Маяковський вперше увійшов у літературу з появою маніфесту "Лихта громадського смаку", в якому було викладено програму футуристів. Він не просто входить у літературу, а вривається, вносить до неї докорінні зміни. У маніфесті він називає футуристів "обличчям нашого часу", викладає їхню пропозицію "скинути Пушкіна, Достоєвського, Толстого та інших з пароплава сучасності". Говорить про те, що вони оголошують "непереборну ненависть до існуючої до них мови". Вимагає "збільшення словника в його обсязі довільними та мимовільними словами", створюючи тим самим "слововонування".
Футуризм вплинув на ранню творчість В. Маяковського. Як "слововонування" поет, використовуючи традиційні способи освіти слів, створює свої, нові форми: знущаюся, декабрий вечір, любеночок, наслізні очі, дощ обридав та інші. Корінне зміна вніс Маяковський у техніку російського вірша. Він встановив нові методи римування, які близькі до ораторського слова. У статті "Як робити вірші?" Маяковський писав, що характерне слово він ставить у кінець рядка і підбирає щодо нього риму. Маяковський порушує так званий силабо-тонічний вірш, встановлений реформою В. Тредіаковського на початку ХVШ століття, і створює тонічне віршування, в якому довжина вірша визначається кількістю повноударних слів.
Маяковський використовує сходову будову вірша, де кожне слово - "сходинка" - має логічне наголос і має певне смислове навантаження. Вживаючи, на перший погляд, звичайні лексичні одиниці, іноді з новими формами освіти, Маяковський зумів створити приголомшливі метафори: "груди поспішали", тобто виходили взад і вперед, вздовж і впоперек. Часто приголомшлива метафора розгортається на всю строфу:
Ось - я, весь біль і забій.
Вам заповідаю я сад фруктовий
моєї великої душі.
Практично у кожному творі Маяковського у великій кількості містяться метафори - приголомшливі, уречевлюючі, розгорнуті; Різні порівняння - "На ланцюжку Папомона поведу, як мопса" та інші, неологізми, гіперболи, рідше - прийом контактного повтору ("Слава, Слава, Слава героям!!!") У тематиці всіх ранніх творів В. Маяковського є щось спільне: людина великої любові, пристрасті, людина "для серця" виявляється непотрібною, недоречною, обсміяною. Вони - крик болю, розпачу, прокляття через брехні і підлості навколишнього світу. Поет в очікуванні появи справжньої людини: "Знову, тугою до людей ведений, йду...". У поета "туга до людей", потяг до людини; але ось, озираючись на всі боки, він бачить, що перед ним замість людини - якась дивна істота, позбавлена людського вигляду:
Два аршини безликого рожевого тесту:
Хоч би мітка була в куточку вишита.
Немає осіб, немає людей - така основна думка багатьох віршів раннього Маяковського.
За годину звідси в чистий провулок
витікає по людині ваш обрюзглий жир...
Жирні істоти, що лисніть, складають масу оточуючих. Якщо Блок в "Танцях смерті" писав: "Як тяжко мерцю серед людей...", то про традицію молодого Маяковського можна сказати: як тяжко серед мерців живому. Екстраверт Маяковський звертається до людей, але не знаходить розуміння. У цей час частка поета - характерно загострене почуття самотності, близьке до лермонтовського чи есенинского. Все частіше в ранній ліриці проступають тюремні контури, позначається образ "життя - в'язниця", виникають асоціації, що несуть думку про несвободу: бог, упійманий арканом у небі; міські, розіп'яті перехрестям. У вірші "До всього" цей образ розростається до величезних розмірів:
Вся земля – каторжник із наполовину
поголеною сонцем головою!
Життя в ранніх віршах Маяковського - невільне, закуте, перекреслене тюремними ґратами.
Півжиття минуло, тепер не вирвешся...
Я в полоні. Нема мені викупу.
Закувала земля, окаянна.
Я б усіх у коханні моїй викуповував,
та в будинки обнесений океан її!
Життя заточене, "океан кохання" обнесений у будинки - такою постає дійсність у ранній поезії Маяковського. Разом з образом в'язниці, "загону", закутої землі розвивається у творчості Маяковського інший образ, спочатку трагічно забарвлений, - образ сонця. Сонце у раннього Маяковського часто постає у похмурому світлі. Сонце - мучитель, що проливає кров людей; сонце, щойно просочившись у крихітну щілинку, "як маленька ранка, що гнояться", тут же ховається, тьмяніє, переможене мороком, тіснотою. Сонце - "неб самодержець", жирний і рудий, що виїжджає "по стежках дахів". Ранньому Маяковському мерехтіли "косі вилиці океану", він мріяв про неосяжні простори життя. Образ океану, як і образ сонця у ранні роки творчості, внутрішньо скований, невільний. Як сонце заслонене ґратами, так і океан затиснутий у лещата.
Любов громадини, "сфінкса" Маяковського - грандіозна, велика:
Любов мою,
Як апостол під час воно,
По тисячі тисяч рознесу дороги.
Поет "чудово хворий", у нього "пожежа серця". У поемі "Хмара в штанах" кохання необхідне, воно прекрасне, навіть якщо приносить біль:
Крізь життя я тягну
Мільйони величезних чистих Любов
І мільйон маленьких брудних люблять.
У "Флейті-хребті" звучать ноти розпачу; руйнування спрямоване на самого себе: "Все одно я знаю, я скоро здохну". У вірші "До всього" Маяковський, називаючи себе "найбільшим Дон Кіхотом" каже:
Тільки в моєму запаленому мозку була ти!
Була... Кохання йде.
І в поемі "Війна і мир" поет боїться оступитися, втратити решту:
Оступлюсь - і останнього коханця малюка
навіки кане в димний вир
У поемі "Людина" Маяковський - у полум'ї кохання.
Тільки біль мій гостріший - стою вогнем обвіє,
На вогняному вогнищі немислимого кохання.
Багаття негорюче, але кохання немислиме, а біль - все гостріше... І Маяковського кидає в іншу стихію. Він переходить до теми мистецтва поета, його творчості. Тут поет підносить неприборканість, свободу творчої фантазії. На весь голос заявляє, що він не такий, як усі, а фантазія його здатна перевернути весь світ:
Ноктюрн зіграти могли б
На флейті ринв?
Він - "безцінних слів мот і марнотрат". Поет не захищений від бруду навколишнього світу, який видерся "на метелика поетиного серця". У вірші " Гей " ясно видно, що фантазія поета справді не знає кордонів:
Гей! Людина, земля сама
клич на вальс!
Маяковський, у вірші " Поет-рабочий " , доводить, робота поета така сама, як і робота токаря, немає різниці між техніком і поетом. Вони рівні.
Серця – такі ж мотори.
Душа – такий самий хитрий двигун.
Головна, провідна тема для молодого Маяковського – поезія.
Я хочу однієї отрути -
пити та пити вірші.
Поезія поета нерозривно пов'язані з його життям.
Бачите - цвяхами слів
прибитий до паперу я.
Оцінюючи свою творчість як щось вище, нелюдське, поет пише:
Забуду рік, день, число.
Запрусь самотній із аркушем паперу я,
Твори, просвітлених стражданням
слів нелюдська магія.
Поезія Маяковського - "нелюдська магія".
В. Маяковськийувійшов історія російської літератури ХХ століття як поет-новатор. Він вніс багато нового і до змісту, і до форми вірша.
Якщо розглядати зміст, то Маяковський освоїв нові теми революції, громадянської війни, соціалістичного будівництва, причому у такому аспекті. Який був характерний лише йому. Це виявилося у поєднанні ліричного та сатиричного погляду на дійсність.
Особливо яскраво новаторство Маяковського виявилося в формі. Поет створював нові слова, сміливо вводив їх у свої вірші. Неологізми посилювали експресивність поезії: «змія двометровороста», «планів громадьє», «червоношкіра паспортина» тощо, тому їх називають експресивно-оцінними авторськими неологізмами.
Маяковський використав прийоми ораторської та розмовної мови: «Послухайте! Якщо зірки запалюються, то це комусь потрібно?», «Читайте, заздріть – я громадянин Радянського Союзу!»
Особливого значення в поезії Маяковського мають ритмі інтонаціяякі лягли в основу системи його вірша. Сам поет у статті "Як робити вірші" пояснив особливості своєї системи. Він важливими у вірші є ритм, інтонація, паузи. Вірш Маяковського так і називається - інтонаційно-тонічний. Поет ставив найважливіше у сенсовому відношенні слово до кінця рядка і обов'язково підбирав щодо нього риму. Це слово, в такий спосіб, виділялося двічі – інтонацією, логічно і співзвуччю з іншим важливим словом, тобто. смисловим наголосом. Щоб дати можливість читачеві відчути власну інтонацію, Маяковський графічно почав розділяти рядки паузами. Так і утворилася відома «драбинка»
Новаторство Маяковського пов'язане як із системою вірша. Особливого значення має характер образності поезії Маяковського.
Я змастив карту будня,
хлюпнувши фарбу зі склянки;
Я показаний на блюді холодець
косі вилиці океану.
На лусці бляшаної риби
прочитав поклики нових губ.
А ви
ноктюрн зіграти
могли б
на флейті ринв?
Істотною особливістю є різке соціальне забарвлення. Найчастіше соціальна загостреність поетичного образу проявляється у окремій стежці – метафорі, уособленні, порівнянні.
Зверху погляд на Росію кинь -
розсинілася річками,
немов розгулялася тисяча різк,
немов батогом виснажена.
Але синій, ніж вода навесні,
синці Русі кріпосної.
При образно-соціальному сприйнятті пейзажу явища природи наділяються прикметами суспільних відносин. Дуже поширеним прийомом у поетиці Маяковського є гіпербола. Гострий погляд на дійсність приводив Маяковського до гіперболізму. Через низку творів проходить образ пролетаріату-громади, планів громаддя і т.д.
МетафораМаяковського завжди помітна. Поет звертається до явищ, що оточують людину у повсякденному житті, широко вводить асоціації з предметами побуту: «Море, блискучою. Чим ручка дверна». Поезія Маяковського стала основою традиції акцентного чи інтонаційно-тонічного вірша, яку продовжили М. Асєєв, З. Кірсанов, А. Вознесенський, Я. Смеляков.
сайт, при повному або частковому копіюванні матеріалу посилання на першоджерело обов'язкове.
Володимир Володимирович Маяковський брав участь у такому літературному русі як футуризм. Маяковського вважають чи не єдиним, хто досяг успіху в цьому шляху. Футуристи виступали за новий стиль у поезії та протестували проти Пушкіна, Достоєвського. Футуристи хотіли створити нову течію поезії і додати до словників нові слова, вони виступали проти класики і говорили, що на ній не можуть ґрунтуватися всі поетичні твори.
В 1912 виходить перший вірш Володимира Володимировича Маяковського написане в новому стилі «Ніч». Вірш вразив своєю незвичністю, було багато нових слів, які раніше у творах не використовувалися. Талант Маяковського був заявлений яскраво і незвично, він сприймав світ очима художника. В описі нічного міста письменник використав багато метафор та нововведених слів. Так будинок із запаленими вікнами у Маяковського виглядає, наче гральний стіл, на який роздали жовті карти.
У вірші «А ви могли б» Володимир Володимирович за допомогою свого таланту пожвавлює неживі предмети. Таким чином, письменник пропонує читачеві спробувати зіграти на ринвах, ніби на флейті. Він зміг усе сформулювати так, що багато предметів стали виглядати не так похмуро, як раніше.
У ранній творчості Маяковського можна побачити слова, які він перетворив на нові та писав свої твори. Володимир Володимирович завжди протиставляв село місту, він вірив, що майбутнє за технологіями та прогресом. Йому подобається жити в місті, галасливі вулиці, велика кількість народу, а село він вважає чимось таким, що зжив себе. Він не бачив майбутнього в селах та якогось розвитку.
Маяковський і забував описувати правду, його вірші максимально наближені до правді. Про місто, яке йому так подобається Маяковський пише, що він жорстокий і іноді несправедливий.
Маяковський новатор, який писав, як він говорив новими словами про старий світ. Він хотів створити щось своє значуще для народу, кожне слово у вірші Маяковського має глибоке значення і свій наголос. Маяковський хотів досягти визнання серед народу, і він домігся його своєю творчістю.
Традиції та новаторство Маяковського
Маяковський відомий не лише своєю ліричною поезією, а й революційними тематиками у своїх творах. Маяковського сміливо можна віднести до поетів - футуристів, новаторів, фундаторів нового стилю в літературі.
Досвід, переданий Маяковським, показує, що поет прийшов вчасно і зміг передати бунтуючий настрій народу, його потреби та проблеми. Поеми, вірші та інші твори Маяковського увійшли в історію завдяки тому, що він намагався торкнутися актуальних проблем того часу, не боявся протистояти старому і був патріотом своєї країни, незважаючи на гострі соціальні, економічні та політичні проблеми.
Поет зміг показати світові нову поезію, зрозумілу всім верствам суспільства, усьому народу. Його поезія відрізняється тим, що вона підходить для мітингів, демонстрацій, закликів, чого раніше не було зачеплено. Якщо раніше поети писали про кохання, справи серцеві чи про батьківщину, то Маяковський закликав народ йти за собою, використав більше звернень. Поет не боявся використовувати нові чужі суспільству слова, ненормативну лексику, грубі звороти і фрази, що викривають вади. Новий стиль, на думку Маяковського, допоможе письменникам-новаторам краще донести свої посли до громадян.
Але звернення та мітинговий сленг нес у себе величезний і глибокий посил. Сатира, яка часто використовується поетом-футуристом, допомагала говорити про недоліки людей, суспільства, інших поетів.
Найголовнішим у творчості Маяковського була емоційність, він віддавав себе повністю написанню творів. Його гнів, переживання та інші емоції чітко чути у віршах - це те непідробне, що потрібно читачам, слухачам, народу.
Можна помітити, більшість віршів автора присвячені політиці, викриттю хабарів, адже це реальні проблеми суспільства до революції. Своїми віршами Маяковський змушував задумати радянського читача про правильне, намагався довести, що треба бути чесним не лише до себе, а й до влади, суспільства в цілому.
Звичайно, другою за популярністю темою була тема кохання. Більшість віршів цієї тематики було присвячено Лілі Брік, яку так ніжно любив поет. Також іншими темами, куди писав поет були: тема поета і поезії, тема людяності.
Маяковський зміг у грубій формі описати хвилюючі й не вирішувані проблеми радянського суспільства. Він не боявся йти вперед, спалюючи мости, нести людям правду, якою б вона не була.
На думку Маяковського, поет чи письменник має служити і допомагати своєму народу, тільки тоді він виправдає себе як людину, причетну до мистецтва.
Маяковський присвятив своє життя поезії, віддавався повністю своїй справі, бажаючи допомогти всім словом. Його справа не померла, адже через стільки років його вірші люблять, згадують та цінують.
Декілька цікавих творів
- Характеристика та образ Катерини 2 у романі Капітанська донька
Щоб описати образ Катерини II, потрібно звернутися до твору. Як ми вже знаємо, оповідачем є Гриньов, і він каже нам про зустріч Марії Іванівни з імператрицею.
Російська мова вважається найбільш складною мовою через труднощі, пов'язані і з розставленням розділових знаків, і правилами перенесення складів і багатьма іншими причинами. Серед них окреме місце посідає питання
з розбігу трощить.
Приходить
найстрашніша з амортизацій -
амортизація
серця та душі.
Вічні, які пов'язані зі злістю дня, не диктувані агітпропом і соціальним замовленням теми виникали у віршах Маяковського не “за мандатом боргу”. Вони звучали дисонансом у радянську епоху казенного життєствердження. Тоді потрібно було зовсім інше. Ось як формулював ці вимоги Микола Тихонов у своєму виступі на І з'їзді письменників: “Нове людство відкинуло через непотрібність тему світової скорботи. Ми прагнемо стати майстрами не світової скорботи, а світової радості”.
Маяковський за своєю природою був трагічним поетом. Про смерть, про самогубство він писав, починаючи з юності. “Мотив самогубства, зовсім далекий від футуристичної та лефівської тематики, постійно повертається у творчості Маяковського, - зауважив Р.Якобсон у статті “Про покоління, яке розтратило своїх поетів”. - Він приміряє себе всі варіанти самогубства... У душі поета вирощено небувалий біль сьогодення”. Мотив смерті, самогубства звучить у Маяковського як вічний, загальнолюдський. Тут він вільний поет, немає в нього жодної агітаційної, дидактичної, прагматичної мети, не пов'язаний ні груповими зобов'язаннями, ні полемікою. Вірші його глибоко ліричні, по-справжньому розкуті, у яких він справді розповідає “про час і себе”.
Внутрішня свобода, справжнє натхнення одушевляють вірші Маяковського про кохання (вони, безумовно, належать до вершинних здобутків любовної лірики XX століття), про революцію, про поезію. У цих віршах він великий поет, "чудовий маяк", як сказав про нього Є. Замятін, у його творчості чути "грізний і оглушливий" гул могутнього історичного потоку. Такий потужності голос у Маяковського, що, не напружуючи його, він звертається до всесвіту, до всесвіту:
Ти подивися, яка у світі тиша
Ніч обклала небо зоряною даниною.
У такі ось години встаєш і кажеш
століттям, історії та світобудовою...
Найпроникливіші рядки Маяковського, трагічний нерв його поезії - у великій, п'янкою мрії про майбутнє щасливе людство, яке викупить усі сьогоднішні гріхи та злочини, про майбутнє, де бід і страждань не буде. У поемі “Про це” він звертається до вченого, який у далекому майбутньому зможе воскресити людей, подарувати їм нове, сповнене щастя життя:
тридцяте століття
обжене зграї
серця дрібниць, що роздирали.
Нині недолюблене
надолужаємо
зірковістю незліченних ночей.
Воскреси
хоча б за те,
чекав на тебе, відкинувши буденну нісенітницю!
Воскреси мене
хоч би за це!
Воскресі -
своє дожити хочу!
Енергія і сила пружного, потужного рядка Маяковського живиться цією вірою. Останні написані ним рядки – про силу вільного слова, яке дійде до нащадків через голови урядів:
Я знаю силу слів, я знаю слів сполох,
Вони не ті, яким аплодують ложі
Від таких слів зриваються труни
крокувати четвіркою своїх дубових ніжок.
Буває, викинуть, не надрукувавши, не видавши.
Але слово мчить, підтягнувши попруги,
дзвенять віки, і підповзають потяги
лизати поезії мозолистих рук.
Воістину це "вірш, що летить на сильних крилах до провіденційного співрозмовника" (О. Мандельштам).
Яким би спірним і суперечливим не представлялося сьогодні творчість Маяковського, він був і залишається одним із найбільших російських поетів. Мандельштам включав Маяковського до тих російських поетів, які дані нам “на вчора, не завтра, а назавжди” (“Випад”, 1924). Цвєтаєва теж вважала, що Маяковський - поет як свого століття, вона писала: " Своїми швидкими ногами Маяковський пішов далеко за нашу сучасність і десь за якимось поворотом довго ще нас чекатиме " (1)
(1) М. Цвєтаєва Епос та лірика сучасної Росії - М., 1932.
(2) О.Мандельштам. Випад – М., 1924.
Пастернак, процитувавши рядки двадцятирічного Маяковського:
Хоч ти, кульгавий богомаз,
лик намалюй мій
у божницю потвори віку!
Я самотній, як останнє око
у людини, що йде до сліпих! -
зауважив: “Час послухався і зробив те, що він просив. Обличчя його вписано "в божницю століття". Півстоліття, що минуло з того часу, як Пастернак сказав це, підтвердили справедливість його слів: Маяковський увійшов в історію століття, зайняв помітне місце на російському поетичному Олімпі. (1)
В.Корнілов у своїй статті "Не мир, але міф", написаної до століття Маяковського, визнаючи, що поет "великий і неповторний", все-таки вважає, що "ювілей ні до чого, і в середній школі його вивчати теж ні до чому, принаймні найближчі півстоліття”. У статті Г.Міронова сперечається з ним: «Навряд це вірно. Так, Маяковського вивчати ще важко, але зрозуміло, що вивчати історію російської поезії, минаючи, опускаючи Маяковського, не можна. Наразі вже немає сумнівів, що Маяковський “встоїть”, незважаючи на всі звинувачення та викриття». (2)
(1) Б. Пастернак Люди та положення. - М., 1956.
(2)Н. Миронова Чи живе сьогодні Маяковський? - М., 2003. - с.7.
Але вивчати його треба, не загасаючи його кричучих протиріч, не заплющуючи очі на збої в моральних орієнтирах, на “порожнечі”, відокремлюючи справжню поезію від віршів, які за свого народження вже були життєздатні.»
Зрозуміти творчість Маяковського, багато його мотиви та образи, його сильні та слабкі сторони можна лише в тому випадку, якщо розглядати його в контексті історії, у широкому руслі сучасної йому літератури.
Висновок. Висновки з проведеного дослідження.
Поезія Маяковського багато в чому подібна до живопису початку XX століття, хоча інструмент художника слова і майстра пензля різний. Відомо, що Володимир Маяковський і сам був талановитим художником та живописцем.
Малевич, Кандинський, Пікассо у своїх пошуках нової форми на полотнах близькі до творчих пошуків словесної форми Маяковського. Однак, для Маяковського пошук форми не був самоціллю.
Коріння новаторства Маяковського можна знайти й у суміжних галузях мистецтва, наприклад, у кінематографі. Він любив робити свої вірші методом монтажу, працюючи зі словом, як із кінострічкою. Також новаторський пошук нової форми значною мірою визначила революція. Цій новій реальності мала, на переконання Маяковського, відповідати і поезія. Звісно, у його віршах з'явилися нові інтонації, агресивні нотки, які викликають пози.
Підбиваючи підсумки проведеного дослідження, можна назвати такі риси новаторства у поезії В.В.Маяковського:
1. Нові типи римованого рядка, що поділяються на такі:
1. Перекидна складова рима - кінець рядка римується з кінцем іншого та з початком третього.
2. Рознесена рима - початок і кінець одного рядка римується з кінцем іншого.
3. Захована рима - початкове або серединне слово одного рядка римується з кінцем іншого.
2. розширення словникового складу поетичної мови, введення до неї політичної та революційної лексики, широко використання неологізмів: серпастий, молоткастий, крикогубий тощо.
3. Застосування метафори, іноді буквалізованої.
4. Зміна ритмічного малюнка вірша, що з читанням віршів вголос.
5. Особливий синтаксис віршів, де головна роль відводиться іменнику.
Звичайно, були у поета і свої невдачі, і промахи та помилки, але він сам розумів, що не все, що він пише, залишиться в історії. Наприклад, їм написані такі трагічні рядки:
агітпроп у зубах нав'яз,
писати
романси на вас, -
доходніше воно
і чарівнішим.
стаючи
своєї пісні.
Марина Цвєтаєва написала звідси: «Ніякий державний цензор не розправлявся з Пушкіним, як Володимир Маяковський із собою... Маяковський... скінчив сильніше, ніж ліричним віршем, - пострілом. Дванадцять років поспіль людина Маяковський вбивав у собі Маяковського-поета, на тринадцятий поет встав і людину вбив...» (1)
Нам здається, до цих слів маємо приєднатися і ми і, віддаючи данину таланту Володимира Володимировича Маяковського, ми не повинні розглядати його творчість поза контекстом тієї складної та трагічної епохи, продуктом якої був поет.
(1) М. Цвєтаєва Епос і лірика сучасної Росії – М., 1932. – с.23.
Використана література.
1. В.Корнілов - Не світ, але міф - М.1986.
2. О.Мандельштам. Випад – М., 1924.
3. Н. Миронова - Чи живий сьогодні Маяковський? - М.,2003.
4. Б. Пастернак. - Люди та положення - М., 1956.
5. М. Цвєтаєва Епос та лірика сучасної Росії - М., 1932.
6. Г.С. Черемін Шлях Маяковського до Жовтня. - М., 1975.
7. Б.М.Ейхенбаум. Про поезію Маяковського. - М.,1987.
Наприкінці ХІХ століття російської поезії виник новий художній метод. Спираючись на романтизм, з його протиріччя, виник напрямок спиралося, з одного боку, на індивідуалізм ліричного героя, з іншого - умовність, абстрактність.
У цього методу зародився символізм, який завзято витісняв матеріальність. Однак у 1910-х роках настала криза символізму, і новому поколінню ліриків належало знову вирішувати питання про поетичні цінності, про місце та значення слова.
Передреволюційний період висунув на поетичну арену нові імена, серед них Володимир Маяковський. Поет увірвався в російську поезію бунтівною особистістю. Він уже в ранніх своїх віршах висловлював загальну свідомість, колективне світовідчуття.
Раннє творчість Маяковського дедалі гостріше наповнюється проблемою створення іншого поетичного світу. У статті "Як робити вірші?" поет писав: " Революція викинула надвір корявий гомін мільйонів, жаргон околиць полився через центральні проспекти... Це -- нова стихія мови Гончаров Б. П. Про поетику Маяковського. - М.: Знання, 1973, з. 5..
Як його зробити поетичним? Як ввести в розмовну мову поезію і як вивести поезію з цих розмов?" Розуміючи, що мова поезії має бути поетичною, Маяковський відкриває нову естетичну якість мови, спрямовану на революцію, на оновлення.
Громадяни! Сьогодні руйнується тисячолітнє "Перш". Сьогодні переглядається мнрів основа. Сьогодні до останнього гудзика в одяг переробимо знову.
У центрі художнього поетичного світу Володимира Маяковського - Людина. Лірична особистість поета настільки грандіозна, що грандіозність стає панівною рисою стилю поета. Дуже точно визначив цю спрямованість Ю. Тинянов: "Маяковський відновив грандіозний образ, десь загублений з часів Державіна".
Гіперболи, контрасти, розгорнуті метафори - природне вираження величезної ліричності особистості. Потрібна була незвичайна поетична сила, щоб утримати цей образ на висоті трагічного.
Мене зараз дізнатися не могли б: житлова громадина стогне, корчиться. Що може хотітися такій собі брилі?
Ліричний герой Маяковського існує у напруженому протиріччі особистого та загального. Він різко індивідуальний - до системи вірша. Систему цю сучасники, знали, які чули, бачили Маяковського, сприймали її злиття з його виглядом, голосом, манерою читання.
Маяковський безпомилково впізнаємо за будь-яким фрагментом своїх віршів. Все індивідуально: ритміка, рима, метафора.
Вірш Маяковського - декламаційно-ораторський, в основі якого лежить інтонаційно-смисловий принцип. Для нього характерна велика інтонаційна та смислова самостійність слова. Ця самостійність слова, коли вона виступає у ролі ритмічної одиниці, і визначає членування віршів Маяковського на малі частки, розташовані драбинкою.
Нами лірика в багнети неодноразово атакована, шукаємо промови точною та голою.
У віршах Маяковського один говорить за багатьох - і йому потрібна загальнозначна мова. Ранній Маяковський мислив його як "мова вулиці".
Із серця старе витри. Вулиці – наші кисті. Площі – наші палітри. Книгою часу тисячолистої революції дні не оспівані. На вулиці, футуристи, барабанщики та поети!
Московські футуристи теоретично відкидали як символічні, а й взагалі будь-які традиції. Доля футуризму цьому плані парадоксальна -- для Маяковського, який вийшов із його рядів, проблема традицій виявилася однією з найважливіших.
Маяковський, за всіх вимог скинути Пушкіна "з пароплава сучасності", рано зрозумів, що від колишнього йому не треба відмовлятися, а треба його переплавити.
Поетичним світом Маяковського з самого початку керували дуже певні і дуже традиційні для російської суспільної свідомості цінності революції та гуманізму (співчуття пригніченим та знедоленим). А поряд вічні теми всіх поетів – творчість та велике кохання.
Матеріалом для іносказань Маяковського нерідко служить звичайне. Все йому необхідне поет може взяти з реальності і підняти на висоту величезної напруги. Одночасно йому притаманна біографічна конкретність.
Алло! Хто каже? Мама? Мама! Ваш син прекрасно хворий! Мама! У нього пожежа серця.
Ймовірно, від часу Пушкіна російська лірика не знала біографічності, введеної в такій прямій формі - з адресою не метафоричною, а справжньою:
Я живу на Великій Пресні, 36, 24.
У поетичних творах Володимира Маяковського особливо важливими є рими, усічені рядки, різноударні вірші. Поет використовує свій стиль написання вірша, тобто В.В. Маяковський виділяє паузами значні смислові рядки. Ось як відбувається нагнітання тяжкої атмосфери безвиході у вірші «Гарне ставлення до коней»:
Кінь на круп (пауза)
впала (пауза - читач загострює свою увагу),
і відразу (пауза)
за роззявою роззява (пауза),
штани, що прийшли Кузнецким клешити (пауза),
скупчилися ...
Таке нетрадиційне розбиття вірша на рядки допомагає поетові привернути увагу читача до найважливішого. Стан коня передано через лексичні художні засоби: дієслово - впала, іменник - на круп. Відчуття безвиході передано також і синтаксично через особливу розбивку рядка.
В.В. Маяковський бачив силу слова і намагався впливати на читача через створення власних авторських неологізмів - слів чи словосполучень, придуманих самим поетом, вони найповніше розкривають суть поетичного задуму, передають відтінки авторського мовлення. У вірші «Незвичайна пригода, що була з Володимиром Маяковським влітку на дачі», багато самобутніх авторських неологізмів: «золотолобо», «ясь», «трезвониться», «споспіваємо». Поет грає зі словами і римами, привертаючи увагу читача: «Гоню назад я вогні вперше зі створення. Ти кликав мене? Чаї гони, гони, поет, варення!». Поетична лексика В.В. Маяковського-поета завжди виразна, у цьому головна своєрідність його художньої творчості, наприклад, сонце, златолобо, світило.
У поетичних творах використовується такий фонетичний прийом, як звукопис. Отже, читач як уявляє собі зображену поетом картину (більшість віршів Маяковського мають сюжет), а й чує те, що відбувається. У вірші «Гарне ставлення до коней» стукіт копит вмираючого коня передано так:
Били копита,
Співали ніби:
- – Гриб.
- - Грабуй.
- - Труна.
- - груб.
Тут важливе не лексичне значення слів, а поєднання звуків. По-новому звучать у поезії В.В. Маяковського традиційні теми. Наприклад, у вірші «Прозасідані» тема бюрократизму розкривається поетом через змішання фантастики та реальності, створення гротескних ситуацій, коли люди
…на двох засіданнях одразу.
Засідань на двадцять
Треба встигнути нам.
Мимоволі доводиться розірватися.
До пояса тут,
А решта
У цьому вірші використовується ще один особливий художній прийом В. Маяковського: змішання різних мовних стилів. В рамках одного твору є слова та висловлювання, тісно пов'язані з реаліями сучасного поета світу, а з іншого боку – зустрічаються застарілі форми та слова. Наприклад, у межах одного твору знаходяться такі слова та вирази: Тео, Гукон (абревіатури початку двадцятого століття) та старовинна форма дієслова кричати - оря; неологізм того часу - аудієнція та архаїзм - з часу вона Тренін В. В. У майстерні вірша Маяковського. - М: Радянський письменник, 1978, с. 104-106.
У своїх статтях програмно-маніфестного характеру («Два Чехова», «Як робити вірші» та ін.) Маяковський визначає новаторські риси своєї поезії та поезії футуристів:
- - Зміна метра (поява тонічного акцентного вірша: ритм організується мовленнєвою інтонацією, а формально - приблизною рівністю кількості ударних складів; наближення мови та інтонації вірша до розмовної мови);
- - "Зміна ставлення слова до предмета - від слова як цифри, як точного позначення предмета, до слова-символу і слова-самоцілі" (наприклад, Хлєбніков вважав, що в давнину, коли люди іменували світ, був зв'язок між словом і позначається їм предметом, за допомогою нових слів він хотів відтворити прамову, а для неологізмів Маяковського більш характерна «спрямованість у майбутнє»);
- - Зміна синтаксису (взаємного «відношення слова до слова») - «швидкий темп життя» проклав дорогу від головного періоду оповідальної пропозиції до «розпатланого синтаксису»; докорінно змінюється «темп» вірша, з'являється «телеграфний» синтаксис (див. у Маяковського: «Телеграфною стрічкою лети, строфа!»);
- - Зміна лексики (словотворчість); до кінця ХІХ ст. вже подолано поняття «поетичної» лексики, в поезію вводяться слова різних груп та пластів (професійні, сленгові, лайливі, архаїчні, діалектні, неологізми та оказіоналізми);
- - Зміна образності: слово зрушило «з мертвої точки списування», в основі зображення лежать складні асоціативні метафори, за допомогою яких відтворюється робота підсвідомості та розкриваються архаїчні пласти мислення (пам'ять дитинства, історична пам'ять людства) Калітін Н. І. Поет-новатор. - М: Знання, 1960, с. 31-34.
Отже, В.В. Маяковський створив свій поетичний стиль, який зробив художні твори поета своєрідними, неповторними.