಜ"– ಕೆಂಪು ಪ್ಯಾಂಟ್ ನಿಟ್ಟುಸಿರು (ಎ.ಪಿ. ಚೆಕೊವ್); ಹೆಚ್ಚಿನವುನಾಯಿಯ ಕಾಲರ್ನೊಂದಿಗೆ ಮರೆಯಾದ ಕೋಟ್ ಅನ್ನು ಹಗರಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ: "ಅವಳು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದಳು, ಆದರೆ ಇತರರನ್ನು ಒಳಗೆ ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ"(ಎ. ಗ್ಲಾಡಿಲಿನ್).

ನಾವು ಅಂತಹ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರೆ, ನಾವು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ: ಬಟ್ಟೆಗಳು ಜೀವಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನಡೆಯಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ನಿಟ್ಟುಸಿರು ಮತ್ತು ಹಗರಣಗಳನ್ನು ಸಹ ಮಾಡುತ್ತವೆ ... ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾವು ಸಣ್ಣ ತುಪ್ಪಳ ಕೋಟುಗಳು ಮತ್ತು ಕೋಟುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಮಾಲೀಕರ ಬಗ್ಗೆ, ಮತ್ತು ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಧರಿಸಿರುವ ಜನರನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಬಟ್ಟೆಯ ಹೆಸರುಗಳ ಬಳಕೆಯು ಭಾಷಣದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಲೇಖಕರು ಬಳಸುವ ವಿಶೇಷ ಶೈಲಿಯ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಹೆಸರುಗಳ ಈ ವರ್ಗಾವಣೆಯು ಪಕ್ಕದ ಸಂಘಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಪಕ್ಕದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ವಸ್ತುವಿನಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಹೆಸರನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದನ್ನು ಮೆಟೊನಿಮಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಗ್ರೀಕ್ ಪದದಿಂದ ಪದನಾಮ,ಅರ್ಥ "ಮರುಹೆಸರಿಸುವುದು").

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಈ ರೀತಿಯ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಮೆಟೋನಿಮಿ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ: "ನೀವು ಎಷ್ಟು ಮೂರ್ಖರು, ಸಹೋದರ?"– ಎಂದು ಟೆಲಿಫೋನ್ ರಿಸೀವರ್ ನಿಂದಿಸಿದ (ವಿ. ಕೊಜ್ಲೋವ್). ಫ್ಯೂಯಿಲೆಟೋನಿಸ್ಟ್ ಆದರೂ ಪ್ರತಿಕೃತಿಯು ಫೋನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇವೆ ದೂರವಾಣಿ ರಿಸೀವರ್ ಹೇಳಿದರು.

ಮೆಟೋನಿಮಿಕ್ ಪರ್ಯಾಯಗಳು ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ರೂಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕ್ರಿಯಾಪದವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುವುದು ಅನಾರೋಗ್ಯ,ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ: ನಿಮ್ಮ ಗಂಟಲಿಗೆ ಏನಾಯಿತು?(ಎ.ಪಿ. ಚೆಕೊವ್); ತಲೆ ಹೋಗಿದೆಯೇ?(ಎಂ, ಗೋರ್ಕಿ). ಅಥವಾ ಅವರು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: ರೈಸಾಳ ಹೃದಯ ಹೋಯಿತು(ಎ.ಎನ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್). ಇತ್ಯಾದಿ.

ಸಮಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವಾಗ, ಮೆಟಾನಿಮಿಕ್ ಬದಲಿಗಳು ನಿಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಹ ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ: ಅವರು ನೋಡಿಲ್ಲಮಾಸ್ಕೋ (I. S. ತುರ್ಗೆನೆವ್); ತಾಯಿಚಹಾದ ನಂತರ ಹೆಣಿಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು(I. ಬುನಿನ್). ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಲೇಖಕನು ಮೆಟಾನಿಮಿಯನ್ನು ಬಳಸದಿದ್ದರೆ, ಅವನು ಬರೆಯಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ: ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಸಭೆಯ ನಂತರ, ಚಹಾ ಕುಡಿದ ನಂತರ.

ಮೆಟೋನಿಮಿ ಚಿತ್ರಣದ ಮೂಲವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ: ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವಜಗಳು ನಮ್ಮನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲಿದ್ದಾರೆ.ಪೀಟರ್ I ರ ಬಾಯಿಯ ಮೂಲಕ, ಫಿನ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಕೊಲ್ಲಿಯ ತೀರದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಬಂದರು ನಗರವು ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲಾ ದೇಶಗಳ ಧ್ವಜಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಡಗುಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕವಿ ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿದರು. ಮತ್ತು A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಮೆಟಾನಿಮಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉದಾಹರಣೆ ಇಲ್ಲಿದೆ: ಅಂಬರ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋಪಲ್ನ ಕೊಳವೆಗಳ ಮೇಲೆ,ಪಿಂಗಾಣಿ ಮತ್ತು ಕಂಚು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ, ಮತ್ತು, ಮುದ್ದು ಭಾವನೆಗಳ ಸಂತೋಷ, ಸುಗಂಧಕತ್ತರಿಸಿದ ಸ್ಫಟಿಕದಲ್ಲಿ ... ಒನ್ಜಿನ್ ಅನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಐಷಾರಾಮಿಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವಾಗ ಅವುಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಕವಿ ಇಲ್ಲಿ ವಸ್ತುಗಳ ಹೆಸರನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಈ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ ಸಾಲುಗಳು A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಮೆಟಾನಿಮಿ ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ಖಾಲಿ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ಈ ಟ್ರೋಪ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಾಟಕೀಯ ಜೀವನದ "ಮಾಂತ್ರಿಕ ಭೂಮಿ" ಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಾಗ ಮೆಟಾನಿಮಿಯನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದರು: ಥಿಯೇಟರ್ ಈಗಾಗಲೇ ತುಂಬಿದೆ;ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳು ಹೊಳೆಯುತ್ತವೆ; ಮಳಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಕುರ್ಚಿಗಳು – ಎಲ್ಲವೂ ಕುದಿಯುತ್ತಿದೆ;ರಷ್ಯಾದ ಜೀವನದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು: ...ಮತ್ತು ಇದು ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆಯ ಚಳಿಗಾಲಕ್ಕೆ ಕರುಣೆಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು,ಪ್ಯಾನ್‌ಕೇಕ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ವೈನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅವಳನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ, ನಾವು ಅವಳನ್ನು ಐಸ್ ಕ್ರೀಮ್ ಮತ್ತು ಐಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಆಚರಿಸುತ್ತೇವೆ . ಪುಷ್ಕಿನ್ ಟ್ರೋಪ್ನ ನಿಜವಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಬಳಕೆಯ ಹಲವು ರೀತಿಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಶೈಲಿಯ ಸಾಧನವಾಗಿ, ಮೆಟಾನಿಮಿಯನ್ನು ರೂಪಕದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬೇಕು. ರೂಪಕದಲ್ಲಿ ಹೆಸರನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸಲು, ಹೋಲಿಸಿದ ವಸ್ತುಗಳು ಒಂದೇ ಆಗಿರಬೇಕು, ಆದರೆ ಮೆಟಾನಿಮಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಂತಹ ಯಾವುದೇ ಹೋಲಿಕೆಯಿಲ್ಲ; ಪದದ ಕಲಾವಿದ ವಸ್ತುಗಳ ಸಾಂದರ್ಭಿಕತೆಯ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ವ್ಯತ್ಯಾಸ: ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಒಂದು ರೂಪಕವನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಸಿಮಿಲ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಬಹುದು ಹಾಗೆ, ಹಾಗೆ, ಹೋಲುತ್ತದೆ.ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫ್ರಾಸ್ಟ್ನ ಅಂಚು– ಫ್ರಾಸ್ಟ್ ನಂತಹ ಫ್ರಾಸ್ಟ್, ಪೈನ್ಗಳು ಪಿಸುಗುಟ್ಟುತ್ತವೆ– ಪೈನ್‌ಗಳು ಪಿಸುಗುಟ್ಟುವಂತೆ ಶಬ್ದ ಮಾಡುತ್ತವೆ.ಮೆಟೋನಿಮಿ ಅಂತಹ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಮೆಟಾನಿಮಿಯೊಂದಿಗೆ, ಒಂದೇ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆಯುವ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ವಿವಿಧ ಸಂಪರ್ಕ ಸಂಘಗಳಿಂದ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ. ಸ್ಥಳದ ಹೆಸರನ್ನು ಅಲ್ಲಿರುವ ಜನರನ್ನು ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಉತ್ಸುಕನಾದವನು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾನೆರೋಮ್ (ಎಂ. ಯು. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್). ಹಡಗಿನ ಹೆಸರನ್ನು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: Iಮೂರು ತಟ್ಟೆ ತಿಂದ (I. A. ಕ್ರಿಲೋವ್). ಲೇಖಕರ ಹೆಸರು ಅವರ ಕೃತಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ: ಶೋಕಾಚರಣೆಚಾಪಿನ್ ಸೂರ್ಯಾಸ್ತದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗುಡುಗಿತು(ಎಂ. ಸ್ವೆಟ್ಲೋವ್). ಜನರು ಅಥವಾ ವಸ್ತುಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರುಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಕಪ್ಪು ಟೈಲ್ಕೋಟ್ಗಳು ಅಲ್ಲೊಂದು ಇಲ್ಲೊಂದು ರಾಶಿಯಾಗಿ ಧಾವಿಸಿದೆ(ಎನ್.ವಿ. ಗೊಗೊಲ್).

ವಿಶೇಷಣಗಳ ಮೆಟಾನಿಮಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಸಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಜಾತ್ಯತೀತ ಡ್ಯಾಂಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಕರೆದರು: ಅತಿಯಾದ ಅವಿವೇಕದ.ಸಹಜವಾಗಿ, ಅರ್ಥದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ, ಫ್ಯಾಶನ್ ಡ್ಯಾಂಡಿಯ ಶೌಚಾಲಯದ ಕೆಲವು ವಿವರಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸುವ ನಾಮಪದಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಹೇಳಬಹುದು, ಆದರೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಹೆಸರಿನ ವರ್ಗಾವಣೆ ಸಾಧ್ಯ. ಕಾಲ್ಪನಿಕದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷಣಗಳ ಅಂತಹ ಮೆಟಾನಿಮಿಗೆ ಹಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ: ಡ್ಯಾಫಡಿಲ್ಗಳ ಬಿಳಿ ಪರಿಮಳಸಂತೋಷ, ಬಿಳಿ, ವಸಂತ ವಾಸನೆ (ಎಲ್.ಎನ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್); ಆಗ ಒಬ್ಬ ಕುಳ್ಳ ಮುದುಕ ಬಂದಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದ ಕನ್ನಡಕದಲ್ಲಿ (I. ಬುನಿನ್).

ಮೆಟೋನಿಮಿಯನ್ನು ಕಲಾಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ನಮ್ಮ ದೈನಂದಿನ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿಯೂ ಕಾಣಬಹುದು. ನಾವು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ: ವರ್ಗವು ಕೇಳುತ್ತಿದೆ, ತಾಮ್ರವಿಲ್ಲ, ನಾನು ಯೆಸೆನಿನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಒನ್ಜಿನ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಿದೆ.ನೀವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸಿದ" ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ: ನೀವು ಎರ್ಮೊಲೋವಾಗೆ ಹೋಗಿದ್ದೀರಾ?(ಅಂದರೆ ಎರ್ಮೊಲೋವಾ ಥಿಯೇಟರ್); ಅವನು ಫ್ರಂಜ್‌ನಲ್ಲಿ ಓದುತ್ತಿದ್ದಾನಾ?(ಅಂದರೆ, ಫ್ರಂಜ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ); ಕ್ಯಾಷಿಯರ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ?ಮತ್ತು ಅದೇ "ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸಿದ" ಸಂದೇಶಗಳು ಇಲ್ಲಿವೆ: ನಾವು ಆಲೂಗಡ್ಡೆಯ ಮೇಲೆ ಭೇಟಿಯಾದೆವು; ಇಡೀ ಹಡಗು ಓಡಿ ಬಂತು; ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯನ್ನು ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಕಲ್ಚರ್ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.ಅಂತಹ ಮೆಟಾನಿಮಿಕ್ ವರ್ಗಾವಣೆಗಳು ಮೌಖಿಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಾಧ್ಯ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ, ಹೆಸರುಗಳ ವಿಫಲವಾದ ಮೆಟಾನಿಮಿಕ್ ವರ್ಗಾವಣೆಗಳು ಕಿರಿಕಿರಿ ಭಾಷಣ ದೋಷಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ: "ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರ ತನ್ನ "ತಾಯಿ" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದನು; "ನಾಯಕನು ಊರುಗೋಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಹಾರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು." ಆಲೋಚನೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹ "ಲಕೋನಿಸಂ" ಅನುಚಿತವಾದ ಶ್ಲೇಷೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪಠ್ಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುವಲ್ಲಿ ಓದುಗರು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಕಿರುನಗೆ ...

ಕೆಲವು ಇತರ ಮಾರ್ಗಗಳು ಸಹ ಮೆಟಾನಿಮಿಗೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ. ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಿನೆಕ್ಡೋಚೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಬಹುವಚನವನ್ನು ಏಕವಚನದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಬದಲಿಗೆ ಭಾಗದ ಹೆಸರನ್ನು ಬಳಸುವುದು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಬದಲಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎ.ಟಿ. ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ವಾಸಿಲಿ ಟೆರ್ಕಿನ್" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯ ಉದ್ಧೃತ ಭಾಗದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಿನೆಕ್ಡೋಚೆಯ ಬಳಕೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ:

ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ, ಹೊಗೆ ಮತ್ತು ಮಸಿ ಮೂಲಕ,

ಒಂದು ಜೈಲಿನಿಂದ ಕಿವುಡ

ಮನೆಗೆ ಹೋಗುವ ಯುರೋಪ್.

ಗರಿಗಳ ಹಾಸಿಗೆಗಳ ನಯಮಾಡು ಅವಳ ಮೇಲೆ ಹಿಮಪಾತದಂತಿದೆ.

ಮತ್ತು ಮೇಲೆ ರಷ್ಯಾದ ಸೈನಿಕ

ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಹೋದರ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಹೋದರ.

ಪೋಲಿಷ್ ಸಹೋದರಮತ್ತು ಸತತವಾಗಿ ಎಲ್ಲವೂ

ಅಪರಾಧಿ ಎಂಬಂತೆ ಸ್ನೇಹದಿಂದ,

ಆದರೆ ಅವರು ಹೃದಯದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಾರೆ ...

ಇಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರು ಯುರೋಪ್ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಜನರ ಹೆಸರುಗಳ ಬದಲಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಏಕವಚನ ರಷ್ಯಾದ ಸೈನಿಕ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಹೋದರಮತ್ತು ಇತರವುಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಬಹುವಚನದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಿನೆಕ್ಡೋಚೆ ಮಾತಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುವ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಟ್ರೋಪ್ ಮಾತಿನ ದೋಷಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದು. ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಹೇಗೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಹೇಳಿಕೆ: “ನಮ್ಮ ವಲಯದಲ್ಲಿ, ಗಂಭೀರ ಹುಡುಕಾಟ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ: ಹುಡುಗರು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಕೆಲಸಗಾರರು ಇಲ್ಲ: ನಾವು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಏಳು ಮಂದಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ?

ನಕ್ಷತ್ರವು ನಕ್ಷತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತದೆ (ವ್ಯಕ್ತಿಕರಣ)

ಬರಹಗಾರರ ಲೇಖನಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ನಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ವಸ್ತುಗಳು ಜೀವಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತವೆ: ಸಮುದ್ರವು ಆಳವಾಗಿ ಉಸಿರಾಡುತ್ತದೆ; ಅಲೆಗಳು ದಡದ ಕಡೆಗೆ ಓಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮುದ್ದಿಸುತ್ತವೆ; ಅರಣ್ಯವು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮೌನವಾಗಿದೆ; ಹುಲ್ಲು ಗಾಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಪಿಸುಗುಟ್ಟುತ್ತದೆ; ಸರೋವರಗಳು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ದೂರವನ್ನು ನೋಡುತ್ತವೆ ...ಮತ್ತು ಒಂದು ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಾಡುತ್ತಾರೆ ಸರೋವರಗಳ ನೀಲಿ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೇಲೆ ಮೊನಚಾದ ಸ್ಪ್ರೂಸ್ ರೆಪ್ಪೆಗೂದಲುಗಳು!ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಈ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, F.I. ತ್ಯುಟ್ಚೆವ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಒಂದು ಸ್ಮೈಲ್ ಇದೆ, ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಜೀವನ"! ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕವಿಯನ್ನು ನಂಬಲು ನಾವು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದೇವೆ ಭೂಮಿಯು ನೀಲಿ ಹೊಳಪಿನಲ್ಲಿ ನಿದ್ರಿಸುತ್ತದೆ(ಎಂ. ಯು. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಬರೆದಂತೆ), ನಕ್ಷತ್ರಗಳು ಮಾತಿನ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ಕಲಾಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಈ ಎಲ್ಲಾ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಶೈಲಿಯ ಸಾಧನದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿವೆ - ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ. ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ವಿವಿಧ ಭಾವನೆಗಳು, ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಮಾತಿನೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಜೀವ ವಸ್ತುಗಳ ದತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎ. ಗೈದರ್ "ದಿ ಬ್ಲೂ ಕಪ್" ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಟ್ರೋಪ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದು ಇಲ್ಲಿದೆ: ಓಡೋಡಿ ಬಂದರು ಎಲ್ಲೆಲ್ಲೂ ಮೋಡಗಳು.ಸುತ್ತುವರಿದಿದೆ ಅವರು,ಹಿಡಿದರು ಮತ್ತುಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ ಸೂರ್ಯ. ಆದರೆಇದು ಮೊಂಡುತನದಿಂದಸಿಡಿದು ಹೋಗು ಮೊದಲು ಒಂದು ರಂಧ್ರಕ್ಕೆ, ನಂತರ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ,ಸಿಡಿದು ಹೋಗು ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾದ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ಬಿಸಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಹೊಳೆಯಿತು.

ವ್ಯಕ್ತಿಗತಗೊಳಿಸಿದಾಗ, ವಿವರಿಸಿದ ವಸ್ತುವನ್ನು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು: ಹಸಿರು ಕೇಶವಿನ್ಯಾಸ, ಹುಡುಗಿಯ ಸ್ತನಗಳು, ಓಹ್ ತೆಳುವಾದ ಬರ್ಚ್ ಮರವು ಕೊಳದತ್ತ ನೋಡಿದೆಯೇ?(ಎಸ್. ಯೆಸೆನಿನ್). ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಮಾನವರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ನಿರ್ಜೀವ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿವೆ: ಹರಿದಿತ್ತು ಶರತ್ಕಾಲರಾತ್ರಿ ಹಿಮಾವೃತ ಕಣ್ಣೀರು(ಎ. ಎ. ಫೆಟ್); ಮನೆಮೋಡವು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಿದೆ, ಹಾಗೆಅಳುತ್ತಾರೆ ಅವಳ ಮೇಲೆ(ಎ. ಎ. ಫೆಟ್); ಮತ್ತು ಪಕ್ಷಿ ಚೆರ್ರಿ ಮರಗಳ ಹೂಬಿಡುವ ಸಮೂಹಗಳನ್ನು ಎಲೆಗಳಿಂದ ತೊಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆಟ್ರಾನ್ಸಮ್ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು (ಬಿ. ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್).

ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವಾಗ ಬರಹಗಾರರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ. ಎಸ್. ಯೆಸೆನಿನ್ ಈ ಟ್ರೋಪ್ ಅನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಬಳಸಿದರು. ಕವಿ ಮೇಪಲ್ ಅನ್ನು ಉತ್ತಮ ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತ ಎಂದು ಸಂಬೋಧಿಸಿದರು: ನೀವು ನನ್ನ ಬಿದ್ದ ಮೇಪಲ್, ಹಿಮಾವೃತ ಮೇಪಲ್, ನೀವು ಬಿಳಿ ಹಿಮಪಾತದ ಕೆಳಗೆ ಏಕೆ ಬಾಗಿ ನಿಂತಿದ್ದೀರಿ? ಅಥವಾ ನೀವು ಏನು ನೋಡಿದ್ದೀರಿ? ಅಥವಾ ನೀವು ಏನು ಕೇಳಿದ್ದೀರಿ? ನೀವು ಹಳ್ಳಿಯ ಹೊರಗೆ ನಡೆಯಲು ಹೋದಂತೆ ...ಅವರ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಡಾನ್ ಇನ್ನೊಬ್ಬನನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತದೆ; ವಿಲೋಗಳು ಅಳುತ್ತಿವೆ, ಪಾಪ್ಲರ್ಗಳು ಪಿಸುಗುಟ್ಟುತ್ತಿವೆ; ಹಕ್ಕಿ ಚೆರ್ರಿ ಬಿಳಿ ಕೇಪ್ನಲ್ಲಿ ನಿದ್ರಿಸುತ್ತದೆ; ಗಾಳಿಯು ನರಳುತ್ತದೆ, ಉದ್ದ ಮತ್ತು ಮಂದ; ಹೂವುಗಳು ನನಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುತ್ತವೆ, ತಮ್ಮ ತಲೆಗಳನ್ನು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಬಾಗಿಸಿ; ಲಿಂಡೆನ್ ಮರಗಳು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ನಮ್ಮನ್ನು ಕೈಬೀಸಿ ಕರೆಯುತ್ತವೆ, ನಮ್ಮ ಪಾದಗಳನ್ನು ಹಿಮಪಾತಗಳಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿಸುತ್ತವೆ; ಪ್ರವಾಹವು ಹೊಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಸರನ್ನು ನೆಕ್ಕಿತು. ತಿಂಗಳು ಹಳದಿ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟಿತು; ಅವರು ಮೋಡದ ಹಳದಿ ನೊರೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಡಿನ ಮೇಲೆ ಲೇಸ್ ಹೆಣೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮೇಲಾವರಣದ ಕೆಳಗೆ ಶಾಂತವಾದ ನಿದ್ರೆಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಪೈನ್ ಕಾಡಿನ ಪಿಸುಮಾತು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ.ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ರಷ್ಯನ್ ಸ್ವಭಾವದ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಕವಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮೃದುತ್ವದಿಂದ ಬರ್ಚ್ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದರು:

ಹಸಿರು ಕೇಶವಿನ್ಯಾಸ,

ಹೆಣ್ಣು ಸ್ತನಗಳು,

ಓ ತೆಳುವಾದ ಬರ್ಚ್ ಮರ,

ನೀವು ಕೊಳವನ್ನು ಏಕೆ ನೋಡಿದ್ದೀರಿ?

ಗಾಳಿಯು ನಿಮಗೆ ಏನು ಪಿಸುಗುಟ್ಟುತ್ತದೆ?

ಮರಳು ಯಾವುದರ ಬಗ್ಗೆ ರಿಂಗಣಿಸುತ್ತಿದೆ?

ಅಥವಾ ನೀವು ಶಾಖೆಗಳನ್ನು ಬ್ರೇಡ್ ಮಾಡಲು ಬಯಸುವಿರಾ

ನೀವು ಚಂದ್ರ ಬಾಚಣಿಗೆಯೇ?

ಇದು S. ಯೆಸೆನಿನ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಮೋಡಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಮೂಲಕ ನಾವು ಅವರ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ಗುರುತಿಸುತ್ತೇವೆ.

V. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳು ಬಹಳ ಮೂಲವಾಗಿವೆ. ಸೂರ್ಯನೊಂದಿಗಿನ ಅವನ “ಸಭೆ” ಮತ್ತು “ಸಂಭಾಷಣೆ” ಹೇಗೆ ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬಾರದು: ನಾನು ಏನು ಮಾಡಿದೆ? ನಾನು ಸತ್ತೆ! ಸೂರ್ಯನೇ, ತನ್ನ ಕಿರಣ-ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಹರಡುತ್ತಾ, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಮೈದಾನಕ್ಕೆ ನನ್ನ ಕಡೆಗೆ ನಡೆಯುತ್ತಾನೆ!ವಿ. ಮಾಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಶೈಲಿಯ ಸಾಧನವು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತೀವ್ರವಾದ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಧ್ವನಿಯ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ: ಮತ್ತು ಬೂದು ಕಣ್ರೆಪ್ಪೆಗಳ ಮೇಲೆ– ಹೌದು!– ಫ್ರಾಸ್ಟಿ ಹಿಮಬಿಳಲುಗಳ ರೆಪ್ಪೆಗೂದಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಕಣ್ಣೀರು ಇರುತ್ತದೆ– ಹೌದು!– ಡ್ರೈನ್ಪೈಪ್ಗಳ ಕೆಳಗಿರುವ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ; ದುಃಖದ ಝೇಂಕಾರದಿಂದ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್ ಕರ್ಕಶವಾಗಿತ್ತು. ಕೆಂಪು ಕಣ್ಣುರೆಪ್ಪೆಗಳಿಂದ ಹಿಮದ ಕಣ್ಣೀರು.ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಬಲವಾದ ದೃಶ್ಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೆ. ಪೌಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ:

ನಾನು ಅದನ್ನು [ಹಳೆಯ ಹಳ್ಳಿಯ ಉದ್ಯಾನ] ಜೀವಂತ ವಸ್ತು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದೆ. ಅವನು ಮೌನವಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ನಾನು ಸಂಜೆ ತಡವಾಗಿ ಹಂಡೆಗೆ ನೀರು ತರಲು ಬಾವಿಗೆ ಹೋಗುವ ಸಮಯಕ್ಕಾಗಿ ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದನು. ಬಕೆಟ್‌ನ ನಾದ ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ ಈ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ರಾತ್ರಿಯನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವನಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿದೆ.

ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆಯ ಯಾವುದೇ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ತೆರೆಯುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನೀವು ತಮಾಷೆಯ ಮುಖ್ಯಾಂಶಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತೀರಿ: “ಸೂರ್ಯನು ಬೀಕನ್‌ಗಳನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುತ್ತಾನೆ”, “ಐಸ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ”, “ಪಂದ್ಯವು ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ತಂದಿತು”, “ಬಲವರ್ಧಿತ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಗಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದಿತು ”... ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಚಾರಕರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವನ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮಹಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಎ.ಎನ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ರಷ್ಯಾವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ "ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಶತ್ರುಗಳಿಂದ ಬೆದರಿಕೆ ಇದೆ" ಎಂಬ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಬರೆದರು: ನನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡು, ನೀವು ಕಠಿಣ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ, ಆದರೆ ನೀವು ವಿಜಯದಿಂದ ಹೊರಬರುತ್ತೀರಿ, ಏಕೆಂದರೆ ನೀವು ಬಲಶಾಲಿ, ನೀವು ಯುವಕರು, ನೀವು ಕರುಣಾಮಯಿ, ನೀವು ಒಳ್ಳೆಯತನ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ನಿಮ್ಮ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಹೊತ್ತಿದ್ದೀರಿ. ನೀವೆಲ್ಲರೂ ಉಜ್ವಲ ಭವಿಷ್ಯದ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿದ್ದೀರಿ, ನೀವು ಅದನ್ನು ನಿಮ್ಮ ದೊಡ್ಡ ಕೈಗಳಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿದ್ದೀರಿ, ನಿಮ್ಮ ಉತ್ತಮ ಪುತ್ರರು ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ತಂತ್ರವು ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಭವ್ಯವಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು, ಅದು ಯುದ್ಧದ ಎಲ್ಲಾ ಕಷ್ಟಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಹೆಗಲ ಮೇಲೆ ಹೊತ್ತುಕೊಂಡು ಜನರಿಗೆ ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಹಾದಿಯನ್ನು ತೆರೆಯಿತು.

ಸೂರ್ಯಾಸ್ತವು ನೂರ ನಲವತ್ತು ಸೂರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಳೆಯಿತು (ಹೈಪರ್ಬೋಲ್)

ಸಹಜವಾಗಿ, ವಿ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಈ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಯಾರೂ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ಚಿತ್ರವು ಅಸ್ತಮಿಸುವ ಸೂರ್ಯನಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅಸಾಧಾರಣ ಹೊಳಪಿನ ಆಕಾಶವನ್ನು ಊಹಿಸಲು ನಮಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ವಿವರಿಸಲಾದ ಗಾತ್ರ, ಶಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿಸುವ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೈಪರ್ಬೋಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೈಪರ್ಬೋಲೈಸೇಶನ್ V. ಮಾಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ನೆಚ್ಚಿನ ಶೈಲಿಯ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರ ಈ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ: ಕೆಲವು ಮನೆಗಳು ನಕ್ಷತ್ರದಷ್ಟು ಉದ್ದವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಇತರವುಗಳು– ಚಂದ್ರನ ಉದ್ದ; ಬಾಬಾಬ್ಗಳು ಆಕಾಶಕ್ಕೆ; ಹಿಂಡಿನ ಮೋಡಗಳಿಗಿಂತ ಬಿಳಿ, ಸಕ್ಕರೆ ರಾಜರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ; ವಿಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಗಳಿಸಿದ್ದಾನೆ– ಧೂಳಿನ ಕಣಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾಡು ಇದೆ ...ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕೃತಿಗಳ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು "ಹೇಡಿ", "ಪಿಲ್ಲರ್", "ಸಕ್-ಅಪ್", "ದೇವರ ಹಕ್ಕಿ" ಹೈಪರ್ಬೋಲ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕವಿ ಹೈಪರ್ಬೋಲಿಸಂನಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯದ ಮೂಲವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರ ಹಾಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ: ಗಲ್ಫ್ ಆಫ್ ಮೆಕ್ಸಿಕೋಕ್ಕಿಂತ ಅಗಲವಾಗಿ ಆಕಳಿಕೆ ಕಣ್ಣೀರು...

ರಷ್ಯಾದ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ "ಹೈಪರ್ಬೋಲ್ ರಾಜ" ಎನ್ವಿ ಗೊಗೊಲ್. ಡ್ನೀಪರ್ ಅವರ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೆನಪಿದೆಯೇ? ಅಪರೂಪದ ಹಕ್ಕಿ ಡ್ನಿಪರ್ ಮಧ್ಯಕ್ಕೆ ಹಾರುತ್ತದೆ; ಅದ್ಭುತವಾದ ಗಾಳಿ... ಸುಗಂಧ ಸಾಗರವನ್ನು ಚಲಿಸುತ್ತದೆ.ಮತ್ತು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ದೈನಂದಿನ ಹೈಪರ್ಬೋಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಹಾಸ್ಯವಿದೆ! ಯು ಇವಾನ್ ನಿಕಿಫೊರೊವಿಚ್ ... ಎಷ್ಟು ಎತ್ತರದ ಮಡಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಂಟ್ ಅನ್ನು ಉಬ್ಬಿಸಿದರೆ, ಕೊಟ್ಟಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಂಗಳವನ್ನು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಬಹುದು ... ,

ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರರು ಅಪಹಾಸ್ಯದ ಸಾಧನವಾಗಿ ಹೈಪರ್ಬೋಲೈಸೇಶನ್ ಅನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಎಫ್. ಅಂತಹ ಪ್ರಕರಣದ ಕೇವಲ ಊಹೆಯ ಮೇಲೆ, ನೀವು ಮಾಡಬೇಕುನಿಮ್ಮ ತಲೆಯಿಂದ ಕೂದಲನ್ನು ಕಿತ್ತು ಹೊಳೆಗಳನ್ನು ಬಿಡಿ ...ನಾನು ಏನು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದೇನೆ!ನದಿಗಳು, ಸರೋವರಗಳು, ಸಮುದ್ರಗಳು, ಕಣ್ಣೀರಿನ ಸಾಗರಗಳು !

ಹೈಪರ್ಬೋಲ್ಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಶೈಲಿಯ ಸಾಧನವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಒಬ್ಬರು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ವಿವರಿಸಲಾದ ಗಾತ್ರ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಲಿಟ್ಟಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಟಾಮ್ ಥಂಬ್.ಲಿಟೊಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ವಿಲೋಮ ಹೈಪರ್ಬೋಲಾ ಎಂದೂ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಹೈಪರ್ಬೋಲ್ ಮತ್ತು ಲಿಟೊಟ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಧಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ - ವಸ್ತು, ವಿದ್ಯಮಾನ ಅಥವಾ ಗುಣಮಟ್ಟದ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಿಂದ ಒಂದು ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ ವಿಚಲನ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಈ ಎರಡು ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಹೆಣೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ದುನ್ಯಾ ದಿ ಸ್ಲೆಂಡರ್ ವೀವರ್" ಎಂಬ ಕಾಮಿಕ್ ರಷ್ಯನ್ ಹಾಡಿನ ವಿಷಯವನ್ನು ಈ ಮಾರ್ಗಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಹಾಡಲಾಗಿದೆ ದುನ್ಯಾ ಮೂರು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಎಳೆದುಕೊಂಡು, ಮೂರು ಎಳೆಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಈ ಎಳೆಗಳು ಮರದ ದಿಮ್ಮಿಗಿಂತ ತೆಳ್ಳಗಿದ್ದವು, ಮೊಣಕಾಲಿಗಿಂತ ದಪ್ಪವಾಗಿದ್ದವು ...

ಇತರ ಟ್ರೋಪ್‌ಗಳಂತೆ, ಹೈಪರ್ಬೋಲ್ ಮತ್ತು ಲಿಟೊಟ್‌ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕರ್ತೃಗಳಾಗಿರಬಹುದು. ದೈನಂದಿನ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ನಾವು ಬಳಸುವ ಕೆಲವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾಷಾ ಹೈಪರ್ಬೋಲ್‌ಗಳಿವೆ: ಶಾಶ್ವತತೆಗಾಗಿ ಕಾಯಲು, ಭೂಮಿಯ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ, ನಿಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಕನಸು ಕಾಣಲು, ಆಕಾಶಕ್ಕೆ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ, ಸಾವಿಗೆ ಹೆದರಿ, ನಿಮ್ಮ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಲು, ಹುಚ್ಚುತನದಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸಲು.ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾಷಾ ಲಿಟೊಟ್‌ಗಳನ್ನು ಸಹ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ: ಒಂದು ಹನಿಯಲ್ಲ, ಸಮುದ್ರವು ಮೊಣಕಾಲು ಆಳದಲ್ಲಿದೆ, ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹನಿ, ಕೇವಲ ಕಲ್ಲು ಎಸೆಯುವಷ್ಟು ದೂರ, ಒಂದು ಗುಟುಕು ನೀರು, ಬೆಕ್ಕು ಕೂಗಿತುಇತ್ಯಾದಿ. ಈ ಹೈಪರ್‌ಬೋಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಲಿಟೊಟ್‌ಗಳು ಭಾಷೆಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳಿಗೆ ಸೇರಿವೆ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಯಾಣವಿ ದೇಶತರ್ಕಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು. ಪ್ರಯಾಣಿಕರ ಜ್ಞಾಪನೆ: 1. ನಕ್ಷೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿ...