Talefigurer er specielle former for syntaktiske konstruktioner, ved hjælp af hvilke talens udtryksevne forbedres og styrken af dens indvirkning på adressaten øges.
Som allerede nævnt er der flere dusin retoriske figurer. Vi vil fokusere på dem, der er effektive og nemme at bruge og ofte findes både i offentlige taler og i daglig tale.
Antitese - en drejning, hvor modsatte begreber er skarpe modsætninger for at øge talens udtryksevne.
Eksempel: Livet er kort - kunsten er evig; påstandene er store, men mulighederne er få.
Gradering - sådan et arrangement af ord, hvor hvert efterfølgende ord overskrider det foregående i intensitet.
Eksempel: Tiden flyver: minut, århundrede, æra.
Anaphora - gentagelse af et ord (flere ord) i begyndelsen af flere sætninger efter hinanden.
Eksempel: Loven er hård. Hårdt men fair. Af de to, der skændes, tager den ene altid fejl. Af de to, der skændes, tager den, der er klogere, fejl.
Epiphora - gentagelse af de sidste elementer i på hinanden følgende sætninger.
Eksempel: Hvem skal tage ansvaret for dette, hvis ikke borgmesteren? Og hvem får så i hvert fald et slag i hatten, hvis ikke borgmesteren?
Anadiplose - den efterfølgende sætning begynder med en gentagelse af det element, der fuldender den foregående sætning.
Eksempel: Han har ikke ret. Enhver, der er vred, tager fejl.
Parallelisme - ensartethed af syntaktiske konstruktioner i tilstødende eller adskilte dele af meddelelsen.
Eksempel: Men hvad kan vi sige om ren og klar kærlighed, om ideologisk kærlighed, om kærlighed til fædrelandet? Hun er uselvisk, men det er fordi al kærlighed er uselvisk (eller det er ikke kærlighed). Hun er klar til at ofre sig, men det er fordi der ikke er nogen kærlighed uden opofrelse og heltemod, der er ingen kærlighed uden dedikation og selvfornægtelse...(A. Losev)
Periode - dette er en konstruktion af en sætning, hvor både taleren og lytteren, allerede i begyndelsen af denne sætning, har en fornemmelse og forventer, hvordan dens udvikling og afslutning vil se ud.
I dag er periodisk struktur den eneste syntaktiske konstruktion, der giver dig mulighed for at konstruere lange sætninger, der opfattes godt af lyttere og publikum.
Der findes flere typer perioder, som på mange måder ligner klassifikationen af komplekse og komplekse sætninger.
1. Tidsperiode.
Model: i en af delene af perioden har vi: Hvornår …, Hvornår …, Hvornår ...
i en anden del - Derefter .
Eksempel: Når vi får at vide om en stor forbrydelse...; når det forekommer os, at det var rettet mod hele familien; når hans offer er en svag pige...; hver af os, indignerede, tager de krænkedes parti(P. Sergeich).
2. Betinget frist.
Model: hvis..., hvis..., hvis..., så...
3. Fastsættelsesperiode.
Model: hvem..., hvem..., hvem..., at... og andre.
De anførte figurer skaber en talerytme, som igen vækker følelser hos lytterne. (Husk poesi: de påvirker en person meget mere, fordi de har rytme, dvs. musik).
Særligt vigtige er de retoriske figurer, der hjælper med at etablere kontakt mellem taleren og lytteren. dialogisere tale.
Lad os se på dem.
Et retorisk spørgsmål - et udsagn eller benægtelse, sat i form af et spørgsmål: det indeholder svaret i sig selv og har til formål at aktivere lytternes opmærksomhed og interesse. Eksempel: Er der folk et sted, er der en by som vores? Et dygtigt stillet retorisk spørgsmål former tilhørernes mening og følelse og fremhæver vigtige tanker i talen.
Retorisk udråbstegn - et særligt følelsesladet udsagn eller benægtelse for at tiltrække publikums opmærksomhed og tilskynde det til at dele talerens mening. Eksempel : Åh gange! O moral!
Sermocinazio - dette er "direkte tale" i strukturen af mundtlig monolog tale (tale), men ikke nogen form, men fiktiv, gennemtænkt eller gendannet i en bearbejdet form af taleren.
Et eksempel fra Leo Tolstojs "Address to Youth": Hvad skal man elske?... At elske ikke for den man elsker, ikke for sig selv, men for kærlighed." Når du først forstår dette, vil alt det onde i menneskelivet øjeblikkeligt blive ødelagt, og dets betydning vil blive klar og glædelig. "Ja, det ville være godt. Hvad er bedre, vil folk sige. - Det ville være godt at elske og leve for kærligheden, hvis alle levede sådan. Ellers vil jeg leve for kærligheden, give alt til en anden, og andre vil leve for sig selv; for min krop, hvad vil der ske med mig?.
Dette er, hvad P. Sergeich skrev om sermocinatio: "Denne teknik er uundværlig som et udtryk for den moralske vurdering af... en persons handlinger."
Så retoriske troper og figurer er den dag i dag et vigtigt middel til at udtrykke forfatterens tanker, den løftestang, hvormed man kan fange publikums opmærksomhed og etablere kontakt med den.
Selvtest spørgsmål.
1. Hvad hedder den del af retorikken, der studerer talens udsmykning?
2. Hvad er en direkte besked? Giv eksempler.
3. Hvad er en metabesked? Nævn de vigtigste retoriske former for metamessage. Giv eksempler.
4. Hvad er en retorisk trope? Hvad er forskellen mellem retoriske og sproglige troper?
5. Husk retorikkens love. Hvorfor kan vi sige, at retoriske troper bidrager til gennemførelsen af disse love? Hvilke træk ved figurative betydninger sikrer dette?
6. Definer metafor. Hvad er dens struktur? Typer af metaforer?
7. Husk navnene på andre troper. Giv deres definitioner. Giv dine egne eksempler (eller eksempler fra aviser, magasiner).
8. Hvad er retoriske figurer? Navngiv dem, giv definitioner og giv dine eksempler.
9. Find retoriske troper og figurer i lærebøger, som ikke blev diskuteret i denne manual. Hvilke af dem virker interessante for dig og bruges mest i moderne tale?
Den første beskrivelse af talefigurer har været kendt siden Aristoteles' Poetiks tid. Den store videnskabsmand kaldte taletropperne for en uundværlig del af videnskaben om veltalenhed.
Taletroper omfatter retoriske figurer, gentagelsesfigurer, formindskelsesfigurer og forskydningsfigurer.
Retoriske talefigurer
Retoriske figurer er en særlig gruppe af syntaktiske figurer, som formelt er dialogiske, men i det væsentlige monologiske: samtalepartneren er antaget, men han deltager ikke i talen.
Et retorisk spørgsmål er en sætning indrammet af et spørgsmålstegn og forstærker følelsesmæssigheden af opfattelsen. Svaret på et retorisk spørgsmål forventes ikke. Eksempel: "Hvem er dommerne?" (A.S. Griboyedov).
Retorisk - en talefigur, dekoreret med et udråbstegn og forstærker følelsesmæssigheden af opfattelsen. Eksempel: "digteren døde!" (M.Yu. Lermontov).
Retorisk appel er en appel, der bruges til at tiltrække opmærksomhed. Eksempel: "Himmelske skyer!" (M.Yu. Lermontov).
Retorisk stilhed er angivet med en ellipse. Omsætningen er præget af syntaktisk ufuldstændighed. Betydningen af retorisk tavshed er at skabe effekten af gravitas gennem underdrivelse. Eksempel: "Dette handler ikke om det, men stadig, stadig, stadig..." (A.T. Tvardovsky).
Gentag figurerne
Fælles for gentagelsesfigurer er, at de er bygget på gentagelsen af enhver del af ytringen.
Anaphora er en syntaktisk figur bygget på gentagelsen af et ord eller grupper af ord i begyndelsen af flere. Eksempel: "Jeg kan godt lide, at du ikke er syg med mig, jeg kan godt lide, at jeg ikke er syg med dig" (M.I. Tsvetaeva).
Epiphora - i slutningen af flere vers el. Eksempel: "Lyset brændte på bordet, Lyset brændte" (B.L. Pasternak).
Anadiplose (led) - gentagelse af et ord eller en gruppe af ord i slutningen af et vers eller i begyndelsen af et vers eller strofe. Eksempel: "Han faldt på den kolde sne, På den kolde sne, som et fyrretræ ..." (M.Yu. Lermontov).
Prosopodose (ring) - gentagelse i begyndelsen af et vers og i slutningen af næste vers eller strofe. Eksempel: "Himlen er overskyet, natten er overskyet" (A.S. Pushkin).
Reducer tal
Reduktionstal er en gruppe af figurer baseret på krænkelse af grammatiske forbindelser mellem medlemmer af en sætning.
Ellipse (ellipse) - udeladelse af et underforstået ord. Eksempel: "Billet - klik, kind - smæk" (V.V. Mayakovsky).
Syllepsis (silleps) er foreningen af heterogene medlemmer i en fælles syntaktisk underordning. Eksempel: "Det regnede, og der var to elever."
Ikke-forening (asyndeton) - udeladelse af konjunktioner mellem eller dele af en kompleks sætning. Eksempel: "Kanonkugler ruller, kugler fløjter, kolde bajonetter hænger ned" (A.S. Pushkin).
Multi-union - et for stort antal fagforeninger. Eksempel: "...Og guddom og inspiration, Og liv og tårer og kærlighed" (A.S. Pushkin).
Flyt figurer
Bevægelsesfigurer er en gruppe af figurer baseret på omarrangering, der ændrer sætningsmedlemmernes traditionelle positioner.
Gradering er en figur, hvor homogene er arrangeret i henhold til den stigende intensitet af et tegn eller handling. Eksempel: "Nej, jeg ringer ikke, jeg græder ikke..." (S.A. Yesenin).
Inversion er en overtrædelse af den sædvanlige ordstilling. Eksempel: "En blå ild begyndte at feje..." (S.A. Yesenin).
Syntaktisk parallelisme er det samme eller lignende arrangement af sætningsmedlemmer i tilstødende dele af teksten. Eksempel: "Eventyret vil snart blive fortalt, men gerningen vil ikke ske snart."
UDDANNELSES- OG VIDENSKABSMINISTERIET I UKRAINE
DONETSK NATIONALE UNIVERSITET
"Troper og retoriske figurer i talen"
Udført:
2. års elev
gruppe 0509 ukr
Fakultet for Regnskab og Finans
Khalil D.H.
Lærer
Donetsk 2010
1. Indledning………………………………………………………………………………………………..3
2. Klassificering og typer af troper…………………………………………………..3
3. Retoriske tal………………………………………………………………6
4. Konklusion………………………………………………………………………………………..8
5. Liste over brugt litteratur…………………………………………9
Introduktion
Tale uden udsmykning er en tør fremstilling af fakta; den fremkalder ikke en følelsesmæssig reaktion fra publikum. Skønheden ved en sætning er ikke mindre vigtig end dens rigtighed. Derfor, når han forbereder sig til en tale, vælger taleren ikke kun overbevisende argumenter, men også lyse, mindeværdige sætninger, der er bygget i henhold til visse modeller. Retoriske figurer og troper bruges til at oplive talen, give den udtryksfuldhed og billedsprog. Begge er ifølge den fremtrædende russiske sprogforsker L.A. Novikov en bevidst afvigelse fra standardtale for at tiltrække lytternes opmærksomhed, få dem til at tænke, se billedets mangfoldighed og i sidste ende bedre forstå betydningen og føle billedet. De skulle alle virke naturlige, næsten tilfældige, i forestillingen. Ifølge Pyotr Sergeich, "skal tale altid synes at være improvisation, og enhver dekoration af den bør være uventet for taleren selv." Taleren kan bruge troper og retoriske figurer til at pynte på sin tale.
Oldtidens retorik kontrasterede en trope som et ord og en retorisk figur som en sætning. Men i mange tilfælde tøvede gamle teoretikere, om de skulle klassificere en eller anden vending - som troper eller som figurer. Således klassificerer Cicero perifrase som figurer, Quintilian som troper.
Klassificering og typer af troper
Stier- det er talemåder og individuelle ord brugt i overført betydning, som gør det muligt at opnå den nødvendige følelsesmæssige udtryksevne og billedsprog. Oversat fra græsk betyder "tropos" tur. Stier har altid en anden, skjult plan, som skaber billedet. Tropen er baseret på en sammenligning af to begreber, der i en vis henseende virker tæt på os for klarheden af billedet af objekter og fænomener.
Ruterne kan opdeles i tre grupper:
1) Veje, hvor ordets grundlæggende betydning ikke skifter, men beriges ved at afsløre nye yderligere betydninger (konnotationer) i det(epitet, sammenligning, omskrivning osv.)
Sammenligning- en sammenligning af to objekter eller fænomener for at forklare den ene af dem ved hjælp af den anden. "Rønnetræet lyser i den klare sol i haven," "Øjne så blå som himlen." Sammenligning har stor overbevisningskraft, stimulerer associativ og figurativ tænkning hos lyttere og giver derved taleren mulighed for at opnå den ønskede effekt.
Epithet– dette er en klar definition, et træk udtrykt ved et adjektiv. Der er almindelige sproglige tilnavne - "bitter frost", "stille aften"; folkepoetisk - "grå ulv", "åbent felt"; Der er individuelle forfatternavne - Tjekhov har "marmeladestemning", Pisarev har "klumpet ligegyldighed".
Perifrase– en trope, der består i at erstatte et-ords navn på et objekt eller et fænomen med en beskrivelse af dets væsentlige træk og karakteristika, der definerer det. For eksempel har Pushkin en parodisk perifrase: "Det unge kæledyr fra Thalia og Melpomene, generøst begavet af Apollo" (hvilket betyder en ung talentfuld skuespillerinde). "Jeg vil ikke gå i zoologisk have! Der blev dyrenes konge sat i et bur!” En type omskrivning er Eufemisme- udskiftning med en beskrivende sætning af et ord, der af en eller anden grund anses for obskønt. Så fra Gogol: "kom forbi ved hjælp af et tørklæde."
2) Troper baseret på brugen af et ord i en billedlig betydning (dvs. med et skift i ordets grundlæggende betydning) (metafor, synekdoke, metonymi, antonomasia, allegori).
Quintillian betragtes som den smukkeste og mest brugte trope af retorik Metafor- en skjult sammenligning bygget på ligheden eller kontrasten mellem fænomener, hvor ordene "som", "som om", "som om" er fraværende, men er underforstået. For eksempel betyder "træer i vintersølv" træer dækket af sne, som i sølv. Et klassisk eksempel på en metafor givet af Cicero: "havets mumlen."
Relateret til metaforer og lignelser Metonymi– tilnærmelse, sammenligning af begreber efter sammenhæng, dvs. konvergens efter sted, tidspunkt, årsag-virkning-forhold osv. "Stålhøjttaleren slumrer i et hylster" - revolver; "Han førte sværdene til en righoldig fest" - han førte krigerne. Cicero, der mærkede alderdommens nærme sig, sagde, at hans "tale er begyndt at blive grå."
En type metonymi er Synecdoche- en trope baseret på forholdet mellem slægt og art, del og helhed, ental og flertal. Da Chichikovs far lærte sin søn: "Og mest af alt, Pavlusha, spar din øre," så havde han selvfølgelig meget større beløb i tankerne.
Antonomasia- en trope baseret på at erstatte et egennavn med et fællesnavn og omvendt: "Hercules" i stedet for stærk, "mentor" i stedet for mentor. Det klassiske eksempel givet af Quintilian er "ødelæggeren af Karthago" i stedet for "Scipio".
Allegori– skildring af et abstrakt begreb eller fænomen gennem specifikke objekter og billeder. List er afbildet som en ræv, Themis er et symbol på retfærdighed med bind for øjnene (uvildighed) og skæl i hænderne.
3) Stier, hvori ikke ordets hovedbetydning ændres, men en eller anden nuance af denne betydning(hyperbol, litotes, ironi)
Hyperbel- kunstnerisk overdrivelse brugt til at forbedre indtrykket. For eksempel Lomonosov: "løber, hurtigere end vind og lyn."
Litotes– kunstnerisk underdrivelse: "knæ-dybe hav", "en dreng så stor som en finger".
Ironi- udtryk i ord af den modsatte betydning af deres betydning, skjult latterliggørelse. Cicero karakteriserede Catiline på denne måde: "Ja! Human
han er frygtsom og sagtmodig...”
Retoriske figurer
Retoriske figurer taleomdrejninger, udviklet af erfaring, konstruktioner, der bruges til at øge udsagnets udtryksfuldhed. En figur består altid af flere ord. Der er flere klassifikationer af figurer. Vi vil se på følgende: skelne mellem tankefigurer og ordfigurer.
TIL tankefigurer omfatte et retorisk spørgsmål, en retorisk appel, et retorisk udråbstegn osv.
Et retorisk spørgsmål- et spørgsmål, der ikke kræver et svar, men tjener som en følelsesmæssig bekræftelse eller benægtelse af noget, tiltrækker lytternes opmærksomhed, afslører dit synspunkt. For eksempel fra Cicero: "Hvor længe, Catiline, vil du misbruge vores tålmodighed?" Eller fra Gogol: "Eh, trojka, fugletrojka, hvem opfandt dig?"
Retorisk appel- pseudo-adresse, kan adresseres til en fraværende person, en historisk figur eller en livløs genstand. For eksempel i Tjekhovs "Kirsebærhaven" er Gaevs adresse "Kære, kære skab!"
Retorisk udråbstegn– en eller flere udråbssætninger beregnet til at have en følelsesmæssig indvirkning på lytterne. Fra Pushkin: "Årene er gået i en ubemærket rækkefølge. Og hvor ændrede de os!
Ordfigurer - Disse omfatter:
Antitese– modstand mod forskellige omstændigheder, egenskaber, udsagn. Denne figur er blevet brugt siden antikken: "De levende og de døde", "ulve og får", "Krig og fred."
Ved siden af den Oxymoron- en figur, der består af at kombinere to modsatrettede begreber til en helhed: "Valtalende stilhed", "Bitter glæde", "Glade pessimister".
Ofte tyr de til en figur som f.eks gentage. Der er flere former for gentagelse:
Anaphora- gentagelse i begyndelsen af en sætning (enhed af begyndelsen). For eksempel Simonovs digt "Vent på mig."
Epiphora- gentagelse i slutningen af sætningen: "regnen flyder uophørligt, den sløve regn."
Assonans- lydgentagelse af vokaler. Fra Nekrasov: "Jeg kører på støbejernsskinner og tænker mine tanker."
Allitteration– gentagelse af konsonantlyde. Fra Pasternak: "Men uventet vil den indtrængende regn løbe ned for gardinet, måle stilheden med dens trin, du kommer ind som fremtiden" (lydene Zh og Sh efterligner den lette raslen fra en kvindekjole).
Inversion– bevidst krænkelse af ordenes sædvanlige rækkefølge, deres omarrangering med henblik på større udtryksfuldhed, fokusering på det omarrangerede ord. Fra Pushkin: "Og i lang tid vil jeg være venlig mod folket, fordi jeg vækkede stolte følelser med min lyre" (inversion af ordet stolt).
Chiasmus- en figur bestående af central symmetri af en kompleks sætning, hvis parallelle dele spejler hinanden. "Vi anerkender våben som kritik og kritik som våben" (Lunacharsky A.V.), fra La Rochefoucauld: "En bror er måske ikke en ven, men en ven er altid en bror."
En række figurer er forbundet med faldet af ord - disse er ellipsis, sylleps og aposiopese.
Ellipsis– udeladelse af ord eller sætninger, der let antydes. Brugen af denne figur skaber en udtryksfuld effekt: "Han tændte en cigaret på tankstationen - den afdøde var 22 år gammel."
Silleps- en kombination af tekstelementer, der i det væsentlige ikke kan kombineres: "Han vaskede sit tøj med flid og med sæbe."
Aposiopese– tilbageholdenhed, tavshed i slutningen af en sætning. For eksempel Khlestakovs samtale med borgmesteren i Gogols Generalinspektøren: "Hvordan vover du? Ja, her er jeg... Jeg tjener i St. Petersborg. Jeg, jeg, jeg..."
Konklusion
Så retoriske figurer og troper er kraftfulde midler til at øge talens udtryksevne, hvilket giver os mulighed for at gøre vores ord nemme at huske, levende og effektive. Måden en tanke udtrykkes på viser sig ofte ikke at være mindre væsentlig end indholdet af udsagnet. Harmoni af tanke og ord, indhold og udformning af tale er den vigtigste betingelse for vellykket kommunikation.
Liste over brugt litteratur:
Anvendelsen af direkte og indirekte tale af retstalere
Abstrakt >> Kultur og kunstUdtryksevne (udtryksevne) taler taleren afhænger af uafhængighed... (syvogtredive) stier og 44 (fireogfyrre) retorisk tal. Vi vil overveje... brug og findes ofte begge i offentligheden taler, og i daglig tale. ...
Retorik i Rusland. Traditioner for gammel russisk veltalenhed
Abstrakt >> Kultur og kunstSpørgsmål om offentlig kultur taler, argumentation, komposition... adjektiver. Sammenligning – trope, som er en sammenligning... af en bestemt rækkefølge. Parallelisme – retorisk figur, som er en homogen syntaktisk...
Hovedtræk ved retorik som videnskab
Abstrakt >> Kultur og kunstSplittelser (for eksempel tv-retorikken taler er et underafsnit af journalistisk retorik). ... Tarasov og andre). 3. Individuelle udviklere retorisk retninger - teorier tal, troper, teorier om udtryksevne (N.A. Kupina, T.V. Matveeva...
L. A. Novikov. Ordens kunst. 2. udgave – Moskva: “Pædagogik” 1991-305s
Alexandrov D.N. "Retorik" - Moskva: UNITY, 2008-329c
Anushkin V.I. "The History of Russian Rhetoric" - Moskva: Prsveshchenie, 2009-224c, som siden da... engangs ikke-gentagne tale. Offentlig taler i gennemsnitlige klasseværelser antager de... regler for konstruktion af dokumenter, offentlige taler, videnskabelige essays, breve, ...
Brugen af retoriske figurer hjælper med at formidle forfatterens følelsesmæssige tilstand, fremhæve det tilsvarende fragment af udsagnet og gøre talen mere udtryksfuld.
I retorikkens historie er der mange klassifikationer af figurer. Oftest skelnes tallene for tilføjelse (brug af flere ord end i en neutral tekst), fald og omarrangering. Mange specialister, efter Cicero, skelner mellem lydfigurer, ord og tanker; En variant af denne klassifikation kan betragtes som adskillelsen af figurer af diktion (fonetisk), konstruktion (grammatisk), udtryk (leksikalsk), stil (stilistisk) og endelig tankefigurer. I den foreslåede gennemgang skelnes der i første fase mellem gentagelse, arrangement og efterligning. Eksemplerne er ledsaget af minimale kommentarer: figuren skal tale for sig selv.
Gentag figurerne. Gentagelser, der forstærker den følelsesmæssige påvirkning, kan være fonetiske, morfemiske, verbale, semantiske, morfologiske og syntaktiske. Derfor er der flere typer gentagelsesfigurer.
På det fonetiske niveau skelnes der mellem lydgentagelsen af konsonanter (allitteration) og vokaler (assonans); et særligt indtryk gøres ved kombinationen af disse typer, som i den allerede analyserede sætning " Al magt til rådene "Gentagelse af lyde fremhæver ofte de ord, der er vigtigst i en sætning, og ord, der er særligt tæt beslægtede med hinanden i teksten: " Se ikke på læring som en krone at vise frem, eller som en ko at fodre med. "(L.N. Tolstoj).
Ikke kun individuelle lyde kan gentages, men også deres rækkefølge inden for et ord eller endda flere ord, hvilket resulterer i en semantisk konvergens af tilsyneladende meget forskellige ord; sådanne gentagelser kaldes ordspil. ons: Vennerne havde en inderlig samtale. Med venlig hilsen fra ordet "kvæle" (I. Odoevtseva); " Jeg kom til Moskva: Jeg græder og græder "(P. Vyazemsky).
Et ret effektivt indflydelsesmiddel er morfemisk gentagelse. Enhver væsentlig del af et ord kan duplikeres, men gentagelse af roden er mest almindelig. I trediverne promoverede sovjetiske aviser aktivt M. Koltsovs sætning: " Vores land elsker helte, fordi det er et heroisk land "(Den logiske struktur af udtalelsen er ikke helt klar, men det lyder godt, og dette er vigtigst for propaganda). Den berømte forretningsmand Artem Tarasov taler om sig selv sådan her: " Jeg bor smukt. Jeg har et smukt job, jeg har smukke ideer, som vi forsøger at føre smukt ud i livet. Skønhed vil redde verden ". Her er selve udvælgelsen af beslægtede ord og udviklingen af den berømte tanke fra F.M. Dostojevskij og den usædvanlige kompatibilitet af de analyserede ord vellykket. Og selv den skæbnesvangre sætning fra "vor kære Leonid Ilyich", der " økonomien skal være økonomisk »Det er derfor, det blev husket af sine mange forsinkede kritikere, fordi det indeholder en gentagelse af ord med samme rod, et spil med ordets indre form.
Brugen af verbal gentagelse giver mestre mulighed for at forbedre opfattelsen af det understregede ord. For eksempel i talen fra den berømte sovjetiske advokat Ya.S. Kiselevs verbale gentagelse understreger ulovligheden af tiltaltes handlinger: " Hvordan er Sasha Sonovykh, der så uventet befandt sig i kajen? understreger jeg uventet. Uventet for lærere, uventet for kammerater. Hvorfor uventet? Ja, fordi hans adfærd tidligere var upåklagelig ". Erfarne specialister stræber ikke bare efter at gentage et ord, men at bruge gentagelser, kompliceret ved at variere ordets form, betydning eller kompatibilitet. For eksempel udbrød den store premierminister i Rusland P.A. Stolypin, henvendt til de revolutionære: " I, mine herrer, har brug for store omvæltninger - vi har brug for et stort Rusland "Sovjetperiodens berømte slogan blev bygget på gentagelsen af ordet i forskellige former og betydninger" Lenin levede, er i live og vil leve ".
Der er også flere varianter af semantisk gentagelse. Det mest almindelige er akkumulering af synonymer - brugen af identiske eller meget lignende ord i betydning for at fremhæve, tydeliggøre og understrege tanker. Ons: " At håndtere sproget betyder på en eller anden måde at tænke på en eller anden måde: upræcist, tilnærmelsesvis, forkert " (A.N. Tolstoy). Ikke mindre imponerende er gradueringen - gentagelse med en intensivering af betydningen i hvert efterfølgende ord. En af USA's "grundlæggere", B. Franklin, moraliserede: " Fordærvsmorgenmad med rigdom, frokoster med fattigdom, aftensmad med fattigdom og går i seng med skam. ".
Morfologisk gentagelse involverer duplikering af ord med de samme morfologiske træk. Et eksempel her er nominativkæden - koncentrationen i teksten af navne i form af nominativ kasus, som ofte giver teksten en malerisk eller tværtimod energi, giver dig mulighed for kort og samtidig at præsentere billedet i detaljer. Sådan bruger den brændende ærkepræst Avvakum dette middel: " Det er en katastrofe! Bjergene er høje, vildmarken er ufremkommelig, klippen er sten, som en mur ".
Infinitivkæden er meget tæt på den konstruktion, der overvejes i sin struktur og funktioner - duplikering af verber i en ubestemt form. Denne konstruktion af sætningen giver dig mulighed for i en lakonisk form at udtrykke en række tilstande og handlinger i deres komplekse forhold. Sådan er kaptajn Grigorievs berømte motto organiseret: " Kæmp og søg! Find det og giv ikke op! "(V. Kaverin). Det russiske sprog som helhed er ikke præget af monotoni af grammatiske former, og når det bruges, vækker det altid opmærksomhed.
Syntaktisk gentagelse (syntaktisk parallelisme) er brugen af to eller flere sætninger med samme type konstruktion af hoved- og molled, og muligvis parallelisme af mere komplekse syntaktiske strukturer. Ons: " Den ene finder glæde ved at fremstå større, end han er, mens den anden finder glæde ved at blive større, end han ser ud til. "(L. Feuerbach). Den store filosofs aforisme er bygget på samme tid på ligheden mellem simple sætninger og på det fuldstændige sammenfald af strukturen af underordnede sætninger og på leksikalsk modsætning og på leksikalsk gentagelse.
Så erfaringen fra tusinder af år viser, at gentagelse er et af de mest effektive midler til at øge talepåvirkning, og det mest effektive er ikke blot gentagelse "i sin rene form", men gentagelse kompliceret af varierende form og indhold, suppleret med andre retoriske midler.
Placeringstal. Sætninger med arrangementsfigurer tiltrækker opmærksomhed med specificiteten af syntaktiske konstruktioner; effekten er skabt på grund af den ikke-standardiserede konstruktion af sætningen. I retorikken skelnes de følgende figurer af arrangement.
Inversion er en ændring i den sædvanlige ordrækkefølge. På russisk er rækkefølgen af ord i en sætning forholdsvis fri, men oftest kommer subjektet først, derefter prædikatet, så det direkte og indirekte objekt; definitionen findes normalt før navnet, og de adverbiale omstændigheder er i begyndelsen eller slutningen af sætningen. Med inversion "skifter ordene i en sætning plads", så du kan oprette flere semantiske muligheder. I den første del af den følgende sætning efterlader I.S. Turgenev kun det vigtigste ord, emnet, på dets sædvanlige sted: " Rusland kan undvære os hver især, men ingen af os kan undvære det ", hvorimod sætningen ifølge reglerne for russisk grammatik skal struktureres som følger: " Rusland kan undvære os hver især ".
Den modsatte teknik er mere almindelig - at ændre stedet for det understregede ord i sætningen. Ons: " Æren kan ikke tages væk, den kan kun gå tabt "(A.P. Tjekhov)," Behandl en kujon med fare "(A.V. Suvorov)," Fri er den, der har styrken til at give afkald på alle ønsker for at investere sig selv i én " (A.M. Gorky). Inversion tiltrækker altid lytternes opmærksomhed, får dem til at tænke over, hvad det er: bare en dekoration eller et middel til at understrege et ord, en måde at udtrykke en tanke mere præcist på.
Parcellation er en særlig opdeling af tekst, hvor dele af en stilistisk neutral sætning dannes som en række separate sætninger for at fremhæve betydningen af hvert ord og give følelsesmæssighed til talen. Ons: " Det 21. århundrede skal blive et rent århundrede. Et århundrede med moralsk renhed. Et århundrede af planetens renhed. Århundrede for rummets renhed " (N. Khazri). Det er let at se, at parcellation i dette tilfælde suppleres af leksikalsk gentagelse og syntaktisk parallelisme.
Ellipsis er udeladelsen af et element, der let gendannes i kontekst. Ons: " Der er to veje foran os: den ene fører til sejr, den anden fører til afgrunden. "(A. Tuleyev). Ellipsis er i stand til at bibringe dynamik, løshed og aforisme til et udsagn.
Zeugma er en figur tæt på en ellipse, som omfatter en række konstruktioner organiseret af et fælles medlem, som er realiseret i et tilfælde og udeladt i andre, og det centrale ord har to betydninger på samme tid. Ons: " Han mistede sin kasket og sin tro på menneskeheden "(A.P. Tjekhov);" Lugter af sved og skandaler " (V.V. Mayakovsky). Det er indlysende, at i kombinationerne "tab din kasket" og "miste troen på menneskeheden" realiseres verbet i forskellige betydninger, og derfor opfattes dets udeladelse i det andet tilfælde som et retorisk virkemiddel, som en bevidst overtrædelse af standarden.
Antitese - modsætningen af begreber, billeder, tanker - er en af de mest almindelige og effektive figurer. Napoleon, der vendte tilbage fra Egypten, fortalte regeringen: " Hvad har du gjort af Frankrig, som jeg forlod i sådan en strålende position? Jeg efterlod dig fred - men jeg finder krig! Jeg efterlod dig italienske millioner, men jeg finder rovlove og fattigdom! Jeg efterlod dig sejre, men jeg finder nederlag! "Ifølge E. Tarle blev det regerende Directory efter denne tale likvideret uden den mindste vanskelighed; ingen behøvede engang at blive dræbt eller arresteret. Bonaparte var ikke kun en strålende kommandant, men også en storslået retoriker: ellers ville han simpelthen ikke har været i stand til at lede os selv Frankrig.
Som den berømte førrevolutionære hoftaler P. Porokhovshchikov skriver: "den største fordel ved denne figur er, at begge dele af antitesen gensidigt belyser hinanden; tanken tager til i styrke; samtidig udtrykkes tanken i en fortættet form, og det øger også dens udtryksevne.” Mange aforismer er konstrueret ved hjælp af antitese: " Der er ikke noget dummere end ønsket om altid at være klogere end andre "(La Rochefoucauld)" Lær at adlyde, før du befaler "(Solon), endelig er det på denne model, at den berømte sætning Cervantes er bygget" Intet er så billigt eller værdsat så meget som høflighed ".
En type antitese - brugen af antonymer i forskellige betydninger - bruges med succes af forfatteren V. Belov, når han siger: " Det er på tide, at vi forstår, at en sober økonomi er umulig med et beruset budget«. . Adjektiverne "beruset" og "ædru" er faktisk antonymer, men i dette tilfælde bruges det første i den overførte betydning "baseret på penge fra salg af alkohol", og det andet bruges i den overførte betydning "rimeligt", og alligevel lyder sætningen ret stærk og er nem at huske, får mig til at tænke.
Til en vis grad er antitese forbundet med en oxymoron - en figur, der består af at kombinere to modsatte begreber i en blok: " veltalende stilhed ", "autoritær demokrat ", "bitter glæde "osv. Ensretningen, i stedet for den forventede opposition, får os til at lede efter indholdets dialektiske dybde, modsætningernes enhed i disse sætninger. Sammenlign også: " Glade pessimister ! Hvilken glæde oplever du, når du formår at bevise, at der ikke er nogen glæde? " (M. Ebner-Eschenbach). Oxymoronen "glade pessimister" suppleres her af oppositionen "du oplever glæde - der er ingen glæde," men generelt får sætningen os til endnu en gang at tænke over de dialektiske modsætninger i vores eksistens.
Den næste gruppe af design kombinerer egenskaberne af figurer af arrangement og gentagelse, hvilket bestemmer deres øgede udtryksevne. I sådanne tilfælde indtager det gentagne element en strengt defineret position i sætningen.
1. Anaphora - en figur, hvor det samme element (lyd, ord, morfem osv.) gentages i begyndelsen af hver konstruktion. ons. brugen af anafora i berømte aforismer: " Sindets skønhed er overraskende, sjælens skønhed er respekt " (B. Fontenelle); " At udlevere en andens hemmelighed er forræderi, at udlevere sin egen er dumhed. " (F. Voltaire). Stedfortræder V. Varfolomeev bruger også med succes anafora: " Vi skal tænke på Rusland! Vi skal tænke på folket! Derfor skal vi vedtage en miljøbeskyttelseslov! ".
2. Epiphora - en figur tæt på anaphora, men i dette tilfælde gentages det sidste element i sætningen. Denne konstruktion er ofte karakteristisk for aforismer: " Altid at nyde betyder slet ikke at nyde "(F. Voltaire); " Ægte veltalenhed er evnen til at sige alt, hvad der er nødvendigt og ikke mere end nødvendigt. " (F. La Rochefoucauld). Gentagelsen af det sidste nøgleord er med succes brugt i hans tale af formanden for forfatningsdomstolen V. Zorkin: " Kære deputerede, forhindrer den nuværende grundlov jer i at gøre folket glade? De siger, at det er den gamle Bresjnev-forfatning. Der er ingen Bresjnev eller nogen anden forfatning for forfatningsdomstolen. Der er en gældende forfatning for forfatningsdomstolen ".
3. Epanaphora (led) - gentagelse i begyndelsen af et design af de elementer, der fuldender den tidligere struktur. Ons: " At dø er ikke skræmmende. Det er skræmmende ikke at leve "(A. Barbusse); " Snakken skjuler løgne, og løgne er, som vi ved, moderen til alle laster. " (M. Saltykov-Shchedrin). Aman Tuleyev bruger konstant denne teknik i sine taler: " På gaderne i Kuzbass er der en GULAG. GULAG af kriminalitet"; "Landet fungerer ikke. Virker ikke, fordi der ikke er noget incitament til at arbejde ".
4. Ring - gentagelse i slutningen af sætningen af dens begyndelse. Sådan bruger den fremragende filosof N. Berdyaev denne figur: " At sørge for brød til dig selv er en materiel bekymring, og omsorg for brød til din næste er en åndelig bekymring " (dobbeltringen er suppleret med anafora, epanaphora og antitese). Sammenlign også en sætning, hvor et gentaget ord bruges i forskellige betydninger: " Kø. Jeg står ikke for noget. Jeg vil forsvare det, der er mit, og jeg vil forsvare det, der er mit " (A. Akhmatova). Teksten er særligt rig på stilistiske effekter: først er der en epanaphora ("Jeg står for ingenting. Jeg står op for det, der er mit..."), derefter en ring ("Jeg står op for mine, og jeg står op for mine"), en skjult modsætning, og virkningen af hver figur forstærkes ved at variere betydningen af nøgleord.
5. Chiasmus (spejl) - konstruktionen af to strukturer, hvor den anden bliver, som det var, en omvendt afspejling af den første. Ons: " Vi anerkender våben som kritik og kritik som våben. " (A. Lunacharsky): ordet "våben" optræder først som et direkte objekt, og derefter som et indirekte; følgelig realiseres ordet "kritik" først i det instrumentelle tilfælde og derefter i det akkusative tilfælde. næste aforisme af F. La Rochefoucauld, emnet og prædikatet: " En bror er måske ikke en ven, men en ven er altid en bror ". Det er væsentligt, at både i det første og det andet eksempel varierer betydningen af de pågældende navneord i en eller anden grad. Jævnfør også: " En pædagog er ikke en embedsmand, og hvis han er en tjenestemand, så er han ikke en pædagog "(K. Ushinsky)," Slyngler lykkes med deres affærer, fordi de behandler ærlige mennesker, som om de var skurke, og ærlige mennesker behandler slyngler, som om de var ærlige mennesker. " (V. Belinsky). Den kiasmatiske aflytning af en andens tale kan være meget effektiv: for eksempel kaldte K. Marx sin detaljerede anmeldelse af Proudhons bog "The Philosophy of Poverty" "The Poverty of Philosophy."
Imiterede figurer. Denne gruppe af figurer forenes af, at forfatteren kun formelt anvender en eller anden udtryksmåde; her er der en modsætning mellem udsagnets form og indhold.
1. Allegori er en allegorisk skildring af en situation ved hjælp af et specifikt livsbillede; udadtil taler vi om én ting, men i virkeligheden menes der noget helt andet. Når denne konstruktion bruges med succes, forbinder lytterne straks det allegoriske billede med det problem, der diskuteres. For eksempel opfordrer den kasakhiske digter Olzhas Suleimenov ved den 1. Deputeretkongres, som farverigt henvender sig til venstrefløjen i orientalsk stil, dem til at være mere forsigtige: " Hvis du ror med venstre åre hele tiden, går båden til højre." Smukt sagt? Selvfølgelig! Korrekt sagt? Om båden er det utvivlsomt korrekt, men i politik sker det anderledes: en smuk allegori gør ikke nødvendigvis tyder på den rigtige vej ud, men indvendinger blev også formuleret allegorisk: ”Vi skal ikke glemme, at hvis man ror årerne jævnt, vil båden aldrig dreje i den rigtige retning ".
Sammenligning af menneskeliv og samfundsudvikling med en vej, hvorpå forskellige forhindringer stødes på, uventede sving og gafler er mulige - et klassisk allegorisk billede. Ons: " Den, der ser tilbage for ofte, kan let snuble og falde. "(E.M. Remarque);" Vi har gået den samme vej med Rusland i hundreder af år, og det er umuligt hurtigt at gå hver til sit ad forskellige stier " (L. Kuchma). Det samme problem stilles noget anderledes af L. Kuchmas rival ved det ukrainske valg, L. Kravchuk: " Når der er frost i Moskva om torsdagen, når det ofte til Kyiv i slutningen af fredagen ".
Allegori er ledsaget af hentydning - en figur, der repræsenterer en hentydning, en henvisning til et andet værk, til en eller anden kendt livssituation. Således sagde L. Kuchma under sin præsidentkampagne: " Mazepas tid er forbi - Bogdan Khmelnitskys tid vender tilbage ". I Ukraine er begge hetmaner velkendte af alle: den første søgte at opnå Ukraines uafhængighed gennem forræderi, den anden forbandt Ukraines og Ruslands historiske skæbner i tre århundreder.
På Sovjetunionens kongres sagde A. Sobchak, at formand A. Lukyanov manipulerede kongressen " som en erfaren fingerbølsmager ". Sætningen var en succes: billedet er meget specifikt, genkendeligt: i disse år var gambling med fingerbøl et yndet middel til at narre de enkeltsindede blandt stationskarpe. På den russiske kongres fremsatte lignende påstande til formanden, stedfortræderen V. Veremchuk fortalte R. Khasbulatov: " Du har privatiseret kongressen. Du er blevet hans hyrde. Lad enhver selv bestemme, hvem suppleanterne er blevet til ". Hentydningen er indlysende: flertallet, der er lydigt over for R. Khasbulatov, er blevet til en flok, og de, der ikke ønsker at være et får, må handle selvstændigt og ikke bukke under for hyrdeformanden.
2. Stilhed er en retorisk figur, der består af et understreget brud i et udsagn eller dets opblødning. Samtidig får lytterne det indtryk, at taleren af en eller anden grund ikke turde sige alt, hvad han synes. Ifølge P.S. Porokhovshchikova, en uudtalt tanke er ofte " mere interessant end det der bliver sagt, giver det spillerum til lytternes fantasi, de supplerer talerens ord hver på deres måde ".
Det er nødvendigt at skelne mellem stilhed som en retorisk figur og at ignorere nogle problemer i en tale: stilhedens figur er konstrueret på en sådan måde, at lytterne forstår alt, hvad taleren har brug for; dette er netop en efterligning af det usagte. Således fortalte Olzhas Suleimenov til Deputeretkongressen, at efter de radioaktive emissioner i Semipalatinsk " tusindvis af børn kom ned med næseblod, svimmelhed og andre symptomer, der ikke kun er karakteristiske for en løbende næse "Er der stadig nogen, der er i tvivl om kilden til disse symptomer?
En variation af den pågældende figur er erklæret tavshed: Taleren erklærer, at han ikke vil tale om noget, selvom han tegner et ret levende billede. Således afspejlede den fremtidige konge af Frankrig Henrik IV sine indtryk af St. Bartholomew's Night: " Jeg vil ikke beskrive for dig rædslen og skrigene, blodet, der oversvømmer Paris, ligene af de dræbte: sønner og fædre, brødre, søstre, døtre, mødre ”Først bliver der erklæret et afslag på at beskrive, og så præsenteres der trods det et tragisk billede.
3. Et retorisk spørgsmål er et spørgsmål, der ikke inddrager ny information i svaret; taleren spørger i det væsentlige om, hvad han allerede ved, det er vigtigt for ham, at lytterne giver sig selv det samme svar. Antikkens berømte taler begyndte flere af sine taler i Senatet med samme sætning: " Hvor længe, Catiline, vil du misbruge vores tålmodighed? ". Antog Cicero virkelig, at den anklagede efter dette spørgsmål ville rejse sig og nævne et specifikt udtryk. Det vigtigste her er naturligvis den skjulte anklage ("du vil misbruge"), den skjulte bebrejdelse over for kolleger ("vores tålmodighed"). , og svaret er indlysende for taleren ("for nu vil senatet tillade det"), og denne idé skal indpodes i dem, der lytter.
Den tidligere formand for Ruslands forfatningsdomstol V.D. bruger konstant retoriske spørgsmål i sine livlige taler. Zorkin: " Kære folks stedfortrædere, I ved, at der nu er blevet udgydt blod i Rusland. Og spørgsmålet opstår: Det enorme Ruslands magt, en enorm magt, der bør bekymre sig om borgernes rettigheder, skal den bekymre sig om dette? ". Svaret er indlysende, især da taleren understreger ved at gentage magtens magt ("magten i det enorme Rusland", "enorm magt"), peger på statens hovedopgave "at tage vare på borgernes rettigheder ”; taleren kræver ikke engang de skyldiges straf, han spørger: Skal staten overhovedet "bekymre sig" om den russisktalende befolkning i Tjetjenien? Det er væsentligt, at V.D. Zorkin i den pågældende tale bruger et retorisk spørgsmål 14 gange, og det er ikke tilfældigt, at hans tale endte (som angivet i udskriften) med stormende, langvarige klapsalver.
4. Retorisk appel adskiller sig fra almindelig appel ved, at den i en eller anden grad neutraliserer appellens hovedfunktion - at tiltrække opmærksomheden fra den person, som taleren navngiver. Selv en livløs genstand kan være en formel adressat: lad os huske Tjekhovs "Kirsebærhaven", hvor Gaev pompøst siger: " Dybt skåret skab ...".
En appel bliver også retorisk, når tale, formelt henvendt til én person, faktisk er tiltænkt andre ører. Meget afslørende er talen ved Sovjetunionens All-Union Congress af forfatteren Ch. Aitmatov, som konstant henvender sig ikke til formanden, ikke til de deputerede, men til sin ven: " Min ven Ales sidder her. Jeg henvender mig til Adamovich. Du og jeg, Ales, er gamle venner, du og jeg forstår hinanden perfekt... Derfor er tiden ikke inde, kære Ales, til at plage vores egne sjæle og indføre en form for forvirring.. ". Sådan en talestruktur giver indtryk af særlig tillid, oprigtighed og giver dig mulighed for at sige mere end den officielle situation tillader.
Selve udvælgelsen af ordforråd til adresse kan have en retorisk karakter. Så hvis i langt de fleste taler I.V. Stalin bruger den eneste adresse "Kammerater!", men i hans første tale efter starten af den store patriotiske krig den 3. juli 1941, bruges et helt andet ordforråd: " Kammerater, borgere! Brødre og søstre! Soldater fra vores hær og flåde! "Ikke-parti"-adresser (borgere, brødre og søstre) blev en naturlig optakt til en tale dedikeret til begyndelsen af den patriotiske krig, det vil sige en krig i navnet på at bevare landets uafhængighed, en krig der forener alle klasser og sociale grupper. Ifølge samtiden er dette begyndelsen, ligesom hele Stalins tale som helhed gjorde et stort indtryk på publikum.
5. Retorisk udråbstegn - en eller flere udråbssætninger beregnet til at have en følelsesmæssig indvirkning på lytterne. Et eksempel er slutningen af I.V.s tale. Stalin ved et ceremonielt møde den 6. november 1941: " For det fuldstændige nederlag for de tyske angribere! Til befrielse af alle undertrykte folk, der stønner under Hitlers tyrannis åg! Længe leve det uforgængelige venskab mellem folkene i USSR! Længe leve vores røde hær og vores røde flåde! Længe leve vort Fædreland! Vores sag er retfærdig - sejren bliver vores! ". På denne sværeste dag for landet, da nazisterne nærmede sig udkanten af Moskva, viste den følelsesmæssige afslutning af programtalen sig at være ret effektiv, hvilket skabte et indtryk af selvtillid og styrke. Sådan afslutning på taler er en udbredt teknik i retorik, kendt tilbage i det antikke Grækenland, men selv en standardteknik skal du kunne bruge den korrekt.
6. Retorisk dialog er konstruktionen af én persons tale i form af en imaginær udveksling af bemærkninger af en gruppe mennesker. Taleren selv rapporterer om visse fakta, fortolker disse fakta selv, stiller selv spørgsmål og besvarer dem selv. Lytterne har ikke altid tid til at vurdere al den information, de har, gennemtænke modargumenter, men udadtil virker ræsonnementets forløb logisk, talerens forslag virker opmærksomhedsværdige.
Det er betydningsfuldt, at retorisk dialog især bruges aktivt i taler rettet "til folket." For eksempel blev talen fra en af lederne af Bondeunionen ved Sovjetunionens All-Union Congress konstrueret i denne form: " Er det muligt at uddele kollektiv landbrugsjord til individuelle landmænd nu? Det er for tidligt. Forberedelse er nødvendig, det er nødvendigt at opdyrke en følelse af ejerskab gennem udlejning på gården og andre mellemformer. Er det muligt nu at opløse alle kollektive landbrug og lade befolkningen stå helt uden landbrugsprodukter? Folket vil ikke tilgive os vores sult. De vil fortælle mig, at denne proces er i gang i landene i Østeuropa. Men under vores forhold er andre landes erfaringer ikke altid anvendelige "Ikke alle vil umiddelbart bemærke, at denne tale fuldstændig ignorerer alvorlige modargumenter: Husleje er et nyt forsøg på at forbedre det kollektive landbrugssystem, som i løbet af tres år har vist sin fuldstændige ineffektivitet. Bolsjevikkerne har været engageret i at "uddanne ” bønderne i årtier - hvor meget mere tid skal de bruge til at fuldføre denne mission? At overføre jord til bønder vil ikke føre til hungersnød, men til en overflod af mad: det er bedre at bruge andre landes erfaringer end at opfinde mere og flere nye muligheder for en særlig vej.
7. En retorisk rettelse er ikke en rettelse af en faktisk begået fejl, ikke en rettelse af en mislykket sætning, men en speciel teknik. Først er der en tilsyneladende ansvarsfraskrivelse, og derefter tilbydes en vigtig afklaring. Alt dette skaber indtryk af naturlighed og henleder opmærksomheden på den endelige tekst. Denne teknik blev også brugt af Cicero: " Og det var i Rom, at planen for dens ødelæggelse opstod. Og det var hans borgere, ja, hans borgere, hvis det navn kan gives dem, der elskede denne plan »For det første bliver de kriminelle bevidst henkastet kaldt »borgere i Rom«, og så bliver der udtrykt tvivl om muligheden for at kalde sådanne mennesker for borgere i landet.
En variant af denne figur er en retorisk antikorrektion. Taleren bruger et udtryk, som lytterne kan opfatte som en mundfuld, og hævder derefter, at udtrykket er brugt bevidst. Ons: " Og denne regering, disse kriminelle, vil helt sikkert få landet til at kollapse. Jeg tog ikke forbehold, dette er virkelig ikke en regering, men en bande af kriminelle "(Aman Tuleyev). Parlamentarisk (og blot menneskelig) etik tillader ikke at kalde folk for kriminelle, der ikke er blevet dømt af en domstol, men en stedfortræder fra Kuzbass undskylder ikke blot ikke for bagvaskelse, men udtaler også, at han ikke lavede en mundheld, men bevidst kaldt den russiske regering for kriminel .
Den foreslåede klassificering er naturligvis ikke i stand til at dække alle teknikkerne til at "dekorere" tale, men det materiale, der overvejes, viser tilstrækkeligt sprogets enorme ressourcer, som hjælper med at udtrykke tanker mere præcist, smukt og fuldt ud.
Så retoriske figurer og troper er et kraftfuldt middel til at øge talens udtryksevne, hvilket giver os mulighed for at gøre vores ord bedre mindeværdige, levende og effektive; i dette tilfælde er det let ikke at sige alt, hvad der tænkes, men på en sådan måde, at kloge mennesker forstår alt nødvendigt. Husk: måden en tanke udtrykkes på er ofte ikke mindre betydningsfuld end indholdet af udsagnet.
Harmoni af tanke og ord, indhold og udformning af tale er den vigtigste betingelse for vellykket kommunikation.
Figur – Dette er en talefigur, som er en verbal konstruktion, der formaliserer talerens tankegang, en måde at give den udtrykte tanke en særlig form.
Der er en række varianter af retoriske figurer:
1) udvælgelsestal;
2) tal for syntaks;
3) tale- og tankefigurer;
4) figurer, der udtrykker følelser.
Udvalgte former
Udvalgte former- Det er tal baseret på sammenligning af ord i en sætning. Oftest er det forskellige typer gentagelser.
Gentage Som en talefigur er en retorisk figur kendetegnet ved følgende egenskaber:
Tilstedeværelsen af en målsætning for tekstens udtryksevne, dens rytme, styrken af effekten;
Inkludering i systemet af stilistiske (retoriske) figurer og derfor tilstedeværelsen af modeller og regler, typologi og termer.
Varianter af udvalgte former inkluderer:
1. Anaphora - gentagelse i begyndelsen af en sætning af samme ord eller gruppe af ord. For eksempel: »Men det vigtigste efter min mening er atmosfæren. Intet fjernsyn vil sende det. Man skulle mærke det, man skulle svømme i det.”
2. Epimone - gentagelse af grammatiske former for et ord. For eksempel: »De skal betale dobbelt så meget for filmen som i butikken. Men de betaler – en ske er kær til middag.”
3. I oratorisk er det af særlig betydning gentage . Ord, der er ved siden af hinanden i begyndelsen, midten eller slutningen af et udsagn, kan gentages.
Gentagelsen af det samme ord styrker dets betydning og understreger vigtigheden af et bestemt øjeblik i historien. Gentagelser fremkalder minder, styrker hovedideen dybere og øger talens overtalelsesevne. Lytteren opfatter hele tiden en ny tanke, og gentagelsen opfylder den organiserende funktion.
Der er flere klassifikationer af gentagelser i retorik.
1 klassifikation.
Der kan skelnes mellem følgende typer af gentagelser: leksikalske, morfemiske, syntaktiske og semantiske.
Leksikalsk gentagelse- gentagelse i teksten af hele titlen som helhed, et enkelt ord eller ord, samtidig med at opmærksomheden henledes på betydningen indeholdt i titlen.
Leksikalske gentagelser er de hyppigste; de bruges i forskellige genrer, især poetiske, da de bidrager til versets rytme:
Pigen sang i kirkekoret
Om alle dem, der er trætte i et fremmed land,
Om alle de skibe, der gik til søs,
Om alle, der har glemt deres glæde.
Her kombineres gentagelse med opregningsteknikken - også i det væsentlige semantisk og syntaktisk gentagelse.
Morfemisk gentagelse: Rødder og suffikser gentages, dette skaber indre rim i prosa og poesi:
Fra den jublende, ledig sludder,
Hænder plettet med blod,
Før mig til de fortabtes lejr
For en stor kærlighedssag.
(N.A. Nekrasov)
Sådanne gentagelser kan kombineres med graduering (gentagelser af roden og faldende graduering):
Moræner er højbjerge, der placerer store stenblokke, mindre sten og en flerfarvet spredning af småsten(gentagelser og faldende graduering).
Syntaktiske gentagelser, paralleliteter , understreger talens rytme, forstærker indtryk, udtryk, melodiøsitet, bruges i folklore og litterære værker stiliseret som folklore, tæt på folkedigtning: "Sang om købmanden Kalashnikov" af M.Yu. Lermontov, "Vasily Terkin" af A.T. Tvardovsky.
Anaphora- Kommandoenhed:
Jeg ved ikke, hvor grænsen går
Mellem nord og syd
Jeg ved ikke, hvor grænsen går
Mellem kammerat og ven
(M. Svetlov)
Epiphora- Slutning:
Kære ven, og i dette stille hus
Feberen rammer mig.
Jeg kan ikke finde et sted i et stille hus
Tæt på den fredelige ild!
I prosa forekommer også gentagelser: bevidst gentagelse af en vigtig tanke, ofte ikke ordret, men i dybdegående, komplicerede versioner; personligt, individuelt refræn, hvormed en taler afslutter enhver offentlig tale (Karthago skal ødelægges!); i videnskabelig stil, i ræsonnement, gives en hypotese (afhandling) i begyndelsen og gentages til sidst, denne gang med en vurdering; argumentation gentages i den logiske struktur; i hverdagskommunikation - etiketteformer og meget mere.
En gentagelse er et omkvæd (omkvæd) i sanggenren og en gentagelse af en linje fra den forrige sonet i begyndelsen af den næste (i en krans af sonetter), og talrige gentagelser i folkeordsprog (Hverken evig glæde eller endeløs sorg- V. Dahl), og tredobbelte gentagelser i folkeeventyr, deres handlinger, heltetaler mv.
Gentagelse i dialog med sig selv som en forventning om svaret:
Hvad har vi mest brug for, uden hvilket vi ikke kan leve et minut?
Tager vi os af denne skat?
Nej, det gør vi ikke.
(Fra aviser)
Polysindeton- gentagelse af konjunktioner - meget brugt i både poesi og prosa:
Åh! Sommeren er rød! Jeg ville elske dig
Hvis det bare ikke var for varmen, støvet, myggene og fluerne...
(A.S. Pushkin)
Semantisk gentagelse- brugen af ord i teksten, der er nærliggende i betydning, hvilket forklares med ønsket om at afsløre emnet i detaljer.
For eksempel: »Det er sådan, de fanger elefanter. De lægger mærke til stien, som de enten går til vanding og svømning eller til deres yndlingsbananbuske. Jægere bygger en pen i nærheden af tykke træstammer. Tamme elefanter deltager bestemt i fangsten af deres skovbrødre.”
Som i alt kræver gentagelser mådehold: både fordi der er en tendens til at overskride målet, og fordi de er et stilistisk greb, der enten sænker stilen eller hæver niveauet for poesien.
2 klassifikation.
Ifølge denne klassifikation skelnes følgende gentagelser:
Ordret gentagelse(især når man udråber og udtrykker hovedtanker). Eksempel: i sin tale den 19. maj 1940 sagde Churchill ikke blot: " Vi skal vinde denne krig", denne krig er påtvunget os, men han gentog det vigtigste ord "conguer (vinde)" mange gange. Han troede, at hvis England ikke vandt krigen, ville barbarerne sprede sig over hele verden: " hvis vi ikke vinder, skal vi vinde, vi vil helt sikkert vinde!»
Fordobling af ord(geminatio ) - en gammel retorisk figur, der spiller en særlig rolle i tale, der udtrykker meninger. Her betyder det at fordoble ordene at styrke dem: "ingen, ingen har ret til dette!" (eller med mellemord: "ingen, absolut ingen har ikke ret til at gøre det!"). Hyppig brug af ordret gentagelse anbefales ikke på grund af den mulige effekt af de "formelle besværgelser", som demagoger er så glade for. Le Bon udtaler: " Gentagelser fungerer ofte som bevist sandhed.».
Variabel gentagelse(gentagelse af indhold, men i en ny verbal udformning. Jo mere krævende lyttere, jo mere nødvendig variation!).
Delvis gentagelse ( raffinering). (For eksempel: " Jeg bebrejdede min modstander én gang, jeg bebrejdede ham en anden gang"" Ofte, som her, gentages det første ord i en sætning eller del af en sætning (anaphora-figur).
Vi ser et typisk eksempel på anafora i senator Edward Kennedys tale ved begravelsesceremonien dedikeret til den myrdede bror Robert Kennedy (06/08/1968): »Han så uretfærdighed og forsøgte at rette op på den. Han så lidelsen og forsøgte at lindre den. Han så krigen og forsøgte at afslutte den».
Kurt Schumacher sagde i 1950 i Berlin: "Statens væsen er ikke i regeringen, statens essens er ikke i oppositionen. Statens væsen er regeringen og oppositionen».
Af og til gentages også sætningens nøgleord (epiphora-figur).
Udvidet gentagelse. Gentagelse med inklusion af nye ord, spænding i tale: " Vi, der ikke har oplevet denne tid, som ikke har oplevet den bevidst, er stadig tilhængere af, at" etc.
Cicero begrænsede sig f.eks. ikke til en mager kendsgerning: " Alle hader dig, Piso" Han fortsætter og uddyber yderligere: " Senatet hader dig... de romerske ryttere kan ikke tåle synet af dig... det romerske folk vil have din død... hele Italien forbander dig...".
Udvidet gentagelse omfatter afklaring - dette er en særlig form for gentagelse. Det oprindeligt valgte udtryk virker for svagt. Under visse omstændigheder vendes det tilbage til, forbedres og tydeliggøres. Gamle retorikere kaldte denne figur correc-tio (korrektion). For eksempel: "Jeg bad hr. Meyer om at lede efter forretningspapirer; nej, jeg spurgte ham ikke kun: Jeg anbefalede ham på det kraftigste, jeg forlangte til sidst, at han medbragte forretningspapirer...”
Syntaksfigurer
Disse tal inkluderer:
1.Inversion - omarrangering af ord, så du kan fokusere opmærksomheden på et bestemt ord i en sætning eller give udsagnet en særlig stilistisk farve. For eksempel: "I virkeligheden er det et smedet tvangsinstrument lavet af stål"; "Vejen op ad bjerget har ikke tid til at svaje rejsende ordentligt." Inversion giver for det første individualitet til den journalistiske stil, og for det andet giver det dig mulighed for at give en rolig, tæt på en mundtlig historie, karakter til fortællingen.
2. Antitese - en figur bestående af modsætning eller sammenligning af kontrasterende begreber. Antitese refererer til veje, der ikke forener, men tværtimod adskilte begreber. Det græske navn antitese angiver også arten af den tilsvarende operation; oversat fra græsk betyder ordet opposition, opposition.
Hun er en meget interessant figur, rig på udtryksevne. Antitesens opgave er ligesom andre retoriske figurer at tydeliggøre tankegangen. Det er ofte allegorisk og indeholder allegori.
Antonymer tjener som det sproglige og leksikalske grundlag for antitese; dog er nogle typer antonymer, f.eks. lejlighedsvise, kontekstuelle, i sig selv et produkt af modsætninger (vugge til grav, ild - is, himmel og jord) billeder, poetiske tekster.
Effekten af antitese er baseret på loven om rytme, symmetri og kontrast, på styrken og dybden af menneskets opfattelse af kontrasterende fænomener: et skud lyder højere i stilhed, et lys er mere mærkbart i mørket.
I antitese kan ikke kun objekter og fænomener modarbejdes, men også egenskaberne af et objekt: hus - hus - hus co, Det her ikke en by, en lille by, biler og små chauffører kravlede langs vejen. Modsatte begreber i antitese kan være indviklet sammenflettet, for eksempel: De rige fester på hverdage, men de fattige sørger på helligdage(ordsprog);
Hvor går tiden langsommere, når vi har travlt,
Og hvor haster det, når vi tøver!
(M. Lisyansky)
Modsætningen kan komprimeres ("Thick and Thin" af A.P. Chekhov, "The Living and the Dead" af K. Simonov, "War and Peace" af L.N. Tolstoy), hele billeder kan kontrasteres - frugtbare marker og en gold ørken; menneskelige karakterer; endelig er kompositionen af hele værker bygget på antitese: kampen mellem godt og ondt, ondskab og ædelhed, ære og svig... Det er muligt, at dette er den mest brugte figur, elsket af både digtere og dagligdagstalere.
Antitese udføres for at placere begreber i kontrastforhold, og ikke kun de begreber, der i princippet er modstridende eller modstridende, men også begreber, der normalt ikke er forbundet med hinanden af nogen relationer, men bliver modstridende, når de er placeret side om side.
Ofte understreges modsætningen af, at arten af arrangementet af "modstridende begreber" i de tilsvarende dele af sætningen er den samme (parallel). Dette kan være nødvendigt for at gøre oppositionen mere tydelig. Med identiske strukturelle dele af sætningen (som hver indeholder ét modsat begreb) er dette naturligvis meget lettere at opnå.
I princippet kan man betragte en antitese som en negativ version af en analogi. Hvis nogen analogi er formaliseret i "A er B (B er A)", så formaliseres antitesen ind "A er ikke B (B er ikke A)." Derfor understreges det ofte, at det, ligesom ved analogi, ved antitese er nødvendigt, at de modsatte begreber er V er i princippet sammenlignelige , hvis vi betragter korrelation som en operation, hvor både ligheder og forskelle kan afsløres. Hvis begreberne ikke er korrelerede, vil antitesen ikke finde sted (jf.: tærterne er friske og liljerne dufter).
Et karakteristisk træk ved antitese er, at modstridende forhold mellem begreber normalt demonstreres ganske åbent, som man siger. Desuden, hvis begreberne ikke klart kan modarbejdes inden for samme sætning, vil modsætningen blive frustreret.
- Model: livet er kort - kunst er for evigt
- Eksempel: Påstandene er store, men mulighederne er små!
Den klassiske antitese er meget gennemsigtig i sin struktur, primært på grund af den faktiske modsætning af begreberne "påstand" og "mulighed". Generelt ser det ud til, at målet er nået: oppositionen har fundet sted. Imidlertid er denne modsætning faktisk bygget mere i overensstemmelse med logiske regler end med paralogiske, eftersom de begreber, der kontrasteres gennem den, generelt er modsatte i sig selv. Så modsætningen viser sig i bund og grund at være overflødig.
Og pointen er ikke, at denne antitese ikke har ret til at eksistere eller ikke har en retorisk funktion – alt dette præsenteres i denne sag. Den retoriske funktion i den form, den eksisterer i i vores eksempel, mærkes dog praktisk talt ikke. Og derfor, hvis vi bygger en virkelig paralogisk modsætning, det vil sige implementerer en retorisk funktion, skal vi sikre os, at vores opposition "stræber efter unikhed." Modsætningen skal være klar, men ikke overvældende.
information til lytteren.
Men dette er kun muligt i ét tilfælde - i tilfælde af overtrædelser af analogireglerne. Tegnet, som vi korrelerer objekter med, burde faktisk ikke være indlysende. Derfor, når man regner med en "skarp" semantisk effekt, anbefales det ikke at tage jævnt modsatte (for eksempel antonymiske) begreber. Lad os huske på, at ellers vil antitesen ikke blive fejlagtig, men den retoriske funktion i den vil "aftage" i direkte forhold.
For eksempel ved at omarrangere den givne antitese i lyset af de netop formulerede principper, kan vi få en konstruktion som: " Påstandene er gode, men hortensiaer er dyre!" Læsere opfordres til selv at tænke over fordelene og ulemperne ved denne antitese sammenlignet med den første, især om betydningen af ordet "hortensia" i denne sammenhæng.
Typer af antiteser omfatter:
1) Antifrase (græsk antifrase - modsat i betydning) er en trope, der normalt ses som forbundet med en ironisk nyfortolkning af ordenes betydning. Modellen for gentænkning i dette tilfælde er ret enkel: Ordet (ordene) er taget i en betydning, der står i kontrast til den, der normalt er iboende i det. Den sædvanlige betydning er "skjult" (et kriterium for oprigtighed!).
Dette er en teknik med intern antitese, når et ord i teksten bruges i en betydning modsat sig selv, for eksempel:
Åh, hvilken smuk mand!- om det grimme, om freaken; Tænk bare hvor ædle vi er!- om en person, der har begået ondskab, men opfører sig som et anstændigt menneske.
Et karakteristisk træk ved antifrase som en trope er dens korrespondance kun med såkaldte "gennemsigtige talesituationer", det vil sige med situationer, hvor direkte forståelse af ytringen er udelukket. Faktum er, at den retoriske mekanisme af antifrase kun aktiveres, når taleren er svær at mistænke for et usikkert synspunkt med hensyn til, hvad han karakteriserer (normalt styrer konteksten godt adressaten i talerens taktik). Kun og udelukkende under disse omstændigheder læses antifrasen semantisk korrekt.
- Model:(om uspiselig mad) lækkert.
- Eksempel: Disse helte stjal en bil i går og ramte en forbipasserende.
Antifrase i tilfælde af ordet "helte", som skal forstås som "kriminelle", det vil sige ikke-helte. Brugen af et ord i dets modsatte betydning opstår på grund af den åbenlyse uoverensstemmelse mellem den oprindelige betydning af dette ord og situationen på den ene side og på grund af den paralogiske "regel" om muligheden for at ombytte alt med alt.
En negativt brugt logisk regel, som gør det muligt at udføre antifraser, er oftest også forbundet med loven om den udelukkede midterste. En genstand i lyset af antifrase (såvel som generelt set i lyset af ironi, som nogle gange betragtes som en trope) "er" og "er ikke" noget på samme tid, dvs. dem, der stjal en bil er "helte" (da de kaldes sådan) og "ikke helte" (da de faktisk ikke er det). At læse antifraser viser sig kun at være mulig, hvis du "slår fra" loven om den udelukkede midterste eller "kører" den i den modsatte retning.
Antifraser er normalt farvet med ironisk intonation, men det sker, at det også bruges med ros og godkendelse: Der var en mester - sådanne mennesker er der ikke nu: han ville bygge et hus, en røver - du vil blive forelsket. Her røver - højeste ros.
2) Tæt på antifrase enantiosemi (modsat betydning af samme ord), med samme betydning "tværtimod"; To modsatrettede betydninger eksisterer side om side i ét ord. For eksempel ordet uvurderlig betyder:
1. have en meget høj pris ( uvurderlige skatte).
2. uden værdi (købt for næsten ingenting, dvs. meget billig ).
Ord salig:
1. meget glad ( salig tilstand).
2. dum (tidligere betydning hellige tåbe).
Hvordan opstår sådanne modsætninger inden for det samme ord?
Oftest som et resultat af at bruge et ord i forskellige områder af sproget (f.eks. ordet flot i betydning dristig, modig (kræsen person) og dårlig, dårlig (kræsen chauffør);
- ironisk brug af ordet, når positivt erstattes af negativt over tid (f.eks. hædret i betydning Ære Og skælde ud, skælde ud).
Polysemi af morfemer (for eksempel ord lyttede, så).
3) Antiteser-paradokser . For eksempel,
"Du kan møde en gammel mand på tyve og en ung mand på halvtreds."(A.I. Herzen).
« Parallelt med den store verden, hvor store mennesker og store ting lever, er der en lille verden med små mennesker og små ting"(I. Ilf, E. Petrov).
4) Oxymoron - dette er en kombination af uforenelig, modsat; figuren er allegorisk, poetisk og relativt sjældent brugt. "Levende død"- sådan kaldte L.N. sit skuespil. Tolstoj; dårlig luksus påklædning hos N.A. Nekrasova; munter kedsomhed og kedelig munterhed fra F.M. Dostojevskij; Latter gennem tårer hos N.V. Gogol.
Ofte gentaget styrke af svaghed; lille i stort - stort i småt; bitter glæde, øredøvende stilhed.
5)Antimetabola (græsk antimetabole - udveksling) beskrives som en type antitese. Faktisk er det en antitese - som et ekstra, "nyt" træk dukker kun et ekstra streg op: understreger modstanden også på niveauet "lyd" gennem gentagelse af de samme ord eller ord, der har samme rod.
3. Forstærkning - en figur bestående af en ophobning af synonymer. Følgende eksempel kan betragtes som forstærkning: "Og efter seks måneder er et fuldstændigt underdanigt, lydigt og sagtmodigt dyr allerede i hænderne på en person."
Brugen af synonymer er med til at styrke hovedbetydningen, samt at afspejle hovedideen på en mangfoldig og omfattende måde.