Tiểu luận văn học: Vai trò của chi tiết nghệ thuật trong truyện Con tắc kè hoa của A. P. Chekhov
A.P. Chekhov đã phát triển các thể loại nhỏ trong thời kỳ đầu sáng tác của mình: ký họa hài hước, truyện ngắn, truyện cười, feuilleton, thường dựa trên tác phẩm của mình dựa trên một sự việc mang tính giai thoại. Anh phải đối mặt với nhiệm vụ trình bày một bức tranh tổng thể thông qua các chi tiết cụ thể trong một khối lượng tác phẩm nhỏ, số lượng nhân vật ít.
Chi tiết nghệ thuật là một trong những phương tiện tạo nên hình tượng nghệ thuật, giúp thể hiện hình ảnh, đồ vật, nhân vật được tác giả miêu tả với một cá tính độc đáo. Nó có thể tái tạo các đặc điểm về ngoại hình, chi tiết về quần áo, đồ đạc, trải nghiệm hoặc hành động.
Câu chuyện “Tắc kè hoa” của Chekhov bắt đầu với một tiền đề cực kỳ đơn giản: một sự việc bình thường hàng ngày - một chú chó săn xám đã cắn vào ngón tay của “bậc thầy thợ kim hoàn Khryukin” - làm nảy sinh diễn biến của hành động. Điều chính trong câu chuyện này là cuộc đối thoại và nhận xét cá nhân từ đám đông, và mô tả được giữ ở mức tối thiểu. Nó mang tính chất nhận xét của tác giả (người giám sát cảnh sát “mặc áo khoác mới”, nạn nhân là “một người đàn ông mặc áo sơ mi cotton hồ cứng và áo vest không cài cúc”, thủ phạm của vụ bê bối là “một chú chó săn màu trắng với một chiếc mõm nhọn và một đốm vàng ở lưng”).
Không có gì là ngẫu nhiên trong câu chuyện “Tắc kè hoa”. Mỗi từ, mỗi chi tiết đều cần thiết để mô tả và thể hiện chính xác hơn suy nghĩ của tác giả. Trong tác phẩm này, những chi tiết như vậy, chẳng hạn như chiếc áo khoác ngoài của cảnh sát trưởng Ochumelov, cái bọc trên tay, cái sàng đựng quả lý gai bị tịch thu, ngón tay đẫm máu của nạn nhân Khryukin. Chi tiết nghệ thuật giúp người ta có thể hình dung chính Ochumelov trong chiếc áo khoác mới, chiếc áo khoác này anh ấy cởi ra và mặc lại nhiều lần trong suốt câu chuyện, sau đó quấn mình trong đó. Chi tiết này nêu bật cách hành vi của viên cảnh sát thay đổi tùy theo hoàn cảnh. Một giọng nói từ đám đông báo cáo rằng con chó, "có vẻ như" là của vị tướng, và Ochumelov cảm thấy nóng bừng lạnh trước tin tức như vậy: "Cởi áo khoác của tôi ra, Eldyrin ... Trời nóng khủng khiếp!"; “Mặc áo khoác vào cho tôi đi, anh Eldyrin… có thứ gì đó bị gió thổi bay…”
Nhiều nghệ sĩ sử dụng chi tiết, bao gồm cả chi tiết lặp đi lặp lại, nhưng ở Chekhov, điều đó xảy ra thường xuyên hơn bất kỳ ai khác. Với một chi tiết như vậy trong câu chuyện, Chekhov bộc lộ bản chất tính cách của Ochumelov: người giám sát cảnh sát là một “tắc kè hoa”, hiện thân của sự sẵn sàng quỳ lạy trước cấp trên và bắt nạt cấp dưới, hèn hạ, nịnh bợ, “thay đổi”. màu sắc của anh ấy” tùy theo hoàn cảnh. “Bạn, Khryukin, đã phải chịu đựng và đừng bỏ mặc như vậy… Nhưng con chó phải bị tiêu diệt…” Và vài phút sau, tình hình đã thay đổi, và Ochumelov đã hét lên: “Chó là một sinh vật hiền lành... Còn bạn, đồ ngốc, hãy bỏ tay xuống! Chẳng có ích gì khi thò ngón tay ngu ngốc của bạn ra! Đó là lỗi của riêng tôi!
Kỹ năng của Chekhov nằm ở chỗ ông biết cách lựa chọn chất liệu, thấm nhuần một tác phẩm nhỏ với nội dung hay và làm nổi bật một chi tiết thiết yếu quan trọng để mô tả tính cách của một nhân vật hoặc đồ vật. Chi tiết nghệ thuật chính xác và cô đọng, được tạo ra bởi trí tưởng tượng sáng tạo của tác giả, dẫn dắt trí tưởng tượng của người đọc. Chekhov rất coi trọng chi tiết; ông tin rằng nó “kích thích tư duy phê phán độc lập của người đọc”, người phải tự mình đoán ra nhiều điều.
Anton Pavlovich Chekhov viết trong sổ tay của mình: “Sự ngắn gọn là em gái của tài năng. Tất nhiên, bản thân ông cũng có rất nhiều tài năng, đó là lý do tại sao ngày nay, một trăm năm sau khi ông qua đời, chúng ta lại được đọc những câu chuyện ngắn và dí dỏm của nhà văn tài giỏi này. Làm thế nào mà anh ấy có thể làm nổi bật tình huống và bộc lộ tính cách của các nhân vật trong những câu chuyện nhỏ của mình với một cốt truyện đơn giản một cách thuần thục như vậy? Ở đây, chi tiết nghệ thuật hỗ trợ tác giả, nhằm nhấn mạnh những điểm đặc biệt quan trọng trong tác phẩm.
Truyện “Tắc kè hoa” của A.P. Chekhov cũng giàu chi tiết nghệ thuật, trong đó nhà văn chế giễu tính nô lệ và chủ nghĩa cơ hội. Mỗi chi tiết nhỏ ở đây đều đóng vai trò tiết lộ hình ảnh. Các anh hùng của câu chuyện đều có những cái họ nói lên điều đó và thường không cần thêm các văn bia: cảnh sát trưởng Ochumelov, cảnh sát Eldyrin, thợ kim hoàn Khryukin.
Giới thiệu với chúng tôi về các nhân vật, A.P. Chekhov làm rõ rằng trong tay viên cảnh sát có một cái rây chứa những quả lý gai bị tịch thu, và Khryukin với “khuôn mặt nửa say” đang cố gắng đạt được sự trừng phạt công bằng cho ngón tay của mình bị một con chó con nhỏ cắn. Những sắc thái này trong cách miêu tả các anh hùng giúp chúng ta hiểu được tính cách, hình ảnh của họ một cách đầy đủ và sâu sắc hơn. Kêu gọi sự trợ giúp từ chi tiết nghệ thuật, thay vì đi sâu vào tâm lý phức tạp, nhà văn cho chúng ta thấy những thay đổi cảm xúc dữ dội của Ochumelov trong một thử thách khó khăn. Anh sợ “lỡ dấu” với quyết định của mình nên nóng nảy. Bằng cách cởi và mặc áo khoác ngoài, người giám sát cảnh sát dường như đang thay mặt nạ, đồng thời lời nói, tâm trạng và thái độ của anh ta đối với tình huống cũng thay đổi.
Đặc biệt chú ý đến tính chính xác trong việc lựa chọn mô tả và các chi tiết nghệ thuật, A.P. Chekhov đã cố gắng tạo ra những hình ảnh có sức ảnh hưởng và đáng nhớ đến mức nhiều hình ảnh trong số đó đã trở thành những cái tên quen thuộc và không mất đi ý nghĩa cho đến tận ngày nay.
Chekhov được coi là bậc thầy về truyện ngắn. Qua nhiều năm làm việc trên các tạp chí hài hước, tác giả đã học được cách gói gọn nội dung tối đa vào một tập nhỏ. Trong một câu chuyện nhỏ, không thể mô tả chi tiết, chi tiết và độc thoại dài dòng. Đó là lý do tại sao trong các tác phẩm của Chekhov, chi tiết nghệ thuật lại nổi bật, mang một tải trọng ngữ nghĩa rất lớn.
Chúng ta hãy xem xét vai trò của chi tiết nghệ thuật trong truyện “Tắc kè hoa”. Chúng ta đang nói về việc một giám thị cảnh sát, khi xem xét trường hợp một con chó con cắn một người làm đồ trang sức, đã nhiều lần thay đổi quan điểm của mình về kết quả của vụ án. Hơn nữa, ý kiến của anh ta trực tiếp phụ thuộc vào người sở hữu con chó - một vị tướng giàu hay một người nghèo. Chỉ sau khi nghe tên các nhân vật, chúng ta mới có thể hình dung ra các nhân vật trong truyện. Cảnh sát Ochumelov, Master Khryukin, cảnh sát Eldyrin - những cái tên tương ứng với tính cách và ngoại hình của các anh hùng. Những cụm từ ngắn gọn “Cởi áo khoác cho tôi, Eldyrin” và “Mặc áo khoác vào, anh Eldyrin…” nói về cơn bão nội tâm đang làm phiền người giám sát cảnh sát trong quá trình điều tra vụ án. Dần dần chúng ta cảm thấy Ochumelov bị sỉ nhục như thế nào, thậm chí không phải trước mặt vị tướng, chủ nhân của chú chó con, mà trước mặt chính con vật đó. Người cai ngục cúi đầu trước những quyền lực hiện có và cố gắng hết sức để làm hài lòng họ, không quan tâm đến phẩm giá con người của chính mình. Rốt cuộc, sự nghiệp của anh ấy phụ thuộc vào họ.
Chúng ta có thể tìm hiểu về tính cách của người anh hùng khác trong câu chuyện, Khryukin, từ một cụm từ nhỏ rằng anh ấy “dùng điếu thuốc vào cốc đánh con chó để cười, còn cô ấy - đừng ngốc mà cắn… ”. Trò giải trí của Khryukin, một người đàn ông trung niên, không hề phù hợp với lứa tuổi của anh ta. Vì buồn chán, anh ta chế nhạo một con vật không có khả năng tự vệ và anh ta phải trả giá - con chó con đã cắn anh ta.
Tựa đề “Tắc kè hoa” cũng truyền tải được ý chính của câu chuyện. Quan điểm của Ochumelov thay đổi nhanh chóng và thường xuyên, tùy theo hoàn cảnh, giống như một con thằn lằn thay đổi màu da, tương ứng với điều kiện tự nhiên.
Chính nhờ việc Chekhov sử dụng thành thạo các chi tiết nghệ thuật trong tác phẩm của mình mà tác phẩm của nhà văn trở nên dễ hiểu và dễ tiếp cận đối với mỗi người.
(Phương án 1) A.P. Chekhov được coi là bậc thầy về chi tiết nghệ thuật. Một chi tiết được lựa chọn chính xác, khéo léo là minh chứng cho tài năng nghệ thuật của nhà văn. Một chi tiết tươi sáng làm cho cụm từ có ý nghĩa hơn. Vai trò của chi tiết nghệ thuật trong truyện hài “Tắc kè hoa” của Chekhov là rất lớn. Cảnh sát trưởng Ochumelov, khi đi qua quảng trường chợ cùng với cảnh sát Eldyrin, mặc một chiếc áo khoác mới, trong văn bản câu chuyện trở thành một chi tiết quan trọng đặc trưng cho trạng thái của người quản lý cảnh sát. Ví dụ, khi biết rằng, có lẽ con chó cắn thợ kim hoàn Khryukin là của Tướng Zhigalov, Ochumelov trở nên nóng nảy không chịu nổi nên nói: “Hm!.. Cởi áo khoác của tôi ra, Eldyrin... Nóng khủng khiếp! Ở đây chiếc áo khoác bị loại bỏ là biểu tượng cho sự lo lắng của người anh hùng. Cho rằng con chó nhàn nhã như vậy không thể là của tướng quân, Ochumelov lại mắng nó: “Chó của tướng quân đắt tiền, thuần chủng, nhưng con này thì có quỷ mới biết! Không có lông, không có ngoại hình... chỉ là sự bần tiện..." Nhưng việc một người đàn ông trong đám đông cho rằng con chó thuộc về vị tướng giờ đây khiến Ochumelov sợ hãi vì những lời anh ta vừa thốt ra. Và ở đây, để truyền tải tâm trạng của nhân vật, tác giả lại sử dụng chi tiết nghệ thuật. Người cai ngục nói: “Hm!.. Hãy khoác áo khoác cho tôi, anh Eldyrin… Có thứ gì đó thổi trong gió… Lạnh quá…” Ở đây chiếc áo khoác dường như giúp người anh hùng che giấu lời nói của mình. Khi kết thúc tác phẩm, chiếc áo khoác của Ochumelov lại biến thành một chiếc áo khoác ngoài, người anh hùng quấn mình vào người khi tiếp tục đi qua quảng trường chợ. Chekhov không có lời nào thêm, và do đó, việc chiếc áo khoác mới trong cuộc trò chuyện của Ochumelov biến thành chiếc áo khoác là rất quan trọng, tức là chính người anh hùng có chủ ý giảm bớt vai trò của đối tượng. Quả thực, chiếc áo khoác mới khiến Ochumelov trở nên nổi bật trong vai một cảnh sát. Nhưng chức năng của chiếc áo khoác thì khác; với sự trợ giúp của chi tiết nghệ thuật này, nhà văn đã khắc họa nên nét đặc trưng của nhân vật. Nhờ đó, chi tiết nghệ thuật giúp nhà văn đi sâu hơn vào tâm lý nhân vật, người đọc thấy được trạng thái, tâm trạng thay đổi của nhân vật. (Phương án 2) Chi tiết nghệ thuật giúp tác giả tạo dựng được tính cách người anh hùng. Chi tiết đặc trưng như vậy có thể là một cái họ kể, lời nói của một anh hùng đúng lúc hoặc không đúng lúc, sự thay thế từ ngữ, sự sắp xếp lại của chúng, một bộ quần áo, đồ nội thất, âm thanh, màu sắc, thậm chí cả việc lựa chọn một con vật mà đã trở thành tựa đề của tác phẩm. Điều đầu tiên đập vào mắt bạn là tên của người giám sát cảnh sát. Tại sao lại là Ochumelov? Có lẽ chính vì đã phát điên và bối rối nên người anh hùng của tác phẩm không biết phải làm gì, quyết định ra sao. Sự thật thú vị tiếp theo, như mọi khi với Chekhov, được che giấu, ẩn giấu, bạn sẽ không nhìn thấy nó ngay. Trong số những nhận xét đầu tiên của Khryukin (cũng là một họ đáng kể), có một nhận xét đặc biệt gần gũi với nhà châm biếm Chekhov: “Ngày nay không được ra lệnh cắn!” Có vẻ như chúng ta đang nói về một con chó, nhưng chính sách của chính phủ có đề cập một chút đến nó. Ochumelov không quay lại, nhưng, với tư cách là một quân nhân, “rẽ nửa vòng sang trái” và can thiệp vào những gì đang xảy ra. Ngón tay đẫm máu của Khryukin giơ lên “có vẻ như là dấu hiệu chiến thắng” của một người đàn ông, một thợ kim hoàn nửa say, Khryukin, trên một con chó, một chú chó săn lông xám màu trắng với vẻ mặt u sầu và kinh hoàng trong đôi mắt ngấn nước. Khryukin đối xử với con chó như thể đó là người đã xúc phạm anh ta, người mà anh ta đòi hỏi sự hài lòng, đạo đức, vật chất, pháp lý: “Tôi sẽ xé xác bạn”, “để họ trả tiền cho tôi”, “nếu mọi người cắn thì tốt hơn không được sống trên thế giới." Con vật tội nghiệp, tùy theo người được coi là ai, sẽ bị tiêu diệt như một trò lừa bẩn thỉu dại dột, hoặc bị gọi là sinh vật hiền lành, tsutsik, hoặc một con chó nhỏ. Nhưng không chỉ thái độ của Ochumelov đối với con chó thay đổi mà còn đối với Khryukin, người bị cô cắn vì anh ta chọc điếu thuốc vào mặt cô để cười, và đối với người chủ được cho là của cô. Hoặc Khryukin bị buộc tội đã “chọn móng tay” để “xé toạc”, thì họ khuyên đừng để chuyện này như vậy, “bạn cần dạy cho anh ta một bài học”, thì họ không gọi anh ta là bất cứ thứ gì khác ngoài một con lợn và một tên đầu đất và họ đe dọa anh ta chứ không phải con chó . Mức độ phấn khích của Ochumelov được thể hiện qua chiếc áo khoác mới mà anh ấy mặc vào rồi cởi ra, khi anh ấy rùng mình vì phấn khích hoặc thấy nóng. Chi tiết nghệ thuật trong truyện của Chekhov mô tả đặc điểm của Ochumelov, Khryukin và con chó. Nó giúp người đọc hiểu được quan điểm của tác giả và buộc họ phải chú ý hơn.
Thống kê Tổng công trình - 2141 Tổng công trình - 23707 Công việc được thêm lần cuối: 17:19 / 02/07/14 loading... var RNum = Math. sàn(Math.random()10000); tài liệu. viết('');
Vai trò của chi tiết nghệ thuật trong truyện “Tắc kè hoa” của Chekhov Victoria Romanova lớp 8
Con vật tuyệt vời này là một con tắc kè hoa. Trốn tránh kẻ thù và cố gắng lặng lẽ đến gần côn trùng của nạn nhân, loài thằn lằn này có thể thay đổi màu sắc một cách nhanh chóng và dễ dàng, hòa nhập với môi trường. Nhưng nếu phản ứng thích nghi như vậy của một loài động vật khiến chúng ta ngưỡng mộ sự khôn ngoan của thiên nhiên, thì một người có những phẩm chất tương tự khó có thể được gọi là xứng đáng và đứng đắn. Một ví dụ nổi bật về “chủ nghĩa tắc kè hoa” như vậy được A.P. Chekhov đưa ra cho chúng ta trong câu chuyện “Tắc kè hoa” của ông.
Cốt truyện dựa trên một sự việc đời thường: một chú chó con cắn ngón tay của một người đàn ông. Sự kiện này đã thu hút một lượng lớn người xem chỉ trong vài phút, và cả một đám đông tập trung tại quảng trường chợ, nơi vừa yên tĩnh và buồn tẻ. Cuộc tụ tập đã thu hút sự chú ý của cảnh sát trưởng Ochumelov, người trang nghiêm bước qua quảng trường, cùng với một cảnh sát. Nạn nhân, hóa ra là “thợ kim hoàn” Khryukin, đã chỉ cho đám đông một ngón tay đẫm máu, và “ở giữa đám đông, với hai chân trước dang rộng và toàn thân run rẩy,” là “chú chó săn thỏ màu trắng đang ngồi”. là thủ phạm của vụ bê bối.” Ochumelov, cảm thấy tầm quan trọng của mình, quyết định tìm hiểu tình hình.
Mở đầu câu chuyện, chúng ta thấy một bó trên tay Ochumelov và một cái rây chứa quả lý gai trên tay viên cảnh sát. Vai trò của quả lý gai và nút thắt là cảnh sát trưởng và cảnh sát đã nhận được hối lộ từ ai đó, dù còn sớm. Hai chi tiết này đặc trưng cho những nhân vật này là những người tháo vát và dám nghĩ dám làm.
Gần cổng nhà kho, anh ta nhìn thấy người đàn ông được mô tả ở trên đang đứng trong chiếc áo vest không cài cúc và giơ tay phải lên chỉ cho đám đông một ngón tay đẫm máu. Như thể nó được viết trên khuôn mặt nửa say của anh ta: "Tôi sắp xé xác anh rồi, đồ vô lại!" và bản thân ngón tay trông giống như dấu hiệu của sự chiến thắng.
Chi tiết ngón tay dính máu cho chúng ta thấy người thợ kim hoàn Khryukin sẽ không thể làm việc được. Tôi tự hỏi liệu ông Khryukin có hoàn thành đơn hàng đúng thời hạn không? Và chất lượng sản phẩm như thế nào? Bây giờ anh ấy có lý do và có thể ngừng làm việc cho đến khi ngón tay lành lại.
Câu chuyện diễn ra vào nửa cuối mùa hè; mùa hè không mặc áo khoác. Việc Ochumelov mặc chiếc áo khoác ngoài vào đúng thời điểm đó và nó còn mới cho thấy anh ấy vừa mới nhận được một chức vụ. Nhờ cô ấy mà Ochumelov có được quyền lực, và chiếc áo khoác ngoài cũng nói lên điều này. Chiếc áo khoác ngoài rộng mở dường như ngày càng tăng lên và mang lại tầm quan trọng lớn hơn cho Ochumelov trong mắt người khác. Xuyên suốt toàn bộ câu chuyện, Ochumelov lần lượt cởi ra rồi mặc áo khoác vào.
Cuối câu chuyện, người giám sát cảnh sát rời đi, quấn mình trong chiếc áo khoác ngoài. Từ đó chúng ta có thể kết luận: Ochumelov trở nên khép kín về mặt tinh thần với mọi người xung quanh, giống như chính quyền. Chúng ta cũng có thể nói rằng mọi người sẽ tuân theo cấp trên của họ (thời đại chúng ta không có gì thay đổi cả). Chúng tôi đã chứng minh rằng chi tiết nghệ thuật trong truyện Con tắc kè hoa của A. P. CHEKHOV giúp hiểu và bộc lộ những hình ảnh. Anh ta lo lắng và sợ mất điện nên nóng lạnh.
A.P. Chekhov được coi là bậc thầy về chi tiết nghệ thuật. Một chi tiết được lựa chọn chính xác, khéo léo là minh chứng cho tài năng nghệ thuật của nhà văn. Sáng
chi tiết làm cho cụm từ có ý nghĩa hơn. Vai trò của chi tiết nghệ thuật trong truyện hài “Tắc kè hoa” của Chekhov là rất lớn.
Cảnh sát trưởng Ochumelov, khi đi qua quảng trường chợ cùng với cảnh sát Eldyrin, mặc một chiếc áo khoác mới, trong văn bản câu chuyện trở thành một chi tiết quan trọng đặc trưng cho trạng thái của người quản lý cảnh sát. Ví dụ, khi biết rằng, có lẽ con chó cắn thợ kim hoàn Khryukin là của Tướng Zhigalov, Ochumelov trở nên nóng nảy không chịu nổi nên nói: “Hm!.. Cởi áo khoác của tôi ra, Eldyrin... Nóng khủng khiếp! Ở đây chiếc áo khoác bị loại bỏ là biểu tượng cho sự lo lắng của người anh hùng. Cho rằng con chó nhàn nhã như vậy không thể là của tướng quân, Ochumelov lại mắng nó: “Chó của tướng quân đắt tiền, thuần chủng, nhưng con này thì có quỷ mới biết! Không có lông, không có ngoại hình... chỉ là sự bần tiện..." Nhưng việc một người đàn ông trong đám đông cho rằng con chó thuộc về vị tướng giờ đây khiến Ochumelov sợ hãi vì những lời anh ta vừa thốt ra. Và ở đây, để truyền tải tâm trạng của nhân vật, tác giả lại sử dụng chi tiết nghệ thuật. Người cai ngục nói: “Hm!.. Hãy khoác áo khoác cho tôi, anh Eldyrin… Có thứ gì đó thổi trong gió… Lạnh quá…” Ở đây chiếc áo khoác dường như giúp người anh hùng che giấu lời nói của chính mình. Khi kết thúc tác phẩm, chiếc áo khoác của Ochumelov lại biến thành một chiếc áo khoác ngoài, người anh hùng quấn mình vào người khi tiếp tục đi qua quảng trường chợ. Chekhov không có lời nào thêm, và do đó, việc chiếc áo khoác mới trong cuộc trò chuyện của Ochumelov biến thành chiếc áo khoác là rất quan trọng, tức là chính người anh hùng có chủ ý giảm bớt vai trò của đối tượng. Quả thực, chiếc áo khoác mới khiến Ochumelov trở nên nổi bật trong vai một cảnh sát. Nhưng chức năng của chiếc áo khoác thì khác; với sự trợ giúp của chi tiết nghệ thuật này, nhà văn đã khắc họa nên nét đặc trưng của nhân vật.
Nhờ đó, chi tiết nghệ thuật giúp nhà văn đi sâu hơn vào tâm lý nhân vật, người đọc thấy được trạng thái, tâm trạng thay đổi của nhân vật.
(Lựa chọn 2)
Chi tiết nghệ thuật giúp tác giả tạo nên tính cách người anh hùng. Một chi tiết đặc trưng như vậy có thể là một họ kể, lời nói của một anh hùng đúng lúc hoặc không đúng lúc, sự thay thế từ ngữ, sự sắp xếp lại của chúng, một bộ quần áo, đồ nội thất, âm thanh, màu sắc, thậm chí cả việc lựa chọn một con vật. đã trở thành tựa đề của tác phẩm.
Điều đầu tiên đập vào mắt bạn là tên của người giám sát cảnh sát. Tại sao lại là Ochumelov? Có lẽ chính vì đã phát điên và bối rối nên người anh hùng của tác phẩm không biết phải làm gì, quyết định ra sao. Sự thật thú vị tiếp theo, như mọi khi với Chekhov, được che giấu, ẩn giấu, bạn sẽ không nhìn thấy nó ngay. Trong số những nhận xét đầu tiên của Khryukin (cũng là một họ đáng kể), có một nhận xét đặc biệt gần gũi với nhà châm biếm Chekhov: “Ngày nay không được ra lệnh cắn!” Có vẻ như chúng ta đang nói về một con chó, nhưng chính sách của chính phủ có đề cập một chút đến nó. Ochumelov không quay lại, nhưng, với tư cách là một quân nhân, “rẽ nửa vòng sang trái” và can thiệp vào những gì đang xảy ra. Ngón tay đẫm máu của Khryukin giơ lên “có vẻ như là dấu hiệu chiến thắng” của một người đàn ông, một thợ kim hoàn nửa say, Khryukin, trên một con chó, một chú chó săn lông xám màu trắng với vẻ mặt u sầu và kinh hoàng trong đôi mắt ngấn nước. Khryukin đối xử với con chó như thể đó là người đã xúc phạm anh ta, người mà anh ta đòi hỏi sự hài lòng, đạo đức, vật chất, pháp lý: “Tôi sẽ xé xác bạn”, “để họ trả tiền cho tôi”, “nếu mọi người cắn thì tốt hơn không được sống trên thế giới." Con vật tội nghiệp, tùy theo người được coi là ai, sẽ bị tiêu diệt như một trò lừa bẩn thỉu dại dột, hoặc bị gọi là sinh vật hiền lành, tsutsik, hoặc một con chó nhỏ. Nhưng không chỉ thái độ của Ochumelov đối với con chó thay đổi mà còn đối với Khryukin, người bị cô cắn vì anh ta chọc điếu thuốc vào mặt cô để cười, và đối với người chủ được cho là của cô. Hoặc Khryukin bị buộc tội đã “chọn móng tay” để “xé toạc”, thì họ khuyên đừng để chuyện này như vậy, “bạn cần dạy cho anh ta một bài học”, thì họ không gọi anh ta là bất cứ thứ gì khác ngoài một con lợn và một tên đầu đất và họ đe dọa anh ta chứ không phải con chó . Mức độ phấn khích của Ochumelov được thể hiện qua chiếc áo khoác mới mà anh ấy mặc vào rồi cởi ra, khi anh ấy rùng mình vì phấn khích hoặc thấy nóng.
Chi tiết nghệ thuật trong truyện của Chekhov mô tả đặc điểm của Ochumelov, Khryukin và con chó. Nó giúp người đọc hiểu được quan điểm của tác giả và buộc họ phải chú ý hơn.
Thành phần
(1 lựa chọn)
A.P. Chekhov được coi là bậc thầy về chi tiết nghệ thuật. Một chi tiết được lựa chọn chính xác, khéo léo là minh chứng cho tài năng nghệ thuật của nhà văn. Sáng
chi tiết làm cho cụm từ có ý nghĩa hơn. Vai trò của chi tiết nghệ thuật trong truyện hài “Tắc kè hoa” của Chekhov là rất lớn.
Cảnh sát trưởng Ochumelov, khi đi qua quảng trường chợ cùng với cảnh sát Eldyrin, mặc một chiếc áo khoác mới, trong văn bản câu chuyện trở thành một chi tiết quan trọng đặc trưng cho trạng thái của người quản lý cảnh sát. Ví dụ, khi biết rằng, có lẽ con chó cắn thợ kim hoàn Khryukin là của Tướng Zhigalov, Ochumelov trở nên nóng nảy không chịu nổi nên nói: “Hm!.. Cởi áo khoác của tôi ra, Eldyrin... Nóng khủng khiếp! Ở đây chiếc áo khoác bị loại bỏ là biểu tượng cho sự lo lắng của người anh hùng. Cho rằng con chó nhàn nhã như vậy không thể là của tướng quân, Ochumelov lại mắng nó: “Chó của tướng quân đắt tiền, thuần chủng, nhưng con này thì có quỷ mới biết! Không có lông, không có ngoại hình... chỉ là sự bần tiện..." Nhưng việc một người đàn ông trong đám đông cho rằng con chó thuộc về vị tướng giờ đây khiến Ochumelov sợ hãi vì những lời anh ta vừa thốt ra. Và ở đây, để truyền tải tâm trạng của nhân vật, tác giả lại sử dụng chi tiết nghệ thuật. Người cai ngục nói: “Hm!.. Hãy khoác áo khoác cho tôi, anh Eldyrin… Có thứ gì đó thổi trong gió… Lạnh quá…” Ở đây chiếc áo khoác dường như giúp người anh hùng che giấu lời nói của mình. Khi kết thúc tác phẩm, chiếc áo khoác của Ochumelov lại biến thành một chiếc áo khoác ngoài, người anh hùng quấn mình vào người khi tiếp tục đi qua quảng trường chợ. Chekhov không có lời nào thêm, và do đó, việc chiếc áo khoác mới trong cuộc trò chuyện của Ochumelov biến thành chiếc áo khoác là rất quan trọng, tức là chính người anh hùng có chủ ý giảm bớt vai trò của đối tượng. Quả thực, chiếc áo khoác mới khiến Ochumelov trở nên nổi bật trong vai một cảnh sát. Nhưng chức năng của chiếc áo khoác thì khác; với sự trợ giúp của chi tiết nghệ thuật này, nhà văn đã khắc họa nên nét đặc trưng của nhân vật.
Nhờ đó, chi tiết nghệ thuật giúp nhà văn đi sâu hơn vào tâm lý nhân vật, người đọc thấy được trạng thái, tâm trạng thay đổi của nhân vật.
(Lựa chọn 2)
Chi tiết nghệ thuật giúp tác giả tạo nên tính cách người anh hùng. Chi tiết đặc trưng như vậy có thể là một cái họ kể, lời nói của một anh hùng đúng lúc hoặc không đúng lúc, sự thay thế từ ngữ, sự sắp xếp lại của chúng, một bộ quần áo, đồ nội thất, âm thanh, màu sắc, thậm chí cả việc lựa chọn một con vật mà đã trở thành tựa đề của tác phẩm.
Điều đầu tiên đập vào mắt bạn là tên của người giám sát cảnh sát. Tại sao lại là Ochumelov? Có lẽ chính vì đã phát điên và bối rối nên người anh hùng của tác phẩm không biết phải làm gì, phải quyết định điều gì. Sự thật thú vị tiếp theo, như mọi khi với Chekhov, được che giấu, ẩn giấu, bạn sẽ không nhìn thấy nó ngay. Trong số những nhận xét đầu tiên của Khryukin (cũng là một họ đáng kể), có một nhận xét đặc biệt gần gũi với nhà châm biếm Chekhov: “Ngày nay không được ra lệnh cắn!” Có vẻ như chúng ta đang nói về một con chó, nhưng chính sách của chính phủ có đề cập một chút đến nó. Ochumelov không quay lại, nhưng, với tư cách là một quân nhân, “rẽ nửa vòng sang trái” và can thiệp vào những gì đang xảy ra. Ngón tay đẫm máu của Khryukin giơ lên “có vẻ như là dấu hiệu chiến thắng” của một người đàn ông, một thợ kim hoàn nửa say, Khryukin, trên một con chó, một chú chó săn lông xám màu trắng với vẻ mặt u sầu và kinh hoàng trong đôi mắt ngấn nước. Khryukin đối xử với con chó như thể đó là người đã xúc phạm anh ta, người mà anh ta đòi hỏi sự hài lòng, đạo đức, vật chất, pháp lý: “Tôi sẽ xé xác bạn”, “để họ trả tiền cho tôi”, “nếu mọi người cắn thì tốt hơn không được sống trên thế giới." Con vật tội nghiệp, tùy theo người được coi là ai, sẽ bị tiêu diệt như một trò lừa bẩn thỉu dại dột, hoặc bị gọi là sinh vật hiền lành, tsutsik, hoặc một con chó nhỏ. Nhưng không chỉ thái độ của Ochumelov đối với con chó thay đổi mà còn đối với Khryukin, người bị cô cắn vì anh ta chọc điếu thuốc vào mặt cô để cười, và đối với người chủ được cho là của cô. Hoặc Khryukin bị buộc tội đã “chọn móng tay” để “xé toạc”, thì họ khuyên đừng để chuyện này như vậy, “bạn cần dạy cho anh ta một bài học”, thì họ không gọi anh ta là bất cứ thứ gì khác ngoài một con lợn và một tên đầu đất và họ đe dọa anh ta chứ không phải con chó . Mức độ phấn khích của Ochumelov được thể hiện qua chiếc áo khoác mới mà anh ấy mặc vào rồi cởi ra, khi anh ấy rùng mình vì phấn khích hoặc thấy nóng.
Chi tiết nghệ thuật trong truyện của Chekhov mô tả đặc điểm của Ochumelov, Khryukin và con chó. Nó giúp người đọc hiểu được quan điểm của tác giả và buộc họ phải chú ý hơn.