Opera i 5 akter. Librettoen baseret på Prosper Merimees historie "Chronicle of the Times of Charles IX" blev skrevet af E. Scribe og E. Deschamps.
Den første forestilling fandt sted den 29. februar 1836 i Paris.
Karakterer:
Marguerite af Valois, dronning, sopran
Comte de Saint-Brie, katolik, baryton
Valentina, hans datter, sopran
Comte de Nevers, katolik, baryton
Raoul de Nangis, Huguenot, tenor
Marcel, hans tjener, bas
Urban, page, sopran
katolikker:
Cosset, tenor
Tavan, tenor
Tore, bas
De Re, bas
Meryu, bas
Desuden bas
Første handling. Comte de Nevers slot nær Paris. Greven venter et nyt bekendtskab til middag - den unge adelsmand Raoul. Hans katolske venner samlet i Nevers var forvirrede - hvordan kunne greven invitere deres fælles svorne fjende ind i sit hjem? Raoul er trods alt huguenot. Men Nevers gjorde dette bevidst: han ønsker fredeligt at fjerne uenigheden mellem katolikker og huguenotter. Efter at have lyttet til grevens overtalelse, byder alle tilstedeværende Raoul varmt velkommen. En bemærkelsesværdig hændelse skete for nylig med Raoul. På en af gaderne i Paris reddede han en smuk ung dame fra et angreb fra en flok berusede festglade. Ved første øjekast blev den unge mand forelsket i hende, men kunne ikke finde ud af hendes navn. Til sin forbløffelse ser han ud af vinduet, at den nyligt reddede fremmede er ankommet til greven. Men glædelig overraskelse giver hurtigt plads til vrede og indignation - Raoul besluttede, at den dame, han reddede, var Nevers elskerinde. Han ved ikke, at dette er grevens forlovede - Valentina de Saint-Brie. Hun kom for at bede Nevers om at give afkald på ægteskabet, som Valentinas far tvinger hende mod hendes vilje. Nevers er generøs og ædel. Han indvilliger i at give sin brud fuldstændig frihed.
Raouls tanker om den smukke fremmede bliver afbrudt af ankomsten af en side, der giver den unge mand et brev. Han bliver kaldt til en mystisk date, hvor han skal ankomme med bind for øjnene.
Anden handling. Første billede. Dronning Margaret af Frankrig, der ønskede at forsone katolikkerne med huguenotterne, besluttede at gifte sig med huguenot Raoul med Valentina, datter af den katolske leder de Saint-Brie. Valentina er enig. Ikke kun taknemmelighed over for frelseren, men også kærlighed vejleder hende. Efter at have løsladt pigen, beordrer Margarita, at Raoul skal bringes ind. Han går ind med bind for øjnene, og efter at have fjernet bind for øjnene er han forbløffet: foran ham står dronningen. Det var hende, der ringede til ham på en hemmelig date.
Andet billede. Sal i kongeslottet. Dronningen introducerer Raoul for sin kommende kone, Valentina. Men den unge mand afviser indigneret dette ægteskab. Han ønsker ikke at blive ægtefælle til grev Nevers' elskerinde. Og selvom Raoul ikke offentligt offentliggjorde årsagen til sit afslag, påførte han pigen en alvorlig fornærmelse. Saint-Brie lover at tage grusom hævn over sin datters gerningsmand.
Tredje handling. Plads i Paris. Comte de Nevers' bryllup med Valentina er netop afsluttet i templet. Rauls afvisning kastede pigen i fortvivlelse, og hun gik med til at gifte sig med den uelskede. Men Saint-Brie glemte ikke den fornærmelse, der blev påført hans datter og sendte gerningsmanden en udfordring til en duel. Raouls trofaste tjener, den gamle soldat Marcel, giver Saint-Brie svaret: Raoul tager imod udfordringen. Du kan dog håndtere fjenden meget lettere uden at udsætte dig selv for fare. Den katolske Morever inviterer Saint-Brie til at dræbe Raoul ved at sende loyale mennesker til stedet for duellen. Valentina lytter med frygt, mens en lumsk plan udvikles. Nej, hun vil ikke tillade det at ske, hun vil ikke tillade at den hun stadig elsker bliver dræbt. Marcel, sendt af Valentina, havde dog ikke tid til at advare Raoul, og den unge mand kom til pladsen. Men trofaste Marcel tilkalder huguenot-soldater fra en nærliggende værtshus for at hjælpe. Der opstår sammenstød mellem huguenotter og katolikker. Vokser mere og mere, bliver det snart til en hård kamp. Kun dronningens udseende stopper blodsudgydelserne. Raoul lærer glad af hende den sande årsag til Valentinas besøg hos Grev Nevers. Den unge mand er glad - dronningen fortalte ham, at Valentina kun elsker ham.
Fjerde akt. Ved Slottet i Nevers. Raoul sneg sig til Nevers' kone, Valentina, for at bede hende om tilgivelse for enhver pris. En hændelse hjælper ham med at lære om en sammensværgelse, som katolikker forbereder mod huguenotterne. Gemmer sig bag en kolonne for ikke at blive fanget sammen med Valentina, hører han katolikkernes leder, Saint-Bris, foreslå at angribe huguenotterne samme nat. Raoul springer ud af vinduet og skynder sig at advare sine kammerater om den forestående fare.
Femte akt. Første billede. I salen på Nel Hotel i Paris samledes huguenotter i anledning af Margaritas ægteskab med Henrik af Navarra. På højden af fejringen dukker en såret, blodig Raoul op og rapporterer om katolikkernes massemord på ubevæbnede huguenotter: St. Bartholomew's Night er begyndt på gaderne i Paris.
Andet billede. Huguenotterne, blandt hvilke der er mange gamle mænd, kvinder og børn, skynder sig at gemme sig for deres forfølgere i templet. En blødende Raoul, Valentina og Marcel kommer også her sammen med mængden. Raoul var netop næsten død i en ulige kamp med katolikkerne og skyldte sin frelse til grev de Nevers, som døde en heroisk død i denne svære kamp. Så grev de Nevers er død - Valentina er nu fri og kan for altid forene sin skæbne med Raouls skæbne. Gamle Marseille velsigner de elskende.
Natten falder over byen, og pladsen foran templet bliver tom. Efterladt alene hører Raoul, Valentina og Marcel den afmålte trædeflade fra den kommende afdeling: Det er Saint-Brie, der leder sine soldater i offensiven. Da han ser de vage konturer af tre menneskeskikkelser i mørket, spørger han - Hvem er der? - og hører Raouls udråb som svar - Huguenotter! Nattens stilhed brydes af en riffelsalve. Tre ubevæbnede mennesker falder døde om på fortovet. Da han kommer tættere på de døde, genkender Saint-Brie sin datter.
"Et monstrøst potpourri, et sentimentalt og vildledende mishmash," sådan blev Giacomo Meyerbeers opera "Huguenotterne" beskrevet. Det er svært at sige, hvad der var mere i denne mere end hårde dom - oprigtig utilfredshed eller et udtryk for komponistkonkurrence, for det var takket være dette værk, at Meyerbeer blev den anerkendte "konge af opera" i sine samtidiges øjne. Men selv Wagner - med al sin afvisning af Meyerbeers værk - indrømmede engang, at han var dybt berørt af fjerde akt af Les Huguenots, og hans nedsættende dom vedrørte ikke så meget musikken som til librettoen.
Komponisten skabte dette værk efter ordre fra ledelsen af Paris Grand Opera. For Meyerbeer var dette den første opera om et historisk plot (dog i hans tidligere skabelse - blandt karaktererne var der en rigtig person, den normanniske hertug Robert, men plottet, rigt på fantasi, havde ikke meget til fælles med historien, her alt var ekstremt realistisk). Opmærksomheden hos librettisterne Eugene Scribe og Germain Delavigne blev tiltrukket af et litterært værk, der blev udgivet for første gang for ikke så længe siden - i 1829 - og var en stor succes; det var Prosper Merimees roman "The Chronicle of the Reign of Charles IX ”. Dramatikerne tog romanen som grundlag for librettoen - men netop som grundlag var der i plottet praktisk talt intet tilbage fra den litterære kilde, bortset fra de historiske rammer og motivet til, at religionskrigen splittede familien: handlingen kredser. omkring begivenhederne i St. Bartholomew's Night, og heltinden dør i hænderne på sin far (som i romanen Merimee, en katolsk helt, dør i hænderne på sin huguenotbror).
Under en fest på grev de Nevers slot kan en af gæsterne, den unge huguenot Raoul de Nangis, næppe tolerere de katolske gæsters vittigheder om sine trosfæller. Men ikke kun dette plager hans hjerte: han beskyttede for nylig en smuk pige fra libertinerne, der angreb hende og blev forelsket i skønheden ved første øjekast, men havde ikke tid til at spørge hendes navn. Pludselig fortæller en tjener Nevers, at en bestemt dame er ankommet for at møde ham, og greven trækker sig tilbage til kapellet. Da han ser gæsten, genkender Raoul sin elskede i hende - og beslutter sig for at rive kærligheden til hende ud af sit hjerte. Raoul ved ikke, at dette er Valentina, datteren til katolikken de Saint-Brie, som prinsesse Marguerite af Valois besluttede at gifte sig med Raoul for at få afsluttet fjendtligheden mellem katolikker og huguenotter. Pigen har ikke noget imod dette ægteskab - hun blev trods alt forelsket i Raoul og kom til Nevers for at overtale ham til at bryde deres forlovelse. Under den højtidelige annoncering af det kommende ægteskab afviser Raoul indigneret bruden, som han betragter som Nevers' elskede, og hendes far, Comte de Saint-Brie, lover at hævne fornærmelsen.
Valentina forbereder sit bryllup med Nevers, hendes far forbereder sig på en duel med Raoul, men Morevere, en ven af Saint-Brie, råder ham til en mere sikker måde at håndtere gerningsmanden på - mord. Morevere, med sine trofaste folk, vil hjælpe ham med at gøre dette ved at blive involveret i duellen i tide. Valentina, som hørte denne samtale, formidler dens indhold til Marcel, Raouls tjener. Da katolikkerne, ledet af Morever, følger en forræderisk plan, tilkalder Marcel hjælp fra huguenotsoldater, der fester i en nærliggende værtshus. Kampen mellem katolikker og protestanter stoppes af Marguerite af Valois, som dukker op ledsaget af den kongelige garde. Det viser sig, at Valentina advarede Marcel. Saint-Brie er chokeret over sin datters forræderi, Raoul er glad for at Valentina elsker ham, Nevers glæder sig til brylluppet, pigen er ked af det forestående bryllup med sin uelskede. Efter brylluppet kommer Raoul til Valentina for at bede om tilgivelse for fornærmelsen - og bliver et hemmeligt vidne til et møde mellem katolikker ledet af Saint-Brie: de planlægger at dræbe alle protestanter den nat. Nevers nægter at deltage i dette – og han bliver anholdt. Raoul skynder sig trods Valentinas protester til byen for at advare sine trosfæller om faren. Valentina formår at opspore ham under massakren. Nu er der intet, der forhindrer dem i at være sammen - Nevers blev dræbt af sine egne medreligionister, hun er fri. Margarita inviterer Raoul til at tage et hvidt tørklæde på - katolikkernes kendetegn - og tage med hende til Louvre under beskyttelse af Margarita af Valois, men for Raoul er en sådan frelse ensbetydende med vanære. En afdeling af katolikker dukker op. "Hvem er der?" - spørger Saint-Brie, som leder den. "Huguenotter!" – svarer Raoul stolt efterfulgt af en riffelsalve. Med rædsel ser Saint-Brie sin datter blandt de døde.
Et sådant plot var befordrende for skabelsen af en fransk "grand opera" med spektakulære numre og grandiose korscener. De historiske rammer er konkretiseret af det protestantiske koral fra 1500-tallet - det lyder i ouverturen og optræder efterfølgende mere end én gang i operaen, der karakteriserer huguenotterne. Tidens barske ånd afspejles i den krigerske sang "Your Destruction is Decided" fra første akt og i kvartetten med kor fra anden akt og i huguenotsoldaternes kaldesang i tredje akt. Sammenstød mellem modsatrettede sider udspiller sig i korscener. Sideløbende udvikler der sig en lyrisk linje, forbundet med billederne af Raoul og Valentina: Raouls romantik i første akt, akkompagneret af et gammelt instrument - viola d’amore, Valentinas romantik og duetten af lyriske helte fra fjerde akt. Operaen byder også på spektakulære virtuose numre - cavatinaen på siden Urban, Margaritas arie fra anden akt.
Uropførelsen af "Huguenotterne" fandt sted i 1836. Forestillingen, hvor truppens bedste kunstnere var involveret, blev en sand triumf for komponisten. Efter at have erobret Frankrig begyndte operaen snart en triumfmarch gennem Europa - dog i katolske stater (eller hvor de ikke ønskede at skændes med katolikker) blev der foretaget ændringer i librettoen - katolikker og huguenotter blev erstattet med guelfer og ghibelliner eller med anglikanere og puritanere. Det eneste land, hvor operaen ikke blev accepteret, var Tyskland, hvor blandt modstanderne af Meyerbeers værk i almindelighed og "Huguenotterne" i særdeleshed var.
Alle rettigheder forbeholdes. Kopiering forbudt
Kapitel V. "Huguenotterne" og andre værker af Meyerbeer
Selvom en historisk skikkelse er afbildet i "Robert the Devil", er det i så fantastiske, overnaturlige omgivelser, at denne opera på ingen måde kan kaldes historisk, hvorfor det ikke er "Robert the Devil", men "Huguenotterne". det er Meyerbeers første og mest strålende historiske opera, hvor hans genialitet nåede sin største styrke, udtryksfuldhed og skønhed.
Plottet i "Huguenotterne" er lånt fra den urolige tid af de religiøse partiers kamp i Frankrig, som endte med den blodige Skt. Bartholomew Nat, på baggrund af hvilken den katolske Valentinas tragiske kærlighedshistorie til huguenot Raoul udvikler sig i operaen.
Første akt begynder med en fest på slottet hos grev Nevers, en katolik, der inviterede Raoul hjem til sig som et tegn på forsoning mellem de stridende parter. Midt i det sjove, begejstret af vinen, vil alle fortælle hinanden deres kærlighedsforhold; Raoul må starte og fortælle sine samtalepartnere, at han for nylig under en gåtur mødte en langsomt bevægende båre, som blev angrebet af en urolig skare unge mennesker. Raoul skyndte sig til undsætning, spredte slagsmålene og nærmede sig båren, så han i dem en ung kvinde af blændende skønhed, som øjeblikkeligt tændte en stærk lidenskab i ham. Men han ved stadig ikke, hvem hans smukke fremmede er. Midt i festen kommer de for at melde til ejeren, at en eller anden dame vil tale med ham. Grev Nevers, en strålende adelsmand, der har vundet mere end én sejr over kvinders hjerter og er vant til sådanne mystiske besøg fra de skønheder, han har betaget, går til damen, der venter på ham i haven. Intrigerede gæster løber hen til vinduet for at se på den besøgende, og rædselsfuldt genkender Raoul hende som den fremmede, han reddede. Efter hendes afgang dukker dronning Margarets side op med et brev, hvori dronningen informerer Raoul om, at hendes budbringer inden solnedgang vil komme efter ham og med bind for øjnene bringe ham til paladset. Alle omgiver Raoul og lykønsker ham med hans lykke og tænker, at dronningens kærlighed og den hæder, der er forbundet med den, venter ham; Den, der glæder sig mest over Raouls lykke, er hans tjener, Marcel, en ivrig huguenot med et ubøjelig, hengivent hjerte, Raouls gode geni, som han aldrig forlader og beskytter ham både mod farer og mod fristelser, der kunne forvirre hans sjæl. Udklædte mennesker dukker op og tager Raoul væk.
Anden akt præsenterer den smukke have ved hofslottet i Chenonceau. I dybet kan man se floden, hvor Margarets hofdamer bader; andre løber rundt i haven og morer sig med alskens spil, mens dronningen selv har travlt med at tale med sin elskede ærespige Valentina, datter af Louvres guvernør, den katolske greve af Saint-Bris. Fra deres samtale lærer vi, at Valentina er den samme mystiske fremmede, som kom til Grev Nevers, som hun er forlovet med; mødet med Raoul forstyrrede hendes sindsro og vakte så dyb kærlighed i hende, at hun besluttede at gå til sin forlovede for at tigge ham om at nægte at gifte sig med hende. Margarita, den fortrolige af sine inderlige hemmeligheder, hylder ikke blot hendes kærlighed til Raoul, men har endda til hensigt at arrangere hendes ægteskab med ham i håbet om, at foreningen af en katolik med en huguenot vil styrke freden mellem disse fjendtlige parter, som hun opfordrer til. Raoul til hendes slot. Efterladt alene med ham forklarer hun sine hensigter for ham, og efter at have modtaget hans samtykke til at gifte sig med en katolik, opfordrer hun alle sine adelige, inklusive greven af Nevers og Saint-Brie, som bringer sin datter til Raoul. Raoul er forfærdet over at genkende pigen i sin brud, der kom til Grev Nevers på en date, og fornærmet over scenen, han så, nægter han at kalde hende sin kone. Valentina, der ikke forstår den egentlige årsag til denne adfærd, er knust; Hun, halvt bevidstløs, bliver ført til et andet rum. Nevers og Saint-Brie, indignerede og rasende over den fornærmelse, der blev påført dem, kræver en forklaring, og da Raoul forbliver stædigt tavs, udfordrer de ham til en duel, der ønsker at vaske deres fornærmelse væk med hans blod. Margarita standser med sin indgriben den blodige afslutning, arresterer Raoul og redder ham således fra hans fjenders vrede og meddeler Nevers og Saint-Bris kongens ordre om at dukke op i Paris den dag. Uden at de tør adlyde, går de og truer før eller siden med at hævne sig på Raoul for hans handling.
Tredje akts handling foregår i Paris, på pladsen, på højre side af hvilken indgangen til kirken er synlig. Kort efter at tæppet er gået op, passerer et ægteskabsoptog: Valentina, der har mistet alt håb om gensidighed fra Raouls side, giver efter for sin fars insisteren og indvilliger i at blive grev Nevers' kone, som hun efter brylluppet beder om at forlade. hende alene i kapellet indtil om aftenen, hvor hun vil bede i ensomhed med inderlig bøn, for at bede Gud om trøst og tryghed for hans lidende sjæl, stadig elske den forræderiske Raoul. Nevers opfylder sin unge hustrus ønske og vender tilbage fra kirken med Saint-Brie og støder på Marcel, som ankom efter dem til Paris med Raoul, hvis brev han afleverer til Saint-Brie. Til sin rædsel erfarer Marcel ud fra Saint-Bries ord, at brevet indeholdt en udfordring til en duel; den trofaste tjener beslutter sig for at holde øje med sin herres ankomst for i tide at komme til undsætning og forhindre den fare, der truer hans liv. Saint-Brie skjuler indholdet af brevet fra Nevers, idet han ikke ønsker at forstyrre sin unge mands lykke og fred; Efter at have trukket sig tilbage med Morever til kapellet danner de en sammensværgelse for Raouls liv. Ubemærket af dem hører Valentina alt og løber forskrækket ud af kapellet. Efter at have genkendt Marcel, fortæller hun ham om sammensværgelsen og beslutter sig for at redde livet på sin elskede med ham. Kort efter Raoul ankommer hans modstandere med en skare af bevæbnede mænd, der omgiver Marcel og Raoul. Marseille ringer i desperation til huguenotterne, og i stedet for en duel begynder et sammenstød af en stor skare. Dronningens pludselige optræden sammen med grev Nevers, der er kommet for at hente sin kone, stopper kampen mellem de stridende parter, som divergerer og truer hinanden.
I fjerde akt går Raoul, efter at have erfaret, at Valentina elsker ham, ind i sit palads og forklarer hende årsagen til den sørgelige misforståelse, der fratog dem begge lykke. Raoul har knap tid til at gemme sig, da de adelige træder ind med greven af Nevers og Saint-Brie, som formidler til de fremmødte en plan for den blodige udryddelse af huguenotterne. Den vantro, indigneret, nægter at tage del i den modbydelige gerning, idet han betragter den som en skændsel for hans ære. Den skjulte Raoul erfarer således den fare, der truer huguenotterne, og umiddelbart efter at de sammensvorne er gået, vil han flygte for at redde sine brødre eller dø sammen med dem. Valentinas tårer, bønner og fortvivlelse ryster hans beslutsomhed i et minut, men da skrigene og stønnene fra dem, der bliver slået, kommer til ham fra vinduet, overlader han Valentina til Gud og kaster sig ud af vinduet.
I femte akt, som normalt springes over, vises den blodige massakre på Skt. Bartolomæusnatten. Noble Nevers dør og redder Marcels liv. Valentina ledsager Raoul overalt og vil dele sin skæbne og slutter sig til Huguenot-partiet. Saint-Brie, der leder en gruppe mordere, beordrer at skyde på alle de huguenotter, han møder, og modtager gengældelse for sin grusomhed, idet han genkender sin datter i kvinden, han dræbte.
Et så rigt plot, fuld af interesse, dramatiske, spændende situationer, kunne ikke efterlade komponisten ligeglad, og Meyerbeer gik i gang med lidenskabelig energi. Længe før operaens afslutning dystede alle aviser med hinanden om at rose maestroens nye værk; Publikum, begejstret af dem, ventede operaen med febrilsk utålmodighed. Endelig blev operaen overdraget til ledelsen; De var lige ved at begynde at lære det, da Madame Meyerbeer blev farligt syg og måtte ud i vandet for at forbedre sit helbred. Meyerbeer fulgte efter sin kone og tog til instruktørens fortvivlelse operaen med sig, og foretrak at betale en bøde på 30 tusind francs frem for at overlade sin hjernes skæbne til andres pleje. Til alles glæde var Madame Meyerbeers sygdom kortvarig, hele familien vendte snart tilbage til Paris, og den første opførelse af "Huguenotterne" var planlagt til den 29. februar 1836, og teatrets direktør var så ædel, at han vendte tilbage 30. tusind tilbage til Meyerbeer. Mirecourt fortæller, at Meyerbeer på tærsklen til selve forestillingsdagen, efter generalprøven, løb ophidset og bleg ind i sin ven Gouins lejlighed.
- Hvad skete der med dig? - spurgte Gouin ham, skræmt over hans oprørte udseende.
Maestroen synker fortvivlet ned i en stol og siger:
- Operaen vil mislykkes! Alt går galt. Nuri hævder, at han aldrig vil være i stand til at synge det sidste nummer i fjerde akt, og alle er enige med ham.
- Hvorfor ikke skrive endnu en arie?
- Umuligt. Scribe ønsker ikke at ændre noget andet i librettoen.
- A! Skriver nægter at improvisere? Det er klart. Hvor mange digte har du brug for?
- Nej, meget lidt: kun så meget, som der er brug for til andanten - det er alt.
- Bøde! Vent her omkring ti minutter, så finder jeg nogen.
En hengiven ven sætter sig trods den sene time - kl. 23.00 - ind i en taxa, flyver til Emile Deschamps, som han finder ved at komponere hexametre, og bringer ham til Meyerbeer. Efter nogen tid var de ønskede digte skrevet, den henrykte Meyerbeer skyndte sig hen til klaveret, og der gik mindre end tre timer, før den nye duet var klar. Meyerbeer, der havde tilbragt en søvnløs nat, var allerede sammen med Nuri med duetten i hænderne ved de første daggry.
"Se," sagde han til ham, "måske vil du bedre kunne lide denne nye duet?"
Nuri tog avisen, sang arien og faldt i komponistens arme med et råb af glæde.
"Dette er en succes," sagde han. - Stor succes! Jeg garanterer dig, jeg sværger til dig! Skynd dig og gør din instrumentering klar! Spild ikke et minut eller et sekund!
Således blev et af de mest geniale numre i denne opera skabt. Rollerne blev fordelt blandt truppens bedste kræfter; orkestret blev ledet af Gabenek, som ifølge Bury nød kunstnernes grænseløse tillid. Endelig kom den længe ventede dag for første forestilling. ”I går præsenterede det parisiske publikum et vidunderligt syn, udklædt, samlet i den store operasal med ærbødig forventning, med alvorlig respekt, ja endda ærbødighed. Alle hjerter virkede chokerede. Det var musik! - skriver Heine. Succesen var fænomenal og blev til en ovation for den geniale komponist. Da duetten i fjerde akt blev sunget, "brød orkestret ud i hektiske klapsalver. Gabenek, der hoppede over rampen, skyndte sig hen til maestroen, til Nuri og Madame Falcon. Alle musikerne fulgte deres dirigent, og Meyerbeer blev højtideligt bragt ind på scenen under øredøvende glæde. Raoul klappede, Valentina græd.”
Snart spredte "Huguenotternes" berømmelse ud over Frankrigs grænser, og operaen gjorde en triumfmarch i hele Europa; i strengt katolske lande blev den opført under titlen "The Guelphs and the Ghibellines" eller "The Ghibellines in Pisa" af frygt for, at operaen ville støde katolikkernes religiøse følelser. "Huguenotterne" bragte Meyerbeer mange insignier; blandt andet modtog han den belgiske Leopoldorden, og det østrigske musikselskab sendte ham sit æresdiplom.
"Huguenotterne" rangerer utvivlsomt først blandt alle Meyerbeers værker, og generelt er denne opera blandt operalitteraturens bedste værker. Den musikalske skildring af personerne er særligt bemærkelsesværdig i den: jernen Marcel, den hykleriske hykler Saint-Brie, Valentina - alle disse personligheder er skitseret meget klart og levende; Med hensyn til den berømte duet i sidste akt sagde L. Kreutzer om den: "Dette er en af de bedste kærlighedssalmer, som komponisten rev fra sit hjerte og kastede den, stadig rystende, op på scenen."
"Huguenotterne" er blevet en af de mest populære, elskede operaer i Europa: Et halvt århundrede er gået siden deres første optræden, men de forbliver stadig på repertoiret af teatre i alle lande og tiltrækker stadig publikum og ryster lytternes hjerter. .
Mødt med entusiasme af alle nationer fandt "Huguenotterne" kun fordømmelse og fjender i Tyskland. Tyske kritikere ledte med en vis speciel glæde efter mangler i deres landsmands nye skabelse og udmærkede sig over for hinanden ved veltalende at vanhellige de skønheder, der var utilgængelige eller uforståelige for dem. Selv den store Schumann selv forsøgte nådesløst, skønt uden held, at afsløre "huguenotterne".
»Ofte vil jeg tage mig selv i hovedet , han skriver, at sørge for, at alt er på sin plads, når man vejer Meyerbeers succes inden for lyd, musikalsk Tyskland. En vittig herre sagde om "Huguenotternes" musik og handling, at de finder sted enten i bøssehuler eller i kirker. Jeg er ikke moralist, men en god protestant bliver forarget, når hans hellige sange høres på scenen, forarget, når hans religions blodige drama forvandles til en farce for at opnå penge og billig berømmelse; vi er forargede over hele operaen, fra ouverturen med dens underholdende vulgære hellighed til slutningen, hvor de i det mindste vil brænde os levende. Efter “Huguenotterne” er der ikke andet at gøre end at henrette forbrydere på scenen og bringe opløste kvinder ind på scenen... Udskejelser, mord og bønner - der er intet andet i “Huguenotterne”; forgæves vil du søge i dem efter rene tanker og ægte kristne følelser. Meyerbeer trækker hjertet frem med hænderne og siger: se, her er det! Alt der er opdigtet, alt er kun eksternt og falsk."
Generelt var Meyerbeers musik helt i modstrid med Schumanns romantiske sublime natur og inspirerede ham med en sådan afsky, at han ikke var i stand til at overvinde. Efter adskillige besøg hos "Huguenotterne" ændrede han ikke sin mening om dem og underskrev ordene under artiklen: "Jeg har aldrig skrevet under på noget med en sådan overbevisning, som jeg gjorde i dag. Robert Schumann."
Kort efter produktionen af Les Huguenots i Paris tog Meyerbeer en kort tur for at forbedre sit helbred, besøgte Baden-Baden og besøgte sin mor i Berlin, hvor han i øvrigt fandt et nyt plot, baseret på hvilket Scribe straks skrev libretto til The African Woman. . Denne gang behagede Scribe ikke særlig smag og lyst hos Meyerbeer, som begyndte at insistere på forskellige ændringer i teksten og bragte Scribe til et sådant irritationspunkt med sine krav, at han begyndte at true ham med rettergang. Sagen ville uden tvivl være endt i en skandale, hvis Meyerbeer ikke pludselig var blevet tilbagekaldt til Berlin, hvor kong Friedrich Wilhelm, der anerkendte alle den respekterede komponists fortjenester, tildelte ham Pour le mérite-ordenen og udnævnte ham til Generalmusikdirektør (general). direktør for musik) for at erstatte den pensionerede Spontini fratræder. Meyerbeer accepterede denne udnævnelse, men nægtede fire tusinde i løn til fordel for orkestret.
Anerkendelsen af Meyerbeers fortjenester i hans hjemland gjorde hans ophold i Berlin mere behageligt og bragte stor tilfredsstillelse til hans stolthed, som havde lidt så meget i Tyskland. Her som andre steder blev han en favorit blandt publikum; desuden forsøgte kongen og bag ham hele samfundet at vise den berømte kunstner al slags opmærksomhed. Kongen elskede at omgive sig med fremragende mennesker og forsøgte at tiltrække kunstnere og videnskabsmænd til sit hof, med hvem han elskede at tale om alle mulige spørgsmål om videnskab og kunst. Meyerbeer blev en almindelig gæst på slottet, hvor han ofte blev inviteret enten til en aften eller bare til middag, og han fandt sand fornøjelse i at være i det oplyste samfund, der omgav kongefamilien, som ikke kun udmærkede sig ved sin kærlighed til musik , men også ved sin store musikalitet, så nogle prinser og endda prinsesser komponerede deres egne.
På trods af sådanne gunstige levevilkår i Berlin blev Meyerbeer tiltrukket af Paris, hvis milde klima var særligt gavnligt for hans dårlige helbred. På grund af sin sarte natur vidste han heller ikke, hvordan han skulle klare de intriger, der hersker i nogen institution, og trak sig hurtigt fra sin stilling, idet han kun beholdt en ærestitel, som gjorde det muligt for ham at tilbringe det meste af året i Paris og kun komme til Berlin i en kort periode, hvor han dirigerede hofkoncerter eller operaer, hvis en af hans operaer var på. I Berlin mødte vores berømte landsmand Glinka, skønt noget senere, Meyerbeer, som viste stor interesse for den geniale russiske komponists værker.
“21. januar (9) , - Glinka skriver til sin søster, - i det kongelige palads blev der opført en trio fra ”Et liv for zaren”... Orkestret blev dirigeret af Meyerbeer, og det må indrømmes, at han i alle henseender er en fremragende dirigent.”
Men skønt alle, der hørte Meyerbeer som dirigent, talte om ham med stor ros, dirigerede han selv modvilligt og kunne ikke lide at lære sine operaer, da talrige fejl ved de første prøver oprørte ham for meget, og selve prøverne fyldte meget hans tid. Det skete, at han skulle til øvelse netop på det tidspunkt, hvor inspirationen kom til ham, hvor rige melodier trængte sig sammen i hovedet på ham, og han så op fra arbejdet med utilfredshed.
"Jeg var ked af det hele dagen dengang, - han siger,- fordi jeg mistede ikke kun tid, men også tanker.” "Jeg er ikke særlig egnet til at være dirigent, - skriver han til Dr. Schucht. – De siger, at en god dirigent skal have en stor dosis uhøflighed. Jeg vil ikke sige det her. Jeg har altid været væmmet af sådan uhøflighed. Det gør altid et meget ubehageligt indtryk, når en uddannet kunstner tiltales med ord, der ikke kan siges til en tjener. Jeg kræver ikke uhøflighed af dirigenten, men han skal handle energisk, skal kunne komme med strenge forslag uden at være uforskammet. Desuden skal han være venlig for at opnå kunstnernes gunst; de skal elske og samtidig frygte ham. Han må aldrig vise karaktersvaghed: det underminerer respekten frygteligt. Jeg kan ikke agere så skarpt og energisk, som det er nødvendigt, når jeg lærer, og derfor overlader jeg gerne denne opgave til kapelmestrene. Øvelser gjorde mig ofte syg."
Meyerbeers aktiviteter som generaldirektør for musik var præget af mange humane og ædle beslutninger. Han sørgede i øvrigt for, at komponister og dramatiske digtere hver gang fik 10 procent af kassekvitteringen, og efter deres død beholdt deres arvinger denne ret i 10 år; Han sørgede også for, at der årligt blev givet mindst tre operaer af samtidige tyske komponister. Han tog det ansvar, han påtog sig, meget alvorligt, opdaterede og udvidede det operatiske repertoire betydeligt, herunder mange fremragende operaer, herunder Mozarts Don Giovanni, som han selv omhyggeligt lærte. Med sin generøsitet og adel opnåede Meyerbeer almen kærlighed, og mange af hans tidligere modstandere blev nu hans venner. Han gav ofte koncerter, hvis indtægter gik til velgørenhed.
Mange af Meyerbeers værker går tilbage til denne tid; Meyerbeer ville glæde sin mor og ære mindet om sin tidligt afdøde bror og skrev musik til Mikhail Behrs tragedie "Struensee". Dette værk, bestående af en ouverture med pauser, blev opført første gang i 1846 og selv om det gjorde et stærkt indtryk, blev det ikke tilbage i repertoiret, bortset fra ouverturen, som er et af de bedste værker af denne art og opføres stadig med stor succes ved koncerter. Denne ouverture er ikke blot en simpel indledning til dramaet, men den skildrer hele dramaet meget levende, så det er et komplet værk af stor skønhed og betydning. Derudover skrev Meyerbeer mange kantater, salmer og andet. På opfordring af Friedrich Wilhelm måtte han skrive musik til en græsk tragedie og begyndte at komponere omkvæd til Aeschylus' Eumenides, men afsluttede dem ikke, da han ikke var tiltrukket af emner fra den antikke verden. Ved denne lejlighed skriver han til Schucht:
"Du spørger mig, om jeg havde et ønske om at sætte musik, som Mendelssohn, gamle tragedier, for eksempel Sofokles. Jeg siger det ligeud: nej; Denne form for plot ligger for fjernt fra vor tid og passer ikke til moderne musik: At tvinge folk fra gamle antikke til at synge og recitere moderne musik er efter min mening den største absurditet, der kun kan tænkes i kunsten. Hvor digtere og komponister gjorde deres bedste, er der ikke grækere, romere eller oldgræske helte foran os, men moderne mennesker som os selv. Gamle tøj og våben betyder ingenting; de afbilder ikke gamle karakterer. Når de forsøger at skabe gammel musik, karakteristisk musik, der ligner grækernes og romernes, så er dette simpelthen latterligt og indikerer en fuldstændig uvidenhed om kulturhistorien. De gamle folk havde ikke musik, der engang kunne sammenlignes med vores. Dette indikeres ikke kun for os af historien om folkenes åndelige udvikling, men også af historien om musikkens udvikling."
Til dagen for den store åbning af det nye operahus i Berlin skrev Meyerbeer "Lejr i Schlesien." Denne gang blev librettoen ikke udarbejdet af Scribe, men af den berømte Berlin-kritiker Ludwig Rellstab; den udmærkede sig ikke ved store naturskønne fortjenester og bestod af anekdotiske begivenheder i Frederik den Stores liv. Musikken i denne opera er af rent tysk karakter og kunne derfor ikke få succes i andre lande. Hovedrollen - rollen som Fielka - er skrevet til Jenny Lind, som senere opførte den i Wien, hvor operaen blev opført under navnet "Fielka" og vakte frygtelig glæde. Jenny Lind blev ophøjet til en guddom, der blev præget en medalje til ære for komponisten, og selv blev han nærmest døv af klapsalver. "Fielka" blev opført i London med samme succes. Efterfølgende lavede Meyerbeer denne opera, til præsentation i Paris, til "Nordens Stjerne", og erstattede dens tyske helte med russiske, og forvandlede gamle Fritz til Peter den Store. Sådanne transformationer førte til forskellige uoverensstemmelser, til en uoverensstemmelse mellem tekst og musik, hvilket var årsagen til operaens fiasko, på trods af at der er steder med ekstraordinær skønhed i den.
Midt under festlighederne erfarede Meyerbeer, at en gammel, fattig enke, den sidste repræsentant for familien Gluck, boede i Wien. Han fandt hende, ydede hende stor hjælp og skaffede hende renteindtægter fra opførelser af Glucks operaer i Paris.
Efter at have besøgt London med Jenny Lind, nød Meyerbeer sin ferie i Franzensbad i nogen tid. Efteråret 1847 blev brugt på at lære til kongens fødselsdag Richard Wagners opera "Rienzi", hvorefter han vendte tilbage til Paris for at opføre sin nye opera "Profeten", skrevet på en libretto af Scribe, som han igen sluttede fred med og trådte ind i. i tidligere venskaber.
Fra Paganinis bog forfatter Tibaldi-Chiesa MariaKapitel 25 PUBLICEREDE OG UPUBLICEREDE VÆRKER Min lov er mangfoldighed og enhed i kunsten. Paganini Skæbnen for Paganinis værker viste sig at være endnu mere tragisk end hans liv. Et århundrede er gået siden musikerens død, men kun en ubetydelig del af hans værker er blevet udgivet. I
Fra bogen Joseph Brodsky forfatter Losev Lev Vladimirovich"Demokrati!" og andre relevante værker Brodsky var skeptisk over for Gorbatjovs forsøg på at liberalisere det sovjetiske regime. Han så meget klogt i denne ikke en fredelig demokratisk revolution, da mange af hans venner ønskede at opfatte, hvad der skete
Fra bogen Alexander Ostrovsky. Hans liv og litterære virksomhed forfatter Ivanov I.KAPITEL XVI. OSTROVSKYS SENESTE VÆRKER Ostrovskys deltagelse i festlighederne, der markerede åbningen af monumentet til PushkinI Moskva blev et monument for den store digter afsløret. Fejringen samlede de mest berømte skikkelser af moderne russisk videnskab og litteratur. I løbet af to dage
Fra bogen George Byron. Hans liv og litterære virksomhed forfatterKapitel III. På universitetet. Første værker I oktober 1805 sagde Byron farvel til Harrow, efter et fireårigt ophold der, og tog til Cambridge for at komme ind på det gamle universitet, der udgør byens herlighed. De følelser, som den 17-årige dreng tog afsted med
Fra Macaulays bog. Hans liv og litterære virksomhed forfatter Barro Mikhail Fra bogen af William Thackeray. Hans liv og litterære virksomhed forfatter Alexandrov Nikolay NikolaevichKapitel IV. Thackerays tidlige værker Vi bemærkede ovenfor, at Thackeray, som var specielt engageret i maleri i Paris, fra tid til anden udgav små artikler i engelske og amerikanske tidsskrifter, for det meste af kritisk karakter - om litteratur, kunst
Fra bogen Thomas More (1478-1535). Hans liv og sociale aktiviteter forfatter Yakovenko ValentinKapitel IV. Thomas Mores litterære værker. "Utopia" Litterære værker. – Fremkomsten og succesen af "Utopia." – Er det satire? – Indhold af "Utopia" Thomas Mores århundreder gamle litterære berømmelse hviler udelukkende på hans "Utopia". Af hans andre værker er vi kun
Fra bogen Adam Smith. Hans liv og videnskabelige aktiviteter forfatter Yakovenko ValentinKAPITEL III. ADAM SMITH SOM SKRIVER OG TÆNKER: "TEORIEN OM MORALISKE FØLELSER" OG ANDRE VÆRKER Smiths omfattende planer. - Færdig. - Teknik brugt af Smith. – Manglende systematisk udvikling. - Studiet af moralske fænomener før Smith. – Humes udsigt
Fra bogen af Giacomo Meyerbeer. Hans liv og musikalske aktiviteter forfatter Davydova Maria AvgustovnaKapitel II. Ungdomsværker Ungdomsværker. – Kantate "Gud og natur." - "Jephthais ed." - "Alimelek." – Meyerbeer koncerter. – Møde med Beethoven. – Årsagen til, at hans første operaer mislykkedes. - Salieris råd. – Første besøg i Paris Overvinde alle vanskeligheder
Fra bogen Grigoriev forfatter Sukhina Grigory AlekseevichANDRE OPGAVER, ANDRE SKALA I april 1968 blev oberst general M. G. Grigoriev, som en af de mest autoritative og erfarne ledere, udnævnt til første næstkommanderende-in-chef for de strategiske missilstyrker, marskal af Sovjetunionen N. I.
Fra bogen af Garibaldi J. Memoirs forfatter Garibaldi GiuseppeKapitel 4 Andre rejser Jeg foretog flere rejser med min far og tog derefter med kaptajn Giuseppe Gervino til Cagliari på brigantinen Enea. Under denne rejse var jeg vidne til et frygteligt skibbrud, som satte et uudsletteligt præg på mit liv.
Fra bogen Henrik IV forfatter Balakin Vasily DmitrievichHuguenotter En lykkelig tid i Henrik af Navarres liv faldt sammen med begyndelsen af den måske mest tragiske periode i Frankrigs historie. Sandt nok var der intet, der varslede de kommende problemer - tværtimod, hvor startede det hele godt! Endelig rækken af krige, der modtog de vigtigste
Fra bogen Catherine de Medici forfatter Balakin Vasily DmitrievichHuguenotter, "politikere" og "utilfredse" Blandt konsekvenserne af Skt. Bartolomæusnatten var der én, som Coligny advarede Catherine de Medici om, men som hun bevidst valgte, og foretrak den frem for konflikten med Spanien: Borgerkrig brød ud igen i Frankrig. Forgæves
Fra bogen Pushkin Circle. Legender og myter forfatter Sindalovsky Naum Alexandrovich Fra bogen af A. I. Kuindzhi forfatter Nevedomsky Mikhail PetrovichKapitel XII "POSTHUTTE" VÆRK AF KUINDZHI Jeg har udskudt til dette sidste kapitel talen om de sidste "posthume" malerier af Kuindzhi, gemt af ham i løbet af hans liv for den brede offentlighed... Fortsætter nu til resultaterne af de foreslåede karakteristika, Jeg vil begynde med en overfladisk "rapport" om disse
Fra bogen Branislav Nusic forfatter Zhukov Dmitry AnatolievichKAPITEL FIRE "Hr. AKADEMIKER, DINE ARBEJDER..." Det kan ikke siges, at Raikovichs butik var et roligt sted at arbejde. Kunder kom i butikken hele dagen, og venner besøgte skribenten i ny og næ. Han kastede sin kuglepen, afbrød sin sætning midt i sætningen, bestilte kaffe,
Det var operaen "Huguenotterne", der gjorde Meyerbeer i 1836 til operakonge ikke kun i Paris, men næsten overalt. Meyerbeer havde nok modstandere af sit talent selv i hans levetid. Richard Wagner kaldte Meyerbeers libretto for "et monstrøst medley af historisk-romantisk, hellig-letsindig, mystisk-bronze, sentimental-svindel mishmash" og selv efter Meyerbeer havde opnået en fremtrædende position og ikke længere så let kunne nedgøres, angreb han ham konstant med al slags blasfemi (selv om han en gang, efter at have begået en sjælden ærlig handling for ham, indrømmede, at fjerde akt af "Huguenotterne" altid havde bekymret ham dybt). Det faldt ikke ind for Wagner, at hans karakteristik af sådanne librettoer var helt anvendelig på hans egne librettoer. Samtidig blev Wagners egne librettoer, uanset hvor skarpt de blev kritiseret af deres samtid, aldrig taget så alvorligt, at de skræmte tilhængere af andre politiske synspunkter og officielle censorer. Les Huguenots blev taget ganske alvorligt, og operaproducenter i mange byer, hvor den katolske tro blev respekteret, måtte maskere den religiøse konflikt, som operaen beskæftiger sig med. I Wien og St. Petersborg blev operaen opført under titlen "The Guelphs and the Ghibellines", i München og Firenze - som "Anglikanere og puritanere", i sidstnævnte by også som "Renato di Kronwald".
I dag er det svært at tage pseudohistorien fortalt af Meyerbeer og Scribe alvorligt, og - endnu vigtigere - operaens musikalske effekter synes at have mistet meget af deres gennemslagskraft. I Frankrig opføres operaen stadig ofte. Men i Tyskland sker det meget sjældnere. Hvad angår Italien, England og USA, her kan det næsten ikke høres overhovedet. Enkelte numre fra den indgår nogle gange i koncertprogrammer og findes også i optagelser. Noget af operaens musik høres således stadig i vor tid, men det forekommer meget tvivlsomt, at der nu kunne blive tale om en gallaforestilling i et hvilket som helst større operahus i USA, hvortil der i 1890 kunne samles en rollebesætning som den opførte kl. Metropolitan Opera, da billetprisen steg til to dollars. Programmet for denne "aften med syv stjerner", som det hed i meddelelsen, omfattede navne som Nordica, Melba, to De Reschke, Plancon og Maurel. Allerede i 1905 kunne Caruso, Nordica, Sembrich, Scotti, Walker, Jornet og Plancon høres i huguenotterne. Men de dage er forbi for altid, og måske huguenotterne sammen med dem.
OVERTURE
Ouverturen består af en række gentagelser ("variationer" er et for stærkt ord) med dramatisk kontrast i dynamik, tessitura og orkestrering af den lutherske sang "Ein feste Burg" ("Den mægtige højborg"). Denne storslåede melodi bruges mange gange senere i handlingen til at illustrere dramatiske konflikter.
AKT I
Tiden, hvor operaen foregår, er tiden med blodige krige i Frankrig mellem katolikker og protestanter baseret på religiøs fanatisme. Deres arvefølge blev afbrudt af en alarmerende pause i 1572, da Margaret af Valois giftede sig med Henrik af Bourbon og dermed forenede de førende katolske og protestantiske dynastier. Men massakren, der fandt sted Skt. Bartolomæusnatten, satte en stopper for huguenotternes håb om deres dominans. Operaen begynder med de begivenheder, der fandt sted kort før Bartolomæusnatten.
Comte de Nevers, en katolsk adelsmand, en af lederne af de unge katolske adelsmænd, modtager gæster på hans familieslot, der ligger et par ligaer fra Paris, i Touraine. Alle har det sjovt. Nevers er den eneste tilstedeværende, der har en viljestærk karakter, og han opfordrer de fremmødte til at vise tolerance over for den forventede gæst, på trods af at han er repræsentant for Huguenot-partiet. Men når den smukke, men tydeligt provinsielt udseende Raoul de Nangis introduceres til samfundet, kommer Nevers gæster ikke med særlig venlige bemærkninger om hans calvinistiske udseende.
Festen begynder, og et entusiastisk kor synger lovprisninger til guden for mad og vin. Den næste skål bliver tilbudt til den elskede af hver af de tilstedeværende, men Nevers indrømmer, at da han skal giftes, må han afslå denne skål: han finder denne omstændighed ret pinlig. Damerne ser ud til at overtale ham mere glødende, før hans argumenter bliver kendt for seeren. Så er Raoul forpligtet til at fortælle sit hjertehemmelighed. Han taler om, hvordan han engang beskyttede en ukendt skønhed mod chikane fra løsslupne studerende (hvilket antyder katolikker). Hans arie ("Plus blanche que la blanche hermine" - "Whiter than white hermine") er bemærkelsesværdig for brugen af et glemt instrument - viola d'amore, som giver den en meget speciel smag. Siden da har Raouls hjerte tilhørt denne fremmede – en romantisk gestus, der kun fremkaldte overbærende smil hos hans erfarne tilhørere blandt de tilstedeværende ved festen.
Raouls tjener, Marcel, en respektabel gammel kriger, bryder sig slet ikke om, at hans herre stifter sådanne bekendtskaber, og han forsøger at advare ham imod det. Han synger modigt den lutherske sang "A Mighty Stronghold" og indrømmer stolt, at det var ham, der efterlod et ar i ansigtet på en af gæsterne, Cosse, i kamp. Sidstnævnte, som er en fredselskende person af natur, inviterer den gamle soldat til at drikke en drink sammen. Marcel, den stejle calvinist, nægter, men tilbyder i stedet noget mere interessant - "Huguenotsangen", en lidenskabelig og modig antipapistisk krigssang, hvis karakteristiske træk er de gentagne stavelser "bang-bang", der angiver udbrud af kugler, som protestanter knuser katolikker med.
Det sjove bliver afbrudt, da ejeren bliver tilkaldt for at præsentere ham for et brev fra en bestemt ung dame, der er dukket op i haven. Alle er sikre på, at dette er endnu et kærlighedsforhold til Nevers, som fortsætter, på trods af at hans forlovelse allerede har fundet sted. Damen, som det viser sig, gik til kapellet og venter på ham der. Gæster bliver grebet af en uimodståelig fristelse til at spionere og aflytte, hvad der sker der. Raoul, sammen med andre, efter at have set Nevers møde med en dame, er forbløffet over at genkende den samme ukendte skønhed hos den dame, som kom til Nevers, som han havde afgivet et kærlighedsløfte til. Han er ikke i tvivl: denne dame er greven de Nevers' elskede. Han lover hævn. Han lytter ikke til Nevers, da han, der vender tilbage efter dette møde, forklarer gæsterne, at hans besøgende - hun hedder Valentina - er en protegé af den prinsesse, der er forlovet med ham, men nu er hun kommet for at bede ham om at opsige deres forlovelse. Den vantro, selvom den var dybt oprørt, gik modvilligt med til dette.
Det sjove afbrydes igen: denne gang er det endnu en budbringer fra en anden dame. Denne messenger er siden Urban. Han er stadig så ung, at hans rolle i operaen er tildelt en mezzosopran. I sin cavatina ("Une dame noble et sage" - "Fra en dejlig dame"), engang meget populær og vakte beundring blandt lyttere, rapporterer han, at han har en besked fra en vigtig person. Det viser sig, at det ikke er adresseret til Nevers, som alle antog, men til Raoul, og det indeholder en anmodning om, at Raoul ankommer, hvor han bliver kaldt, i en paladsvogn og helt sikkert med bind for øjnene. Da han så på konvolutten, genkendte Nevers seglet fra Margaret af Valois, kongens søster. Dette kongelige tegn på respekt for den unge huguenot vækker respekt blandt de forsamlede små katolske adelsmænd, og de overøste straks Raoul med hygge og smigrende ros, forsikrede ham om deres venskab og lykønskede ham med, at han havde fået en så høj hæder. Marcel, Raouls tjener, giver også sin stemme. Han synger "Te Deum", og ordene om, at Samson besejrede filistrene, lyder som et udtryk for hans tro på huguenotternes sejr over katolikkerne.
AKT II
I haven til hendes familieslot i Touraine venter Marguerite Valois på Raoul de Nangis. Ærepigerne synger og priser landlivets fornøjelser, ligesom prinsessen selv. Margaret - det fremgår tydeligt af scenen - sendte bud efter Raoul for at arrangere ægteskabet mellem denne fremtrædende protestant og Valentina, datter af grev de Saint-Brie, en af katolikkernes ledere. Denne forening af en katolsk kvinde med en huguenot, snarere end en piges ægteskab med en anden katolik, kunne sætte en stopper for borgerlige stridigheder. Og det var hende, Margarita Valois, der krævede af Valentina, at hun opnåede opsigelsen af sin forlovelse med Comte de Nevers, hvilket Valentina villigt opfyldte, da hun var forelsket i Raoul, hendes nylige beskytter. Og nu, da hun er sammen med prinsessen, udtrykker Valentina, som endnu ikke ved, hvem Margarita lover hende som hustru, sin modvilje mod at være en ubetydelig brik i denne politiske kamp, men i lang tid har dette været loddet for piger fra aristokratiske familier .
Siden Urban ankom til paladset. Han er i glædelig begejstring, fordi han ledsager en smuk herre, og desuden er alt så usædvanligt: gæsten går med bind for øjnene. Denne side, der minder om Cherubino, er forelsket i både Valentina og Margarita og, kan man sige, i hele kvinderacen. Men alt i den er noget mere barsk end i Cherubino – mere barsk i samme grad, som Meyerbeers musik er mere barsk end Mozarts. Det indtryk, Urban gør på kvinder, afspejles i hans Peeping Tom-løjer: han spionerer på pigerne, der bader så forførende i baggrunden og så fristende viser deres charme frem for publikum, og mens koret synger.
Og på et tegn fra prinsessen bliver Raoul bragt ind med bind for øjnene. Han står alene tilbage med Margarita. Nu må han kun fjerne tørklædet fra øjnene. En kvinde af ekstraordinær skønhed dukker op for hans øjne. Han ved ikke, at dette er prinsessen. En ædel dames skønhed får ham til at aflægge en højtidelig ed på at tjene hende trofast. Margarita forsikrer ham på sin side om, at der helt sikkert vil være mulighed for at bruge hans tjenester.
Det er først, da Urban vender tilbage for at meddele, at hele retten er ved at ankomme, at det bliver klart for Raoul, hvem han har svoret en ed om at tjene trofast. Og da prinsessen fortæller ham, at Raouls tjeneste skal være, at han af politiske årsager gifter sig med greven af Saint-Bris' datter, er han uden videre enig, selvom han aldrig har set denne pige før. Hofmændene går ind til menuettens melodi; de står på hver sin side af scenen - katolikker og huguenotter, med Nevers og Saint-Bris i spidsen for katolikkerne. Adskillige breve bringes til prinsessen; hun læser dem. I kong Charles IX's navn kræver hun, at katolikkerne ikke forlader Paris, da de skal deltage i gennemførelsen af en eller anden vigtig (men ikke forklaret) plan. Inden prinsessen tager afsted, insisterer hun på, at begge parter aflægger ed på at bevare freden mellem dem. Katolikker og protestanter sværger. Det katolske og huguenotkor (“Og med krigens sværd”) er det mest imponerende i denne handling.
Comte de Saint-Brie bringer sin datter Valentina, som Raoul formodes at gifte sig med. Med rædsel genkender Raoul i hende den dame, som han så i Nevers under deres fest i hans slot, og stadig betragter hende som Nevers' elskede, og erklærer kategorisk, at han aldrig vil gifte sig med hende. Saint-Brie og Nevers (der, som vi husker, nægtede forlovelsen) er fornærmede; Katolikker og protestanter trækker deres sværd. Blod undgås kun takket være prinsessens indgriben, som minder om, at herrerne omgående må tage til Paris. I en stor finale, hvor lidenskaber blusser op i stedet for at dø ned, er Raoul fast besluttet på at tage til Paris. Valentina mister bevidstheden fra alt, hvad hun har hørt og set. Den rasende de Saint-Brie sværger offentligt hævn over den foragtelige kætter. Marcel synger sin koral "A Mighty Stronghold".
AKT III
Besøger du Pré-au-Claire-kvarteret i Paris i dag, vil du opleve, at det er stærkt bebygget, med Boulevard Saint-Germain som den største overfyldte gade. Men i 1500-tallet lå her stadig en stor mark, på hvis udkant stod en kirke og flere værtshuse. Det er her, tredje akt begynder med et muntert kor af byfolk, der nyder deres fridag. En gruppe huguenotter optræder også med et spektakulært nummer - et kor, der imiterer lyden af trommer. I den taler de foragtende om katolikker og priser deres berømte leder, admiral Coligny. Dette efterfølges af det tredje kornummer - et nonnekor, der synger "Ave Maria", som går forud for optoget på vej til kirken. Raoul har som bekendt givet afkald på Valentina, og nu er hun igen forlovet med Nevers; de er ved at forberede brylluppet. Da processionen, inklusive bruden, brudgommen og brudens far, træder ind i kirken, henvender Marcel sig temmelig uhøjtideligt til Comte de Saint-Brie, brudens far, trængende gennem menneskemængden; en kollision undgås kun takket være den forvirring, der opstod på grund af optræden af en gruppe sigøjnere, der underholdt byens borgere og huguenotsoldater med deres sange.
Til sidst afsluttes alle bryllupsritualerne, og gæsterne forlader kirken og efterlader de nygifte alene, så de kan bede. Marcel benytter lejligheden til at formidle sit budskab til grev de Saint-Brie, som indeholder en udfordring til en duel fra Raoul. Saint-Bries ven, Maurever, udtrykker ideen om, at der er andre måder at håndtere Raoul på end en farlig duel, og den sikreste er et slag med en dolk, det vil sige mord. De trækker sig tilbage til kirken for at diskutere en plan for at gennemføre den.
Efter udgangsforbudssignalet har spredt mængden, forlader de sammensvorne kirken og diskuterer de sidste detaljer i deres forræderiske plan. Et øjeblik senere løber Valentina forvirret ind: Mens hun bad i et fjernt hjørne af kapellet, hørte hun alt, hvad disse katolikker talte om. Valentina elsker stadig manden, der afviste hende og vil advare ham om faren, der truer over ham. Heldigvis var Marcel, Raouls tjener, i nærheden, og hun henvender sig til ham for at advare sin herre om faren. Men Marcel siger, at det er for sent: Raoul er ikke længere hjemme, han skulle til Paris. Efter deres lange duet vender Valentina tilbage til kirken igen. I mellemtiden er Marcel fast besluttet på at beskytte sin herre og lover, at hvis det er nødvendigt, vil han dø sammen med ham.
Marcel behøver ikke vente længe. Hovedpersonerne ankommer (hver bringer to sekunder), og i ensemblet, der nu lyder som et koncertnummer, sværger alle at holde sig fast til æresreglerne i den kommende duel. Marcel ved dog, at Maurever og andre katolikker venter i nærheden på det rette øjeblik for forræderisk at deltage i en duel, og han banker højlydt på døren til den nærmeste værtshus og råber samtidig: "Coligny!" Huguenotsoldater kommer løbende til hans råb. På den anden side reagerer katolske studerende også på råbet, og mange kvinder samles. En massakre bryder ud, flere og flere mennesker bliver trukket ind i den, og blodet flyder.
Heldigvis kommer Marguerite Valois forbi på dette tidspunkt, og hun formår igen at forhindre en endnu større massakre. Hun meddeler begge parter, at de har brudt denne ed. Marcel fortæller hende, at han lærte om det forræderiske angreb af befolkningen i Saint-Bris fra en kvinde, hvis ansigt er dækket af et slør. Og da Valentina forlader kirken og Saint-Brie tager sit slør af, fryser alle i chok: Saint-Brie - fordi hans datter forrådte ham, Raoul - at det var denne pige, der tjente ham sådan en tjeneste og reddede ham. Han er forelsket i hende igen.
Hvad med vores forlovede, Nevers? Hans formodede svigerfar, Comte de Saint-Brie, skjulte omhyggeligt sin lumske plan for ham, og her sejler han, Nevers, altid smilende og intetanende, langs Seinen på et festligt dekoreret skib for at gøre krav på sin brud. Et bryllup er altid en anledning for folk (eller i det mindste opera-omkvæd) til at udøse mere fredelige følelser, og scenen slutter således med den generelle glæde hos folk, inklusive de selvsamme sigøjnere, der nu er vendt tilbage, efter at have hørt om det forestående bryllup fejring og håb om belønning for dine sange. Huguenot-soldaterne nægter at deltage i det sjove; de udtrykker deres utilfredshed. Men hvem der virkelig sørger, er den førende sopran og tenor: Valentina er knust over at skulle gifte sig med en mand, hun hader, mens Raoul bliver overvældet af raseri ved tanken om, at hans elskede rejser til sin rival. Alle disse varierede følelser giver fremragende materiale til finalen i denne handling.
AKT IV
24. august 1572, aftenen for Skt. Bartolomæusnatten - natten til den frygtelige massakre. Valentina, alene i sin nye mands hus, hengiver sig til smertefulde tanker om sin tabte kærlighed. Det banker på døren – og Raoul dukker op i boudoiret. Han risikerede sit liv og gik ind på slottet for at se sin elskede for sidste gang, for at fortælle hende det sidste "farvel!" og om nødvendigt dø. Valentina er forvirret: hun fortæller Raoul, at Nevers og Saint-Brie kan komme hertil når som helst. Raoul gemmer sig bag gardinet.
Katolikker samles. Fra Comte de Saint-Brie erfarer de, at Catherine de Medici, dronningemoderen, gav ordren om generel udryddelse af protestanter. Det burde ske netop denne aften. Dette vil være det mest passende øjeblik, eftersom huguenotternes ledere i aften samles på Hotel de Nesle for at fejre brylluppet mellem Margaret af Valois og Henrik IV af Navarra. Nevers, en af de sjældne ædle barytoner i operaens historie, afslår tilbuddet om at deltage i en så skammelig affære; Med en gestus fuld af drama bryder han sit sværd. Saint-Brie, der troede, at Nevers kunne forråde deres plan, beordrede ham til at blive taget i forvaring. Bliver aldrig taget væk. En anden imponerende edsscene følger med titlen "The Blessing of the Swords." Som et resultat uddeler grev de Saint-Brie hvide tørklæder til sine tilhængere, som blev bragt ind i salen af tre munke, så de katolikker, der bandt dem under den kommende massakre, kunne skelnes fra protestanterne.
Vidnet til alt dette var imidlertid Raoul. Han hørte Saint-Bris give detaljerede ordrer om, hvem der skulle tage hvilke positioner ved den første ring af Saint-Germain-klokken, og at massakren skulle begynde ved det andet slag. Så snart alle er spredt, springer Raoul hurtigt ud af sit gemmested for at løbe til sit eget, men alle døre er låst. Valentina løber ud af sit værelse. Deres lange duetlyde, som på et tidspunkt begejstrede selv Richard Wagner selv. Raul stræber efter at advare sine protestantiske venner så hurtigt som muligt. Forgæves er Valentinas bønner, som er forfærdet ved tanken om, at Raoul vil blive dræbt; Tårer, bebrejdelser, tilståelser er forgæves. Men da hun fortæller ham om sin kærlighed, bliver han rørt og beder hende løbe væk med ham. Men så ringer klokken. Med hans slag blusser en pligtfølelse op i Raoul, og et frygteligt billede af den kommende massakre åbner for hans indre blik. Da klokken ringer for anden gang, fører den Valentina hen til vinduet, hvorfra hun kan se det hjerteskærende skuespil udspille sig på gaden. Raoul hopper ud af vinduet. Valentina falder bevidstløs.
AKT V
Les Huguenots er en meget lang opera, og i mange produktioner er de sidste tre scener simpelthen udeladt. De er dog nødvendige for at fuldende historiens subplotter. De indeholder også nogle vidunderlige musikalske sekvenser.
Scene 1. Berømte huguenotter fejrer - i øvrigt med deltagelse af ballet - Margaritas og Henrys bryllup på Hotel de Nesle. Raoul, der allerede er såret, afbryder det sjove med frygtelige nyheder om, hvad der sker i Paris' gader: Protestantiske kirker brænder, admiral Coligny er blevet dræbt. Efter et ophidset kor trækker publikum deres sværd og følger Raoul ud på gaderne for at deltage i kampen.
Scene 2. I en af de protestantiske kirker, omgivet af katolikker, genforenede Raoul, Valentina og Marcel; sidstnævnte er alvorligt såret. Raoul er ivrig efter at vende tilbage til gaderne for at deltage i kampen. Valentina overbeviser ham om at tage sig af sin egen frelse. Han har denne mulighed: hvis han binder sig et hvidt tørklæde og går med hende til Louvre, vil han der finde Marguerite af Valois, nu dronningens forbøn. Men da dette er ensbetydende med at blive katolik, nægter Raoul at gøre det. Selv nyheden om, at den adelige Nevers, der forsøgte at forhindre blodsudgydelser, faldt i hænderne på sine egne medreligionister, og at Raoul nu kan gifte sig med Valentina, overbeviser ham ikke om at redde sit liv ved at ofre sine principper. Til sidst erklærer Valentina, at hendes kærlighed til ham er så stor, at hun giver afkald på sin katolske tro. De elskende knæler foran Marcel og beder ham om at velsigne deres forening. Marcel velsigner ægteskabet mellem en katolik og en protestant. Fra kirken kommer sang af et kor, der synger - også denne gang - "A Mighty Stronghold".
Lyden af koret bliver groft afbrudt af de rasende, jublende skrig fra katolikker, der bryder ind i kirken. De tre hovedpersoner knæler i bøn. Deres terzetto-lyde. Marcel beskriver ekspressivt visionen om paradis, der åbnede sig for hans indre blik. Huguenotterne nægter at give afkald på deres tro; de fortsætter med at synge deres koral. Så trækker de katolske soldater dem ud på gaden.
Scene 3. Ved et eller andet mirakel lykkes det Valentina, Raoul og Marcel at undslippe deres forfølgere, og blandt andre modigt kæmpende protestantiske krigere hjælper Valentina og Marcel den dødeligt sårede Raoul; de går langs en af Paris' dæmninger. Saint-Brie dukker op fra mørket i spidsen for en militærafdeling. Med kommanderende stemme spørger han, hvem de er. På trods af alle Valentinas desperate forsøg på at tvinge Raoul til at tie, råber han stolt: "Huguenotter!" Saint-Brie giver ordre til sine soldater om at skyde. En salve høres. Da han nærmer sig de døde, opdager greven med rædsel, at et af ofrene er hans egen datter. Men det er for sent: med sit sidste åndedrag beder hun en bøn for sin far og dør.
Det sker igen, at Marguerite Valois passerer gennem de samme steder. Hun er overvældet af rædsel, ser tre lig foran sig og genkender ligene. Denne gang var hendes bestræbelser på at bevare freden forgæves. Tæppet falder, og de katolske soldater lover stadig at ødelægge alle protestanter.
Henry W. Simon (oversat af A. Maikapara)
Med en libretto (på fransk) af Augustin Eugène Scribe, revideret af Emile Deschamps og komponisten selv.
KARAKTER:
MARGARET VALOIS, søster til kong Charles IX af Frankrig, brud af Henrik IV (sopran)
URBAN, hendes side (mezzosopran)
Katolske adelsmænd:
COUNTE DE SAINT-BRY (baryton)
COUNTE DE NEVERS (baryton)
COUNT MAREVER (bas)
katolikker:
COSSE (tenor)
MERU (baryton)
TORE (baryton)
TAVAN (tenor)
VALENTINE, Daughter de Saint-Brie (sopran)
RAOUL DE NANGY, Huguenot (tenor)
MARSEILLE, Raouls tjener (bas)
BOIS-ROSE, huguenotsoldat (tenor)
Tidspunkt for handling: august 1572.
Sted: Touraine og Paris.
Første opførelse: Paris, 29. februar 1836.
Det var operaen "Huguenotterne", der gjorde Meyerbeer i 1836 til operakonge ikke kun i Paris, men næsten overalt. Meyerbeer havde nok modstandere af sit talent selv i hans levetid. Richard Wagner kaldte Meyerbeers libretto for "et monstrøst medley af historisk-romantisk, hellig-letsindig, mystisk-bronze, sentimental-svindel mishmash" og selv efter Meyerbeer havde opnået en fremtrædende position og ikke længere så let kunne nedgøres, angreb han ham konstant med al slags blasfemi (selv om han en gang, efter at have begået en sjælden ærlig handling for ham, indrømmede, at fjerde akt af "Huguenotterne" altid havde bekymret ham dybt). Det faldt ikke ind for Wagner, at hans karakteristik af sådanne librettoer var helt anvendelig på hans egne librettoer. Samtidig blev Wagners egne librettoer, uanset hvor skarpt de blev kritiseret af deres samtid, aldrig taget så alvorligt, at de skræmte tilhængere af andre politiske synspunkter og officielle censorer. Les Huguenots blev taget ganske alvorligt, og operaproducenter i mange byer, hvor den katolske tro blev respekteret, måtte maskere den religiøse konflikt, som operaen beskæftiger sig med. I Wien og St. Petersborg blev operaen opført under titlen "The Guelphs and the Ghibellines", i München og Firenze - som "Anglikanere og puritanere", i sidstnævnte by også som "Renato di Kronwald".
I dag er det svært at tage pseudohistorien fortalt af Meyerbeer og Scribe alvorligt, og - endnu vigtigere - operaens musikalske effekter synes at have mistet meget af deres gennemslagskraft. I Frankrig opføres operaen stadig ofte. Men i Tyskland sker det meget sjældnere. Hvad angår Italien, England og USA, her kan det næsten ikke høres overhovedet. Enkelte numre fra den indgår nogle gange i koncertprogrammer og findes også i optagelser. Noget af operaens musik høres således stadig i vor tid, men det forekommer meget tvivlsomt, at der nu kunne blive tale om en gallaforestilling i et hvilket som helst større operahus i USA, hvortil der i 1890 kunne samles en rollebesætning som den opførte kl. Metropolitan Opera, da billetprisen steg til to dollars. Programmet for denne "aften med syv stjerner", som det hed i meddelelsen, omfattede navne som Nordica, Melba, to De Reschke, Plancon og Maurel. Allerede i 1905 kunne Caruso, Nordica, Sembrich, Scotti, Walker, Jornet og Plancon høres i huguenotterne. Men de dage er forbi for altid, og måske huguenotterne sammen med dem.
OVERTURE
Ouverturen består af en række gentagelser ("variationer" er et for stærkt ord) med dramatisk kontrast i dynamik, tessitura og orkestrering af den lutherske sang "Ein feste Burg" ("Den mægtige højborg"). Denne storslåede melodi bruges mange gange senere i handlingen til at illustrere dramatiske konflikter.
AKT I
Tiden, hvor operaen foregår, er tiden med blodige krige i Frankrig mellem katolikker og protestanter baseret på religiøs fanatisme. Deres arvefølge blev afbrudt af en alarmerende pause i 1572, da Margaret af Valois giftede sig med Henrik af Bourbon og dermed forenede de førende katolske og protestantiske dynastier. Men massakren, der fandt sted Skt. Bartolomæusnatten, satte en stopper for huguenotternes håb om deres dominans. Operaen begynder med de begivenheder, der fandt sted kort før Bartolomæusnatten.
Comte de Nevers, en katolsk adelsmand, en af lederne af de unge katolske adelsmænd, modtager gæster på hans familieslot, der ligger et par ligaer fra Paris, i Touraine. Alle har det sjovt. Nevers er den eneste tilstedeværende, der har en viljestærk karakter, og han opfordrer de fremmødte til at vise tolerance over for den forventede gæst, på trods af at han er repræsentant for Huguenot-partiet. Men når den smukke, men tydeligt provinsielt udseende Raoul de Nangis introduceres til samfundet, kommer Nevers gæster ikke med særlig venlige bemærkninger om hans calvinistiske udseende.
Festen begynder, og et entusiastisk kor synger lovprisninger til guden for mad og vin. Den næste skål bliver tilbudt til den elskede af hver af de tilstedeværende, men Nevers indrømmer, at da han skal giftes, må han afslå denne skål: han finder denne omstændighed ret pinlig. Damerne ser ud til at overtale ham mere glødende, før hans argumenter bliver kendt for seeren. Så er Raoul forpligtet til at fortælle sit hjertehemmelighed. Han taler om, hvordan han engang beskyttede en ukendt skønhed mod chikane fra løsslupne studerende (hvilket antyder katolikker). Hans arie ("Plus blanche que la blanche hermine" - "Whiter than white hermine") er bemærkelsesværdig for brugen af et glemt instrument - viola d'amore, som giver den en meget speciel smag. Siden da har Raouls hjerte tilhørt denne fremmede – en romantisk gestus, der kun fremkaldte overbærende smil hos hans erfarne tilhørere blandt de tilstedeværende ved festen.
Raouls tjener, Marcel, en respektabel gammel kriger, bryder sig slet ikke om, at hans herre stifter sådanne bekendtskaber, og han forsøger at advare ham imod det. Han synger modigt den lutherske sang "A Mighty Stronghold" og indrømmer stolt, at det var ham, der efterlod et ar i ansigtet på en af gæsterne, Cosse, i kamp. Sidstnævnte, som er en fredselskende person af natur, inviterer den gamle soldat til at drikke en drink sammen. Marcel, den stejle calvinist, nægter, men tilbyder i stedet noget mere interessant - "Huguenotsangen", en lidenskabelig og modig antipapistisk krigssang, hvis karakteristiske træk er de gentagne stavelser "bang-bang", der angiver udbrud af kugler, som protestanter knuser katolikker med.
Det sjove bliver afbrudt, da ejeren bliver tilkaldt for at præsentere ham for et brev fra en bestemt ung dame, der er dukket op i haven. Alle er sikre på, at dette er endnu et kærlighedsforhold til Nevers, som fortsætter, på trods af at hans forlovelse allerede har fundet sted. Damen, som det viser sig, gik til kapellet og venter på ham der. Gæster bliver grebet af en uimodståelig fristelse til at spionere og aflytte, hvad der sker der. Raoul, sammen med andre, efter at have set Nevers møde med en dame, er forbløffet over at genkende den samme ukendte skønhed hos den dame, som kom til Nevers, som han havde afgivet et kærlighedsløfte til. Han er ikke i tvivl: denne dame er greven de Nevers' elskede. Han lover hævn. Han lytter ikke til Nevers, da han, der vender tilbage efter dette møde, forklarer gæsterne, at hans besøgende - hun hedder Valentina - er en protegé af den prinsesse, der er forlovet med ham, men nu er hun kommet for at bede ham om at opsige deres forlovelse. Den vantro, selvom den var dybt oprørt, gik modvilligt med til dette.
Det sjove afbrydes igen: denne gang er det endnu en budbringer fra en anden dame. Denne messenger er siden Urban. Han er stadig så ung, at hans rolle i operaen er tildelt en mezzosopran. I sin cavatina ("Une dame noble et sage" - "Fra en dejlig dame"), engang meget populær og vakte beundring blandt lyttere, rapporterer han, at han har en besked fra en vigtig person. Det viser sig, at det ikke er adresseret til Nevers, som alle antog, men til Raoul, og det indeholder en anmodning om, at Raoul ankommer, hvor han bliver kaldt, i en paladsvogn og helt sikkert med bind for øjnene. Da han så på konvolutten, genkendte Nevers seglet fra Margaret af Valois, kongens søster. Dette kongelige tegn på respekt for den unge huguenot vækker respekt blandt de forsamlede små katolske adelsmænd, og de overøste straks Raoul med hygge og smigrende ros, forsikrede ham om deres venskab og lykønskede ham med, at han havde fået en så høj hæder. Marcel, Raouls tjener, giver også sin stemme. Han synger "Te Deum", og ordene om, at Samson besejrede filistrene, lyder som et udtryk for hans tro på huguenotternes sejr over katolikkerne.
AKT II
I haven til hendes familieslot i Touraine venter Marguerite Valois på Raoul de Nangis. Ærepigerne synger og priser landlivets fornøjelser, ligesom prinsessen selv. Margaret - det fremgår tydeligt af scenen - sendte bud efter Raoul for at arrangere ægteskabet mellem denne fremtrædende protestant og Valentina, datter af grev de Saint-Brie, en af katolikkernes ledere. Denne forening af en katolsk kvinde med en huguenot, snarere end en piges ægteskab med en anden katolik, kunne sætte en stopper for borgerlige stridigheder. Og det var hende, Margarita Valois, der krævede af Valentina, at hun opnåede opsigelsen af sin forlovelse med Comte de Nevers, hvilket Valentina villigt opfyldte, da hun var forelsket i Raoul, hendes nylige beskytter. Og nu, da hun er sammen med prinsessen, udtrykker Valentina, som endnu ikke ved, hvem Margarita lover hende som hustru, sin modvilje mod at være en ubetydelig brik i denne politiske kamp, men i lang tid har dette været loddet for piger fra aristokratiske familier .
Siden Urban ankom til paladset. Han er i glædelig begejstring, fordi han ledsager en smuk herre, og desuden er alt så usædvanligt: gæsten går med bind for øjnene. Denne side, der minder om Cherubino, er forelsket i både Valentina og Margarita og, kan man sige, i hele kvinderacen. Men alt i den er noget mere barsk end i Cherubino – mere barsk i samme grad, som Meyerbeers musik er mere barsk end Mozarts. Det indtryk, Urban gør på kvinder, afspejles i hans Peeping Tom-løjer: han spionerer på pigerne, der bader så forførende i baggrunden og så fristende viser deres charme frem for publikum, og mens koret synger.
Og på et tegn fra prinsessen bliver Raoul bragt ind med bind for øjnene. Han står alene tilbage med Margarita. Nu må han kun fjerne tørklædet fra øjnene. En kvinde af ekstraordinær skønhed dukker op for hans øjne. Han ved ikke, at dette er prinsessen. En ædel dames skønhed får ham til at aflægge en højtidelig ed på at tjene hende trofast. Margarita forsikrer ham på sin side om, at der helt sikkert vil være mulighed for at bruge hans tjenester.
Det er først, da Urban vender tilbage for at meddele, at hele retten er ved at ankomme, at det bliver klart for Raoul, hvem han har svoret en ed om at tjene trofast. Og da prinsessen fortæller ham, at Raouls tjeneste skal være, at han af politiske årsager gifter sig med greven af Saint-Bris' datter, er han uden videre enig, selvom han aldrig har set denne pige før. Hofmændene går ind til menuettens melodi; de står på hver sin side af scenen - katolikker og huguenotter, med Nevers og Saint-Bris i spidsen for katolikkerne. Adskillige breve bringes til prinsessen; hun læser dem. I kong Charles IX's navn kræver hun, at katolikkerne ikke forlader Paris, da de skal deltage i gennemførelsen af en eller anden vigtig (men ikke forklaret) plan. Inden prinsessen tager afsted, insisterer hun på, at begge parter aflægger ed på at bevare freden mellem dem. Katolikker og protestanter sværger. Det katolske og huguenotkor (“Og med krigens sværd”) er det mest imponerende i denne handling.
Comte de Saint-Brie bringer sin datter Valentina, som Raoul formodes at gifte sig med. Med rædsel genkender Raoul i hende den dame, som han så i Nevers under deres fest i hans slot, og stadig betragter hende som Nevers' elskede, og erklærer kategorisk, at han aldrig vil gifte sig med hende. Saint-Brie og Nevers (der, som vi husker, nægtede forlovelsen) er fornærmede; Katolikker og protestanter trækker deres sværd. Blod undgås kun takket være prinsessens indgriben, som minder om, at herrerne omgående må tage til Paris. I en stor finale, hvor lidenskaber blusser op i stedet for at dø ned, er Raoul fast besluttet på at tage til Paris. Valentina mister bevidstheden fra alt, hvad hun har hørt og set. Den rasende de Saint-Brie sværger offentligt hævn over den foragtelige kætter. Marcel synger sin koral "A Mighty Stronghold".
AKT III
Besøger du Pré-au-Claire-kvarteret i Paris i dag, vil du opleve, at det er stærkt bebygget, med Boulevard Saint-Germain som den største overfyldte gade. Men i 1500-tallet lå her stadig en stor mark, på hvis udkant stod en kirke og flere værtshuse. Det er her, tredje akt begynder med et muntert kor af byfolk, der nyder deres fridag. En gruppe huguenotter optræder også med et spektakulært nummer - et kor, der imiterer lyden af trommer. I den taler de foragtende om katolikker og priser deres berømte leder, admiral Coligny. Dette efterfølges af det tredje kornummer - et nonnekor, der synger "Ave Maria", som går forud for optoget på vej til kirken. Raoul har som bekendt givet afkald på Valentina, og nu er hun igen forlovet med Nevers; de er ved at forberede brylluppet. Da processionen, inklusive bruden, brudgommen og brudens far, træder ind i kirken, henvender Marcel sig temmelig uhøjtideligt til Comte de Saint-Brie, brudens far, trængende gennem menneskemængden; en kollision undgås kun takket være den forvirring, der opstod på grund af optræden af en gruppe sigøjnere, der underholdt byens borgere og huguenotsoldater med deres sange.
Til sidst afsluttes alle bryllupsritualerne, og gæsterne forlader kirken og efterlader de nygifte alene, så de kan bede. Marcel benytter lejligheden til at formidle sit budskab til grev de Saint-Brie, som indeholder en udfordring til en duel fra Raoul. Saint-Bries ven, Maurever, udtrykker ideen om, at der er andre måder at håndtere Raoul på end en farlig duel, og den sikreste er et slag med en dolk, det vil sige mord. De trækker sig tilbage til kirken for at diskutere en plan for at gennemføre den.
Efter udgangsforbudssignalet har spredt mængden, forlader de sammensvorne kirken og diskuterer de sidste detaljer i deres forræderiske plan. Et øjeblik senere løber Valentina forvirret ind: Mens hun bad i et fjernt hjørne af kapellet, hørte hun alt, hvad disse katolikker talte om. Valentina elsker stadig manden, der afviste hende og vil advare ham om faren, der truer over ham. Heldigvis var Marcel, Raouls tjener, i nærheden, og hun henvender sig til ham for at advare sin herre om faren. Men Marcel siger, at det er for sent: Raoul er ikke længere hjemme, han skulle til Paris. Efter deres lange duet vender Valentina tilbage til kirken igen. I mellemtiden er Marcel fast besluttet på at beskytte sin herre og lover, at hvis det er nødvendigt, vil han dø sammen med ham.
Marcel behøver ikke vente længe. Hovedpersonerne ankommer (hver bringer to sekunder), og i ensemblet, der nu lyder som et koncertnummer, sværger alle at holde sig fast til æresreglerne i den kommende duel. Marcel ved dog, at Maurever og andre katolikker venter i nærheden på det rette øjeblik for forræderisk at deltage i en duel, og han banker højlydt på døren til den nærmeste værtshus og råber samtidig: "Coligny!" Huguenotsoldater kommer løbende til hans råb. På den anden side reagerer katolske studerende også på råbet, og mange kvinder samles. En massakre bryder ud, flere og flere mennesker bliver trukket ind i den, og blodet flyder.
Heldigvis kommer Marguerite Valois forbi på dette tidspunkt, og hun formår igen at forhindre en endnu større massakre. Hun meddeler begge parter, at de har brudt denne ed. Marcel fortæller hende, at han lærte om det forræderiske angreb af befolkningen i Saint-Bris fra en kvinde, hvis ansigt er dækket af et slør. Og da Valentina forlader kirken og Saint-Brie tager sit slør af, fryser alle i chok: Saint-Brie - fordi hans datter forrådte ham, Raoul - at det var denne pige, der tjente ham sådan en tjeneste og reddede ham. Han er forelsket i hende igen.
Hvad med vores forlovede, Nevers? Hans formodede svigerfar, Comte de Saint-Brie, skjulte omhyggeligt sin lumske plan for ham, og her sejler han, Nevers, altid smilende og intetanende, langs Seinen på et festligt dekoreret skib for at gøre krav på sin brud. Et bryllup er altid en anledning for folk (eller i det mindste opera-omkvæd) til at udøse mere fredelige følelser, og scenen slutter således med den generelle glæde hos folk, inklusive de selvsamme sigøjnere, der nu er vendt tilbage, efter at have hørt om det forestående bryllup fejring og håb om belønning for dine sange. Huguenot-soldaterne nægter at deltage i det sjove; de udtrykker deres utilfredshed. Men hvem der virkelig sørger, er den førende sopran og tenor: Valentina er knust over at skulle gifte sig med en mand, hun hader, mens Raoul bliver overvældet af raseri ved tanken om, at hans elskede rejser til sin rival. Alle disse varierede følelser giver fremragende materiale til finalen i denne handling.
AKT IV
24. august 1572, aftenen for Skt. Bartolomæusnatten - natten til den frygtelige massakre. Valentina, alene i sin nye mands hus, hengiver sig til smertefulde tanker om sin tabte kærlighed. Det banker på døren – og Raoul dukker op i boudoiret. Han risikerede sit liv og gik ind på slottet for at se sin elskede for sidste gang, for at fortælle hende det sidste "farvel!" og om nødvendigt dø. Valentina er forvirret: hun fortæller Raoul, at Nevers og Saint-Brie kan komme hertil når som helst. Raoul gemmer sig bag gardinet.
Katolikker samles. Fra Comte de Saint-Brie erfarer de, at Catherine de Medici, dronningemoderen, gav ordren om generel udryddelse af protestanter. Det burde ske netop denne aften. Dette vil være det mest passende øjeblik, eftersom huguenotternes ledere i aften samles på Hotel de Nesle for at fejre brylluppet mellem Margaret af Valois og Henrik IV af Navarra. Nevers, en af de sjældne ædle barytoner i operaens historie, afslår tilbuddet om at deltage i en så skammelig affære; Med en gestus fuld af drama bryder han sit sværd. Saint-Brie, der troede, at Nevers kunne forråde deres plan, beordrede ham til at blive taget i forvaring. Bliver aldrig taget væk. En anden imponerende edsscene følger med titlen "The Blessing of the Swords." Som et resultat uddeler grev de Saint-Brie hvide tørklæder til sine tilhængere, som blev bragt ind i salen af tre munke, så de katolikker, der bandt dem under den kommende massakre, kunne skelnes fra protestanterne.
Vidnet til alt dette var imidlertid Raoul. Han hørte Saint-Bris give detaljerede ordrer om, hvem der skulle tage hvilke positioner ved den første ring af Saint-Germain-klokken, og at massakren skulle begynde ved det andet slag. Så snart alle er spredt, springer Raoul hurtigt ud af sit gemmested for at løbe til sit eget, men alle døre er låst. Valentina løber ud af sit værelse. Deres lange duetlyde, som på et tidspunkt begejstrede selv Richard Wagner selv. Raul stræber efter at advare sine protestantiske venner så hurtigt som muligt. Forgæves er Valentinas bønner, som er forfærdet ved tanken om, at Raoul vil blive dræbt; Tårer, bebrejdelser, tilståelser er forgæves. Men da hun fortæller ham om sin kærlighed, bliver han rørt og beder hende løbe væk med ham. Men så ringer klokken. Med hans slag blusser en pligtfølelse op i Raoul, og et frygteligt billede af den kommende massakre åbner for hans indre blik. Da klokken ringer for anden gang, fører den Valentina hen til vinduet, hvorfra hun kan se det hjerteskærende skuespil udspille sig på gaden. Raoul hopper ud af vinduet. Valentina falder bevidstløs.
AKT V
Les Huguenots er en meget lang opera, og i mange produktioner er de sidste tre scener simpelthen udeladt. De er dog nødvendige for at fuldende historiens subplotter. De indeholder også nogle vidunderlige musikalske sekvenser.
Scene 1. Berømte huguenotter fejrer - i øvrigt med deltagelse af ballet - Margaritas og Henrys bryllup på Hotel de Nesle. Raoul, der allerede er såret, afbryder det sjove med frygtelige nyheder om, hvad der sker i Paris' gader: Protestantiske kirker brænder, admiral Coligny er blevet dræbt. Efter et ophidset kor trækker publikum deres sværd og følger Raoul ud på gaderne for at deltage i kampen.
Scene 2. I en af de protestantiske kirker, omgivet af katolikker, genforenede Raoul, Valentina og Marcel; sidstnævnte er alvorligt såret. Raoul er ivrig efter at vende tilbage til gaderne for at deltage i kampen. Valentina overbeviser ham om at tage sig af sin egen frelse. Han har denne mulighed: hvis han binder sig et hvidt tørklæde og går med hende til Louvre, vil han der finde Marguerite af Valois, nu dronningens forbøn. Men da dette er ensbetydende med at blive katolik, nægter Raoul at gøre det. Selv nyheden om, at den adelige Nevers, der forsøgte at forhindre blodsudgydelser, faldt i hænderne på sine egne medreligionister, og at Raoul nu kan gifte sig med Valentina, overbeviser ham ikke om at redde sit liv ved at ofre sine principper. Til sidst erklærer Valentina, at hendes kærlighed til ham er så stor, at hun giver afkald på sin katolske tro. De elskende knæler foran Marcel og beder ham om at velsigne deres forening. Marcel velsigner ægteskabet mellem en katolik og en protestant. Fra kirken kommer sang af et kor, der synger - også denne gang - "A Mighty Stronghold".
Lyden af koret bliver groft afbrudt af de rasende, jublende skrig fra katolikker, der bryder ind i kirken. De tre hovedpersoner knæler i bøn. Deres terzetto-lyde. Marcel beskriver ekspressivt visionen om paradis, der åbnede sig for hans indre blik. Huguenotterne nægter at give afkald på deres tro; de fortsætter med at synge deres koral. Så trækker de katolske soldater dem ud på gaden.
Scene 3. Ved et eller andet mirakel lykkes det Valentina, Raoul og Marcel at undslippe deres forfølgere, og blandt andre modigt kæmpende protestantiske krigere hjælper Valentina og Marcel den dødeligt sårede Raoul; de går langs en af Paris' dæmninger. Saint-Brie dukker op fra mørket i spidsen for en militærafdeling. Med kommanderende stemme spørger han, hvem de er. På trods af alle Valentinas desperate forsøg på at tvinge Raoul til at tie, råber han stolt: "Huguenotter!" Saint-Brie giver ordre til sine soldater om at skyde. En salve høres. Da han nærmer sig de døde, opdager greven med rædsel, at et af ofrene er hans egen datter. Men det er for sent: med sit sidste åndedrag beder hun en bøn for sin far og dør.
Det sker igen, at Marguerite Valois passerer gennem de samme steder. Hun er overvældet af rædsel, ser tre lig foran sig og genkender ligene. Denne gang var hendes bestræbelser på at bevare freden forgæves. Tæppet falder, og de katolske soldater lover stadig at ødelægge alle protestanter.
Henry W. Simon (oversat af A. Maikapara)
skabelseshistorie
Kort efter produktionen af Robert the Devil bestilte ledelsen af Paris Grand Opera Theatre et nyt værk fra Meyerbeer. Valget faldt på et plot fra religionskrigenes æra baseret på romanen af P. Merimee (1803-1870) "Chronicle of the Times of Charles IX", som var en bragende succes, da den udkom i 1829. Komponistens faste samarbejdspartner, den berømte franske dramatiker E. Scribe (1791–1861), gav i sin libretto en frit romantisk fortolkning af begivenhederne under den berømte Skt. Bartholomews Nat fra den 23. til den 24. august 1572. Scribes skuespil "Huguenots" (som betyder edskammerater) er fyldt med spektakulære scenekontraster og melodramatiske situationer i fransk romantisk dramas ånd. Teaterforfatteren E. Deschamps (1791–1871) deltog også i tilblivelsen af teksten; Komponisten spillede selv en aktiv rolle.
Ifølge overenskomst med teaterledelsen forpligtede Meyerbeer sig til at præsentere en ny opera i 1833, men på grund af sin hustrus sygdom afbrød han arbejdet og måtte betale en bøde. Operaen var fuldstændig færdig kun tre år senere. Den første produktion den 29. februar 1836 i Paris var en kæmpe succes. Snart begyndte den triumferende procession af "Huguenotter" på tværs af teaterscenerne i Europa.
Det historiske grundlag for plottet var kampen mellem katolikker og protestanter i det 16. århundrede, ledsaget af masseforfølgelse og hensynsløs gensidig ødelæggelse. På den baggrund udspiller kærlighedshistorien om operaens hovedpersoner, Valentina og Raoul. Før deres følelsers moralske renhed og styrke viser den religiøse fanatismes grusomhed sig at være magtesløs. Værket har en stærk anti-gejstlig orientering, som især blev skarpt opfattet af samtidige; det er gennemsyret af den humanistiske idé om enhver persons ret til trosfrihed og sand lykke.
musik
"Huguenotterne" er et levende eksempel på den franske "grand opera". Grandiose publikumsscener og spektakulære forestillinger kombineres med et rørende lyrisk drama. Den kontrastrige rigdom af scenebilleder gjorde det muligt at kombinere forskellige stilistiske virkemidler i musikken: Italiensk melodiøsitet med symfoniske udviklingsmetoder fra den tyske skole, protestantisk koral med sigøjnerdanser. Det romantiske udtryk forstærker spændingen i den musikalske dramaturgi.
Ouverturen indeholder melodien fra en protestantisk koral fra det 16. århundrede, som derefter løber gennem hele operaen.
Første akt er præget af en festlig atmosfære. Nevers' følsomme og galante arie med omkvædet "Moments of Youth Are Rushing" præsenteres i fredfyldte oplyste toner. Raouls arioso "Here in Touraine" er gennemsyret af modig beslutsomhed. Omkvædet "Pour into the Cup" er en livlig drikkesang. Raouls drømmende romantik "All the Loveliness is in Her" akkompagneres af en solo fra det gamle strygeinstrument af Viola d'Amour. Kontrasten introduceres af den strenge protestantiske koral udført af Marcel. Sangen "Your destruction is decideret" lyder militant, akkompagneret af visuelle effekter (imitation af skud). Page Urbans yndefulde cavatina "From a Lovely Lady" er et eksempel på italiensk koloratur. Finalen afsluttes med en drikkesang.
Anden akt falder i to klart definerede afsnit. Den første er domineret af en følelse af lyksalighed og ro. Margaritas arie "In the Native Land" betager med sin blændende virtuose glans. Musikken i anden del af akten, først højtidelig og majestætisk (katolikkers og protestanters optræden), bliver snart intenst dramatisk. Edens unisone lyder behersket og strengt - kvartetten med koret "Og med et kæmpende sværd." Den afsluttende korscene er gennemsyret af stormende, hurtige bevægelser, nogle gange ophidset og ængstelig, nogle gange aktivt viljestærk.
Tredje akts dramaturgi bygger på skarpe kontraster. Huguenot-soldaternes militante værnepligtssang akkompagneres af et kor, der imiterer lyden af trommer. Den udvidede duet af Valentina og Marcel fører fra en følelse af forsigtighed og skjult forventning til et modigt og viljestærkt opsving. En energisk septet med marcherende rytme kulminerer i et bredt melodisk klimaks. I en dynamisk skænderi-scene støder fire forskellige kor sammen: katolske studerende, huguenotsoldater, katolske kvinder og protestanter. Slutscenen forenes af den glædelige melodi fra "Bright Days"-koret.
Fjerde akt er højdepunktet i udviklingen af operaens lyrisk-romantiske linje. Valentinas romantik "Before Me" afslører renheden og poesien i hendes udseende. Den ildevarslende barske konspirationsscene, der fører til det dramatiske klimaks - indvielsen af sværdene - har en anden smag. Valentina og Raouls duet, fuld af lidenskab, er domineret af en cantilena med bred vejrtrækning.
I femte akt når dramaet sin afslutning. Raouls arie "Fires and Murders Everywhere" er fuld af begejstrede recitationer. Det dystre kor af mordere akkompagneres af messingblæserens barske klang. I scenen i templet støder temaerne for den protestantiske koral og koret af deres forfølgere, katolikkerne, sammen.
M. Druskin
"Huguenotterne" er Meyerbeers bedste opera, et lysende eksempel på fransk storopera. Den russiske premiere fandt først sted i 1862 på Mariinsky Theatre (af censurårsager var det forbudt fra produktion i lang tid) instrueret af Lyadov. Den stærkt modificerede produktion, der tidligere var blevet opført på scenen i den italienske opera i Sankt Petersborg, hed "The Guelphs and the Ghibellines"). Operaen har mange lyse sider: Valentina og Raouls duet fra afsnit 4. "O ciel! Ou courez-vous?”, Urbans arie (2 d.), osv. En stor begivenhed var produktionen af La Scala i 1962, dirigent Gavazzeni, solisterne Sutherland, Simionato, Corelli, Cossotto, Ghiaurov, Tozzi, Ganzarolli). Blandt de bedste spillere af rollen som Raoul i disse dage er den amerikanske sanger R. Leach.
Diskografi: CD - Decca. Dirigent Boning, Marguerite (Sutherland), Valentina (Arroyo), Raoul (Vrenios), Comte de Saint-Brie (Bacquier), Comte de Nevers (Cossa), Urban (Tourangeau), Marcel (Guzelev).