Kunstneriske fordele i historien Kamæleon. Rollen som kunstnerisk detalje i Tjekhovs historie Kamæleonen

Tjekhov betragtes med rette som en novellemester. Gennem mange års arbejde i humoristiske magasiner har forfatteren lært at pakke maksimalt indhold ind i et lille bind. I en lille historie er omfattende, detaljerede beskrivelser og lange monologer umulige. Derfor kommer den kunstneriske detalje i Tjekhovs værker først og bærer en enorm semantisk belastning.

Lad os overveje rollen som kunstneriske detaljer i historien "". Vi taler om, hvordan en polititilsynsførende i betragtning af sagen om en hvalp, der bed en smykkemager, ændrer mening flere gange om sagens udfald. Desuden afhænger hans mening direkte af, hvem der ejer hunden - en rig general eller en fattig mand. Først efter at have hørt navnene på karaktererne, kan vi allerede forestille os karaktererne i historien. Politimand Ochumelov, Master Khryukin, politimand Eldyrin - navnene svarer til heltenes karakterer og udseende. De korte sætninger "Tag min frakke af, Eldyrin" og "Tag min frakke på, bror Eldyrin..." taler om den interne storm, der forstyrrede politichefen under efterforskningen af sagen. Efterhånden føler vi, hvordan Ochumelov bliver ydmyget, ikke engang foran generalen, ejeren af hvalpen, men foran dyret selv. Vagtmesteren bøjer sig for denne verdens magtfulde, stræber af al sin magt for at behage dem, uden at bekymre sig om sin menneskelige værdighed. Hans karriere afhænger trods alt af dem.

Vi kan lære om karakteren af den anden historie, Khryukins, fra en lille sætning om, at han "slår hunden med en cigaret i kruset af grin, og hun - vær ikke et fjols, og bid...". Underholdningen af Khryukin, en midaldrende mand, er slet ikke passende for hans alder. Af kedsomhed håner han et forsvarsløst dyr, som han betaler for – hvalpen bed ham.

Titlen "Kamæleon" formidler også hovedideen i historien. Ochumelovs mening ændrer sig så hurtigt og ofte, afhængigt af omstændighederne, som en kamæleonfirben ændrer sin hudfarve, svarende til naturlige forhold.

Det er takket være Tjekhovs mesterlige brug af kunstneriske detaljer i sine værker, at forfatterens arbejde er forståeligt og tilgængeligt for enhver person.

A.P. Chekhov udviklede små genrer i den tidlige periode af sit arbejde: en humoristisk skitse, en novelle, en vittighed, en feuilleton, der ofte baserede sit arbejde på en anekdotisk hændelse. Han stod over for opgaven at præsentere et generelt billede gennem specifikke detaljer i et lille værk med et lille antal karakterer.

En kunstnerisk detalje er et af midlerne til at skabe et kunstnerisk billede, som hjælper med at præsentere billedet, objektet eller karakteren afbildet af forfatteren i en unik individualitet. Det kan gengive træk ved udseende, detaljer om tøj, møbler, oplevelser eller handlinger.

Tjekhovs historie "Kamæleon" begynder med en præmis, der er ekstremt enkel: en almindelig hverdagshændelse - en greyhound-hvalp bed fingeren på "guldsmedemesteren Khryukin" - giver anledning til udviklingen af handlingen. Det vigtigste i denne historie er individuelle bemærkninger fra mængden, og beskrivelsen er holdt på et minimum. Det ligger i forfatterens bemærkningers natur (politibetjenten er "i ny overfrakke", offeret er "en mand i en stivnet bomuldsskjorte og en opknappet vest", synderen bag skandalen er "en hvid greyhound-hvalp med en skarp næseparti og en gul plet på ryggen").

Der er intet tilfældigt i historien "Kamæleon". Hvert ord, hver detalje er nødvendig for en mere præcis beskrivelse og udtryk for forfatterens tanker. I dette arbejde er sådanne detaljer for eksempel politivagten Ochumelovs overfrakke, bundtet i hans hånd, sigten af den konfiskerede stikkelsbær, offeret Khryukins blodige finger. Den kunstneriske detalje gør det muligt at visualisere den samme Ochumelov i sin nye overfrakke, som han tager af og på igen flere gange gennem historien, for derefter at pakke sig ind i den. Denne detalje fremhæver, hvordan politibetjentens adfærd ændrer sig afhængigt af omstændighederne. En stemme fra mængden fortæller, at hunden, "det ser ud til", er generalens, og Ochumelov bliver kastet ud i varmt og koldt af sådanne nyheder: "Tag min frakke af, Eldyrin... Det er frygteligt, hvor varmt det er!"; "Tag min frakke på, bror Eldyrin... noget blev blæst af vinden..."

Mange kunstnere bruger detaljer, herunder gentagne detaljer, men i Tjekhov forekommer det oftere end i nogen anden. Med en sådan detalje i historien afslører Tjekhov essensen af Ochumelovs karakter: Politiets tilsynsførende er en "kamæleon", legemliggørelsen af paratheden til at gruble foran de overordnede og skubbe uden om underordnede, at være ond, at kurere gunst, at "forandre sig" hans farve” alt efter omstændighederne. "Du, Khryukin, har lidt og lad det ikke være sådan... Men hunden skal udryddes..." Og et par minutter senere ændrede situationen sig, og Ochumelov råbte allerede: "En hund er en blid skabning ... Og du, idiot, læg din hånd ned! Det nytter ikke at stikke din dumme finger ud! Det er min egen skyld!"

Tjekhovs dygtighed ligger i, at han vidste, hvordan man udvælger materiale, mætter et lille værk med stort indhold og fremhæver en væsentlig detalje, der er vigtig for at karakterisere en karakter eller et objekt. Præcise og kortfattede kunstneriske detaljer, skabt af forfatterens kreative fantasi, styrer læserens fantasi. Tjekhov lagde stor vægt på detaljer; han mente, at de "ophidser læserens uafhængige kritiske tanke", som selv må gætte om mange ting.

"Brevity er talentets søster," skrev Pavlovich Chekhov i sin notesbog. Han selv havde selvfølgelig masser af talent, og derfor læser vi i dag, hundrede år efter hans død, denne geniale forfatters korte og vittige historier. Hvordan formåede han så mesterligt at fremhæve situationen og afsløre karakterernes karakterer i sine små historier med et simpelt plot? Her kommer kunstneriske detaljer forfatteren til hjælp, med det formål at fremhæve særligt vigtige punkter i værket.

A.P. Chekhovs historie "Kamæleon" er også rig på kunstneriske detaljer, hvori forfatteren latterliggør trældom og opportunisme. Hver lille detalje her spiller ind i at afsløre billederne. Historiens helte har efternavne, der taler for sig selv og ofte ikke har brug for yderligere tilnavne: politibetjent Ochumelov, politimand Eldyrin, guldsmed Khryukin.

A.P. Chekhov præsenterer os for karaktererne, og præciserer, at der i politimandens hænder er en si med konfiskerede stikkelsbær, og Khryukin med et "halvt beruset ansigt" forsøger at opnå retfærdig gengældelse for sin finger, der er bidt af en lille hvalp. Disse nuancer i beskrivelsen af heltene hjælper os med at forstå deres karakterer og billeder mere fuldstændigt og dybt. Forfatteren kalder på kunstneriske detaljer for at få hjælp i stedet for at dykke ned i kompleks psykologi og viser os Ochumelovs voldsomme ændringer i følelser under en vanskelig retssag. Han er så bange for at "misse målet" med sin beslutning, at han bliver varm og kold. Ved at tage overfrakken af og på, ser polititilsynsførende ud til at skifte masker, og samtidig ændres hans tale, humør og holdning til situationen.

Med særlig opmærksomhed på nøjagtighed i udvælgelsen af beskrivelser og kunstneriske detaljer formåede A.P. Chekhov at skabe så rummelige og mindeværdige billeder, at mange af dem blev kendte navne og ikke har mistet deres betydning selv i dag.

Anton Pavlovich Chekhov er en mester i novellen, hvis ejendommelighed er, at du skal passe maksimalt indhold ind i et lille volumen. I en novelle er lange beskrivelser og lange interne monologer umulige, så kunstneriske detaljer kommer i højsædet. Det bærer en enorm kunstnerisk belastning i Tjekhovs værker.

L.N. Tolstoy kaldte A.P. Tjekhov for "en uforlignelig livskunstner." Emnet for forfatterens forskning er menneskets indre verden, dets tanker og forhåbninger.

Alt, der er kendt om Ochumelovs udseende, er, at han er iført en overfrakke. Tilsyneladende er den meget kær for ham, da han tog den på om sommeren, hvor stikkelsbærene normalt modnes. Overfrakken er ny, hvilket betyder, at Ochumelov først for nylig blev forfremmet til politivagt, og værdien af overfrakken i heltens øjne stiger. For Ochumelov er overfrakken et tegn på magt, bundtet i hans hånd er et symbol på grådighed, uden dem er han umulig. En vigtig detalje er, at overfrakken er åben; det giver Ochumelov yderligere betydning og øger hans rolle i hans egne øjne. Men da det viser sig, at "en hvid greyhound-hvalp med en skarp snude og en gul plet på ryggen" muligvis er en generals hund, forsvinder betydningen et sted: "General Zhigalov? Hm!.. Tag min frakke af, Eldyrin... Rædsel, hvor er det varmt! Det skal være før regnen...” Det er bemærkelsesværdigt, at han beder om ikke at tage sin overfrakke af, men sin frakke. Ochumelovs overfrakke - et tegn på magt for ham selv og for dem omkring ham - blegner i sammenligning med generalens overfrakke. Men i slutningen af historien, da Ochumelov indså, at han havde gjort alt rigtigt, var han tilbage i sin overfrakke: "Jeg kommer stadig til dig! - Ochumelov truer ham og pakker sig ind i sin frakke og fortsætter sin vej gennem markedspladsen.

I begyndelsen af historien går helten i en åben overfrakke, men i finalen pakker han den instinktivt ind. Det kan for det første forklares med, at han følte sig kølig i sommervarmen efter det chok, han oplevede, da han blev kastet ud i varme og kulde, og for det andet med, at fejringen af den nye overfrakke var delvist ødelagt, han indså, at hans rang generelt ikke er så vigtig. Den ildelugtende overfrakke falder i volumen, og følgelig aftager også den lokale tyranns storhed. Samtidig med at han pakker sig ind i sin overfrakke, bliver Ochumelov endnu mere lukket, endnu mere officiel.

Ochumelovs overfrakke i historien af A.P. Chekhov er en lys kunstnerisk detalje. Dette er både et særpræg for en bestemt polititilsynsførende og et symbol på statsmagt generelt, og den konstant skiftende farve, som en kamæleon, på lovens retfærdighed, hvis fortolkning afhænger af den anklagedes sociale baggrund .

En kunstnerisk detalje er et af midlerne til at skabe et kunstnerisk billede, som hjælper læseren til at forestille sig billedet, objektet eller karakteren afbildet af forfatteren i en unik individualitet. Det kan gengive karakterens karakter eller udseende, træk ved hans tale, ansigtsudtryk og tøj. På den ene eller anden måde er det den kunstneriske detalje, der hjælper forfatteren med at lægge vægt på, så læseren forstår hans hensigt så præcist som muligt.

En klar bekræftelse på dette er historien "Kamæleon".

Udviklingen af handlingen begynder med en almindelig hverdagshændelse: en greyhound-hvalp vovede at trænge ind på "mester Khryukins gyldne værk" - han "greb" ham ved fingeren. Denne begivenhed, der i sig selv er ubetydelig, vækker tilskuernes nysgerrighed, og i løbet af få minutter samles en hel skare på markedspladsen, hvor der netop havde været stille og kedeligt.

Offeret Khryukin viser menneskemængden en blodig finger, og "i midten af mængden, med forbenene spredt ud og hele kroppen sitrende," sidder "synderen bag skandalen - en hvid greyhound-hvalp." Politibetjent Ochumelov, der på det tidspunkt med et bundt i hånden marcherede dekoreret gennem pladsen, ledsaget af en politimand, mærkede hans betydning og besluttede at se nærmere på situationen. Vred over overtrædelsen af forordningen "om herreløse kvæg" vil han ikke tolerere en sådan uorden og beordrer en protokol, der skal udarbejdes. Samtidig glemmer han ikke at spørge, hvis hund det er. Og så tager begivenhederne en uventet drejning.

Dialog og individuelle bemærkninger fra mængden kommer i højsædet, og beskrivelsen holdes på et minimum. Det har karakter af forfatterens bemærkninger (politichefen er "i ny overfrakke", offeret er "en mand i en stivnet bomuldsskjorte og en opknappet vest", synderen bag skandalen er "en hvid greyhound-hvalp med en skarp næseparti og en gul plet på ryggen"). Det er disse og lignende detaljer, der hjælper os med at forstå, hvem der er hvem i denne situation, og hvad der kan forventes af dem.

Lad os overveje en af de udtryksfulde detaljer, som Chekhov brugte i denne historie - politivagtens nye overfrakke. Ochumelov tager det så af, fordi han føler "det er frygteligt varmt!"; han tager den på igen og pakker sig ind i den, for fra at høre nyheden er det, som om "vinden blæste". Og så videre flere gange. Denne detalje fremhæver, hvordan politibetjentens adfærd ændrer sig afhængigt af omstændighederne. I en vanskelig situation når

han skal bestemme sin holdning til hunden, og over for Khryukin, og til ejeren af hvalpen, og over for mængden af almindelige mennesker. Ochumelov ændrer konstant sine vurderinger, og bevæger sig let fra slaveri til tyranni, fra misbrug til smiger. Som en kamæleon skifter den farve. Kamæleoner er kendt for at være dygtige mestre i camouflage. Som reaktion på forskellige stimuli kan de skifte farve fra grå til brun og grøn, og nogle gange gul. Ochumelov, som Chekhov mærkede med ordet inkluderet i historiens titel, og som blev en betegnelse for psykologisk og social tilpasningsevne, demonstrerer den samme ændring i reaktioner.

Med denne ene detalje afslører Tjekhov essensen af Ochumelovs karakter: Politiets tilsynsførende er en "kamæleon", legemliggørelsen af paratheden til at trænge foran de overordnede og skubbe uden om underordnede, for at være ond, at kurere gunst, for at "ændre sin farve" alt efter omstændighederne. Det er mærkeligt, at både Khryukin og mængden af almindelige mennesker opfører sig på nøjagtig samme måde. Det bliver klart, at i historien, baseret på eksemplet på et enkelt tilfælde, gav Chekhov en psykologisk baseret type social adfærd.

I brevene og noterne fra Anton Pavlovich Chekhov findes følgende udsagn ofte: "Brevity er talentets søster", "Kunsten at skrive er kunsten at forkortelse", "At skrive med talent, det vil sige kort". .. Han mente, at lakonisme tvinger læseren til at tænke selvstændigt kritisk, gætte meget selv. Og ja, i Tjekhovs værker er der intet overflødigt, ligesom der ikke er noget tilfældigt. Hvert ord af forfatteren, hver detalje, hver detalje er gennemtænkt og brugt til fuldt ud og præcist at udtrykke tanker og følelser. Og historien "Kamæleon" blev en klar bekræftelse på dette.

Mulighed 2

Anton Pavlovich Tjekhov trådte ind i russisk litteratur på tidspunktet for dens strålende storhedstid. Den fremtidige forfatter var af naturen udstyret med en enorm kunstnerisk gave. Men i hjertet af hans hurtige kreative vækst var også et nyt syn på verden og virkeligheden omkring ham. I sine noveller var A.P. Chekhov i stand til at sige meget om mennesket og livet. Det var i denne periode, at hans berømte udsagn dukkede op: "Brevity er talentets søster," "Kunsten at skrive er kunsten at forkortelse." Derfor spiller kunstneriske detaljer en stor rolle i hans værker og bærer en vigtig semantisk belastning.

A. Chekhovs historie "Kamæleon" er også vejledende i denne henseende. Den fortæller, hvordan politibetjent Ochumelov en dag måtte overveje sagen om en hvalp, der bed fingeren af en smykkemester. Hver eneste lille detalje i værket hjælper os med at afsløre billederne af karaktererne. Forfatteren gav dem klangfulde efternavne, der taler for sig selv: politimand Ochumelov, juveler Khryukin. Selv titlen på historien - "Kamæleon" - fortæller os meget. En kamæleon er trods alt en firben, der ændrer farven på sin krop afhængigt af naturlige forhold. Det er præcis sådan politimand Ochumelov opfører sig. Han ændrer hurtigt sin adfærd og mening om, hvad der skete, alt efter hvem der ejer hunden: en general eller en fattig mand. Forfatteren formidler den indre tilstand, som vagtchefen oplever i dette tilfælde, i korte sætninger, der viser denne persons forvirring og inkonstans: "Tag min frakke af, Eldyrin... Det er frygteligt varmt!", "Tag den på, bror Eldyrin! på fik jeg en frakke... Noget blæste i vinden... Det er køligt...” Samtidig kalder han sin overfrakke for “frakke”, hvilket heller ikke er tilfældigt. Billedet af Khryukin er tydeligt udtrykt i den usædvanlige sætning, at han "kaster en cigaret på hundens krus for at grine ...". Han har et "halvt beruset ansigt", hvorpå "det ser ud til at sige: "Jeg river dig af, din slyngel!", og selv fingeren ligner et tegn på sejr." Alt dette viser elendigheden af Khryukin, der længes efter at "fælde dom" over en hjælpeløs hvalp, som han selv lige har hånet, selvom en sådan adfærd ikke er passende for hans høje alder.

Vi ser, at takket være den kunstneriske detalje lykkedes det A.P. Chekhov at afsløre karakterernes karakterer glimrende i en lille historie.

(1 mulighed)

A.P. Chekhov betragtes med rette som en mester i kunstneriske detaljer. En præcis og velvalgt detalje vidner om forfatterens kunstneriske talent. Lyse

detaljen gør sætningen mere meningsfuld. Rollen som kunstnerisk detalje i Tjekhovs humoristiske historie "Kamæleon" er enorm.

Politibetjenten Ochumelov, der passerer gennem markedspladsen sammen med politimanden Eldyrin, er iklædt en ny overfrakke, som i historiens tekst bliver til en vigtig detalje, der karakteriserer politifogedens tilstand. For eksempel, efter at have lært, at hunden, der bed guldsmeden Khryukin, sandsynligvis tilhører general Zhigalov, bliver Ochumelov ulidelig varm, så han siger: "Hm!.. Tag min frakke af, Eldyrin... Det er frygteligt varmt! » Her er den fjernede frakke et symbol på heltens nervøsitet. I betragtning af at sådan en ubestemmelig hund ikke kan være generalens, skælder Ochumelov den igen ud: "Generalens hunde er dyre, racerene, men denne her er djævelen ved hvad! Ingen pels, intet udseende... bare ondskab..." Men antagelsen af en mand fra mængden om, at hunden tilhørte generalen, indgyder nu frygt hos Ochumelov for de ord, han lige har udtalt. Og her, for at formidle karakterens stemning, bruger forfatteren igen kunstneriske detaljer. Vagtchefen siger: "Hm!.. Tag en frakke på mig, bror Eldyrin... Noget blæste i vinden... Det er køligt..." Her ser frakken ud til at hjælpe helten med at skjule sig for hans egne ord. I slutningen af arbejdet bliver Ochumelovs frakke igen til en overfrakke, som helten pakker sig ind i, mens han fortsætter sin vej gennem markedspladsen. Chekhov har ingen ekstra ord, og derfor er den vigtige kendsgerning, at den nye overfrakke i Ochumelovs samtale bliver til en frakke, det vil sige, at der er en bevidst reduktion af objektets rolle af helten selv. Den nye overfrakke får Ochumelov til at skille sig ud som politimand. Men frakkens funktion er anderledes, ved hjælp af denne kunstneriske detalje karakteriserer forfatteren karakteren.

Følgelig hjælper kunstneriske detaljer forfatteren til at trænge dybere ind i heltens psykologi, og læseren til at se karakterens skiftende tilstand og stemning.

(Mulighed 2)

Kunstneriske detaljer hjælper forfatteren med at skabe heltens karakter. En sådan karakteriserende detalje kan være et sigende efternavn, en helts talte ord på det rigtige tidspunkt eller på det forkerte tidspunkt, en udskiftning af ord, deres omarrangering, et stykke tøj, møbel, lyd, farve, endda valget af et dyr, der blev værkets titel.

Det første, der falder dig i øjnene, er navnet på politiets tilsynsførende. Hvorfor Ochumelov? Måske netop fordi, efter at være blevet skør og forvirret, ved værkets helt ikke, hvad han skal gøre, hvad han skal beslutte sig for. Det næste interessante faktum, som altid med Tjekhov, er tilsløret, skjult, du vil ikke se det med det samme. Blandt de første bemærkninger fra Khryukin (også et sigende efternavn) er der en særlig tæt på satirikeren Tjekhov: "I dag er det ikke beordret til at bide!" Det ser ud til, at vi taler om en hund, men regeringens politik fik lidt af det. Ochumelov vender sig ikke om, men, som det sømmer sig for en militærmand, "gør en halv omgang til venstre" og griber ind i, hvad der sker. Khryukins blodige finger, løftet op, "har udseende af et tegn på sejr" af en mand, en halvt beruset guldsmed, Khryukin, over en hund, en hvid greyhound-hvalp med et udtryk af melankoli og rædsel i de rindende øjne. Khryukin behandler hunden, som om det var en person, der fornærmede ham, som han kræver tilfredsstillelse, moralsk, materiel, juridisk: "Jeg river dig af", "lad dem betale mig", "hvis alle bider, så er det bedre ikke at leve i verden." Det stakkels dyr, afhængigt af hvem det anses for at være, vil enten blive udryddet som et rabiat beskidt trick, eller det kaldes et blidt væsen, en tsutsik eller en lille hund. Men ikke kun Ochumelovs holdning til hunden ændrer sig, men også over for Khryukin, som hun bed, fordi han stak en cigaret i hendes ansigt for at grine, og mod den formodede ejer. Enten er Khryukin anklaget for at have "plukket sin finger med en negl" for at "rippe den af", så råder de til ikke at lade denne sag stå sådan, "du skal lære ham en lektie", så ringer de ikke ham noget andet end en gris og en slyngel, og de truer ham, ikke hunden. Graden af Ochumelovs begejstring afspejles af den nye overfrakke, han tager på og derefter tager af, da han enten ryster af begejstring eller bliver varm.

Den kunstneriske detalje i Tjekhovs historie karakteriserer Ochumelov, Khryukin og hunden. Det hjælper læseren med at forstå forfatterens synspunkt og tvinger ham til at være mere opmærksom.

Andre værker om emnet:

Anton Pavlovich Tjekhov er en stor russisk realistisk forfatter. Tjekhov bruger i sit arbejde forskellige genrer og scener og anekdoter og feuilletoner og historier. I deres historier, de vigtigste fjender. Tjekhov kaldte løgne, hykleri og vilkårlighed talte om inspireret tr I historien.

Forfatter: Chekhov A.P. Samfundet venter og håber... V. G. Korolenko Tjekhovs liv er på nogle måder beslægtet med hans kunstneriske frembringelser. Der er ikke så mange ydre dramatiske episoder i den. Tjekhov havde ingen dueller med et fatalt udfald, som Pushkin og Lermontov, ingen eksil, som Chernyshevsky, ingen politisk emigration, som Herzen, ingen civil henrettelse, som Dostojevskij, ingen forlader sin fars hus, som Leo Tolstoj.

A.P. I den tidlige periode af sit arbejde skabte Chekhov noveller, humoristiske skitser, der beskriver en hændelse eller hændelse i heltenes liv. For at gøre sine egne værker sjove bruger forfatteren forskellige humoristiske teknikker. For eksempel i historien af A.P. I Tjekhov får en almindelig situation en komisk effekt på grund af de særlige humoristiske teknikker, som forfatteren bruger.

En kamæleon er en firben, der ændrer farve for at tilpasse sig sit miljø. I den lille by, hvor Tjekhovs historie udspiller sig, taler vi naturligvis slet ikke om zoologisk forskning. Især ikke om krybdyr, men om den mest almindelige hund af en ukendt ejer - om en hvalp, der befandt sig i centrum af begivenhederne på pladsen, hvor han til forsvar bed fingeren af en uhøflig, meget støjende mand.

Den største russiske forfatter og dramatiker A.P. Chekhov er forfatter til mange satiriske og humoristiske historier, om hvilke man kan sige "sådan sjove triste historier." I dem latterliggjorde han sådanne menneskelige fejl som hykleri, slavisk tilbedelse, formilde overordnede, uhøflighed, mangel på uddannelse, uforskammethed og mangel på selvværd.

(Mulighed 1) I den tidlige periode af sin kreativitet skriver Anton Pavlovich Chekhov en række humoristiske historier, hvor han griner af forskellige mangler hos mennesker. Det korte værk "Kamæleon" afslører temaet kamæleonisme. Forfatteren griner hjerteligt af folk, der skifter synspunkt alt efter omstændighederne.

Historier af A.P. Tjekhov skildrer menneskers liv med alle deres problemer, oplevelser, vanskeligheder i hverdagen og glæder. Kærlighed spiller en særlig rolle i heltenes liv - en følelse, der ændrer deres holdning til verden, hæver dem over det sædvanlige, men også skaber mange problemer. Denne situation er beskrevet i historien "Om kærlighed".

Evgeniy Korshunovs bog Operation "Kamæleon" er en detektivhistorie i sin genre. Desuden er det en detektivhistorie, hvis handling foregår i det fristende Afrika.Der er næppe en person, der ikke mindst én gang i sit liv har drømt om at komme ind på dets savanner, vandre rundt i Kilimanjaro og Victoria Falls og høre lyden af tom-toms i måneskin og se de lokale stammers rituelle danse.

A.P. Chekhovs historier "De tykke og tynde" og "En embedsmands død" blev skabt af forfatteren i begyndelsen af sin karriere, da han sammen med humoristiske historier om snævert hverdagslige emner skrev historier af bredere samfundsmæssig betydning. Blandt dem var "Kamæleon", "Unter Prishibeev", "Maske" osv. I disse historier underholder det sjove ikke, men får læseren til at tænke.

Hvilken rolle spiller kunstneriske detaljer i at afsløre forfatterens hensigt? Baseret på historien af A.P. Tjekhov 8220 Mand i en sag Miniature essay. Hvilken rolle spiller kunstneriske detaljer i at afsløre forfatterens hensigt.

Forfatter: Chekhov A.P. Efter at have trådt ind i russisk litteratur blev Chekhov en mester i den "lille" form. Dette er en stor kunstner af ord. Han er i stand til i en novelle at formidle hele en persons liv ved at overholde de regler, han selv har formuleret: "at skrive med talent, det vil sige kort" og "korthed er talentets søster." Bag hans landskaber, ofte tegnet ved hjælp af én præcis og præcis detalje, bag korte dialoger og monologer, bag små detaljer, gennemskuer en opmærksom læser altid livets dybder, der ikke er navngivet af forfatteren, men tydeligt synlige.

I historien "Tosca" ser det ud til, at der ikke sker noget. Cab-chauffør Iona Potapov er dækket af sne i den kedelige vintertusmørke. Han venter på sine passagerer. Faktisk venter Jonah ikke længere på nogen eller noget.

Anton Pavlovich Tjekhovs prosa er kendetegnet ved lakonisme, præcision i valget af ordforråd og metaforer og subtil humor. Forfatteren er en uovertruffen mester i novellen. På siderne af hans værker synger og danser ægte Rus, græder og griner.

Tjekhovs karakterer er ikke i stand til radikalt at ændre noget, for at forbedre deres eget og sociale liv, så de trækker sig ind i sig selv, skaber en form for lukket verden, en skal, hvori de gemmer sig fra vanskeligheder, fra livets glæder og sorger.

Det sjove i denne historie begynder helt fra begyndelsen: midt på sommeren går politibetjent Ochumelov gennem byen i en overfrakke, efterfulgt af en politimand med en si af konfiskerede stikkelsbær. Alt dette fremkalder synlige billeder hos læseren: varme, en øde by, tomme butikker, hvis døre ligner sultne munde.

Anton Pavlovich Chekhov kom til russisk litteratur i 80'erne. XIX århundrede I sine historier studerer forfatteren vor tids problemer, udforsker livsfænomener og afslører årsagerne til social uorden. Det viser, at mangel på spiritualitet, pessimisme og forræderi mod idealerne om det gode dominerer i samfundet. I sine værker fordømmer Chekhov nådesløst vulgaritet og forsvarer aktivt livets sunde og aktive principper.

Jeg vil gerne tale om nogle af dem: lad dem være heltene i historierne "En embedsmands død", "Kameleon" og "Unter Prishibeev". I historien "En embedsmands død" er der en klar uoverensstemmelse mellem plottet, der fører til en trist slutning, og den måde, plottet fortælles på. Tonen i fortællingen er useriøs ("En skøn aften, en lige så vidunderlig eksekutor...", "Ingen er forbudt at nyse nogen steder.

Hvorfor er Anton Pavlovich Tjekhov tæt på mig? Forfatter: Chekhov A.P. Næsten hver af os har en forfatter, der er os kære, tættere på alle andre, fra hvem vi er vant til at søge svar på spørgsmål, der opstår så ofte i vores liv. Anton Pavlovich Tjekhov blev sådan en forfatter for mig.

Tekst Tekst Grafik Forskningsarbejde Lugtende billeder og deres rolle i Tjekhovs fiktion Grafik Indholdsfortegnelse: Indholdsfortegnelse: Introduktion………………………………………………………………….…

Anton Pavlovich Tjekhov er en vidunderlig russisk forfatter og dramatiker, en novellemester. I sine korte værker afslører han meget alvorlige problemer. Han latterliggør tyranner og despoter, der er i stand til at ydmyge sig selv og miste deres værdighed foran pengesække. Tjekhov skriver om hverdagslige småting, men i hans historier manifesteres en protest mod menneskets ydmygelse.

Alexander Rodionovich Artyom (rigtigt navn - Artemyev; 1842-1914) - russisk skuespiller. Biografi Alexander Artyom er søn af en liveg bonde. Efter at have afsluttet sin eksamen fra Moskva-skolen for maleri, skulptur og arkitektur (1878), arbejdede han som lærer i tegning og skrivekunst. Siden 1880'erne deltog i amatørproduktioner.

Efter Tjekhovs død sagde L.N. Tolstoj: "Værdigheden af hans arbejde er, at det er forståeligt og beslægtet med ikke kun enhver russer, men enhver person i almindelighed. Og dette er det vigtigste." Faktisk var emnet for Tjekhovs forskning (såvel som Tolstoj og Dostojevskij) menneskets indre verden. Men de kunstneriske metoder og kunstneriske teknikker, som forfattere brugte i deres arbejde, er forskellige.

Essays om litteratur: Den kunstneriske detaljes rolle i A. P. Chekhovs historie Kamæleonen

Tjekhovs historie "Kamæleon" begynder med en præmis, der er ekstremt enkel: en almindelig hverdagshændelse - en greyhound-hvalp bed fingeren på "guldsmedemesteren Khryukin" - giver anledning til udviklingen af handlingen. Det vigtigste i denne historie er dialog og individuelle bemærkninger fra mængden, og beskrivelsen er holdt på et minimum. Det ligger i forfatterens bemærkningers natur (politibetjenten er "i ny overfrakke", offeret er "en mand i en stivnet bomuldsskjorte og en opknappet vest", synderen bag skandalen er "en hvid greyhound-hvalp med en skarp næseparti og en gul plet på ryggen").

"Brevity er talentets søster," skrev Anton Pavlovich Chekhov i sin notesbog. Han selv havde selvfølgelig masser af talent, og derfor læser vi i dag, hundrede år efter hans død, denne geniale forfatters korte og vittige historier. Hvordan formåede han så mesterligt at fremhæve situationen og afsløre karakterernes karakterer i sine små historier med et simpelt plot? Her kommer kunstneriske detaljer forfatteren til hjælp, med det formål at fremhæve særligt vigtige punkter i værket.

Tjekhov betragtes med rette som en novellemester. Gennem mange års arbejde i humoristiske magasiner har forfatteren lært at pakke maksimalt indhold ind i et lille bind. I en lille historie er omfattende, detaljerede beskrivelser og lange monologer umulige. Derfor kommer en kunstnerisk detalje i forgrunden i Tjekhovs værker, der bærer en enorm semantisk belastning.

Lad os overveje rollen som kunstneriske detaljer i historien "Kameleon". Vi taler om, hvordan en polititilsynsførende i betragtning af sagen om en hvalp, der bed en smykkemager, ændrer mening flere gange om sagens udfald. Desuden afhænger hans mening direkte af, hvem der ejer hunden - en rig general eller en fattig mand. Først efter at have hørt navnene på karaktererne, kan vi allerede forestille os karaktererne i historien. Politimand Ochumelov, Master Khryukin, politimand Eldyrin - navnene svarer til heltenes karakterer og udseende. De korte sætninger "Tag min frakke af, Eldyrin" og "Tag min frakke på, bror Eldyrin..." taler om den interne storm, der forstyrrede politichefen under efterforskningen af sagen. Efterhånden føler vi, hvordan Ochumelov bliver ydmyget, ikke engang foran generalen, ejeren af hvalpen, men foran dyret selv. Vagtmesteren bøjer sig for denne verdens magtfulde, stræber af al sin magt for at behage dem, uden at bekymre sig om sin menneskelige værdighed. Hans karriere afhænger trods alt af dem.

Vi kan lære om karakteren af den anden helt i historien, Khryukin, fra en lille sætning om, at han "slår hunden med en cigaret i kruset af grin, og hun - vær ikke et fjols, og bid ... ”. Underholdningen af Khryukin, en midaldrende mand, er slet ikke passende for hans alder. Af kedsomhed håner han et forsvarsløst dyr, som han betaler for – hvalpen bed ham.

Det er takket være Tjekhovs mesterlige brug af kunstneriske detaljer i sine værker, at forfatterens arbejde er forståeligt og tilgængeligt for enhver person.