នៅចុងសតវត្សរ៍ទី 19 ស្ថាបត្យករច្នៃប្រឌិត Antoni Gaudi បានរកឃើញការបំផុសគំនិតសម្រាប់វិហារ Sagrada Familia ដ៏អស្ចារ្យរបស់ Barcelona ពេលដើរក្នុងព្រៃ។ មួយរយឆ្នាំបន្ទាប់ពីគម្រោងដ៏អស្ចារ្យរបស់ Gaudi ចលនាថ្មីមួយបានលេចឡើងនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មដែលហៅថាជីវមាត្រ - ការធ្វើត្រាប់តាមធម្មជាតិនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធដែលបង្កើតឡើងដោយមនុស្ស។

ធម្មជាតិគឺជាប្រភពដ៏ល្អបំផុតនៃការបំផុសគំនិតសម្រាប់ស្ថាបត្យករ

ក្នុងរយៈពេលជាច្រើនទសវត្សរ៍នៃអត្ថិភាពរបស់វានៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម ជីវមាត្របានផ្លាស់ប្តូរខ្លឹមសារ និងទិសដៅទូទៅរបស់វា។ នៅដើមដំបូងស្ថាបត្យករត្រូវបានដឹកនាំដោយទម្រង់ធម្មជាតិនៅក្នុងគំនូរនៃគម្រោងរបស់ពួកគេនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះពួកគេចាប់អារម្មណ៍មិនត្រឹមតែនៅក្នុងភាពស្រស់ស្អាតខាងក្រៅ; ទិសដៅស្វែងរក "យល់" ធម្មជាតិ សមត្ថភាពរបស់វា និងវិធីជាច្រើនដែលធម្មជាតិធ្វើឱ្យភាគច្រើនបំផុតនៃចំនួនអប្បបរមានៃធនធាន។

សព្វថ្ងៃនេះ មនុស្សជាតិកំពុងប្រឈមមុខកាន់តែខ្លាំងឡើងជាមួយនឹងតម្រូវការក្នុងការសន្សំធនធាន ពីអគ្គិសនីដល់ទឹកដី ហើយជីវមាត្រស្នើឱ្យធ្វើត្រាប់តាមមិនត្រឹមតែទម្រង់ធម្មជាតិប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងដំណើរការ និងរចនាសម្ព័ន្ធនានា ដោយមានជំនួយពីអគារមួយក្លាយជាផ្នែកសកម្មនៃពិភពធម្មជាតិ ដោយគ្មាន ដកធនធាន ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញ បន្ថែមពួកវា។ ដោយយល់ពីតម្រូវការក្នុងការខិតទៅជិតធម្មជាតិ ស្ថាបត្យករសិក្សាពីភ្នំដង្កូវ និង anthills ដើម្បីយល់ពីលំនាំខ្យល់ធម្មជាតិ។ ដំបូល facade និងសូម្បីតែជញ្ជាំងផ្ទះត្រូវបានប្រើដើម្បីដាំរុក្ខជាតិ និងជួនកាលសារពាង្គកាយរស់នៅ។ យើងសូមអញ្ជើញអ្នកឱ្យស្គាល់គម្រោងដ៏ទាក់ទាញបំផុតនៃស្ថាបត្យកម្មជីវមាត្រ។

Sagrada Familia, Barcelona, ​​​​អេស្ប៉ាញ

Gaudi តែងតែចាត់ទុកធម្មជាតិថាជាស្ថាបត្យករដ៏ល្អបំផុត ហើយគម្រោងនីមួយៗរបស់គាត់បានក្លាយជាប្រភេទនៃកម្លាំងធម្មជាតិ។ ការងារដ៏អស្ចារ្យបំផុតរបស់លោក Antoni Gaudí គឺ Sagrada Familia ដែលគ្រោងនឹងបញ្ចប់នៅឆ្នាំ 2026 ពោលគឺមួយរយឆ្នាំបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់ស្ថាបត្យករ។

ផ្នែកខាងក្នុងនៃវិហារ និងជាពិសេស colonnade ត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយរូបភាពនៃព្រៃស្ងាត់។ សសរ ដូចជាដើមនៃដើមឈើយក្ស ទំនោរឡើងលើ ដែលពួកគេត្រូវបានបំភ្លឺដោយពន្លឺព្រះអាទិត្យជ្រៀតចូលទៅក្នុងព្រះវិហារ តាមរយៈបង្អួចកញ្ចក់ពណ៌បៃតង និងពណ៌មាស។

សារមន្ទីរសិល្បៈ Milwaukee រដ្ឋ Wisconsin សហរដ្ឋអាមេរិក

លក្ខណៈពិសេសគួរឱ្យកត់សម្គាល់បំផុតនៃអគារឆើតឆាយនៃសារមន្ទីរសិល្បៈ Milwaukee គឺដំបូលពន្លឺព្រះអាទិត្យដែលស្រដៀងនឹងស្លាបរបស់បក្សីហើយអាចលៃតម្រូវបានជាមួយនឹងយន្តការលើកដែលមានសមត្ថភាពបញ្ចុះនិងលើករចនាសម្ព័ន្ធការពារទម្ងន់ 90 តោន។

ស្ថាបត្យករដែលបានរចនាសារមន្ទីរ Santiago Calatrava បានទាក់ទាញការបំផុសគំនិតពីការមើលបឹង Michigan ហើយវាស្ថិតនៅលើច្រាំងដែលសារមន្ទីរឈរ។ បឹងនេះបានបំផុសគំនិតស្ថាបត្យករជាមួយនឹងរូបភាពនៃស្លាបនិងក្ដោងដែលត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការរចនានៃអាគារ។

Kunsthaus, Graz, អូទ្រីស

Kunsthaus មានរចនាសម្ព័ន្ធ biomorphic ហើយមានភាពផ្ទុយគ្នាយ៉ាងខ្លាំងទៅនឹងផ្នែកប្រវត្តិសាស្ត្រនៃទីក្រុងដែលវាត្រូវបានសាងសង់។ ស្ថាបត្យករសំខាន់ៗបានស្វែងរកការបំផុសគំនិតពីធម្មជាតិ ប៉ុន្តែមិនបានព្យាយាមយកតម្រាប់តាមអ្វីនោះទេ។ លទ្ធផល​នៃ​ការ​ធ្វើ​ការ​របស់​ពួក​គេ​គឺ​ជា​អគារ​មួយ​ដែល​អ្នក​ស្រុក​និង​អ្នក​ស្រឡាញ់​ស្ថាបត្យកម្ម​ទំនើប​បាន​ដាក់​ឈ្មោះ​ថា "ជនបរទេស​រួសរាយរាក់ទាក់"។ Kunsthaus ត្រូវបានបំពាក់ដោយ facade ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ ដែលធ្វើឱ្យវាមើលទៅដូចជាសត្វមានជីវិតជាងរចនាសម្ព័ន្ធដែលធ្វើពីបន្ទះបេតុងពង្រឹង។

មហោស្រពជាតិ Taichung តៃវ៉ាន់

ស្ថាបត្យករ Toyo Ito ត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយរូងភ្នំធម្មជាតិ ផ្ទាំងថ្ម និងខ្សែបន្ទាត់នៃចរន្តទឹក។ គាត់​បាន​គ្រប់​គ្រង​ការ​រួម​បញ្ចូល​ទាំង​អស់​នេះ​ទៅ​ជា​ការ​រចនា​តែ​មួយ ដែល​បាន​ក្លាយ​ដូច​ជា​កោះ​ធម្មជាតិ​នៃ​បន្ទាត់​រលោង និង​រាង​មូល​នៅ​ក្នុង​ទីក្រុង Taichung ដែល​គ្មាន​សម្លេង​រំខាន និង "ចតុកោណ"។

30 Mary Axe ឬ Gherkin ទីក្រុងឡុងដ៍ ចក្រភពអង់គ្លេស

ប៉មដែលមានរាងដូចត្រសក់ ដែលមានទីតាំងនៅកណ្តាលទីក្រុងឡុងដ៍ គឺជាអគារមួយក្នុងចំណោមអគារដំបូងគេដែលកំណត់ឡើងវិញនូវគំនិតនៃការត្រាប់តាមធម្មជាតិនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ នៅក្នុងគម្រោងនេះ វាមិនត្រឹមតែមានរូបរាង និងការប្រើប្រាស់ពន្លឺថ្ងៃ និងតំបន់ដាំដុះប៉ុណ្ណោះទេ ដែលមិនប៉ះពាល់ដល់បរិស្ថាន។ gherkin ត្រូវបានសាងសង់ដោយប្រើ "exoskeleton" ដែលជារចនាសម្ព័ន្ធដែលផ្ទុកខ្យល់ឆ្លងកាត់អាគារទាំងមូល។ ស្ថាបត្យករត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយដំណើរការអាហារូបត្ថម្ភនៃអេប៉ុងសមុទ្រដែលអនុញ្ញាតឱ្យទឹកឆ្លងកាត់ដោយខ្លួនឯង។ អវត្ដមានដាច់ខាតនៃជ្រុងនៅក្នុងអាគារមិនអនុញ្ញាតឱ្យលំហូរខ្យល់ចុះក្រោមដោយហេតុនេះផ្តល់នូវខ្យល់ធម្មជាតិ។

Eden Project, Cornwall, ចក្រភពអង់គ្លេស

សួនរុក្ខសាស្ត្រដ៏ធំមួយដែលមានផ្ទៃដី 22 ពាន់ម៉ែត្រការ៉េមានទីតាំងនៅលើទឹកដីនៃកន្លែងយកថ្មដែលគេបោះបង់ចោល និងដាំដុះ។ នៅលើទឹកដីនៃអេដែន ដុះលូតលាស់ប្រភេទដើមឈើ ស្មៅ និងគុម្ពឈើនៃរយៈទទឹងត្រូពិច និងអាកាសធាតុមេឌីទែរ៉ាណេ ក៏ដូចជារុក្ខជាតិព្រៃ។ សួនច្បារមានលំហជាច្រើន ដែលរូបរាង និងរូបរាងរបស់វាស្រដៀងនឹងពពុះសាប៊ូ។

នៅខាងក្នុង លំហត្រូវបានបែងចែកទៅជា biomes - ទឹកដីបង្រួបបង្រួមដោយលក្ខខណ្ឌអាកាសធាតុទូទៅ និងបន្លែ។ នៅកណ្តាលនៃ "អេដែន" មានមជ្ឈមណ្ឌលអប់រំមួយដែលធ្វើត្រាប់តាមវង់ Fibonacci - រូបរាងដែលត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតដោយកោណស្រល់ម្នាស់ផ្កាឈូករ័ត្ននិងសំបកខ្យង។

Seaweed House ឬ Green House ទីក្រុង Hamburg ប្រទេសអាល្លឺម៉ង់

ផ្ទះពិសេសមួយនៅទីក្រុង Hamburg រួមបញ្ចូលនៅក្នុងសារពាង្គកាយរស់នៅរចនារបស់វា - microalgae ដែលរស់នៅក្នុងអាងចិញ្ចឹមត្រីដែលមានទីតាំងនៅជញ្ជាំងនៃអាគារ។ សារាយទាំងនេះលូតលាស់លឿនជាងសារពាង្គកាយដទៃទៀតលើផ្ទៃផែនដីរាប់សិបដង ពួកវាត្រូវបានគេប្រមូលជាប្រចាំ និងប្រើប្រាស់ជាជីវម៉ាសដើម្បីផលិតឥន្ធនៈ។ អ្នករស់នៅក្នុងផ្ទះបែបនេះប្រើថាមពលបៃតង 100% ។ បន្ថែមពីលើមុខងារថាមពលសារាយគ្រប់គ្រងពន្លឺនៃអាគារ។ នៅក្នុងអាកាសធាតុដែលមានពន្លឺថ្ងៃ ពួកវាកើនឡើងយ៉ាងឆាប់រហ័ស ហើយគ្របលើជញ្ជាំងនៃអាងចិញ្ចឹមត្រីជាមួយនឹងស្បៃពណ៌បៃតងដែលដើរតួជាតម្រងធម្មជាតិ។ នៅក្នុងអាកាសធាតុអាក្រក់ កញ្ចក់នៅតែមានតម្លាភាព និងអនុញ្ញាតឱ្យពន្លឺថ្ងៃអតិបរមាឆ្លងកាត់។

មជ្ឈមណ្ឌលការិយាល័យ Eastgate, Harare, Zimbabwe

ប្រធានស្ថាបត្យករនៃការិយាល័យ និងមជ្ឈមណ្ឌលផ្សារទំនើបនេះបានគ្រប់គ្រងការរចនាផ្ទះដោយប្រើខ្យល់ធម្មជាតិនៃពំនូកសត្វល្អិត។ គំនិត​នេះ​បាន​មក​ដល់​គាត់​ពេល​កំពុង​មើល​ភាពយន្ត​ឯកសារ​អំពី​សត្វល្អិត។ រចនាសម្ព័ន្ធខាងក្រៅនៃអគារ facade របស់វាត្រូវបានគ្របដណ្តប់ដោយរន្ធដូចជាស្បែកដែលមានរន្ធញើស។

ស្ថាបត្យករបានហៅ Eastgate ថាជាឧទាហរណ៍ដ៏ល្អបំផុតនៃ biomimicry រហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន ហើយមិនត្រឹមតែក្នុងការសាងសង់ និងការរចនាប៉ុណ្ណោះទេ។ លទ្ធផលនៃគំនិតរបស់ Mick Pearce គឺគំនិតនៃការបញ្ចេញខ្យល់អកម្ម ដែលជាគំនិតដែលអគារមិនត្រូវការប្រព័ន្ធកំដៅ ឬម៉ាស៊ីនត្រជាក់ ដូច្នេះវាជួយសន្សំសំចៃថាមពល។

Downland GridshellBuilding, Chichester, ចក្រភពអង់គ្លេស

អគារពន្លឺ និងខ្យល់អាកាសនេះ គឺជាផ្នែកមួយនៃសារមន្ទីរបើកចំហរដែលមានឈ្មោះដូចគ្នា។ ការ​សាងសង់​របស់​វា​ត្រូវ​បាន​បញ្ចប់​ក្នុង​ឆ្នាំ 2002 ដែល​ជា​សម្ភារៈ​សំខាន់​គឺ​បន្ទះ​ឈើ​អុក​ស្តើង​ដែល​ពត់​ដើម្បី​បង្កើត​ជា​ខ្សែ​កោង​ទ្វេ​ដែល​ធ្វើ​ត្រាប់​តាម​រូបរាង​សំបក។

បន្ថែមពីលើរូបរាងធម្មជាតិរបស់វា រចនាសម្ព័ននៃអគារប្រហាក់ប្រហែលនឹងដំណើរការនៃការបង្កើតសំបុកដោយភ្ជាប់មែកឈើស្តើងៗ។ នេះបង្កើតរចនាសម្ព័ន្ធស្រាលប៉ុន្តែរឹងមាំ។ ការប្រើប្រាស់ធនធានធម្មជាតិកកើតឡើងវិញ និងទីតាំងអគារនៅកណ្តាលព្រៃ ធ្វើឱ្យវាកាន់តែខិតទៅជិតធម្មជាតិ។

សារៈសំខាន់សង្គម និងសាធារណៈនៃវិជ្ជាជីវៈស្ថាបត្យករ។ ទម្រង់ទំនាក់ទំនងបីនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ ផែនការទីក្រុងម៉ូស្គូ

សាកល្បង

កត្តាធម្មជាតិនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ ព្រះអាទិត្យ

តើមានភាពខុសគ្នារវាងអេហ្ស៊ីប និងអឺរ៉ុបទេ? បាទ ប្រាកដ។ ភាពខុសគ្នានៃស្ថាបត្យកម្មក៏សំខាន់ផងដែរ។ នៅភាគខាងត្បូង ព្រះអាទិត្យបញ្ចេញស្រមោលមុតស្រួចលើអគារពេញមួយឆ្នាំ ស្ថាបត្យករបុរាណបានកត់សម្គាល់រឿងនេះ ហើយជ្រើសរើសព័ត៌មានលម្អិតស្ថាបត្យកម្មដែលបង្កើនប្រសិទ្ធភាពនេះ; នេះ​អាច​និយាយ​បាន​ដោយ​មើល​ទៅ​លើ​អគារ​សាសនា, ziggurats, ពីរ៉ាមីត, ប្រាសាទ​ថ្ម​នៅ Abu Simbel ។ ការគោរពនៃព្រះអាទិត្យគឺជារឿងធម្មតានៅក្នុងនគរបុរាណ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងទេវកថាអេហ្ស៊ីប។ មុំសមាមាត្រមាសដែល obelisks ត្រូវបានធ្វើឡើង ហើយពីរ៉ាមីតបានស្វែងរកដើម្បីធ្វើ ហើយមានឧទាហរណ៍ពីរ៉ាមីតនៅក្នុងព្រះរាជាណាចក្រថ្មីគឺ ~ 30 ដឺក្រេ។ មុំនេះគឺ 27 ដឺក្រេ 18`, 34`` ។ នេះគឺជាមុំដូចគ្នានៃការយល់ឃើញរបស់មនុស្សចំពោះពិភពលោកជុំវិញយើង។ សមាមាត្រនៃសមាមាត្រមាសត្រូវបានបង្ហាញជាលេខ៖ 0.618 - 1.000 - 1.618 និយាយម្យ៉ាងទៀត "ទាំងមូលទាក់ទងនឹងធំជាង ដូចគ្នានឹងកាន់តែច្រើនទាក់ទងនឹងតិចជាង" ។

កាំរស្មីព្រះអាទិត្យកាត់ចូលទៅក្នុងថ្ម ក្នុងចន្លោះប្រហោងមួយ វាបំភ្លឺព្រះចៅផារ៉ោនទាំងបួននៅពេលជាក់លាក់មួយ។ នេះ​ជា​និមិត្តរូប​នៃ​អំណាច​របស់​ព្រះចៅ​ផារ៉ោន​លើ​ទិស​ទាំង​បួន។

ប្រាសាទអេហ្ស៊ីបតម្រង់ទិសអាសនៈទៅខាងកើត។ នៅពេលដែលកំពូលនៃ Obelisks ចាប់ផ្តើមបញ្ចេញពន្លឺនៅក្នុងកាំរស្មីនៃព្រះអាទិត្យពេលព្រឹក បូជាចារ្យបានផ្តល់សញ្ញាមួយដើម្បីចាប់ផ្តើមសកម្មភាពការគោរព។ កាំរស្មីព្រះអាទិត្យបានទម្លុះអ័ក្សកណ្តាលនៃប្រាសាទពីអាសនៈ កាត់តាមជួរជួរកណ្តាលនៃសាល Hypostyle Hall ។ ប្រហែលជាឥទ្ធិពលត្រូវបានពង្រឹងដោយលោហៈភ្លឺចាំងនៅលើទស្សនៈអ័ក្សនៃអាសនៈ។ ព្រះអាទិត្យបានកើតនៅក្នុងព្រះវិហារ។ បូជាចារ្យអេហ្ស៊ីបបុរាណអាចគណនាពេលវេលានៃថ្ងៃរះ និងចលនារបស់ព្រះអាទិត្យនៅលើមេឃដោយប្រើតារាងពិសេស។

សាល hypostyle មានផ្ទៃដីសរុបនៃជញ្ជាំងនិងជួរឈរនៅក្នុងផែនការដូចគ្នានឹងតំបន់ទំនេរ។ ដូច្នេះលំហនៃ Hypostyle Hall គឺជាលំហលំនឹង។ អត្ថន័យពិសិដ្ឋជាច្រើនអាចរកបាននៅក្នុងប្លង់។ ឧទាហរណ៍ ចំនួនជួរឈរក្នុងជួរចំហៀងគឺ 8។ មាន 12 ជួរនៅក្នុងជួរសំខាន់នៃទិដ្ឋភាពអាសនៈ។ លេខ 12 និង 8 គឺពិសិដ្ឋ។ 12 - ដប់ពីរខែក្នុងមួយឆ្នាំ។ 8 - ដូចគ្នានឹងមួយលានគ្មានដែនកំណត់ (និមិត្តសញ្ញាប្រាំបីផ្ដេក) ។ ~ "សូមឱ្យអ្នកមានភាពរុងរឿងរាប់លានឆ្នាំ" - នៅក្នុងអត្ថបទនៃ "រមណីយដ្ឋានសុខភាព" ទៅកាន់ព្រះចៅផារ៉ោន។

ការគោរពនៃព្រះអាទិត្យ "រ៉ា" ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងបទចំរៀងអេហ្ស៊ីបផ្សេងទៀត: ~ "អ្នកខ្ពស់ កាំរស្មីរបស់អ្នកនៅលើផែនដី ចលនារបស់អ្នកគឺនៅចំពោះមុខមនុស្ស" ។

អ្នកស្រាវជ្រាវខ្លះនៃប្រទេសអេហ្ស៊ីបបុរាណជឿថាកំពូលនៃពីរ៉ាមីតអេហ្ស៊ីបត្រូវបានបញ្ចប់ដោយមាសស (លោហធាតុនៃមាស និងប្រាក់)។ Obelisks អេហ្ស៊ីបតំណាងឱ្យកាំរស្មីព្រះអាទិត្យ ចុងប៉ោងនៃ Obelisks ក៏ត្រូវបានបញ្ចប់ដោយមាសពណ៌ស។ ជនជាតិអឺរ៉ុបបានយក Obelisks ពីប្រទេសអេហ្ស៊ីប ហើយដំឡើងវានៅក្នុងការ៉េនៃទីក្រុងអឺរ៉ុប; នៅក្នុងទីក្រុងភាគខាងជើង រួមទាំងសាំងពេទឺប៊ឺគ អារម្មណ៍សន្លប់មួយចំនួនបានស្នើឱ្យភ្ជាប់បាល់រាងម្ជុលមាសតូចមួយទៅកំពូលនៃ obelisk មួយអាចនិយាយថាវាជានិមិត្តរូបនៃព្រះអាទិត្យ។ ស្ថាបត្យករសូវៀត G.P. Goltz បានគិតពីធម្មជាតិនៃភ្លើងបំភ្លឺនៅពេលសម្រេចចិត្តលើសមាសភាពពណ៌នៃ facades ។ ចាប់តាំងពី "ពន្លឺបំផ្លាញពណ៌" i.e. ធ្វើឱ្យវាមើលមិនឃើញនៅក្នុងពន្លឺភ្លឺ facade ភាគខាងត្បូងនៃអគារអាចត្រូវបានតុបតែងដោយថ្មធម្មជាតិហើយព័ត៌មានលម្អិតអាចត្រូវបានលាបពណ៌ដោយថ្នាំលាបលោហធាតុដែលបញ្ចេញពន្លឺនៅក្នុងព្រះអាទិត្យ។

ការកែលម្អនិងការកសាងឡើងវិញនៃភូមិ Petkino ស្រុក Mansky ដែនដី Krasnoyarsk

អាកាសធាតុ​នៃ​តំបន់​នេះ​គឺ​ជា​ទ្វីប​យ៉ាង​ខ្លាំង​ជាមួយ​នឹង​រដូវរងា​ត្រជាក់​និង​រដូវក្តៅ​ខ្លី​។ ផ្នែកសំខាន់នៃទឹកដីនេះ ស្ថិតនៅក្នុងតំបន់អាកាសធាតុត្រជាក់ល្មម និងសើមល្មម...

អគារលំនៅដ្ឋានពាក់កណ្តាលផ្ដាច់ពីរជាន់ដែលមានផ្ទះល្វែង 4 បន្ទប់

វាក៏មានលក្ខខណ្ឌធម្មជាតិពិសេសដែលមានឥទ្ធិពលខ្លាំងជាពិសេសទៅលើដំណោះស្រាយរចនានៃអគារ និងរចនាសម្ព័ន្ធ។ លក្ខខណ្ឌ​ទាំងនោះ​រួម​មាន​៖ រញ្ជួយដី ដី​សើម ដី​ទំនាប ដី​ដែល​ខូច​ខាត...

រចនាសម្ព័ន្ធស្រូបសំឡេង

ភាព​មិន​ស្រួល​សូរស័ព្ទ​ដែល​បង្ក​ឡើង​ដោយ​ការ​ដឹក​ជញ្ជូន​ត្រូវ​បាន​ជួប​ប្រទះ​ដោយ​រហូត​ដល់ 40% នៃ​ប្រជាជន​ទីក្រុង​។ សំលេងរំខានប៉ះពាល់ដល់ប្រព័ន្ធប្រសាទកណ្តាល ដែលនាំអោយមានបញ្ហា អស់កម្លាំងរ៉ាំរ៉ៃ លើសឈាម និងដំបៅក្រពះ...

វិទ្យាសាស្ត្រសម្ភារៈ និងបច្ចេកវិទ្យានៃសម្ភារៈរចនាសម្ព័ន្ធ

ភាពធន់នឹងការសាយសត្វ គឺជាសមត្ថភាពរបស់វត្ថុធាតុដែលឆ្អែតដោយទឹក ដើម្បីទប់ទល់នឹងការត្រជាក់ជំនួស និងការរលាយ។ ភាពធន់នឹងការសាយសត្វត្រូវបានគណនាដោយកម្រិតធន់នឹងសាយសត្វ...

ការដំឡើងរចនាសម្ព័ន្ធអាគារ

កត្តាចំបងដែលជះឥទ្ធិពលលើជម្រើសនៃប្រភេទស្ទូចឡើងរឹងរបស់លិង្គគឺ៖ 1. លក្ខណៈនៃការរៀបចំផែនការលំហនៃអគារ (ការកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធផែនការ និងវិមាត្រ) 2. ទម្ងន់ និងវិមាត្រនៃសំណង់ដែលបានសាងសង់ 3. បរិមាណ និងលក្ខខណ្ឌការងារ 4...

ការរៀបចំទេសភាពក្នុងមន្ទីរពេទ្យ និងទេសភាពសម្រាប់សុខភាព និងការលួងលោមអ្នកជំងឺ

មន្ទីរពេទ្យទេសភាព...

ការរៀបចំការងារលើការពិនិត្យបច្ចេកទេសនៃរចនាសម្ព័ន្ធនិងវត្ថុអចលនទ្រព្យ

ឥទ្ធិពលនៃកត្តាលើអាគារអាចបែងចែកជា 2 ក្រុម៖ · ឥទ្ធិពលខាងក្រៅ (ធម្មជាតិ និងសិប្បនិម្មិត); · ឥទ្ធិពលខាងក្នុង (បច្ចេកវិទ្យា និងមុខងារ)។ ខាងក្រៅរួមមានៈ វិទ្យុសកម្ម។ សីតុណ្ហភាព (ព្រះអាទិត្យ) ។ លំហូរខ្យល់...

ប្លង់នៃការតាំងទីលំនៅភូមិ Krasnozernoe ស្រុក Emelyanovsky ដែនដី Krasnoyarsk

អាកាសធាតុ។ យោងតាមលក្ខខណ្ឌធម្មជាតិ និងអាកាសធាតុ តំបន់នេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់តំបន់កសិ-អាកាសធាតុត្រជាក់ និងអាកាសធាតុត្រជាក់។ អាកាសធាតុមានលក្ខណៈទ្វីបខ្លាំង ជាមួយនឹងខ្យល់បក់ភាគនិរតី រដូវរងាត្រជាក់ និងរដូវក្តៅក្តៅ...

ប្លង់នៃការតាំងទីលំនៅជនបទ

ទឹកដីនៃស្រុកត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងតំបន់នៃរយៈទទឹងក្តៅដែលត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការផ្លាស់ប្តូរទិសដៅនៃលំហូរខ្យល់ពីរដូវរងារទៅរដូវក្តៅ ...

ផលវិបាកនៃការខូចទ្រង់ទ្រាយនៃផ្ទៃផែនដីនៅក្នុងតំបន់ដែលបានសាងសង់ឡើង

ទន្ទឹមនឹងនេះ កត្តានៃសកម្មភាពសេដ្ឋកិច្ចរបស់មនុស្សត្រូវតែយកមកពិចារណា...

គម្រោងផែនការសម្រាប់ភូមិ Zvezda ស្រុក Novoselovsky

ស្រុក Novoselovsky អាចបែងចែកជាពីរផ្នែកដែលមានអាកាសធាតុខុសគ្នាបន្តិច។ ទាំងនេះគឺជាភាគអាគ្នេយ៍ដែលត្រជាក់ជាង និងសើម ហើយភាគពាយព្យកាន់តែក្តៅ និងស្ងួតជាង។ ទឹកដីទាំងមូលនៃតំបន់នេះ ស្ថិតនៅក្នុងតំបន់អាកាសធាតុក្តៅ…

ការរចនានៃអគារលំនៅដ្ឋានទាប

លក្ខខណ្ឌធម្មជាតិ គឺជាចំនួនសរុបនៃលក្ខខណ្ឌធម្មជាតិនៃអត្ថិភាពរបស់មនុស្ស ដែលជាសមាសធាតុសំខាន់បំផុតនៃបរិស្ថានរបស់វា ដូចជាថាមពលព្រះអាទិត្យ កំដៅក្នុងផែនដី ធនធានទឹក ធនធានដី ធនធានរ៉ែ...។

ការរចនានៃអគារឧស្សាហកម្មមួយជាន់ដោយប្រើធាតុបេតុង precast

ការអភិវឌ្ឍឧបករណ៍សណ្ឋាគារ

នៅពេលដែលការធ្វើឱ្យធម្មតានៃវិមាត្រនៃវត្ថុ-លំហ និងបរិស្ថានប្រចាំថ្ងៃ ចំណុចកណ្តាល ឬចំណុចចាប់ផ្តើមគឺជាមនុស្ស ដូច្នេះនៅពេលបង្កើតវិមាត្រនៃគ្រឿងសង្ហារឹម ចាំបាច់ត្រូវដឹងពីលក្ខណៈអរូបីជាមូលដ្ឋានរបស់មនុស្ស...

កូដអគារ

ការវាយតម្លៃដីទីក្រុងត្រូវតែគិតគូរពីកត្តាសំខាន់ៗទាំងអស់ដែលមានឥទ្ធិពលលើការវាយតម្លៃពីទស្សនៈនៃប្រភេទផ្សេងៗនៃការប្រើប្រាស់មុខងារ៖ 1. កត្តាធ្វើមូលដ្ឋានីយកម្ម...

ការស្វែងរកផ្ទាល់ខ្លួន

ធម្មជាតិនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម

ស្ថាបត្យកម្ម​ពី​កំណើត​នាំ​យក​គំនិត​នៃ​ការ​ត្រួតត្រា​លើ​បរិស្ថាន​កំណើត​របស់​ខ្លួន​។ ប្រភេទទីមួយនៃរចនាសម្ព័ន្ធយុគថ្មដែលបានចុះមករកយើង ដែលប្រវត្តិសាស្រ្តនៃស្ថាបត្យកម្មមានតាំងពីដើមមកគឺ Menhir ដែលជាប្លុកថ្មដែលដាក់បញ្ឈរ។ នាងប្រកាសខ្លួនឯងដោយមោទនភាពនៅក្នុងទេសភាពជុំវិញ ដោយបញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់ផ្ទុយពីផ្ដេកនៃផែនដីជាមួយនឹងសេចក្តីប្រាថ្នារបស់នាងទៅលើមេឃ។ នេះអាចហាក់ដូចជាឆោតល្ងង់ ប៉ុន្តែវាមកពីទីនេះ ពី menhir ដែលមានផ្លូវផ្ទាល់ទៅកាន់ប៉មជួងរុស្ស៊ី វិហារហ្គោធិក និងអគារខ្ពស់កប់ពពកនៃម៉ាន់ហាតាន់។

ចាប់តាំងពីសម័យបុរាណនោះមក ស្ថាបត្យកម្មតែងតែខិតខំធ្វើជាម្ចាស់នៃទេសភាព កាន់កាប់មុខតំណែងដែលមានប្រយោជន៍បំផុតនៅក្នុងវា ហើយក្លាយជាអ្នកលេចធ្លោ។ បន្ទាយ ព្រះវិហារ អចលនទ្រព្យមួយ តែងតែស្វែងរកកន្លែងរបស់ពួកគេនៅលើចំណុចខ្ពស់នៃការធូរស្បើយ ដូចជាការគ្រប់គ្រងស្ថានភាពធម្មជាតិ និងរាលដាលជុំវិញវាលជាក់លាក់នៃឥទ្ធិពលស្ថាបត្យកម្មរបស់ពួកគេ។ ពេលវេលាបានផ្លាស់ប្តូរខ្លឹមសារតិចតួចនៃវិធីសាស្រ្តនេះ។ ម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកបង្កើតស្ថាបត្យកម្មទំនើប Le Corbusier បាននិយាយបែបនេះនៅពេលធ្វើអត្ថាធិប្បាយលើផែនការរបស់គាត់៖ ស្ថាបត្យកម្មបានសាយភាយរលករបស់វានៅក្នុងទេសភាពធម្មជាតិជុំវិញដូចជាកណ្តឹងរោទិ៍។

អ្វីផ្សេងទៀតបានផ្លាស់ប្តូរ - ស្ថានភាពនៃរចនាសម្ព័ន្ធស្ថាបត្យកម្មដែលឈរតែម្នាក់ឯងនៅក្នុងធម្មជាតិបានក្លាយទៅជាតែមួយគត់និងមិនមានលក្ខណៈខ្លាំង។ ករណីទូទៅបំផុតគឺការដាក់អាគារនៅក្នុងទីក្រុងដែលនៅជិតអគារផ្សេងទៀត។ ទីក្រុងនេះបង្កើតបាននូវប្រភេទពិសេសនៃទេសភាពសិប្បនិមិត្ត ដែលក្នុងនោះ ដើម្បីប្រើភាពស្រដៀងគ្នារបស់ Corbusier ភាពអស្ចារ្យជាច្រើន និងការឆ្លុះបញ្ចាំងស្មុគស្មាញនៃ "រលក" ស្ថាបត្យកម្មកើតឡើង។ នៅទីនេះអ្នកស្ទើរតែមិនអាចបង្កើត "សំឡេង" ដែលចេញពីរចនាសម្ព័ន្ធដាច់ដោយឡែក - វាត្រូវបានលង់ទឹកនៅក្នុងសម្លេងទូទៅ។

ដំបូងឡើយ ខណៈពេលដែលទីក្រុងមានទំហំតូច ទេសភាពទីក្រុងនៅតែបង្កើតឡើងវិញនូវលក្ខណៈសំខាន់ៗនៃស្ថានភាពធម្មជាតិ។ រចនាសម្ព័ន្ធលេចធ្លោបានជួសជុលចំណុចសំខាន់ៗនៃជំនួយធម្មជាតិ ការអភិវឌ្ឍន៍បានសង្កត់ធ្ងន់លើភ្នំ និងតំបន់ទំនាបទន្លេ។ ប៉ុន្តែទីក្រុងកាន់តែធំឡើង រចនាសម្ព័ន្ធរបស់វាកាន់តែរីកធំឡើង រាលដាលដល់ទឹកដីថ្មីកាន់តែច្រើនឡើងៗ កម្រិតដីមិនស្មើគ្នា ជំរុញផ្លូវទឹក និងសូម្បីតែទន្លេចូលទៅក្នុងបំពង់ក្រោមដី។ ឥឡូវនេះវាគឺជាពិភពលោកទាំងមូលហើយដែលស្ទើរតែបាត់បង់ទំនាក់ទំនងដែលមើលឃើញជាមួយនឹងមូលដ្ឋានធម្មជាតិរបស់វា - ធម្មជាតិទីពីរដែលបានកប់ទីមួយពិតប្រាកដ។

បន្តិចម្ដងៗ វាមិនច្បាស់ថាមានអ្វីទៀតនៅទីនេះ - ទីធ្លាបើកផ្លូវ ឬកន្លែងបិទបាំងដែលព័ទ្ធជុំវិញជញ្ជាំងអគារ។ ក្នុងករណីណាក៏ដោយ ក្រោយមកទៀតបានប្រែទៅជាត្រូវបានការពារកាន់តែច្រើនពីផ្សែង សំលេងរំខាន និងផលវិបាកផ្សេងទៀតនៃការធ្វើទីក្រុង។

ហើយបន្ទាប់មកធម្មជាតិដែលបានដកថយឆ្ងាយហួសពីទីក្រុង បណ្តេញចេញពីផ្លូវរបស់វា ព័ទ្ធជុំវិញកន្លែងកក់ទុកដ៏វេទនានៃឧទ្យានទីក្រុង ស្រាប់តែចាប់ផ្តើមកើតជាថ្មីនៅក្នុងអគារទាំងនោះ។ អគារទាំងឡាយបានផ្លាស់ប្តូរជញ្ជាំងរបស់ពួកគេ រុះរើពិដានចេញ ប្រមាថមើលងាយនូវការប្រើប្រាស់វត្ថុនិយមទាំងអស់ ដើម្បីស្រូបយក - ទេ មិនទាន់ជាធម្មជាតិ ប៉ុន្តែយ៉ាងហោចណាស់ - និមិត្តសញ្ញានៃធម្មជាតិ។

ស្លឹកឈើ និងទឹកហូរ ធ្វើឱ្យមានសំលេងរំខាននៅខាងក្នុងអាគារ។ មានរចនាសម្ព័ន្ធបែបនេះជាច្រើនរួចទៅហើយ។ សាលធំមួយកម្ពស់ជាច្រើនជាន់ ជាមួយនឹងសួនរដូវរងា និងប្រភពទឹកបានក្លាយទៅជាវត្ថុកាតព្វកិច្ចស្ទើរតែនៃសណ្ឋាគារទំនើប ឬអគាររដ្ឋបាល។ នេះអាចត្រូវបានគេមើលឃើញនៅក្នុងមជ្ឈមណ្ឌលពាណិជ្ជកម្មអន្តរជាតិនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ វាក៏មានឧទាហរណ៍តិចតួចជាងនេះផងដែរ - ការកសាងអង្គការរចនានៅទីក្រុង Minsk ។

ធម្មជាតិបានចូលស្ថាបត្យកម្ម។ នៅក្នុងការចំណាយនៃការចំណាយសន្ធឹកសន្ធាប់ - មានការចំណាយហិរញ្ញវត្ថុនិងថាមពល (សមត្ថភាពគូបបន្ថែម!) រចនាសម្ព័ន្ធស្មុគស្មាញនិងឧបករណ៍វិស្វកម្មពិសេស។ តើអ្វីជាហេតុផលសម្រាប់កាកសំណល់បែបនេះ? កត្តាសង្គម-ផ្លូវចិត្ត? បំណងប្រាថ្នាដើម្បីភ្ញាក់ផ្អើល, ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម? ប្រហែលជានេះជាផ្នែកមួយ។ ប៉ុន្តែ​ហេតុ​អ្វី​បាន​ជា​តាម​វិធី​នេះ? យ៉ាងណាមិញ គ្រប់ម៉ូដទាំងអស់ ហាក់បីដូចជាចៃដន្យទាំងស្រុង មានលំនាំជ្រៅរបស់វា។ ប្រហែលជានៅពីក្រោយការទាំងអស់នេះ មានទំនោរជាក់លាក់មួយដែលធ្វើឱ្យវាអាចដំណើរការទៅមុខ ដើម្បីទន្ទឹងរង់ចាំបានត្រឹមត្រូវនូវការអភិវឌ្ឍន៍គោលបំណងនៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលនឹងមកដល់?

ធម្មជាតិស្ថិតនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ ចូរយើងគិតអំពីអត្ថន័យផ្ទុយគ្នានៃរូបមន្តនេះ ដែលប្រែក្លាយគំនិតប្រពៃណីនៃលំហស្ថាបត្យកម្មនៅលើក្បាលរបស់វា។ អ្វីដែលតាមនិយមន័យគួរតែនៅខាងក្រៅប្រែទៅជាខាងក្នុង។ ថ្ងៃពុធចូលផ្ទះ។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានលាយបញ្ចូលគ្នា, គែមបាត់បង់ភាពច្បាស់លាស់របស់ពួកគេ។ ផ្ទៃខាងក្នុងនៃអគារក្លាយជាមុខរបស់វា តាមពិត facade របស់វា។ អគារ​នេះ​ហាក់​បី​ដូច​ជា​បែរ​ទៅ​ខាង​ក្នុង។ និយាយយ៉ាងតឹងរ៉ឹង វាឈប់ធ្វើជាផ្ទះ ហើយក្លាយជារបងពីផ្នែកនៃទីប្រជុំជន។ ហ៊ុមព័ទ្ធ - សម្រាប់ពេលនេះ។ លំហ​នៃ​អគារ​កំពុង​រៀបចំ​ក្លាយ​ជា​លំហ​របស់​ទីក្រុង។

ហើយការផ្តោតអារម្មណ៍ ចំនុចកំពូលនៃលំហនេះគឺកញ្ចក់ទឹក មកុដនៃដើមឈើ ដីមួយ - ភាគល្អិតនៃធម្មជាតិ ទោះបីជាតូច ប៉ុន្តែពិត។ ចាប់ផ្តើមពីគំនិតនៃការលុកលុយចូលទៅក្នុងធម្មជាតិ ស្ថាបត្យកម្មលះបង់ភាពបរិសុទ្ធនៃបរិសុទ្ធ - ចន្លោះខាងក្នុងរបស់វា - សម្រាប់អន្តរាគមន៍ផ្តល់ជីវិតនៃធម្មជាតិ។ នេះជាការពិត - ជំរុញធម្មជាតិតាមទ្វារ វានឹងមកតាមបង្អួច។

នៅក្នុងស្ទ្រីម motley និងការស្វែងរកស្ថាបត្យកម្មដ៏ច្រើនសន្ធឹកសន្ធាប់នាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ វាមិនតែងតែងាយស្រួលក្នុងការស្វែងយល់ពីគ្រាប់ពូជដែលមានសុខភាពល្អពិតប្រាកដនៃអនាគតនៅពីក្រោយអង្កាមចៃដន្យនោះទេ។ ប៉ុន្តែរឿងមួយគឺច្បាស់ - អាកប្បកិរិយាថ្មីចំពោះធម្មជាតិនឹងផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងនូវធម្មជាតិនៃស្ថាបត្យកម្មខ្លួនឯង។ ភ័ស្តុតាងដែលអាចមើលឃើញនៃនេះគឺជាសួនច្បារដែលរីកនៅខាងក្នុងផ្ទះ។

គំនិតចម្បង៖ ការប្រណាំងបញ្ជូនតដ៏អស្ចារ្យ

ស្ថាបត្យកម្មបានមកដល់មនុស្សតាំងពីសម័យបុរាណ។

ច្រើនជាងម្តង នាងបញ្ចេញរូបរាងធម្មតារបស់នាង ដើម្បីបង្ហាញខ្លួននៅចំពោះមុខពួកគេជាថ្មី និងពោរពេញដោយកម្លាំង។ វត្ថុបុរាណ តុដេកហ្គោធិក ជញ្ជាំងកញ្ចក់នៃអគារខ្ពស់ៗ... វាហាក់បីដូចជាអ្វីដែលពួកគេមានដូចគ្នា គឺរាល់ពេលដែលអ្នកត្រូវចាប់ផ្តើមឡើងវិញ រៀនអ្វីគ្រប់យ៉ាងតាំងពីដំបូង។ ហើយឥឡូវនេះ នៅពេលដែលសៀវភៅបានមកដល់ទីបញ្ចប់ យើងពិនិត្យមើលមុខមាត់នៃស្ថាបត្យកម្មដែលអាចផ្លាស់ប្តូរបាន ដោយព្យាយាមស្វែងយល់ពីអនាគតរបស់វាម្តងទៀត។

ការបោះចោល façade បញ្ចូលទៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធលំហតែមួយទាំងមូល សម្របទៅនឹងចង្វាក់ជីវិតដ៏រស់រវើក ទៅនឹងតម្រូវការជាក់លាក់របស់មនុស្សគ្រប់រូប បើកខ្លួនវាទៅនឹងធម្មជាតិ ស្ថាបត្យកម្មកំពុងរៀបចំជាថ្មីដើម្បីក្លាយជាមនុស្សផ្សេងគ្នា។ មួយ​ដែល​ពិបាក​ឲ្យ​យើង​ស្រមៃ។ និងនៅឡើយទេ - ដូចតែងតែជាមួយនឹងស្ថាបត្យកម្ម។

ដោយសារតែមិនថាស្ថាបត្យកម្មផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងណាទេ មិនថាវាហាក់បីដូចជាស្រដៀងទៅនឹងអតីតកាលថ្មីៗរបស់វាក៏ដោយ ខ្លឹមសាររបស់វានៅតែមិនផ្លាស់ប្តូរ។ រាល់ពេលដែលវាតំណាងឱ្យការប៉ុនប៉ងរៀបចំលំហរបស់មនុស្ស។ ការប៉ុនប៉ងដើម្បីនាំចូលទៅក្នុងពិភពរូបកាយដែលគ្មានវិញ្ញាណដែលជាលក្ខណៈនៃធម្មជាតិរបស់មនុស្ស - ហេតុផលនិងអារម្មណ៍ តក្កវិជ្ជា និងភាពស្រស់ស្អាត។ កន្លែងដែលនាងទទួលបានជោគជ័យ ស្នាដៃរបស់នាងនៅតែមាន។ មិនអីទេ នាងចាប់ផ្តើមការប៉ុនប៉ងថ្មី។

រឿង​ស្ថាបត្យកម្ម​នឹង​មាន​ផ្សាយ​បន្ត​នៅ​សៀវភៅ​បន្ទាប់។ វានឹងនិយាយអំពីដំណាក់កាលដែលការសម្តែងដ៏អស្ចារ្យនៃស្ថាបត្យកម្មត្រូវបានលេង - អំពីទីក្រុង។ ត្រឡប់ទំព័រនៃសៀវភៅនេះ ដោយក្រឡេកមើលលក្ខណៈដែលធ្លាប់ស្គាល់នៃទីក្រុងពិត និងមិនមែនសៀវភៅនោះ ដែលយើងម្នាក់ៗរស់នៅ សូម្បីតែទំលាប់ធ្លាក់ចូលទៅក្នុងភាពអ៊ូអរប្រចាំថ្ងៃក៏ដោយ សូមឲ្យយើងចងចាំជានិច្ចថានៅក្បែរយើង តាមដងផ្លូវ និងការ៉េ។ នៃទីក្រុង ស្ថាបត្យកម្មកាន់ដំបងដ៏អស្ចារ្យរបស់វា។ សិល្បៈ​មួយ​ដែល​គណិតវិទ្យា និង​កំណាព្យ​បន្ត​ជម្លោះ​មិន​រលាយ​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ភាព​អស់កល្ប​ជានិច្ច។

ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ- ចលនានៃគំនិតស្ថាបត្យកម្មដែលបង្កើតដំបូងដោយ Louis Sullivan ដោយផ្អែកលើគោលការណ៍នៃជីវវិទ្យាវិវត្តន៍ក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1890 ។ ហើយបានរកឃើញតំណាងពេញលេញបំផុតរបស់វានៅក្នុងស្នាដៃរបស់អ្នកដើរតាមរបស់គាត់។ Frank Lloyd Wrightនៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920-1950 ។

សរីរាង្គ (Bionics)(មកពីភាសាក្រិច biōn - ធាតុនៃជីវិតតាមព្យញ្ជនៈ - ការរស់នៅ) គឺជាវិទ្យាសាស្ត្រដែលមានព្រំប្រទល់នឹងជីវវិទ្យានិងបច្ចេកវិទ្យាដោយដោះស្រាយបញ្ហាវិស្វកម្មដោយផ្អែកលើការវិភាគនៃរចនាសម្ព័ន្ធនិងសកម្មភាពសំខាន់នៃសារពាង្គកាយ។ និយាយឱ្យសាមញ្ញទៅ ប្រសិនបើអ្នកនៅចាំលោក Leonardo da Vinci ដែលបានព្យាយាមបង្កើតម៉ាស៊ីនហោះហើរដែលមានស្លាបហើរដូចសត្វស្លាប នោះអ្នកនឹងស្រមៃភ្លាមៗថាតើរចនាប័ទ្មសរីរាង្គគឺជាអ្វី។

ការប៉ុនប៉ងដំបូងដើម្បីប្រើទម្រង់ធម្មជាតិក្នុងការសាងសង់ត្រូវបានធ្វើឡើងដោយ លោក Antonio Gaudi. ហើយវាជាការទម្លាយមួយ! Park Güell ឬដូចដែលពួកគេធ្លាប់និយាយថា "ធម្មជាតិកកនៅក្នុងថ្ម" អឺរ៉ុប និងពិភពលោកទាំងមូលដែលខូចដោយភាពរីករាយនៃស្ថាបត្យកម្ម មិនដែលឃើញស្នាដៃរបស់មេដ៏អស្ចារ្យទាំងនេះផ្តល់កម្លាំងរុញច្រានដល់ការអភិវឌ្ឍន៍ស្ថាបត្យកម្មនោះទេ។ រចនាប័ទ្មសរីរាង្គ។

នៅឆ្នាំ 1921 គំនិត bionic ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការសាងសង់ Rudolf Steiner Goetheanumហើយចាប់ពីពេលនោះមក ស្ថាបត្យករទូទាំងពិភពលោកបានយកសារធាតុសរីរាង្គចូលទៅក្នុង "អាវុធ" របស់ពួកគេ។

ចាប់ពីសម័យ Goetheanum រហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន អគារបុគ្គលមួយចំនួនធំ និងទីក្រុងទាំងមូលត្រូវបានសាងសង់ឡើងតាមបែបសរីរាង្គ។ អ្នកតំណាងដ៏មានឥទ្ធិពលបំផុតនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គនៅអឺរ៉ុបគឺ Finn អាល់វ៉ា អាល់តូ.

លក្ខណៈពិសេសរចនាប័ទ្ម៖

● ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គត្រូវបានកំណត់ដោយទម្រង់ដែលមិនផ្អែកលើធរណីមាត្រ។ ពួកគេ។ ថាមវន្ត, មិនត្រឹមត្រូវ កើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការទំនាក់ទំនងជាមួយការពិត។ ទន្ទឹមនឹងនេះទម្រង់នីមួយៗនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គគួរតែត្រូវបានចាត់ទុកថាជា សារពាង្គកាយ ដែលអភិវឌ្ឍដោយយោងទៅតាមច្បាប់នៃអត្ថិភាពរបស់វា លំដាប់ពិសេសរបស់វា ស្របតាមមុខងារ និងបរិស្ថានរបស់វា ដូចជារុក្ខជាតិ ឬសារពាង្គកាយមានជីវិតផ្សេងទៀត។

● ផ្ទុយពីមុខងារនិយម ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គមើលឃើញពីភារកិច្ចរបស់ខ្លួនក្នុងការបង្កើតអគារ និងរចនាសម្ព័ន្ធដែលបង្ហាញពីលក្ខណៈសម្បត្តិ វត្ថុធាតុដើមធម្មជាតិ និងរួមបញ្ចូលសរីរាង្គ ចូលទៅក្នុងទេសភាពជុំវិញ។ អ្នកគាំទ្រនៃគំនិតនៃការបន្តនៃលំហស្ថាបត្យកម្ម រ៉ាយបានស្នើឱ្យគូរបន្ទាត់មួយនៅក្រោមប្រពៃណីនៃការបំបែកអគារមួយដោយចេតនា និងធាតុផ្សំរបស់វាពីពិភពលោកជុំវិញដែលបានគ្រប់គ្រងគំនិតស្ថាបត្យកម្មលោកខាងលិចចាប់តាំងពីសម័យ Palladio ។ តាមគំនិតរបស់គាត់ រូបរាងអគារនីមួយៗគួរតែធ្វើតាមគោលបំណងជាក់លាក់របស់វា និងលក្ខខណ្ឌបរិស្ថានតែមួយគត់ដែលវាត្រូវបានសាងសង់។ នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌជាក់ស្តែង ផ្ទះវាលស្មៅរបស់រ៉ាយបានបម្រើជាផ្នែកបន្ថែមធម្មជាតិនៃបរិស្ថានធម្មជាតិ ដូចជាទម្រង់វិវត្តនៃសារពាង្គកាយធម្មជាតិ។ និស្ស័យបុគ្គលនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គបានចូលមកដោយជៀសមិនរួចជាមួយនឹងតម្រូវការនៃទីក្រុងទំនើប ហើយវាមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេដែលវិមានសំខាន់ៗនៃនិន្នាការនេះគឺជាវិមានរបស់ប្រទេស។

● នៅក្នុងខ្លឹមសាររបស់វា bionics ជារចនាប័ទ្មស្ថាបត្យកម្ម ខិតខំបង្កើតបរិយាកាសលំហ ដែលនឹង ដោយមានបរិយាកាសទាំងមូលរបស់វា ជំរុញយ៉ាងពិតប្រាកដនូវមុខងារនៃអគារ ឬបន្ទប់ដែលគោលបំណងក្រោយៗទៀត។ នៅក្នុងផ្ទះសរីរាង្គបន្ទប់គេងនឹងជាបន្ទប់គេងបន្ទប់ទទួលភ្ញៀវនឹងក្លាយជាបន្ទប់ទទួលភ្ញៀវហើយផ្ទះបាយនឹងក្លាយជាផ្ទះបាយ។ Rudolf Steiner បាននិយាយថា "ទិដ្ឋភាពខាងវិញ្ញាណនៃការបង្កើតទម្រង់ bionic ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការប៉ុនប៉ងដើម្បីយល់ពីគោលបំណងរបស់មនុស្ស ស្របតាមនេះ ស្ថាបត្យកម្មត្រូវបានបកស្រាយថាជា "កន្លែង" ដែលអត្ថន័យនៃអត្ថិភាពរបស់មនុស្សត្រូវបានបង្ហាញ។

ការប៉ុនប៉ងនៅដើមសតវត្សរ៍ទី 21 ដើម្បីផ្ទេរគោលការណ៍នៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គទៅជារចនាសម្ព័ន្ធទ្រង់ទ្រាយធំ និងរួមបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងចុះសម្រុងគ្នាទៅក្នុងធម្មជាតិ បង្កើតបរិយាកាសសុខស្រួលផ្លូវចិត្តនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌទីក្រុង បានបង្កើតឱ្យមានរចនាប័ទ្មដូចជាជីវបច្ចេកវិទ្យា(Bio-Tek) . រចនាប័ទ្មនេះ។ នៅតែស្ថិតក្នុងដំណាក់កាលនៃការអភិវឌ្ឍន៍ manifestos ប៉ុន្តែកំពុងចាប់ផ្តើមរួចហើយ ចាប់យកមុខតំណែងយ៉ាងសកម្ម.