Một vị trí đặc biệt trong di sản của Aivazovsky được chiếm giữ bởi các tác phẩm dành riêng cho việc khai thác hạm đội Nga, nơi đã hình thành nên biên niên sử lịch sử độc đáo của ông, bắt đầu từ các trận chiến thời Peter I và kết thúc bằng các sự kiện đương thời của Chiến tranh Krym năm 1853-1856 và Chiến tranh Nga-Thổ Nhĩ Kỳ 1877-1878 để giải phóng vùng Balkan. Từ năm 1844, Aivazovsky là họa sĩ của Bộ Tham mưu Hải quân. Vào ngày 18 tháng 11 năm 1853, trong Chiến tranh Krym 1853-1856, một trận hải chiến đã diễn ra giữa các hải đội Nga và Thổ Nhĩ Kỳ ở Vịnh Sinop. Phi đội Osman Pasha của Thổ Nhĩ Kỳ rời Constantinople để thực hiện chiến dịch đổ bộ ở khu vực Sukhum-Kale và dừng lại ở Vịnh Sinop. Hạm đội Biển Đen của Nga có nhiệm vụ ngăn chặn các hành động tích cực của kẻ thù. Hải đội dưới sự chỉ huy của Phó Đô đốc P. S. Nakhimov (3 thiết giáp hạm) trong lúc làm nhiệm vụ tuần tra đã phát hiện hải đội Thổ Nhĩ Kỳ và phong tỏa nó trong vịnh. Sự giúp đỡ đã được yêu cầu từ Sevastopol. Tính đến thời điểm diễn ra trận chiến, hải đội Nga gồm 6 thiết giáp hạm và 2 khinh hạm, còn hải đội Thổ Nhĩ Kỳ gồm 7 khinh hạm, 3 tàu hộ tống, 2 khinh hạm hơi nước, 2 cầu tàu, 2 tàu vận tải. Người Nga có 720 khẩu súng và người Thổ Nhĩ Kỳ - 510. Kết quả của trận chiến kéo dài 4 giờ, toàn bộ hạm đội Thổ Nhĩ Kỳ (ngoại trừ tàu hơi nước Taif) đã bị tiêu diệt. Người Thổ mất hơn 3 nghìn người chết và chết đuối, khoảng 200 người. bị bắt (bao gồm cả chỉ huy hạm đội). Người Nga mất 37 người. thiệt mạng và 235 người bị thương. Với chiến thắng ở Vịnh Sinop, hạm đội Nga đã giành được quyền thống trị hoàn toàn ở Biển Đen và cản trở kế hoạch đổ bộ của Thổ Nhĩ Kỳ vào vùng Kavkaz.
Ngay khi tin tức về Trận Sinop đến tai Aivazovsky, ông lập tức đến Sevastopol và hỏi những người tham gia trận chiến về mọi tình tiết của vụ án. Chẳng bao lâu, hai bức tranh của Aivazovsky đã được trưng bày ở Sevastopol, mô tả Trận Sinop vào ban đêm và ban ngày. Đó là những bức tranh Trận chiến hải quân Sinop vào ngày 18 tháng 11 năm 1853 và Trận chiến Sinop. Đêm sau trận chiến.
Đô đốc Nakhimov đã đến thăm triển lãm; đánh giá cao tác phẩm của Aivazovsky, đặc biệt là bức tranh Trận chiến Sinop. Đêm sau trận chiến. Anh nói: “Bức ảnh được thực hiện rất tốt”.
Đến thăm Sevastopol bị bao vây, Aivazovsky cũng vẽ một số bức tranh đề cao cuộc bảo vệ thành phố anh dũng.
Biển êm đềm. 1863.
Biển là yếu tố của anh ấy. Chỉ với anh, tâm hồn người nghệ sĩ mới được mở ra. Mỗi lần đứng bên giá vẽ, Aivazovsky lại thả sức tưởng tượng của mình. Và bức tranh thể hiện chính xác những gì anh ấy đã nhìn thấy trước bằng cái nhìn nội tâm của mình.
Vì vậy, Aivazovsky bước vào nghệ thuật đương đại, được hướng dẫn bởi những quy luật nhận thức nghệ thuật của riêng ông về thế giới. Tư duy nghệ thuật của chủ nhân là trang trí; điều này là do tuổi thơ của anh ấy, dòng máu của anh ấy, nguồn gốc của anh ấy. Tính trang trí hoàn toàn không gây trở ngại mà góp phần tạo nên Aivazovsky ở những đặc điểm cảm xúc chính xác của người được miêu tả. Sự hoàn hảo của kết quả đạt được nhờ sự điêu luyện của các sắc thái âm sắc đặc biệt nhất. Ở đây anh ấy không có ai sánh bằng, đó là lý do tại sao anh ấy được so sánh với Paganini. Aivazovsky là một bậc thầy về giai điệu. Các quy tắc của trường phái Châu Âu mà ông có được được chồng lên trên nét tinh tế trang trí mang tính dân tộc, tự nhiên của ông. Sự thống nhất giữa hai nguyên tắc này cho phép nghệ sĩ đạt được độ bão hòa thuyết phục của bầu không khí nhẹ nhàng và sự hài hòa màu sắc du dương. Có lẽ chính sự độc đáo của sự hợp nhất như vậy đã tạo nên sức hấp dẫn kỳ diệu trong các bức tranh của ông.
Giữa những con sóng.
Cuộc đời vinh quang và lâu dài của chủ nhân trôi qua trong sự giao lưu liên tục với biển - biểu tượng của tự do và không gian. Và biển, đôi khi êm đềm, đôi khi dữ dội hay giông bão, đã hào phóng mang đến cho anh vô số ấn tượng. Aivazovsky vẽ bức tranh Giữa những làn sóng, đây là tác phẩm đỉnh cao của ông khi ông tròn 80 tuổi.
“Sóng xám giận dữ tràn qua vực thẳm. Chúng mênh mông, lao lên trong cơn giận dữ, nhưng những đám mây đen như chì bị gió bão cuốn đi, lơ lửng trên vực thẳm, và ở đây, như trong một cái vạc địa ngục đáng ngại, các nguyên tố ngự trị. Biển sủi bọt, sủi bọt. Các đỉnh của trục lấp lánh. Không một linh hồn sống nào, thậm chí không một con chim tự do nào dám chứng kiến cơn bão dữ dội... Hoang vắng...
Chỉ có một nghệ sĩ vĩ đại mới có thể nhìn thấy và ghi nhớ khoảnh khắc thực sự mang tính hành tinh này, khi bạn tin vào sự tồn tại nguyên thủy của Trái đất chúng ta. Và qua tiếng gầm thét của cơn bão, một tia nắng xuyên qua với giai điệu êm đềm của niềm vui, và đâu đó phía xa một dải ánh sáng hẹp lấp lánh” (I.B. Dolgopolov).
Người nghệ sĩ đã miêu tả một yếu tố cuồng nộ - bầu trời giông bão và biển giông bão, sóng bao phủ, như thể đang sôi sục khi va chạm với nhau. Ông từ bỏ những chi tiết thường thấy trong tranh của mình dưới dạng những mảnh vỡ của cột buồm và những con tàu sắp chết, lạc vào biển cả bao la. Anh ấy biết nhiều cách để kịch tính hóa chủ đề trong các bức tranh của mình, nhưng không dùng đến bất kỳ cách nào trong số đó khi thực hiện tác phẩm này. Giữa những làn sóng, nội dung bức tranh Biển Đen dường như tiếp tục bộc lộ theo thời gian: nếu trong một trường hợp miêu tả biển bị kích động, thì trong trường hợp khác nó đã đang hoành hành, vào thời điểm trạng thái ghê gớm nhất của biển cả. yếu tố biển. Sự thành thạo của bức tranh Giữa những làn sóng là thành quả của sự lao động lâu dài và chăm chỉ trong suốt cuộc đời của người nghệ sĩ. Công việc của anh ấy trên đó diễn ra nhanh chóng và dễ dàng. Chiếc cọ, tuân theo bàn tay của người nghệ sĩ, điêu khắc chính xác hình dạng mà người nghệ sĩ mong muốn, và vẽ sơn lên canvas theo cách mà kinh nghiệm về kỹ năng và bản năng của một nghệ sĩ vĩ đại, người không sửa lại nét vẽ đã từng đặt ra, nói với anh ấy.
Rõ ràng, chính Aivazovsky cũng nhận thức được rằng bức tranh Giữa những làn sóng có khả năng thực hiện vượt trội hơn đáng kể so với tất cả các tác phẩm trước đó trong những năm gần đây. Mặc dù thực tế là sau khi tạo ra nó, ông đã làm việc thêm hai năm nữa, tổ chức các cuộc triển lãm các tác phẩm của mình ở Moscow, London và St. Petersburg, nhưng ông vẫn không mang bức tranh này ra khỏi Feodosia; phòng trưng bày nghệ thuật, đến quê hương Feodosia của ông.
Cho đến tuổi già, cho đến những ngày cuối đời, Aivazovsky tràn đầy những ý tưởng mới khiến ông phấn khích như thể ông không phải là một bậc thầy tám mươi tuổi đầy kinh nghiệm, người đã vẽ sáu nghìn bức tranh, mà là một họa sĩ trẻ mới bắt đầu đã có mới dấn thân vào con đường nghệ thuật. Bản chất sống động, năng động và cảm xúc không hề buồn tẻ được bảo tồn của người nghệ sĩ được đặc trưng bởi câu trả lời của anh ta cho câu hỏi của một trong những người bạn của mình: bức tranh nào trong số tất cả những bức tranh do chính họa sĩ vẽ ra được coi là đẹp nhất.
“Cái đó,” Aivazovsky trả lời không do dự, “cái đó đứng trên giá vẽ trong xưởng vẽ mà hôm nay tôi bắt đầu vẽ…”
Trong thư từ của ông những năm gần đây có những dòng nói lên sự phấn khích sâu sắc đi kèm với công việc của ông. Ở cuối một bức thư kinh doanh lớn năm 1894 có dòng chữ: “Xin lỗi, tôi đang viết trên những mảnh giấy (giấy). Tôi đang vẽ một bức tranh lớn và tôi vô cùng lo lắng”. Trong một lá thư khác (1899): “Năm nay tôi đã viết rất nhiều. 82 năm khiến tôi phải vội…” Ông đang ở cái tuổi nhận thức rõ ràng rằng thời gian của mình không còn nhiều nữa, nhưng ông vẫn tiếp tục làm việc với- tăng năng lượng.
 |
Hạ xuống
Tàu thủy.
Nói về tác phẩm của Aivazovsky, người ta không thể không nhắc đến di sản đồ họa vĩ đại mà bậc thầy để lại.
Một trong những tác phẩm đồ họa đẹp nhất của họa sĩ là bức tranh Con tàu chìm.
Trong suốt cuộc đời dài của mình, Aivazovsky đã thực hiện một số chuyến đi: ông đến thăm Ý, Paris và các thành phố châu Âu khác nhiều lần, làm việc ở Caucasus, đi thuyền đến bờ biển Tiểu Á, ở Ai Cập và vào cuối đời, ở 1898, thực hiện một chuyến hành trình dài tới Mỹ. Trong những chuyến đi biển, ông đã làm phong phú thêm những quan sát của mình và những bức vẽ được tích lũy trong các tập hồ sơ của mình.
Aivazovsky luôn vẽ rất nhiều và sẵn lòng. Những bức vẽ của ông được nhiều người quan tâm vì khả năng thực hiện nghệ thuật và sự hiểu biết về phương pháp sáng tạo của nghệ sĩ. Trong số các bức vẽ bằng bút chì, các tác phẩm có niên đại từ những năm 40, đến thời điểm ông đi học năm 1840-1844 và chèo thuyền ngoài khơi Tiểu Á và Quần đảo vào mùa hè năm 1845, nổi bật vì khả năng thuần thục thuần thục của chúng.
Vào những năm 1840, Aivazovsky làm việc nhiều ở miền nam nước Nga, chủ yếu ở Crimea. Ở đó, ông đã tạo ra một loạt đồ họa về các loài sinh vật biển bằng kỹ thuật màu nâu đỏ. Người nghệ sĩ đã phác họa nhẹ nhàng phong cảnh bằng bút chì than chì và sau đó viết bằng màu nâu đỏ, màu nâu thay đổi tinh tế từ bão hòa đến nhạt, hoàn toàn trong suốt. Để truyền tải độ bóng của mặt nước hoặc bọt biển, người nghệ sĩ thường sử dụng chất tẩy trắng hoặc cào xước lớp giấy sơn lót đặc biệt trên cùng, tạo thêm hiệu ứng ánh sáng. Một trong những tác phẩm này, Quang cảnh thành phố Nikolaev, nằm trong Bảo tàng Bang Nga ở St. Petersburg.
Các hình vẽ của lỗ chân lông này hài hòa trong sự phân bố thành phần của các khối và được phân biệt bằng sự trau chuốt nghiêm ngặt của các chi tiết. Kích thước lớn của tờ giấy và sự hoàn thiện về đồ họa nói lên tầm quan trọng to lớn mà Aivazovsky gắn liền với những bức vẽ được làm từ cuộc sống. Đây chủ yếu là hình ảnh của các thành phố ven biển. Bằng cách sử dụng than chì cứng và sắc, Aivazovsky vẽ các tòa nhà thành phố bám vào các gờ núi, lùi dần về phía xa hoặc các tòa nhà riêng lẻ mà ông thích, ghép chúng thành phong cảnh. Sử dụng phương tiện đồ họa đơn giản nhất - đường nét, hầu như không sử dụng chiaroscuro, anh ấy đã đạt được những hiệu ứng tinh tế nhất và hiển thị chính xác khối lượng và không gian.
Những bức vẽ anh thực hiện trong chuyến du lịch luôn giúp ích cho anh trong công việc sáng tạo. Thời trẻ, ông thường sử dụng các bức vẽ để bố cục tranh mà không có bất kỳ thay đổi nào. Sau đó, anh thoải mái làm lại chúng và thường chúng chỉ đóng vai trò là động lực đầu tiên cho anh thực hiện các ý tưởng sáng tạo. Nửa sau cuộc đời của Aivazovsky bao gồm một số lượng lớn các bức vẽ được thực hiện một cách tự do và rộng rãi. Trong giai đoạn sáng tạo cuối cùng của mình, khi Aivazovsky thực hiện các bản phác thảo du lịch nhanh chóng, ông bắt đầu vẽ tự do, tái tạo bằng một đường nét tất cả các đường cong của hình thức, thường hầu như không chạm vào giấy bằng bút chì mềm. Những bức vẽ của ông, vốn đã mất đi sự chặt chẽ và rõ ràng về mặt đồ họa trước đây, đã có được những phẩm chất hình ảnh mới.
Khi phương pháp sáng tạo của Aivazovsky được kết tinh và kinh nghiệm cũng như kỹ năng sáng tạo rộng lớn của ông được tích lũy, một sự thay đổi đáng chú ý đã xảy ra trong quá trình làm việc của người nghệ sĩ, điều này ảnh hưởng đến các bức vẽ chuẩn bị của ông. Bây giờ anh ấy tạo ra một bản phác thảo về tác phẩm tương lai từ trí tưởng tượng của mình chứ không phải từ một bức vẽ tự nhiên như anh ấy đã làm trong thời kỳ đầu sáng tạo của mình. Tất nhiên, Aivazovsky không phải lúc nào cũng hài lòng ngay với giải pháp trong bản phác thảo. Có ba phiên bản phác thảo cho bức tranh cuối cùng của ông, “Sự bùng nổ của con tàu”. Anh ấy đã cố gắng tìm ra giải pháp tốt nhất cho bố cục ngay cả ở dạng vẽ: hai bức vẽ được thực hiện theo hình chữ nhật nằm ngang và một bức vẽ theo chiều dọc. Cả ba đều được thực hiện với nét vẽ nhanh để truyền tải sơ đồ bố cục. Những bức vẽ như vậy dường như minh họa cho những lời của Aivazovsky liên quan đến phương pháp làm việc của ông: “Sau khi dùng bút chì phác thảo trên một tờ giấy sơ đồ của bức tranh mà tôi đã nghĩ ra, tôi bắt tay vào làm việc và có thể nói là cống hiến hết mình cho nó bằng cả tâm hồn mình.” Đồ họa của Aivazovsky làm phong phú và mở rộng sự hiểu biết thông thường của chúng ta về công việc cũng như phương pháp làm việc độc đáo của ông. Đối với các tác phẩm đồ họa, Aivazovsky đã sử dụng nhiều loại vật liệu và kỹ thuật.
Một số bức tranh màu nước được vẽ tinh xảo bằng một màu - nâu đỏ - có từ những năm sáu mươi. Thường sử dụng ánh sáng lấp đầy bầu trời bằng sơn pha loãng, hầu như không viền mây, hầu như không chạm vào mặt nước, Aivazovsky bố trí tiền cảnh bằng tông màu tối, rộng, vẽ những ngọn núi ở hậu cảnh và vẽ một chiếc thuyền hoặc con tàu trên mặt nước. với tông màu nâu đỏ sâu. Bằng những phương tiện đơn giản như vậy, đôi khi anh đã truyền tải hết vẻ đẹp quyến rũ của một ngày nắng rực rỡ trên biển, những làn sóng trong suốt lăn vào bờ, ánh sáng rực rỡ của những đám mây nhẹ trên biển sâu. Xét về đỉnh cao của kỹ năng và sự tinh tế của trạng thái tự nhiên được truyền tải, màu nâu đỏ như vậy của Aivazovsky vượt xa ý tưởng thông thường về các bản phác thảo màu nước.
Vào năm 1860, Aivazovsky đã viết một tác phẩm có màu nâu đỏ tuyệt đẹp tương tự “Biển sau cơn bão”. Aivazovsky rõ ràng rất hài lòng với màu nước này vì ông đã gửi nó như một món quà cho P.M. Tretyak. Aivazovsky đã sử dụng rộng rãi giấy tráng, để vẽ trên đó ông đã đạt được kỹ năng điêu luyện. Những bức vẽ như vậy bao gồm “The Tempest” được tạo ra vào năm 1855. Bức vẽ được thực hiện trên giấy có màu hồng ấm ở phần trên và màu xám thép ở phần dưới. Sử dụng nhiều kỹ thuật làm xước lớp phấn màu, Aivazovsky đã truyền tải rất tốt lớp bọt trên đỉnh sóng và hình ảnh phản chiếu trên mặt nước. Aivazovsky cũng vẽ một cách điêu luyện bằng bút và mực.
Quang cảnh thành phố Nikolaev. 1843. Mảnh vỡ.
Chesme chiến đấu. 1848.
Trận Chesma là một trong những trang huy hoàng và hào hùng nhất trong lịch sử hạm đội Nga. Aivazovsky không phải và không thể là nhân chứng cho sự kiện xảy ra vào đêm 26 tháng 6 năm 1770. Nhưng ông đã tái hiện lại hình ảnh trận hải chiến trên bức tranh của mình một cách thuyết phục và đáng tin cậy biết bao. Những con tàu nổ tung và bốc cháy, những mảnh cột buồm bay lên trời, ngọn lửa bốc lên và làn khói xám đỏ hòa lẫn với những đám mây mà qua đó mặt trăng nhìn vào những gì đang xảy ra. Ánh sáng lạnh lẽo và tĩnh lặng của nó chỉ làm nổi bật sự hỗn hợp địa ngục giữa lửa và nước trên biển. Dường như chính người nghệ sĩ khi tạo ra bức tranh đã trải qua cảm giác sung sướng của trận chiến, nơi các thủy thủ Nga đã giành được thắng lợi rực rỡ. Vì vậy, bất chấp sự khốc liệt của trận chiến, bức ảnh vẫn để lại ấn tượng lớn và giống như một màn bắn pháo hoa hoành tráng. Cốt truyện của tác phẩm này là một tình tiết về cuộc chiến tranh Nga-Thổ Nhĩ Kỳ 1768-1774. Trong nhiều thập kỷ, Nga đã tiến hành chiến tranh với Thổ Nhĩ Kỳ để chiếm giữ Biển Đen và Địa Trung Hải. Hai phi đội Nga rời Kronstadt, sau hành trình dài xuyên Baltic, vượt qua eo biển Anh, vòng qua bờ biển Pháp và Bồ Đào Nha, vượt qua Gibraltar và tiến vào Biển Địa Trung Hải. Tại đây họ gặp hạm đội Thổ Nhĩ Kỳ, lúc đó được coi là mạnh nhất thế giới. Sau nhiều cuộc giao tranh quân sự, bè Thổ Nhĩ Kỳ hoảng sợ trú ẩn ở Vịnh Chesme. Các tàu Nga đã chặn lối ra khỏi vịnh và trong trận chiến ban đêm gần như thiêu rụi và tiêu diệt hoàn toàn hạm đội Thổ Nhĩ Kỳ. 11 thủy thủ phía Nga thiệt mạng và 10.000 người phía Thổ Nhĩ Kỳ.
Đây là chiến thắng chưa từng có trong lịch sử hải chiến. Một huy chương đã được hạ gục để tưởng nhớ cô, Bá tước Alexei Orlov, người chỉ huy các phi đội, đã nhận được danh hiệu Chesme, và tại Tsarskoe Selo Catherine II đã ra lệnh dựng tượng đài cho trận chiến này - Cột Chesme. Nó vẫn kiêu hãnh đứng giữa Ao Lớn. Thân bằng đá cẩm thạch của nó được hoàn thiện bởi một tác phẩm điêu khắc ngụ ngôn - một con đại bàng hai đầu phá vỡ hình lưỡi liềm bằng đá cẩm thạch.
Là họa sĩ của Bộ Tham mưu Hải quân (từ năm 1844), Aivazovsky tham gia một số chiến dịch quân sự (trong đó có Chiến tranh Krym 1853-1856), sáng tác nhiều bức tranh chiến trận thảm hại.
Bức tranh về những năm bốn mươi và năm mươi của Aivazovsky được đánh dấu bởi ảnh hưởng mạnh mẽ của truyền thống lãng mạn của K.P. Bryullov, điều này không chỉ ảnh hưởng đến kỹ năng hội họa mà còn ảnh hưởng đến sự hiểu biết về nghệ thuật và thế giới quan của Aivazovsky. Giống như Bryullov, anh ấy cố gắng tạo ra những bức tranh vẽ hoành tráng đầy màu sắc có thể tôn vinh nghệ thuật Nga. Aivazovsky có điểm chung với Bryullov ở kỹ năng vẽ xuất sắc, kỹ thuật điêu luyện, tốc độ và lòng dũng cảm khi thực hiện. Điều này được phản ánh rất rõ ràng trong một trong những bức tranh chiến đấu đầu tiên, Trận Chesma, được ông viết vào năm 1848, dành riêng cho một trận hải chiến xuất sắc. Cùng năm 1848, Aivazovsky vẽ bức tranh Trận chiến eo biển Chios, cùng với Trận Chesme tạo thành một loại cặp tranh ghép tôn vinh những chiến thắng của hạm đội Nga.
Sau khi Trận Chesma diễn ra vào năm 1770, Orlov, trong báo cáo của mình với Ban Hải quân, đã viết: “...Vinh dự thay Hạm đội Toàn Nga. Từ ngày 25 đến ngày 26 tháng 6, hạm đội địch (chúng ta) đã tấn công, đập tan, bị đập vỡ, bị đốt cháy, được đưa lên thiên đường, biến thành tro bụi... và chính họ bắt đầu thống trị toàn bộ quần đảo..." Bản chất bệnh hoạn của báo cáo này, niềm tự hào về chiến công xuất sắc của các thủy thủ Nga, niềm vui chiến thắng đạt được là được Aivazovsky truyền tải một cách hoàn hảo trong phim của mình. Khi lần đầu tiên nhìn vào bức tranh, chúng ta tràn ngập cảm giác hân hoan phấn khởi, như thể vừa bước ra từ một cảnh tượng lễ hội - một màn bắn pháo hoa rực rỡ. Và chỉ khi xem xét chi tiết bức tranh thì mặt cốt truyện của nó mới trở nên rõ ràng. Trận chiến được miêu tả vào ban đêm. Ở sâu trong vịnh, người ta có thể nhìn thấy những con tàu đang bốc cháy của hạm đội Thổ Nhĩ Kỳ, một trong số đó vào thời điểm xảy ra vụ nổ. Bao phủ trong lửa và khói, mảnh vỡ của con tàu bay lên không trung, biến thành một ngọn lửa rực cháy khổng lồ. Và ở bên cạnh, ở phía trước, kỳ hạm của hạm đội Nga hiện lên trong một hình bóng tối tăm, đang chào, một chiếc thuyền cùng thủy thủ đoàn của Trung úy Ilyin, người đã cho nổ tàu cứu hỏa của mình trong đội tàu Thổ Nhĩ Kỳ, tiến đến. Và nếu đến gần bức tranh hơn, chúng ta sẽ nhận ra xác tàu Thổ Nhĩ Kỳ trên mặt nước với những nhóm thủy thủ đang kêu cứu và các chi tiết khác.
Aivazovsky là đại diện cuối cùng và nổi bật nhất của phong trào lãng mạn trong hội họa Nga, và những đặc điểm nghệ thuật này của ông đặc biệt rõ ràng khi ông vẽ những trận chiến trên biển đầy những cảm xúc anh hùng; ở họ người ta có thể nghe thấy “âm nhạc của trận chiến”, nếu không có nó thì bức tranh chiến đấu sẽ không có tác động về mặt cảm xúc.
Trận Sinop năm 1853 đã làm sống lại vinh quang của các thủy thủ Nga. Nhờ ông mà phương Tây bắt đầu nói về sức mạnh của hạm đội Nga.
Trận Sinop, trận chiến cuối cùng của các đội thuyền buồm, được gọi là “bài hát thiên nga của đội thuyền buồm”. Để vinh danh chiến thắng này của các thủy thủ Nga trong Chiến tranh Crimea, ngày 1 tháng 12 được tuyên bố là Ngày vinh quang quân sự của Nga. Trong trận chiến giữa hải đội Nga và Thổ Nhĩ Kỳ, tất cả trừ một tàu Thổ Nhĩ Kỳ đều bị tiêu diệt. Hạm đội Nga không chịu bất kỳ tổn thất nào.
Bản đồ trận đánh Sinop. 30/11/1853
Báo chí Anh đánh giá hành động của các thủy thủ Nga rất tiêu cực, gọi trận chiến là “Cuộc thảm sát Sinop”. Thậm chí còn có thông tin sai lệch rằng người Nga đã bắn người Thổ Nhĩ Kỳ xuống nước khi họ cố gắng thoát khỏi những con tàu đang chìm. Cuối cùng, sự kiện ngày 30 tháng 11 đã thúc đẩy Anh và Pháp tham chiến (tháng 3 năm 1854) theo phe Đế chế Ottoman.
Trong trận chiến trên lề đường cảng Sinop của Thổ Nhĩ Kỳ, họ đã đánh bại kẻ thù chỉ sau 4 giờ - đó là khoảng thời gian trận chiến kéo dài. Mọi chuyện bắt đầu từ việc tàu tuần tra Nga phát hiện tàu Thổ Nhĩ Kỳ ở vịnh Sinop. Họ dự định chuyển lực lượng đến Caucasus - tới Sukhumi và Poti. Chỉ huy hạm đội Nga, Đô đốc Pavel Nakhimov, đã ra lệnh chặn lối ra khỏi vịnh và kêu gọi quân tiếp viện từ Sevastopol. Phi đội gồm hai cột, một do Nakhimov chỉ huy, cột thứ hai do Chuẩn đô đốc Fyodor Novosilsky chỉ huy, tiến vào vịnh. Dưới hỏa lực dày đặc của kẻ thù, các tàu Nga đã tiếp cận các tàu Thổ Nhĩ Kỳ và chỉ từ khoảng cách 300 mét, bằng các loạt đạn pháo chính xác, họ đã tiêu diệt tất cả các tàu của Osman Pasha. Chỉ một người có thể rời khỏi vịnh, thoát khỏi sự truy đuổi, đến Istanbul và báo cáo sự sụp đổ của phi đội. Đô đốc Thổ Nhĩ Kỳ đã bị bắt, thanh kiếm rộng của ông vẫn được lưu giữ trong Bảo tàng Sevastopol. Thiệt hại của địch lên tới hơn 3.000 người chết và bị thương. Về phía Nga, 38 thủy thủ thiệt mạng và hơn 200 người bị thương.
I.K. Aivazovsky. Tàu Nga trong trận Sinop. 1853
Người Thổ Nhĩ Kỳ có lợi thế về số lượng - 16 tàu so với 8 tàu Nga. Đúng vậy, họ không có một khẩu pháo đơn nào, tổng cộng có 500 khẩu súng, so với 720 của người Nga, vốn có 6 thiết giáp hạm. Và ngay cả sự trợ giúp của 38 khẩu pháo của lực lượng bảo vệ bờ biển cũng không cứu được hạm đội Thổ Nhĩ Kỳ khỏi bị tiêu diệt. Điều đáng nói thêm là người Nga là những người đầu tiên sử dụng súng ném bom nặng 68 pound, bắn đạn nổ. Chính loại vũ khí này đã quyết định phần lớn đến chiến thắng rực rỡ như vậy của Nga. Một loạt đạn pháo có thể đẩy bất kỳ con tàu nào hiện có vào thời điểm đó xuống đáy. Việc sử dụng những loại vũ khí như vậy gần như là dấu chấm hết cho các tàu chiến bằng gỗ cổ điển.
I.K. Aivazovsky. Tàu 120 khẩu "Paris"
Đô đốc Nakhimov chỉ huy trận chiến từ tàu Hoàng hậu Maria. Chiếc hạm bị thiệt hại nặng nề nhất - theo đúng nghĩa đen, nó bị bắn phá bởi đạn đại bác của kẻ thù, và hầu hết các cột buồm và cột buồm đều bị phá hủy. Tuy nhiên, Hoàng hậu Maria vẫn tiến về phía trước, đè bẹp các tàu Thổ Nhĩ Kỳ trên đường đi. Tiếp cận kỳ hạm Auni Allah của Thổ Nhĩ Kỳ, kỳ hạm Nga thả neo và chiến đấu trong nửa giờ. Kết quả là Auni Allah bốc cháy và dạt vào bờ biển. Sau đó, Hoàng hậu Maria đã đánh bại một khinh hạm khác của Thổ Nhĩ Kỳ là Fazi Allah và ra trận với khẩu đội thứ năm.
Các tàu khác cũng nổi bật trong trận chiến. Trong trận chiến, Nakhimov thường bày tỏ lòng biết ơn đối với các thủy thủ vì đã có một trận chiến tốt. Lần này anh thích hành động của thiết giáp hạm Paris. Khi đang thả neo, con tàu đã nổ súng vào tàu hộ tống Guli-Sefid và tàu khu trục Damiad. Sau khi cho nổ tung tàu hộ tống và ném tàu khu trục vào bờ, nó đốt cháy tàu khu trục Nizamiye, con tàu trôi dạt vào bờ và nhanh chóng bốc cháy. Người chỉ huy ra lệnh báo hiệu cho đồng đội nhưng các tháp tín hiệu trên soái hạm đã bị hỏng. Sau đó, ông cử một chiếc thuyền cùng với các thủy thủ, người này đích thân chuyển lời cảm ơn của đô đốc đến các thủy thủ của Paris.
Sau khi trận chiến kết thúc, các tàu của hạm đội Nga bắt đầu sửa chữa những hư hỏng, hai ngày sau họ nhổ neo để tiến về Sevastopol. Khoảng trưa ngày 4 tháng 12, trong niềm hân hoan chung, họ đã thắng lợi tiến vào bãi đất Sevastopol. Đô đốc Nakhimov, người đạt được chiến thắng rực rỡ này, qua đời một năm rưỡi sau đó trong cuộc vây hãm Sevastopol.
A.D. Kivshenko. Boong tàu chiến "Hoàng hậu Maria" trong trận chiến Sinope. . 1853
Trận Sinop đã ghi dấu ấn bất tử của các thủy thủ Nga trong lịch sử. Nhờ ông mà phương Tây bắt đầu nói về sức mạnh của hạm đội Nga. Ngoài ra, trận hải chiến này đã trở thành một trong những ví dụ nổi bật nhất về việc hạm đội địch bị tiêu diệt hoàn toàn ngay tại căn cứ của mình.
A.P. Bogolyubov. Trận Sinop
Sau khi biết tin chiến thắng tại Sinop, họa sĩ biển nổi tiếng Ivan Aivazovsky ngay lập tức lên đường đến Sevastopol, nơi các tàu của Hạm đội Biển Đen quay trở lại. Người nghệ sĩ hỏi về tất cả các chi tiết của trận chiến, về vị trí của các con tàu và về việc Nakhimov bắt đầu trận chiến “ở khoảng cách gần nhất”. Sau khi thu thập những thông tin cần thiết, họa sĩ đã vẽ hai bức tranh - “Trận chiến Sinop vào ban ngày”, về sự bắt đầu của trận chiến và “Trận chiến Sinop vào ban đêm” - về kết cục thắng lợi và sự thất bại của hạm đội Thổ Nhĩ Kỳ. Đô đốc Nakhimov, người hùng của Sinop, nói về chúng: “Các bức tranh được thực hiện cực kỳ tốt”.
Văn bản: Sergey Balakin
162 năm trước, vào ngày 30/11/1853 (18/11, lịch cũ), trận Sinop nổi tiếng đã diễn ra, được coi là một trong những trận hải chiến lớn nhất trong lịch sử nước ta. Những lời của Phó Đô đốc Kornilov được nhiều người biết đến khi nói về trận Sinop: “Trận chiến thật vẻ vang, cao hơn Chesma và Navarino... Hoan hô Nakhimov! Lazarev vui mừng vì học trò của mình! Và Hoàng đế Nicholas I đã trao tặng Huân chương Thánh George cấp 2 cho Phó Đô đốc Nakhimov, đồng thời viết trong một bản tóm tắt cá nhân: “Bằng việc tiêu diệt hải đội Thổ Nhĩ Kỳ, các bạn đã trang trí biên niên sử của hạm đội Nga bằng một chiến thắng mới, chiến thắng này sẽ mãi mãi tồn tại”. vẫn đáng nhớ trong lịch sử hải quân.” Tuy nhiên, những đánh giá nhiệt tình này bị chi phối bởi cảm xúc. Trên thực tế, kết quả của Trận chiến Sinop còn chưa rõ ràng...
Các nhà sử học biết có hai quan điểm trái ngược nhau về Trận Sinop. Theo một người trong số họ, trận chiến này là chiến thắng vĩ đại nhất và không thể chối cãi của hạm đội chúng ta. Nhưng có một quan điểm khác: họ cho rằng Sinop là một cái bẫy được giăng khéo léo để con gấu Nga vụng về rơi vào và đã định trước sự thất bại của Nga trong Chiến tranh Krym. Hãy thử phân tích lập luận của cả hai bên.
Thoạt nhìn, mọi thứ có vẻ rõ ràng. Ngày 18 tháng 11 (kiểu cũ), năm 1853, một hải đội Nga dưới sự chỉ huy của Phó Đô đốc Nakhimov, gồm sáu thiết giáp hạm và hai khinh hạm, tiến vào Vịnh Sinop và đánh bại hải đội của Osman Pasha đóng quân ở đó. Trong số 12 tàu chiến của Thổ Nhĩ Kỳ, 11 tàu bị đánh chìm, 2.700 thủy thủ địch thiệt mạng, hơn 550 người bị thương và 150 người, bao gồm cả chính Osman Pasha, bị bắt. Tổn thất của chúng tôi là 38 người chết, 232 người bị thương; tất cả các tàu, mặc dù bị hư hại, đã tự mình quay trở lại Sevastopol.
Kết quả ấn tượng như vậy trước hết được giải thích là do hạm đội của chúng ta vượt trội về số lượng và chất lượng so với kẻ thù. Ví dụ, xét về tổng trọng lượng của một chiếc salvo bên hông, phi đội Nga lớn gấp hai lần rưỡi so với phi đội Thổ Nhĩ Kỳ. Hơn nữa, các tàu Nga còn được trang bị 76 khẩu pháo hạng nặng 68 pound bắn bom nổ gây chết người cho tàu gỗ. Nếu nói thêm rằng việc đào tạo nhân sự trong hạm đội Thổ Nhĩ Kỳ cực kỳ kém thì Đô đốc Nakhimov chỉ có thể khôn ngoan sử dụng mọi lợi thế của mình. Anh ấy đã làm được điều đó và anh ấy đã làm nó một cách xuất sắc. Nói một cách hình tượng, Trận Sinop đã đặt dấu chấm hết cho lịch sử hàng thế kỷ của các đội thuyền buồm và báo trước sự khởi đầu của một kỷ nguyên mới - kỷ nguyên của áo giáp và hơi nước.
Không có gì ngạc nhiên khi một cuộc gặp thắng lợi đang chờ đợi Nakhimov ở Sevastopol. Vào thời điểm đó, ít người nghĩ chiến thắng này sẽ diễn ra như thế nào đối với Nga...
Trước Chiến tranh Krym, Đế chế Ottoman suy yếu nhận thấy mình hoàn toàn phụ thuộc vào các cường quốc phương Tây - chủ yếu vào Anh. Mối quan hệ căng thẳng giữa St. Petersburg và Constantinople đã dẫn đến việc Nicholas I ra lệnh điều quân đến Bessarabia và Wallachia. Những công quốc này chính thức vẫn là chư hầu của Thổ Nhĩ Kỳ và Sultan Abdul-Mecid tuyên chiến với Nga vào ngày 4 tháng 10 năm 1853. Đồng thời, ông trông cậy vào sự hỗ trợ quân sự mà London và Paris đã hứa. Cần lưu ý rằng người Anh khá hài lòng với tình trạng hiện tại của Đế chế Ottoman, nhưng họ đã tìm cách ngăn cản sự củng cố của Nga. Vì vậy, Thủ tướng Anh Lord Palmerston đã công khai tuyên bố rằng trong trường hợp hạm đội Nga tấn công các cảng của Thổ Nhĩ Kỳ, Anh và Pháp sẽ dùng vũ lực chống lại “kẻ xâm lược”. Nhưng ở St. Petersburg, rõ ràng họ đã đánh giá thấp mức độ nghiêm trọng của mối đe dọa này.
Quyết định tấn công phi đội Thổ Nhĩ Kỳ ở Sinop là vô cùng mạo hiểm. Rốt cuộc, nó đã mang lại cho phương Tây một lý do tuyệt vời để “dạy một bài học” cho vị hoàng đế Nga kiên cường, người mà chính sách đối ngoại mà London thực sự không thích. Nhìn chung, vô tình nảy sinh ý nghĩ rằng vụ thảm sát Sinop đã được lên kế hoạch từ trước và không phải không có sự tham gia của các cố vấn người Anh. Rốt cuộc, những con tàu sẵn sàng chiến đấu nhất của Thổ Nhĩ Kỳ, bao gồm tất cả các thiết giáp hạm và hầu hết các thủy thủ giàu kinh nghiệm, vẫn ở lại eo biển Bosphorus. Một đội tàu yếu kém và lỗi thời đã được gửi đến Sinop, hơn nữa còn được biên chế bởi những tân binh thiếu kinh nghiệm - những người nông dân của ngày hôm qua. Sự hiện diện của lực lượng mặt đất trong phi đội của Osman Pasha, được cho là đã vận chuyển đến Caucasus (điều này đã được đề cập nhiều lần trong nhiều ấn phẩm khác nhau), không được các tài liệu xác nhận. Tức là, mọi thứ đều cho thấy phi đội bị tiêu diệt ở Sinop chỉ là mồi nhử, rõ ràng là được phái đi tàn sát...
Vâng, những gì xảy ra tiếp theo thì ai cũng biết rồi. Liên minh các nước phương Tây (Anh, Pháp và Vương quốc Sardinia) tuyên chiến với Nga. Hạm đội Anh-Pháp tiến vào Biển Đen và đổ bộ quân vào Balaklava. Sau đó - trận chiến ở Alma, cuộc bao vây Sevastopol, vụ tự chìm của Hạm đội Biển Đen, cái chết của các đô đốc Nakhimov, Kornilov, Istomin... Đại hội Paris, tại đó Nga đã thừa nhận thất bại của mình... Nhân tiện, , trong hàng ngũ liên minh chống Nga dưới lá cờ của Zaporozhye Sich, “Quân đoàn Slav” hành quân dưới sự chỉ huy của Mikhail Tchaikovsky, hay Sadyk Pasha, như người Thổ Nhĩ Kỳ gọi ông...
Vậy trận chiến Sinop là gì? Theo chúng tôi, đánh giá cân bằng nhất của ông ấy như sau: về mặt chiến thuật, đây là một chiến thắng quân sự không thể chối cãi, về mặt chiến lược, đây là một sai lầm dẫn đến thất bại của Nga trong cuộc chiến. Tuy nhiên, đây hoàn toàn không phải là sai sót của các thủy thủ Nga hay Đô đốc Nakhimov. Đây là một sai lầm của các chính trị gia và nhà ngoại giao Nga lúc bấy giờ, những người trong lĩnh vực mưu mô đã không thể cưỡng lại những đồng nghiệp sành sỏi của họ đến từ London và Paris.
Chúng ta không được quên một kết quả nữa của Trận Sinop - hiệu ứng đạo đức mà nó tạo ra. Thất bại của hải đội Thổ Nhĩ Kỳ đã khiến tinh thần binh lính, thủy thủ và sĩ quan Nga lên cao chưa từng thấy. Nếu không có điều này, hàng phòng thủ Sevastopol sau đó khó có thể ngoan cường đến thế, và tổn thất của những kẻ tấn công sẽ rất lớn.
Vì vậy, hạm đội Nga có thể tự hào một cách chính đáng về chiến thắng Sinop.
Thành phố cảng nhỏ Sinop của Thổ Nhĩ Kỳ nằm trên eo đất hẹp của Bán đảo Bostepe-Burun trên bờ biển phía nam Biển Đen. Nó có một bến cảng tuyệt vời, điều này đặc biệt quan trọng vì trên bờ biển của Bán đảo Anatolian (Tiểu Á) rộng lớn này không có vịnh nào thuận tiện và yên tĩnh bằng nhau. Trận hải chiến chính trong Chiến tranh Krym 1853–1856 diễn ra gần Sinop vào ngày 18 (30) tháng 11 năm 1853.
Sau khi Nga tuyên chiến với Thổ Nhĩ Kỳ (1853), Phó Đô đốc Nakhimov cùng với các tàu "Hoàng hậu Maria", "Chesma" và "Rostislav" được người đứng đầu toàn bộ quân đội Nga ở Crimea, Hoàng tử Menshikov, cử đi hành trình đến bờ biển Anatolia. Đi qua gần Sinop, Nakhimov nhìn thấy một phân đội tàu Thổ Nhĩ Kỳ trong vịnh dưới sự bảo vệ của các khẩu đội ven biển và quyết định phong tỏa chặt chẽ cảng để tấn công kẻ thù trước sự xuất hiện của các tàu “Svyatoslav” và “Brave” từ Sevastopol. Thời tiết u ám, mưa nhiều, gió Đông trong lành và sóng khá mạnh từ phía Đông Bắc. Mặc dù vậy, hải đội vẫn ở rất gần bờ biển để ngăn quân Thổ rời Sinop đến Constantinople (Istanbul) vào ban đêm.
Vào ngày 16 tháng 11, phi đội của Chuẩn đô đốc Novosilsky (các tàu 120 khẩu Paris, Đại công tước Constantine và Three Saints, các tàu khu trục Kagul và Kulevchi) đã gia nhập biệt đội Nakhimov. Ngày hôm sau, Nakhimov mời các chỉ huy tàu đến soái hạm (Hoàng hậu Maria) và nói với họ kế hoạch cho trận chiến sắp tới với hạm đội địch. Người ta quyết định tấn công theo hai cột: cột thứ nhất, gần kẻ thù nhất là các tàu của phân đội Nakhimov, cột thứ hai – Novosilsky; Các tàu khu trục nhỏ phải canh chừng tàu địch đang căng buồm. Các mỏ neo được lệnh thả bằng lò xo (dây cáp giúp giữ tàu ở một vị trí nhất định dễ dàng hơn) càng gần kẻ thù càng tốt, với dây thừng và dây cáp sẵn sàng. Các cơ quan lãnh sự và chính thành phố Sinop được cho là sẽ không bị ảnh hưởng, chỉ đánh vào tàu và khẩu đội.
Trận Sinop 1853 Kế hoạch
Sáng ngày 18/11/1853, trời mưa, gió giật theo hướng Đông-Đông Nam, bất lợi nhất cho việc bắt tàu địch (bị hỏng, dễ dạt vào bờ). Chín giờ rưỡi sáng, giữ các tàu chèo ở hai bên tàu, hải đội Nga tiến về bến đường. Ở sâu trong Vịnh Sinop, 7 khinh hạm và 3 tàu hộ tống của Thổ Nhĩ Kỳ bố trí theo hình mặt trăng, dưới sự yểm trợ của 4 khẩu đội (một khẩu 8 khẩu, ba khẩu mỗi khẩu 6 khẩu); Phía sau chiến tuyến có 2 tàu hơi nước và 2 tàu vận tải.
Vào lúc một giờ rưỡi, ngay sau phát súng đầu tiên từ khinh hạm 44 khẩu Aunni-Allah, hỏa lực đã được nổ ra vào quân Nga từ tất cả các tàu và khẩu đội của đối phương. Con tàu "Empress Maria" bị bắn phá bằng đạn đại bác và knipels (đạn dùng để phá hủy cột buồm và cánh buồm). Hầu hết cột buồm (thiết bị điều khiển buồm) và giàn đứng của nó đã bị hỏng; chỉ còn lại 1 tấm vải che cột buồm chính còn nguyên vẹn. Tuy nhiên, con tàu này không ngừng di chuyển về phía trước và sử dụng hỏa lực chiến đấu vào tàu địch, thả neo chống lại tàu khu trục nhỏ "Aunni-Allah". Không thể chịu đựng được dù chỉ một trận chiến kéo dài nửa giờ, anh ta đã nhảy lên bờ. Sau đó, soái hạm của chúng tôi chỉ bắn vào tàu khu trục 44 khẩu Fazli-Allah, chiếc tàu này nhanh chóng bốc cháy và cũng nhảy vào đất liền.
Trận Sinop. Tranh của I. Aivazovsky, 1853
Sau đó, hành động của tàu "Hoàng hậu Maria" trong trận Sinop tập trung vào khẩu đội số 5. Tàu "Đại công tước Konstantin" thả neo, nổ súng dữ dội vào khẩu đội số 4 và các khinh hạm 60 khẩu " Navek-Bahri và "Nesimi-Zefer" . Quả đầu tiên phát nổ 20 phút sau khi khai hỏa, trút các mảnh vỡ và thi thể xuống Pin số 4, sau đó gần như ngừng hoạt động. Chiếc thứ hai bị gió hất tung vào bờ khi dây neo của nó bị đứt. Tàu "Chesma" đã tiêu diệt khẩu đội số 4 và số 3 bằng phát súng của mình. Tàu "Paris", đang neo đậu, chỉ đạo hỏa lực chiến đấu vào khẩu đội số 5, tàu hộ tống "Guli-Sefid" (22 khẩu) và tàu khu trục nhỏ. "Damiad" (đại bác 56 khẩu). Sau khi cho nổ tung tàu hộ tống và ném tàu khu trục nhỏ vào bờ, anh ta bắt đầu bắn trúng tàu khu trục 64 khẩu Nizamiye, cột buồm trước và cột buồm của chiếc sau bị bắn hạ, và con tàu trôi dạt vào bờ, nơi nó nhanh chóng bốc cháy. Sau đó, Paris Paris lại bắt đầu khai hỏa vào khẩu đội số 5. Nakhimov, vui mừng trước hành động của con tàu này, đã ra lệnh bày tỏ lòng biết ơn với anh ta ngay trong trận chiến, nhưng không có gì để đưa ra tín hiệu tương ứng: tất cả các dây buộc đã bị phá vỡ. Con tàu "Three Saints" tham chiến với các khinh hạm "Kaidi-Zefer" (54 khẩu) và "Nizamiye". Những phát súng đầu tiên của quân Thổ tại “Tam Thánh” đã làm gián đoạn mùa xuân. Xoay chiều gió, con tàu Nga này hứng chịu hỏa lực bắn dọc có chủ đích từ Khẩu đội số 6, khiến cột buồm bị hư hỏng nặng. Tuy nhiên, sau khi quay đuôi tàu một lần nữa, “Ba vị thánh” bắt đầu hành động rất thành công trước “Kaidi-Zepher” và các tàu địch khác, buộc chúng phải lao vào bờ. Tàu "Rostislav", tập trung hỏa lực vào khẩu đội số 6 và tàu hộ tống 24 khẩu "Feize-Meabud", ném tàu hộ tống vào bờ.
Vào lúc 1 giờ rưỡi chiều, tàu khu trục hơi nước "Odessa" của Nga xuất hiện từ phía sau mũi đất, treo cờ của Đô đốc. Kornilov, đi cùng với các tàu hơi nước "Crimea" và "Khersones". Những con tàu này ngay lập tức tham gia Trận Sinop, tuy nhiên, trận này đã gần kết thúc do lực lượng của quân Thổ Nhĩ Kỳ đã cạn kiệt. Khẩu đội số 5 và 6 tiếp tục quấy rối tàu của chúng tôi cho đến 4 giờ, nhưng “Paris” và “Rostislav” đã sớm tiêu diệt chúng. Trong khi đó, phần còn lại của tàu địch, dường như đã bị thủy thủ đoàn của chúng phóng hỏa, lần lượt cất cánh. Điều này khiến đám cháy lan rộng ở thành phố Sinop và không có ai dập tắt.
Trận Sinop
Trong số các tù nhân có người đứng đầu hải đội Thổ Nhĩ Kỳ, Phó Đô đốc Osman Pasha và hai chỉ huy tàu. Khi kết thúc Trận Sinop, các tàu Nga bắt đầu sửa chữa những hư hỏng ở giàn khoan và xà ngang, và vào sáng ngày 20 tháng 11, họ nhổ neo để kéo tàu hơi nước tiến đến Sevastopol. Ngoài Cape Sinop, hải đội gặp phải một cơn sóng lớn từ phía đông bắc nên các tàu hơi nước buộc phải từ bỏ tàu kéo. Vào ban đêm gió trở nên mạnh hơn và các con tàu ra khơi. Vào khoảng giữa trưa ngày 22 tháng 11 năm 1853, các tàu chiến thắng của Nga tiến vào bãi đất Sevastopol trong niềm hân hoan chung.
Chiến thắng trong Trận Sinop có hậu quả rất quan trọng đối với diễn biến của Chiến tranh Krym: nó giải phóng bờ Biển Đen Caucasian của Nga khỏi nguy cơ đổ bộ của Thổ Nhĩ Kỳ.
Có lẽ vị trí chính trong di sản sáng tạo của Aivazovsky là những bức tranh mà họa sĩ dành tặng cho những chiến công anh hùng của hạm đội Nga. Dựa trên những bức tranh về bậc thầy chiến đấu, có lẽ người ta có thể biên soạn một loại biên niên sử về lịch sử của hạm đội Nga. Nó có thể bắt đầu bằng những trận chiến thời Peter I, và kết thúc bằng những sự kiện mà nghệ sĩ đã trải qua trong suốt cuộc đời của mình, cụ thể là Chiến tranh Krym 1853-56 và Chiến tranh Nga-Thổ Nhĩ Kỳ 1877-78, trong đó Nga đã chiến đấu để giải phóng vùng Balkan.
Bộ chỉ huy Hải quân Nga đã chọn Aivazovsky làm họa sĩ của họ vào năm 1844. BẠN trong Chiến tranh Krym 1853-56 ở Vịnh Sinolpa, vào ngày 18 tháng 11 năm 1853, một trận hải chiến đã diễn ra giữa các hải đội của Nga và Thổ Nhĩ Kỳ. Phi đội của nhà cai trị Thổ Nhĩ Kỳ Osman Pasha, rời Constantinople để tham gia trận chiến ở Sukhum-Kala. Dừng lại một lúc ở Vịnh Sinop. Nhiệm vụ của Hạm đội Biển Đen của Nga là cản trở kẻ thù và không cho hắn cơ hội hành động tích cực. Hải đội Biển Đen của Nga do Phó Đô đốc P.S. Khi tiến hành đột kích làm nhiệm vụ tuần tra, hải đội gồm ba thiết giáp hạm đã phát hiện một hải đội Thổ Nhĩ Kỳ ẩn náu trong vịnh, chặn lối ra và chặn lại. Yêu cầu hỗ trợ đã được gửi đến Sevastopol. Vào thời điểm diễn ra trận chiến này, hải đội Nga chỉ bao gồm sáu thiết giáp hạm và hai khinh hạm. Đội tàu Thổ Nhĩ Kỳ bao gồm bảy khinh hạm, hai khinh hạm hơi nước, ba tàu hộ tống, hai tàu vận tải và hai cầu tàu. Các tàu Nga được trang bị 720 khẩu pháo, còn hạm đội Thổ Nhĩ Kỳ có 510 khẩu pháo. Trận chiến bắt đầu ở Vịnh Sinop kéo dài 4 giờ, kết quả là gần như toàn bộ hạm đội Thổ Nhĩ Kỳ (trừ tàu hơi nước Taif) bị tiêu diệt hoàn toàn. Trong trận chiến này, quân Thổ tổn thất hơn 3.000 người chết đuối và thiệt mạng, khoảng 200 người bị bắt, trong đó có chỉ huy hạm đội Thổ Nhĩ Kỳ. Về phía đội tàu Nga, số người thiệt mạng ít hơn nhiều, chỉ có 37 người và 235 người bị thương.
Nhờ chiến thắng ở Vịnh Sinop, hạm đội Nga đã giành được quyền thống trị ở vùng biển Biển Đen và tìm cách phá vỡ kế hoạch đổ bộ quân vào vùng Kavkaz của người Thổ Nhĩ Kỳ.
Khi biết chuyện đã xảy ra, Aivazovsky khẩn trương đến Sevastopol để tái hiện lại bức tranh trận chiến theo lời kể của những người chứng kiến. Rất nhanh chóng, hai tác phẩm của Aivazovsky dành riêng cho Trận chiến Sinop đã được trưng bày ở Sevastopol. Đô đốc Nakhimov, người đã đến thăm triển lãm, đánh giá cao các tác phẩm của nghệ sĩ và nói rằng chúng truyền tải các sự kiện rất chính xác.