Имението на земевладелеца Любов Андреевна Раневская. Пролет, черешови дървета цъфтят. Но красивата градина скоро ще трябва да бъде продадена за дългове. През последните пет години Раневская и нейната седемнадесетгодишна дъщеря Аня живеят в чужбина. Братът на Раневская Леонид Андреевич Гаев и осиновената й дъщеря, двадесетгодишната Варя, останаха в имението. Нещата са лоши за Раневская, почти няма останали средства. Любов Андреевна винаги пилее пари. Преди шест години съпругът й почина от пиянство. Раневская се влюби в друг човек и се разбираше с него. Но скоро малкият й син Гриша загива трагично, удавяйки се в реката. Любов Андреевна, неспособна да понесе скръбта, избяга в чужбина. Любовникът я последва. Когато се разболя, Раневская трябваше да го настани в дачата си близо до Ментон и да се грижи за него в продължение на три години. И тогава, когато трябваше да продаде дачата си за дългове и да се премести в Париж, той ограби и изостави Раневская.
Гаев и Варя срещат Любов Андреевна и Аня на гарата. Прислужницата Дуняша и техният познат търговец Ермолай Алексеевич Лопахин ги чакат у дома. Бащата на Лопахин беше крепостен селянин на Раневски, самият той стана богат, но казва за себе си, че остава „човек мъж“. Идва чиновникът Епиходов, човек, с когото постоянно се случва нещо и който носи прякора „двадесет и две нещастия“.
Най-накрая файтоните пристигат. Къщата е пълна с хора, всички са в приятно вълнение. Всеки си говори за своите неща. Любов Андреевна оглежда стаите и през сълзи на радост си спомня миналото. Прислужницата Дуняша няма търпение да каже на младата дама, че Епиходов й е предложил брак. Самата Аня съветва Варя да се омъжи за Лопхин, а Варя мечтае да омъжи Аня за този бог-човек. Хувър-нант Шарлот Ивановна, странна и ексцентрична личност, се хвали с невероятното си куче; нейният съсед, собственикът на земя Симеонов-Пищик, иска пари назаем. Старият верен слуга Фирс почти нищо не чува и през цялото време нещо мърмори.
Лопахин напомня на Раневская, че имението скоро трябва да бъде продадено на търг, единственият изход е да разделите земята на парцели и да ги отдадете под наем на летни жители. Предложението на Раневская изненадва Лопа-хина: как може да бъде изсечена любимата й прекрасна черешова градина! Лопа-хин иска да остане по-дълго с Раневская, която обича „повече от себе си“, но е време да си тръгне. Гаев произнася приветствена реч към вековния „многоуважаван“ килер, но след това, смутен, отново започва безсмислено да произнася любимите си - мързеливи билярдни думи.
Раневская не разпознава веднага Петя Трофимов: значи той се е променил, погрознял, „скъпият ученик“ се е превърнал във „вечен ученик“. Любов Андреевна плаче, спомняйки си малкия си удавен син Гриша, чийто учител беше Трофимов.
Гаев, останал сам с Варя, се опитва да говори за бизнес. В Ярославъл има богата леля, която обаче не ги обича: все пак Любов Андреевна не се е омъжила за благородник и не се е държала „много мило“. Гаев обича сестра си, но все още я нарича „злобна“, което не харесва Аня. Гаев продължава да строи проекти: сестра му ще поиска от Лопахин пари, Аня ще отиде в Ярославъл - с една дума, те няма да позволят имението да бъде продадено, Гаев дори се кълне в него. Мърморещият Фирс най-после отвежда господаря като дете в леглото. Аня е спокойна и щастлива: чичо й ще уреди всичко.
Лопахин не спира да убеждава Раневская и Гаев да приемат плана му. Тримата отидоха утре в града и като се върнаха, спряха в полето при параклиса. Точно сега, тук, на същата пейка, Епиходов се опита да се обясни с Дуняша, но тя вече беше предпочела младия циничен лакей Яша пред него. Раневская и Гаев сякаш не чуват Лопахин и говорят за съвсем различни неща. След като не е убедил „лекомислените, неделови, странни“ хора в нищо, Лопахин иска да напусне. Раневская го моли да остане: „все още е по-забавно“ с него.
Пристигат Аня, Варя и Петя Трофимова. Раневская започва разговор за „горд човек“. Според Трофимов няма смисъл от гордост: груб, нещастен човек не трябва да се възхищава на себе си, а да работи. Петя осъжда интелигенцията, неработоспособните хора, които философстват важно и третират хората като животни. Лопахин влиза в разговора: той работи „от сутрин до вечер“, борави с големи капитали, но все повече се убеждава колко малко свестни хора има наоколо. Лопахин не довършва да говори, Раневская го прекъсва. Като цяло всички тук не искат и не умеят да се слушат. Настъпва тишина, в която се чува далечният тъжен звук на скъсана струна.
Скоро всички се разотиват. Останали сами, Аня и Трофимов се радват, че имат възможност да говорят заедно, без Варя. Трофимов убеждава Аня, че човек трябва да бъде „над любовта“, че най-важното е свободата: „цяла Русия е нашата градина“, но за да живеем в настоящето, първо трябва да изкупим миналото чрез страдание и труд. Щастието е близо: ако не те, то другите определено ще го видят.
Идва двадесет и втори август, ден за търговия. Точно тази вечер, напълно неуместно, в имението се устройваше бал и беше поканен еврейски оркестър. Някога тук са танцували генерали и барони, но сега, както се оплаква Фирс, и пощенският служител, и началникът на гарата „не искат да отидат“. Шарлот Ивановна забавлява гостите с магическите си трикове. Раневская трепетно очаква завръщането на брат си. Ярославската леля все пак изпрати петнадесет хиляди, но нямаше сто от тях, за да изкупят имението.
Петя Трофимов „успокоява“ Раневская: не става въпрос за градината, всичко е свършило отдавна, трябва да погледнем истината в очите. Любов Андреевна моли да не я съди, а да я съжалява: в крайна сметка без черешовата градина животът й губи смисъл. Всеки ден Раневская получава телеграми от Париж. Отначало ги скъса веднага, после - като ги прочете първо, сега вече не ги къса. "Това дивак“, когото тя все още обича, я моли да дойде. Петя осъжда Раневская за любовта й към „дребен негодник, нищожество“. Ядосаната Раневская, неспособна да се сдържи, отмъщава на Трофимов, наричайки го „забавен ексцентрик“, „изрод“, „чист“: „Трябва да обичаш себе си... трябва да се влюбиш!“ Петя се опитва да си тръгне ужасена, но след това остава и танцува с Раневская, която го моли за прошка.
Накрая се появяват смутен, радостен Лопахин и уморен Гаев, който, без да каже нищо, веднага се прибира вкъщи. Вишневата градинапродаден, а Лопахин го купи. „Новият земевладелец“ е щастлив: той успя да наддаде на търга богаташа Дериганов, давайки деветдесет хиляди върху дълга си. Лопахин вдига ключовете, хвърлени на пода от гордата Варя. Нека музиката да свири, нека всички видят как Ермолай Лопахин „има брадва в черешовата градина“!
Аня утешава разплаканата си майка: градината е продадена, но има още Целият живот. Ще нова градина, по-луксозно от това, „тиха, дълбока радост“ ги очаква...
Къщата е празна. Жителите му, сбогувайки се един с друг, си тръгват. Лопахин отива в Харков за зимата, Трофимов се връща в Москва, в университета. Лопахин и Петя си разменят резки. Въпреки че Трофимов нарича Лопахин „хищен звяр“, необходим „в смисъл на метаболизма“, той все още обича в него „нежно, фина душа" Лопахин предлага на Трофимов пари за пътуването. Той отказва: никой не трябва да има власт над „свободен човек“, който е „в челните редици“ към „най-висшето щастие“.
Раневская и Гаев дори станаха по-щастливи след продажбата на черешовата градина. Преди това се притесняваха и страдаха, но сега се успокоиха. Раневская смята засега да живее в Париж с пари, изпратени от леля й. Аня вуду-шев-лена: започва нов живот- тя ще завърши гимназия, ще работи, ще чете книги и пред нея ще се отвори „нов прекрасен свят“. Изведнъж се появява задъханият Симеонов-Пищик, който вместо да иска пари, напротив, раздава дългове. Оказа се, че британците са намерили бяла глина на земята му.
Всеки беше подреден различно. Гаев казва, че сега е банков служител. Лопахин обещава да намери ново място за Шарлот, Варя си намери работа като икономка при Рагулините, Епиходов, нает от Лопахин, остава в имението, Фирс трябва да бъде изпратен в болницата. Но въпреки това Гаев тъжно казва: „Всички ни изоставят... изведнъж станахме ненужни“.
Най-после трябва да има обяснение между Варя и Лопахин. Варя отдавна е закачана като „мадам Лопахина“. Варя харесва Ермолай Алексеевич, но самата тя не може да направи предложение. Лопахин, който също говори чудесно за Варя, се съгласява „да прекрати този въпрос веднага“. Но когато Раневская урежда срещата им, Лопахин, без да вземе решение, напуска Варя, използвайки първия претекст.
„Време е да тръгваме! На пътя! - С тези думи те напускат къщата, като заключват всички врати. Всичко, което остава, е старият Фирс, за когото всички изглеждаха загрижени, но забравиха да го изпратят в болницата. Фирс, въздишайки, че Леонид Андреевич е ходил в палто, а не в кожено палто, ляга да си почине и лежи неподвижно. Чува се същия звук на скъсана струна. „Настъпва тишина и можете да чуете само брадва, която чука по дърво далеч в градината.“
Действие 1
Бивша детска стая в къщата на Раневская. Лопахин и прислужницата Глаша чакат земевладелката Раневская да пристигне от гарата. Лопахин говори за хубави спомени от детството, свързани с Раневская, въпреки че баща му е бил крепостен селянин. Когато Епиходов влезе в стаята, падна букет. Той казва, че нещо подобно му се случва постоянно. Каретите пристигат. Влиза Раневская с антуража си. Това е Аня, дъщеря на земевладелец Гаев, брат й Варя, осиновената й дъщеря Симеонов-Пищик. Аня, сама със сестра си Варя, говори за живота в Париж: майка й пропиля всичките й пари, продаде вилата си близо до Ментон и продължава да пилее пари. Варя съобщава, че имението също е обявено на търг. Раневская влиза и се радва, че старият слуга Фирс е жив и че в къщата са запазени същите мебели. Лопахин си тръгва, но му напомня за продажбата на имението. Той предлага малки парцели, които трябва да бъдат разделени на земята и отдаване под наем. Но за това ще трябва да пожертвате черешовата градина. Раневская е изненадана от предложението на Лопахин. Братът на Раневская Гаев прави помпозна реч, адресирана до стария гардероб. Пристига Петя Трофимов. Той беше учител на Гриша, син на земевладелец, който се удави като малък. Раневская забелязва, че Петя е погрозняла и остаряла. Спомените за сина й донесоха горчиви сълзи на Раневская. Останал сам с Варя, Гаев започна да измисля проекти, откъдето може да получи пари.
"Вишнева градина": резюме. Акт 2
Действието се развива край параклиса. Шарлот, гувернантката, говори за себе си. Епиходов очарова Дуняша, а тя флиртува с лакея Яша, циничен и неморален тип. Раневская, Гаев и Лопахин, връщайки се от града, спряха за почивка. Лопахин не престава да доказва на Раневская правилността и рентабилността на предложения от него план. Всичко е напразно. Раневская сякаш не чува, тя все още се опитва да ухажва Лопахин за Варя. Спомня си за починалия си от пиянство мъж, за любовника си, който я съсипа и изостави. Влизат сестрите Аня и Варя и Петя Трофимова. Бивш учител, Раневская, Гаев и Лопахин обсъждат „ горд човек" Но дискусията не се получава, защото никой не иска или не знае как да слуша другия. Останал сам с Аня, Трофимов произнася монолог за Русия, за свободата, за щастието.
"Вишнева градина": резюме. Акт 3
Топка беше хвърлена в къщата на Раневская съвсем неуместно. Гаев е заминал за търга, а собственичката на земя очаква с нетърпение брат си. Раневская настоява за брака на Варя и Лопахин, но тя отговаря, че Лопахин няма да й предложи брак. Раневская споделя с Трофимов: обмисля да замине за Париж, защото... нейният любовник я бомбардира с телеграми. Трофимов я осъжда. Появяват се Лопахин и Гаев. Оказва се, че Лопахин е закупил къщата с красива черешова градина. Той е щастлив, защото дядо му и баща му са били „роби” на тази земя. И сега той е неин собственик. Раневская е в сълзи, Аня я успокоява, вярвайки, че им предстои дълъг, щастлив живот.
"Вишнева градина": резюме. Акт 4
Всички в къщата се готвят да си тръгват. Лопахин заминава за Харков за зимата. Трофимов отива в Москва, за да учи в университета. Отказва да вземе пари от Лопахин за пътуването. Раневская отива да живее в Париж (отново с пари на други хора). Гаев ще работи в банка. Варя си намери работа като икономка. Аня започва нов живот. Иска да завърши гимназия, да чете книги, да работи, да помага на майка си. Пищик се появява и започва да изплаща дългове, въпреки че по време на пиесата, напротив, той се опитва да вземе пари назаем. Той даде под наем земята, където беше намерена бяла глина, на британците. Раневская прави последен опитда събере Варя и Лопахин, но все още не смее. листа. Всички излизат от къщата, като заключват вратите. Влиза Фирс, той е стар и болен, но са забравили да го закарат в болницата. Зад сцената се чува, че черешовата градина е започнала да се изсича.
Вишневата градина: анализ
Подробният анализ на работата е тема за отделна статия. Ще се ограничим само с няколко значими коментара. Пиесата „Вишнева градина“, чието резюме е дадено по-горе, е произведение за „новите хора“, които се появяват в Русия. Раневская и Гаев, представители стара Русия, не можаха да управляват разумно богатството си и фалираха. За разлика от тях, Лопахин, напротив, беше от бедните, бивши крепостни селяни, със собствения си труд успя да спечели и да си купи къща и черешова градина. Лопахин е представител на зараждащото се предприемачество в Русия, Аня и учителят Петя Трофимов са прогресивни младежи, бъдещето на Русия.
Константин Станиславски като Гаев. Постановка на „Вишнева градина“ в Московския художествен театър. 1904 г
Леонид Леонидов като Лопахин. Постановка на „Вишнева градина“ в Московския художествен театър. 1904 г© Албум „Пиеси на А. П. Чехов“. Притурка към списание „Слънце на Русия“, № 7, 1914 г
Александър Артьом като Фирс. Постановка на „Вишнева градина“ в Московския художествен театър. 1904 г© Албум „Пиеси на А. П. Чехов“. Притурка към списание „Слънце на Русия“, № 7, 1914 г
Василий Качалов като Петя Трофимова и Мария Лилина като Аня. Постановка на „Вишнева градина“ в Московския художествен театър, действие II. 1904 г © Албум „Пиеси на А. П. Чехов“. Притурка към списание „Слънце на Русия“, № 7, 1914 г
Фирс: „Тръгнахме... Забравиха за мен.“ Постановка на „Вишнева градина“ в Московския художествен театър, действие IV. 1904 г© Албум „Пиеси на А. П. Чехов“. Притурка към списание „Слънце на Русия“, № 7, 1914 г
Котильон. Постановка на „Вишнева градина“ в Московския художествен театър, Акт III. 1904 г© Албум „Пиеси на А. П. Чехов“. Притурка към списание „Слънце на Русия“, № 7, 1914 г
Още в тази първа постановка на „Вишнева градина“ Чехов не беше доволен от много неща. Разногласията на автора с Константин Станиславски, който поставя пиеса, написана специално за Московския художествен театър, се отнасят до разпределението на ролите между изпълнителите, настроението и жанра (Станиславски е убеден, че поставя трагедия), дори средствата за постановка, отразява натуралистичната естетика на ранния Московски художествен театър. „Ще напиша нова пиеса и тя ще започне така: „Колко прекрасно, колко тихо!“ Не се чуват нито птици, нито кучета, нито кукувици, нито сови, нито славеи, нито часовници, нито камбани и нито един щурец“, цитира Станиславски подигравателната шега на Чехов за звуковата партитура, пресъздаваща имението. Този конфликт между писателя и театъра днес не е заобиколен от никоя биография на Чехов или история на МХАТ. Но потискащата атмосфера, потоците от сълзи и всичко, което е плашело Чехов, е в противоречие с малкото оцелели фрагменти от по-късните версии на „Вишнева градина“ - пиеса, която остава в репертоара на театъра до втората половина на 30-те години и непрекъснато се променя , включително благодарение на Станиславски. Например със записан кратък филм финална сценас Фирс: гласът на лакея, изпълняван от Михаил Тарханов, звучи в нея - въпреки положението на слуга, забравен в къщата, колко трудно е всяко движение за този грохнал старец, въпреки всичко като цяло - внезапно необичайно млад. Току-що Раневская, ридаейки, се сбогува с младостта си на сцената и по чудо се върна при Фирс в тези последни минути.
1954 г Компания Renault-Barrault, Париж. Режисьор: Jean Louis Barrault
Сцена от постановката на Жан Луи Баро „Вишнева градина“. Париж, 1954 г© Manuel Litran / Paris Match Archive / Getty Images
Сцена от постановката на Жан Луи Баро „Вишнева градина“. Париж, 1954 г© Manuel Litran / Paris Match Archive / Getty Images
Сцена от постановката на Жан Луи Баро „Вишнева градина“. Париж, 1954 г© Manuel Litran / Paris Match Archive / Getty Images
Изключителните европейски продукции на „Вишнева градина“ започват да се появяват едва след войната. Театралните историци обясняват това с изключително силното впечатление на западните режисьори от спектакъла на Московския художествен театър, който неведнъж е гастролирал пиесата на Чехов. „Вишнева градина“, режисиран от Жан Луи Баро, не беше пробив, но беше много интересен примеркато европейски театърв търсене на своя Чехов, той бавно напуска влиянието на Московския художествен театър. От режисьора Баро, който през тези години откри Камю и Кафка за себе си и публиката на своя театър и продължи да поставя основния си автор Клодел, може да се очаква прочит на Чехов през призмата най-новия театър. Но в „Вишневата градина“ на Баро няма нищо от това: слушайки оцелелия запис на неговото радиопредаване, вие си спомняте за абсурдизма само когато Гаев, в отговор на бизнес предложението на Лопахин да построи дачи на мястото на имението, се възмущава : "Абсурд!" „Вишнева градина“, поставена от компанията Renault-Barrault, е преди всичко (и точно според Чехов) комедия, в която огромно място е отделено на музиката. За нея в представлението отговаря Пиер Булез, с когото театърът си сътрудничи през тези години. Ролята на Раневская се играе от съпругата на Баро, съосновател на театъра, която спечели славата си като комична актриса в Comedy Francaise, Мадлен Рено. И самият Баро неочаквано избра ролята на Петя Трофимов за себе си: може би великият мим беше близо до героя, който отгатна характера на търговеца Лопахин от ръцете му - „нежни пръсти, като на художник“.
1974 г Театро Пиколо, Милано. Режисьор: Джорджо Стрелер
Репетиция на пиесата „Вишнева градина” от Джорджо Щрелер. Милано, 1974 г© Mondadori Portfolio / Getty Images
Тино Караро в постановката на Джорджо Стрелер „Вишнева градина“.
Тино Караро и Енцо Тарасио в постановката на Джорджо Стрелер „Вишнева градина“© Mario De Biasi / Портфолио на Mondadori / Getty Images
„Крейг иска комплектът да се движи като музика и да помогне за подобряване определени местав пиесата, така както с помощта на музиката е възможно да се проследят обратите на действието и да се подчертае. Той иска декорите да се променят с пиесата“, пише художникът Рене Пио през 1910 г. след среща с английския режисьор и сценограф Гордън Крейг. Благодарение на удивителната си простота декорът на Лучано Дамиани във „Вишнева градина“, режисиран от Джорджо Стрелер, се превърна в може би най-добрия пример за този начин на работа с пространството в съвременния театър. Над снежнобялата сцена имаше широка полупрозрачна завеса, опъната по цялата дълбочина на сцената, която различни моментиили спокойно кръжеше над героите, после се спускаше опасно ниско над тях, или ги посипваше със сухи листа. Декорът се превърна в партньор за актьорите, а самите те се отразиха по свой начин в много малко предмети на сцената, като например детски играчки, извадени от стогодишен килер. Пластическата партитура на Раневская, която Стрелер изигра от актрисата Валентина Кортезе, се основаваше на въртене и с това движение се римуваше изстреляният от Гаев връх, който се въртеше за минута и след това някак внезапно излиташе от оста си.
1981 г Théâtre Bouffe du Nord, Париж. Режисьор: Питър Брук
„Вишнева градина“ от Питър Брук в театър „Буф дю Норд“. 1981 г© Nicolas Treatt / archivesnicolastreatt.net
В своите лекции по история на литературата Наум Берковски нарича подтекста език на враговете и свързва появата му в драмата с променящите се взаимоотношения между хората в началото на 19 век. В "Вишнева градина" на Питър Брук героите нямат врагове помежду си. Режисьорът ги нямаше и в пиесата. И подтекста в творчеството на Чеховвнезапно радикално промени качеството си, престана да бъде метод за прикриване, а напротив, превърна се в средство за разкриване един на друг на това, което не може да бъде предадено с думи. Изпълнена практически без декори (стените и подът на стария парижки театър Bouffe du Nord бяха покрити с килими), постановката беше тясно свързана със следвоенната литература: „Чехов пише изключително стегнато, използвайки минимум думи и стилът му на писане напомня на Пинтър или Бекет, каза Брук в интервю. „При Чехов, както и при тях, ролята играят композицията, ритъмът, чисто театралната поезия на единствената точна дума, изречена тогава и така, както трябва да бъде.“ Сред безбройните интерпретации на „Вишнева градина” като драма на абсурда, които се появяват и днес, може би най-необичайното в изпълнението на Брук беше именно това, че, прочетен през Бекет и Пинтър, неговият Чехов звучеше ново, но оставаше себе си.
2003 г Международна фондация "К. С. Станиславски" и театър "Мено Фортас", Вилнюс. Режисьор: Eimuntas Nyakrosius
Пиесата „Вишнева градина“ от Еймунтас Некрошюс. Фестивал "Златна маска". Москва, 2004 г
Евгений Миронов като Лопахин в пиесата „Вишнева градина“ от Еймунтас Някрошюс. Фестивал "Златна маска". Москва, 2004 г © Дмитрий Коробейников / РИА Новости
Първото нещо, което публиката видя на сцената, бяха дрехите на обитателите на къщата, хвърлени един върху друг, ниски колони, стоящи отзад, два обръча, дошли от нищото: изглеждаше като имение, но сякаш сглобени отново от почти произволни предмети. В тази „Вишнева градина“ имаше препратки към Щрелер, но нямаше и следа от поезията на италианската пиеса на Чехов. Самото представяне на Някрошюс обаче беше структурирано по-скоро според законите поетичен текст. Шестте часа, които ходеше, връзките между нещата, жестове (както винаги при Някросиус, необичайно богата пластична партитура), звуци (привидно непоносими силен писъклястовици) и музика, неочаквани животински паралели на героите - тези връзки се умножиха с необикновена скорост, прониквайки във всички нива. „Мрачна и великолепна меса“, пише театралният критик Павел Марков за „Ревизор“ на Мейерхолд, и точно такова е впечатлението от спектакъла на литовския режисьор, поставен съвместно с московски артисти за стогодишнината от Чеховия спектакъл.
пиеси.
„Вишнева градина“ е върхът на руската драма от началото на 20 век, лирична комедия, пиеса, която бележи началото нова ераразвитието на руския театър.
Основната тема на пиесата е автобиографична – фалирало благородническо семейство продава семейното си имение на търг. Авторът, като човек, преминал през такова житейска ситуация, описва с тънък психологизъм Умствено състояниехора, които скоро ще бъдат принудени да напуснат домовете си. Иновацията на пиесата е липсата на разделение на героите на положителни и отрицателни, на главни и второстепенни. Всички те са разделени на три категории:
- хора от миналото - благородни аристократи (Раневская, Гаев и техният лакей Фирс);
- хора от настоящето - техни ярък представителтърговец-предприемач Лопахин;
- хора на бъдещето - прогресивната младеж от онова време (Петър Трофимов и Аня).
История на създаването
Чехов започва работа по пиесата през 1901 г. Поради сериозни здравословни проблеми процесът на писане е доста труден, но въпреки това през 1903 г. работата е завършена. Първо театрално представлениеПиесата се играе година по-късно на сцената на Московския художествен театър, превръщайки се във връх в творчеството на Чехов като драматург и класика на театралния репертоар.
Играйте Анализ
Описание на работата
Действието се развива в семейното имение на земевладелеца Любов Андреевна Раневская, завърнала се от Франция с малката си дъщеря Аня. На гарапосрещат ги Гаев (братът на Раневская) и Варя (осиновената й дъщеря).
Финансовото състояние на семейство Раневски наближава пълен колапс. Предприемачът Лопахин предлага своя версия на решение на проблема - прекъсване поземлен имотвърху акции и ги давайте на летни жители за ползване срещу определена такса. Дамата е обременена от това предложение, защото за това ще трябва да се сбогува с любимата си черешова градина, с която са свързани много топли спомени от младостта. Трагедията се допълва от факта, че любимият й син Гриша загина в тази градина. Гаев, пропит от преживяванията на сестра си, я успокоява с обещанието, че ще го направят семейно имениеняма да се предлага за продажба.
Действието на втората част се развива на улицата, в двора на имението. Лопахин, с характерния си прагматизъм, продължава да настоява за плана си за спасяване на имението, но никой не му обръща внимание. Всички се обръщат към появилия се учител Пьотър Трофимов. Той изнася вълнуваща реч, посветена на съдбата на Русия, нейното бъдеще и засяга темата за щастието във философски контекст. Материалистът Лопахин е скептичен млад учител, и се оказва, че само Аня е способна да се пропие от неговите възвишени идеи.
Трето действие започва с това, че Раневская използва последните си пари, за да покани оркестър и да организира танцова вечер. Гаев и Лопахин отсъстват едновременно - те отидоха в града за търг, където имението на Раневски трябва да отиде под чука. След досадно чакане Любов Андреевна научава, че имението й е купено на търг от Лопахин, който не крие радостта си от придобивката му. Семейство Раневски е в отчаяние.
Финалът е изцяло посветен на напускането на семейство Раневски от дома им. Сцената на раздяла е показана с целия дълбок психологизъм, присъщ на Чехов. Пиесата завършва с изненадващо дълбок монолог на Фирс, когото собствениците набързо забравиха в имението. Финалният акордзвукът на брадва звучи. Черешовата градина се изсича.
Основните герои
Сантиментален човек, собственик на имението. След като живее в чужбина в продължение на няколко години, тя свикна луксозен животи по инерция продължава да си позволява много неща, които при окаяното финансово състояние логично здрав разумтрябва да е недостъпен за нея. Като несериозен човек, много безпомощен в ежедневните въпроси, Раневская не иска да промени нищо в себе си, докато е напълно наясно със своите слабости и недостатъци.
Успешен търговец, той дължи много на семейство Раневски. Неговият образ е двусмислен - той съчетава упорит труд, благоразумие, предприемчивост и грубост, „селско“ начало. В края на пиесата Лопахин не споделя чувствата на Раневская; той е щастлив, че въпреки селския си произход е успял да си позволи да купи имението на покойния си баща.
Подобно на сестра си, той е много чувствителен и сантиментален. Като идеалист и романтик, за утеха на Раневская, той измисля фантастични планове за спасяване на семейното имение. Той е емоционален, многословен, но в същото време напълно бездеен.
Петя Трофимова
Вечен ученик, нихилист, красноречив представител на руската интелигенция, който се застъпва за развитието на Русия само на думи. В преследване на " най-висшата истина„Той отрича любовта, смятайки я за дребнаво и илюзорно чувство, което изключително разстройва дъщерята на Раневская Аня, която е влюбена в него.
Романтична 17-годишна млада дама, попаднала под влиянието на популиста Петър Трофимов. Безразсъдно вярвайки в по-добър животСлед продажбата на имението на родителите си Аня е готова на всякакви трудности в името на споделеното щастие до любимия си.
87-годишен мъж, лакей в къщата на Раневски. Типът слуга от стари времена обгражда господарите си с бащинска грижа. Той остана да служи на господарите си дори след премахването на крепостничеството.
Млад лакей, който се отнася с презрение към Русия и мечтае да отиде в чужбина. Циничен и Жесток човек, е груб със стария Фирс, отнася се с неуважение дори към собствената си майка.
Структура на работата
Структурата на пиесата е съвсем проста – 4 действия без разделяне на отделни сцени. Продължителността на действие е няколко месеца, от края на пролетта до средата на есента. В първо действие има експозиция и заговор, във второ – нарастване на напрежението, в трето – кулминация (продажбата на имението), в четвърто – развръзка. Характерна особеностпиесата е липсата на истински външен конфликт, динамика, непредвидими завои сюжетна линия. Авторските забележки, монолози, паузи и малко недоизказаност придават на пиесата уникална атмосфера на изискан лиризъм. Художественият реализъм на пиесата се постига чрез редуването на драматични и комични сцени.
(Сцена от съвременна постановка)
В пиесата доминира развитието на емоционално-психологическия план; основен двигател на действието са вътрешните преживявания на героите. Авторът разширява арт пространствоработи с въвеждане голямо количествогерои, които никога не се появяват на сцената. Също така, ефектът на разширяване на пространствените граници се дава от симетрично възникващата тема за Франция, придаваща дъговидна форма на пиесата.
Окончателно заключение
Последната пиеса на Чехов, може да се каже, е неговата „ лебедова песен" Новостта на нейния драматургичен език е пряк израз на особеното на Чехов концепция за живота, който се отличава с изключително внимание към дребните, на пръв поглед незначителни детайли, фокусирани върху вътрешните преживявания на героите.
В пиесата „Вишнева градина“ авторът е уловил състоянието на критично разединение на руското общество от своето време; този тъжен фактор често присъства в сцени, в които героите чуват само себе си, създавайки само вид на взаимодействие.
„Вишнева градина“ е последната пиеса на А. П. Чехов. Той го е написал година преди смъртта си. Зад историята на благородническо семейство, загубило градината си, писателят е скрил историята на своята родина, която според автора е изправена пред същото жалко съществуване в бъдеще като благородството без имение. Написахме повече за неговия план в , а сега можем да разберем сюжета и основните събития в книгата, като я прочетем кратък преразказспоред действия от Literaguru.
Живял във Франция пет години. Прекара няколко месеца с нея най-малката дъщеряАня. През май и двамата трябваше да се върнат в родината си. Лакеят Фирс, братът на Раневская Гаев и най-голямата дъщеря Варя (ето ги) са изпратени на гарата. А у дома ги чакат търговецът Лопахин и прислужницата Дуняша. Те седят в стая, която по стар навик все още се нарича "детска стая". говори за това как може да се окаже животът, че той, синът на крепостен селянин, сега е свободен и богат търговец.
Пристигат екипи от гарата. Раневская и Аня се радват на завръщането си. Имението не се е променило след заминаването им. Скоро за читателя става очевидно, че Любов Андреевна е в трудна ситуация. финансово положение. Тя трябваше да продаде цялата си чужда собственост и да се върне в Русия. Лопахин й напомня, че имението и градината ще трябва да бъдат продадени на търг през август, ако тя и брат й спешно не намерят решение. Търговецът веднага им предлага вариант, който му се струва много сполучлив. Изрежете градината, разделете земята на парцели и я отдайте под наем на летни жители. Но Любов Андреевна и Гаев само го отхвърлят, казвайки, че градината е най-ценното нещо в цялата провинция. Те се надяват на помощ от богата леля от Ярославъл, въпреки че отношенията с нея са обтегнати.
Акт 2
Изминаха няколко седмици от пристигането на Раневская. Но нито тя, нито Гаев бързат да решават проблемите си. Освен това те продължават да пилеят пари. Връщайки се от града, където отидоха да закусят в компанията на Лопахин, те спират в стара църква. Малко преди появата им, на тази пейка чиновникът Епиходов обяви любовта си на Дуняша. Но несериозното момиче предпочете лакея Яша пред него.
Лопахин отново ни напомня за търга. Той е в Още веднъжкани ги да изсекат градината. Но братът и сестрата само отхвърлят думите му, като казват, че лелята определено ще изпрати пари. И има още достатъчно време. Търговецът не ги разбира и ги нарича странни и несериозни.
До пейката се приближават дъщерите на Раневская и Петя Трофимова (ето ги). Раневская започва разговор за горд човек. Но разговорът не се получава и скоро всички един след друг напускат пейката до църквата. Аня и Петя остават сами. Любовникът Трофимов се опитва да очарова момичето с изказванията си. Той казва, че човек трябва, отхвърляйки всичко материално, да се стреми към идеала. Аня, която също като майка си лесно се предава красиви думи, се увлича от Петя, без да забелязва неговата безполезност.
Акт 3
Идва август. Раневская изглежда изобщо не мисли за съдбата на имението. В деня на търга тя организира пищно парти. Любов Андреевна дори кани оркестъра. Всички танцуват, общуват и се радват. Има обаче усещане за престорено забавление. Мислите на всички в залата са насочени към Гаев и Лопахин, които отидоха на търга.
По време на разговора Петя започва да критикува Раневская и нейната афера с измамник от Франция, който я е ограбил. Той се смее на нежеланието й да признае очевидната истина. Но тя веднага го обвинява в двуличие. В крайна сметка той " вечен ученик“, който дори не може да завърши курса, проповядва на всички тежка работаи стремеж към идеал. Петя избяга в истерия от стаята.
Гаев и Лопахин се завръщат от търга. Търговецът тържествува, въпреки че се опитва да го скрие в първите минути. А до него Гаев дори не се опита да скрие сълзите и разочарованието си. Казват, че и имението, и градината са продадени. Сега търговецът е собственик на самото имение, където баща му е бил крепостен селянин. Оркестърът утихва, Раневская, седнала тежко на стол, ридае. Аня, чийто мозък е опиянен от думите на Петя, успокоява майка си, че сега започват нов живот, необременен от нищо материално.
Акт 4
Последното действие се провежда през октомври. Лопахин, без да чака предишните собственици да напуснат, започва да изрязва градината. Лелята от Ярославъл все пак даде пари на Гаев и Раневская. Но Любов Андреевна ги взе от брат си и се върна във Франция при любовника си. Дъщеря й Варя трябваше да отиде да работи като икономка в съседно имение, защото новият собственик на градината така и не й предложи брак, все още се чувстваше по-нисш от господарите. Аня се готви да вземе матурата си и си търси почасова работа. Петя заминава за Москва, за да продължи обучението си. Единствената му грижа са чифт изгубени галоши. На Гаев му предлагат място в банката. Цялото семейство обаче е сигурно, че заради мързела си той няма да остане дълго там. Лопахин, неспособен да признае чувствата си на Варя, заминава за работа в Харков. Всички се сбогуват, имението е заключено.
На сцената се появява Фирс, за когото дори стопаните са забравили. Той се разхожда из имението, мърморейки си за изгубения си живот. Стигнал до дивана, старецът сяда на него и накрая млъква. Тишината се нарушава само от звъна на брадви.
Интересно? Запазете го на стената си!