Tiểu luận về chủ đề: Các nhân vật chính trong tiểu thuyết “Oliver Twist” của Charles Dickenson. Hình ảnh Oliver Twist
Nhân vật chính của cuốn tiểu thuyết về cuộc phiêu lưu của Oliver Twist là một cậu bé có số phận không thể gọi là dễ dàng. Lớn lên mà không có sự chăm sóc của cha mẹ, anh đã cố gắng không làm cứng tâm hồn và không trở thành một nhân vật phản diện khét tiếng. Cuộc sống trong trại trẻ mồ côi chỉ củng cố nhân vật chính, khiến anh dũng cảm và quyết đoán.
Một nhân vật thú vị không kém là Fagin. Đây là thủ lĩnh của những tên trộm và những kẻ lừa đảo. Anh ta nổi bật bởi sự phản bội, tàn ác và tham lam. Không nghi ngờ gì nữa, Fagin có ảnh hưởng tiêu cực đến trẻ em, bởi việc học trộm, lừa đảo chưa bao giờ mang lại hạnh phúc cho bất kỳ ai. Người anh hùng này không tha thứ cho sự bất tuân. Anh ta chỉ đơn giản đuổi những học sinh cố chấp nhất ra đường, khiến họ phải chết. Nhưng cuối cùng, cái ác đã bị trừng phạt - Fagin bị kết án tử hình.
Hình ảnh hoàn toàn trái ngược là ông Brownlow. Người đàn ông này đã ảnh hưởng đến Oliver một cách tốt nhất. Nếu không có anh, số phận cậu bé chắc chắn sẽ buồn thảm hơn rất nhiều. Người đàn ông hào phóng đã nhận nuôi Twist và chăm sóc cậu một cách chân thành. Việc ngôi nhà của ông chứa đầy sách đã nói lên sự ủng hộ của Brownlow. Cha nuôi của anh đã giúp Oliver say mê đọc sách và làm phong phú tâm hồn anh bằng những kho tàng kiến thức vô giá.
Những nhân vật sau đây cũng đóng một vai trò quan trọng trong số phận của Oliver: bà Maylie và Rose, cũng như Nancy (mặc dù nghề nghiệp của bà không mấy phù hợp nhưng bà biết cách ghi nhớ sự đoan trang và cảm thông). Mỗi người trong số họ đều yêu thương cậu bé theo cách riêng của mình và cố gắng giúp đỡ cậu trong những hoàn cảnh khó khăn trong cuộc sống.
Hình ảnh Oliver Twist
Tác phẩm “Oliver Twist” của Charles Dickens kể về cuộc sống khó khăn của một cậu bé nghèo. Qua hình ảnh này, tác giả đã thể hiện hoàn cảnh khốn cùng của người dân Anh, những người buộc phải trộm cắp, lừa dối và thậm chí giết chóc để sinh tồn. Toàn bộ xã hội thời đó chìm trong những lời dối trá hèn hạ.
Mô tả về những đứa trẻ lang thang đặc biệt đau đớn. Những đứa trẻ vĩnh viễn đói khát và không được yêu thương này đã không sống mà chỉ cố gắng sống sót. Nhân vật chính, Oliver, lớn lên trong một môi trường như vậy. Sự tồn tại của anh ấy trong nhà làm việc không còn hy vọng cải thiện trong tương lai. Trong số những đứa trẻ khác, cậu bé nổi bật vì sự cố chấp của mình. Chẳng hạn, có lần anh ta dám xin thêm cháo mà suýt bị treo cổ. Cậu bé nghịch ngợm, để trả thù, lần đầu tiên bị đánh đập một cách dã man, sau đó bị đưa đến cuộc quét ống khói ghê gớm, người đã khiến tâm hồn một đứa trẻ bị hủy hoại nhiều hơn trong lương tâm. Tuy nhiên, nhân vật chính đã không gục ngã trước những khó khăn như vậy.
Một ngày nọ, Oliver trốn thoát khỏi một cuộc quét ống khói chuyên chế. Anh thấy mình đang ở trong một môi trường đầy rẫy những kẻ lừa đảo có sức tàn phá không kém. Bây giờ một người mua hàng ăn trộm, một tên cướp và một người phụ nữ có đức tính dễ dãi đã nuôi cậu bé. Oliver vô cùng may mắn khi gặp được ông già tốt bụng - ông Brownlow. Anh ấy đã có ảnh hưởng tích cực đến cậu bé và sưởi ấm cậu bé tội nghiệp bằng sự quan tâm nồng nhiệt của cậu.
Nhân vật Oliver Twist thể hiện những suy nghĩ của Dickens về sự bất công xã hội, sự tàn ác đối với trẻ em và tình trạng vô pháp luật. Bằng cách này, ông đã tìm cách cải thiện đạo đức của độc giả.
Nhân vật chính của cuốn tiểu thuyết là Oliver Twist. Anh ấy sinh ra trong một nhà làm việc. Mẹ nhìn Oliver một cái rồi chết. Khi còn nhỏ, anh phải chịu đựng sự bắt nạt, đói khát và không biết sự chăm sóc của cha mẹ là gì. Nhận ra mình là người học việc của một người làm dịch vụ tang lễ, Oliver bị cậu bé mồ côi Noe Claypole làm nhục và bắt nạt. Twist thổi bay mọi thứ nhưng lại đánh bại một đối thủ mạnh sau khi Noe xúc phạm mẹ anh. Oliver bị trừng phạt và chạy trốn khỏi người đảm nhận.
Một cậu bé đến London sau khi nhìn thấy biển báo đường bộ. Anh gặp một người ăn xin - Artful Dodger. Cậu bé tự giới thiệu mình là Jack Dawkins. Trong thành phố, Artful Dodger giới thiệu người anh hùng với thủ lĩnh của những kẻ lừa đảo và trộm cắp, Fagin. Trong chuyến đi chơi đầu tiên, Oliver nhìn thấy Artful Dodger và bạn của anh ta đang ăn trộm một chiếc khăn tay. Anh ta kinh hoàng và bỏ chạy, nhưng anh ta bị bắt và bị buộc tội trộm cắp. Người đàn ông bị đánh cắp chiếc khăn tay đã từ bỏ yêu sách: anh ta đưa Oliver về nhà mình. Cậu bé bị bệnh đã nhiều ngày, đang được điều trị và chăm sóc. Brownlow và quản gia Bedwin nhận thấy sự giống nhau giữa một cậu bé và một cô gái trẻ được miêu tả trong bức chân dung treo trong phòng khách.
Nhưng quá khứ không buông tha Oliver. Fagin bắt cóc một cậu bé và ép cậu tham gia một vụ cướp nhà. Người anh hùng không muốn tham gia vào tội ác và quyết định gióng lên hồi chuông cảnh báo. Tuy nhiên, anh ta ngay lập tức bị thương ở tay. “Đối tác”, cậu bé ăn xin Sikes từ công ty của Fagin, ném Oliver xuống mương để thoát khỏi sự truy đuổi. Người anh hùng tỉnh lại và hầu như không đến được hiên nhà. Ở đó, Roz và dì, bà Maylie, đặt cậu bé lên giường và đi khám bác sĩ. Họ sẽ không giao anh ta cho cảnh sát.
Sally già đã chết trong nhà làm việc. Chính người phụ nữ này đã chăm sóc mẹ của anh hùng và sau khi bà qua đời, bà đã cướp đi. Sally nói với người quản giáo rằng cô đã lấy trộm một món đồ bằng vàng từ mẹ của anh hùng, đưa biên lai thế chấp cho Corny và chết.
Nancy phát hiện ra rằng Fagin đang biến anh hùng thành một tên trộm theo lệnh của một người lạ. Monks xa lạ yêu cầu Fagin tìm Oliver và đưa anh ta đến gặp anh ta.
Người anh hùng được bao bọc bởi sự chăm sóc và dần hồi phục. Anh ta kể câu chuyện của mình, nhưng không có gì có thể xác nhận nó. Brownlow rời đi. Nhưng thái độ đối với Oliver không thay đổi theo hướng tồi tệ hơn. Sau đó cả hai người phụ nữ cùng anh về làng. Ở đó, anh gặp một người lạ và nhầm anh ta là một kẻ điên. Sau đó, anh ta nhìn thấy cùng một người đàn ông ở cửa sổ với Fagin. Các thành viên trong gia đình chạy đến nghe tiếng kêu của Oliver nhưng họ không tìm thấy người ngoài hành tinh.
Monks tìm thấy Corny và mua từ cô ấy một chiếc ví nhỏ. Nó được lấy từ cổ của mẹ Oliver. Bên trong có một huy chương với chiếc nhẫn cưới và những lọn tóc xoăn, bên trong có dòng chữ khắc: “Agnes”. Các nhà sư ném chiếc ví xuống suối. Sau đó anh ấy nói với Fagin về điều này. Nancy nghe thấy mọi chuyện và đến gặp Rose để kể cho cô ấy nghe chuyện gì đang xảy ra. Cô kể chi tiết câu chuyện, nói rằng Monks đã gọi anh hùng là anh trai. Nancy sau đó quay lại nhóm và yêu cầu đừng cho cô ấy đi. Roz và Oliver tìm Brownlow và đưa cho anh ta mọi thứ. Bây giờ họ cần mô tả về ngoại hình của người lạ. Họ lấy nó từ Nancy. Fagin nghi ngờ Nancy và phát hiện ra chuyện của cô. Anh quyết định trừng phạt cô và nói với Sykes rằng cô đã biến mình thành bạn trai. Bill Sikes giết một cô gái.
Brownlow bắt đầu điều tra. Edwin Lyford là tên của người lạ. Anh ấy là anh trai của Oliver. Cha của họ là bạn của Brownlow. Ông đau khổ trong cuộc hôn nhân, con trai ông hung ác ngay từ khi còn trẻ. Cha của Oliver yêu Agnes Fleming, nhưng sau khi đi công tác ở Rome thì bị bệnh và qua đời. Họ tìm thấy một phong bì có di chúc của bố tôi. Ông chia một phần số tiền cho con trai cả và vợ, phần còn lại để lại cho Agnes. Cậu bé sẽ nhận được tài sản thừa kế nếu không làm hoen ố danh dự của mình. Nhưng bản di chúc đã bị mẹ của Monks đốt đi. Bức thư được giữ lại để làm Agnes xấu hổ. Cha cô đã chết. Em gái của Agnes là Rose, cháu gái nuôi của bà Maylie. Các nhà sư bỏ nhà đi năm 18 tuổi và phạm rất nhiều tội ác. Mẹ anh kể cho anh nghe về lịch sử của gia đình, anh đặt cho mình mục tiêu làm mất uy tín của anh trai mình. Dưới áp lực của Brownlow, Monks rời Anh.
Fagin bị bắt và bị xử tử, Sykes chết. Oliver tìm được gia đình, Rose đồng ý với Harry (người ngưỡng mộ cô), người đã trở thành linh mục thay vì theo đuổi sự nghiệp.
Thành phần
OLIVER TWIST (tiếng Anh là Oliver Twist), nhân vật chính trong tiểu thuyết “Những cuộc phiêu lưu của Oliver Twist” (1837-1839) của Charles Dickens, một cậu bé mồ côi, con ngoài giá thú của Edward Lyford và Agnes Fleming. O.T. là anh hùng của sự kết hợp giữa “tiểu thuyết giáo dục” và “tiểu thuyết lang thang”. Về mặt hình thức học, hình ảnh này gắn liền với những anh hùng, chẳng hạn như Tam Jones của Fielding hay Conzuelo của George Sand, những người mà đối với họ, lang thang là một hình thức tích lũy kinh nghiệm sống. Ngoài ra, ông còn là một ví dụ điển hình cho hình mẫu nguyên mẫu “đứa trẻ bị theo đuổi” của Dickens, ổn định trong thế giới tiểu thuyết của ông. TỪ. - anh hùng nhí duy nhất của Dickensian vẫn còn là một đứa trẻ cho đến cuối cuốn tiểu thuyết, và - điều quan trọng - còn sống và thịnh vượng. Đồng thời, O.T. là một người có tâm lý khá có điều kiện. Hoàn cảnh “nuôi dạy” (bị kẻ cặn bã ở London theo đuổi cùng với một người họ hàng phản diện) cho phép chúng ta khám phá ra O.T. Chẳng hạn, không giống như người bạn cùng lứa của anh ta là Dodger (chắc chắn, theo Dickens, sinh ra để làm nghề cướp), anh ta không bao giờ trở thành: một tên trộm, một kẻ nói dối và một kẻ hay giễu cợt. Về bản chất, ban đầu anh ấy không chỉ là một cậu bé nhạy cảm và tốt bụng, điều mà Dickens thường thấy ở những cư dân ở đáy London. Mặc dù O. sinh ra và lớn lên trong một trại lao động nhưng lời nói, cách cư xử và quan trọng nhất là lối suy nghĩ của anh rất cao thượng và quý phái. TỪ. một quý ông bẩm sinh. Bản chất cao quý, ngay cả giống nòi, không bị xóa bỏ trong anh ta bởi bất kỳ “nhà giáo dục” và “nhà giáo dục” nào, trong số đó có một trong những nhân vật đầy màu sắc nhất của Dickens - ông già Do Thái Fagin, Karabas-Bara-bass nham hiểm của những đứa trẻ đường phố London phục vụ trong nhà hát của anh ta - một trường trộm cắp. TỪ. trải qua nhiều khó khăn, đau khổ nhưng số phận nhìn chung lại thuận lợi với anh. Sự bắt bớ và bắt bớ không kéo dài mãi mãi. Anh ta hóa ra là một người thừa kế giàu có. Do có sự giống nhau về gia đình của O.T. những người khác biết cha hoặc mẹ anh đều nhận ra anh; hai lần trong thời gian “lang thang” anh thấy mình được sự bảo vệ của những người tốt - cả hai lần họ đều là người quen hoặc họ hàng của cha mẹ anh. Kết quả là, O.T. tìm thấy dì và cha nuôi của mình, và cuộc phiêu lưu của anh kết thúc. Điều quan trọng là Dickens không tìm thấy chỗ trong phần kết truyền thống cho tiểu thuyết của mình cho bất kỳ mô tả cụ thể nào về cuộc đời của O.T. trong điều kiện mới. Rốt cuộc, thời kỳ tươi sáng nhất, mặc dù chắc chắn là khó khăn, đã kết thúc. Giống như một anh hùng nhí điển hình của Dickensian (nếu có thể sống sót qua những năm thơ ấu nguy hiểm), O.T. có thể dễ dàng lạc vào một thế giới thịnh vượng, đánh mất mọi sự nổi bật.
Lít.: Magsis S. Dickens: Từ Pickwick đến Dombey. L, 1965. Tr. 18-19, 54-91; Chesterton K. Charles Dickens. M., 1982. S. 76-78; Genieva E. Bí ẩn vĩ đại // Bí ẩn của Charles Dickens. M., 1990. P.15-16.
Các tiểu thuyết “Oliver Twist” và “Dombey and Son” được sáng tác trong các giai đoạn khác nhau trong tác phẩm của nhà văn: “Oliver Twist” là một trong những tiểu thuyết xã hội đầu tiên của Dickens, được ông hoàn thành vào tháng 3 năm 1839; "Dombey and Son" là tác phẩm hay nhất của thập niên 40, bộc lộ cách tiếp cận sâu sắc hơn của nhà văn đối với các hiện tượng xã hội và được coi là một "cuốn tiểu thuyết xuất sắc", trong khi ở "Oliver Twist" nhiều nhà phê bình lưu ý những thiếu sót - ví dụ, quá trình không bộc lộ một cách thuyết phục mối quan hệ giữa con người và môi trường, không thể hiện được ảnh hưởng trực tiếp của các điều kiện xã hội xung quanh đến sự tiến hóa và hình thành tính cách của họ. Tuy nhiên, cả hai cuốn tiểu thuyết này đều có thể được kết hợp thành những tác phẩm trong đó trẻ em là nhân vật tích cực.
Dickens, chọn một đứa trẻ làm anh hùng tích cực cho các tác phẩm của mình, đã cố gắng đánh thức trong độc giả trưởng thành của mình tuổi thơ đã qua, tính trẻ con trong nhận thức và đánh giá của họ. Ông luôn lập luận rằng trong một thế giới mà tính thực tiễn và công nghiệp hóa ngự trị thì cần phải phát triển trí tưởng tượng bằng mọi cách có thể, khuyến khích trí tưởng tượng của trẻ. Trong bản thân nhà văn, một con người năng động, hóm hỉnh, nhạy cảm một cách đau đớn trước sự bất công và một nhà văn phản ứng lại nó - và một đứa trẻ kỳ lạ và nhạy cảm với một thế giới quan khác thường - đã cùng tồn tại một cách đáng kinh ngạc. Không phải vô cớ mà tuổi thơ của nhà văn lại là nguồn gốc của nhiều hình ảnh trong tác phẩm của ông.
Cậu bé Oliver được sinh ra, và cuộc sống khắc nghiệt với tất cả sự tàn nhẫn của nó đặt ra những yêu cầu đối với cậu: “... cậu được đánh dấu và đánh số và ngay lập tức thế chỗ - một đứa trẻ được giáo xứ chăm sóc, một đứa trẻ mồ côi từ trại lao động, một Khiêm tốn, nửa đói, khốn khổ, phải chịu đựng những cú sốc, tìm đường đến với thế giới, những kẻ khốn khổ mà mọi người đều khinh thường và không ai thương hại. Tuổi thơ của Oliver trôi qua giữa những đứa trẻ mồ côi bất hạnh như anh, “không bị gánh nặng bởi thức ăn dư thừa cũng như quần áo dư thừa,” như anh nói. Warden Bumble và bà The Maine cố gắng hết sức để tận dụng tối đa nguồn cung cấp thực phẩm và quần áo ít ỏi cung cấp cho trẻ mồ côi trong giáo xứ. Những đứa trẻ ở đây chết vì đói và bị đánh đập, hoặc biến thành những sinh vật đáng thương, bị áp bức, sợ hãi. cảm động không phải vì anh ta - một nạn nhân tan vỡ, không dám nói một lời, không mong đợi điều gì và không hy vọng điều gì. Oliver cảm động vì anh ta là một người lạc quan rụt rè khi yêu cầu thêm một phần cháo. thưa ông, tôi muốn nhiều hơn nữa ”. Việc anh ta dám, dù biết rằng có sự giả dối, vẫn tin vào sự thật được coi là một cuộc nổi loạn nguy hiểm. Toàn bộ bi kịch của cảnh này là Oliver mong đợi điều tốt đẹp và tin vào công lý; Với đức tin trẻ thơ này, Oliver tố cáo sự bất công không phải vì nó xấu từ quan điểm kinh tế hay xã hội, mà đơn giản vì nó xấu. Với niềm tin ngây thơ vào lòng tốt và mong được sự thông cảm, anh quay sang ông Bumble: “Mọi người đều ghét tôi, thưa ngài, xin đừng giận tôi!” Ông Bumble rất ngạc nhiên, và không thể khác được - xét cho cùng, ông đã mất đi tính tự phát trẻ con từ lâu mà chúng ta thấy ở Oliver và điều mà Dickens đang cố gắng đánh thức trong độc giả của mình.
Oliver vẫn hồn nhiên và ngây thơ - vẫn là một đứa trẻ! - xuyên suốt toàn bộ câu chuyện: trở thành người học việc của một người đảm nhận, thấy mình trong một băng nhóm trộm, trở thành nạn nhân của kẻ phản diện Sikes và là chủ nhân của hang trộm Fagin, nhìn thấy những mặt tối nhất của cuộc sống, anh vẫn giữ được sự trong sáng vốn có của mình và sự ngây thơ trẻ con - giữa một băng nhóm trộm cắp và trong nhà của một quý ông tốt bụng, ông Brownlow, anh ta nói chuyện và cư xử với sự cao thượng không ngừng - tính cách của anh ta được hình thành độc lập với ảnh hưởng của hoàn cảnh xung quanh. Điều này khiến một số nhà phê bình cho rằng hình ảnh tích cực này thực chất chỉ là khoảng trống. Theo quan điểm của họ, Dickens đưa hình ảnh Oliver vào tiểu thuyết như một biểu tượng của tâm hồn con người dưới tác động của ngoại lực; Nhà văn cần nó để khơi dậy trong người đọc một tình cảm thương xót (dù sao trước mặt anh ta là một đứa trẻ nhỏ bé, cô đơn, bị xúc phạm) và lòng căm thù một hệ thống tàn nhẫn biến nghèo đói, ngu dốt và niềm tin vào lòng tốt của mình. lợi ích, nhằm khơi dậy sự sợ hãi và ghê tởm của những tên trộm băng đảng, vạch trần vầng hào quang lãng mạn giả tạo xung quanh hình ảnh thế giới ngầm. Tuy nhiên, những hình ảnh của Fagin, Sykes, Artful Dodger và Noe Claypole có sức thuyết phục hơn nhiều so với “cả một đội quân gồm những nhân vật tốt bụng, cao thượng nhưng vô vị và nhạy cảm ốm yếu trở thành bạn của đứa trẻ và cuối cùng, bằng một phép màu nào đó, hóa ra là người thân của anh ấy ”.
Rose Maylie và ông Brownlow cũng là những anh hùng tích cực, nhưng người đầu tiên quá thiên thần và hoàn hảo, còn người thứ hai quá tốt bụng và đối xử tốt với mọi người nên tỏ ra sôi nổi và thuyết phục, ít nhất là có phần đáng tin. Giống như trong truyện cổ tích, những con người tốt bụng và nhân hậu này đã bất ngờ và vô tình đến giúp đỡ Oliver trong mọi thời khắc khó khăn của cuộc đời anh. Điều này khó có thể đúng, nhưng trong lời nói đầu của Oliver Twist, Dickens nhấn mạnh rằng một trong những mục đích cuốn sách của ông là “chỉ ra sự thật phũ phàng”. Nhưng chúng ta không được quên rằng Dickens cũng xem xét nhiệm vụ của nghệ sĩ từ quan điểm ảnh hưởng đạo đức đối với người đọc - và trong trường hợp này, nhà đạo đức Dickens mâu thuẫn với nghệ sĩ Dickens. Anh ấy quan tâm đến công lý và cố gắng thuyết phục người đọc của mình rằng “nếu không có tình yêu sâu sắc, trái tim nhân hậu và lòng biết ơn đối với người có luật lệ là lòng thương xót… nếu không có điều này, hạnh phúc sẽ không thể đạt được.” hình ảnh phụ nữ, chỉ là dư âm của cú đánh giáng vào tác giả bởi cái chết của Mary Hogarth; Mặc dù ông Brownlow chỉ là một quý ông già tốt bụng, kém thông minh hơn nhiều so với Noah Claypole, nhưng những anh hùng tích cực này khiến người đọc, giống như cậu bé Oliver Twist, tin tưởng một cách trẻ con vào sự tồn tại của lòng thương xót, lòng tốt và công lý đối với những người bị áp bức. và thiệt thòi.
Thế giới ngầm hẳn là kinh tởm - Dickens chứng minh ý tưởng này thông qua việc Oliver từ chối những yêu cầu của băng đảng Fagin; cậu bé làm những gì được giao phó một cách máy móc, cầu xin Chúa giúp đỡ, cầu xin ông “tốt hơn hết là hãy gửi cái chết ngay bây giờ… để cứu cậu ấy khỏi những hành động như vậy.” Oliver vứt cuốn sách về những tội ác mà Fagin đưa cho anh ta trong nỗi kinh hoàng - Dickens nhận ra nỗi kinh hoàng tự nhiên này của một đứa trẻ trước cuộc sống xấu xí, hèn hạ, khốn khổ của một băng nhóm tội phạm là thái độ đúng đắn duy nhất. Mặc dù Oliver, theo các nhà phê bình, là một anh hùng yếu đuối, một con rối - nhưng con rối này được điều khiển bởi những ý định và niềm tin tốt đẹp nhất của tác giả. Nếu kết thúc có hậu của cuốn tiểu thuyết, việc Oliver bất ngờ giành được gia đình và tài sản, cũng như sự trong sạch về đạo đức và niềm tin vào lòng tốt còn lại của anh cho chúng ta thấy những điều không như thực tế, thì đó đơn giản là chúng phải như vậy. Có lẽ Dickens đã đa cảm khi kể câu chuyện về Oliver Twist - nhưng sẽ chính xác hơn khi nói rằng ông khôn ngoan, khôn ngoan như trẻ con: ông nhìn cái ác với sự ngạc nhiên tuyệt vời, qua con mắt của người anh hùng của ông - Oliver Twist, tấn công nhà làm việc bằng sự giản dị của một cậu bé, gặp một kẻ ăn thịt người. Kết thúc cuốn tiểu thuyết, mặc dù vô lý, nhưng an toàn cho Oliver và những người bạn của anh - tất cả những anh hùng tốt của anh - Dickens nhiệt thành đòi hỏi sự thật và công lý, giống như cậu bé ở trại trẻ mồ côi đòi cháo.
Những đứa trẻ trong các tác phẩm đầu tiên của Dickens, bao gồm Oliver Twist, không khác xa với những người đi trước trong văn học thế kỷ 18 - chúng là những sinh vật cực kỳ thanh tao, thụ động, được hướng dẫn bởi ý chí của người khác. Hình ảnh Paul Dombey, như đã nói ở trên, mở ra những chân trời mới. Nhân vật ông Dombey, nhân vật tập trung tất cả các tuyến cốt truyện của cuốn tiểu thuyết, được coi là thành công sáng tạo to lớn của Dickens, nhưng cuốn tiểu thuyết vẫn được gọi là “Dombey và Son,” và tách câu chuyện của Paul ra khỏi cuốn sách như toàn bộ có nghĩa là phân tán toàn bộ cuốn tiểu thuyết.
Paul, bảo vệ cá tính của mình, loại bỏ đặc điểm thụ động tiêu cực, mà ở Dickens cũ là dấu hiệu bắt buộc của sự ngây thơ trẻ con. Paul Dombey cũng ngây thơ, nhưng theo một cách khác - sự ngây thơ như vậy sẽ chẳng mang lại lợi ích gì: anh ấy khá ngây thơ quan tâm đến tiền là gì - và đột nhiên, với cái nhìn sâu sắc của một đứa trẻ, anh ấy đã vạch trần thần tượng vàng mà cha anh ấy tôn thờ: “Nếu họ họ tốt và có thể làm được mọi việc, con không hiểu tại sao họ không cứu được mẹ con... họ cũng không thể làm cho con mạnh mẽ và khỏe mạnh hoàn toàn phải không bố?... Không chỉ “bố”, mà cả người đọc cũng hiểu rằng điều này đúng ở đây qua lời nói của Paul; cuộc trò chuyện của Paul với sứ mệnh của Pipchin rất ngây thơ và tự nhiên: “Tôi không nghĩ mình sẽ yêu em dù chỉ một chút, tôi muốn rời đi. Đây không phải là nhà của tôi. Đây là một ngôi nhà rất tồi tàn." Cậu bé Paul không thể chịu đựng được hệ thống giáo dục mà cha cậu dạy cho cậu; Trường của Blimber và trường nội trú của bà Pipchin là một thảm họa đối với cậu - lối nói rởm của người lớn chỉ nhấn mạnh sự thật rằng Paul vẫn còn một đứa trẻ cần được chăm sóc và yêu thương. Anh ta trở thành nạn nhân của quan điểm kinh tế của đứa trẻ - anh ta được cho là người thừa kế và kế thừa công việc kinh doanh của cha mình, người đã làm tăng sự giàu có của công ty suốt cuộc đời. Paul, tiền bạc thật “tàn nhẫn”; anh ấy là một đứa trẻ yếu đuối và ốm yếu, chứ không phải một người thừa kế trừu tượng, hư cấu mà anh ấy nhìn thấy chỉ nhìn thấy em gái mình là Florence và có lẽ là ông già Glab, người đã kể cho anh ấy những câu chuyện kỳ quặc. tìm kiếm sự cô độc, không tham gia các trò chơi, trả lời đồng đội rằng anh ta không cần họ; bất kỳ hoàn cảnh nào - Paul bị trầm cảm và có xu hướng suy nghĩ lâu dài, anh ấy “mệt mỏi, rất cô đơn, anh ấy rất buồn”. Dickens nhấn mạnh rằng Paul nhanh chóng mất đi vẻ sống động vốn có lúc đầu, và trở nên “già hơn, kỳ lạ và tập trung hơn”. Những người duy nhất chú ý đến tình trạng của Paul là chị gái Florence và ông Toots - cũng là những nhân vật tích cực trong Dombey and Son, mặc dù hoàn toàn khác nhau.
Florence Dombey thực chất là sự kết hợp giữa Rose Maylie và Oliver Twist. Một mặt, đây là một hình ảnh phụ nữ nhợt nhạt khác mà Dickens luôn thấy đặc biệt thiếu thuyết phục - một “bà mẹ nhỏ”, bản chất thụ động hơn nhiều so với anh trai cô. Mặt khác, cô ấy, giống như Oliver Twist, đảm nhận vai trò của một loại canvas trắng, trên đó nghệ sĩ Dickens thể hiện sự thờ ơ của một người cha lạnh lùng, tình cảm nồng nàn của Paul và sự đồng cảm của người đọc đối với một người bị từ chối và bị ghét bỏ. con gái.
Một số nhà phê bình coi ông Toots là hình ảnh tích cực nhất không chỉ trong Dombey và Son mà trong toàn bộ tác phẩm của nhà văn. Toots dường như đang nói với người đọc rằng tử tế và ngu ngốc không phải là xấu mà là rất tốt, vì bạn được trời phú cho sự đơn giản hoàn hảo mà mọi thứ đều đáng ngạc nhiên. Toots là một đứa trẻ lớn, với vẻ ngoài khiêm tốn trong sáng, cậu nhìn thế giới như nó vốn có, thể hiện một sự thật rất sâu sắc: mọi thứ bên ngoài đều viển vông và lừa dối, còn mọi thứ bên trong đều không rõ ràng, vô thức, nhưng là sự thật. Bất chấp sương mù che khuất suy nghĩ của anh, hình dáng nhỏ bé của Paul không bao giờ bị che khuất trước Toots, người đã hỏi "năm mươi lần một ngày" Paul dạo này thế nào. Toots có thể quên mất ai đang ở trước mặt mình và liệu anh ta đã hỏi thăm sức khỏe của mình chưa. Nhưng anh ấy sẽ không bao giờ quên bản chất của một con người, anh ấy sẽ không bao giờ nhầm lẫn điều xấu với điều tốt. Anh ta ngưỡng mộ những Cơ đốc nhân chân chính, nhầm lẫn tên của họ; bằng cách làm mọi thứ sai, anh ấy sống đúng. Anh tôn vinh Gà trống chiến đấu vì anh mạnh mẽ, tôn vinh Florence vì cô tốt, nhưng anh biết chắc điều gì tốt hơn, ưa cái tốt hơn sức mạnh, như một người đàn ông đích thực. Ông Toots là một trong những nhân vật lập dị tuyệt vời của Dickens, kỳ lạ thay, là hiện thân của những phẩm chất tốt nhất của con người.
Tuy nhiên, Paul Dombey còn được gọi là “kẻ lập dị nhỏ” trong tiểu thuyết, và đứa trẻ suy nghĩ rất nhiều về điều này, không hiểu những người xung quanh có ý gì. Chính từ thời điểm này, sự thâm nhập chu đáo và chi tiết của Dickens vào thế giới nội tâm của một đứa trẻ ốm yếu, ốm yếu bắt đầu nghĩ về em gái mình, về tiếng gầm của biển cả, về bức chân dung trên cầu thang và về những chú chim hoang dã phía trên. biển và mây - những suy nghĩ không mấy phù hợp với người thừa kế một công ty thịnh vượng. Nhưng điều tốt ở Paul là anh ấy là Paul, chỉ là Paul bé nhỏ dễ thương chứ không phải Dombey, đứa con khét tiếng mà cha anh ấy muốn anh ấy trở thành. Paul chưa bao giờ cảm nhận được tình yêu thương của cha mình - đúng hơn, anh cảm thấy rằng cha anh cần anh; Mặc dù tình cảm của Dombey dành cho con trai mình rất lớn nhưng đây không phải là điều mà một đứa trẻ nhỏ yếu ớt cần - không phải vô cớ mà trước khi chết, Paul vẫn nhớ đến mẹ và bà vú già của mình, đồng thời chỉ xin cha mình “đừng đau buồn cho con, ” như thể hiểu rằng với cái chết của anh ta, tất cả hy vọng của Dombey chỉ là hy vọng của những kẻ đầy tham vọng mà kẻ kiêu ngạo sẽ thất bại. Điều quan trọng là Dickens phải thể hiện Paul không phải là một phần của công ty Dombey and Son, bị đè bẹp bởi gánh nặng của những hy vọng không được định sẵn để trở thành hiện thực, mà là một đứa trẻ giản dị có vẻ lập dị vì lạc lõng. Ông Dombey, đã chà đạp lên tình cảm của con trai mình, đã hủy hoại tâm hồn của chính mình; anh ta mù quáng làm theo giáo điều của bà Pipchin rằng “người trẻ không nên ép buộc quá mà nên dùng đến tình cảm - không cần phải nghĩ đến điều đó, ở thời tôi họ chưa bao giờ nghĩ như vậy”. Dickens đã vẽ nên những bức tranh đầy ấn tượng về quá trình nuôi dạy tồi tệ của cô Pipchin và trong “học viện” của Tiến sĩ Blimber, cũng như những hậu quả nảy sinh từ quá trình nuôi dạy đó: Paul, người trước đây “trẻ con, không thích chơi đùa và nói chung là không bị phân biệt bởi tính u ám, ” biến thành một đứa trẻ cô đơn, xung quanh là những hình ảnh kỳ quái do trí tưởng tượng của cậu tạo ra. Hình ảnh Paul phức tạp, sâu sắc và bi thảm hơn hình ảnh của chính Oliver Twist - trong “Dombey and Son”, số phận bi thảm của một đứa trẻ trong một thế giới tư sản nơi tiền bạc thống trị được thể hiện bằng sự thật khủng khiếp, không được xoa dịu bằng hạnh phúc. kết thúc. Dickens khiến người đọc suy nghĩ sâu sắc về số phận của cậu bé Paul, dù câu chuyện của cậu chỉ chiếm một vị trí tương đối nhỏ trong tiểu thuyết. Vì vậy, trong các tiểu thuyết Oliver Twist và Dombey and Son, Dickens coi đứa trẻ như một anh hùng tích cực, mời độc giả tìm thấy nhận thức tự phát trẻ con giống như các anh hùng của ông. Hình ảnh những anh hùng tích cực ngày càng được xác định rõ ràng hơn từ tiểu thuyết này sang tiểu thuyết khác, đạt được sự phức tạp và cá tính - nếu các nhà phê bình có quyền gọi Oliver Twist là một cái bóng thanh tao, thì Paul Dombey chắc chắn là một hình ảnh phức tạp hơn, được thể hiện dưới ánh sáng của ảnh hưởng của các điều kiện xã hội và đạo đức xung quanh đến việc hình thành nhân cách của trẻ; Dickens từ chối sự thẳng thắn quá mức trong việc khắc họa tính cách của đứa trẻ, cố gắng bộc lộ trong tâm lý phức tạp vốn có của mình thế giới nội tâm của cậu bé Paul Dombey, người có hình ảnh trái ngược về mặt đạo đức với hình ảnh u ám của cha mình.
“Những cuộc phiêu lưu của Oliver Twist” là cuốn tiểu thuyết xã hội đầu tiên của Dickens, trong đó những mâu thuẫn về thực tế nước Anh xuất hiện rõ ràng hơn nhiều so với trong “The Pickwick Papers”. “Sự thật phũ phàng,” Dickens viết trong lời nói đầu, “là đối tượng cuốn sách của tôi.”
Trong lời nói đầu của cuốn tiểu thuyết Oliver Twist, Dickens tuyên bố mình là một người theo chủ nghĩa hiện thực. Nhưng anh ta ngay lập tức đưa ra tuyên bố hoàn toàn ngược lại: “...Tôi vẫn chưa rõ tại sao bài học về điều tốt đẹp thuần khiết nhất lại không thể rút ra được từ điều xấu xa hèn hạ nhất. Tôi luôn cho rằng điều ngược lại là một sự thật chắc chắn và không thể lay chuyển... Tôi muốn chứng minh cho cậu bé Oliver rằng nguyên tắc cái thiện cuối cùng luôn chiến thắng như thế nào, bất chấp những hoàn cảnh bất lợi nhất và những trở ngại khó khăn nhất.” Mâu thuẫn bộc lộ trong câu nói mang tính lập trình này của chàng trai trẻ Dickens xuất phát từ mâu thuẫn đặc trưng cho thế giới quan của nhà văn ở giai đoạn đầu hoạt động sáng tạo của ông.
Nhà văn muốn thể hiện hiện thực “như nó vốn có”, nhưng đồng thời loại trừ logic khách quan của các sự kiện và quá trình của cuộc sống và cố gắng diễn giải các quy luật của nó một cách duy tâm. Là một người theo chủ nghĩa hiện thực đầy thuyết phục, Dickens không thể từ bỏ kế hoạch giáo khoa của mình. Đối với ông, đấu tranh chống cái ác xã hội này hay cái kia luôn có nghĩa là thuyết phục, tức là giáo dục. Người viết coi việc giáo dục đúng đắn con người là con đường tốt nhất để hình thành sự hiểu biết lẫn nhau giữa con người với tổ chức nhân đạo của xã hội loài người. Ông chân thành tin rằng hầu hết mọi người đều bị thu hút bởi điều tốt đẹp một cách tự nhiên và một khởi đầu tốt đẹp có thể dễ dàng chiến thắng trong tâm hồn họ.
Nhưng không thể chứng minh luận điểm duy tâm - “cái thiện” luôn đánh bại “cái ác” - trong khuôn khổ mô tả hiện thực những mâu thuẫn phức tạp của thời đại hiện đại. Để thực hiện nhiệm vụ sáng tạo đầy mâu thuẫn mà tác giả đặt ra cho mình, cần phải có một phương pháp sáng tạo kết hợp giữa yếu tố hiện thực và chủ nghĩa lãng mạn.
Lúc đầu, Dickens chỉ có ý định tạo ra một bức tranh thực tế về tội phạm London, để cho thấy “thực tế thảm hại” về hang ổ của bọn trộm ở “Eastside” (“phía Đông”) của London, tức là những khu nghèo nhất của thủ đô. Nhưng trong quá trình làm việc, kế hoạch ban đầu đã được mở rộng đáng kể. Cuốn tiểu thuyết mô tả nhiều khía cạnh khác nhau của cuộc sống hiện đại ở Anh và đặt ra những vấn đề quan trọng và cấp bách.
Thời điểm Dickens thu thập tài liệu cho cuốn tiểu thuyết mới của mình là thời kỳ đấu tranh khốc liệt về Luật Người nghèo, được xuất bản vào năm 1834, theo đó một mạng lưới các nhà làm việc được thành lập trong nước để nuôi dưỡng người nghèo suốt đời. Bị cuốn vào cuộc tranh cãi xung quanh việc mở các nhà làm việc, Dickens lên án mạnh mẽ sản phẩm khủng khiếp này của chế độ cai trị tư sản.
“... Những nhà tế bần này,” Engels viết trong “Điều kiện của giai cấp công nhân ở Anh,” “hay, như người ta gọi chúng, những nhà tù tội phạm pháp luật, được thiết kế theo cách để xua đuổi tất cả những ai có thậm chí là hy vọng nhỏ nhất để sống mà không có hình thức từ thiện công cộng này. Để một người chỉ có thể sử dụng quỹ nghèo trong những trường hợp cực đoan nhất, để anh ta chỉ sử dụng đến nó sau khi đã cạn kiệt mọi khả năng tự mình kiếm sống, nhà làm việc đã bị biến thành nơi ở kinh tởm nhất mà người ta phải đối mặt. trí tưởng tượng tinh tế của người theo chủ nghĩa Malthus có thể nghĩ ra.”
Cuộc phiêu lưu của Olever Twist hướng đến Luật Người nghèo, nhà làm việc và các khái niệm kinh tế chính trị hiện có đang ru ngủ dư luận bằng những lời hứa về hạnh phúc và thịnh vượng cho đa số.
Tuy nhiên, sẽ là sai lầm nếu cho rằng tiểu thuyết chỉ là sự hoàn thành sứ mệnh xã hội của nhà văn. Cùng với đó, khi sáng tác tác phẩm của mình, Dickens cũng tham gia đấu tranh văn học. “Những cuộc phiêu lưu của Oliver Twist” cũng là phản ứng ban đầu của tác giả trước sự thống trị của cái gọi là tiểu thuyết “Newgate”, trong đó câu chuyện về những tên trộm và tội phạm được kể độc quyền bằng giọng điệu khoa trương và lãng mạn, và bản thân những kẻ vi phạm pháp luật đại diện cho một loại người. của Superman rất hấp dẫn người đọc. Trên thực tế, trong tiểu thuyết Newgate, bọn tội phạm đóng vai những anh hùng Byronic đã biến thành môi trường tội phạm. Dickens phản đối mạnh mẽ việc lý tưởng hóa tội ác và những người thực hiện chúng.
Trong lời nói đầu cuốn sách, Dickens đã nêu rõ bản chất kế hoạch của mình: “Đối với tôi, dường như là khắc họa những thành viên thực sự của một băng nhóm tội phạm, vẽ chúng bằng tất cả sự xấu xí, bằng tất cả sự hèn hạ của chúng, để thể hiện sự khốn khổ, khốn khổ của chúng. cuộc sống, để cho họ thấy con người thật của họ, - họ luôn lén lút, tràn ngập lo lắng, dọc theo những con đường bẩn thỉu nhất của cuộc sống, và bất cứ nơi nào họ nhìn, một giá treo cổ đen khủng khiếp hiện ra trước mắt họ - đối với tôi, dường như miêu tả điều này có nghĩa là phải cố gắng làm những gì cần thiết và những gì có ích cho xã hội. Và tôi đã làm điều đó bằng hết khả năng của mình.”
Tác giả cho thấy cái ác xâm nhập vào mọi ngóc ngách của nước Anh; nó phổ biến nhất ở những người mà xã hội phải chịu cảnh nghèo đói, nô lệ và đau khổ. Những trang đen tối nhất trong cuốn tiểu thuyết là những trang viết về nhà làm việc.
Các nhà làm việc trái ngược với niềm tin của nhà nhân văn Dickens, và cách miêu tả của họ trở thành phản ứng của nhà văn đối với cuộc tranh cãi xung quanh một vấn đề cấp bách sâu sắc. Sự phấn khích mà Dickens trải qua khi nghiên cứu điều mà ông coi là một nỗ lực thất bại trong việc giảm bớt gánh nặng cho người nghèo, và sự nhạy bén trong những quan sát của ông đã mang đến những hình ảnh về sức mạnh nghệ thuật và sức thuyết phục tuyệt vời của cuốn tiểu thuyết. Nhà văn miêu tả nhà làm việc dựa trên sự thật có thật. Nó mô tả sự vô nhân đạo của Luật Người nghèo trong thực tế. Mặc dù trật tự nhà làm việc chỉ được mô tả trong một vài chương của cuốn tiểu thuyết, nhưng cuốn sách đã khẳng định chắc chắn mình là một tác phẩm vạch trần một trong những mặt tối nhất của thực tế nước Anh những năm 1930. Tuy nhiên, chỉ một vài tình tiết mang tính hiện thực hùng hồn cũng đủ để cuốn tiểu thuyết tạo dựng được danh tiếng vững chắc như một cuốn tiểu thuyết về nhà làm việc.
Nhân vật chính của các chương trong cuốn sách mô tả nhà làm việc là những đứa trẻ sinh ra trong ngục tối, cha mẹ chúng chết vì đói và kiệt sức, những tù nhân trẻ đói khát vĩnh viễn trong các nhà làm việc và những “người được ủy thác” đạo đức giả của người nghèo. Tác giả nhấn mạnh rằng nhà làm việc, được quảng bá như một cơ sở “từ thiện”, là một nhà tù làm suy thoái và áp bức thể xác một người.
Bột yến mạch lỏng ba lần một ngày, hai củ hành một tuần và nửa ổ bánh mì vào Chủ nhật - đây là khẩu phần ít ỏi hỗ trợ những cậu bé làm việc trong nhà đáng thương, luôn đói khát, những người đã lắc cây gai dầu từ sáu giờ sáng. Khi Oliver, bị cơn đói đẩy đến tuyệt vọng, rụt rè xin người quản giáo thêm cháo, cậu bé bị coi là kẻ nổi loạn và bị nhốt trong tủ lạnh.
Dickens, trong cuốn tiểu thuyết xã hội đầu tiên của mình, cũng miêu tả sự bẩn thỉu, nghèo đói, tội ác ngự trị trong các khu ổ chuột ở London và những con người đã chìm xuống “đáy” xã hội. Những cư dân khu ổ chuột Fagin và Sikes, Dodger và Bates, những người đại diện cho London của những tên trộm trong cuốn tiểu thuyết, trong nhận thức của Dickens thời trẻ là một cái ác không thể tránh khỏi trên trái đất, điều mà tác giả đối lập với lời rao giảng về điều tốt của mình. Sự miêu tả chân thực về đáy London và cư dân của nó trong cuốn tiểu thuyết này thường mang màu sắc lãng mạn và đôi khi khoa trương. Các thủ đoạn tố cáo ở đây vẫn chưa nhằm vào những điều kiện xã hội làm nảy sinh thói xấu. Nhưng bất kể đánh giá chủ quan của nhà văn về hiện tượng này, những hình ảnh về khu ổ chuột và từng cư dân trong đó (đặc biệt là Nancy) đóng vai trò khách quan như một bản cáo trạng gay gắt chống lại toàn bộ hệ thống xã hội tạo ra nghèo đói và tội phạm.
Không giống như cuốn tiểu thuyết trước, ở tác phẩm này, lối kể chuyện nhuốm màu hài hước u ám, người kể dường như khó tin rằng những sự kiện diễn ra thuộc về một nước Anh văn minh, tự hào về nền dân chủ và công lý của mình. Ở đây có một nhịp độ khác của câu chuyện: các chương ngắn chứa đầy nhiều sự kiện tạo nên bản chất của thể loại phiêu lưu. Trong số phận của cậu bé Oliver, những cuộc phiêu lưu trở thành những rủi ro khi nhân vật đáng ngại của Monks, anh trai của Oliver, xuất hiện tại hiện trường, người, để có được quyền thừa kế, cố gắng tiêu diệt nhân vật chính bằng cách âm mưu với Fagin và ép buộc anh ta. để biến Oliver thành một tên trộm. Trong cuốn tiểu thuyết này của Dickens, có thể thấy rõ những đặc điểm của truyện trinh thám, nhưng việc điều tra bí mật của Twist không được thực hiện bởi những người phục vụ pháp luật chuyên nghiệp mà bởi những người đam mê phải lòng những chàng trai muốn khôi phục danh tiếng cho cha mình và trả lại tài sản thừa kế hợp pháp của mình. Bản chất của các tập phim cũng khác nhau. Đôi khi cuốn tiểu thuyết nghe có vẻ khoa trương. Điều này đặc biệt được cảm nhận rõ ràng trong cảnh chia tay của cậu bé Oliver và Dick, người bạn cam chịu của anh hùng, người mơ ước được chết nhanh chóng để thoát khỏi những cực hình tàn khốc - đói khát, trừng phạt và lao động vất vả.
Nhà văn giới thiệu một số lượng đáng kể các nhân vật vào tác phẩm của mình và cố gắng bộc lộ sâu sắc thế giới nội tâm của họ. Điều đặc biệt quan trọng trong “Những cuộc phiêu lưu của Oliver Twist” là động cơ xã hội đối với hành vi của con người, điều này quyết định những đặc điểm nhất định trong tính cách của họ. Đúng vậy, cần lưu ý rằng các nhân vật trong tiểu thuyết được nhóm lại theo một nguyên tắc đặc biệt xuất phát từ thế giới quan độc đáo của Dickens trẻ tuổi. Giống như những người theo chủ nghĩa lãng mạn, Dickens chia các anh hùng thành “tích cực” và “tiêu cực”, hiện thân của lòng tốt và những kẻ mang theo tệ nạn. Trong trường hợp này, nguyên tắc cơ bản của sự phân chia này trở thành một chuẩn mực đạo đức. Do đó, một nhóm (“ác quỷ”) bao gồm con trai của cha mẹ giàu có, anh trai cùng cha khác mẹ của Oliver, Edward Lyford (Monks), người đứng đầu băng nhóm trộm Fagin và đồng phạm của hắn là Sikes, hạt Bumble, bà Corney, bà chủ nhà làm việc, người đang nuôi dạy những đứa trẻ mồ côi của bà Mann và những người khác. Điều đáng chú ý là ngữ điệu phê phán trong tác phẩm gắn liền với cả những nhân vật được kêu gọi bảo vệ trật tự và pháp lý trong bang, lẫn với những “phản đối” của họ - tội phạm. Mặc dù thực tế là những nhân vật này ở các cấp bậc xã hội khác nhau, tác giả của cuốn tiểu thuyết vẫn ban cho họ những đặc điểm giống nhau và không ngừng nhấn mạnh đến sự vô đạo đức của họ.
Người viết bao gồm ông Brownlow, em gái của mẹ nhân vật chính Rose Fleming, Harry Maley và mẹ anh, chính Oliver Twist, đến một nhóm khác (“tốt bụng”). Những nhân vật này được vẽ theo truyền thống của văn học giáo dục, tức là họ nhấn mạnh đến lòng tốt, sự đoan trang và trung thực tự nhiên không thể xóa bỏ.
Nguyên tắc xác định việc phân nhóm các nhân vật, cả trong tiểu thuyết này và tất cả các tiểu thuyết tiếp theo của Dickens, không phải là vị trí của nhân vật này hay nhân vật khác trên bậc thang xã hội, mà là thái độ của mỗi người trong số họ đối với những người xung quanh. Nhân vật tích cực là tất cả những người hiểu “đúng” các mối quan hệ xã hội và những nguyên tắc đạo đức xã hội không thể lay chuyển theo quan điểm của ông, nhân vật tiêu cực là những người xuất phát từ những nguyên tắc đạo đức sai lầm đối với tác giả. Tất cả những người “tử tế” đều tràn đầy sức sống, năng lượng và sự lạc quan lớn nhất và rút ra những phẩm chất tích cực này từ việc họ hoàn thành các nhiệm vụ xã hội. Trong số những nhân vật tích cực của Dickens, một số (“người nghèo”) nổi bật bởi sự khiêm tốn và… sự tận tâm, những người khác (“giàu có”) - sự hào phóng và nhân văn kết hợp với tính hiệu quả và ý thức chung. Theo tác giả, thực hiện nghĩa vụ xã hội là nguồn hạnh phúc, an vui cho mọi người.
Những nhân vật tiêu cực của tiểu thuyết là những kẻ mang ác quỷ, cay đắng với cuộc đời, vô đạo đức và hay giễu cợt. Bản chất là những kẻ săn mồi, luôn thu lợi từ sự tổn hại của người khác, chúng thật kinh tởm, quá kỳ cục và bị biếm họa đến mức khó tin, mặc dù chúng không khiến người đọc nghi ngờ rằng chúng có thật. Vì vậy, người đứng đầu một băng nhóm trộm, Fagin, rất thích thú khi nhìn thấy những thứ vàng bị đánh cắp. Anh ta có thể tàn nhẫn và tàn nhẫn nếu không vâng lời hoặc nguyên nhân của anh ta bị tổn hại. Hình dáng của đồng phạm Sykes của anh ta được vẽ chi tiết hơn hình ảnh của tất cả các đồng phạm khác của Fagin. Dickens kết hợp sự hài hước kỳ cục, biếm họa và đạo đức trong bức chân dung của mình. Đây là “một đối tượng có thân hình cường tráng, một người đàn ông khoảng ba mươi lăm tuổi, mặc áo khoác nhung màu đen, quần ngắn tối màu rất bẩn, giày có dây buộc và tất giấy màu xám che phủ đôi chân dày với bắp chân phồng lên - đôi chân như vậy với một bộ đồ luôn tạo ấn tượng về một thứ gì đó chưa hoàn thiện nếu chúng không được trang trí bằng cùm.” Nhân vật “dễ thương” này nuôi một “con chó” tên là Đèn pin để đối phó với trẻ em, và ngay cả bản thân Fagin cũng không sợ anh ta.
Trong số những “người đáy” được tác giả khắc họa, phức tạp nhất chính là hình tượng Nancy. Đồng phạm và người tình của Sykes được nhà văn ban tặng cho một số nét tính cách hấp dẫn. Cô ấy thậm chí còn thể hiện tình cảm dịu dàng với Oliver, mặc dù sau đó cô ấy phải trả giá một cách tàn nhẫn cho điều đó.
Tích cực đấu tranh với lòng ích kỷ nhân danh con người, tuy nhiên, Dickens vẫn đưa ra những cân nhắc về lợi ích và lợi ích làm lập luận chính: nhà văn bị ám ảnh bởi những ý tưởng của triết lý của chủ nghĩa vị lợi, phổ biến rộng rãi vào thời của ông. Khái niệm “ác” và “thiện” dựa trên tư tưởng của chủ nghĩa nhân văn tư sản. Đối với một số người (đại diện của giai cấp thống trị), Dickens đề nghị tính nhân văn và sự rộng lượng làm cơ sở cho hành vi “đúng đắn”, đối với những người khác (đối với người lao động) - sự tận tâm và kiên nhẫn, đồng thời nhấn mạnh lợi ích xã hội và hữu ích của hành vi đó.
Mạch truyện của cuốn tiểu thuyết có yếu tố giáo huấn mạnh mẽ, hay nói đúng hơn là yếu tố đạo đức và đạo đức, mà trong The Posthumous Papers of the Pickwick Club chỉ chèn vào các tình tiết. Trong cuốn tiểu thuyết này của Dickens, chúng tạo thành một phần không thể thiếu của câu chuyện, rõ ràng hay ngụ ý, được thể hiện bằng giọng điệu hài hước hoặc buồn bã.
Mở đầu tác phẩm, tác giả lưu ý rằng cậu bé Oliver, giống như những người bạn cùng trang lứa, chịu sự thương xót của những người vô tâm và vô lương tâm về mặt đạo đức, đang chờ đợi số phận của “một người nghèo hèn mọn và đói khát, đi qua đường đời của mình dưới một những trận đòn và những cái tát, bị mọi người khinh thường và không tìm thấy sự thương hại ở đâu cả.” Đồng thời khắc họa những bất hạnh của Oliver Twist, tác giả đã dẫn dắt người anh hùng đến với hạnh phúc. Đồng thời, câu chuyện về một cậu bé sinh ra trong trại tế bần sau khi sinh ra đã lập tức mồ côi kết thúc có hậu, rõ ràng trái ngược với chân lý cuộc sống.
Hình ảnh của Oliver về nhiều mặt gợi nhớ đến các nhân vật trong truyện cổ tích của Hoffmann, những người bất ngờ thấy mình đang ở giữa cuộc chiến giữa thiện và ác. Cậu bé lớn lên, bất chấp điều kiện khó khăn mà những đứa trẻ do bà Mann nuôi dưỡng, phải trải qua cuộc sống gần như chết đói trong nhà tế bần và trong gia đình của người đảm nhận Sowerberry. Hình ảnh Oliver được Dickens ban tặng cho tính độc quyền lãng mạn: bất chấp ảnh hưởng của môi trường xung quanh, cậu bé luôn phấn đấu vì điều tốt đẹp, ngay cả khi cậu không bị phá vỡ bởi những bài giảng và sự đánh đập của những người được ủy thác trong nhà làm việc, và chưa học được sự vâng lời trong nhà. của “nhà giáo dục” của anh ta, người đảm nhận, và cuối cùng bị gia nhập băng nhóm trộm của Fagin. Trải qua trường đời của Fagin, người đã dạy anh nghệ thuật trộm cắp, Oliver vẫn là một đứa trẻ đức hạnh và trong sáng. Anh ta cảm thấy không phù hợp với nghề mà anh ta là một kẻ lừa đảo già, nhưng anh ta cảm thấy nhẹ nhàng và tự do trong phòng ngủ ấm cúng của ông Brownlow, nơi anh ta ngay lập tức chú ý đến bến cảng của một phụ nữ trẻ, người sau này hóa ra là mẹ anh ta. Là một nhà đạo đức và Cơ đốc giáo, Dickens không cho phép cậu bé sa ngã về mặt đạo đức, người được cứu bởi một tai nạn hạnh phúc - cuộc gặp gỡ với ông Brownlow, người đã giật cậu khỏi vương quốc của cái ác và đưa cậu đến vòng tròn của những người lương thiện, đáng kính. và những người giàu có. Ở phần cuối của tác phẩm, hóa ra anh hùng là đứa con hoang nhưng được chờ đợi từ lâu của Edwin Lyford, người mà cha anh đã để lại một tài sản thừa kế khá đáng kể. Cậu bé được ông Brownlow nhận nuôi đã tìm được gia đình mới.
Trong trường hợp này, chúng ta không thể nói về sự tuân thủ nghiêm ngặt logic của quá trình sống của Dickens, mà là tâm trạng lãng mạn của nhà văn, tin tưởng rằng sự trong sáng của tâm hồn Oliver, sự kiên trì của anh trước những khó khăn trong cuộc sống cần được khen thưởng. Cùng với anh, những nhân vật tích cực khác trong tiểu thuyết tìm thấy sự thịnh vượng và sự tồn tại êm đềm: ông Grimwig, ông Brownlow, bà Maley. Rose Fleming tìm thấy hạnh phúc của mình trong cuộc hôn nhân với Harry Maley, người, để kết hôn với cô gái xuất thân thấp kém yêu dấu của mình, đã chọn nghề linh mục giáo xứ.
Như vậy, một kết thúc có hậu đánh dấu sự phát triển của âm mưu, những anh hùng tích cực được nhà văn nhân văn khen thưởng vì đức tính của họ bằng một cuộc sống thoải mái, không mây mù. Điều tự nhiên không kém đối với tác giả là quan điểm cho rằng cái ác phải bị trừng phạt. Tất cả những kẻ phản diện đều rời khỏi sân khấu - âm mưu của chúng đã bị vạch trần, và do đó vai trò của chúng đã được thể hiện. Ở Tân Thế giới, Monks chết trong tù, nhận được một phần tài sản thừa kế của cha mình với sự đồng ý của Oliver, nhưng vẫn muốn trở thành một người đáng kính. Fagin bị xử tử, Claypole, để tránh bị trừng phạt, trở thành người cung cấp thông tin, Sykes chết, cứu anh ta khỏi bị truy đuổi. Beadle Bumble và người quản lý nhà làm việc, bà Corney, người đã trở thành vợ ông, đã mất chức. Dickens hài lòng kể lại rằng, kết quả là, họ “dần dần đạt đến trạng thái vô cùng đau khổ và khốn khổ, và cuối cùng phải sống như những kẻ khốn cùng đáng khinh trong chính nhà lao động nơi họ từng cai trị người khác”.
Phấn đấu đạt được sự hoàn thiện và thuyết phục tối đa của một bức vẽ hiện thực, nhà văn sử dụng nhiều phương tiện nghệ thuật khác nhau. Anh ta mô tả chi tiết và cẩn thận bối cảnh diễn ra hành động: lần đầu tiên anh ta sử dụng đến sự phân tích tâm lý tinh tế (đêm cuối cùng của Fagin, bị kết án tử hình hoặc vụ sát hại Nancy bởi người yêu của cô là Sikes).
Rõ ràng, sự mâu thuẫn ban đầu trong thế giới quan của Dickens xuất hiện đặc biệt rõ ràng ở Oliver Twist, chủ yếu ở cách bố cục độc đáo của cuốn tiểu thuyết. Trong bối cảnh hiện thực, một cốt truyện đạo đức đi chệch khỏi sự thật nghiêm ngặt được xây dựng. Có thể nói rằng cuốn tiểu thuyết có hai tuyến tường thuật song song: số phận của Oliver và cuộc chiến chống lại cái ác của anh ta, được thể hiện qua hình tượng Monks, và một bức tranh về hiện thực, nổi bật ở tính chân thực, dựa trên sự miêu tả chân thực về những mặt tối của cuộc sống. cuộc sống đương thời của nhà văn. Những đường này không phải lúc nào cũng được kết nối một cách thuyết phục; một mô tả hiện thực về cuộc sống không thể phù hợp với khuôn khổ của luận điểm nhất định - “cái thiện sẽ chiến thắng cái ác”.
Tuy nhiên, cho dù luận điểm tư tưởng đó quan trọng đến mức nào đối với nhà văn, điều mà ông đang cố gắng chứng minh thông qua một câu chuyện mang tính đạo đức về cuộc đấu tranh và chiến thắng cuối cùng của cậu bé Oliver, Dickens, với tư cách là một nhà hiện thực phê phán, đã bộc lộ sức mạnh của kỹ năng và tài năng của mình trong miêu tả bối cảnh xã hội rộng lớn mà tuổi thơ khó khăn của người anh hùng đã trải qua. Nói cách khác, sức mạnh của Dickens với tư cách là một người theo chủ nghĩa hiện thực không xuất hiện ở việc miêu tả nhân vật chính và câu chuyện của anh ta, mà ở việc miêu tả bối cảnh xã hội mà dựa vào đó câu chuyện về cậu bé mồ côi diễn ra và kết thúc thành công.
Kỹ năng của người nghệ sĩ theo chủ nghĩa hiện thực xuất hiện ở chỗ anh ta không bị ràng buộc bởi nhu cầu chứng minh những điều không thể chứng minh được, nơi anh ta miêu tả những con người sống và những hoàn cảnh thực tế mà theo kế hoạch của tác giả, người anh hùng đức hạnh phải chiến thắng.
Ưu điểm của cuốn tiểu thuyết Những cuộc phiêu lưu của Oliver Twist, theo V.G. Belinsky, nằm ở sự “trung thực với hiện thực”, nhưng nhược điểm là ở đoạn kết “theo cách của những cuốn tiểu thuyết nhạy cảm ngày xưa”.
Trong “Oliver Twist”, phong cách nghệ sĩ hiện thực của Dickens cuối cùng đã được xác định, và sự phức hợp phức tạp trong phong cách của ông đã trưởng thành. Phong cách của Dickens được xây dựng trên sự đan xen và mâu thuẫn giữa sự hài hước và mô phạm, việc truyền tải tư liệu về các hiện tượng điển hình và nâng cao tính đạo đức.
Coi cuốn tiểu thuyết này là một trong những tác phẩm được sáng tác ở giai đoạn đầu sáng tác của nhà văn, cần nhấn mạnh một lần nữa rằng “Những cuộc phiêu lưu của Oliver Twist” phản ánh đầy đủ tính độc đáo trong thế giới quan thời kỳ đầu của Dickens. Trong giai đoạn này, anh ta tạo ra những tác phẩm trong đó những anh hùng tích cực không chỉ chia tay cái ác mà còn tìm thấy đồng minh và người bảo trợ. Trong những tiểu thuyết đầu tiên của Dickens, sự hài hước hỗ trợ những nhân vật tích cực trong cuộc đấu tranh với những khó khăn của cuộc sống, đồng thời nó cũng giúp nhà văn tin vào những gì đang xảy ra, bất kể thực tế có thể được vẽ ra u ám đến thế nào. Mong muốn đi sâu vào cuộc sống của các nhân vật, vào những góc tối và góc sáng của nhà văn cũng là điều hiển nhiên. Đồng thời, sự lạc quan vô tận và tình yêu cuộc sống khiến các tác phẩm giai đoạn đầu của Dickens nhìn chung vui tươi và tươi sáng.