Важливим аспектом опису явища мотивації лексики є аналіз актуалізації мотиваційно пов'язаних слів у тексті. Мотиваційно пов'язаними ми називаємо слова, які перебувають у відносинах лексичної чи структурної мотивації та функціонують у рамках речення (суміжних речень), що досліджуються у різних сферах застосування (розмовне діалектне мовлення, публіцистика, художній стиль).
Мотиваційно пов'язані слова
Мотиваційно пов'язані слова можуть виконувати у комунікативній сфері як інформативні функції (класифікаційну, текстову, системоутворюючу, метамовну та ін.), так і експресивно-емоційні. В останню групу відносять прийоми: алітерація, анафора, антитеза, градація, каламбур та ін. Мотиваційно пов'язані слова – це основні стилістичні постаті у вірші та в художньому тексті. Залежно від способу вираження актуалізуються такі моделі:
1. Лексична мотивованість – однокорінні слова (утворююче та похідне слово).
2. Структурна мотивованість – одноструктурні слова.
Актуалізація мотиваційних відносин може бути:
- неповною або повною (у межах одного тексту актуалізуються відносини як лексичної, так і структурної мотивації);
- контактної (мотиваційно пов'язані слова розміщені суміжно);
- дистантної (мотиваційно пов'язані слова розміщені у різних частинах речення).
Розглядаючи функціональний аспект мотиваційно пов'язаних слів, детально проаналізуємо експресивно-естетичну функцію. Зокрема, яка стилістична постать у художньому тексті (як поетичному, і прозовому) найпоширеніша.
Експресивно-естетична функція передбачає використання художніх засобів для втілення художніх образів (образних парадигм, образних моделей), художніх узагальнень, типізованих сюжетно-образних схем тощо, тобто засобів створення художньої форми твору. Зазначимо, що саме мотиваційно пов'язані слова регулярно використовуються як основа багатьох стилістичних постатей, відповідно вони поряд з іншими засобами є виразниками нормованої естетичної системності, що так важливо для художнього тексту.
У літературознавстві та мовознавстві є поняття «гомеологія». Це поняття визначається як прийом, який полягає у повторенні однотипних морфем, найчастіше у паралельних уривках тексту. Гомеологія супроводжує ряд стилістичних фігур (акромонограма, епіфора, антитеза, градація, плеоназм та ін.). Служить посилення експресивного ефекту. Проаналізувавши як прозові, і поетичні тексти художньої літератури кінця ХІХ – початку ХХ в., можна виділити побудовані з урахуванням мотиваційно пов'язаних слів часті стилістичні постаті (таблиця).
Назва | Визначення | Приклади |
Акромонограма | прийом, який полягає у повторенні кінця вірша на початку наступного вірша | І хлюпає світла хвиля | На золотий пісок |
це повторення слова або групи слів на початку рядків або речень | Але не треба лякатися! Треба братися за справи, закочувавши рукави. Треба брати мотику і, незважаючи на бруд і тягар, спотикаючись, заходячи в глухий кут і знову повертаючись, осушувати болото, поки замість нього не зацвітуть сади! (А. Ліханов) |
|
Антитеза | риторична конфронтація в одній і тій же фразі і в тому самому періоді двох абсолютно протилежних слів або виразів | Місто пишне, місто бідне Дух неволі, стрункий вигляд. (А. Пушкін) |
Алітерація | повторення однакових чи співзвучних приголосних звуків | Мій милий маг, моя Марія (Брюсов) |
Градація | прийом, що полягає у послідовному розташуванні виразів, слів у порядку спадання чи зростання ознаки | Я просто не могла заснути від туги, яка підходила до серця, змучувала, накочувала… (Ю. Бондарєв) |
Оксюморон | прийом, у якому поєднуються несумісні зазвичай поняття, зазвичай, що суперечать одне одному | Краб знаходився все в тому самому місці, біля ліжка, і, коли хтось нахилявся над ним, він уперед з грізним безсиллям виставляв свою клешню. (Ю. Домбровський) |
Тавтологія | Олія олійна |
|
перестановка основних частин пропозиції | У спекотне літо та в зиму заметільну |
Акромонограма
Акромонограма як стилістична фігура полягає у використанні однокорінних (мотиваційно пов'язаних) слів наприкінці та на початку строфи (пропозиції) з метою посилення прагматичного ефекту. Зазвичай акромонограма використовується в поетичному тексті, проте є випадки прозаїчного слововживання. В основі акромонограми – випадки контактної актуалізації лексичних мотиваційних відносин.
Анафора
Анафора як єдиноначальність реалізується переважно відносинами структурної мотивації. Авторські неологізми, що зустрічаються в текстах, - мотиваційно пов'язані слова, що стали основою анафори.
У мові є інші види стилістичних постатей, протилежні анафорі, одна з них – епіфора. Вона також може мати основу мотиваційно пов'язані слова. Епіфора, така сама, як і анафора, але передбачає дистантну актуалізацію мотиваційних відносин.
Антитеза
Антитези як стилістичні постаті побудовані протиставленні понять. Полярне протиставлення може виражатися антонімічною лексемою з часткою двома мовами. В межах одного тексту можуть використовуватись у кількох випадках антитези. В цілому, антитеза – одна з найчастіших стилістичних фігур, в основі яких мотиваційно пов'язані слова.
Алітерація
Алітерація – це назва стилістичної фігури, яка передбачає повторення однакових приголосних. Тут мотиваційно пов'язані слова ніби фокусують звуковий ефект, створюючи звукоутворення. Важливо помітити, що це слова, зазвичай, є лише фрагментом (хоча й експресивно сильним) алітераційного ряду. Алітерація базується як на контактній, так і на дистантній актуалізації мотиваційних відносин у поетичному та прозовому тексті.
Градація
Градації передбачають лише контактну актуалізацію мотиваційних відносин. Як правило, саме за рахунок структурної мотивації вони реалізуються у стилістичні постаті. Приклади: «Стою ось перед вами весь у ранах, / проколотий, пронизаний наскрізь / цими всюдисущими, гнучкими / багнетами червоного світла. / Не вірте, добрі люди, цьому світлу! / Він поманить кров'янистим оком, / пригріє, привітає, приневоліє / і заведе вас у червоні нетрі, з яких нікому виходу немає». (П. Перебийніс).
Оксюморон
Оксюморони - стилістичні фігури, що поєднують у собі контрастні поняття. Мотиваційно пов'язані слова часто становлять основу цього явища. Зазвичай, спостерігаються приклади контактної актуалізації лексичних мотивів.
Стилістичний прийом уособлення також передбачає використання мотиваційно пов'язаних слів, хоча з меншою регулярністю, ніж градація або оксюморон.
Використанням плеоназмів посилюється експресивність у художньому тексті:
"І сіль солона потече з очей ..." (М. Матіос);
«Він би то, каже, такого знущання не допустив, не дав мою душу в жертву, а ти, мовляв, чужа, служиш вбивцям». (П. Голота);
«Недалеко, на узліссі, просвіт, що світиться, сіється через зелені крони ялинового світу». (Сенік) та ін.
Тавтологія
Така назва стилістичної фігури, як тавтологія, має неоднозначне трактування: як помилка, і як стилістичний прийом. Як стилістичний прийом – це часткове смислове повторення мотиваційно пов'язаних слів (лексична мотивація):
«А тут ще останнім часом з'явився новий тип мужицької непереносимості: не п'яниця, не бабець, а безробітні нероби, які мешкають на гроші жінок-трудівниць» (Є. Кононенко).
«Будить місто. Кинувши фрезу, / робітники на заводському ганку / будують косяки, бузять бузу, / розводять спирт, заводять Варшавянку» (С. Жадан).
«Я злітаю в простір з цим словом, я народжуюся разом з ним заново, я бачу цілий світ крізь нього, прекрасний і чистий, я бачу все більш високі земні вершини, глибші за глибини найбільших морів, відчуваю тонше сонячний промінь, я чую, я все чую, я почуваюся, чую весь світ, повний одного – єдиного слова – ТИ» (Ю. Покальчук) та ін.
Приклади тавтології вимагають коментарів у кожному випадку, адже межа між власне помилкою та стилістичною функцією не завжди чітка. Крім того, потрібні пояснення критерію повноти, зокрема дублювання смислової структури.
Хіазм
Хіазми як стилістичні фігури полягають у перехресному розміщенні протиставлених лексем, а також передбачають ефективне використання мотиваційно пов'язаних слів:
«Откуковала зозуля, / Отзозулила ку-ку» (Є. Моісеєнко);
«Сміється розум, сумує сміх...» (Є. Моісеєнко) та ін.
Тут трапляються випадки актуалізації лексичної мотивації.
Отже, мотиваційно пов'язані слова регулярно використовують у художніх (як прозових, і поетичних) текстах як основа стилістичних прийомів і постатей. Найчастіше вони становлять основу таких стилістичних постатей, як градація, плеоназм, тавтологія, оксюморон, антитеза, анафора, епіфора, алітерація, хіазм, персоніфікація. Як контактно, і дистантно актуалізуються як лексичні, і структурні мотиваційні відносини.
Зображувально-виразні засоби мови дозволяють не лише донести інформацію, а й яскраво, переконливо передати думки. Лексичні засоби виразності роблять російську мову емоційною та яскравою. Виразні стилістичні засоби застосовують, коли необхідний емоційний вплив на слухачів чи читачів. Зробити презентацію себе, товару, фірми неможливо без особливих засобів мови.
Слово – основа образотворчої промовистості мови. Багато слів часто використовують у прямому лексичному значенні. Характеристики тварин переносять на опис зовнішності чи поведінки людини – незграбний як ведмідь, боягузливий як заєць. Полісемія (багатозначність) – вживання слова у різних значеннях.
Омоніми - група слів у російській мові, які мають однакове звучання, але при цьому несуть різне смислове навантаження, служать для створення в мові звукової гри.
Види омонімів:
- омографи - слова пишуться однаково, змінюють сенс залежно від поставленого наголосу (замок - замок);
- омофони - слова при написанні відрізняються однією або декількома літерами, але на слух сприймаються однаково (плід - пліт);
- омоформи - слова, які звучать однаково, але при цьому відносяться до різних частин мови (лячу в літаку - лечу нежить).
Каламбури – застосовують для надання промови гумористичного, сатиричного значення, добре надають сарказму. Вони ґрунтуються на звуковій схожості слів або їх багатозначності.
Синоніми – описують одне й те саме поняття з різних сторін, мають різне смислове навантаження та стилістичне забарвлення. Без синонімів неможливо побудувати яскраву та образну фразу, мова буде перенасичена тавтологією.
Види синонімів:
- повні – тотожні за змістом, використовуються у однакових ситуаціях;
- семантичні (смислові) – покликані надавати відтінок словам (розмова-розмова);
- стилістичні – мають однакове значення, але при цьому відносяться до різних стилів мови (палець-палець);
- семантико-стилістичні – мають різний відтінок значення, відносяться до різних стилів мови (зробити – зварганити);
- контекстні (авторські) – вживають у спожитому контексті для барвистішого та багатогранного опису людини чи події.
Антоніми – слова мають протилежне лексичне значення, відносяться до однієї частини мови. Дозволяють створювати яскраві та експресивні фрази.
Стежки – слова у російській мові, які використовують у переносному значенні. Вони надають мовленням і творам образності, виразності, покликані передавати емоції, яскраво відтворювати картину.
Визначення стежок
| Визначення | |
| Алегорія | Алегоричні слова та вирази, які передають суть та основні ознаки конкретного образу. Часто використовують у байках. |
| Гіперболу | Художнє перебільшення. Дозволяє яскраво описувати властивості, події, ознаки. |
| Гротеск | Прийом використовують для сатиричного опису вад суспільства. |
| Іронія | Стежки, які покликані приховати справжній зміст виразу шляхом легкого глузування. |
| Літота | Протилежність гіперболі – властивості та якості предмета свідомо зменшені. |
| Уособлення | Прийом, у якому неживим предметам приписують якості живих істот. |
| Оксюморон | Поєднання в одному реченні непоєднуваних понять (мертві душі). |
| Перифраза | Опис предмета. Людина події без точної вказівки назви. |
| Синекдоха | Опис цілого через частину. Образ людини відтворюють шляхом опису одягу, зовнішності. |
| Порівняння | На відміну від метафори – є і те, що порівнюють, і те, з чим порівнюють. У порівнянні часто присутні союзи – начебто. |
| Епітет | Найчастіше образне визначення. Не завжди для епітетів використовують прикметники. |
Метафора – приховане порівняння, вживання іменників та дієслів у переносному значенні. У ній завжди відсутній предмет порівняння, але є те, з чим порівнюють. Бувають короткі та розгорнуті метафори. Метафора спрямовано зовнішнє порівняння предметів чи явищ.
Метонімія – приховане порівняння предметів з внутрішньої подібності. Це відрізняє цей шлях від метафори.
Синтаксичні засоби виразності
Стилістичні (риторичні) – постаті мовлення покликані посилювати промовистість мови та художніх творів.
Види стилістичних фігур
| Назва синтаксичної побудови | Опис |
| Анафора | Використання однакових синтаксичних конструкцій на початку сусідніх речень. Дозволяє логічно виділити частину тексту чи речення. |
| Епіфора | Застосування однакових слів і виразів наприкінці сусідніх речень. Такі фігури мови надають тексту емоційності, дозволяють чітко передати інтонації. |
| Паралелізм | Побудова сусідніх речень в однаковій формі. Часто використовують для посилення риторичного вигуку чи питання. |
| Еліпсіс | Свідоме виключення члена пропозиції, що мається на увазі. Робить мова живіша. |
| Градація | Кожне наступне слово у речення посилює значення попереднього. |
| Інверсія | Розташування слів у реченні не в прямому порядку. Прийом дозволяє посилити промовистість мови. Надати фразі нового звучання. |
| Умовчання | Свідома недомовленість у тексті. Покликане пробуджувати в читачі глибокі почуття та думки. |
| Риторичне звернення | Підкреслене звернення до людини чи неживих предметів. |
| Риторичне питання | Питання, яке не має на увазі відповіді, його завдання – привернути увагу читача чи слухача. |
| Риторичний вигук | Особливі фігури мови передачі експресії, напруженості промови. Роблять емоційний текст. Привертають увагу читача чи слухача. |
| Багатосоюзність | Багаторазове повторення однакових спілок посилення виразності промови. |
| Безспілка | Намірний пропуск спілок. Такий прийом надає мовлення динамічності. |
| Антитеза | Різке протиставлення образів, понять. Прийом використовують для створення контрасту, він виражає ставлення автора до описуваної події. |
Стежки, фігури мови, стилістичні виразні засоби, фразеологічні висловлювання роблять промову переконливою та яскравою. Такі звороти є незамінними у публічних виступах, передвиборних кампаніях, мітингах, презентаціях. У наукових публікаціях та офіційно-ділової мови подібні засоби недоречні – точність і переконливість у цих випадках важливіша за емоції.
Відрізняються фразові компоненти, які називаються фігурами мови. Це зазвичай словосполучення чи речення.
Вони є виразними синтаксичними конструкціями, які передають експресію тексту.
Якщо троп - це слово з переносним значенням (воно має відношення до лексики), то фігура - частина пропозиції, яка грає певну функцію в ньому (тут набуває своїх прав синтаксису).
Розглянемо прикладирізних фігур мови.
Перифраза- Заміна слова або словосполучення описовим виразом, оборотом.
Вітаю тебе, пустельний куточок,
Притулок спокою, праць та натхнення.
А.С. Пушкін
Згасло денне світило;
На морі синій вечірній упав туман.
Шуми, шуми, слухняне вітрило,
Хвилюйся піді мною, похмурий океан.
А.С. Пушкін
Інверсія– стилістично значуща зміна нормального порядку слів.
Де око людей обривається куций,
головою голодних орд,
у терновому вінці революцій
прийде шістнадцятий рік.
В. Маяковський
Анафора– єдиноначальність, повторення слів чи словосполучень на початку речення, віршованих рядків чи строф.
Люблю тебе, Петро творіння,
Люблю твій суворий, стрункий вигляд.
А.С. Пушкін
Епіфора– повторення слова чи словосполучення наприкінці віршованого рядка.
Степам та дорогам
Не закінчено рахунок;
Камінням та порогам
Не знайдено рахунок.
Е. Багрицький
Антитеза– контраст, протиставлення явищ та понять.
Я цар – я раб, я черв'як – я бог!
Г.Р. Державін
Коли у колі вбивчих турбот
Нам все мерзить - і життя, як каміння купа,
Лежить на нас, - раптом знає бог звідки
Нам на душу втішне дихне,
Минулим нас обвіє і обійме
І страшний тягар хвилинно підніме.
Ф. Тютчев
Градація- Розташування слів і виразів по зростаючій або спадної значущості.
Не шкодую, не кличу, не плачу …
С. Єсенін
Весни подихом земля обігріта.
Ще не початоквесни, а передвістя
,
і навіть ще не передвістя
– натяк,
що буде,
що поруч,
що термін недалекий.
В. Тушнова
Оксюморон - поєднання протилежних за значенням слів з метою незвичайного, вражаючого вираження будь-якого нового поняття.
Але краси їх потворної
Я скоро таїнство збагнув,
І мені набрид їх незв'язний
І приголомшлива мова.
М. Лермонтов
Той сумною радістющо я залишився живий.
С. Єсенін
Риторичне питання- Зворот мови в запитальній формі, що не вимагає відповіді.
Про що ти виєш, вітер нічний?
Про що так нарікаєш шалено?..
То глухо жалібний, то гамірно?
Ф. Тютчев
Знайомі хмари! Як ви живете?
Кому ви маєте намір нині загрожувати?
М. Світлов
Риторичне звернення- Підкреслене звернення до чогось неживого або до когось незнайомого.
Привіт, плем'я
Молоде, незнайоме!Не я
Побачу твій могутній пізній вік,
Коли переростеш моїх знайомих.
А.С. Пушкін
Квіти, кохання, село, ледарство,
Поля!
я відданий вам душею.
Завжди я радий помітити різницю
А.С. Пушкін
Риторичний вигукМіж Онєгіним і мною.
- Вираз твердження в окликовій формі.
Яке літо! Що за літо!
Ф. Тютчев
УмовчанняТа це просто чаклунство.
– фігура, яка надає слухачеві чи читачеві можливість здогадуватися і розмірковувати, про що могла йтися у раптово перерваному висловлюванні.
Всякий дім мені чужий, кожен храм мені порожній,
І все одно, і все одно,
Але якщо дорогою – кущ Встає,
особливо – горобина…
ПаралелізмМ. Цвєтаєва
– подібна побудова суміжних фраз, рядків чи строф.
Дивлюся на майбутнє з острахом, .
Дивлюся на минуле з тугою
М. Лермонтов.
Я прийшов до тебе з привітом,Розповісти, що
Я прийшов до тебе з привітом,сонце встало…
Я прийшов до тебе з привітом,ліс прокинувся...
Я прийшов до тебе з привітом,з тією ж пристрастю.
звідусіль
ЕліпсісНа мене весело віє…
- пропуск будь-якого слова, що легко відновлюється з контексту.
Звірю – барліг, потрібний
особливо – горобина…
Мандрівникові – дорога… Покохав багатий - бідну,
людина – дівчину
Покохав вчений - дурну,
Покохав рум'яний - бліду,
особливо – горобина…
Покохав добрий - шкідливу...Парцеляція
- Навмисне розчленування фрази з метою посилення виразності, експресивності.
Будь-які вірші заради останнього рядка.
Яка приходить першою.
М.Цвєтаєва
“Я? Вам? Дав телефон? Що за нісенітниця!" - Не розуміючи, сказав Нікітін.Антитеза (від грец.
Оксюморон antithesis) - фігура, заснована на різкому протиставленні образів і понять («Товстий і тонкий», «лід і полум'я»).
Градація(oxymoron) гостр.-дурне – поєднання протилежних за значенням слів («Живий труп», «весело сумувати… ошатно-оголеною»).
Паралелізм(gradatio – поступове піднесення) розташування близьких за значенням слів у міру наростання їхнього емоційного значення («Не шкодую, не кличу, не плачу»).
(parallelos – що йде поруч) – постать, що є однорідне синтаксичне побудова речення чи його частин.– зворотний паралелізм («Було без радості любов – розлука буде без смутку»).
Анафора(anaphora) - єдиноначаття («Клянуся я першим днем творіння, / клянуся його останнім днем»).
Епіфора(epiphora) - повторення слів або виразів в кінці синтаксичних оборотів .
Кільце –повтор слів чи словосполучень на початку і в кінці («Шагане ти моя, Шагане!») строфи, вірші.
Композиційний стик.Рядок або речення закінчується словом або словосполученням, яке повторюється на початку попереднього рядка.
Рефрен -періодично повторення слова чи висловлювання.
Анаколуф(anakoluthos – неправильний, непослідовний) – синтаксична неузгодженість частин чи членів речення (як недбалість чи засіб виразності). Приклад: «Нева всю ніч / Рвалася до моря проти бурі, / Не здолавши їх буйної дурі» (замість «її»).
Еліпсіс(грец.elleipsis - опущення, випадання), головний різновид форм зменшення, пропуск у фразі мається на увазі слова. Залежно від змісту, створює ефект побутової недбалості, мудрого лаконизму, «телеграфної» діяльності, ліричної схвильованості, розмовного просторіччя. («Ввели і - чарку - стукіт йому! / І не дихай до дна! / Гуляй на весіллі, тому - / Остання вона ..."».
Інверсія(від лат. inversion - перевертання), фігура слова: порушення прямого порядку слів («І смертю чужої землі не заспокоєні гості»).
Умовчання,зворот промови, пов'язаний з тим, що автор свідомо не до кінця висловлює свою думку.
Риторичне питання(«Що ти хилиш над водами, / Верба, маківку свою?»).
Риторичне звернення(«Дивися, як гай зеленіє, / Палаючим сонцем облита»).
Риторичний вигук(«Яка ніч! Як повітря чисте./ Як сріблястий дрімає лист!»)
У художній мові можливе ухилення словесних конструкцій від норми та деформація синтаксису.
Стежки
Антифразис(грец. antiphrasis), вживання слова у протилежному сенсі: «цей Крез» про жебрака; «Звідки, розумна, бредеш ти, голова?» (І. Крилов) – про віслюка. А. – найчастіша форма іронії як стежка.
Антономазія(грецьк. antonomasia, від antonomazo – називаю по-іншому), стежка, що відноситься до імені обличчя, різновид синекдохи («галілеянин» замість Ісус – рід замість обличчя, «Ментор» замість наставник – обличчя замість роду) або перифраза («землі коливач» »замість Посейдона).
Астеїзм(у грец. asteismos – дотепність, жарт, букв. столичність) різновид іронії як стежка: похвала (зазвичай – самому собі) у формі осуду: «я, людина проста». У широкому значенні слова всякий витончений жарт.
Гендіадіс(Від грец. hen dia dyoin - одне через два), фігура слова: вживання іменників замість іменника і прикметника. Рим сильний відвагою та чоловіками (замість відважними чоловіками). Російською рідкісний; близькі до гендіадісу обороти на кшталт «туга дорожня, залізна» (А. Блок) замість залізнична.
Гіперболу (від грец. hyperbole (перебільшення), стилістична фігура або художній прийом, заснований на перебільшенні тих чи інших властивостей предмета, що зображається, або явища. Гіпербол є художньою умовністю: вводиться в художню тканину твори для більшої виразності, характерна для поетики епічного фольклору, для поезії романтизму і жанру сатири (Н.В. Гоголь, М.Є. Салтиков-Щедрін). Протилежна гіперболі стилістична фігура – літота.
Літота (від грец. litotes – простота) 1) стежка, близька до емфази та іронії, посилення значення слова шляхом подвійного заперечення («відомий» замість «славнозвісний»); 2) стежок, зворотний гіперболі (більш правильна назва мейосис), зменшення ознаки предмета («мужичок з нігтик»).
Метафора(грец. metaphora), вид стежка, перенесення властивостей одного предмета (явлення чи аспекту буття) в інший за принципом їх подібності у будь-якому відношенні чи з контрасту. Метафора – це приховане порівняння. Зі всіх стежок метафора відрізняється експресивністю. Маючи необмежені можливості в зближенні різних предметів і явищ, по суті по-новому осмислюючи предмет, метафора здатна розкрити, оголити його внутрішню природу, нерідко метафора як свого роду мікромодель є виразом індивідуально-авторського бачення світу. «Вірші мої! Свідки живі/За світ пролитих сліз» Н.А. Некрасов, «Світобудова – лише пристрасті розряди» Б. Пастернак. Розгорнуті метафори (поширюється кілька періодів чи охоплює вірш цілком – «Віз життя» А.С. Пушкіна). Реалізовані метафори (метафоричний вираз береться у сенсі і відбувається його подальше буквальне розгортання).
Метонімія(грецьк. metonymia – букв. перейменування), вид стежки основу якого лежить принцип суміжності. Як і метафора, що випливає зі здатності слова до своєрідного подвоєння в промові номінативної (позначає) функції, є накладенням на переносне значення слова його прямого значення.
Явлення, що приводяться у зв'язок за допомогою метонімії, можуть ставитися один до одного як ціле і частину (синекдоха: «Гей, борода! а як проїхати до Плюшкіна?» – Н.В. Гоголь), річ і матеріал («Не те на сріблі, – на золоті їдал» – А.С. і Гоголя з ринку понесе» – Н.А.
Уособлення, прозопопея (від грец. prosopon – обличчя та poieo – роблю), особливий вид метафори, перенесення людських рис (ширше – рис живої істоти) на неживі предмети та явища.
Перифраз(від грецьк. periphrasis – манівець), стежка, описово виражає одне поняття за допомогою декількох: від найпростіших випадків («занурився в сон» замість «заснув») до найскладніших («з довгих вусів, напудрених тим невблаганним перукарем, який без поклику є і до красуні і до виродка і насильно пудрить вже кілька тисяч років весь рід людський». Характерний епохи бароко, романтизму. Окремі випадки перифразу - евфемізм, літота.
Епітет(від грецьк. epitheton, букв. – прикладене), одне із стежок, образне визначення предмета (явлення), виражене переважно прикметником, але й прислівником, іменником, чисельним, дієсловом. На відміну від звичайного логічного визначення, яке виділяє даний предмет із багатьох («тихий дзвін»), епітет або виділяє у предметі одну з його властивостей («гордий кінь»), або – як метафоричний епітет – переносить на нього властивості іншого предмета (« живий слід»).
Перший опис постатей мови відомий ще з часів «Поетики» Арістотеля. Великий учений назвав стежки промови обов'язковою приналежністю науки красномовства.
Стежка мови включають риторичні фігури, фігури повтору, фігури зменшення і фігури переміщення.
Риторичні фігури мови
Риторичні постаті - це особлива група синтаксичних постатей, що за формальною ознакою є діалогічними, але по суті монологічні: співрозмовник передбачається, але він не бере участі в мові.
Риторичне питання - оборот, оформлений знаком питання і посилює емоційність сприйняття. Відповідь на риторичне питання не передбачається. Приклад: "А судді хто?" (А.С. Грибоєдов).
Риторичне - мовний зворот, оформлений знаком оклику і посилює емоційність сприйняття. Приклад: "Загинув поет!" (М.Ю. Лермонтов).
Риторичне звернення – звернення, яке використовується для привернення уваги. Приклад: «Хмари небесні, !» (М.Ю. Лермонтов).
Риторичне замовчання фіксується трьома крапками. Оборот характеризується синтаксичною незавершеністю. Значення риторичного умовчання полягає у створенні ефекту багатозначності за рахунок недомовленості. Приклад: «Мова не про те, але все ж таки, все ж таки...» (А.Т. Твардовський).
Фігури повтору
Спільним для фігур повтору і те, що вони будуються на повторі будь-якої частини висловлювання.
Анафора - синтаксична фігура, побудована на повторі слова або груп слів на початку кількох. Приклад: «Мені подобається, що ви, хворі не мною, Мені подобається, що я, хвора не вами» (М.І. Цвєтаєва).
Епіфора - наприкінці кількох віршів чи . Приклад: "Свічка горіла на столі, Свічка горіла" (Б.Л. Пастернак).
Анадиплосис (стик) - повтор слова чи групи слів наприкінці вірша чи початку вірша чи строфи. Приклад: «Впав він холодний сніг, На холодний сніг, ніби сосенка...» (М.Ю. Лермонтов).
Просоподосис (кільце) - повтор на початку вірша та наприкінці наступного вірша чи строфи. Приклад: "Мутне небо, ніч каламутна" (А.С. Пушкін).
Фігури зменшення
Фігури зменшення - група фігур, заснованих на порушенні граматичних зв'язків між членами речення.
Еліпсіс (еліпс) - пропуск слова, що мається на увазі. Приклад: «Квиток – клац, Щека – чмок» (В.В. Маяковський).
Сіллепсіс (Сіллепс) - об'єднання в загальному синтаксичному підпорядкуванні неоднорідних членів. Приклад: «Йшов дощ та два студенти».
Безспілка (асиндетон) – пропуск спілок між або частинами складної пропозиції. Приклад: «котяться ядра, свищуть кулі, Нависли холодні багнети» (А.С. Пушкін).
Багатосоюзність - надмірна кількість спілок. Приклад: «...І божество, і натхнення, І життя, і сльози, і кохання» (А.С. Пушкін).
Фігури переміщення
Фігури переміщення - група фігур, заснованих на перестановці, зміні традиційних позицій членів речення.
Градація - постать, у якій однорідні вишиковуються посилення інтенсивності ознаки чи дії. Приклад: "Ні, не кличу, не плачу ..." (С.А. Єсенін).
Інверсія – порушення звичного порядку слів. Приклад: «Зміталася пожежа блакитний ...» (С.А. Єсенін).
Синтаксичний паралелізм - однакове чи схоже розташування членів речення у сусідніх частинах тексту. Приклад: «Незабаром казка дається взнаки, та нескоро справа робиться».