Mọi thứ trong bài thơ này đều rụt rè và tối tăm, chông chênh và mù mịt... Và tất cả những điều đó là dấu hiệu của “những hy vọng phi thường” về một “phép lạ không thể hiểu nổi” phổ quát, về sự xuất hiện của Đức Trinh Nữ Vĩnh Cửu, Người Phụ Nữ Xinh Đẹp, trong hình ảnh của Người. Blok, một nguyên tắc thần thánh thống nhất nhất định đã được thể hiện, nguyên tắc này sẽ “cứu” hòa bình" và hồi sinh nhân loại đến một cuộc sống mới, hoàn hảo. Cùng với sự mong đợi về một tình yêu trong sáng và trong sáng, Nữ tính vĩnh cửu, người anh hùng trữ tình cảm thấy cô đơn, u sầu, khao khát được gặp nàng nhưng cũng lo sợ rằng nàng sẽ không như những gì anh tưởng tượng. Người anh hùng bắt đầu lo sợ rằng cuộc hội ngộ của họ, tức là sự xuất hiện của Mỹ nhân ngoài đời thực, có thể biến thành một thảm họa tinh thần cho chính anh ta.
Nếu hình ảnh trong những bài thơ đầu tiên của Blok chỉ sống trong thế giới thần thánh, lãng mạn thì trong bài thơ này cuộc sống đã để lại dấu ấn trên vạn vật. Sự nhiệt tình của tuổi trẻ và chủ nghĩa lãng mạn gần như đã biến mất, thay vào đó là một thế giới bình thường, xám xịt đã xuất hiện. Và anh ta không chỉ xuất hiện mà còn chiếm lấy vị trí thống trị của mình. Và thế giới giả tưởng, thế giới của những giấc mơ biến thành một làn sương mù nhẹ bao quanh hình ảnh. Dần dần, người ta cảm nhận được sự đối ngẫu và nhận thức về hình ảnh người phụ nữ qua lăng kính của hai thế giới: “ở đây” gần gũi và buồn bã và “ở kia” tốt đẹp, đẹp đẽ hơn. Như vậy, nữ tính và trí tuệ vĩnh cửu sẽ được hợp nhất với thực tế đau buồn. Linh hồn là một vầng hào quang phát ra từ bên trong, bao bọc lớp vỏ trần thế bằng một làn sương mù trong suốt, mỏng manh. Chính trong cô ấy chứa đựng sự quyến rũ vĩnh cửu của một người phụ nữ, điều mà các nhà thơ của mọi thế kỷ đã hát. Và sự kết hợp của hai thế giới này đã nâng người phụ nữ trong mắt nhà thơ lên thành bệ đỡ của một nữ thần.
Cô ấy gần gũi, khá thực tế và đồng thời không thể tiếp cận được, giống như một vị thần. “...Tôi biết - bạn ở đây, bạn ở gần - bạn ở đó.” Có thể chính khả năng tuyệt vời này để nhìn thấy nguyên tắc thiêng liêng trong hình ảnh phụ nữ đã quyết định phần lớn thái độ của Blok đối với phụ nữ. Sống một cuộc sống thực tế, giữa mọi người, anh thấy rõ cuộc sống đời thường và cuộc sống xám xịt hàng ngày đã gây áp lực lên người phụ nữ như thế nào và phá hủy hình ảnh tươi sáng trong cô ấy, hiện thân mà anh đang tìm kiếm trong cuộc sống. Hình ảnh người phụ nữ xuất hiện trong bối cảnh những vấn nạn xã hội, thực tế cay đắng ngày càng bủa vây “hình ảnh tươi sáng” với tấm màn bụi bặm.
Bài thơ “Tôi sợ gặp bạn” của Alexander Blok được dành tặng cho người vợ tương lai của ông (Lyubov Mendeleeva) và được viết vào năm 1902 gần như đúng một năm trước đám cưới của họ ở Boblovo. Trong lời thoại, nhà biểu tượng vĩ đại truyền tải những cảm xúc mà anh ấy trải qua trong mối quan hệ với cô dâu của mình.
Ở giai đoạn này của mối quan hệ, Blok có tình cảm trái chiều với Mendeleeva. Điều này được thể hiện rõ ràng ngay từ những dòng đầu tiên của tác phẩm:
Tệ hơn nữa là không được gặp em.
Nguyên nhân của sự sợ hãi
Khi gặp nhau, ban đầu Blok cảm thấy lạc lõng, nhưng sự chia ly càng khiến anh sợ hãi hơn. Đây có lẽ là cách mà những cảm xúc thực sự nên được sinh ra.
Trong câu thơ thứ hai, các bậc thang của nhà thờ xuất hiện, tượng trưng cho nỗ lực cầu xin Chúa cho lời khuyên. Tác giả hướng về Chúa, hỏi Ngài nên làm gì, phải làm gì trước ngã ba đường đời này. Nỗi sợ hãi nhìn lại cũng là điều dễ hiểu - đây là nỗi sợ bị bỏ lại một mình đã bủa vây nhà thơ cho đến gần đây.
Câu thơ thứ ba rất thú vị, trong đó biểu tượng “thương hiệu” của nhà thơ được thể hiện rõ ràng.
Họ đặt tay lên vai tôi,
Nhưng tôi không nhớ tên.
Quan hệ với Mendeleeva
Có lẽ đây là kỷ niệm của những lần gặp gỡ trước đây với những quý cô khác. Mendeleeva che đậy chúng nhiều đến mức tác giả của bài thơ thậm chí không nhớ tên những người bạn cũ của mình. Họ đã bị chôn vùi trong tâm hồn từ lâu, và những mầm mống của những mối quan hệ mới đang nảy mầm trong nghĩa trang của họ. Phải nói rằng mối quan hệ mới sẽ tồn tại suốt đời, Mendeleeva sẽ là người bạn trung thành của Blok, và sẽ vẫn chung thủy với anh ngay cả sau khi nhà thơ qua đời.
Ở cột cuối cùng, tác giả quay lại chủ đề mở đầu bài thơ. Lúc đầu thật đáng sợ khi có cô ấy và không có cô ấy, cuối cùng thì nữ chính đồng thời ở trong đền và bên ngoài nó. Có lẽ qua Blok này cho thấy sự đa năng của Tình yêu, ngôi đền là linh hồn, ngoài ra là những niềm vui và nỗi đau thể xác. Nữ chính vừa xa tác giả vừa gần gũi với tác giả. Điều này một lần nữa nhấn mạnh sự phức tạp của mối quan hệ ở giai đoạn này.
Một ví dụ điển hình về lời bài hát tình yêu thuở ban đầu của Blok, trong đó người ta có thể cảm nhận được bàn tay của một bậc thầy, người có thể thể hiện toàn bộ chiều sâu của một mối quan hệ chỉ trong một vài dòng.
Tôi sợ gặp bạn.
Tệ hơn nữa là không được gặp em.
Tôi bắt đầu thắc mắc về mọi thứ
Tôi bắt gặp dấu ấn trên mọi thứ.
Bóng tối đi dọc phố
Tôi không hiểu - họ đang sống hay đang ngủ.
Bám chặt vào bậc thềm nhà thờ,
Tôi sợ phải nhìn lại.
Họ đặt tay lên vai tôi,
Nhưng tôi không nhớ tên.
Có âm thanh trong tai tôi
Đám tang lớn gần đây.
Và bầu trời ảm đạm thấp -
Bản thân ngôi đền đã được che phủ.
Tôi biết bạn ở đây. Bạn đang ở gần.
Bạn không có ở đây. Bạn có ở đó không.
Alexander Alexandrovich Blok
Tôi sợ gặp bạn.
Tệ hơn nữa là không được gặp em.
Tôi bắt đầu thắc mắc về mọi thứ
Tôi bắt gặp dấu ấn trên mọi thứ
Bóng tối đi dọc phố
Tôi không hiểu - họ đang sống hay đang ngủ...
Bám chặt vào bậc thềm nhà thờ,
Tôi sợ phải nhìn lại.
Họ đặt tay lên vai tôi,
Nhưng tôi không nhớ tên.
Có âm thanh trong tai tôi
Đám tang lớn gần đây.
Và bầu trời ảm đạm thấp -
Bản thân ngôi đền đã được che phủ.
Tôi biết - Bạn ở đây, Bạn ở gần.
Bạn không có ở đây. Bạn có ở đó không.
Lyubov Dmitrievna Mendeleeva và Alexander Blok, 1903
Cuốn sách đầu tay của Blok “Những bài thơ về một quý cô xinh đẹp”, được sáng tác từ năm 1901 đến 1902 và theo tinh thần tượng trưng, được dành tặng cho Lyubov Dmitrievna Mendeleeva. Nhà thơ đã gặp cô khi còn nhỏ. Cảm giác nảy sinh muộn hơn nhiều - vào cuối những năm 1890. Mối quan hệ của họ ban đầu giống như một trò chơi. Mendeleeva hoặc đáp lại tình cảm của người hâm mộ hoặc đẩy anh ta ra xa. Alexander Alexandrovich coi bà là hiện thân của Nữ tính vĩnh cửu, một Quý cô xinh đẹp. Việc tôn thờ bà là một trong những chủ đề chính của bộ sưu tập nói trên. Sự tán tỉnh của Blok cuối cùng cũng có kết quả. Năm 1903, Mendeleeva kết hôn với ông.
Cuốn sách bao gồm bài thơ “Tôi Sợ Gặp Bạn…”, đề ngày 5 tháng 12 năm 1902. Hai dòng đầu tiên của văn bản là một phản đề. Một mặt, người anh hùng trữ tình sợ gặp phải đối tượng mình yêu mến. Mặt khác, anh càng sợ hãi trước viễn cảnh không thể gặp lại cô. Tác phẩm không có dấu hiệu cụ thể nào liên quan đến nhân vật nữ chính. Nhà thơ không mô tả ngoại hình hay tính cách của cô ấy. Hơn nữa, tất cả các đại từ “bạn” và các dẫn xuất của nó đều được viết bằng chữ in hoa, điển hình cho “Những bài thơ về một quý cô xinh đẹp” và một phần trong lời bài hát tình yêu thuở ban đầu của Blok. Ngay từ những dòng mở đầu của văn bản, chủ đề về nỗi sợ hãi đã trở thành chủ đề chính. Người anh hùng sợ gặp Mỹ nhân, vì điều này có thể kéo theo sự thay đổi trong bản chất tinh thần của cô ấy. Trong đêm chung kết, anh ấy hiểu ra rằng số mệnh của anh ấy không phải là gặp được người mình yêu ở thực tại trần thế. Nó ở một chiều không gian khác, mặc dù nó có vẻ rất gần:
Tôi biết bạn ở đây. Bạn đang ở gần.
Bạn không có ở đây. Bạn có ở đó không.
Trong bài thơ “Anh sợ gặp em…” không có màu sắc tươi sáng: bóng người đi dọc phố, bầu trời ảm đạm thấp. Nhà thơ đã vẽ nên một hiện thực khá u ám, trong đó ngay cả việc nhắc đến ngôi chùa cũng không mang lại ánh sáng. Hình ảnh của ông trong tác phẩm tượng trưng cho một nơi linh thiêng được ban cho sức mạnh đặc biệt. Chỉ là gần đây một đám tang lớn đã được tổ chức tại ngôi chùa này.
Người anh hùng trữ tình tin tưởng vào sự tồn tại của lý tưởng, mặc dù khi kết thúc tác phẩm, anh nhận ra sự bất khả thi của hiện thân trần thế của Nữ tính vĩnh cửu. Như vậy, chủ đề về sự đối đầu giữa hiện thực và thế giới ảo ảnh đẹp đẽ được hé lộ. Blok đối mặt với người anh hùng với một lựa chọn khó khăn - đầu hàng hoàn toàn những đam mê trần thế hoặc tiếp tục tồn tại trong không gian mơ ước lý tưởng. Trong bài thơ đang được xem xét, câu trả lời không được đưa ra; nhà thơ dành cả một vòng để tìm kiếm, được gọi là “Ngã tư”.
Nhà thơ nổi tiếng người Nga Alexander Alexandrovich Blok, sinh ngày 16 tháng 11 năm 1880 tại thành phố St. Petersburg. Tên mẹ của Alexander Alexandrovich Blok là Alexandra Andreevna Beketova, và tên cha của nhà thơ tương lai là Alexander Lvovich Blok. Chẳng bao lâu, mẹ của Alexander Blok đã bỏ đi theo một người đàn ông khác, một sĩ quan trẻ Kublitsky-Piotukh, mang theo con trai bà. Người mẹ đã đặt họ và tên đệm cho đứa con của mình từ người chồng đầu tiên.
Tuổi thơ của Alexander Blok diễn ra ở ngoại ô thành phố St. Petersburg trong doanh trại Grenadier. Alexander Blok học tại nhà thi đấu Vvedenskaya, và trong kỳ nghỉ, anh đến Shakhmatovo, dinh thự của ông nội anh gần Moscow.
Ngay từ khi còn rất nhỏ, Alexander Blok đã quan tâm đến sự sáng tạo và đặc biệt là thơ ca. Alexander viết những bài thơ đầu tiên của mình khi mới 5 tuổi và khi mới 10 tuổi, ông đã xuất bản hai số tạp chí "Ship".
Alexander Alexandrovich Blok đã viết những bài thơ bất hủ chủ yếu về những cảm xúc và suy nghĩ bộc phát từ sâu thẳm tâm hồn ông theo đúng nghĩa đen. Đây là một trong những bài thơ có tựa đề “Tôi rất sợ gặp bạn”.
Tôi sợ gặp bạn. Còn đáng sợ hơn là không được gặp em. Tôi bắt đầu ngạc nhiên trước mọi thứ; tôi nhận thấy mọi thứ đều có dấu vết. Rõ ràng, trong những dòng đầu tiên của bài thơ, nhà thơ nổi tiếng Alexander Alexandrovich Blok đã mô tả cảm xúc của mình, từ đó ông kinh hoàng, cảm thấy có điều gì đó không ổn. Nhưng ban đầu không rõ bài thơ nói về ai.
Nhà thơ viết tiếp. Có những bóng người đi dọc phố, không hiểu họ đang sống hay đang ngủ. Bám sát bậc thềm nhà thờ, tôi ngại ngùng nhìn lại. Dựa trên những dòng này, có thể thấy rõ rằng nhà thơ đang mô tả một hiện tượng siêu nhiên mà anh ta vô cùng sợ hãi, và để bảo vệ mình khỏi nó, anh ta quay về phía nhà thờ, không quay lại để không nhìn thấy chuyện gì đang xảy ra. .
Nhà thơ giải thích thêm. Họ đặt tay tôi lên bếp nhưng tôi không nhớ tên. Âm thanh của một đám tang lớn gần đây vang lên trong tai tôi. Từ những dòng này, có thể thấy rõ nhà thơ đang mô tả những người đã chết ám ảnh mình.
Ở những dòng cuối cùng tác giả viết: Và bầu trời thấp u ám bao phủ chính ngôi đền. Tôi biết bạn ở đây. Bạn đang ở gần. Bạn không ở đây, bạn ở đó. Trong những dòng này, Blok mô tả tình hình hiện tại, cảm nhận được linh hồn của một người đã khuất mà dường như anh đã biết. Anh ta cũng có cảm giác rằng linh hồn đã đến một thế giới khác đang theo dõi anh ta từ một thế giới khác.
Alexander Alexandrovich Blok qua đời ngày 7 tháng 8 năm 1921 do bệnh tim mạch nặng. Một số nhân chứng tin rằng nhà thơ đã phát điên trước khi chết, nhưng tuyên bố này hóa ra là sai.
Động cơ mong đợi ngày càng trở nên căng thẳng khi cuộc gặp đến gần (“Tôi đoán trước bạn…”), kết hợp với nỗi sợ hãi (“Nhưng tôi sợ…”), điều này tạo nên nét đặc biệt cho cốt truyện trữ tình. kịch tính, được nhấn mạnh bởi sự lặp lại của biểu tượng hình ảnh “cả chân trời đang bốc cháy”. , các tính từ “không thể chịu đựng được”, “buồn bã”, “thấp kém”, tương phản với các từ “trong trẻo”, “rạng rỡ”. Say mê khao khát hóa thân của lý tưởng, người anh hùng trữ tình sợ thất vọng, sợ bị lừa dối, bởi vì đã có được hóa thân trần thế, Mỹ nhân có thể khác với quan niệm của anh về cô, cô sẽ mất cô “ lý tưởng”, sự thiêng liêng của cô ấy. Vì vậy, cùng với mong muốn được gặp mặt, những nghi ngờ sâu sắc nảy sinh về tính khả thi của nó, về khả năng đạt được sự thống nhất giữa trần thế và thiên đường.
Lửa là biểu tượng của Thánh Thần, Thiên Chúa... Biểu tượng chiến thắng của ánh sáng và sự sống trước bóng tối và cái chết, biểu tượng của sự thanh lọc phổ quát.
Nhưng rồi sự xuất hiện của Cô ấy bắt đầu tăng gấp đôi, vì bản thân nó đã bị chia cắt.
Về mặt tâm linh, ông là một tu sĩ sùng đạo và trong sáng, sống trong tu viện và cầu nguyện trong chùa.
Trong bài thơ “Tôi yêu những thánh đường cao cả, tâm hồn khiêm tốn ghé thăm”, chúng ta đọc thấy lời thú nhận: Tôi sợ tâm hồn hai mặt của mình... Vì vậy, trong “Những bài thơ”, tất cả những con đường lang thang thơ ca xa hơn của Blok đều bắt đầu. Trong cuốn sách này, “ánh sáng vĩ đại và bóng tối tà ác” là đỉnh cao của sự thăng thiên thần bí và chóng mặt trên vực thẳm.
“Tôi sợ gặp anh…”
Tôi sợ gặp bạn.
Tệ hơn nữa là không được gặp em.
Tôi bắt đầu thắc mắc về mọi thứ
Tôi bắt gặp dấu ấn trên mọi thứ.
Có những bóng người bước đi trên phố
Tôi không hiểu - họ đang sống hay đang ngủ.
Bám chặt vào bậc thềm nhà thờ,
Tôi sợ phải nhìn lại.
Họ đặt tay lên vai tôi,
Nhưng tôi không nhớ tên.
Có âm thanh trong tai tôi
Đám tang lớn gần đây.
Và bầu trời ảm đạm thấp -
Bản thân ngôi đền đã được che phủ.
Tôi biết bạn ở đây. Bạn đang ở gần.
Bạn không có ở đây. Bạn có ở đó không.
Không có biểu tượng màu sắc trong bài thơ này. Nhưng so với những bài thơ đầu tiên của tuyển tập, việc “nhập” thế giới hiện thực vào thế giới của “Mỹ nữ” đặc biệt rõ ràng.
Bài thơ bắt đầu bằng một phản đề sắc bén: “Tôi sợ gặp em // Không gặp em còn đáng sợ hơn,” và ngay từ dòng đầu tiên, động cơ sợ hãi đã bắt đầu ngự trị trong đó. Cấu trúc tượng hình của bài thơ này, một trong những bài cuối cùng của chu kỳ, đối lập với cấu trúc tượng hình của các bài thơ “Tôi vào đền tối…”, “Tôi, tuổi trẻ, thắp nến…”.
Màu sắc (“bầu trời u ám”), âm thanh (âm thanh đám tang) thay đổi, và mặc dù dòng chủ đề gắn liền với hình ảnh ngôi đền vẫn được giữ nguyên nhưng nó nhận được thêm màu sắc tâm lý: thay vì “ánh sáng rực rỡ của đèn đỏ” - “sự u ám bầu trời đã bao phủ ngôi đền.” Dòng “Bạn đang ở đây. Bạn đang ở gần” thể hiện sự tin tưởng của người anh hùng vào sự tồn tại của một lý tưởng, nhưng ở dòng cuối cùng (“Bạn không ở đây. Bạn ở đó”) lại có sự tuyệt vọng, cảm giác về sự bất khả thi của sự hiện thân trần thế của Nữ tính vĩnh cửu. Những cụm từ ngắn và những khoảng dừng xảy ra giữa chúng truyền tải sự phấn khích tột độ của người anh hùng trữ tình. Cốt truyện trữ tình phức tạp bởi sự xuất hiện của những cái bóng.
Trong những bài thơ khác trong chu kỳ, cái nhìn của người anh hùng hướng vào không gian siêu phàm, hướng tới một hiện thực cao hơn. Ở đây lần đầu tiên những phác thảo vẫn chưa rõ ràng về thực tế trần thế xuất hiện, điều này cản trở cuộc gặp gỡ mong muốn. Cái nhìn của nhà thơ ngày càng hướng về thế giới xung quanh; kết quả là, những nghi ngờ ngày càng tăng về khả năng hiện thân nhanh chóng của lý tưởng lãng mạn. Người anh hùng phải đối mặt với sự lựa chọn: ở lại thế giới của những ảo ảnh lý tưởng hoặc lao vào thế giới của những nguyên tố trần thế.
Gắn liền với thời điểm lựa chọn này là chu trình kết thúc tập đầu tiên với tựa đề đầy biểu cảm “Ngã tư”.
Nhà máy
Ở ngôi nhà lân cận, cửa sổ có màu zsolt.
Vào buổi tối - vào buổi tối
Những chiếc bu lông chu đáo kêu cót két,
Mọi người đến gần cổng.
Và cánh cổng lặng lẽ khóa lại,
Và trên tường - và trên tường
ai đó bất động, ai đó da đen
Đếm người trong im lặng.
Tôi nghe thấy mọi thứ từ đầu của tôi:
Uốn cong tấm lưng mệt mỏi của bạn
Mọi người tụ tập bên dưới.
Họ sẽ đến và giải tán,
Những người cu li sẽ được chất trên lưng,
Và họ sẽ cười trong những ô cửa sổ màu vàng,
Những người ăn xin này đã làm gì?
Nếu trong “Những bài thơ về một người đàn bà xinh đẹp”, ánh mắt của nhà thơ hướng lên trên, lên vòm nhà thờ, bầu trời, thì trong bài thơ này, ông nhìn xung quanh mình (“Ở ngôi nhà bên cạnh…”) và thậm chí như thể từ trên xuống dưới, nhìn vào các đặc điểm của thực tế trần thế (“Tôi nghe thấy mọi thứ từ đầu của mình”). Điều này xác định sự thay đổi trong phạm vi chủ đề (bu lông, cổng, cu li) và cách phối màu (“zholty”, “ai đó da đen”). Cái tên “màu vàng”, đóng khung bài thơ, đưa vào bức tranh được tạo ra mối liên hệ giữa bệnh tật, cơn sốt không lành mạnh, và nhờ cách viết khác thường, cái tên này mang ý nghĩa biểu tượng của một thế lực nham hiểm nào đó. Một hình ảnh tượng trưng khác cũng gắn liền với thế giới ma quỷ - “ai đó bất động, ai đó da đen”. Biểu tượng này không nên được hiểu theo nghĩa đen. Tất nhiên, người ta có thể tưởng tượng một tòa nhà xưởng khủng khiếp đang nuốt chửng những công nhân đang đến, nhưng bức ảnh này không thể hiện hết toàn bộ nội dung của bức ảnh. Đúng hơn, nó là biểu tượng của một loại thế giới nào đó, cái ác huyền bí.
Gọi nạn nhân của những kẻ ác độc, những kẻ ăn xin này, Blok không dùng từ “công nhân”. Nhìn chung, chuyển sang hiện thực xã hội ở cuối tập một, nhà thơ không đưa ra những động cơ xã hội, hiện thực cho các hiện tượng của nó.
Bài thơ “Nhà máy” có thể coi là sự miêu tả tượng trưng cho sự va chạm của một con người đau khổ, bị lừa dối với thế lực tà ác đang ngự trị trên thế giới.
Chu kỳ “Crossroads” đánh dấu bước chuyển Blok từ thế giới lý tưởng của Mỹ nhân sang thế giới của những nguyên tố trần thế.
Kết luận chung
Sau khi phân tích những bài thơ chính của tập “Những bài thơ về một quý cô xinh đẹp” trong bối cảnh biểu tượng màu sắc được Blok sử dụng, tôi đi đến kết luận rằng một trong những cách chính để Blok thể hiện quan điểm của mình là màu sắc. Với sự trợ giúp của bảng màu, anh ấy truyền đạt ý kiến, quan điểm, sự hiểu biết của mình về một hiện tượng cụ thể và bày tỏ thái độ của mình.
Về cơ bản, ý nghĩa của các loài hoa trong bối cảnh của bài thơ trùng khớp với những cách hiểu phổ biến nhất về những loài hoa này. Ví dụ, màu trắng được sử dụng phổ biến nhất nhấn mạnh vẻ đẹp tinh thần, sự thuần khiết, ngây thơ của hình ảnh Người đẹp, nguồn gốc thần thánh của cô ấy, cho thấy cô ấy thuộc về thế giới bên kia, điều mà tác giả phấn đấu nhưng không bao giờ có thể đạt được.
Màu đỏ, đối với Blok, gắn liền với tình yêu thiêng liêng, với sự ấm áp mà anh hy vọng nhận được từ Người phụ nữ xinh đẹp của mình, tức là. với sự có đi có lại. Màu đỏ cũng được Blok sử dụng để biểu thị điều gì đó bí mật, thân mật, rất riêng tư; rất có thể nó gắn liền với những giấc mơ và hy vọng về khả năng gặp được cô gái trong mơ của anh, với khả năng kết hợp hình ảnh trần thế và thiên đường trong một người phụ nữ. Và đây là câu hỏi quan trọng nhất khiến Blok bận tâm: liệu hình ảnh Người Đẹp có thay đổi không? Điều gì sẽ chiếm ưu thế trong đó – trần gian hay thiên đường? Liệu hình ảnh này có quyền tồn tại trong thế giới tàn khốc, đen tối, “đáng sợ” của chúng ta không?
Là một trong những sắc thái của màu đỏ, Blok thường sử dụng màu hồng làm màu của sự hồi sinh, màu của xác thịt, tức là màu của sự sống lại. một cái gì đó hữu hình, một cái gì đó thực sự tồn tại.
Tôi cũng đi đến kết luận rằng Blok đã xây dựng toàn bộ chu trình dựa trên sự tương phản và tương phản. Màu sắc và hình ảnh, cảm xúc có sự tương phản. Điều này phản ánh thế giới của Blok tại thời điểm tạo ra chu kỳ này, bởi vì... Blok luôn phải đấu tranh với chính mình. Đây có lẽ là lý do tại sao chu kỳ này được coi là ghi chú tự truyện, bởi vì... mọi thứ xảy ra với Alexander Alexandrovich trong suốt hai năm tạo ra chu trình đều được phản ánh trong các bài thơ của ông. Và mọi cử chỉ của Lyudmila Dmitrievna Mendeleeva, thái độ, cách cư xử của cô ấy - tất cả những điều này đều được phản ánh trong lời bài hát thời kỳ đó.
Để thể hiện nỗi sợ hãi và bất an này mà Blok sử dụng màu xanh lam và các sắc thái của nó, mỗi lần chuyển sự cân bằng sang một trong các thế giới (màu sáng hơn là thế giới siêu thực, màu tối hơn là thế giới siêu thực), từ đó thể hiện nỗi sợ hãi của mình. và cảm giác.