«Жанна д'Арк» - героїчна опера на три дії. "Жанна д’Арк", Верді

Сьогодні була "найсмачніша" для мене вистава з цього року в рамках "Хрещенського тижня" Нової опери -
"Жанна д’Арк" Верді.

Театр породив непогану традицію, витягуючи на світ щось із вкрай рідкісного серед 26 опер композитора: кілька років тому були гучні "Ломбардці", потім реінкарновані (оскільки ставили ще за Колобова) "Двоє Фоскарі", а тепер і "Жанна д'Арк" ". Це чудова традиція: оскільки сценічних перспектив у цих опер немає, а тому почути нехай концертне, але живе виконання - це просто гора мрій... Так тихесенько-тихонечко може і обійдуть усі опери навіть не другого плану, а практично третього-четвертого.

У театр я вирушала в дико поганому настрої: напередодні я на власному досвіді відчула, що ховається під фразою "видалення ретенованого дистопованого зуба", тому з щокою "під хом'яка", купою проковтнутих пігулок і оглухлі на одне вухо мені було ніяк не до страждань орлеани незаймані. Але що робити, виконання разове, довелося йти.

Може тому, а може саме ця опера не була такою вже незнайомою (я непогано її знаю по лівайнівському запису), але очікуваних захватів немає. Зате нарешті розібралася із сюжетом і хто там про що співає, але, напевно, краще б це не робити. Опера на диво сумбурна, нерівна, як ковдра. Навіть звикнувши до, м'яко кажучи, дивним оперним лібрето, цей опус перевершив очікуване. В даному випадку заплутана, але надто відома франко-англійська історія, вигадана італійським лібретистом за мотивами німецької п'єси пішла кудись у "недолу", досить сказати, що тут Жанну не спалили... Плюс дико нерівні пролог і 1 дія з дивними характерами . Найзрозумілішим був, мабуть, неканонічний папаша. Взагалі, судячи з усієї історії, бачення та розмови з духами були там спадковими.

За виконанням складно сказати з викладених вище причин. Очікувано зачепила Ельвіра Хохлова, але вона мені сподобалася і у Фоскарі. Сподобався і баритон Ілля Кузьмін.
Взагалі, спасибі театру за можливість почути живцем рідкісну оперу, але вдруге я б не пішла...

Наступний пункт: у суботу Король Рогер, продовжуватимемо ліквідувати особисту безграмотність...

ЗИ Зараз переглянула список опер Верді:
Ломбардці у першому хрестовому поході (1843). Ернані (1844). Двоє Фоскарі (1844). Жанна д'Арк (1845). Альзіра (1845)
Враховуючи, що Ернані не така вже рідкість, чи це означає, що можна чекати Альзіру? Чи це зовсім журавлина і будуть Атілла чи Розбійники? Макбета можна пропускати... Хоча й шкода...

Дж. Верді
«Жанна д’Арк»
Опера у концертному виконанні
Хрещенський фестиваль у Новій Опері
Диригент Міхаель Гюттлер
Режисер Катерина Одегова
Хормейстери: Наталія Попович, Андрій Лазарєв
Солісти, хор та оркестр театру Нова Опера
Жанна Ельвіра Хохлова
Карл VII Сергій Поляков
Жак Ілля Кузьмін
Тальбот Михайло Первушин
Ділив Дмитро Бобров

Картинка витягнута з инета, підписано, що Карл Брюлов

Лібретто Б. Плетньова. Балетмейстер Ст. Бурмейстер.

Перша вистава: Москва, Музичний театр ім. К. С. Станіславського та В. І. Немировича-Данченка, 29 грудня 1957 р.
Друга редакція - "Легенда про Жанну д"Арк", 1980 р.

Діючі особи:

Жанна д'Арк. Бертран. Карл VII. Агнесса Сорель, його кохана. Чорний чернець. Архієпископ Реймський. Сантраль, захисник Орлеана. Ліонель, англійський воєначальник. Командир французького загону. Командир англійського загону. Селяни, пастухи. .Придворні кавалери та дами, блазні.

Дія відбувається у Франції у 30-ті роки XV ст.

Дія перша

Картина перша. Облога Орлеана.

Бій на підступах до Орлеана. Англійці тіснять французів. Сантраль гине у поєдинку з англійським воєначальником Ліонелем. Англійські війська прориваються до міста. Частина мешканців Орлеана рятується втечею. Французькі солдати відступають. Над полем битви здіймається англійський прапор.

Картина друга. Село Домремі, де живуть Жан-на д'Арк та її друзі-пастухи.

У тихе сільське життя вторгається скорботний хід орлеанських біженців, які несуть тіло вбитого Сантраля.

Жанна у полум'яному мовленні закликає народ до боротьби. Бертран і пастухи, захоплені натхненним закликом Жанни, йдуть за нею.

Дія друга

Картина третя. У Шинанському палаці.

Франції загрожує загибель Орлеан наближається до падіння. Дофін Карл разом зі своїм духівником Чорним ченцем, у якого безвільний дофін перебуває у повному підпорядкуванні, ховаються у палаці, проводячи час у ледарстві.

Страшні думки про майбутнє Карл жене геть, прагнучи знайти забуття в обіймах своєї коханої Агнеси Сорель. Але події невблаганні. Французькі солдати приносять до палацу звістку про загибель Сантраля та про загрозу падіння Орлеана.

Палац охоплений сум'яттям. Приходить оточена народом Жанна. Вона просить Карла дозволити їй рушити з військами до Орлеана. Карл погоджується та вручає Жанні меч Сантраля.

Картина четверта. До Орлеана.

Французи, натхненні Жанною д'Арк, рушили рятувати обложений Орлеан. Біля міста знову закипає бій. Англійські війська переможені.

Під час спекотної сутички на Жанну раптово нападає Ліонель. Героїня збиває з нього шолом, обеззброює та оголошує полоненим. Охоплений відчаєм Ліонель наближається до Жанни. Вона відчуває дивне, небувале хвилювання.

Барабанний дріб відволікає Жанну. Цим користується раніше і непомічений Жанною Чорний монах. Підкравшись до Ліонеля, він безшумно ховається з ним. Ворожа стріла ранить Жанну.

Оточена пастухами Жанна не чує несучих їй назустріч переможних народних привітань. Вона збентежена.

Дія третя

Картина п'ята. Коронація дофін.

День коронації дофін Карла. Народ, що зібрався на площі перед Реймським собором, з нетерпінням чекає на початок святкування. Йде урочиста процесія, яку очолює Карл. Під звуки музики процесія прямує до собору.

Починається коронація. Жанна виходить із собору, її оточує народ. Звуки фанфар сповіщають про те, що коронація відбулася. На сходах собору з'являється Карл VII у супроводі придворних. Жанна схиляє перед королем завойований нею англійський прапор.

Картина шоста. Арденнський ліс.

Чорний чернець всенародно звинувачує Жанну в зраді, народ охоплений хвилюванням. Церковники на ім'я Бога виганяють Жанну з Реймса. Жанна просить захисту короля, але той приєднується до голосу служителів церкви. Зі стоном падає Жанна на руки пастухів і, підтримувана ними, залишає Реймс.

Звинувачення в зраді, зрада Карла і ганьба і вигнання зламали Жанну. Вона бродить по арденнських лісах, оточена своїми вірними друзями. У пориві розпачу Жанна хоче віддати свій меч, вважаючи себе недостойною його. Але пастухи просять Жанну повернутися до військ. Пізно! ліси оточені англійцями, наведеними сюди Чорним ченцем.

У нерівному бою гинуть Бертран і пастухи, а відважну Жанну, що обороняється, англійці беруть у полон. Ліонель наказує залишити його наодинці з бранкою. Простягаючи Жанні англійський прапор, Ліонель пропонує їй свободу ціною переходу у ворожий табір. Охоплена гнівом Жанна вбиває Ліонеля.

Картина сьома. Спалення.

Руан. Площа. У центрі - палаюче багаття. Все вище і вище злітають язики полум'я.

На тлі вогняного неба з'являється силует Жанни д'Арк; він росте, піднімається і заповнює собою весь небозвід як символ героїзму та безсмертя.

Non nobis Domine, non nobis, sed Nomini Tuo da Gloriam.
Не нам, Господи, не нам, а імені Твоєму дай славу.
Девіз Ордену Тамплієрів у Середньовіччі

Хор: Біля ніг твоїх – вогню букет. Вступи, вступи в блаженний хор!
Тобі навіки – двадцять років.

Єпископ Кошон: Винна. Запалюй багаття.

Дуже незвична постановка.
Навіть не знаю, з чого почати.
Напевно, найвірніше, буде спочатку розповісти про те, що є цей загадковий рок-орден, який без жодних афіш, піару, збирає зали і має постійне широке коло відданих шанувальників.
Назва Тампль (фр. Letemple) перекладається як храм, святилище. Тамплієрами називали собі французькі лицарі-хрестоносці у 12 столітті. Місія тамплієрів полягала у створенні ідеального світу, захисті добра та справедливості від зла та аморальності.
Вже тільки по цьому можна припустити, що рок-орден Тампльвзяв на себе особливе завдання, не просто розважати людей, а залучати їх за допомогою театральної дії до якихось значних, вічних, непорушних духовних орієнтирів.
Найкращий клей, що поєднує людей у групи, це спільні захоплення. Три кити, на яких тримається цей незвичайний театр - Тамплієри, Фентезі та Середньовіччя. Усі хлопці – не професійні актори, а т.зв. "Рольовики".
Інтерес до рольових ігор є складним поняттям сьогоднішньої реальності, яке трансформувалося зі звичайного захоплення в особливу масштабну субкультуру. Рольові ігри на відміну театральної постановки можуть тривати днями, та її учасники непросто «грають» свої ролі, непросто уявляють себе тими чи іншими персонажами, вони проживають життя своїх героїв, змінюють імена і навіть раси, і може бути групу крові. )
Так ось історію Діви Орлеанської, національної героїні Франції, селянки, яка стала командувачем французьких військ у Сторічній війні і здобула перемогу над раніше переможними англійцями, що допомогла королю-дофіну Карлу VII отримати довгоочікувану корону в Реймсі - поставили ролевики, зігралиролев.

Я в і

Якщо ви запитаєте мене, чи є відмінності між професійними театральними спектаклями та театралізованими рольовими, я скажу, що є.

І на цю відмінність можна подивитися по-різному. Відсутність професійної акторської гри викупається старанністю, самозабутньою самовідданістю, щирим пристрасним зануренням у образ. Костюми детально опрацьовані, зброя, обладунки, грим – дуже серйозно до цього підійшли
Спектакль також дивує дещо незвичайним, нестандартним трактуванням, у нього введено нові персонажі (якась Інквізиційно-аналітична комісія сучасності, яка намагається з'ясувати чи винна Жанна), акценти зроблені на окремих історичних героях (мати дофіна, королева Ізабелла Баварська, маршал Франції бастард (Орлеанський Жан де Дюнуа).
Історія Жанни показана через Кохання, але кохання не людське, жінки до чоловіка, а божественне. Жанні є Архангел Михайло, підтримує її і спрямовує, і саме йому належить її серце. А всі чоловіки і король, і маршал, і бастард, і навіть єпископ, схоже, закохані в чисту дівчину «біла квітка Сен-Дені».
Обов'язково порекомендувала б уважно почитати лібрето, хоч би для орієнтації у героях. Я трохи переоцінила своє знання історії, пов'язаної з Жанною Д'Арк.
Голоси чудові.
Я б виділила акторську органіку Микити Коледіна (Архангел Михайло) та Лали Павловської (Ізабелла Баварська). І, звичайно, всі інші хлопці-ролевики були хороші, впевнено створювали, ліпили, творили образи своїх героїв, але над «акторською палітрою» попрацювати ще треба. Наприклад, мені сподобалася Жанна (Олена Борисова), але з постійним «тремтінням пальців» майже в будь-якій сцені треба щось робити, якісь ще акторські прийоми з скарбнички виймати). І, можливо, не варто Жанні весь час бути такою напруженою, чи до місця постійне нагнітання трагедійності? Якби вона не була впевнена в собі, своє призначення змогла б хіба очолити військо і здобувати такі важливі для Франції перемоги? Або один із Інквізиторів (Георгій Борисов) надто був захоплений своєю декламацією тексту. - Це не критика в жодному разі. Зараз у мені каже театрал театралич. Вистава це жива квітка, творча матерія, щось підправляти завжди на радість, бо тоді результат буде ідеальним.
І ще не зрозуміла, чому у виставі «інквізитори» проводять канонізацію Жанни Д’Арк (зарахування до лику святих у католицькій церкві). Канонізацію зазвичай проводять Папи Римські, не в сенсі особисто (за ними остаточне рішення), а через єпархії, єпископів, ініціативні богословські групи (за зарахування до лику святих) та «слуг диявола» (проти опоненти). Якось так. Виправте, якщо я помиляюся.

Історія Жанни Д'Арк дуже таємнича. Свята vs. Відьма? Спалили – не спалили? Селянка чи незаконнонароджена дочка Ізабелли Роме, зведеної сестри короля Карла VII?
І якщо вас історія Жанни-Д'Арк не хвилювала раніше, то без сумніву рекомендую увійти до цієї теми. Вистава в рок-ордені Тампль дуже хороше залучення до світової історії.

Жанна д"Арк- Олена Борисова
Архангел Михайло- Микита Коледін
Карл VII- Володимир Корольов
Єпископ Кошон- Андрій Попов
Ізабелла Баварська- Лала Павловська
Жіль де Рец- Данило Поляков
Бастард Дюнуа- Денис Рєпін
Англійський маршал- Григорій Микільський
Столітня війна- Олександра Стадникова
Інквізитори– Георгій Борисов, Олексій Мальков, Іван Новіков
Французький народ- Олександра Альошина, Дар'я Броннікова, Тетяна Воробйова, Олександра Занделова, Марина Кабанова, Наталія Канішевська, Марія Кантор, Вікторія Латунова, Крістіна Михайлова, Ольга Симчук, Ірина Уразаєва, Оксана Федулічева
Французькі придворні- Галина Воротнікова, В'ячеслав Дубінін, Ольга Ісайкіна, Поліна Політова, Дар'я Ребрик, Ліна Сергєєва
Англійці- Олексій Канунніков, Дмитро Морєв, Артем Черетаєв
Блазні- Вікторія Ткаченка, Ірина Улякова

ФОТО СПЕКТАКЛЯ
(с) із сайту театру

Жанна Д’Арк

Явище Архангела Михайла

Жанна та Столітня війна

Битва французів (на фагах королівські лілії) з ангічанами (на прапорах леви)

Жанна Д'арк перед дофіном Карлом

Аудієнція у дофіна Карла (майбутнього короля Карла VII, п'ятого сина Карла VI Божевільного та Ізабелли Баварської)

Розгром англійців

Коронація Карла в Реймсі

Жанна після чергової перемоги

Підступний єпископ Кошон домовляється про передачу Жанни англійцям

З Wiki: 30 травня 1431 року Жанна д'Арк була спалена живцем на площі Старого Ринку в Руані. На голову Жанни одягли паперову митру з написом «Єретичка, віровідступниця, ідолопоклонниця»і повели на багаття. «Єпископе, я вмираю через вас. Я викликаю вас на Божий суд!- З висоти вогнища крикнула Жанна і попросила дати їй хрест. Кат простяг їй дві схрещені хмизу. І коли вогонь охопив її, вона крикнула кілька разів: «Ісусе!». Майже всі плакали від жалю.

АРТИСТИ НА ПОКЛОНАХ

ФОТО ГЛЯДНОЇ ЗАЛИ
Тампль орендує площі на Ленінградському проспекті, будинку №47 (м. Аеропорт, вхід праворуч). Цікава будівля сталінської споруди. Новоробні ремонти поки що до нього не дісталися, на щастя. Тому можна насолодитися масою автентичних деталей від аркових вікон, старого дерев'яного паркету, бронзових ручок дверей, кришталевих люстр і тд.
З Wiki: № 47 - права частинабудівлі побудована в 1946-1950 роках для Науково-дослідного кінофотоінституту (НДКФД) за проектом архітекторів А. Д. Суріса, М. В. Посохіна, інженерів І. М. Тигранова, А. П. Гохбаума. 1955 року до будівлі прибудували нові корпуси за проектом архітектора А. І. Жбанова (ліва частина)

Пости за тегом «Я/Кіно-Театр/Цирк-Концерт»:
Театр під руками. Армена Джигарханяна:

Каскадери

ВЕЛИКИЙ МОСКОВСЬКИЙ ЦИРК НА ПРОСПЕКТІ ВЕРНАДСЬКОГО

ЦИРК НА КОЛЬОРОВОМУ БУЛЬВАРІ

Театр Ромен

Театр на Південному Заході

МХТ ім.

Театр на Малій Бронній

Театр ім.

«Жанна д'Арк». Опера Джузеппе Верді

Giovanna d’Arco

Опера Джузеппе Верді у 3-х актах з прологом; лібретто Т. Солер по драмі Шіллера.
Перша постановка: Мілан, театр "Ла Скала", 15 лютого 1845

Діючі особи:

Жанна (сопрано), дочка Жака (баритон), селянин; Карл VII (тенор), король Франції; Деліл (тенор), офіцер короля; лорд Телбот (бас), воєначальник англійців.

Дія відбувається у Домремі, Реймсі та біля Руана у 1429 році.

Пролог

Каплиця у глухому місці під Домремі. Жанна благає Діву Марію про допомогу своїй багатостраждальній Батьківщині. Дівчина просить дарувати їй силу, щоб вона могла сама очолити боротьбу з іноземцями. Її бентежать голоси ангелів та злих духів. Вони намагаються залучити Жанну на свій бік. Духи обіцяють їй любов і багатство, ангели закликають виконати своє призначення. Жанна засинає. Її батько, селянин Жак, із невдоволенням спостерігає за діями доньки. Він підозрює її в єретизмі та зв'язку з дияволом. До сплячої Жанни наближається король. Вона впізнає свого монарха, пояснивши задушеного Карла, що його образ часто був їй уві сні. Полум'яні промови дівчини про порятунок Франції надають впевненості надламаному невдалою боротьбою Карлу. Він довіряє їй свої війська, а разом із і долю вітчизни.

I дія

Табір англійців під Реймсом. Після тяжкої поразки солдати відмовляються знову йти в бій. Їхній воєначальник, лорд Телбот, у розпачі. Жінки та діти доглядають поранених. Лицарі вимагають негайного повернення додому.

Приходить Жак. Він справді підозрює дочку в єретизмі і просить Телбота допомогти йому. Хай Жанна загине, але її душа здобуде порятунок. Жак пропонував англійцям план захоплення відважної дівчини...

Сад королівського палацу у Реймсі. Жанна, у повному бойовому спорядженні. Вона вдалася до спогадів про рідних і близьких, їй хочеться повернутися додому. Демони знову спокушають дівчину. У її душі борються протилежні почуття. Карл не хоче розлучатися з Жанною, яка повернула йому трон. Він освідчується їй у коханні. Дівчина відповідає взаємністю. Придворні повідомляють, що коронацію в Реймському соборі вже підготовлено. Король просить Жанну супроводжувати його в цій відповідальній для вітчизни події. Дівчина йде попереду процесії, високо піднявши французькі прапори.

II дія

Реймс, собор Святого Діонісія – місце коронації французьких монархів. Жанна у свиті Карла VII. Народ співає гімн на честь перемоги над англійцями, прославляючи Вітчизну. Несподівано з'являється Жак. У той момент, коли король дякує дівчині за надані послуги і пропонує спорудити на честь її собор, він кидає дочці звинувачення в єретизмі. Жанна мовчить, впавши до ніг Жака. Карл здивований. Батько хоче бачити свою дочку на багатті, тільки так вона зможе викупити свої гріхи, загинувши, як чаклунка. Натовп проклинає Жанну і вимагає її страти, лише король вагається: він любить дівчину і вірить у її невинність. Жак веде дочку до англійців.

Ділленс, Адольф Олександр - Полон Жанни д Арк

III дія

Укріплений табір англійців. Жанна, закута в ланцюзі, чекає на страту на багатті. Дівчина занурена у роздуми. Входить її батько, він чує, як Жанна вимовляє молитву за захист своєї Батьківщини. Жак починає усвідомлювати, яку помилку він зробив. Він допомагає дочці тікати з фортеці. Вихопивши у батька меч, Жанна прямує на поле битви, яке знаходиться зовсім поруч, оскільки французькі воїни, які вирішили врятувати відважну дівчину, взяли в облогу англійців. Результат битви вирішено наперед. Французи здобули рішучу перемогу, Карл тріумфує, але в цей момент до нього в намет вносять важко поранену Жанну. Дівчина має померти. Жанна клянеться, що її совість чиста і просить накрити її прапорами, що символізують перемогу Франції. Вона вмирає на руках батька та короля.

До карнавального сезону 1845 (починався майже відразу за різдвом) Верді, за договором з Мереллі, повинен був написати оперу для театру «Ла Скала». Новий сюжет, який захопив композитора, був знайдений у героїчній драмі Ф. Шиллера «Орлеанська діва».

Великий німецький письменник займає перше місце за кількістю сюжетів, вибраних Верді як основу для оперних лібретто. За його драмами композитор створив чотири твори - "Жанну д"Арк", "Розбійників", "Луїзу Міллер" (за "Підступом і кохання") і "Дона Карлоса".

У творах Шіллера Верді залучили ретельно продумана драматургія, справжні, живі характери та волелюбний пафос. У листі Чезаре де Санктісу від 16 травня 1853 року композитор вказував: «сильні характери народжують сильні зіткнення і сильний вплив викликається природно». Цієї установки він дотримувався протягом усієї творчості. Не пройшов Верді і повз містичну сторону драми Шіллера, до «Макбета» лише в «Жанні» є інфернальні сили.

Лібрето (за участю композитора) написав Фемістокл Солера, який вніс у сюжет значні зміни. Оцінити їх дуже непросто, але Верді їх прийняв. В обробці Солери сюжет «Жанни д"Арк» став дуже ефектним, з безліччю контрастних ситуацій, з молитвами, прокльонами, запізнілим каяттям. Але як і перші тексти цього талановитого поета, але посереднього драматурга, це лібрето мало ряд серйозних недоліків. , Як і раніше, полягає у відсутності цілісного драматургічного розвитку. Опера являє собою ряд епізодів з історії середньовічної Франції, зв'язок яких іноді дуже поверхнева. , Сам веде її до англійців? Що відбувається з ним, якщо незабаром він кається в своєму вчинку? ці та багато інших питань відповіді знайти непросто.

Характери дійових осіб вийшли поверхневими та односторонніми. Жанна, за чию душу борються і ангели, і демони, які спокушають дівчину, після вагань все ж таки готова виконати покладену на неї місію. Поки що вона утримується від спокус - сили не покидають її і дівчина гідно виконує свій обов'язок. Перше випробування - любов Карла забирає її могутність. Вона не в силах протистояти звинуваченням і в очах народу із символу свободи перетворюється на відьму. Спокутувати свій гріх вона може тільки смертю (як і в «Ломбардцах», тут важливий мотив спокутування).

Жак постає в опері як релігійний фанатик, що зближує його з Арвін з «Ломбардців». Проте Жак виконує та іншу функцію. Він - знаряддя провидіння, що карає Жанну за порушення священного обов'язку і прощає в момент каяття і спокутування.

Образ Карла досить шаблонний, це типовий "король кохання". Він стає непрямим винуватцем загибелі Жанни.

Музична сторона опери "Жанна д"Арк" виявилася дуже нерівною. Мабуть, саме щодо неї найкраще підійшли б слова Асаф'єва: "але хто з увагою переглядає клавіри і оперні партитури Верді, тому не доводиться приховувати свого здивування перед поєднанням бурхливого виявлення таланту, виявлення нерівного з грубими провалами та геніальними знахідками, з суворою робочою дисципліною та поступовим оволодінням все більш і більш витонченою майстерністю» (Асаф'єв Б. Верді. Ескіз монографії. // Ізбр. праці, том 4. - М., Видавництво АН СРСР, 1955, С. 219)

Однак, при всіх недоліках опери, багато в чому пов'язаних із маловдалим лібрето, у творі є знахідки, які отримають застосування надалі.

Важливе значення у становленні та розвитку образу головної героїні набувають чотири теми-ремінісценції, що становлять основу музичної драматургії опери. Одна з них - марш французів, який Жанна чує в пролозі і який переконує її вибрати справжній шлях - шлях порятунку вітчизни. Цей марш утворює арку з заключним актом опери: у в'язниці пригнічена і зломлена своїм злочином, Жанна знову почує його звуки, з ними знайде віру у можливе спокута. Цей образ дозволяє М.Черкашиній провести аналогію з образом вагнерівського Тангейзера. (Черкашина М. Становлення. - "Музика", 1990 № 80, C. 124)

Хори ангелів і демонів за сценою втілюють протилежні пристрасті, що вирують у душі Жанни — прагнення слідувати обов'язку і земні спокуси. Безтурботної мелодії хору демонів, що легко запам'ятовується, що передбачає пісеньку герцога з "Ріголетто", протиставлена мелодія хору ангелів, супровід арфи надає їй відтінок чистоти і височини. Боротьба цих почуттів наочно показано вже у пролозі, де спочатку по черзі, та був разом (в контрапункті) звучать обидві теми хору.

Перший акт стає ключовим у драмі. Якщо в пролозі Жанні вдалося встояти перед спокусами, то тепер вона не в змозі боротися зі своїми почуттями. Три проведення мелодії з хору демонів (останнє ff у tutti) у сцені та арії Жанни символізують тимчасову перемогу інфернальних сил.

Центральний епізод I акта та опери - дует Жанни та Карла. Це один із найдовших дуетів-поєдинків в операх Верді. У ньому можна назвати кілька розділів — етапів боротьби між Жанною і Карлом. Перший розділ завершується хором ангелів – дівчині вдалося встояти перед поривом короля. Другий розділ будується на темі кохання Карла. Невеликий хор придворних створює контраст дії, що стрімко розвивається. Заключний розділ дуету починається з повернення теми кохання, що переходить у партію Жанни. З площі долинає хор французів, які здобули чергову перемогу. Жаканная маршева мелодія хору створює яскравий контраст із кантиленною мелодією партії Карла та трепетними, боязкими відповідями головної героїні. Поєднання яскравих сценічних планів – прийом, який Верді часто застосовуватиме у кульмінаційних сценах опер.

В опері «Жанна д "Арк» чимало гармонійних і оркестрових знахідок. Найцікавіші в цьому відношенні хорові епізоди. Хори в опері дуже різноманітні і продовжують традицію героїчних творів композитора. своєю оркестровкою та мелодійною лінією змушує згадати приголомшливу міццю та майстерністю сцену освячення мечів мейєрберівських «Гугенотів».

Один із найкращих епізодів опери — грандіозна сцена фіналу другого акту — фанатичний натовп проклинає єретичку, хоча ще недавно їй поклонялася. Драматургія цієї сцени аналогічна сцені з «Дочки кардинала» Галові — обидва фінали вражають силою емоційного впливу, хоча на наш погляд, Галові більш переконливо вдалося передати поступове наростання народного гніву. Хор селян із прологу передбачає хори відьом із «Макбету», а сцена грози — знамениту грозу з «Ріголетто».

В опері використано темброву драматургію. Лейттембр флейти супроводжує Жанну протягом усього її шляху, з'являючись у увертюрі. Це надає її партії лірично піднесеного елегічного характеру. Іноді до флейти приєднуються гобою та кларнет, що надають образу риси таємничості.

Увертюра будується на зіставленні кількох тем, в опері не зустрічаються. Проте, їхня інтонаційна подібність із деякими темами опери очевидна. Драматична перша тема увертюри тісно пов'язана з темою англійців, що відкриває перший акт і є тією ж мелодією, тільки в обігу. Початкову тему увертюри протиставлена тема Жанни, пов'язана з її лейттембром. Після вторинного проведення теми англійців увертю,а завершується тріумфальним маршем (збережена провідна роль дерев'яних духових), що символізує остаточну перемогу.

Патріотичніший характер опери "Жанна д"Арк" продовжує лінію "Вільгельма Теля" Россіні і підводить до створення ще трьох опер, що розвивають цю героїчну тематику - "Атілли", "Битви при Леньяно" та "Сицилійської вечірні", в яких повною мірою будуть реалізовано прагнення композитора відобразити актуальні національні проблеми.

За своїми окремими музичними достоїнствами «Жанна» не поступалася іншим творам композитора, якби не програвала їм у драматургічній цілісності. Проте прем'єра опери, що відбулася в «Ла Скала» 15 лютого 1845 року, пройшла з великим успіхом.

Лірична драма у 3-х актах з прологом.
Лібретто: Ф. Солер по драмі Шіллера.
Час і місце події: перша половина XV століття, Домремі і Реймс.

Пролог.

Французьке поселення Домремі. Народ готується до зустрічі дофіна Карла, який має ухвалити владу після смерті короля Карла VI. Але син англійського монарха вторгся з військами до Франції, захопив Париж і здобув низку перемог. Зазнавши чергової поразки, Карл вирішує зупинитися в Домремі, щоб воїни могли відпочити, зібрати нові сили, а потім надати допомогу обложеному англійцями Орлеану. Люди, що зібралися на площі, проклинають загарбників. Король невеселий. Йому наснилося, що Свята Діва Марія наказала скласти зброю і змиритися з поразкою. Селяни повідомляють про якусь діву, побачену ними в дрімучому лісі. Зневірений Карл, не в змозі повернути собі трон, просить відвідати його в ліс. Він благатиме святу про спасіння Франції. Каплиця у глухому місці під Домремі. Жанна благає Діву Марію про допомогу своїй багатостраждальній Батьківщині. Дівчина просить дарувати їй силу, щоб вона могла сама очолити боротьбу з іноземцями. Її бентежать голоси ангелів та злих духів. Вони намагаються залучити Жанну на свій бік. Духи обіцяють їй любов і багатство, ангели закликають виконати своє призначення. Жанна засинає. Її батько, селянин Жак, із невдоволенням спостерігає за діями доньки. Він підозрює її в єретизмі та зв'язку з дияволом. До сплячої Жанни наближається король. Вона впізнає свого монарха, пояснивши задушеного Карла, що його образ часто був їй уві сні. Полум'яні промови дівчини про порятунок Франції надають впевненості надламаному невдалою боротьбою Карлу. Він довіряє їй свої війська, а разом із і долю вітчизни.

I дія.

II дія.

ІІІ дія.