Mặt bạn trắng hơn trắng. “Dịu dàng hơn dịu dàng”, phân tích bài thơ của Mandelstam

“Dịu dàng hơn dịu dàng” Osip Mandelstam

Mềm mại hơn dịu dàng
Mặt của bạn
Trắng hơn trắng
Tay của bạn
Từ cả thế giới
Bạn đang ở rất xa
Và mọi thứ là của bạn -
Từ điều không thể tránh khỏi.

Từ điều tất yếu
Nỗi buồn của bạn
Và ngón tay
không làm mát,
Và một âm thanh yên tĩnh
Vui vẻ
bài phát biểu,
Và khoảng cách
Đôi mắt của bạn.

Phân tích bài thơ “Dịu dàng hơn dịu dàng” của Mandelstam

Vào mùa hè năm 1915, Osip Mandelstam gặp Marina Tsvetaeva ở Koktebel. Sự kiện này đã trở thành một bước ngoặt trong cuộc đời nhà thơ khi ông yêu như một chàng trai. Vào thời điểm đó, Tsvetaeva đã kết hôn với Sergei Efront và đang nuôi một cô con gái. Tuy nhiên, điều này không ngăn được cô đáp lại.

Mối tình lãng mạn giữa hai đại diện mang tính biểu tượng của văn học Nga không kéo dài lâu và theo hồi ký của Tsvetaeva, nó mang tính thuần khiết. Năm 1916, Mandelstam đến Moscow và gặp nữ thi sĩ. Họ dành nhiều ngày lang thang khắp thành phố và Tsvetaeva đã giới thiệu cho bạn mình những thắng cảnh. Tuy nhiên, Osip Mandelstam không nhìn vào điện Kremlin và thánh đường Moscow mà nhìn vào người mình yêu, điều này khiến Tsvetaeva mỉm cười và muốn liên tục chế giễu nhà thơ.

Sau một lần đi dạo, Mandelstam đã viết bài thơ “Dịu dàng hơn dịu dàng,” mà ông dành tặng cho Tsvetaeva. Nó hoàn toàn khác với các tác phẩm khác của tác giả này và được xây dựng dựa trên sự lặp lại của các từ có cùng gốc, được thiết kế để nâng cao hiệu ứng của ấn tượng tổng thể và nhấn mạnh đầy đủ nhất công đức của người có vinh dự được hát. trong câu thơ. “Khuôn mặt em dịu dàng hơn là dịu dàng,” là nét chạm đầu tiên trong bức chân dung đầy chất thơ của Marina Tsvetaeva, như nữ thi sĩ sau này thừa nhận, không hoàn toàn tương ứng với thực tế. Tuy nhiên, Mandelstam tiết lộ thêm những nét tính cách của người mình chọn, nói rằng cô ấy hoàn toàn khác biệt với những phụ nữ khác. Tác giả, khi nói với Tsvetaeva, lưu ý rằng “bạn đang ở rất xa thế giới nói chung và mọi thứ bạn có đều là điều không thể tránh khỏi”.

Cụm từ này hóa ra rất tiên tri. Phần đầu tiên của nó gợi ý rằng vào thời điểm này Marina Tsvetaeva tự coi mình là một người theo chủ nghĩa tương lai nên những bài thơ của cô quả thực rất xa rời thực tế. Cô thường xuyên lao vào tương lai và diễn ra nhiều cảnh khác nhau từ chính cuộc đời mình. Chẳng hạn, trong khoảng thời gian này, cô đã viết một bài thơ kết thúc bằng một dòng mà sau này đã trở thành hiện thực - “Những bài thơ của tôi, như rượu quý, sẽ đến lượt chúng”.

Về phần thứ hai của cụm từ trong bài thơ “Dịu dàng hơn dịu dàng” của Osip Mandelstam, tác giả dường như nhìn về tương lai và từ đó đưa ra một niềm tin rõ ràng rằng số phận của Tsvetaeva đã được định trước và không thể thay đổi được. Phát triển ý tưởng này, nhà thơ lưu ý rằng “nỗi buồn của bạn đến từ điều không thể tránh khỏi” và “âm thanh trầm lặng của những bài phát biểu vui vẻ”. Những dòng này có thể được giải thích theo nhiều cách khác nhau. Tuy nhiên, người ta biết rằng Marina Tsvetaeva đã trải qua cái chết của mẹ mình một cách vô cùng đau đớn. Thêm vào đó, vào năm 1916, cô chia tay với người bạn thân nhất của mình Sofia Parnok, người mà cô có tình cảm rất dịu dàng và không chỉ thân thiện. Việc trở về với chồng trùng hợp với sự xuất hiện của Osip Mandelstam ở Moscow, người đã tìm thấy Tsvetaeva trong tình trạng gần như trầm cảm. Đúng vậy, đằng sau lớp vỏ của cảm xúc và lời nói, nhà thơ đã có thể nhận ra điều gì đó hơn thế nữa. Như thể anh đang đọc cuốn sách về cuộc đời của Marina Tsvetaeva, trong đó anh thấy nhiều điều đáng sợ và không thể tránh khỏi. Hơn nữa, Mandelstam nhận ra rằng chính nữ thi sĩ đã đoán được chính xác số phận đang chờ đợi cô và coi đó là điều hiển nhiên. Kiến thức này không làm mờ đi “khoảng cách tầm mắt” của nữ thi sĩ, người vẫn tiếp tục làm thơ và sống trong thế giới của riêng mình, đầy mộng mơ và mộng mơ.

Tsvetaeva sau này kể lại rằng mối quan hệ của cô với Mandelstam giống như một mối tình lãng mạn giữa hai nhà thơ không ngừng tranh cãi, ngưỡng mộ nhau, so sánh tác phẩm của họ, cãi vã và làm lành lại. Tuy nhiên, câu thành ngữ thơ mộng này không tồn tại được lâu, khoảng sáu tháng. Sau đó, Tsvetaeva và Mandelstam bắt đầu gặp nhau ít thường xuyên hơn, và chẳng bao lâu sau, nữ thi sĩ rời Nga hoàn toàn và khi đang sống lưu vong, biết được về vụ bắt giữ và cái chết của nhà thơ đã viết một bài thơ về Stalin và không may đọc được nó trước công chúng, mà nhà thơ Boris Pasternak coi là tự sát.

Bài thơ của Osip Mandelstam được dành tặng nữ thi sĩ người Nga, Marina Tsvetaeva cùng thời với ông, người mà ông đã kết nối, theo hồi ký của Tsvetaeva, bằng “tình yêu thuần khiết”. Tuy nhiên, tình cảm rất bền chặt, lẫn nhau, lại phải chịu một kết cục không vui. Người yêu đã kết hôn với người khác và có một cô con gái.

Tác phẩm là một bài thơ thổ lộ tình cảm. Người anh hùng trữ tình cố gắng thể hiện rằng anh ta vui mừng, gắn bó, say mê như thế nào trước người phụ nữ mà những dòng này dành riêng cho anh ta. Những kết luận như vậy có thể được định nghĩa là chủ đề và ý tưởng của một bài thơ nhất định.

Từ lặp lại “dịu dàng hơn dịu dàng” và “trắng hơn trắng” nhấn mạnh tầm quan trọng của những gì được nói. Điều này cũng cho thấy người anh hùng trữ tình khó tìm được từ ngữ nào để diễn tả chính xác những gì anh ta cảm nhận, điều gì thu hút anh ta đến với người mình yêu:

Khuôn mặt em dịu dàng hơn dịu dàng,

Bàn tay của bạn trắng hơn trắng,

Bạn ở xa cả thế giới,

Và mọi thứ đều là của bạn - Từ điều tất yếu.

Những lời thú nhận đẹp đẽ, sự tôn vinh của một người phụ nữ đối với những người đến trước cô ấy và những người sẽ đến sau cô ấy - đây là “tình yêu thuần khiết” có thật, tiêu tốn tất cả, mù quáng. Giống như Petrarch, Mandelstam thần tượng Marina Tsvetaeva.

Khổ thơ đầu tiên của bài thơ nói về cái đẹp, theo quan điểm của người anh hùng trữ tình, vẻ ngoài của người mình yêu, cũng như về sự độc đáo và xa cách của cô ấy với toàn thế giới. Vâng, tình yêu là không thể tránh khỏi!

Phần thứ hai của tác phẩm “Dịu dàng hơn dịu dàng” trôi chảy ngay từ phần đầu và được kết nối với nó bằng sự lặp lại từ “không thể tránh khỏi”, điều này cũng nhấn mạnh sự vô vọng của những mối quan hệ này và hoàn cảnh của Marina Tsvetaeva. Cô ấy ở giữa hai ngọn lửa - hai người đàn ông, một người được kết nối bởi một đứa trẻ, với người kia bằng tình yêu.

Bài thơ của Osip Mandelstam tôn vinh những nét và hình ảnh nữ tính nhất: khuôn mặt, bàn tay, ngón tay, lời nói và đôi mắt. Và mỗi người trong số họ đều nhận được sự quan tâm đặc biệt. Lời nói đầy chất thơ được xây dựng đẹp mắt: sự lặp lại của các từ, sự tích tụ các nguyên âm đầy ấn tượng, sự mâu thuẫn lãng mạn, đạt được nhờ cách xây dựng đặc biệt các khổ thơ của câu thơ.

Đột ngột, như trong những bức ký họa, bằng những nét vẽ, người anh hùng trữ tình vẽ ra hình ảnh người mình yêu, khắc sâu vào trí nhớ, nên tính tuần hoàn như vậy. Suy nghĩ chứa đựng trong một hai từ được bộc lộ trọn vẹn, từng từ đều chính xác và cô đọng, không hề có sự gạt bỏ không cần thiết, nó truyền tải một cảm giác cao độ - tình yêu.

Bài thơ có dung lượng nhỏ, ngắn gọn nhưng rất chân thành và rụt rè. Nhà thơ thực sự say mê Tsvetaeva nhưng lại yêu cầu cô phải thay đổi. Đây có lẽ là mức độ yêu mến và tôn trọng cao nhất dành cho người khác, được gọi là tình yêu.

(1 phiếu bầu, trung bình: 5.00 ngoài 5)

Bài thơ “Người dịu dàng” được viết Mandelstam vào năm 1909. Nó được đưa vào bộ sưu tập “Đá”. Nhà thơ trẻ chỉ mới 18 tuổi. Lúc này anh đang học tại Sorbonne và đến thăm St. Petersburg trong “Tháp” của Vyacheslav Ivanov.

Có thông tin trên Internet rằng bài thơ được dành riêng cho Marina Tsvetaeva. Ý kiến này là sai. Mandelstam và Tsvetaeva gặp nhau lần đầu tại Voloshin's ở Koktebel vào năm 1915. Chỉ đến năm 1916, Mandelstam và Tsvetaeva mới gặp nhau ở St. Sau đó Mandelstam đến Moscow nhiều lần để gặp Tsvetaeva. Cô gọi mối quan hệ của họ là thuần khiết. Sau một lần đi dạo cùng Tsvetaeva quanh Moscow, Mandelstam được cho là đã viết bài thơ “Dịu dàng hơn dịu dàng”.

Thật hấp dẫn khi thấy trong bài thơ này chân dung của Tsvetaeva và con đường tiên tri trong thơ của bà, nhưng những bài thơ này đã được viết trước khi các nhà thơ gặp nhau.

Hướng và thể loại văn học

Năm 1909, chương trình Acmeist vẫn chưa được công bố (1912), nhưng bài thơ đã hòa hợp với những ý tưởng của Acmeist, mặc dù nó được viết dưới ảnh hưởng của những buổi tối trong “Tháp” của nhà biểu tượng Vyacheslav Ivanov. Hình ảnh của bài thơ rất cụ thể và chất liệu, ngôn từ được lựa chọn kỹ lưỡng và chính xác. Bài thơ “Dịu hơn dịu dàng” không hề mang tính học trò, thể loại của bài thơ là lời tuyên ngôn tình yêu, lời tình yêu.

Chủ đề, ý chính và bố cục

Chủ đề của bài thơ là sự ngưỡng mộ ngoại hình và thế giới nội tâm của người mình yêu. Ý tưởng chính là sự độc quyền của người phụ nữ được chọn. Ẩn ý là sự tự tin trẻ trung của người anh hùng trữ tình vào sự độc quyền của chính mình và do đó, khả năng nhìn thấy cá tính, sự lựa chọn và sự cô đơn không thể tránh khỏi của một người khác, một người phụ nữ.

Bài thơ có tám và chín dòng. Trong khổ thơ đầu tiên, những chi tiết riêng lẻ về ngoại hình của người yêu, khoảng cách của cô ấy “với thế giới nói chung” đều tìm thấy lý do - “khỏi điều không thể tránh khỏi”. Khổ thơ thứ hai bắt đầu bằng cùng một cụm từ kết thúc khổ thơ đầu tiên. Nó suy nghĩ lại những chi tiết về ngoại hình của người yêu, chứa đầy tâm hồn cô ấy.

Đường dẫn và hình ảnh

Phép ẩn dụ chính trong bài thơ là những câu văn miêu tả khuôn mặt, bàn tay, ngón tay, giọng nói, ánh mắt của người yêu. Mandelstam sử dụng phép lặp thừa như một công cụ nghệ thuật, lặp lại những gốc giống nhau trong các cụm tính từ và danh từ: mềm hơn dịu dàng, trắng hơn trắng. Như vậy, mức độ chất lượng bậc nhất thậm chí còn sáng hơn khi sử dụng mức độ bậc nhất của tính từ: không chỉ dịu dàng nhất mà còn dịu dàng hơn cả sự dịu dàng nhất.

Sự lặp lại đại từ là của bạn luôn đưa người đọc trở về với nhân cách của người mình yêu. Cấu trúc phân từ có tiền tố Không lặp lại ba lần. Từ dịu dàng, được lặp lại hai lần ở dòng đầu tiên và dường như tạo nên nhịp điệu cho toàn bộ bài thơ, cũng bắt đầu bằng Không, mặc dù đây là một phần gốc của từ. Điều này tạo ra sự phủ nhận chung, tách biệt người được yêu khỏi một số nhân cách khác.

Trung tâm của bài thơ là câu “từ điều tất yếu” được lặp lại hai lần. Bản chất để lại một bí ẩn mà không chỉ ra chủ thể của điều không thể tránh khỏi. Ở khổ thơ thứ hai, Mandelstam sử dụng những văn bia ẩn dụ, từ đó hình ảnh có được chiều sâu và sự mơ hồ: những ngón tay không mát, những bài phát biểu vui vẻ. Ẩn dụ đôi mắt xa xăm một lần nữa quay trở lại với cảm xúc xa lánh của nữ chính, được nêu ở khổ thơ đầu tiên.

Đồng hồ và vần điệu

Bài thơ “Dịu hơn dịu dàng” khác thường về hình thức. Nếu các khổ thơ được chuyển thành quatrain, kết quả là một câu thơ năm nhịp iambic với các vần pyrrhic và bên trong, trở thành tứ giác ở dòng cuối cùng. Khi đó chỉ có hai dòng giữa trong mỗi khổ thơ sẽ có vần, một vần là nam tính, và vần thứ hai là dactylic. Các dòng còn lại sẽ không có vần. Kết quả sẽ là một nửa câu thơ tự do.

Nhưng Mandelstam chia mỗi dòng thành hai phần. Vì vậy, bài thơ trở nên đa nghĩa, dòng hai, dòng ba âm tiết xen kẽ nhau không có thứ tự. Bốn dòng ba âm tiết trong số 16 dòng bao gồm một từ độc lập, nghĩa là chúng có một trọng âm. Nhịp điệu phi nước đại như vậy của bài thơ đã truyền tải một cách hoàn hảo hơi thở gấp gáp của một chàng trai tuyên bố tình yêu của mình, và điều này khó có thể thực hiện một cách suôn sẻ. Cuối cùng, người anh hùng trữ tình hoàn toàn im lặng, nghẹt thở, rút ngắn lời thoại.

Hệ thống vần điệu của bài thơ thậm chí còn phức tạp hơn. Mỗi dòng đều có vần, nhưng không theo thứ tự. Trong khổ thơ đầu tiên, 4 dòng trung tâm có vần chéo, và các dòng bên ngoài - có vần vòng. Tức là vần đối xứng với tâm của khổ thơ. Ở khổ thơ thứ hai, tính đối xứng biến mất, sơ đồ vần là A'bvG'vG'dbd. Mẫu vần chéo của phần trung tâm của khổ thơ vẫn còn. Nhưng dòng đầu tiên của khổ thơ thứ hai thường có vần với dòng đầu tiên và dòng cuối cùng của khổ thơ đầu tiên.

Thiếu trật tự, đối xứng, lặp đi lặp lại từ ngữ, âm thanh, vần điệu là đặc điểm của cách tổ chức hình thức phức tạp của bài thơ, tương ứng với sự thể hiện phức tạp tình cảm của người yêu.