Động cơ Elegiac. Thế giới cổ đại

P Ritcha là một câu chuyện ngụ ngôn được đặc trưng bởi các bệnh đạo đức và mô phạm, thường là tôn giáo (sự phong phú của các dụ ngôn trong Phúc âm, đặc biệt là “Dụ ngôn của Solomon”). Đôi khi truyện ngụ ngôn được gọi là truyện ngụ ngôn (A. Sumarokov).

Dụ ngôn- hình thức văn xuôi sử thi nhỏ, dạy dỗ đạo đức dưới hình thức ngụ ngôn. Truyện ngụ ngôn khác với truyện ngụ ngôn ở chỗ nó lấy chất liệu nghệ thuật từ đời sống con người (dụ ngôn Phúc âm, truyện ngụ ngôn của Sa-lô-môn).

E Rõ ràng đây là hình thức trình bày suy nghĩ của tác giả một cách tự do nhất. Các bài tiểu luận thường mang đặc điểm nghịch lý, nó vi phạm mọi quy luật của thể loại “thuần túy”, và thường kết hợp đồng thời các phong cách khoa học, báo chí và hư cấu.

Các bài tiểu luận có một lịch sử lâu dài. Đại diện nổi tiếng nhất của nó, gần như là người cha tinh thần của nó, được coi là M. Montaigne với tác phẩm “Trải nghiệm” của mình.

Những người viết tiểu luận là những người, ngay cả trong các tác phẩm nghệ thuật của họ, cũng hướng tới những vấn đề xã hội cấp bách. Các nhà khoa học tự nhiên đã đến gần họ, vội vã truyền tải đến độc giả những quan điểm của họ, dù chưa hình thành đầy đủ, về tự nhiên. Đôi khi các nhà tiểu luận có ý định dùng văn bản của mình để luận chiến một điều gì đó đã được công nhận rộng rãi. Chẳng hạn như “Hành trình từ Moscow đến St. Petersburg” của Pushkin và “Nhật ký của một nhà văn” của F. Dostoevsky, trong đó các phần riêng lẻ của câu chuyện mở rộng không liên quan nhiều về chủ đề, nhưng chứa đựng một thách thức triết học và báo chí nhất định đối với dư luận công chúng và văn học.

Vé 10

Thể loại trữ tình: elegy và ode, epigram và văn bia

bi kịch(từ tiếng Hy Lạp eleos- ca dao ai oán) - một thể thơ trữ tình nhỏ, một bài thơ thấm đẫm tâm trạng buồn bã, ưu sầu. Theo quy định, nội dung của sự thanh lịch bao gồm những suy ngẫm triết học, những suy nghĩ buồn bã và đau buồn.

bi kịch(tiếng Hy Lạp cổ ἐλεγεία) - một thể loại thơ trữ tình. Trong thơ ca châu Âu hiện đại, thanh lịch vẫn giữ được những nét ổn định: sự gần gũi, động cơ thất vọng, tình yêu không hạnh phúc, sự cô đơn, sự mong manh của tồn tại trần thế, tính tu từ quyết định trong việc miêu tả cảm xúc; thể loại cổ điển của chủ nghĩa tình cảm và chủ nghĩa lãng mạn.

Elegy trong văn học Nga

Zhukovsky gọi bài thơ “Biển” của ông là một bài bi ca.

Vào nửa đầu thế kỷ 19, người ta thường đặt cho các bài thơ của mình cái tên thanh lịch; Baratynsky, Yazykov và những người khác thường gọi các tác phẩm của họ là thanh lịch; Tuy nhiên, sau đó nó đã lỗi thời.

bi kịch - một tác phẩm trữ tình có tâm trạng buồn. Đó có thể là một bài thơ ai oán, tiếc nuối về tình yêu đơn phương, suy ngẫm về cái chết, về bản chất phù du của cuộc sống, hay có thể là những kỷ niệm buồn trong quá khứ. Thông thường, sự thanh lịch được viết ở ngôi thứ nhất.

Elegy (tiếng Latin elegia từ giai điệu ai oán của cây sáo trong tiếng Hy Lạp) là một thể loại lời bài hát miêu tả tâm trạng buồn bã, trầm ngâm hoặc mơ mộng, đây là sự phản ánh buồn bã, suy tư của nhà thơ về cuộc sống vội vã, về những mất mát, chia tay. quê hương, với người thân, về niềm vui nỗi buồn đan xen trong lòng mỗi người... Ở Nga, thời kỳ hoàng kim của thể loại trữ tình này bắt đầu từ đầu thế kỷ 19: sự tao nhã K. Batyushkov, V. Zhukovsky đã viết, A. Pushkin, M. Lermontov, N. Nekrasov, A. Fet; ở thế kỷ XX - V. Bryusov, I Annensky, A. Blok và những người khác.

Bắt nguồn từ thơ cổ; ban đầu đây là tên để khóc thương người chết. bi kịch dựa trên lý tưởng sống của người Hy Lạp cổ đại, dựa trên sự hài hòa của thế giới, sự cân đối và cân bằng của tồn tại, không đầy đủ nếu không có nỗi buồn và sự suy ngẫm, những phạm trù này đã chuyển sang hiện đại. bi kịch. bi kịch có thể thể hiện cả những ý tưởng khẳng định cuộc sống và sự thất vọng. Thơ thế kỷ 19 tiếp tục phát triển thể loại bi ca ở dạng “thuần khiết” của nó; trong lời bài hát của thế kỷ 20, bi ca được coi là một thể loại truyền thống, như một tâm trạng đặc biệt. Trong thơ hiện đại, Elegy là một bài thơ không có cốt truyện, mang tính chất chiêm nghiệm, triết học và phong cảnh.

Ode(từ tiếng Hy Lạp ca ngợi- song) là một thể thơ trữ tình nhỏ, một bài thơ nổi bật bởi sự trang trọng về phong cách và sự thăng hoa của nội dung.

Ode- một tác phẩm thơ ca cũng như âm nhạc và thơ ca, nổi bật bởi sự trang trọng và cao siêu, dành riêng cho một sự kiện hoặc anh hùng nào đó.

Elegy là thể loại trữ tình, một bài thơ có độ dài vừa phải, nội dung thiền định hoặc cảm xúc (thường là buồn), thường ở ngôi thứ nhất, không có bố cục rõ ràng. Elegy có nguồn gốc ở Hy Lạp vào thế kỷ thứ 7 trước Công nguyên. (Kallin, Tyrtaeus, Theognis), ban đầu chủ yếu có nội dung đạo đức và chính trị; sau đó, trong thơ ca Hy Lạp và La Mã (Tibullus, Propertius, Ovid), chủ đề tình yêu trở nên chiếm ưu thế. Hình thức của bài bi ca cổ xưa là bài bi ca. Bắt chước những ví dụ cổ xưa, những bài ca tao nhã được viết bằng thơ Latinh thời Trung Cổ và Phục hưng; vào thế kỷ 16-17. Elegy. chuyển sang thơ ngôn ngữ mới (P. de Ronsard ở Pháp, E. Spencer ở Anh, M. Opitz ở Đức, J. Kochanowski ở Ba Lan), nhưng từ lâu đã được coi là một thể loại thứ yếu. Thời hoàng kim đến trong kỷ nguyên tiền lãng mạn và chủ nghĩa lãng mạn (“những thanh lịch buồn” của T. Gray, E. Jung, C. Milvois, A. Chenier, A. de Lamartine, “những thanh lịch tình yêu” của E. Parni, sự phục hồi của những nét thanh lịch cổ xưa trong “Roman Elegies”, 1790, J.W. sau đó các bản tao nhã dần dần mất đi tính khác biệt về thể loại và thuật ngữ này không còn được sử dụng nữa, chỉ còn lại như một dấu hiệu của truyền thống (“Duino Elegies”, 1923, R. M. Rilke; “Bukov Elegies”, 1949, B. Brecht).

Elegy trong thơ Nga

Trong thơ ca Nga, sự tao nhã xuất hiện vào thế kỷ 18 của V.K. Trediakovsky và A.P. Sumarokov, và phát triển mạnh mẽ trong các tác phẩm của V.A. Zhukovsky, K.N. Batyushkov, A.S. ...”, 1820; “Niềm vui phai nhạt của những năm tháng điên rồ…”, 1830), E.A. Baratynsky, N.M. Yazykov; từ nửa sau thế kỷ 19 và sang thế kỷ 20, “elegy” chỉ được dùng làm tựa đề cho các chu kỳ (A.A. Fet) và các bài thơ riêng của một số nhà thơ (A.A. Akhmatova, D.S. Samoilov). Xem thêm lời bài hát Thiền.

Từ Elegy xuất phát từ Elegeia trong tiếng Hy Lạp và từ elegos, được dịch có nghĩa là một bài hát ai oán.

- (tiếng Hy Lạp elegia, từ elegos đáng trách, ai oán). Một bài thơ trữ tình thể hiện tâm trạng buồn bã của tâm hồn; thường bao gồm sáu mét và năm mét xen kẽ. Từ điển các từ nước ngoài có trong tiếng Nga. Chudinov A.N ... Từ điển từ nước ngoài của tiếng Nga

bi kịch- (St. Petersburg, Nga) Hạng mục khách sạn: Khách sạn 3 sao Địa chỉ: Rubinshteina Street 18, Tsen ... Danh mục khách sạn

Cm… Từ điển từ đồng nghĩa

bi kịch- ELEGY là một bài thơ mang tính chất nỗi buồn trầm tư. Theo nghĩa này, chúng ta có thể nói rằng phần lớn thơ ca Nga mang tâm trạng bi thương, ít nhất là loại trừ thơ ca thời hiện đại. Tất nhiên, điều này không phủ nhận rằng trong... Từ điển thuật ngữ văn học

bi kịch- và, f. tao nhã f. gr. bi kịch. 1. Một bài thơ trữ tình thấm đẫm nỗi buồn, nỗi buồn. BAS 1. Elegy. Một loại sáng tác thơ miêu tả những chuyện buồn hoặc tình ái. Cantemir. Tại sao những người yêu nhau lại biết nhiều hơn thế... ... Từ điển lịch sử về chủ nghĩa Gallic của tiếng Nga

Nó có nghĩa là nó chiếm. vị trí trong lời bài hát của L. Trong thời cổ đại. thơ E. được gọi là câu thơ viết bằng thước đo bi thương đặc biệt. phân biệt; trong nền văn học mới, E. nhận ra bất kỳ câu thơ nào chứa đựng suy nghĩ và sự bày tỏ tình cảm của nhà thơ, đặc biệt. buồn. V.G.... ... Bách khoa toàn thư Lermontov

- (tiếng Hy Lạp elegia) ..1) thể loại thơ trữ tình; trong thơ cổ sơ kỳ, một bài thơ được viết theo lối bi thương, bất kể nội dung; sau này (Callimachus, Ovid) một bài thơ có nội dung buồn. Trong thơ ca châu Âu hiện đại nó bảo tồn... ... Từ điển bách khoa lớn

ELEGY, thanh lịch, nữ tính. (tiếng Hy Lạp sang trọng). Trong thơ cổ, là bài thơ viết bằng câu đối có hình thức nhất định, nguyên bản. nội dung đa dạng, và sau này, trong thơ ca La Mã, preem. nội dung yêu thương và giai điệu buồn (lit.). || TRONG… … Từ điển giải thích của Ushakov

Phụ nữ một bài thơ buồn bã, buồn bã. Trong một phần tư thế kỷ này đã có nhiều nhà văn bi thương. Từ điển giải thích của Dahl. V.I. Dahl. 1863 1866… Từ điển giải thích của Dahl

- (tiếng Hy Lạp elegia) một bài thơ trữ tình tâm trạng buồn bã, trầm ngâm: đây là nội dung mà ngày nay thường được đưa vào từ, mà trong thi pháp trước đây cũng có một nghĩa khác. Từ nguyên của nó đang gây tranh cãi: nó bắt nguồn từ sự thanh nhã của điệp khúc... ... Bách khoa toàn thư của Brockhaus và Efron

Sách

Elegy, Op. 8, A. Glazunov. Cuốn sách này sẽ được sản xuất theo đơn đặt hàng của bạn bằng công nghệ In theo yêu cầu.
Bản in lại ấn bản nhạc Glazunov, Aleksandr "Elegy, Op. 8". Thể loại: Elegies; Nhạc tang lễ; Vì…

Elegy - (tiếng Hy Lạp elegia, từ elegos - bài hát ai oán) thể loại văn học và âm nhạc; trong thơ - một bài thơ có độ dài vừa phải, nội dung thiền định hoặc cảm xúc (thường là buồn), thường ở ngôi thứ nhất, không có bố cục rõ ràng. E. có nguồn gốc ở Hy Lạp vào thế kỷ thứ 7. BC đ. (Kallin, Mim-nerm, Tyrtaeus, Theognis), ban đầu chủ yếu có nội dung đạo đức và chính trị; sau đó, trong thơ ca Hy Lạp và La Mã (Tibullus, Propertius, Ovid), chủ đề tình yêu trở nên chiếm ưu thế.

Elegy - nữ một bài thơ buồn bã, buồn bã. Trong một phần tư thế kỷ này đã có nhiều nhà văn bi thương.

Lịch sử của thể loại

Elegy là thể loại thơ trữ tình lâu đời nhất và phổ biến nhất trên thế giới. Tất cả các tác giả của các bài báo bách khoa khác nhau đều coi thuật ngữ “elegy”, dựa trên nguồn gốc tiếng Hy Lạp của từ này: `elegeYab - “bài hát ai oán”, cũng là “từ Eleg đối với người Hy Lạp có nghĩa là một bài hát buồn khi có tiếng sáo đệm”.

Chúng tôi đã xem xét một số bài viết bách khoa về khái niệm bi kịch. Khi so sánh chúng, người ta lưu ý rằng một đặc điểm không thể thiếu của elegy là tính chất buồn (buồn) của nó.

M.L. Gasparov đưa ra định nghĩa đầy đủ nhất về thuật ngữ này, mô tả khối lượng, nội dung, tổ chức chủ quan và bố cục của văn bản bi thương: “thể loại trữ tình, một bài thơ có độ dài vừa phải, nội dung thiền định hoặc cảm xúc (thường là buồn), thường gặp nhất ở phần đầu. người, không có bố cục rõ ràng.” Trong mục từ điển “Elegy” trong “Từ điển thơ” A.P. Kwiatkovsky chú ý đến nguồn gốc cổ xưa của bài ca bi và mô tả đầy đủ hơn những biến thể nội dung cảm xúc của bài bi ca: “Thể loại trữ tình của thơ cổ, một bài thơ thấm đẫm cảm xúc vui buồn lẫn lộn hoặc chỉ là nỗi buồn, sự suy tư, suy tư. , với nét thơ gần gũi gần gũi.

I.R. Eiges đưa ra định nghĩa ngắn gọn nhất về bi kịch: “một bài thơ mang tính chất nỗi buồn trầm tư”. Hơn nữa, trong bài viết của ông, một mô tả chi tiết về thể loại này được đưa ra từ quan điểm phát triển lịch sử của nó, tên của các nhà thơ bi thương nổi tiếng từ các quốc gia và thế kỷ khác nhau được đưa ra, cũng như các ví dụ về các họa tiết bi thương phổ biến. Một cấu trúc tương tự được quan sát thấy trong mục từ điển của L.G. Frizman: một định nghĩa ngắn gọn về thanh lịch được đưa ra, không mô tả đặc điểm của nó theo bất kỳ cách nào - “thể loại thơ trữ tình” - và sau đó mô tả lịch sử tồn tại của thể loại thanh lịch trong văn học từ xa xưa đến nay. thời đại hiện đại của tác giả và động cơ chính tương ứng với chúng.

Elegy có nguồn gốc từ Hy Lạp cổ đại vào thế kỷ thứ 7. BC đ. - Kallin được coi là tổ tiên của nó. Mang tính chất phản ánh trữ tình nói chung, bài ca bi của người Hy Lạp cổ rất đa dạng về nội dung.

- sự thanh lịch của chiến binh (Kallin, Tyrtaeus),
- bi kịch buộc tội (Archilochus, Simonides),
- bi kịch buồn (Archilochus, Simonides),
- bi kịch chính trị (Mimnerm, Kallin),
- bi kịch triết học (Solon, Theognis).

Ở người La Mã, bài bi ca trở nên rõ ràng hơn về tính cách nhưng cũng tự do hơn về hình thức:

- tự truyện (Ovid),
- tình yêu, khiêu dâm (Ovid, Tibullus, Propertius),
- chính trị (Propertius),
- thương tiếc (Ovid).

Mối quan tâm đến việc tạo ra các tác phẩm thanh lịch bắt chước các mô hình cổ xưa nảy sinh trong thời kỳ Phục hưng. Trong thời kỳ tiền lãng mạn và chủ nghĩa lãng mạn, thể loại này phát triển mạnh mẽ:

- tình yêu thanh lịch (Chenier),
- khôi phục lại sự thanh lịch cổ xưa (Goethe),
- thanh lịch buồn (Gray, Jung).

Ý tưởng về thể loại này đã thay đổi rất nhiều trong gần hai nghìn năm: theo thời gian, thể loại tao nhã đã mất đi tính chặt chẽ về hình thức. Đặc biệt, bi kịch trong thơ Nga không có tính hình thức nào cả. Hầu hết mọi bài thơ mang tính chất triết học, thiền định, phản ánh những tâm trạng u sầu, buồn bã, tuyệt vọng, hoài nghi, suy nghĩ về quá khứ, ký ức, tiếc nuối, đều có thể xếp vào thể loại bi thương. Trải nghiệm đầu tiên về thể loại bi kịch trên đất Nga là chu kỳ bi ca của V.K. Trediakovsky, được tác giả bổ sung vào chuyên luận “Một phương pháp mới và ngắn gọn để sáng tác các bài thơ Nga” (1735): ông đã tạo ra một phiên bản của một bài ca bi mới, dựa trên di sản của các nhà thơ cổ đại.

Là một thể loại, bi kịch phát triển vào cuối thế kỷ 18 và đặc biệt là vào đầu thế kỷ 19. Các nhà thơ bi kịch nổi bật của Nga là V.A. Zhukovsky, E.A. Boratynsky, A.S. Pushkin. Elegies cũng được tạo ra bởi M.Yu. Lermontov, K.N. Batyushkov, N.M. Yazykov, N.A. Nekrasov, A.A. Fet, V.Ya. Bryusov, A.A. Blok, I.F. Annensky, S.A. Yesenin và nhiều nhà thơ khác của thế kỷ 19 và 20.

Gửi tác phẩm tốt của bạn tới cơ sở kiến thức thật dễ dàng. Sử dụng mẫu dưới đây

Các sinh viên, nghiên cứu sinh, các nhà khoa học trẻ sử dụng nền tảng kiến thức trong học tập và công việc sẽ rất biết ơn các bạn.

Đăng trên http://www.allbest.ru/

Cơ sở giáo dục nhà nước về giáo dục chuyên nghiệp cao hơn

Đại học Hữu nghị các dân tộc Nga

Khoa Ngữ văn

Elegy. Lịch sử thể loại, nội dung trữ tình của ca khúc Nga, đặc điểm sáng tác và hệ thống phong cách tượng hình

Hoàn thành:

Angelica Corsagia

Mátxcơva 2015

bài thơ văn học bi tráng

1. Bi kịch. Sự định nghĩa

2. Lịch sử thể loại

4. Đặc điểm bi kịch của V.K. Tredianovsky, A.P. Sumarokova, G.R. Derzhavina

Phần kết luận

Văn học

1. Bi kịch. Sự định nghĩa

Elegy - nữ một bài thơ buồn bã, buồn bã. Trong một phần tư thế kỷ này đã có nhiều nhà văn bi thương.

2. Lịch sử thể loại

Khúc bi ca dân quân (Callin, Tyrtaeus),

Bi kịch buộc tội (Archilochus, Simonides),

Khúc bi ca buồn (Archilochus, Simonides),

Bi kịch chính trị (Mimnerm, Kallin),

Bi kịch triết học (Solon, Theognis).

Ở người La Mã, bài bi ca trở nên rõ ràng hơn về tính cách nhưng cũng tự do hơn về hình thức:

Tự truyện (Ovid),

Tình yêu, khiêu dâm (Ovid, Tibullus, Propertius),

Chính trị (Propertius),

Buồn (Ovid).

Tình yêu tao nhã (Chenier),

Phục hồi các nét thanh lịch cổ xưa (Goethe),

Moody Elegies (Xám, Jung).

3. Nội dung trữ tình của khúc bi ca Nga

Các điệu thanh lịch cổ điển của Nga theo truyền thống được gán cho một mét chủ yếu là iambic với số feet khác nhau. Lưu ý rằng V.A. Pronin, trong giáo trình lý thuyết thể loại văn học, đã đưa ra một sơ đồ tổng quát nhất định cho một bài bi ca khuôn mẫu, trình bày dòng suy nghĩ của người anh hùng trữ tình trong bài bi ca: “Tôi cô đơn trên đời này, nhưng tình yêu giúp tôi vượt qua nỗi cô đơn. về sự tồn tại của tôi, nhưng tình yêu hóa ra là ảo tưởng, tôi càng cô đơn hơn trong khoảnh khắc chiều thu vĩnh cửu này, nơi cuộc đời tôi thuộc về” 6. Vì vậy, dựa trên truyền thống đã được thiết lập, bài hát bi ca được gán cho nội dung tình yêu: và tình yêu chỉ trở thành một lý do khác cho sự bất hòa với thế giới.

Các đặc điểm ổn định đã được thiết lập sau đây của elegy cũng được phân biệt theo truyền thống:

sự thân mật,

động cơ của sự mong manh của sự tồn tại trần thế,

động cơ của tình yêu không hạnh phúc,

động cơ của sự cô đơn,

động cơ của sự thất vọng.

1) Thể loại bi kịch trong tác phẩm của V.A. Zhukovsky: động cơ chính.

Sự ra đời của thể loại bi kịch Nga thường bắt đầu từ năm 1802 và gắn liền với tác phẩm của Zhukovsky, cụ thể là với việc bản dịch bài bi ca “Nghĩa trang nông thôn” (1802) của Gray đã trở thành bước đầu tiên hướng tới sự khởi đầu của một nền văn học Nga mới. thơ, cuối cùng đã vượt ra khỏi giới hạn của thuật hùng biện và chuyển sang sự chân thành, gần gũi và sâu sắc. Theo tinh thần và hình thức chung của bài thơ thanh lịch của Gray, tức là dưới hình thức những bài thơ lớn chứa đầy sự suy tư tang thương, những bài thơ khác của Zhukovsky đã được viết, mà chính ông gọi là bài thơ thanh lịch: ví dụ, “Buổi tối” (1806), “Slavyanka” (1816), “Biển” ( 1822). Các họa tiết cao quý chính trong tác phẩm của Zhukovsky là:

động cơ của những suy tư u sầu,

động cơ chiêm ngưỡng thiên nhiên,

động cơ của sự cô độc, đắm chìm trong thế giới nội tâm,

động cơ vượt qua tuổi trẻ,

động cơ của sự bất công, phù phiếm, vô ích và suy thoái của cuộc sống,

hình ảnh một nhà thơ mộng mơ.

3) Thể loại bi kịch trong tác phẩm của A.S. Pushkin: động cơ chính.

Pushkin bắt đầu viết những tác phẩm trữ tình thuộc thể loại bi ca vào khoảng năm 1815, khi ông còn đang học tại Lyceum. Kể từ năm 1816, thanh lịch đã trở thành một thể loại có năng suất trong tác phẩm của ông (hầu hết tất cả các thể loại thanh lịch đều có từ năm này: “Window”, “Elegy” (“Hạnh phúc thay ai đam mê chính mình”), “A Tháng”, “Gửi Morpheus ”, “Lời ngọt ngào”, “Những người bạn”, “Niềm vui”). Vào đầu những năm hai mươi, các tác phẩm thanh lịch của Pushkin lần lượt xuất hiện, mỗi tác phẩm đều là một kiệt tác của thể loại này - đó là: “Mặt trời trong ngày đã tắt” (1820), “Dòng mây bay đang mỏng dần…” (1820), “Tôi đã sống lâu hơn những ham muốn của mình ..” (1821), “Xin bạn tha thứ cho tôi vì những giấc mơ ghen tuông…” (1823), “To the Sea” (1824), “Andrei Chenier” (1825) , “Khát vọng danh vọng” (1825) và một số tác phẩm khác. Trong những giai điệu sang trọng của năm 1928 và những năm tiếp theo (“Khi ngày ồn ào im lặng cho một phàm nhân…”, “Món quà vô ích, món quà tình cờ”, “Tôi có lang thang dọc phố ồn ào”), có một linh cảm về cái chết không quá xa của chính mình.

Sự đổi mới của Pushkin trong thể loại bi ca đã ảnh hưởng đến cả nội dung (ví dụ, việc cá nhân hóa chủ đề và cụ thể hóa bản thân trữ tình) và hình thức (sự lựa chọn thể thơ).

Động cơ chính của lời bài hát thanh lịch của Pushkin:

động cơ của ký ức,

động cơ của cuộc sống như một món quà được gửi từ trên cao,

động cơ lưu vong, trốn chạy,

động cơ của tình yêu đơn phương,

Động cơ chinh phục số phận,

động cơ của một tâm hồn khô héo sớm,

động cơ của việc đến gần cái chết,

động cơ của sự thất vọng trong tình bạn,

động cơ của sự thất vọng trong tình yêu,

động cơ của nước mắt,

động cơ của những thôi thúc hướng tới tự do là vô ích,

động cơ làm phai nhạt tuổi trẻ,

động cơ của sự chán nản.

4. Đặc điểm bi kịch của V.K. Tredianovsky, A.P. Sumarokova, G.R. Derzhavina

Những thử nghiệm đầu tiên về thể loại bi kịch Nga xuất hiện ở V.K. Trediakovsky, khá phù hợp với những thử nghiệm của ông trong việc sáng tác những ca từ tình yêu tiếng Nga. Anh ấy cũng thuộc loại đầu tiên của thể loại mới: “Đó là thể loại mô tả những điều đặc biệt tồi tệ và những lời phàn nàn về tình yêu. Elegy được chia thành Đào tạo và Khiêu dâm. Trenicheskaya mô tả nỗi buồn và bất hạnh; và trong tình yêu khiêu dâm và tất cả những hậu quả của nó.”

Sau này ý tưởng này sẽ được phát triển bởi N.F. Ostolopov trong “Từ điển thơ cổ và thơ mới”. Ông viết, trong khi bài bi ca “khiêu dâm” chỉ gắn liền với chủ đề tình yêu, “bài bi ca huấn luyện được phân biệt bởi nhiều động cơ khác nhau: nó mô tả nỗi buồn, bệnh tật và mọi cuộc phiêu lưu bất hạnh.” Nếu chúng ta “áp đặt” cách phân loại này lên thơ Trediakovsky, thì rõ ràng là ông hầu như chỉ phát triển loại thứ hai - “khiêu dâm”:

Ai sẽ giúp tôi một tay giúp đỡ người nghèo? Ai có thể làm cho nó dễ dàng hơn, ah! đau lòng?

Đứa con trai mềm yếu của nữ thần đang giận tôi,

Anh ta ngay lập tức trở thành người tàn nhẫn nhất với tôi:

Bắn một mũi tên vào tim tôi một cách không thể chữa lành,

Không ngừng dằn vặt tình yêu, ah! bất hạnh.

Không ai có trái tim bình đẳng có niềm đam mê,

Không ai rơi vào cảnh bất hạnh như nhau:

Không có hy vọng, ai sẽ phải chịu một cơn sốt dữ dội?

Ồ! Sự ngây thơ của tôi đã rơi vào sự tàn ác đó.

Căn bệnh ác độc đang ăn mòn từng giờ,

Nỗi buồn vô song dày vò như dã thú...

Elegy đang trải qua sự tái sinh trong các tác phẩm của A.P. Sumarokova. Và mặc dù nó phát triển chủ yếu theo cùng một hướng “khiêu dâm”, nhưng hệ thống mô típ trữ tình cũng được làm phong phú đáng kể và sự phát triển sâu sắc, sâu sắc của chính cái “tôi” trữ tình:

Ngực tôi bị xuyên thủng, và toàn bộ tâm trí tôi bị lãng phí.

Ôi những giờ giận dữ! Thời gian đau khổ tàn khốc!

Tôi bị dày vò bởi mọi thứ, bất kể tôi nghĩ về điều gì.

Liệu tôi có chịu đựng được sự chia ly kéo dài,

Khi cái chết là điều ác... Khi đó cả tôi và tôi đều sẽ chết.

Tôi sẽ chiến đấu giống nhau, cùng số phận,

Đau khổ và rên rỉ trong sự thương hại không thể chịu đựng được.

Anh sẽ chết, em yêu, anh cũng sẽ chết cùng em,

Khi em trốn tránh anh mãi mãi.

“Bạn đang phải chịu đựng bệnh tật…”

Một trong những thể loại bi ca thú vị nhất được Sumarokov đưa vào thơ Nga là thể loại bi ca của sự sáng tạo, được các nhà thơ Nga khác phát triển rực rỡ trong tương lai. Nó chứa đựng những tâm tư sâu sắc của nhà thơ về bản thân và tác phẩm, về mục đích của mình:

Đau khổ, tâm hồn khốn khổ! Hãy hành hạ ngực tôi!

Tôi là người bất hạnh nhất thế giới!

Tôi không hãnh diện khi tìm thấy hạnh phúc lớn lao

Và từ khi sinh ra tôi đã không bận tâm về điều đó;

Tôi an tâm vuốt ve mình:

Không phải vàng, không phải bạc, mà anh chỉ đi tìm nàng thơ.

Không có người hộ tống, tôi tìm đường đến những nàng thơ

Và xuyên qua khu rừng rậm rạp, anh ta đã đột phá đến Parnassus.

Tôi vượt qua công việc, nhìn thấy Helicon;

Giống như thiên đường, tôi tưởng tượng nó trong mắt mình.

Tôi gọi nó là thành phố Eden tươi sáng,

Và hôm nay tôi gọi bạn là Parnassus, tôi là một địa ngục u ám;

Bạn là sự dày vò của những cơn thịnh nộ đối với tôi, bạn không phải là nàng thơ của tôi.

Hỡi ngọn núi tội nghiệp, xấu xa,

Hỗ trợ cho phần không thương tiếc của tôi,

Nguồn gốc và tội lỗi của mọi bất hạnh của tôi,

Một cảnh tượng đáng thương đối với đôi mắt và trái tim tôi,

Ai đã gây ra vô số đau khổ cho anh!

Ngày hôm đó thật khốn khổ, khoảnh khắc khốn khổ nhất,

Khi sự khốc liệt và giận dữ của số phận thật khốc liệt,

Đã tự tâng bốc mình với niềm vui và vinh quang,

Lần đầu tiên tôi chạm vào bạn bằng chân.

Đặc điểm của bài ca bi-Sumarokov dần dần bắt đầu thay đổi: nó bao gồm những suy ngẫm và thậm chí cả những lời dạy, đẩy nguyên tắc trữ tình thực tế vào nền. Bi kịch mới, “triết học và đạo đức” này bao gồm các bi kịch của M.M. Kheraskova.

Nếu chúng ta chuyển sang cách phân loại Trediakovsky-Ostolopov, thì rõ ràng, chúng ta có thể nói về sự phát triển dần dần của thể loại bi kịch Nga từ kiểu “khiêu dâm” sang kiểu “đào tạo”:

Cái chết trong cuộc sống tượng trưng cho

Tấm gương u sầu và rắc rối;

Vừa sinh ra đã khóc nức nở

Vì hoạn nạn đã biết trước.

Nước mắt của tuổi trẻ luôn luôn,

Vô cớ cậu bé rót:

Thầy ở đó vô ích.

Đứa bé đáng thương đang bị đánh đập.

Nhiệt huyết của tuổi trẻ lao dốc

Trong sâu thẳm những rắc rối của mình,

Anh chọn tình nhân

Và anh ấy không nghĩ gì cả.

Trưởng thành thế nào lại là một điều thừa thãi khác

Một thế kỷ ngắn ngủi sẽ tham gia:

Danh dự, giàu có, vinh quang, hào hoa

Tâm hồn dao động và run rẩy.

Mọi người đều khinh thường ông già;

Mất đi sức sống,

Anh đau khổ và đau khổ

Suy đồi, chu đáo và không lành mạnh.

Chúng ta sắp xếp các suy nghĩ thành suy nghĩ,

Chúng ta đi tìm hạnh phúc cho riêng mình

Cuối cùng tất cả chúng ta đều chết

Ở đây chúng ta sinh ra để làm gì?

MM. Kheraskov “Khổ thơ của ông Rousseau”

Trong một phần tư cuối cùng của thế kỷ 18, sự sang trọng của Nga đã đạt đến những chân trời mới - và điều này trước hết được kết nối với cái tên của G.R. Derzhavina. Trong khi vẫn duy trì cam kết của mình với thể loại thơ ca ngợi triết học, Derzhavin vẫn viết những bài ca tao nhã với tinh thần tương tự. Hơn nữa, một số tác phẩm của ông có thể được phân loại gần như ngang nhau vào cả thể loại ode và elegy. Trước hết, điều này áp dụng cho bài thơ ca ngợi nổi tiếng “Về cái chết của Hoàng tử A.I. Meshchersky,” điều mà các nhà nghiên cứu đã nhận thấy.” Nó được kết nối với bài thơ ca ngợi triết học bởi tính chất rất có vấn đề của tác phẩm, đạt đến mức độ trừu tượng và khái quát phổ quát và thậm chí cả vũ trụ:

Khi nước đổ vào biển, nhanh chóng,

Thế là ngày và năm trôi vào cõi vĩnh hằng;

Các vương quốc bị nuốt chửng bởi cái chết tham lam.

Lời ngỏ thẳng thắn, thương tiếc và cảm động của tác giả gửi tới người nhận đã khuất và bản phác thảo trữ tình ở cuối mang đến cho nó một âm thanh bi thương:

Như một giấc mơ, như một giấc mơ ngọt ngào,

Tuổi trẻ của tôi cũng đã biến mất;

Vẻ đẹp không dịu dàng lắm,

Niềm vui không phải là quá nhiều,

Tâm trí không quá phù phiếm,

Tôi không thịnh vượng đến thế...

Nếu chúng ta coi sự kết hợp của hai nguyên tắc triết học và trữ tình này, thì rõ ràng, định nghĩa hợp lý và hợp lý nhất về bài thơ ca ngợi này là một “sự thanh lịch triết học”: tất nhiên, dòng trữ tình không thể được coi là tầm thường và thứ yếu, nhưng vẫn đó là nguyên tắc triết học được đặt lên hàng đầu, hơn nữa, qua lăng kính của nó, sự khởi đầu trữ tình được cảm nhận.

Phần kết luận

Như vậy, chúng ta có thể thấy sự phát triển của thể loại bi ca như một thể loại văn học không chỉ thay đổi theo thời đại mà còn với những nhà văn xuất sắc.

Văn học

1. Bách khoa toàn thư vĩ đại của Liên Xô.

2. Từ điển giải thích của Dahl.

3. Bách khoa toàn thư văn học: Từ điển thuật ngữ văn học: Gồm 2 tập M.; L.: Nhà xuất bản L.D. Frenkel.

4. Bách khoa toàn thư về thuật ngữ và khái niệm / Ed. MỘT. Nikolyukina.

5. Bách khoa toàn thư văn học: Từ điển thuật ngữ văn học:

6. Trediakovsky V.K. Phương pháp sáng tác thơ Nga (1752).

7. Ostoloov N.F. Từ điển thơ cổ và hiện đại.

8. Moskvicheva G.V. Thể loại và đặc điểm sáng tác của các tác phẩm thanh lịch của Nga trong những thập kỷ 18 và đầu thế kỷ 19 // Câu hỏi về cốt truyện và bố cục.

Đăng trên Allbest.ru

...

Tài liệu tương tự

Đặc điểm phát triển của thể loại bi ca - thơ trữ tình thấm đẫm tâm trạng buồn. Những nguyên tắc nghệ thuật của nhà thơ lãng mạn E.A Baratynsky Những nét đặc biệt trong thi pháp của Baratynsky bằng cách sử dụng ví dụ phân tích bài ca “Sự hoài nghi”. Ý nghĩa của sự sáng tạo.

kiểm tra, thêm vào ngày 20/01/2011

Những suy tư buồn bã của người anh hùng trữ tình về yếu tố nước huyền bí và đẹp như tranh vẽ đến kinh ngạc trong bài bi ca của V.A. Zhukovsky "Biển". Sự thay đổi và phát triển của hình ảnh biển xuyên suốt bài thơ. Các phần ngữ nghĩa của bài hát “The Sea” tao nhã và sự hấp dẫn của ca từ phong cảnh.

bài luận, thêm vào ngày 16/06/2010

Tiểu sử và con đường sáng tạo của Konstantin Nikolaevich Batyushkov. Elegy như một thể loại văn học lãng mạn mới. Ý nghĩa của thơ Batyushkov trong lịch sử văn học Nga. Thị hiếu văn học, nét đặc sắc của văn xuôi, sự thuần khiết, sáng chói và hình ảnh của ngôn ngữ.

trình bày, được thêm vào ngày 31/01/2015

Bố cục chủ đề của bài thơ, những câu chuyện ngụ ngôn về cốt truyện trữ tình, phong cách tự sự- tao nhã, không gian và động lực của văn bản tác phẩm, kỹ thuật nghệ thuật miêu tả phong cảnh, sự mỉa mai và chơi chữ, hiệu ứng phi lý của hình ảnh trong thơ Nga.

kiểm tra, thêm vào ngày 13/12/2011

Chủ đề của bài thơ “Elegy” của A.S. Pushkin. Các phương tiện nghệ thuật và biểu cảm, so sánh, nhân cách hóa, tính từ và phản đề trong bài thơ. Nỗi buồn và nỗi buồn cao độ trong bài thơ. Câu chuyện về cuộc đời của một nhà thơ và sự sẵn lòng đi theo con đường của mình đến cùng.

tóm tắt, được thêm vào ngày 08/05/2013

Bản chất của cuộc tranh cãi giữa những người theo chủ nghĩa Shishkovist và những người theo chủ nghĩa Karamzinist. Thiên nhiên trong lời bài hát của Zhukovsky. Đặc điểm của chủ nghĩa lãng mạn của Batyushkov. "Suy nghĩ" của Ryleev, đặc điểm của thể loại này. Những khám phá của Baratynsky trong thể loại bi kịch tâm lý.

kiểm tra, thêm vào ngày 18/11/2006

Sự phát triển của cuộc sống và đặc điểm của sự hình thành thể loại hagiographic trên đất Nga. Cuộc sống như một thể loại văn học của thế kỷ 18. Hướng đi trong sự phát triển của thể loại hagiographic. Đặc điểm hình tượng phụ nữ trong văn học thế kỷ 17. Ulyaniya Lazarevskaya giống như một vị thánh.

bài tập khóa học, được thêm vào ngày 14/12/2006

Hình thành tư tưởng về thời đại và các nhà thơ trữ tình Hy Lạp cổ đại. Lịch sử xuất hiện của thể loại trữ tình trong văn học Hy Lạp cổ đại và sự phân loại các thể loại của nó. Elegy và iambic trong thơ cổ. Lời bài hát đơn điệu. Bài hát hợp xướng và mối liên hệ của nó với giáo phái và nghi lễ.

bài giảng, thêm vào 23/03/2014

Cuộc lưu đày của Pushkin về miền nam vào mùa xuân năm 1820 và hai giai đoạn lưu vong chính: trước và sau cuộc khủng hoảng năm 1823. Ảnh hưởng của tác phẩm của J. Byron đến khát vọng của nhà thơ hướng tới chủ nghĩa lãng mạn và nội dung sáng tạo thời kỳ Nam Bộ. Ý nghĩa của bài bi ca “Ánh sáng ban ngày đã tắt…”.

trình bày, thêm vào ngày 22/12/2014

Lạc đề trữ tình như một thuật ngữ văn học. Lịch sử ra đời cuốn tiểu thuyết bằng thơ của A.S. "Eugene Onegin" của Pushkin, đặc điểm của thể loại này. Những câu chuyện trữ tình lạc đề về sự sáng tạo, về tình yêu trong cuộc đời nhà thơ, về sự dạy dỗ và giáo dục, về sân khấu, tình yêu quê hương đất nước.