អ្វី​ដែល​ធ្វើ​ឱ្យ​មាន​ការ​ចាប់​អារម្មណ៍​ខ្លាំង​បំផុត​នៅ​ពេល​មើល​រូបភាព​នេះ​គឺ​ភាព​ផ្ទុយ​គ្នា​នៃ​ភាព​ធ្ងន់​ធ្ង​រ​និង​ពន្លឺ​។ ផ្ទាំងក្រណាត់បានក្លាយជារឿងព្រេងអំពីតុល្យភាព អំពីអន្តរកម្មនៃនិស្ស័យរបស់មនុស្ស។ "Girl on a Ball" គឺជាការឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់ Pablo Picasso លើជោគវាសនាសិល្បៈ និងសិល្បករជាទូទៅ។

គ្រោង

អ្នកសំដែងសៀកសម្រាកកំឡុងពេលសម្រាករវាងការសម្តែងគ្មានទីបញ្ចប់។ ស្តើងដូចជាបន្ទាត់ដោយខ្លួនឯង អ្នកហាត់កាយសម្ព័ន្ធរក្សាលំនឹងលើបាល់ ធ្វើលេខម្តងទៀត បុរសខ្លាំងអង្គុយលើគូបដោយស្ងប់ស្ងាត់។ ឈុតឆាកធម្មតាពីជីវិតសៀក។

ភាពផ្ទុយគ្នានៃសាកសពក៏ត្រូវបានពង្រឹងដោយភាពខុសប្លែកគ្នានៅក្នុងមូលដ្ឋាន៖ បាល់គឺជាតួរលេខមិនស្ថិតស្ថេរខ្លាំងជាមួយនឹងចំណុចជំនួយតែមួយ ខណៈពេលដែលគូបមានទំនាក់ទំនងជាមួយមូលដ្ឋានទាំងមូលនៃយន្តហោះជាន់ ដែលធ្វើឱ្យវាមានស្ថេរភាពដូច អាច។

Picasso ដែលមានក្បាលនៅឆ្នាំ 1905 គំនិតនៃ Cubism ទើបតែបានលេចចេញជារូបរាងនៅក្នុងការងារនេះត្រូវបានផ្តោតលើទម្រង់រួចហើយ។ វាគឺតាមរយៈនាងដែលគាត់បង្ហាញពីគំនិតរបស់គាត់ទស្សនៈពិភពលោករបស់គាត់។ ពណ៌ចម្រុះត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយពណ៌ផ្កាឈូក (ពណ៌ចម្បងនៃពណ៌នេះ។ ដំណាក់កាលច្នៃប្រឌិត) ប៉ុន្តែបន្ទរនៃសម័យមុន "ពណ៌ខៀវ" នៅតែត្រូវបានគេឮ ឧទ្ទិសដល់ជនក្រីក្រ ការលំបាកក្នុងជីវិត ភាពក្រីក្រ និងជាទូទៅបង្កើតនូវចំណាប់អារម្មណ៍ដ៏លំបាកមួយ (ពណ៌ខៀវសម្បូរបែបជាមួយនឹងស្រមោលរបស់វាត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយវិចិត្រករជាការបញ្ជូនបន្តនៃភាពសោកសៅ។ ភាពអស់សង្ឃឹមនិងភាពទទេ) ។

នៅលើជើងមេឃ Picasso បានពណ៌នាផ្នែកនៃក្រុមធ្វើដំណើរ ដូចជាគាត់បានឃើញក្នុងវ័យកុមារភាពរបស់គាត់នៅក្នុងប្រទេសកំណើតរបស់គាត់។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលទេសភាពពិតជានឹកឃើញដល់ទឹកដីអេស្ប៉ាញ។

បរិបទ

រយៈពេល "ពណ៌ផ្កាឈូក" របស់ Picasso ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការទំនាក់ទំនងជាមួយអ្នកសំដែងសៀក។ ដោយបានផ្លាស់ទៅទីក្រុងប៉ារីសក្នុងឆ្នាំ 1904 គាត់មានស្នេហាជាមួយទីក្រុងនេះ ជាមួយនឹងភាពអ៊ូអរ និងអ៊ូអរ ជាមួយនឹងគំនិត និងព្រឹត្តិការណ៍ប្លែកៗជាច្រើន។ ច្រើនដងក្នុងមួយសប្តាហ៍ គាត់បានទៅលេងសៀក Medrano បានស្គាល់សិល្បករ ហើយបានសម្រេចចិត្តគូរផ្ទាំងក្រណាត់ធំមួយឈ្មោះថា "A Family of Acrobats"។ នៅក្នុងដំណើរការនៃការងារគាត់បានទៅឆ្ងាយពីគំនិតដើម។

អ្វីដែលយើងដឹងសព្វថ្ងៃនេះថាជា "ក្មេងស្រីនៅលើបាល់" គឺជាវគ្គរបស់ក្មេងប្រុសនៅក្នុង "គ្រួសារនៃកាយសម្ព័ន្ធ" ប៉ុន្តែសិល្បករបានបោះបង់ចោលផ្នែកនោះនៅក្នុងដំណើរការនេះ។ វគ្គដាច់ដោយឡែកមួយត្រូវបានប្រែក្លាយទៅជាការងារឯករាជ្យ ដោយក្មេងប្រុសបានក្លាយជាក្មេងស្រី។

អ្នកស្រាវជ្រាវបានផ្តល់យោបល់ថានៅពេលធ្វើការលើតួលេខតុល្យភាព Picasso បានយករូបចម្លាក់របស់ Johannes Goetz ជាមូលដ្ឋាន។ ជាការពិតណាស់ វាពិតជាលំបាកណាស់ក្នុងការស្រមៃថា សូម្បីតែអ្នកលេងកាយសម្ព័ន្ធដែលមានជំនាញបំផុតក៏អាចឈរលើបាល់បានរយៈពេលយូរដែរ។

Pablo Picasso កើតក្នុងគ្រួសារអ្នកសិល្បៈ។ វាជាឪពុកដែលបង្រៀនកូនឱ្យគូរ ហើយឆាប់។ នៅអាយុ 15 ឆ្នាំ Pablo បានចូលរួមក្នុងការតាំងពិពណ៌ទីក្រុងនៅ Malaga កំណើតរបស់គាត់។ វាច្បាស់ណាស់ថាគាត់មានផ្លូវមួយ - ដើម្បីក្លាយជាសិល្បករ។ ដោយបានសិក្សានៅទីក្រុងម៉ាឌ្រីដ ប៉ុន្តែមិនអាចទប់ទល់នឹងភាពធុញទ្រាន់ក្នុងការសិក្សា យុវជននោះបានទៅទីក្រុងប៉ារីស ជាកន្លែងដែលពណ៌បញ្ញា និងការច្នៃប្រឌិតនៅពេលនោះត្រូវបានប្រមូលផ្តុំ។

នៅទីក្រុងប៉ារីស Picasso បានជួបប្រទះអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង - ពីភាពក្រីក្រដែលមិនអាចទ្រាំទ្របានរហូតដល់ទ្រព្យសម្បត្តិដ៏អស្ចារ្យ។ មាន​ពេល​ខ្លះ​ស្ត្រី​ដែល​គាត់​រស់​នៅ​ជាមួយ​មិន​អាច​ចេញ​ទៅ​ខាង​ក្រៅ​បាន​ទេ ព្រោះ​នាង​មិន​មាន​ស្បែក​ជើង។ មនុស្ស​ជា​ច្រើន​បាន​រស់​នៅ​បែប​នេះ​នៅ​ទីក្រុង Montmartre មនុស្សច្នៃប្រឌិតហើយមនុស្សជាច្រើនមិនអាចទ្រាំទ្របាន។

គាត់មិនបានចាកចេញពីផ្ទះតែម្នាក់ឯងទេ ហើយតែងតែកាន់អាវុធជាមួយគាត់ ពីព្រោះតំបន់ដែលគាត់រស់នៅត្រូវបានរំខានដោយអ្នកដែលយល់តែភាសានៃកម្លាំង។ ក្នុងឆ្នាំទាំងនោះ Picasso បានអនុញ្ញាតឱ្យខ្លួនគាត់នូវអ្វីគ្រប់យ៉ាង - ទាំងនៅក្នុងការងាររបស់គាត់និងក្នុងជីវិត។ ស្រី​កំណាន់​ម្នាក់​មក​ជំនួស​ម្នាក់​ទៀត ទំនាក់​ទំនង​ជា​មួយ​នឹង​បុរស សេព​គ្រឿង​ស្រវឹង។ គាត់បានឈប់ប្រើប្រាស់គ្រឿងញៀន នៅពេលដែលគាត់បានឃើញសាកសពរបស់វិចិត្រករជនជាតិអាឡឺម៉ង់ដែលបានចងកសម្លាប់ខ្លួននៅក្នុងស្ទូឌីយោ។ Picasso មានការភ័យខ្លាចថានៅថ្ងៃមួយខណៈពេលដែលនៅក្នុង ការពុលគ្រឿងញៀនគាត់នឹងឆ្លងផុតពីភាពអស់សង្ឃឹម ហើយធ្វើអត្តឃាតផងដែរ។

រួមគ្នាជាមួយ Georges Braque ពួកគេបានបង្កើត Cubism ។ ដោយ​បដិសេធ​ទំនៀមទម្លាប់​នៃ​ធម្មជាតិ​និយម ពួកគេ​ចង់​បង្ហាញ​ឱ្យ​កាន់​តែ​ជឿជាក់​អំពី​អារម្មណ៍​នៃ​លំហ និង​ទម្ងន់​របស់​មហាជន។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ បន្តិចម្ដងៗពួកគេបានចុះមករកល្បែងផ្គុំរូបដែលស្ទើរតែមិនអាចដោះស្រាយបាន។ ការងារក្រោយៗទៀតរបស់ Picasso តែងតែឆ្លុះបញ្ចាំងពីអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង៖ អ្នកនិយមជ្រុលនិយម ភាពចលាចលនយោបាយ សង្គ្រាម។ ពេលវេលាសន្តិភាព. កំឡុងពេលនៃការច្នៃប្រឌិតបន្តធ្វើតាមការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងពិភពលោក។

Picasso ពោរពេញដោយថាមពល។ គាត់​មាន​ប្រពន្ធ​ច្រើន​នាក់ មាន​ស្រី​កំណាន់​ច្រើន​រាប់​មិន​អស់ មាន​កូន​ស្របច្បាប់ និង​មិន​ស្របច្បាប់ ។ ស្នាដៃរាប់ម៉ឺនត្រូវបានសន្មតថាជាគាត់។ គ្មាននរណាម្នាក់អាចវាយតម្លៃបានយ៉ាងត្រឹមត្រូវនូវមាត្រដ្ឋាននៃមរតកសិល្បៈរបស់គាត់ទេ - តួលេខប្រែប្រួលពី 20 ពាន់ទៅ 100 ពាន់គំនូរ។

ហើយ​ក្រោយ​ពេល​ស្លាប់ គាត់​នៅ​តែ​ជា​អ្នក​ពេញ​និយម​បំផុត ថ្លៃ​បំផុត និង​រីក​ចម្រើន​បំផុត គឺ Pablo Picasso។

នៅឆ្នាំ 1905 វិចិត្រករឆ្នើម Pablo Picasso បានគូរគំនូរដ៏ល្បីល្បាញរបស់គាត់ "Girl on a Ball" ។ ចូរនិយាយអំពីរូបភាពនេះ និងចំណុចគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយចំនួនដែលទាក់ទងនឹងវា។

ក្នុងវ័យកុមារភាពរបស់ខ្ញុំ បន្ទាប់ពីបញ្ចប់ការសិក្សា សាលាសិល្បៈនៅទីក្រុងម៉ាឌ្រីដ Picasso បានទៅប្រទេសបារាំងជាកន្លែងដែលគាត់បន្តរស់នៅ។ នៅទីក្រុងប៉ារីស វិចិត្រករវ័យក្មេង ដោយសារចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់គាត់ចំពោះសៀក បានរកឃើញខ្លួនឯងក្នុងចំណោមអ្នកសំដែងសៀក ដែលគាត់បានក្លាយជាមិត្តភក្តិជិតស្និទ្ធ។ ដោយ​សង្កេត​ឃើញ​ពី​របៀប​រស់នៅ​ជាក់លាក់​របស់​ពួកគេ Picasso បាន​បំផុសគំនិត​យ៉ាង​ឆាប់​រហ័ស​ក្នុង​ការ​បង្កើត​គំនូរ។

គំនូរមួយក្នុងចំណោមគំនូរសៀកដំបូងគឺ "គ្រួសារនៃកាយសម្ព័ន្ធ" ។ ជាលើកដំបូង តួរលេខរបស់ក្មេងជំទង់កំពុងលេងបាល់មួយបានលេចឡើងនៅលើវា។ មានមតិមួយដែល Picasso បានខ្ចីគំនិតនៃការពិពណ៌នាអំពីក្មេងប្រុសនៅលើបាល់មួយពីរូបចម្លាក់អាល្លឺម៉ង់ Johannes Goetze ដែលគាត់បានបង្កើតនៅឆ្នាំ 1888 ។ ប្រហែល។
នៅក្នុងដំណើរការនៃការគូរឡើងវិញម្តងហើយម្តងទៀត The Acrobat's Family ទីបំផុត Picasso បានសម្រេចចិត្តបែងចែកគំនូរនេះជាពីរដាច់ដោយឡែកពីគ្នា។ "គ្រួសាររបស់ Acrobat" នៅក្នុងកំណែចុងក្រោយត្រូវបានទុកចោលដោយគ្មានក្មេងប្រុសនៅលើបាល់ប៉ុន្តែ baboon ត្រូវបានបន្ថែម។ ក្មេងប្រុសបានក្លាយជាក្មេងស្រីហើយក្លាយជា ប្រធានបទកណ្តាលគំនូរមួយទៀត - "ក្មេងស្រីនៅលើបាល់" ។
តើ​អ្នក​គួរ​យក​ចិត្ត​ទុក​ដាក់​លើ​អ្វី​ខ្លះ ពេល​មើល​រូប​គំនូរ​ដ៏​អស្ចារ្យ និង​ល្បី​នេះ? ចូរដាក់ឈ្មោះគ្រាដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុត។

1. តួស្រី
ថ្វីត្បិតតែរូបរាងរបស់ក្មេងស្រីពត់ខ្លួនដើម្បីស្វែងរកតុល្យភាព ហើយដៃរបស់នាងត្រូវបានលើកឡើងយ៉ាងប្រណិត និងសមហេតុផលក៏ដោយ វាមិនពិបាកក្នុងការកត់សំគាល់ថា ជាទូទៅ ការឈរនៅលើផ្នែកនៃបាល់ដែលនាងឈរនោះ វាស្ទើរតែមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការ រក្សាលំនឹង ហើយមិនមានបរិមាណកាយសម្ព័ន្ធទេ នឹងជួយ។ ពីនេះយើងអាចសន្និដ្ឋានថាក្នុងអំឡុងពេលនៃការបង្កើតគំនូរនេះគ្មាននរណាម្នាក់ដាក់ឱ្យ Picasso ទេ។

2. បាល់
យោងទៅតាមប្រវត្ដិវិទូសិល្បៈមួយចំនួន បាល់មាននិមិត្តសញ្ញាមួយក្នុងចំនោមនិមិត្តសញ្ញានៃគំនូរនេះ។ ស្ត្រីដែលមានសំណាងឈរនៅលើបាល់ឬកង់តំណាងឱ្យភាពមិនស្ថិតស្ថេរ អស្ថិរភាព និងភាពច្របូកច្របល់របស់នាង។

3. រូបភាពអ្នកលេងកាយសម្ព័ន្ធបុរស
នៅក្នុងតួរលេខរបស់អត្តពលិក អ្នកជំនាញបានស្វែងយល់ពីប្រភពដើមនៃគំនិតនៃ "Cubism" នៅក្នុង Picasso ។ Picasso ដូចដែលអ្នកបានដឹងហើយថាត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាស្ថាបនិកម្នាក់នៃចលនាគំនូរ avant-garde នៃសតវត្សទីចុងក្រោយនេះ។ ហើយជាការពិតណាស់ លក្ខណៈពិសេសនៃតួរលេខរបស់បុរសគឺប៉ោងដោយចេតនា តួត្រូវប្រើរាងធរណីមាត្រធម្មតា ដែលជាទូទៅមើលទៅខុសពីធម្មជាតិបន្តិច។

4. ពណ៌ផ្កាឈូកនៅក្នុង​រូបភាព
នៅដើមដំបូងរបស់គាត់។ ផ្លូវច្នៃប្រឌិត, Picasso ដូចដែលបានបញ្ជាក់ខាងលើជាញឹកញាប់បានទៅលេងសៀក។ ភ្លើង​នៃ​សង្វៀន​សៀក​ប៉ារីស​មាន​ពណ៌​ផ្កាឈូក ដូច្នេះ​វិចិត្រករ​បាន​បង្កើត​សមាគម​ដ៏​រឹងមាំ​រវាង ពណ៌ផ្កាឈូកនិងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលទាក់ទងនឹងប្រធានបទសៀក។ ពណ៌ផ្កាឈូកគ្របដណ្តប់លើផ្ទាំងគំនូរទាំងអស់របស់ Picasso ដែលឧទ្ទិសដល់អ្នកសំដែងសៀក ឬសៀក។

5. ផ្ទៃខាងក្រោយនៃគំនូរ
បើ​អ្នក​សាក​ទាយ​មើល​កន្លែង​ដែល​គ្រោង​នៃ​រូបភាព​ទាក់ទង​គ្នា​នោះ វា​ទំនង​ជា​អេស្ប៉ាញ​ជាង​បារាំង។ សម្រាប់ប្រទេសអេស្ប៉ាញនៅក្នុង ក្នុងកម្រិតធំជាងនេះ។តំបន់​នេះ​ត្រូវ​បាន​គេ​កំណត់​លក្ខណៈ​ដោយ​ផ្ទាំង​ថ្ម និង​ភ្នំ​ដែល​មាន​បន្លែ​រាយប៉ាយ។ លើសពីនេះ នៅផ្ទៃខាងក្រោយ អ្នកអាចមើលឃើញសេះមួយក្បាល ដែលត្រូវបានប្រើដោយអ្នកសំដែងធ្វើដំណើរ ដើម្បីផ្លាស់ទីទៅកន្លែងថ្មី និងនៅក្នុងសកម្មភាពសៀករបស់ពួកគេ។ Picasso អាច​ឃើញ​អ្នក​ធ្វើ​ដំណើរ​ក្នុង​វ័យ​ក្មេង​របស់​គាត់ ពេល​គាត់​នៅ​រស់​នៅ​ក្នុង​ប្រទេស​អេស្ប៉ាញ។

6. ផ្កា
ផ្កាមួយអាចមើលឃើញនៅលើក្បាលរបស់ក្មេងស្រី។ Picasso បានពណ៌នាវាដូចជាស្រពិចស្រពិល ដូចជាការរលាយប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយទូទៅ - នៅក្នុងនេះយើងក៏អាចអាននិមិត្តសញ្ញាដែលប្រាប់យើងថាភាពស្រស់ស្អាតគឺឆាប់រហ័ស ងាយរងគ្រោះ និងមិនអស់កល្បជានិច្ច។ មានកំណែមួយទៀត៖ Picasso បានលាបពណ៌ផ្កាមួយ ដើម្បីបង្ហាញអ្នកមើលដោយវិចារណញាណនូវចំណុចចូលនៃអ័ក្សតុល្យភាព ដូច្នេះក្មេងស្រីនឹងត្រូវបានគេយល់ថាជាវត្ថុដែលមានស្ថេរភាពជាងមុន។

7. ធរណីមាត្រ
និងនៅឡើយទេនិមិត្តសញ្ញាសំខាន់នៅក្នុងរូបភាពគឺអាចមើលឃើញផ្ទុយ រាងធរណីមាត្រ- គូបដែលមានស្ថេរភាពដែលអត្តពលិកវាយនភាពអង្គុយ និងបាល់ដែលក្មេងស្រីផុយស្រួយធ្វើតុល្យភាព។ នៅពេលអនាគតទាំងនេះក៏ដូចជាតួលេខធរណីមាត្រផ្សេងទៀតនឹងក្លាយទៅជា ផ្នែកសំខាន់ការច្នៃប្រឌិតរបស់ Picasso ។ មូលដ្ឋាននៃទិសដៅច្នៃប្រឌិតក្នុងការគូរគំនូរគឺ cubism ។

ដៃអ្នកដើរខ្សែពួរ

តួរលេខស្តើងនៃខ្សែពួរដើរ - ភាពផ្ទុយគ្នាជាក់ស្តែងជាមួយនឹងតួរលេខដ៏ធំរបស់បុរសខ្លាំងនៅខាងមុខ - ត្រូវបានគ្រងមកុដដោយអាវុធតម្រង់ឆ្ពោះទៅមេឃ។ នេះជារបៀបដែលវីរនារីព្យាយាមស្វែងរកតុល្យភាពនៅលើបាល់ដែលមិនស្ថិតស្ថេរ។ រូបភាពខ្លួនវាមិនប្លែកទេ៖ កំឡុងពេលផ្កាកុលាបរបស់ Picasso (ប្រហែលឆ្នាំ 1904-1906) ជារឿយៗត្រូវបានគេហៅថាសម័យសៀក។ អ្នកសំដែងសៀក រួមទាំងអ្នកហាត់កាយសម្ព័ន្ធ និងអ្នកដើរខ្សែពួរ បង្ហាញស្នាដៃជាច្រើនរបស់គាត់ចាប់ពីពេលនេះ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុង "Girl on a Ball" វិចិត្រករអាចស្វែងរកដំណោះស្រាយសមាសភាពគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយ: កាយវិការ តួឯកដូចជាការភ្ជាប់តួរលេខរបស់នាងជាមួយនឹងមេឃ - វាងាយស្រួលក្នុងការកត់សំគាល់ថាពណ៌នៃខោរបស់នាងគឺនៅជិតបំផុតជាមួយនឹងពណ៌ខៀវនៃមេឃ។

Pablo Picasso ។ គ្រួសារតារាកំប្លែង។ ១៩០៥
វិចិត្រសាលជាតិនៃសិល្បៈ, វ៉ាស៊ីនតោន

Pablo Picasso ។ តារាសម្តែង។ ១៩០៤-១៩០៥
វិគីមេឌា Commons

Pablo Picasso ។ កាយសម្ព័ន្ធ និង ហាលេឃ្វីន វ័យក្មេង។ ១៩០៥
វិគីមេឌា Commons

អត្តពលិកមកវិញហើយ។

ផ្ទុយ​ទៅ​នឹង​រូប​រាង​ស្តើង​មិន​ស្អាត​របស់​ក្មេង​ស្រី ខ្នង​ដ៏​មហិមា​របស់​អត្តពលិក​កាន់​កាប់ ពាក់កណ្តាលដ៏ល្អផ្ទៃខាងមុខនៃរូបភាពត្រូវបានបង្ហាញជាពណ៌ផ្កាឈូក ocher-pink, "ប្រើប្រាស់" យោងតាម ​​Apollinaire សម្លេងដែលបន្លឺឡើងនៅលើភ្នំដីនៃទេសភាពផ្ទៃខាងក្រោយ។ ដូច្នេះការប្រឆាំងកណ្តាលនៃ "ក្មេងស្រីនៅលើបាល់" ត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់លើកម្រិតជាច្រើនក្នុងពេលតែមួយ: មិនត្រឹមតែ "ស្រី - បុរស" មិនត្រឹមតែ "យុវវ័យ - ភាពចាស់ទុំ" មិនត្រឹមតែ "ភាពផុយស្រួយ - ស្ថេរភាព" ប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំង "ស្ថានសួគ៌ - ផែនដី", "វិញ្ញាណគឺសំខាន់" ។

បាល់និងគូប

យោងតាមក្រុមអ្នកស្រាវជ្រាវមួយចំនួន រូបភាពរបស់ក្មេងស្រីនៅលើបាល់មួយ ត្រឡប់ទៅរករូបតំណាងក្រុមហ៊ុន Renaissance នៃនាគរាជនៃវាសនា Fortune ខណៈដែលគូបដែលមានស្ថេរភាពដែលអត្តពលិកអង្គុយត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងគំនិតនៃ Valor ។ សុភាសិតឡាតាំងនិយាយថា "Sedes Fortunae rotunda, sedes Virtutis quadrata" (ព្យញ្ជនៈ "កៅអីនៃសំណាងគឺជុំ, កៅអីរបស់ Valor គឺការ៉េ") ។ គេមិនដឹងថាតើ Picasso មានបំណងចង់បកស្រាយរូបភាពក្នុងគំនូរនេះឬអត់នោះទេ ប៉ុន្តែវាហាក់ដូចជាអាចធ្វើទៅបាន ដោយសារការស្រលាញ់របស់គាត់ Allegory សិល្បៈក៏ដូចជាការពិតដែលថានៅឆ្នាំ 1905 គាត់បានផ្លាស់ប្តូររួចហើយនៅក្នុងរង្វង់បញ្ញវន្តប៉ារីសអស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំហើយបានចូលរួមការបង្រៀនដោយកវី Moreas ដែលបានប្រកាសការវិលត្រឡប់ទៅកាន់ឧត្តមគតិនៃអក្សរសិល្ប៍ក្រិក - ឡាតាំង។

ដានជើងទីពីរ និងជង្គង់ស្តាំ

ទោះបីជាវិចិត្រករបង្ហាញអត្តពលិកពីខាងក្រោយ ហើយយើងឃើញតែជើងម្ខាងរបស់គាត់ក៏ដោយ ប្រសិនបើអ្នកក្រឡេកមើលឱ្យជិត អ្នកអាចបែងចែកជើងទីពីរ និងជង្គង់ស្តាំក្នុងរូបភាពបាន៖ ដំបូងក្បាច់របស់បុរសខ្លាំងគឺខុសគ្នាបន្តិច ប៉ុន្តែបន្ទាប់មក Picasso បានផ្លាស់ប្តូរសមាសភាព។ យោងទៅតាមសម្មតិកម្មមួយនេះគឺដោយសារតែការពិតដែលថាវិចិត្រករមានការព្រួយបារម្ភអំពីប្រធានបទនៃការគាំទ្រ - ទាំងក្នុងន័យសីលធម៌ (អ្នកសំដែងសៀកក៏ដូចជាសិល្បករ avant-garde ត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាមនុស្សអាក្រក់នៅក្នុងសង្គមហើយអាចពឹងផ្អែកលើមនុស្សម្នាក់ៗ។ ផ្សេងទៀត) និងសម្ភារៈ។ នៅក្នុងកំណែចុងក្រោយនៃ "Girls on a Ball" វាបង្ហាញថាអ្នកដើរខ្សែពួរមួយផ្នែកពឹងផ្អែកលើអត្តពលិក: ប្រសិនបើអ្នកដករូបរបស់គាត់ចេញពីរូបភាពដោយស្មារតីនោះតុល្យភាពដែលផុយស្រួយនឹងត្រូវបំផ្លាញហើយក្មេងស្រីនឹងដួល។ ជាក់ស្តែង ជើងទីពីរបានធ្វើឱ្យឥទ្ធិពលនេះចុះខ្សោយ ហើយដូច្នេះវាត្រូវបានសម្រេចចិត្តបោះបង់ចោលវា។ គំនូរនៃការគាំទ្រត្រូវបានបញ្ចូលយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងស្នាដៃផ្សេងទៀតដោយ Picasso ឧទាហរណ៍នៅក្នុង "The Old Jew with a Boy" ។ ម្យ៉ាងវិញទៀតជាមួយ អវយវៈរបស់មនុស្សនៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់ជួនកាលគាត់ទទួលបានសេរីភាពណាស់: នៅក្នុង "Portrait of Paul in the Costume of Harlequin" កូនប្រុសរបស់វិចិត្រកររូបនេះហាក់ដូចជាកំពុងលូតលាស់ជើងបន្ថែម។

តួលេខនៅក្នុងផ្ទៃខាងក្រោយ

អ្នកសំដែងសៀករបស់ Picasso មិនត្រូវបានបង្ហាញនៅកន្លែងធ្វើការទេ - ឈុតឆាកដែលមានការចូលរួមរបស់ពួកគេត្រូវបានផ្ទេរទៅកន្លែងនៃទេសភាពវាលខ្សាច់ធម្មតា។ នេះគឺជាអ្វីដែលកើតឡើងជាមួយ "ក្មេងស្រីនៅលើបាល់"៖ ទេសភាពនៅពីក្រោយខ្នងនៃតួអង្គសំខាន់ៗត្រូវបានដោះស្រាយជាទម្រង់នៃផែនការផ្តេក។ ពណ៌ផ្សេងគ្នា— ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនេះ សក្ដានុពលបញ្ឈររបស់អត្តពលិក និងអ្នកដើរខ្សែរឹតត្រូវបានដឹងជាពិសេសយ៉ាងរស់រវើក។ តួរលេខរបស់មនុស្សនៅក្នុងផ្ទៃខាងក្រោយគឺជាបុគ្គលិកធម្មតា៖ វិចិត្រករនៃសតវត្សទី 16-17 បានធ្វើឱ្យវាជាក្បួនដើម្បីពណ៌នាពួកគេនៅលើផ្ទាំងក្រណាត់របស់ពួកគេដើម្បីធ្វើឱ្យទេសភាពមានជីវិត។ វាជាលក្ខណៈដែលតួរលេខទាំងនេះបែរខ្នងទៅឈុតសំខាន់នៃរូបភាព ហើយកំពុងផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងច្បាស់ ដោយព្រងើយកន្តើយនឹងល្បិចកលដែលបុរសខ្លាំង និងអ្នកដើរខ្សែពួរកំពុងហាត់សម។ យោងតាមកំណែមួយនេះគឺជាសេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់សិល្បករលើប្រធានបទនៃការខ្វះខាតនៃតម្រូវការសម្រាប់សិល្បៈរបស់ពួកគេដែលគាត់បានប្រដូចភាគច្រើនទៅនឹងរបស់គាត់ផ្ទាល់។

សេះ

"Girl on a Ball" គឺជាឧទាហរណ៍ដ៏កម្រមួយនៃការតែងនិពន្ធដោយ Picasso ជាមួយនឹងការបើកផែនការជាបន្តបន្ទាប់ទៅកាន់អ្នកមើល៖ ដំបូងមានអត្តពលិកម្នាក់។ នៅលើទីពីរ - លំនឹង; នៅលើទីបីមានតួលេខរបស់ម្តាយដែលមានកូននិងឆ្កែមួយ; ទី​បំផុត នៅ​ទី​បំផុត ទី​បួន មាន​សេះ​ស​មួយ​ស៊ី​ស្មៅ​នៅ​ក្នុង​ទេសភាព។ សេះគឺជារូបភាពកាត់នៅក្នុងផ្ទាំងគំនូររបស់វិចិត្រករនាសម័យកាលនេះ៖ វាក៏បង្ហាញនៅក្នុង "A Boy Leading a Horse" និងនៅលើ បរិមាណដ៏ច្រើន។គំនូរព្រាង - ឧទាហរណ៍ "Harlequin on a Horse" និង "គ្រួសារអ្នកកំប្លែង" ។

Pablo Picasso បានគូរ "Girl on a Ball" ក្នុងឆ្នាំ 1905 ។ សព្វថ្ងៃនេះគំនូរស្ថិតនៅក្នុងបណ្តុំ សារមន្ទីររដ្ឋ វិចិត្រសិល្បៈដាក់ឈ្មោះតាម A.S. Pushkin

ឆ្លុះបញ្ចាំងពីជោគវាសនាដ៏លំបាកមួយ។ សិល្បករឥតគិតថ្លៃ, Picasso ពិពណ៌នាអំពីគ្រួសារអ្នកសំដែងសៀកប្រឆាំងនឹងទេសភាពវាលខ្សាច់។ វាហាក់ដូចជាលាតត្រដាង "នៅពីក្រោយឆាក" នៃសង្វៀនសៀក ហើយបង្ហាញថាជីវិតនេះពោរពេញដោយភាពលំបាក ការងារហត់នឿយ ភាពក្រីក្រ និងបញ្ហាប្រចាំថ្ងៃ។

រូបភាព​នេះ​ពោរពេញ​ទៅ​ដោយ​ភាព​តានតឹង និង​រឿង​ដ៏​អស្ចារ្យ។ Picasso បានពិពណ៌នាវាយ៉ាងត្រឹមត្រូវនៅទីនេះ ស្ថានភាពផ្លូវចិត្តក្មេងស្រីដែលមានភាពច្របូកច្របល់ដែលស្ថិតក្នុងស្ថានភាពមិនស្ថិតស្ថេរខ្លាំង។ នាងធ្វើសមតុល្យលើ "បាល់" នៃការរួមភេទដើមកំណើតរបស់នាង ដោយព្យាយាមរក្សាតុល្យភាពរវាងការស្រើបស្រាល ចំណង់ និងការហាមឃាត់។

1. តួលេខកណ្តាល

ក្មេងស្រីដែលមានភាពផុយស្រួយ និងអត្តពលិកដ៏មានឥទ្ធិពលម្នាក់គឺជាតួលេខស្មើគ្នាដែលបង្កើតបានជាស្នូលកណ្តាលនៃសមាសភាព។ អ្នកហាត់កាយសម្ព័ន្ធបង្ហាញជំនាញរបស់នាងដោយមិនខ្វល់ខ្វាយដល់ឪពុករបស់នាង ប៉ុន្តែគាត់មិនមើលនាងទេ៖ ការក្រឡេកមើលរបស់គាត់ត្រូវបានបង្វែរទៅខាងក្នុង គាត់ត្រូវបានជ្រមុជនៅក្នុងគំនិតអំពីជោគវាសនារបស់គ្រួសារ។ រូបភាពទាំងនេះ ផ្ទុយស្រឡះពីគ្នាទៅវិញទៅមក ជានិមិត្តរូបស្រដៀងនឹងជញ្ជីង៖ វាមិនច្បាស់ថាចានមួយណានឹងមានទម្ងន់នោះទេ។ នេះគឺជាគំនិតសំខាន់នៃរូបភាព - ក្តីសង្ឃឹមដែលដាក់លើអនាគតរបស់កុមារគឺផ្ទុយទៅនឹងសេចក្តីវិនាស។ លើសពីនេះទៅទៀត ឱកាសរបស់ពួកគេគឺស្មើគ្នា។ វាសនា​គ្រួសារ​ត្រូវ​ទុក​ឲ្យ​តាម​ឆន្ទៈ​វាសនា។

2. ក្មេងស្រីនៅលើបាល់

តាមពិតនេះគឺជា Lolita តូចមួយដែលកំពុងស្វែងរកសេចក្តីស្រឡាញ់របស់ឪពុកនាង - អត្តពលិកក៏អាចជាបងប្រុសរបស់នាងដែរប៉ុន្តែវាមិនសំខាន់ទេ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ យើងមានបុរសដែលមានភាពចាស់ទុំជាឪពុក។ នាងមានអារម្មណ៍ថានាងមិនត្រូវការពីម្តាយរបស់នាងទេ ហើយក្នុងការស្វែងរកក្តីស្រលាញ់ នាងងាកទៅរកតួប្រុសដែលនៅជិតបំផុត។ ដោយ​សារ​តែ​មាន​ភាព​ច្របូកច្របល់ នាង​ល្បួង លេង ចាប់​អារម្មណ៍ និង​មិន​អាច​ស្ងប់​ស្ងាត់ ឬ​ទទួល​បាន​ស្ថិរភាព។ នាងធ្វើឱ្យមានតុល្យភាពរវាងម្តាយ និងឪពុក រវាងចំណង់ និងការហាមឃាត់ រវាងការរួមភេទរបស់កុមារ និងមនុស្សពេញវ័យ។ ហើយតុល្យភាពនេះគឺមានសារៈសំខាន់ណាស់។ ចលនាខុសណាមួយអាចនាំឱ្យមានការដួលនិងរបួសដែលនឹងរំខានដល់ការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា។

3. អត្តពលិក

ប្រតិកម្មរបស់បុរសគឺមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ - គាត់មិនចុះចាញ់នឹងការល្បួង, មិនប្រតិកម្មចំពោះការបង្កហេតុផ្លូវភេទរបស់ក្មេងស្រីដែលល្បួងគាត់។ ប្រសិនបើគាត់ទទួលយកសិទ្ធិរបស់នាងក្នុងជីវិតផ្លូវភេទពេញវ័យ វានឹងនាំឱ្យនាងធ្លាក់ពីបាល់។ នាងរក្សាតុល្យភាពដោយសារតែការពិតដែលថាគាត់មានស្ថេរភាពគួរឱ្យទុកចិត្តមានស្ថេរភាពនៅក្នុងតួនាទីឪពុករបស់គាត់។ គាត់​មិន​ហាម​នាង​ឱ្យ​រាំ​នៅ​ចំពោះ​មុខ​គាត់, មិន​បាន​ហាមឃាត់​នាង​ដើម្បី​ល្បួង​គាត់. គាត់ផ្តល់ឱ្យនាងនូវកន្លែងនេះដើម្បីអភិវឌ្ឍ។

ប៉ុន្តែវាច្បាស់ណាស់ថាមានការតស៊ូកើតឡើងនៅក្នុងខ្លួនគាត់ផងដែរ។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលមុខរបស់គាត់បែរទៅចំហៀង៖ ដើម្បីទប់ទល់នឹងភាពរំភើប និងយកឈ្នះអារម្មណ៍របស់គាត់ គាត់មិនអាចមើលក្មេងស្រីបានទេ។ ពណ៌ខៀវខ្លាំងនៃខោហែលទឹក និងក្រណាត់ដែលគាត់កំពុងអង្គុយ បង្ហាញពីជម្លោះរវាងការស្រើបស្រាល និងការរារាំង។

4. Kettlebell

វត្ថុដែលអត្តពលិកកាន់នៅក្នុងដៃរបស់គាត់គឺស្រដៀងទៅនឹងទម្ងន់ (4) ។ វាមានទីតាំងនៅត្រង់កម្រិតនៃប្រដាប់ភេទរបស់គាត់។ គាត់​មិន​អាច​ដាក់​វា​ដោយ​ហេតុផល​មួយ​ចំនួន។ ហើយ​នេះ លក្ខណៈពិសេសបន្ថែមអស្ថិរភាព។ យើងមើលថាតើសាច់ដុំខ្នងរបស់គាត់តឹងប៉ុណ្ណា។ ដោយកាន់ kettlebell អត្តពលិកប្រយុទ្ធនឹងភាពតានតឹងផ្លូវភេទនៅក្នុងខ្លួនគាត់។ ដោយ​មិន​ដឹង​ខ្លួន គាត់​ខ្លាច​ថា​ប្រសិនបើ​គាត់​ស្រក​ទម្ងន់ ហើយ​សម្រាក គាត់​អាច​នឹង​ឃើញ​ខ្លួន​គាត់​នៅ​ក្នុង​អារម្មណ៍​ផ្លូវភេទ ហើយ​ចុះចាញ់​នឹង​ពួកគេ។

តួលេខនៅក្នុងផ្ទៃខាងក្រោយ

នៅផ្ទៃខាងក្រោយ យើងឃើញរូបម្តាយរបស់អ្នកហាត់កាយសម្ព័ន្ធ (5) ជាមួយកូនៗ ឆ្កែ និងសេះស។ ឆ្កែខ្មៅ (6) ជាក្បួនគឺជានិមិត្តរូបនៃការស្លាប់ហើយបម្រើជាអន្តរការីរវាង ពិភពលោកផ្សេងគ្នា. សេះស (7) នៅទីនេះដើរតួជានិមិត្តសញ្ញានៃជោគវាសនា ហើយត្រូវបានផ្តល់អោយនូវសមត្ថភាពទស្សន៍ទាយវា។

វា​ជា​និមិត្ត​រូប​ដែល​ខ្នង​របស់​ម្តាយ​បែរ​ទៅ​រក​ក្មេង​ស្រី​នៅ​លើ​បាល់។ នៅពេលដែលស្ត្រីយកចិត្តទុកដាក់ ទារកនាងបានបង្វែរការយកចិត្តទុកដាក់របស់គាត់ទៅគាត់ ដោយចិត្តសាស្រ្តឃ្លាតឆ្ងាយពីក្មេងចាស់ ហើយពួកគេចាប់ផ្តើមមានអារម្មណ៍មិនសប្បាយចិត្ត។ ហើយពួកគេបែរទៅរកឪពុករបស់ពួកគេ ដើម្បីស្វែងរកសេចក្តីស្រឡាញ់ ការយកចិត្តទុកដាក់ និងការគាំទ្ររបស់គាត់។ នៅពេលនេះត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់: ក្មេងស្រីទាំងពីរបានងាកចេញពីម្តាយរបស់ពួកគេហើយកំពុងសម្លឹងមើលទៅឪពុករបស់ពួកគេ។

បាល់និងគូប

បាល់ (8) តែងតែត្រូវបានចាត់ទុកថាជារូបធរណីមាត្រដ៏ល្អឥតខ្ចោះ និងសំខាន់បំផុតមួយ; បាល់រលោងជាមួយនឹងផ្ទៃដ៏ល្អតែងតែត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងសុភមង្គល អវត្តមាននៃឧបសគ្គ និងការលំបាកក្នុងជីវិត។ ប៉ុន្តែបាល់នៅក្រោមជើងរបស់ក្មេងស្រីគឺខុស រាងធរណីមាត្រហើយប្រាប់យើងអំពីជោគវាសនាដ៏លំបាករបស់នាង។

គូប (9) តំណាងឱ្យផែនដី, ជីវិតរមែងស្លាប់, ពិភពសម្ភារៈភាគច្រើនទំនងជា - ពិភពនៃសៀកដែលអត្តពលិកជាកម្មសិទ្ធិ។ គូបនេះមើលទៅដូចជាប្រអប់មួយសម្រាប់ទុកប្រដាប់ប្រដាសៀក ហើយឪពុកបានត្រៀមរួចរាល់ដើម្បីផ្តល់ឱ្យកូនស្រីរបស់គាត់ ប៉ុន្តែគាត់មិនទាន់ចង់បង្ហាញប្រាប់នាងអំពីការពិតនៃជីវិតសៀកទេ៖ គាត់ចង់បានជោគវាសនាប្រសើរជាងសម្រាប់កូនរបស់គាត់។

សមាសភាពពណ៌

នៅក្នុងរូបភាពរបស់ម្តាយ អ្នកដើរខ្សែពួរ និងធាតុនៃសម្លៀកបំពាក់របស់អត្តពលិក សម្លេងពណ៌ខៀវត្រជាក់គ្របដណ្ដប់ តំណាងឱ្យភាពសោកសៅ និងការវិនាស៖ មនុស្សទាំងនេះមិនអាចគេចផុតពី "រង្វង់សៀក" ទៀតទេ។ អវត្ដមាននៃស្រមោលនៅលើផ្ទាំងក្រណាត់ក៏ជានិមិត្តសញ្ញានៃភាពអស់សង្ឃឹមផងដែរ។ នៅក្នុងវប្បធម៌ជាច្រើន ស្រមោលត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ អត្ថន័យពិសិដ្ឋ៖ វាត្រូវបានគេជឿថា អ្នកដែលបាត់បង់វានឹងត្រូវស្លាប់។

ក្តីសង្ឃឹមត្រូវបានតំណាងដោយចំណុចពណ៌ក្រហមដែលមាននៅក្នុងសម្លៀកបំពាក់របស់កុមារ។ ត្រង់ណា កូនស្រីពៅស្លៀកពាក់ពណ៌នេះទាំងស្រុង - នាងមិនទាន់ត្រូវបានប៉ះពាល់ដោយសៀកប្រចាំថ្ងៃទេ។ ហើយកូនច្បងត្រូវបាន "ចាប់យក" ស្ទើរតែទាំងស្រុងដោយពិភពសៀក - នាងមានការតុបតែងពណ៌ក្រហមតូចមួយនៅក្នុងសក់របស់នាង។

វាជាការចង់ដឹងចង់ឃើញដែលតួលេខរបស់អត្តពលិកខ្លួនឯងត្រូវបានលាបពណ៌ដោយភាពលេចធ្លោនៃពន្លឺពណ៌ផ្កាឈូក - ដូចគ្នានឹងទេសភាពផ្ទៃខាងក្រោយដែរ។ ហើយនេះមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេ។ មួយទៀត ពិភពលោកកាន់តែប្រសើរមានទីតាំងនៅកន្លែងណាមួយនៅពីក្រោយភ្នំហើយវាមកពីទីនោះដែលពន្លឺដ៏ទេវភាពបញ្ចេញជានិមិត្តរូបនៃក្តីសង្ឃឹម៖ យ៉ាងណាមិញអត្តពលិកខ្លួនឯងទោះបីជាមានអ្វីគ្រប់យ៉ាងក៏ដោយគឺជាក្តីសង្ឃឹមសម្រាប់ក្មេងស្រីនិងគ្រួសារ។

ពណ៌ក្រហមត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងភាពភ្លឺស្វាង និងបង្ហាញឱ្យឃើញពីការរួមភេទ។ វាហាក់ដូចជាថាមានតែក្មេងស្រីតូចម្នាក់ក្នុងសម្លៀកបំពាក់ពណ៌ក្រហមប៉ុណ្ណោះដែលមានវា (10) ។ កុមារនៅអាយុនេះមិនទាន់ដឹងពីការហាមឃាត់ហួសហេតុនៅឡើយ។ នាងនៅតែរឹងមាំនៅលើជើងរបស់នាងនាងនៅតែឆ្ងាយពីបុរសហើយមិនខ្លាចការដុត។

ក្មេងស្រីនៅលើបាល់គឺដូចជាមេអំបៅនៅក្បែរភ្លើង។ របស់នាង ពណ៌ស្វាយភ្ជាប់ជាមួយនឹងភាពរំភើប និងភាពតានតឹង ប៉ុន្តែវាមិនប្រែទៅជាពណ៌ខៀវខ្លាំង ដែលជាពណ៌នៃការហាមឃាត់ទាំងស្រុងនោះទេ។ គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ពណ៌ស្វាយបានមកពីការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពណ៌ក្រហមនិងពណ៌ខៀវ។

សេះស

នៅក្នុង psychoanalysis, សេះតំណាងឱ្យចំណង់ចំណូលចិត្ត, ព្រៃសន្លប់។ ប៉ុន្តែនៅទីនេះយើងឃើញសេះស (7) ស៊ីស្មៅយ៉ាងសុខសាន្ត ដែលមានទីតាំងនៅត្រង់រវាងអត្តពលិក និងអ្នកហាត់កាយសម្ព័ន្ធ។ សម្រាប់ខ្ញុំ វាជានិមិត្តរូបនៃលទ្ធភាពនៃការរួមបញ្ចូល, ការអភិវឌ្ឍន៍វិជ្ជមាន. នេះ​ជា​សញ្ញា​នៃ​ក្តី​សង្ឃឹម​ថា ភាព​តានតឹង​ផ្លូវ​ភេទ​ដែល​ហាម​ឃាត់​នឹង​ស្រក ហើយ​តណ្ហា​នឹង​ត្រូវ​បាន​បង្កាត់​។

ភាពរំភើបនឹងជំរុញការអភិវឌ្ឍន៍របស់ពួកគេម្នាក់ៗ។ ក្មេងស្រីនឹងធំឡើងហើយមានអារម្មណ៍រំជួលចិត្តផ្លូវភេទជាមួយបុរសផ្សេងទៀតហើយអត្តពលិកនឹងក្លាយជាឪពុកដែលមានភាពចាស់ទុំសម្រាប់កូន ៗ និងស្វាមីដែលអាចទុកចិត្តបានសម្រាប់ស្ត្រីរបស់គាត់។

អំពីអ្នកជំនាញ

អ្នកចិត្តសាស្រ្ត, វេជ្ជបណ្ឌិត វិទ្យាសាស្ត្រចិត្តសាស្ត្រ, អ្នកគ្រប់គ្រង កម្មវិធីមេ "ការប្រឹក្សាផ្នែកចិត្តសាស្រ្ត និងអាជីវកម្មផ្លូវចិត្ត"នៅសាកលវិទ្យាល័យស្រាវជ្រាវជាតិ បញ្ចប់​ការសិក្សា​នៅ​វិទ្យាល័យសេដ្ឋកិច្ច", ប្រធានកម្មវិធីអនុបណ្ឌិត "ចិត្តសាស្ត្រ និងការព្យាបាលចិត្តសាស្ត្រ"នៅសាកលវិទ្យាល័យស្រាវជ្រាវជាតិ ឧត្តមសិក្សាសេដ្ឋកិច្ច។

អ្នករិះគន់សិល្បៈ អ្នកប្រឹក្សាអាជីវកម្មឯករាជ្យ គ្រូបង្វឹក សិក្សាផ្នែកចិត្តសាស្រ្ត និងប្រឹក្សាអាជីវកម្មនៅសាកលវិទ្យាល័យស្រាវជ្រាវជាតិ ឧត្តមសិក្សាសេដ្ឋកិច្ច។

រឿងសោកនាដកម្មពីគំនូរ "Girl on a Ball" ដោយ Pablo Picasso">

រឿងសោកនាដកម្មពីគំនូរ "Girl on a Ball" ដោយ Pablo Picasso

រឿងតូចមួយប៉ុន្តែភ្លឺដោយផ្អែកលើគំនូររបស់ Pablo Picasso ដែលមានចំណងជើងថា "Girl on a Ball" បន្ថែមអត្ថន័យជ្រាលជ្រៅថ្មីដល់ការងារដ៏ល្បីល្បាញលើពិភពលោក។

អ្វី​ដែល​ខ្ញុំ​មាន​ក្នុង​ជីវិត​គឺ​ក្បាល​លើ​ស្មា​របស់​ខ្ញុំ រាង​កាយ​សាច់ដុំ និង​ប្អូនស្រី​តូច Carmencita ។ ឪពុកម្តាយបានស្លាប់នៅក្នុងភ្លើង។ គ្រោះថ្នាក់។ នាយកបានទុកឱ្យយើងនៅសៀក។ ខ្ញុំបានសោកស្តាយវា។

ឥឡូវនេះខ្ញុំកំពុងសម្តែងជាបុរសខ្លាំង។ ហើយក្នុងវ័យក្មេងរបស់ខ្ញុំមិនមានផ្កាយគ្រប់គ្រាន់នៅលើមេឃទេ។ គាត់​ដឹក​ទឹក​ឲ្យ​សេះ ចិញ្ចឹម​ឆ្កែ និង​លក់​សំបុត្រ។ barker បានធ្វើការ។ គាត់​មិន​បាន​ធ្វើ​ឲ្យ​ប្អូន​ស្រី​គាត់​អាក់​អន់​ចិត្ត​ឡើយ។ គាត់តែងតែការពារខ្ញុំពីក្មេងប្រុសសង្កាត់។ នាងធ្វើបាបខ្ញុំ។ ហេតុ​នេះ​ហើយ​បាន​ជា​ខ្ញុំ​រត់​មក​ភ្លាម​ដោយ​ទុក្ខ​ព្រួយ។

ម៉ាឡាយ៉ាទើបតែមានអាយុដប់បីឆ្នាំ។ ដើមទ្រូងកំពុងលេចឡើងរួចហើយ។ នាងជាអ្នកកាយសម្ព័ន្ធ។ អាចបត់បែនបាន, ស្តើង។ ដូចជាដើមទំពាំងបាយជូរ។ វាបត់ប៉ុន្តែមិនបែកទេ។

នាងមានតួអក្សរ។

ហើយបន្ទាប់មកគាត់និយាយថានាយកបានចាប់ផ្តើមធ្វើទុក្ខបុកម្នេញគាត់នៅជ្រុងងងឹតមួយ។ ខ្ជិលនិយាយពាក្យគ្រប់ប្រភេទ។ នាងមានការភ័យខ្លាច។ ខ្ញុំបានផ្ទុះឡើង។

ខ្ញុំ​ចូល​ទៅ​ក្នុង​កំហឹង។ ខ្ញុំបានទៅគាត់។ ខ្ញុំ​ថា​អ្នក​ចាស់​ពពែ​បាត់​ក្លិន​របស់​អ្នក​ទាំងស្រុង​? តើអ្នកកំពុងធ្វើបាបកូនទេ? គាត់ចាប់ពួកគេដោយសុដន់។ គំរាមកំហែង។
គាត់​ចាប់​ផ្ដើម​គាំង​បេះដូង។ ខ្ញុំ​ទុក​ចោល។ គាត់ស្ដោះទឹកមាត់ហើយចាកចេញ។

ហើយថ្ងៃនេះសេះរបស់យើងពីរនាក់បានធ្លាក់ខ្លួនឈឺ។ ហើយខ្ញុំមានអារម្មណ៍មិនល្អបែបនេះ... ខ្ញុំត្រូវការចាកចេញ។ ស្អែកបើកប្រាក់ខែ។ បន្ទាប់ពីនោះយើងនឹងចាកចេញ។ វានឹងពិបាក ប៉ុន្តែយើងនឹងឆ្លងកាត់វា។ អ្នកមិនអាចស្នាក់នៅក្នុងសៀកបានទេ។

Carmencita កំពុងហាត់សម។ ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​មិន​អាច​យក​រឿង​នេះ​ចេញ​ពី​ក្បាល​ខ្ញុំ​ទេ។ ខ្ញុំបានសាកល្បងអ្នកហាត់កាយសម្ព័ន្ធទាំងអស់រួចហើយ។ តិច។