Cái nào vĩ đại hơn, một bài thơ hay một câu chuyện? Ý nghĩa của từ thơ

Phần này rất dễ sử dụng. Chỉ cần nhập từ mong muốn vào trường được cung cấp và chúng tôi sẽ cung cấp cho bạn danh sách nghĩa của nó. Tôi muốn lưu ý rằng trang web của chúng tôi cung cấp dữ liệu từ nhiều nguồn khác nhau - từ điển bách khoa, giải thích, hình thành từ. Tại đây bạn cũng có thể xem ví dụ về cách sử dụng từ bạn đã nhập.

Ý nghĩa của từ thơ

bài thơ trong từ điển ô chữ

Từ điển giải thích của tiếng Nga. D.N. Ushakov

bài thơ

(bởi), bài thơ, w. (Hy Lạp poiema - sáng tạo).

    Tác phẩm nghệ thuật kể chuyện bằng thơ (lit.). Một bài thơ sử thi (miêu tả một số sự kiện lớn trong đời sống của nhân loại, một dân tộc hoặc một nhóm xã hội lớn). Thơ trữ tình (xen kẽ lời kể với những câu lạc đề trữ tình). Trong khi đó, tôi đắm mình trong việc đọc những đoạn thơ miền Bắc. Pushkin.

    Tên của một số tác phẩm văn học, có quy mô hoặc nội dung tư tưởng lớn, ở thể thơ hoặc văn xuôi (lit.). Bài thơ "Những linh hồn chết" của Gogol. Petersburg bài thơ "The Double" của Dostoevsky. Tiểu thuyết “Chiến tranh và hòa bình” là một bài thơ hào hùng về năm thứ mười hai.

    chuyển giới. Về điều gì đó. phi thường, nổi bật bởi vẻ đẹp, sự hùng vĩ, công đức (thông tục, hài hước, lỗi thời). Khung cảnh dãy Caucasus lúc mặt trời mọc là cả một bài thơ!

    Tên của một số tác phẩm âm nhạc (âm nhạc). "Bài thơ ngây ngất" của Scriabin. Những bài thơ giao hưởng của Liszt.

Từ điển giải thích của tiếng Nga. S.I.Ozhegov, N.Yu.Shvedova.

bài thơ

    Một tác phẩm thơ lớn về chủ đề lịch sử anh hùng hoặc trữ tình cao siêu. Những bài thơ sử thi của Homer, v.v. Pushkin "người giang hồ".

    chuyển giới. Về điều gì đó. tuyệt vời, đẹp đẽ. P. tình yêu. P. mùa xuân.

    tính từ thơ mộng, -aya, -oe (với 1 nghĩa).

Từ điển giải thích và hình thành từ mới của tiếng Nga, T. F. Efremova.

bài thơ

    1. Một tác phẩm tự sự hư cấu bằng thơ.

      Tên các tác phẩm lớn bằng thơ hoặc văn xuôi, nổi bật bởi chiều sâu nội dung và phạm vi sự kiện rộng rãi.

    2. Tác phẩm âm nhạc dành cho dàn nhạc (hoặc dàn nhạc, dàn hợp xướng) hoặc một nhạc cụ riêng biệt, có nội dung thơ và hình tượng.

    chuyển giới. Một cái gì đó đáng ngạc nhiên với vẻ đẹp, sự hùng vĩ và đức hạnh của nó.

Từ điển bách khoa, 1998

bài thơ

BÀI THƠ (poiema Hy Lạp)

    một thể loại thơ có khối lượng lớn, chủ yếu là sử thi trữ tình. Vào thời cổ đại và thời Trung cổ, một sử thi anh hùng (sử thi) hoành tráng - “Iliad”, “Odyssey”, “Song of Roland” - được gọi là một bài thơ, biểu thị về mặt di truyền tính chất sử thi của thể loại thơ và giải thích một số tính chất “di truyền” của nó (tính lịch sử và nội dung anh hùng, huyền thoại, thảm hại). Kể từ thời chủ nghĩa lãng mạn, một sự kiện “thơ” cụ thể là sự va chạm giữa các nguyên tắc trữ tình và sử thi như số phận và vị trí của cá nhân với các lực lượng phi cá nhân (lịch sử, xã hội hoặc vũ trụ) (“Kỵ sĩ đồng” của A. S. Pushkin) . Trong bài thơ hiện đại, nhu cầu sử thi về tính chất sự kiện “có thể nhìn thấy được” phù hợp với những cảm xúc trữ tình được thể hiện một cách cởi mở; tác giả là người tham gia hoặc nhà bình luận đầy cảm hứng về sự kiện (V.V. Mayakovsky, A.T. Tvardovsky). Trong thế kỷ 20 một bài thơ trữ tình không có cốt truyện cũng được chấp thuận ("Bài thơ không có anh hùng" của A. A. Akhmatova).

    Trong âm nhạc - một đoạn trữ tình nhỏ có cấu trúc tự do, một tác phẩm giao hưởng lớn một chương, thường là một chương trình (thơ giao hưởng), đôi khi là một tác phẩm hợp xướng hoặc thanh nhạc-nhạc cụ.

bài thơ

(tiếng Hy Lạp póiema), một tác phẩm thơ lớn có cốt truyện tự sự hoặc trữ tình. P. còn được gọi là sử thi cổ đại và trung cổ (xem thêm Sử thi), không tên và có tác giả, được sáng tác thông qua sự tuần hoàn của các bài hát và câu chuyện trữ tình-sử thi (quan điểm của A. N. Veselovsky), hoặc thông qua “sự sưng tấy” (A . Heusler) một hoặc nhiều truyền thuyết dân gian, hoặc với sự trợ giúp của việc sửa đổi phức tạp các cốt truyện cổ xưa trong quá trình tồn tại lịch sử của văn hóa dân gian (A. Lord, M. Parry). P. được phát triển từ một sử thi miêu tả một sự kiện có ý nghĩa lịch sử quốc gia (Iliad, Mahabharata, Song of Roland, v.v.). Có nhiều thể loại sân khấu được biết đến: anh hùng, mô phạm, châm biếm, khôi hài, bao gồm truyện tranh anh hùng, thơ có cốt truyện lãng mạn và trữ tình-kịch. Trong một thời gian dài, nhánh dẫn đầu của thể loại này được coi là văn học về chủ đề lịch sử dân tộc hoặc lịch sử thế giới (tôn giáo) (“The Aeneid” của Virgil, “The Divine Comedy” của Dante, “The Lusiads” của L . di Camoens, “Jerusalem Liberated” của T. Tasso, “Thiên đường đã mất” của J. Milton, “Henriad” của Voltaire, “Messiad” của F. G. Klopstock, “Rossiyad” của M. N. Kheraskov, v.v.). Đồng thời, một nhánh có ảnh hưởng rất lớn trong lịch sử thể loại này là văn học với cốt truyện lãng mạn (“Hiệp sĩ trong da báo” của Shota Rustaveli, “Shahname” của Ferdowsi, ở một mức độ nhất định là “Roland the Furious” của L. Ariosto), ở mức độ này hay mức độ khác với truyền thống thời trung cổ, chủ yếu là hiệp sĩ, tiểu thuyết. Dần dần, các vấn đề cá nhân, đạo đức và triết học được đặt lên hàng đầu ở P., các yếu tố trữ tình và kịch tính được củng cố, truyền thống văn hóa dân gian được phát hiện và làm chủ - những nét đặc trưng của P. tiền lãng mạn (Faust của J. W. Goethe, thơ của J. Macpherson, V. Scott). Thời hoàng kim của thể loại này diễn ra trong kỷ nguyên của chủ nghĩa lãng mạn, khi các nhà thơ vĩ đại nhất của nhiều quốc gia khác nhau đã chuyển sang sáng tác P.

Tác phẩm “đỉnh cao” trong sự phát triển của thể loại thơ lãng mạn mang tính chất triết học xã hội hoặc biểu tượng-triết học (“Chuyến hành hương của Childe Harold” của J. Byron, “Người kỵ sĩ bằng đồng” của A. S. Pushkin, “Dziady” của A. Mickiewicz, “Con quỷ” của M. . Yu., “Nước Đức, câu chuyện mùa đông” của G. Heine).

Vào nửa sau của thế kỷ 19. Sự suy tàn của thể loại này là điều hiển nhiên, không loại trừ sự xuất hiện của từng tác phẩm nổi bật (“Bài hát của Hiawatha” của G. Longfellow). Trong các bài thơ của N. A. Nekrasov (“Mũi đỏ băng giá”, “Ai sống tốt ở Nga”) thể hiện những khuynh hướng thể loại đặc trưng cho sự phát triển của thơ trong văn học hiện thực (tổng hợp các nguyên tắc miêu tả đạo đức và anh hùng).

Ở P. thế kỷ 20. những trải nghiệm thân mật nhất đều tương quan với những biến động lịch sử to lớn, thấm nhuần chúng như thể từ bên trong (“Cloud in Pants” của V.V. Mayakovsky, “The Twelve” của A.A. Blok, “First Date” của A. Bely).

Ở Sov. Trong thơ, có nhiều thể loại thơ khác nhau: làm sống lại nguyên tắc anh hùng (“Vladimir Ilyich Lenin” và “Tốt!” của Mayakovsky, “Chín trăm lẻ năm” của B. L. Pasternak, “Vasily Terkin” của A. T. Tvardovsky); P. trữ tình-tâm lý (“Giới thiệu về điều này” của Mayakovsky, “Anna Onegin” của S. A. Yesenin), triết học (N. A. Zabolotsky, E. Mezhelaitis), lịch sử (“Tobolsk Chronicler” của L. Martynov) hoặc kết hợp đạo đức và lịch sử xã hội các vấn đề (“Giữa thế kỷ” của V. Lugovsky).

P., với tư cách là một thể loại tổng hợp, trữ tình-sử thi và hoành tráng cho phép người ta kết hợp sử thi của trái tim và “âm nhạc”, “yếu tố” của những biến động thế giới, những cảm xúc sâu sắc và những khái niệm lịch sử, vẫn là một thể loại sản sinh ra thế giới. thơ: “Phá bức tường” và “Vào cơn bão” của R. Frost, “Những cột mốc” của Saint-John Perse, “The Hollow Men” của T. Eliot, “The Universal Song” của P. Neruda, “Niobe” của K. I. Galczynski, “Thơ liên tục” của P. Eluard, “Zoe” của Nazim Hikmet.

Lit.: Hegel, Thẩm mỹ học, tập 3, M., 1971: Veselovsky A. N., Thi pháp lịch sử, Leningrad, 1940; Zhirmunsky V.M., Byron và Pushkin, L., 1924; Golenishchev-Kutuzov I. N., Sự sáng tạo và văn hóa thế giới của Dante, M., 1971; Sokolov A. N., Tiểu luận về lịch sử thơ ca Nga thế kỷ 18 và nửa đầu. thế kỷ 19, M., 1956; Lý luận văn học..., [sách. 2], M., 1964; Bowra S., Thơ anh hùng, L., 1952.

E. M. Pulkhritudova.

Wikipedia

Bài thơ (định hướng)

bài thơ:

  • Bài thơ là một tác phẩm thơ lớn có cốt truyện tự sự hoặc trữ tình.
  • Bài thơ là một tác phẩm nhạc cụ có tính chất trữ tình - kịch.

bài thơ

bài thơ- thể loại văn học.

Là tác phẩm thơ nhiều phần khổ lớn hoặc vừa, mang tính chất trữ tình - sử thi, thuộc một tác giả cụ thể, một thể thơ tự sự lớn. Có thể là anh hùng, lãng mạn, phê phán, châm biếm, v.v.

Trong suốt lịch sử văn học, thể loại thơ đã trải qua nhiều biến đổi nên thiếu ổn định. Vì vậy, “Iliad” của Homer là một tác phẩm sử thi, còn “Bài thơ không có anh hùng” của Akhmatova chỉ mang tính chất trữ tình. Cũng không có số lượng tối thiểu (ví dụ, bài thơ “Anh em cướp” của Pushkin dài 5 trang).

Đôi khi các tác phẩm văn xuôi có thể được gọi là một bài thơ (ví dụ: “Những linh hồn chết” của N.V. Gogol, “Moscow - Petushki” của V.V. Erofeev, “Bài thơ sư phạm” của A.S. Makarenko).

Thơ (âm nhạc)

Nikolaevich Scriabin Nguyên mẫu của bài thơ là một bài thơ giao hưởng được Franz Liszt viết lần đầu tiên vào năm 1848. Các bài thơ thường có tiêu đề và định nghĩa theo chương trình. Những bài thơ nổi tiếng nhất của Alexander Scriabin là: “To the Flame”, “Prometheus”, “Bài thơ về Satan”, Bài thơ về thuốc lắc, v.v.

Người ta cũng có tục gọi các tác phẩm của chương trình dàn nhạc một chương lớn là một bài thơ. Bài thơ trong định nghĩa này đã được một số nhà soạn nhạc sử dụng để thay thế bài thơ giao hưởng. Một ví dụ về tác phẩm như vậy là những bài thơ của Richard Strauss. Vào thế kỷ 20, một số tác phẩm thanh nhạc bắt đầu được gọi là thơ, chẳng hạn “10 bài thơ cho dàn hợp xướng” (1951) của Dmitry Shostakovich, “Bài thơ tưởng nhớ Sergei Yesenin” (1956) của Georgy Sviridov, v.v.

Ví dụ về việc sử dụng từ thơ trong văn học.

Vào giây phút cuối cùng, Abramov đã ghi bàn bài thơ vào túi, nhưng họ vẫn thảo luận rất lâu về việc liệu Beluga có đủ thông minh để giải mã chữ đầu và tìm ra Emelya hay không.

Tao, Kundalini - khái niệm của chủ nghĩa thần bí phương Đông Agramant - tính cách bài thơ L.

Không xác định bài thơ Nizami đã gây chấn động trong giới chuyên gia và những người yêu thích thơ ca khi cô tiết lộ cho nhân loại những khía cạnh mới về tài năng của nhà thơ vĩ đại người Azerbaijan.

Anh họ Aquitaine, theo sự thừa nhận của chính mình, thậm chí không thể viết được hai dòng chứ đừng nói đến những dòng sử thi. bài thơ.

Người akyn này đã cho cây sồi trong yurt của mình với quá nhiều đồ uống, nghĩa là anh ta đã chết, đã chết, nhưng trong khi tin tức cay đắng đến được Moscow, người phiên dịch quen biết của tôi trong 5 năm nữa đã viết ngày càng nhiều truyền thuyết mới về những người đã khuất và bài thơ, và báo chí ca ngợi akyn mà không biết rằng shaitan đã bắt anh ta.

Tôi đưa ra ý nghĩa chính xác của từ ở đây vì nhiều người cho rằng Alastor là tên của người anh hùng bài thơ.

Alcuin cũng kể về thời của mình, sau đó là phần cuối bài thơ từ góc độ lịch sử, nó đặc biệt có giá trị: từ đây chúng ta học được rất nhiều điều thú vị về các giáo viên của Alcuin, về tình trạng của trường York, về thư viện của trường, về phương pháp giảng dạy, v.v.

Tuy nhiên, đồng thời, họ đã bỏ đi một dấu phẩy rất quan trọng khỏi văn bản, đó là lý do tại sao sự ám chỉ xác định ý nghĩa lại biến mất. bài thơ.

Nhiều ám chỉ cho thấy tác giả của bài thơ kết thúc bổ sung này mô tả lâu đài Rutland của Belvoir và rất buồn về sự vắng mặt của chủ nhân của nó, Elizabeth Sidney-Rutland, người đã viết địa chỉ trước đó cho nữ hoàng và các quý bà - bạn bè của bà và chính bà bài thơ về cuộc khổ nạn của Chúa Kitô, đó là tiêu đề của cuốn sách.

Trong sân, anh nhìn thấy chính Ansari, một ông già còng lưng đang bận viết lách. bài thơ.

Theo cái này bài thơ khi bắt đầu mọi thứ, Chaos ngự trị, một vực thẳm đầy nước duy nhất trong đó ba con quái vật vũ trụ cuộn tròn: Apsu, Tiamat và con trai của họ là Mummu.

Seryozha đã từng đến thăm anh ấy và mang thông tin về anh ấy bài thơ, từ đó tôi chỉ nhớ được một câu: Vì ngôn ngữ ở các vùng khác nhau không giống nhau, Nhưng có thể thay đổi và đa dạng, - Anh ấy rời tiệm thuốc ở đây, mở tiệm thuốc Arsky ở đó.

Malory là ví dụ đầy đủ nhất về các tác phẩm của vòng tròn Arthurian, khiến nó được ưu tiên hơn so với tiếng Wales trước đó bài thơ và truyền thuyết.

Người ta cũng biết một cách đáng tin cậy rằng vị tổng phó tế đã có niềm đam mê đặc biệt đối với cánh cổng mang tính biểu tượng của Nhà thờ Đức Mẹ, đối với trang trí tuệ của cuốn sách đen này, được khắc bằng những dòng chữ trên đá và được ghi bởi bàn tay của Giám mục Guillaume của Paris, người chắc chắn đã hủy hoại tâm hồn anh ta khi dám gắn bó với tòa nhà vĩnh cửu này, với tòa nhà thiêng liêng này bài thơ tựa đề báng bổ.

Bài thơ (tiếng Hy Lạp, poiema - sáng tạo) là một tác phẩm thơ lớn gồm nhiều phần có tổ chức cốt truyện, thể loại trữ tình-sử thi. Đặc điểm thể loại chính của bài thơ: chiều rộng của lời kể, sự hiện diện của cốt truyện chi tiết và sự phát triển sâu sắc của hình tượng người anh hùng trữ tình.

Nguồn gốc của thể loại này là trong sử thi cổ đại và trung cổ. Đặc điểm nổi bật của sử thi cổ: tính bao quát hiện thực, tập trung tác giả vào sự kiện lịch sử - xã hội quan trọng nhất, hướng tới thế giới quan của nhân dân, sự hiện diện của số lượng nhân vật đông đảo, khắc họa những nhân vật trong sáng, đa năng. , sự hiện diện của sự thống nhất hành động kết nối tất cả các yếu tố cấu thành, sự kể chuyện chậm rãi và sự thể hiện cuộc sống nhiều mặt, động cơ của các sự kiện đang diễn ra bởi những lý do và hoàn cảnh khách quan (bất kể ý chí của nhân vật), tính tự chủ, phong cách cao của tác giả. , sự mượt mà và trang trọng của câu chuyện.

Trong thời Trung cổ, những bài thơ tôn giáo xuất hiện. Tượng đài nổi tiếng nhất thời kỳ này là Thần khúc của Dante. Điểm khởi đầu trong các bài thơ thời kỳ này là những định đề về đạo đức Cơ đốc. Đặc điểm nổi bật trong bài thơ của Dante là tính mô phạm và tính chất ngụ ngôn.

Ngoài những bài thơ tôn giáo, những bài thơ hiệp sĩ cũng được sáng tác (“The Furious Roland” của Ariosto). Chủ đề của họ là những cuộc phiêu lưu hiệp sĩ và tình yêu. Vào thế kỷ XVII-XVIII. xuất hiện những bài thơ hào hùng (“Thiên đường đã mất”, “Thiên đường lấy lại” của Milton, “Henriad” của Voltaire).

Thời kỳ hoàng kim của thể loại này gắn liền với thời đại của chủ nghĩa lãng mạn (“Chuyến hành hương của đứa trẻ Harold” của J. Byron, những bài thơ miền Nam của A.S. Pushkin, “Con quỷ” của M.Yu. Lermontov). Đặc điểm của thơ lãng mạn: ở trung tâm hình ảnh là con người cá nhân, với những nguyên tắc đạo đức và quan điểm triết học về thế giới, sự khẳng định của tác giả về quyền tự do cá nhân, chủ đề là những biến cố của đời sống riêng tư (tình yêu), sự phát triển ngày càng cao. vai trò của yếu tố trữ tình - kịch.

Bài thơ hiện thực đã kết hợp những khoảnh khắc miêu tả về mặt đạo đức và anh hùng (N.A. Nekrasov “Sương giá, Mũi đỏ”, “Ai sống tốt ở Nga”). Vì vậy, chúng ta có thể phân biệt các loại thơ sau: tôn giáo, hiệp sĩ, anh hùng, mô phạm, triết học, lịch sử, tâm lý, châm biếm, khôi hài, thơ có cốt truyện lãng mạn. Ngoài ra, có những bài thơ trữ tình - kịch tính sử thi chiếm ưu thế, nguyên tắc trữ tình thể hiện qua hệ thống hình ảnh (“Pugachev” của S.A. Yesenin, “Rembrandt” của D. Kedrin).

Trong thế kỷ 20 những bài thơ lịch sử đã được sáng tác (“The Tobolsk Chronicler” của L. Martynov), anh hùng (“Good!” của V.V. Mayakovsky, “Vasily Terkin” của A.T. Tvardovsky), trữ tình và tâm lý (“Anna Snegina” của S.A. Yesenin), triết học ( N. Zabolotsky “Sói điên”, “Cây cối”, “Chiến thắng của nông nghiệp”).

Đã tìm kiếm ở đây:

  • một bài thơ là gì
  • một bài thơ trong định nghĩa văn học là gì
  • bài thơ

Bài thơ có nguồn gốc từ xa xưa. Đây là cách xác định thể loại tác phẩm của Homer (thế kỷ VIII-VII trước Công nguyên). Virgil (70-19 TCN) và những người khác. Bài thơ tiếp cận hình thức hiện đại vào nửa đầu thế kỷ 19.

Bài thơ là một tác phẩm thơ trữ tình-sử thi mô tả những sự kiện quan trọng, những nhân vật tươi sáng, lời kể của các nhân vật có kèm theo những suy tư của tác giả. Nó có nhiều thể loại: anh hùng, lịch sử, châm biếm, trữ tình, kịch, mô phạm, v.v.

Mặc dù có rất nhiều bài thơ được viết bởi các tác giả khác nhau ở các thời đại khác nhau nhưng chúng vẫn có những nét chung. Những tác phẩm như vậy luôn dựa trên một câu chuyện (câu chuyện) tường thuật về một sự kiện (một hoặc nhiều). Ví dụ, trong “Bài hát về Sa hoàng Ivan Vasilyevich…” của M. Lermontov có dòng của Kiribeevich, người cận vệ của Sa hoàng, và dòng của thương gia Kalashnikov, đầu tiên giao nhau ở chỗ vắng mặt, sau đó rõ ràng là ở nắm tay. cảnh đánh nhau.

Trong thơ trữ tình-sử thi, người anh hùng trữ tình, người thể hiện suy nghĩ, cảm xúc của tác giả, đóng vai trò chủ yếu. Người anh hùng trữ tình nhìn các sự kiện và anh hùng như thể từ bên ngoài, thường đồng cảm với họ. Vì vậy, trong bài thơ “Bài hát về Sa hoàng Ivan Vasilyevich…” của M. Lermontov, chức năng này được thực hiện bởi các guslars. Họ bày tỏ (đôi khi một cách công khai và đôi khi một cách kín đáo) quan điểm của người dân về các sự kiện và các anh hùng. Ví dụ, ở cuối bài thơ, người ta có thể thấy rõ sự đồng cảm của họ dành cho Kalashnikov và niềm tự hào về anh ta.

Thường có một anh hùng hoặc một số anh hùng ở trung tâm của câu chuyện. Trong “Bài hát…” đây là Sa hoàng Ivan Vasilyevich, Kiribeevich, Kalashnikov và Alena Dmitrevna... Thông thường, hình ảnh của họ được bộc lộ trong những đoạn độc thoại hoặc đối thoại. Điều này cho phép tác giả tránh mô tả chi tiết, ngắn gọn hơn, rõ ràng hơn, đồng thời thấm nhuần cảm xúc vào câu chuyện.

Trong bài thơ, mỗi tình tiết về cuộc đời hay câu chuyện của người anh hùng đều mang một ý nghĩa nhất định. Và tất cả cùng nhau tạo nên nội dung của toàn bộ bài thơ. "Bài hát..." của Lermontov có ba phần. Đầu tiên, nhân vật chính là sa hoàng và những người lính canh của ông ta. Phần thứ hai hé lộ lối sống của một gia đình thương gia. Phần thứ ba nói về hình phạt nếu vi phạm luật Thiên chúa giáo và vai trò của nhà vua. Nhưng nhìn chung, bài thơ kể lại câu chuyện về bản sắc dân tộc trong thời đại lịch sử đầy biến động.

Bài thơ như một thể loại được đặc trưng bởi sự chú ý đến các vấn đề lịch sử, đạo đức và xã hội sâu sắc. Nếu chúng ta lật sang “Bài hát…”, chúng ta sẽ thấy khả năng ngữ nghĩa của nó. Lermontov đặt ra những vấn đề sau trong đó: luật Cơ đốc giáo và vị trí của nó trong đời sống riêng tư và công cộng, danh dự cá nhân, tính liên tục trong việc giữ gìn danh dự gia đình, mối quan hệ giữa chính quyền và người dân, số phận của một cá nhân trong thời đại đầy biến động lịch sử.

Những đặc điểm chính của bài thơ như một thể loại văn học:

  • thể loại trữ tình-sử thi;
  • một tác phẩm thơ lớn;
  • giống thể loại (anh hùng, lịch sử, v.v.);
  • đa dạng về chủ đề;
  • sự hiện diện của phần tường thuật (cốt truyện);
  • một anh hùng trữ tình bày tỏ thái độ của mình với câu chuyện;
  • hình ảnh của nhân vật chính, thường là giữa một số anh hùng;
  • mô tả các vấn đề phổ quát của con người dựa trên bối cảnh lịch sử.

​​

Một bài thơ (tiếng Hy Lạp póiēma, từ poieo - tôi làm, tôi sáng tạo) là một tác phẩm thơ lớn có cốt truyện tự sự hoặc trữ tình. Một sử thi cổ đại và trung cổ (Mahabharata, Ramayana, Iliad, Odyssey) cũng được gọi là một bài thơ. Có nhiều thể loại được biết đến: anh hùng, mô phạm, châm biếm, khôi hài, lãng mạn, trữ tình-kịch tính. Các bài thơ còn được gọi là tác phẩm về chủ đề lịch sử thế giới (“Aeneid” của Virgil, “The Divine Comedy” của Dante, “The Lusiads” của L. di Camoes, “Jerusalem Liberated” của T. Tasso, “Paradise Lost” của J. Milton, “Henriad” của Voltaire, “Messiad” của F. G. Klopstock, “Rossiyada” của M. M. Kheraskov, v.v.). Trước đây, những bài thơ có cốt truyện lãng mạn (“Hiệp sĩ trong da hổ” của Sh. Rustaveli, “Shahname” của Ferdowsi, “Roland the Furious” của L. Aristo) đã trở nên phổ biến trong quá khứ.

Trong kỷ nguyên của chủ nghĩa lãng mạn, các bài thơ mang tính chất triết học xã hội và biểu tượng-triết học (“Chuyến hành hương của Childe Harold” của J. Byron, “Người kỵ sĩ bằng đồng” của A. S. Pushkin, “Dziady” của A. Mickiewicz, “Con quỷ” của M. Yu. Lermontov, “ Nước Đức, câu chuyện mùa đông” của G. Heine). Một bài thơ lãng mạn được đặc trưng bởi hình ảnh một người anh hùng có số phận khác thường nhưng chắc chắn phản ánh một số khía cạnh trong thế giới tâm linh của tác giả. Vào nửa sau thế kỷ 19, bất chấp sự suy tàn của thể loại này, một số tác phẩm nổi bật đã xuất hiện, chẳng hạn như “Bài hát của Hiawatha” của G. Longfellow do I. A. Bunin dịch. Tác phẩm dựa trên truyền thuyết của các bộ lạc da đỏ về người thủ lĩnh bán huyền thoại, Hiawatha thông thái và được yêu mến. Ông sống ở thế kỷ 15, trước khi những người định cư đầu tiên xuất hiện trên đất Mỹ.

Bài thơ nói về cách

Hiawatha đã làm việc
để người dân của ông được hạnh phúc,
để anh ta hướng tới sự tốt lành và sự thật...
“Sức mạnh của bạn chỉ nằm ở sự đồng ý,
và bất lực trong sự bất hòa.
Hãy hòa giải, hỡi các con!
Hãy là anh em của nhau."

Thơ là một thể loại phức tạp, thường khó hiểu. Để bị thuyết phục về điều này, chỉ cần đọc một vài trang trong “Iliad” của Homer, “Divine Comedy” của Dante hoặc “Faust” của J. V. Goethe hoặc cố gắng trả lời câu hỏi về bản chất của “The Bronze Horseman” của A. S. Pushkin hay “The Twelve” của A. A. Blok.

Bài thơ đòi hỏi kiến ​​thức về bối cảnh lịch sử, khiến người ta suy ngẫm về ý nghĩa cuộc đời con người, về ý nghĩa lịch sử. Nếu không có điều này, không thể hiểu hết những bài thơ được mọi người trong trường biết đến như “Frost, Red Nose”, “Who Lives Well in Rus'” của N. A. Nekrasov, “Vasily Terkin” của A. T. Tvardovsky, v.v.

Điều gì cho phép chúng ta coi nhiều tác phẩm khác nhau là thơ, đôi khi có phụ đề của tác giả không tương ứng với định nghĩa này. Vì vậy, “Faust” của I. V. Goethe là một bi kịch, “Người kỵ sĩ bằng đồng” của A. S. Pushkin là một câu chuyện ở St. Petersburg, và “Vasily Terkin” của A. T. Tvardovsky là một cuốn sách về một chiến binh. Chúng thống nhất với nhau bởi phạm vi bao quát của các hiện tượng thực tế, tầm quan trọng của những hiện tượng này và quy mô của các vấn đề. Kế hoạch tường thuật phát triển được kết hợp trong bài thơ với chất trữ tình sâu sắc. Sự thâm nhập đặc biệt đầy đủ các nguyên tắc trữ tình và sử thi là đặc điểm của thơ thời kỳ Xô Viết (“Vladimir Ilyich Lenin” của V.V. Mayakovsky, “Vasily Terkin” của A.T. Tvardovsky, v.v.).

Những trải nghiệm thân mật trong bài thơ gắn liền với những biến động lịch sử to lớn; những sự kiện riêng tư được nâng lên tầm quy mô vũ trụ. Ví dụ, trong “The Bronze Horseman”, không gian của một thành phố cụ thể - St. Petersburg bị biến thành không gian vô tận, vô biên của trận lụt toàn cầu, “tai họa cuối cùng”:

Cuộc vây hãm! tấn công! sóng ác,
Giống như những tên trộm, chúng trèo vào cửa sổ. chelny
Từ lúc chạy, các cửa sổ bị đập vỡ bởi đuôi tàu.
Những chiếc khay dưới tấm màn ướt,
Những mảnh vỡ của túp lều, khúc gỗ, mái nhà,
Hàng hóa giao dịch chứng khoán.
Của cải của sự nghèo khó nhợt nhạt,
Những cây cầu bị sập do giông bão,
Quan tài từ một nghĩa trang bị cuốn trôi
Lướt qua các đường phố!
Mọi người
Anh ta nhìn thấy cơn thịnh nộ của Chúa và chờ đợi sự hành quyết.

Thời gian và không gian của bài thơ rất lớn và vô hạn.

Trong Thần khúc, đầu tiên là đi qua các vòng địa ngục và sau đó là Luyện ngục, tác giả bài thơ đi cùng với nhà thơ vĩ đại La Mã Virgil, người sống trước Dante mười ba thế kỷ. Và điều này không ngăn cản Dante và người hướng dẫn của anh ấy giao tiếp trong cùng thời gian và không gian của “Thần khúc”, tiếp xúc với những tội nhân và những người công chính ở mọi thời đại và mọi dân tộc. Thời gian cụ thể, hiện thực của chính Dante cùng tồn tại trong bài thơ với một loại thời gian và không gian hoàn toàn khác của thế giới bên kia hùng vĩ.

Những vấn đề chung nhất, vĩnh cửu được đề cập đến trong mỗi bài thơ: cái chết và sự bất tử, hữu hạn và vĩnh cửu, sự gặp gỡ và va chạm của chúng - đây là hạt giống nảy sinh bài thơ.

Chương “Cái chết và người chiến binh” là trọng tâm trong bài thơ “Vasily Terkin” của A. T. Tvardovsky. Nó giống như một bài thơ trong một bài thơ, giống như cảnh “va chạm” giữa Eugene và tượng đài Peter I trong “Người kỵ sĩ bằng đồng” của A. S. Pushkin. Tác giả bài thơ nhìn thế giới từ một quan điểm đặc biệt, cho phép ông, một con người của một thời đại cụ thể, nhìn vào các sự kiện của thời đại mình để thấy ở chúng điều gì đó có thể giúp làm nổi bật bản chất của thời đại mình. thời đại và hình thành một cách nghệ thuật bản chất này: Eugene và tượng đài phi nước đại của Peter I, Vasily Terkin và Death.

Như vậy, trái ngược với truyện bằng thơ, tiểu thuyết bằng thơ, vô số thơ bắt chước, thơ sơ bộ và thơ thí nghiệm (ví dụ, những bài thơ đầu tiên của Lermontov), ​​thơ luôn là một sự hiểu biết nghệ thuật về tính hiện đại trong bối cảnh thời gian đang diễn ra.

Nhiều cốt truyện, thường là nhiều nhân vật, độ phức tạp về bố cục, sự phong phú về ngữ nghĩa của cả tập và từng tập riêng lẻ, tính biểu tượng, tính độc đáo của ngôn ngữ và nhịp điệu, tính linh hoạt - tất cả những điều này khiến việc đọc bài thơ trở nên khó khăn nhưng lại hấp dẫn.

Hướng dẫn

Mở một cuốn sách với một tác phẩm nghệ thuật. Hãy tự hỏi văn bản được viết dưới dạng nào: in hay ? Điều này sẽ hữu ích vì... của tất cả các tiểu thuyết thuộc hai loại chính này không chỉ xảy ra trên cơ sở các tiêu chí hình thức mà còn cả các tiêu chí ngữ nghĩa. Văn xuôi thường chứa tường thuật về một số sự kiện hoặc sự kiện, đồng thời trả lời các câu hỏi cái gì?, ở đâu? và khi nào? Tác phẩm thơ có mục đích truyền tải tình cảm, cảm xúc, ấn tượng của người anh hùng trữ tình và theo quy luật, không có cốt truyện.

Xin lưu ý rằng thuật ngữ “thể loại văn học” được sử dụng trong mối liên hệ này và hai loại tác phẩm nêu trên lần lượt đề cập đến thể loại sử thi và trữ tình.

Mở tác phẩm của A. S. Pushkin “Ruslan và Lyudmila”. Hãy chắc chắn rằng nó được viết bằng câu thơ và cố gắng xác định cảm xúc và cảm xúc được thể hiện bởi người anh hùng trữ tình. Không còn nghi ngờ gì nữa, điều này đã gây khó khăn cho bạn. Chẳng có gì đáng ngạc nhiên, vì trong bài thơ không hề có một anh hùng trữ tình nào có tâm trạng của mình cả. Nhưng có một cốt truyện, và sẽ không khó để bạn kể lại chi tiết những thăng trầm trong số phận của Ruslan trên đường đến trái tim của Lyudmila. Rõ ràng trong bài thơ hai thể - trữ tình và sử thi - được kết hợp với nhau và tạo thành một thể trung gian, ranh giới, được gọi là trữ tình-sử thi. Như vậy, có thể kết luận nét đặc sắc của bài thơ là hình thức thơ kết hợp với cốt truyện chi tiết.

Video về chủ đề

Xin lưu ý

Trong lịch sử văn học, những tác phẩm trữ tình - sử thi - thơ - này đã được biết đến từ lâu và được tìm thấy khá thường xuyên. Ngay cả trong thời Cổ đại, những người khổng lồ trong nghệ thuật văn học Homer và Virgil đã viết những bài thơ sử thi của họ - "Iliad" và "Odyssey" nổi tiếng.

Các bài thơ đặc biệt phổ biến trong thời đại Chủ nghĩa lãng mạn, khi các nhà văn tìm kiếm những thể loại mới, tổng hợp cho phép họ không chỉ kể mà còn mô tả cuộc sống một cách gợi cảm. Sau đó J. Byron viết bài thơ “Chuyến hành hương của đứa trẻ Harold”, S. Coleridge - “Bài thơ của người thủy thủ cổ đại”, W. Wordsworth - “Michael”.

Những bài thơ cũng là những tác phẩm nổi tiếng của các tác giả Nga như “The Demon” của M. Lermontov, “Who Lives Well in Rus'” của N. Nekrasov, “Requiem” của A. Akhmatova, “Cloud in Pants” của V. Mayakovsky, “Anna Snegina” của S. Yesenin, “Vasily Terkin” của A. Tvardovsky.