Софія Палеологпройшла шлях від останньої візантійської принцеси до великої московської княгині. Завдяки своєму розуму та хитрощі, вона могла впливати на політику Івана III, перемагала у палацових інтригах. Також Софія зуміла посадити на престол свого сина Василя ІІІ.
Зоя Палеолог народилася приблизно 1440-1449 роках. Вона була дочкою Хоми Палеолога, який був братом останньому візантійському імператору Костянтину. Доля всієї сім'ї після смерті імператора виявилася незавидною. Хома Палеолог утік на Корфу, а потім до Риму. Через деякий час діти пішли за ним. Палеологам брав участь сам папа Римський Павло II. Дівчинці довелося прийняти католицтво і змінити ім'я із Зої на Софію. Вона здобула освіту, що відповідає її статусу, не купаючись у розкоші, але й не бідуючи.
Софія стала пішаком у політичній грі папи Римського. Спочатку він хотів її віддати за дружину королю Кіпру Якову II, але той відмовився. Наступним претендентом на руку дівчини став князь Караччоло, але до весілля не дожив. Коли в 1467 померла дружина князя Івана III, йому була запропонована в дружини Софія Палеолог. Папа Римський промовчав, що вона – католичка, бажаючи цим розширити вплив Ватикану на Русі. Переговори про шлюб тривали три роки. Івана III спокушала можливість отримати у подружжя таку імениту особу.
Заочне заручення відбулося 1 червня 1472, після чого Софія Палеолог вирушила до Московії. Всюди їй надавали всілякі почесті та влаштовували свята. На чолі її кортежу йшов чоловік, який ніс католицький хрест. Дізнавшись про це, митрополит Філіп пригрозив виїхати з Москви, якщо хрест занесуть до міста. Іван III розпорядився відібрати католицький символ за 15 верст від Москви. Плани тата провалилися, а Софія знову повернулася до своєї віри. Вінчання відбулося 12 листопада 1472 року в Успенському соборі.
При дворі новоспечену візантійську дружину великого князя недолюблювали. Незважаючи на це, Софія мала величезний вплив на чоловіка. У літописах докладно описується те, як Палеолог умовила Івана ІІІ звільнитися від монгольського ярма.
За візантійським зразком Іван III розробив складну судову систему. Тоді ж уперше великий князь став називати себе «царем і самодержцем всієї Русі». Вважається, що зображення двоголового орла, який згодом з'явився на гербі Московії, Софія Палеолог привезла із собою.
У Софії Палеолог та Івана III було одинадцять дітей (п'ять синів та шість дочок). Від першого шлюбу цар мав син Іван Молодий – перший претендент на престол. Але він захворів на подагру і помер. Ще однією «перешкодою» для дітей Софії на шляху до трону був син Івана Молодого Дмитро. Але він і його мати впали в немилість до царя і померли в ув'язненні. Деякі історики припускають, що до смерті прямих спадкоємців була причетна Палеолог, але прямих доказів немає. Наступником Івана ІІІ став син Софії Василь ІІІ.
Померла візантійська принцеса та княгиня Московії 7 квітня 1503 року. Її поховали у кам'яному саркофазі у Вознесенському монастирі.
Шлюб Івана III та Софії Палеолог виявився щасливим у політичному та культурному плані. змогли залишити слід у історії своєї країни, а й стати улюбленими королевами на чужині.
Перша дружина Івана III, тверська князівна Марія Борисівна, померла ще 22 квітня 1467 р. Після її смерті Іван почав шукати іншу дружину, подалі й важливіше. 11 лютого 1469 р. в Москві з'явилися посли з Риму, щоб запропонувати великому князю одружитися з племінницею останнього візантійського імператора Костянтина II Софії Палеолог, яка жила у вигнанні після падіння Константинополя. Іван III, здолавши у собі релігійну гидливість, виписав царівну з Італії і одружився з нею в 1472 р. Так, у жовтні того ж року Москва зустрічала свою майбутню государиню. У недобудованому ще Успенському соборі відбувся обряд вінчання. Грецька принцеса стала великою княгинею московської, володимирської та новгородської.
Ця царівна, відома тоді в Європі своєю рідкісною повнотою, привезла в Москву «дуже тонкий розум і набула тут дуже важливого значення». саме її впливу приписується рішучість Івана ІІІ скинути із себе татарське ярмо. Однак Софія могла вселити лише те, чим дорожила сама і що розуміли та цінували у Москві. Вона, з привезеними нею греками, які бачили і візантійські та римські види, могла дати цінні вказівки, як і за якими зразками запровадити бажані зміни, як змінити старі порядки, які не відповідали новому становищу московського государя. Так, після здійснення другого шлюбу государя в Росії стали селитися багато італійців і греків, отримало процвітання поряд з власне російським греко-італійське мистецтво.
Відчувши себе в новому становищі поряд з такою почесною дружиною,
спадкоємицею візантійських імператорів, Іван змінив колишню негарну кремлівську обстановку. Виписані з Італії майстри збудували новий Успенський собор, Грановиту палату та новий кам'яний палац на місці колишніх дерев'яних хором. Крім того, багато греків, які приїхали до Росії з царівною, стали корисними своїми знаннями в мовах, особливо в латинській, необхідному тоді у зовнішніх державних справах. Вони збагатили врятованими від турецького варварства книгами московські церковні бібліотеки і «сприяли пишноті нашого двору повідомленням йому пишних обрядів візантійського».
Але головним значенням цього шлюбу було те, що одруження на Софії Палеолог сприяло утвердженню Росії наступницею Візантії та
проголошення Москви Третім Римом, оплотом православного
християнства. Вже за сина Івана III ідея Третього Риму міцно
укоренилася в Москві. Після шлюбу на Софії Іван III вперше наважився
показати європейському політичному світу новий титул государя всієї Русі
і змусив його визнати. Якщо раніше звернення «пані» висловлювало
відношення феодальної рівності (або, у крайньому випадку, васалітету),
то "господар" або "государ" - підданства. Цей термін означав поняття
про володаря, який не залежить ні від якої зовнішньої сили, нікому не платить
данини. Таким чином, Іван міг прийняти цей титул, тільки переставши бути
данником ординського хана. Повалення ярма усунуло до цього перешкоду,
а шлюб із Софією дав на те історичне виправдання. Отже, «відчувши
себе і з політичної могутності, і з православного християнства,
нарешті, і по шлюбному спорідненню наступником загиблого будинку візантійських
імператорів, московський государ знайшов і наочний вираз своєю
династичного зв'язку з ними: з кінця XV ст. на його печатках з'являється
візантійський герб – двоголовий орел».
Таким чином, шлюб Івана і Софії мав надзвичайно політичне значення, яке заявляло всьому світу, що «царівна, як спадкоємиця загиблого візантійського будинку, перенесла його державні права до Москви як у новий Царгород, де й поділяє їх зі своїм чоловіком».
Її особистість завжди хвилювала істориків, а думки про неї відрізнялися аж до протилежних: одні вважали її відьмою, інші обожнювали і називали святою. Своє трактування феномена великої княжни кілька років тому представив і режисер Олексій Андріанов у багатосерійному фільмі «Софія», який транслювали на телеканалі «Росія 1». Що в ньому правда, а що – розуміємось.
Кінороман «Софія», який заявив про себе на широкому екрані, виділяється на тлі інших вітчизняних історичних картин. Він охоплює далеку епоху, яку раніше навіть не бралися екранізувати: події у картині присвячені початку становлення російської державності, зокрема, шлюбу великого Московського князя Івана III з останньою спадкоємицею візантійського престолу.
Трохи екскурсу: Зоя (саме так дівчину назвали при народженні) була запропонована за дружину Івану III у 14 років. Цього шлюб дуже сподівався сам Папа Римський Сикст IV (той розраховував у вигляді шлюбу зміцнити російських землях католичество). Переговори тривали загалом 3 роки і в результаті увінчалися успіхом: у 17 років Зою заочно заручили у Ватикані і відправили разом зі почтом у подорож російськими землями, яке тільки після огляду територій завершилося її прибуттям до столиці. План Папи, до речі, остаточно розвалився, коли новоявлена візантійська принцеса за короткий термін прийняла хрещення і отримала ім'я Софія.
Фільм, звісно, не відбиває всіх історичних перипетій. У 10 годинних серій автори постаралися вмістити, на їхню думку, найважливіше з того, що відбувалося на Русі на рубежі 15-16 століть. Саме в цей відрізок завдяки Івану III Русь остаточно звільнилася від татаро-монгольського ярма, князь став згуртовувати території, що призвело до формування цілісної сильної держави.
Долевий час багато в чому став таким завдяки Софії Палеолог. Вона, освічена, культурно освічена, не стала для князя німим доповненням, здатним лише на продовження роду та княжого прізвища, як було заведено у той далекий час. Велика княгиня на все мала свою думку і завжди могла її озвучити, а чоловік постійно ставив його високо. За матеріалами істориків, ймовірно, саме Софія вклала Івану ІІІ у голову ідею об'єднання земель під єдиним центром. Княгиня бачила в Русі небачену міць, вірила у її велику мету, і, за гіпотезою істориків, саме їй належить знаменита фраза «Москва – третій Рим».
Племінниця останнього імператора Візантії, Софія також «подарувала» Москві герб своєї династії – того самого двоголового орла. Він дістався столиці у спадок як невід'ємна частина її посагу (поряд з книжковою бібліотекою, що згодом увійшла до частини спадщини великої бібліотеки Івана Грозного). Успенський та Благовіщенський собори – спроектовані та створені завдяки італійцю Альберті Фіораванті, якого Софія особисто запросила до Москви. Крім того, княгиня викликала із Західної Європи художників та архітекторів, щоб ті облагородили столицю: будували палаци, споруджували нові храми. Саме тоді Москва прикрасилася кремлівськими вежами, Теремним палацом та Архангельським собором.
Звичайно, ми не можемо знати, яким насправді був шлюб Софії та Івана III, про це, на жаль, залишається лише здогадуватися (відомо лише те, що, за різними гіпотезами, дітей мали 9 або 12). Багатосерійний фільм – це насамперед художнє сприйняття та розуміння їхніх стосунків; воно є у своєму роді авторським трактуванням долі княгині. У кіноромані любовну лінію виведено першому плані, проте інші історичні перипетії немов супутнім тлом. Звичайно, творці не обіцяють абсолютної достовірності, для них було важливо зробити чуттєву картину, якій віритимуть, героям якої співчуватимуть, а про їхню серіальну долю – щиро турбуватися.
Проте всьому, щодо деталей, кінематографісти приділили колосальне значення. Ось у цьому плані на кінокартині пізнавати історію можна й потрібно: спеціально для зйомок було створено історично достовірні декорації (оздоблення княжого палацу, таємні кабінети Ватикану, навіть найдрібніші предмети побуту епохи), костюми (яких виготовили понад 1000 та здебільшого вручну). Для зйомок «Софії» залучали консультантів та експертів, щоб навіть у найвибагливішого та уважнішого глядача не залишилося до картини питань.
У кіноромані Софія – красуня. Акторка Марія Андрєєва – зірка популярного Духless – у свої неповні 30 на екрані (на дату зйомок) справді виглядає на 17. А ось історики підтверджували, що насправді Палеолог не була красунею. Втім, ідеали змінюються не те що з віками, навіть із десятиліттями, і тому нам про це говорити складно. Але той факт, що вона страждала від надмірної ваги (за словами її сучасників, навіть критично), опускати не можна. Втім, ті ж історики підтверджують, що Софія, справді, була дуже розумною і освіченою для свого часу жінкою. Це розуміли і її сучасники, а деякі з них чи то з заздрості, чи то через власне невігластво були впевнені, що такий розумний Палеолог могла стати тільки завдяки зв'язкам з темними силами і самим дияволом (за мотивами цієї неоднозначної гіпотези один федеральний телеканал навіть зняв фільм «Відьма всієї Русі».
Втім, і Іван III насправді був непоказний: невисокий, горбатий і красою не відрізнявся. Але творці фільму, очевидно, вирішили, що такий персонаж не викличе відгуку в душах глядачок, тому актора на цю роль підібрали з-поміж головних серцеїдів країни, Євгена Циганова.
Очевидно, насолодити око вибагливого глядача режисер хотів першу чергу. Крім того, для нього ж, глядача, який прагне видовищ, створили атмосферу справжнього історичного екшену: масштабні баталії, побоїща, природні катаклізми, зраду та придворні інтриги, а в центрі – красива лавсторі Софії Палеолог та Івана III. Глядачеві залишається тільки запастися поп-корном і насолоджуватися красою добре знятої романтичної історії.
Фото: Getty Images, кадри із багатосерійного фільму
По радіо "Луна Москви" чув захоплюючу бесіду із завідувачкою археологічного відділу Музеїв Кремля Тетяною Дмитрівною Пановою та експертом-антропологом Сергієм Олексійовичем Нікітіним. Вони докладно розповіли про свої останні роботи. Сергій Олексійович Нікітін дуже компетентно описав Зою (Софію) Фоминичну Палеолог, яка приїхала до Москви 12 листопада 1473 з Риму від найвизначнішого православного авторитету і тоді кардинала при папі Віссаріона Нікейського для одруження з Великим князем Московським Іваном Васильовичем. Про Зої (Софії) Палеолог як носії західноєвропейської суб'єктності, що вибухнула, і про її роль в історії Росії дивись мої попередні замітки. Цікавими є нові деталі.
Доктор історичних наук Тетяна Дмитрівна зізнається, що під час першого ж відвідування Музею Кремля зазнала сильного потрясіння від реконструйованого за черепом зображення Софії Палеолог. Вона не могла відійти від того, що її вразило. Щось в особі Софії її приваблювало - цікавість і жорсткість, якась родзинка.
Тетяна Панова 18 вересня 2004 року розповідала про дослідження у кремлівському некрополі. "Ми розкриваємо кожен саркофаг, вилучаємо останки та залишки похоронних одягів. Треба сказати, що у нас, наприклад, працюють антропологи, звичайно, вони роблять дуже багато цікавих спостережень на останках цих жінок, оскільки цікавим є і фізичний вигляд людей середньовіччя, ми загалом , не так багато про нього знаємо, і на які хвороби люди хворіли тоді. Але й взагалі маса цікавих питань. живопис з'являється дуже пізно, тільки в кінці XVII століття, а тут у нас на сьогодні реконструйовано вже 5 портретів. Грозного, а Олена Глинська – його мати. Потім зараз у нас є портрет Ірини Годунової, наприклад, теж ось вдалося через те, що зберігся череп. І остання робота – це третя дружина Івана Грозного – Марфа Собакіна. Зовсім молода ще жінка» (http://echo.msk.ru/programs/kremlin/27010/).
Тоді, як і зараз, був переломний час - Росія повинна була відповісти на виклик суб'єктизації, або на виклик капіталізму, що проривається. Єресь жидівство цілком могла взяти гору. Боротьба нагорі розгорілася неабияк і приймала, як і Заході, форми боротьби за престолонаслідування, за перемогу тій чи іншій партії.
Так, Олена Глинська померла у 30 років і, як з'ясувалося за дослідженнями її волосся, спектральний аналіз проводили, – вона була отруєна солями ртуті. Те саме - перша дружина Івана Грозного, Анастасія Романова, теж виявилася в неї величезна кількість солей ртуті.
Оскільки Софія Палеолог була вихованку Грецької та Відродницької культури, вона задала Русі потужний імпульс суб'єктності. Життєпис Зої (Софією її прозвали на Русі) Палеолог вдалося відтворити, збираючи відомості по крихтах. Але й сьогодні невідома навіть точна дата її народження (десь між 1443 та 1449 рр.). Вона – дочка Морейського деспота Хоми, чиї володіння займали південно-західну частину півострова Пелопоннес, де колись процвітала Спарта, а першу половину XV століття у Містрі під егідою знаменитого провісника Правої Віри Геміста Плетона знаходився духовний центр Православ'я. Зоя Фоминична була племінницею останнього візантійського імператора Костянтина XI, який загинув у 1453 р. на стінах Константинополя під час захисту міста від турків. Виросла вона, образно кажучи, на руках Геміста Плетона та його вірного учня Віссаріона Нікейського.
Під ударами армії султана впала і Морея, а Хома перебрався спочатку на острів Корфу, потім у Рим, де невдовзі помер. Тут, при дворі глави католицької церкви, де після Флорентійської унії 1438 міцно влаштувався Віссаріон Нікейський, виховувалися діти Хоми - Зоя і два її брати, Андреас і Мануїл.
Долі представників колись могутньої династії Палеологів склалися трагічно. Мануїл, який прийняв мусульманство, помер у злиднях у Константинополі. Андреас, який мріяв повернути колишні володіння сім'ї, так і не досяг мети. Старша сестра Зої - Олена, сербська королева, позбавлена трону турецькими завойовниками, закінчила свої дні в одному з грецьких монастирів. На цьому тлі доля Зої Палеолога виглядає благополучною.
Стратегічно-мислячий Віссаріон Нікейський, що грає провідну роль у Ватикані, після падіння Другого Риму (Константинополь) звернув свої погляди на північну оплот Праволсавія, на Московську Русь, яка хоч і знаходилася під татарським ярмом, але явно набирала силу і незабаром могла стати новою . І він повів складну інтригу, щоб спадкоємиці візантійських імператорів Палеологів видати заміж за незадовго до того (1467 року) овдовілого Великого князя Московського Івана III. Переговори тривали три роки через опір митрополита московського, проте воля князя взяла гору, і 24 червня 1472 р. великий обоз Зої Палеолог виїхав з Риму.
Грецька принцеса перетнула всю Європу: з Італії на північ Німеччини, до Любека, куди кортеж прибув 1 вересня. Подальше плавання Балтійським морем виявилося важким і тривало 11 днів. З Коливани (так у російських джерелах тоді називався Таллінн) у жовтні 1472 р. процесія попрямувала через Юр'єв (нині Тарту), Псков і Новгород до Москви. Такий довгий шлях довелося пройти через погані відносини з Польським королівством – зручна сухопутна дорога на Русь була закрита.
Лише 12 листопада 1472 р. Софія в'їхала до Москви, де того ж дня відбулися її зустріч та вінчання з Іваном ІІІ. Так почався «російський» період її життя.
Вона привезла із собою відданих греків-помічників, у тому числі Кербуша, від яких пішли князі Кашкіни. Привезла вона і низку італійських речей. Дійшли від неї і вишивки, що задали зразки майбутнім "кремлівським дружинам". Ставши господинею Кремля, вона постаралася багато в чому скопіювати образи і порядки рідної Італії, яка стала для неї, переживає в ті роки жахливо-потужний вибух суб'єктності.
Віссаріон Нікейський ще раніше надіслав до Москви портрет Зої Палеолог, який справив на московську еліту враження бомби, що розірвалася. Адже світський портрет, як і натюрморт – це симптом суб'єктності. У ті роки кожна друга сім'я в тій же найбільш просунутій "столиці світу" Флоренції мала портрети господарів, а на Русі до суб'єктності ближче були в "жидівство" Новгороді, ніж у більш замшелой Москві. Поява мальовничого твору на незнайомій зі світським мистецтвом Русі потрясло людей. З Софійського літопису нам відомо, що літописець, що вперше зіткнувся з подібним явищем, так і не зміг відмовитися від церковної традиції і назвав портрет іконою: «...а царівну на іконі написану принесе». Доля картини невідома. Швидше за все, вона загинула під час однієї з численних пожеж Кремля. Не збереглося жодних зображень Софії і Римі, хоча гречанка провела при папському дворі близько десяти років. Отже, ми, мабуть, ніколи не дізнаємося, якою вона була в молодості.
Тетяна Панова у статті "Уособлення Середніх віків" http://www.vokrugsveta.ru/publishing/vs/column/?item_id=2556 зазначає, що світський живопис з'явився на Русі лише наприкінці XVII століття - до цього він знаходився під суворим церковним забороною. Ось чому ми не знаємо, як виглядали відомі персонажі з нашого минулого. "Тепер завдяки роботам фахівців Музею-заповідника «Московський Кремль» та експертів-криміналістів ми маємо можливість побачити вигляд трьох легендарних жінок великих княгинь: Євдокії Дмитрівни, Софії Палеолог та Олени Глинської. І розкрити таємниці їхнього життя та смерті".
Дружина флорентійського правителя Лоренцо Медічі - Кларисса Орсіні - знаходила юну Зою Палеолог дуже приємною: «Невисокого зросту, східне полум'я сяяло в очах, білизна шкіри говорила про знатність її роду». Обличчя з вусиками. Зріст 160. Повна. Іван Васильович закохався з першого погляду і вирушив з нею на шлюбне ложе (після повінчання) того ж дня 12 листопада 1473, коли Зоя прибула до Москви.
Приїзд іноземки був для москвичів значною подією. Літописець відзначив у свиті нареченої «синіх» і «чорних» людей - арабів та африканців, ніколи раніше не бачених у Росії. Софія стала учасницею складної династичної боротьби за успадкування російського престолу. У результаті її старший син Василь (1479-1533) став великим князем в обхід законного спадкоємця Івана, чия рання смерть нібито від подагри досі залишається загадкою. Проживши в Росії 30 з лишком років, народивши чоловікові 12 дітей, Софія Палеолог залишила незабутній слід в історії нашої країни. Її онук Іван Грозний багато в чому нагадував її. Антропологи та експерти-криміналісти допомогли історикам дізнатися про цю людину подробиці, яких немає в писемних джерелах. Тепер відомо, що велика княгиня була невеликого зросту - не більше 160 см, хворіла на остеохондроз і мала серйозні гормональні порушення, що зумовили чоловікоподібність зовнішності та поведінки. Смерть її настала з природних причин у віці 55-60 років (розкид цифр обумовлений тим, що невідомий точний рік її народження). Але, мабуть, найцікавішими виявилися роботи з відтворення зовнішності Софії, благо її череп добре зберігся. Методику реконструкції скульптурного портрета людини давно та активно використовують у судово-розшуковій практиці, і точність її результатів багаторазово доведено.
"Мені, - каже Тетяна Панова, - пощастило бачити етапи відтворення образу Софії, ще не знаючи всіх обставин її складної долі. У міру того, як виявлялися риси обличчя цієї жінки, ставало ясно, наскільки життєві ситуації та хвороби запекли характер великої княгині. Та інакше". і бути не могло – боротьба за власне виживання і долю сина не могла не залишити слідів. Софія добилася того, щоб її старший син став великим князем Василем III. в її природності. До речі, здоров'ям князя займався італієць Леон, запрошений Софією Василь успадкував від матері не тільки вигляд, який виявився на одній з ікон XVI століття - унікальний випадок (ікону можна побачити в експозиції Державного історичного музею), а й жорсткий характер. Грецька кров далася взнаки і в Івані IV Грозному - він дуже схожий на свою царську бабусю середземноморським типом обличчя. Це чітко видно, коли дивишся на скульптурний портрет його матері – великої княгині Олени Глинської.
Як пишуть експерт-криміналіст Московського бюро судово-медичної експертиза С.А.Нікітін і Т.Д.Панова у статті "Антропологічна реконструкція" (http://bio.1september.ru/article.php?ID=200301806), створення середині XX ст. вітчизняної школи антропологічної реконструкції та роботи її засновника М.М. Герасимова зробили диво. Сьогодні ми можемо вдивитися в обличчя Ярослава Мудрого, князя Андрія Боголюбського та Тимура, царя Івана IV та його сина Федора. На цей час реконструйовані історичні особистості: дослідник Крайньої Півночі Н.А. Бегічов, Нестор-літописець, перший російський лікар Агапіт, перший ігумен Києво-Печерського монастиря Варлаам, архімандрит Полікарп, Ілля Муромець, Софія Палеолог та Олена Глинська (відповідно, бабуся та мати Івана Грозного), Євдокія Донська (дружина Дмитра Донського) (Дружина Федора Іоановича). Проведене у 1986 р. відновлення особи по черепу льотчика, який загинув у 1941 р. у боях за Москву, дозволило встановити його ім'я. Відновлено портрети Василя та Тетяни Прончищевих, учасників Великої північної експедиції. Розроблені школою М.М. Герасимова методики антропологічного відновлення успішно застосовують і під час розкриття кримінальних злочинів.
А дослідження останків грецької принцеси Софії Палеолог було розпочато у грудні 1994 року. Вона була похована в масивному білокам'яному саркофазі в усипальниці Вознесенського собору в Кремлі поряд із могилою Марії Борисівни, першої дружини Івана ІІІ. На кришці саркофагу гострим інструментом подряпано «Софію».
Некрополь жіночого Вознесенського монастиря біля Кремля, де у XV–XVII ст. ховали російських Великих і питомих княгинь та цариць, після руйнування обителі у 1929 р. був врятований музейними працівниками. Нині прах високих осіб лежить у підвальній палаті Архангельського собору. Час безжально, і далеко не всі поховання дійшли до нас повністю, але останки Софії Палеолог збереглися добре (майже повний скелет, за винятком окремих дрібних кісток).
Сучасні остеологи багато що можуть визначити, вивчаючи давні поховання, – не лише стать, вік та зростання людей, а й хвороби, перенесені ними протягом життя, та травми. Після зіставлення черепа, хребта, крижів, кісток тазу та нижніх кінцівок, з урахуванням приблизної товщини відсутніх м'яких тканин та міжкісткових хрящів, вдалося реконструювати зовнішній вигляд Софії. За ступенем заростання швів черепа та зношеності зубів біологічний вік Великої княгині було визначено у 50–60 років, що відповідає історичним даним. Спочатку її скульптурний портрет виліпили зі спеціального м'якого пластиліну, а потім виготовили гіпсову виливку та тонували під каррарський мармур.
Вдивляючись в обличчя Софії, переконуєшся: така жінка справді могла бути активною учасницею подій, про які свідчать письмові джерела. На жаль, у сучасній історичній літературі немає докладного біографічного нарису, присвяченого її долі.
Під впливом Софії Палеолог та її греко-італійського оточення активізуються російсько-італійські зв'язки. Великий князь Іван III запрошує до Москви кваліфікованих архітекторів, лікарів, ювелірів, майстрів монетної справи та виробників зброї. За рішенням Івана III іноземним зодчим було довірено перебудову Кремля, і сьогодні ми милуємось пам'ятниками, появу яких у столиці завдячують Аристотелю Фіорованті та Марко Руффо, Алевізу Фрязіну та Антоніо Соларі. Вражаюче, але багато споруд кінця XV – перших років XVI ст. у стародавньому центрі Москви збереглися такими ж, якими були і за життя Софії Палеолог. Це храми Кремля (Успенський та Благовіщенський собори, церква Різоположення), Грановіта палата – парадний зал великокнязівського двору, стіни та башти самої фортеці.
Сила та незалежність Софії Палеолог особливо яскраво проявились в останнє десятиліття життя Великої княгині, коли у 80-ті роки. XV ст. у династичній суперечці при дворі московського государя склалися два угруповання феодальної знаті. Провідником однієї став спадкоємець престолу князь Іван Молодий, син Івана ІІІ від першого шлюбу. Друга утворилася серед «грекіні». Навколо Олени Волошанки, дружини Івана Молодого, склалося потужне і впливове угруповання "жидівство", яке мало не перетягло Івана III на свій бік. Лише падіння Дмитра (онука Івана III від першого шлюбу) та його матері Олени (1502 р. вони були посаджені у в'язницю, де померли) поставило крапку в цьому конфлікті.
Скульптурний портрет-реконструкція воскрешає образ Софії останніми роками життя. І сьогодні є дивовижна можливість порівняти вигляд Софії Палеолог та її онука, царя Івана IV Васильовича, скульптурний портрет якого відтворено М.М. Герасимовим ще в середині 1960-х років. Добре видно: овал обличчя, чоло й ніс, очі й підборіддя в Івана IV майже такі самі, як його бабусі. Вивчаючи череп грізного царя, М.М. Герасимов виділяв у ньому значні ознаки середземноморського типу та однозначно пов'язував це з походженням Софії Палеолог.
В арсеналі російської школи антропологічної реконструкції існують різні методики: пластична, графічна, комп'ютерна та комбінована. Але головне в них – пошук та доказ закономірностей у формі, розмірі та положенні тієї чи іншої деталі особи. Під час відтворення портрета використовуються різні методики. І це розробки М.М. Герасимова з побудови повік, губ, крил носа та методика Г.В. Лебединський, що стосується відтворення профільного малюнка носа. Методика моделювання загального покриву м'яких тканин із застосуванням товстотних гребенів, що калібруються, дозволяє більш точно і помітно швидше відтворювати покрив.
На основі розробленої Сергієм Нікітіним методики зіставлення зовнішнього вигляду деталей особи та підлягає частині черепа фахівцями Експертно-криміналістичного центру МВС Російської Федерації було створено комбінований графічний метод. Встановлено закономірність становища верхньої межі росту волосся, виявлено певний зв'язок постановки вушної раковини зі ступенем виразності «надсосцеподібного гребеня». В останні роки розроблено метод визначення положення очних яблук. Виявлено ознаки, що дозволяють визначати наявність та ступінь вираженості епікантусу (монголоїдна складка верхньої повіки).
Озброєні передовою методикою, Сергій Олексійович Нікітін та Тетяна Дмитрівна Панова виявили низку нюансів у долі Великої княгині Олену Глинську та правнучки Софії Палеолог – Марії Старицької.
Мати Івана Грозного – Олена Глинська – народилася близько 1510 року. Померла 1538 року. Вона - дочка Василя Глинського, який разом із братами втік із Литви до Росії після невдалого повстання на батьківщині. 1526 року Олена стала дружиною великого князя Василя III. Збереглися його ніжні листи до неї. У 1533-1538 роках Олена була регентшою за малолітнього сина, майбутнього царя Івана IV Грозного. У роки її правління збудували стіни та вежі Китай-міста в Москві, провели грошову реформу («князь великий Іван Васильович всієї Русі та його мати велика княгиня Олена наказували переробляти старі гроші на новий карбування, для того, що було в старих грошах багато обрізаних грошей і підмішу ... »), уклали перемир'я з Литвою.
За Глинської у в'язниці загинули два брати її чоловіка, Андрій та Юрій, претенденти на великокнязівський престол. Так велика княгиня намагалася захистити права сина Івана. Посол Священної Римської імперії Зигмунд Герберштейн писав про Глінську: «По смерті государя Михайло (дядько княгині) неодноразово докоряв його вдову в розпусному житті; за це вона звела на нього звинувачення у зраді, і він нещасний помер ув'язнений. Трохи згодом і сама жорстока загинула від отрути, а коханець її на прізвисько Овчина, як то кажуть, був роздертий і розрубаний на частини». Свідчення про отруєння Олени Глинської підтвердилися лише наприкінці ХХ століття, коли історики вивчили її останки.
"Ідея проекту, про який йтиметься, - згадує Тетяна Панова, - виникла кілька років тому, коли я брала участь в експертизі людських останків, виявлених у підвалі старого московського будинку. У 1990-ті такі знахідки швидко обростали чутками про розстріли співробітниками, які нібито відбувалися тут. НКВС у сталінські часи. Але поховання виявилися частиною зруйнованого цвинтаря XVII-XVIII століть. останки історичних особистостей. Так, у 1994 році почалася робота в некрополі російських великих княгинь і цариць XV - початку XVIII століття, що зберігається з 1930-х років у підземній палаті поряд з Архангельським собором Кремля.
І ось реконструкція зовнішності Олени Глинської висвітлила її прибалтійський типаж. Брати Глинські – Михайло, Іван та Василь – перебралися до Москви на початку XVI століття після невдалої змови литовської знаті. В 1526 дочка Василя - Олена, яка, за тодішніми поняттями, вже засиділася в дівках, стала дружиною великого князя Василя III Івановича. Померла вона раптово 27-28 років від народження. Обличчя княгині вирізнялося м'якими рисами. Вона була досить високого для жінок на той час зросту - близько 165 см і гармонійно складена. Антрополог Денис Пежемський виявив у її скелеті дуже рідкісну аномалію: шість поперекових хребців замість п'яти.
Один із сучасників Івана Грозного відзначав рудину його волосся. Тепер ясно, чию масть успадкував цар: у похованні збереглися залишки волосся Олени Глинської – рудого, як червона мідь, кольору. Саме волосся допомогло з'ясувати причину несподіваної смерті молодої жінки. Це вкрай важлива інформація, адже рання загибель Олени безсумнівно вплинула наступні події російської історії, формування характеру її осиротілого сина Івана - майбутнього грізного царя.
Як відомо, очищення людського організму від шкідливих речовин відбувається через систему печінка – нирки, але багато токсинів накопичується і зберігається тривалий час також у волоссі. Тому тоді, коли м'які органи недоступні на дослідження, експерти роблять спектральний аналіз волосся. Останки Олени Глинської аналізувала експерт-криміналістка кандидат біологічних наук Тамара Макаренко. Результати вийшли приголомшливими. В об'єктах дослідження експерт виявила концентрації солей ртуті, що у тисячу разів перевищують норму. Такі кількості організм не міг накопичити поступово, отже, Олена відразу отримала величезну дозу отрути, що викликало гостре отруєння і спричинило її швидку смерть.
Пізніше Макаренко повторила аналіз, який переконав її: помилки немає, настільки яскравою виявилася картина отруєння. Молоду княгиню вивели за допомогою солей ртуті, або сулеми, - однієї з найпоширеніших у той час мінеральних отрут.
Так 400 з лишком років по тому вдалося дізнатися причину загибелі великої княгині. І цим підтвердити чутки про отруєння Глинської, наведені в записках деяких іноземців, які відвідали Москву в XVI-XVII століттях.
Дев'ятирічну Марію Старицьку теж отруїли у жовтні 1569 року разом із батьком Володимиром Андрійовичем Старицьким, двоюрідним братом Івана IV Васильовича, дорогою до Олександрівської слободи, у розпал Опричнини, коли знищувалися потенційні претенденти на московський престол. Середземноморський ( " грецький " ) тип, явно простежуваний у вигляді Софії Палеолог та її онука Івана Грозного, відрізняє її правнучку. Ном із горбинкою, пухкі губи, обмужене обличчя. І схильність до кісткових захворювань. Так, Сергій Нікітін виявив на черепі Софії Палеолог ознаки фронтального гіперостозу (розростання лобової кістки), що пов'язано з виробленням надлишку чоловічих гормонів. А у правнучки Марії виявлено рахіт.
У результаті вигляд минулого став близьким, відчутним. Півтисячоліття – а ніби вчора.
Грецька принцеса, яка вплинула на нашу країну. З цього часу почалося фактично влаштування самостійної монархічної Російської держави.
Софія Палеологнародилася в 40-х роках 15 століття, при народженні мала ім'я Зоя і була спадкоємицею стародавнього грецького роду, керуючого Візантією з 13 по 15 століття. Потім родина Палеолог переїхала до Риму.
Сучасники відзначали східну красу принцеси, гострий розум, допитливість, високий рівень її освіченості та культури. Софію намагалися засватати за короля Кіпру Якова 2, а потім за італійського князя Караччоло. Обидва шлюби не відбулися, ходили чутки, що Софія нібито відмовила нареченим, бо не хотіла відмовлятися від своєї віри.
У 1469 році папа римський Павло 2 порадив Софії за дружину овдовілому великому князю Московському Католицька церква сподівалася цим союзом вплинути на Русь.
Але справа до весілля тривала не скоро. Князь не поспішав, вирішив порадитися з боярами та матір'ю Марією Тверською. Лише потім відправив до Риму свого посланця італійця Джана Батістту справи Вольпе, якого на Русі звали просто Іваном Фрязіним.
Йому доручено від імені царя вести переговори та подивитися наречену. Італієць повернувся назад, не один, а з портретом нареченої. Через три роки Вольпе поїхав за майбутньою княгинею. Влітку Зоя зі своїм численним почетом рушила в дорогу до північної, невідомої країни. У багатьох містах, через які проїжджала племінниця грецького імператора, майбутня княгиня Русі пробуджувала велику цікавість.
Городяни відзначали її зовнішність, чудову білу шкіру та величезні чорні, дуже гарні очі. Одягнена принцеса в сукні пурпурового кольору, поверх парчової мантії підбитої соболями. На голові Зої, у волоссі виблискували безцінні камені та перли, на плечі вражала красою велика застібка, прикрашена великим дорогоцінним каменем, що кидався у вічі на тлі розкішного вбрання.
Після сватання Івану 3 було передано у подарунок портрет нареченої майстерної роботи. Існувала версія, що гречанка займалася магією і цим портретом приворожила . Так чи інакше, але вінчання Івана 3 та Софії відбулося у листопаді 1472 року коли Софія приїхала до Москви.
Надії католицької церкви на Софію Палеологне виправдалися. При в'їзді до Москви представнику папи було відмовлено в урочистому несенні католицького хреста і згодом його становище при російському дворі не відігравало жодної ролі. Візантійська царівна повернулася до православної віри і стала затятою противницею католицизму.
У шлюбі Софії та Івана 3 було 12 дітей. Перші дві дочки померли в дитинстві. Існує легенда, що народження сина було передбачено Софії святим. Під час паломництва московської княгині в Троїце-Сергієву Лавру, преподобний з'явився до неї і підніс немовля чоловічої статі. Справді, незабаром Софія народила хлопчика, який згодом став спадкоємцем престолу та першим визнаним російським царем – Василем 3.
З народженням нового претендента на престол при дворі почалися інтриги, почалася боротьба за владу між Софією та сином Івана 3 від першого шлюбу – Іваном Молодим. Молодий князь вже мав свого спадкоємця - маленького Дмитра, але мав слабке здоров'я. Але незабаром Іван Молодий захворів на подагру і помер, лікар, який його лікував, був страчений і пішли чутки, що князя отруїли.
Його син - Димитрій онук Івана 3 був коронований як великий князь, і вважався спадкоємцем престолу. Проте під час інтриг Софії незабаром потрапив під опалу дід - Івана 3, був ув'язнений у в'язницю і невдовзі помер, право спадкування перейшло синові Софії - Василю.
Будучи московською княгинею Софія виявляла велику ініціативу у державних справах чоловіка. На її наполягання Іван 3 в 1480 відмовився платити данину татарському хану Ахмату, розірвав грамоту і наказав вигнати ординських послів геть.
Наслідки не забарилися - хан Ахмат зібрав усіх своїх воїнів і рушив на Москву. Його війська осіли на річці Угрі і почали готуватися до нападу. Пологі береги річки не давали необхідної переваги в бою, час йшов і війська залишалися на місці, чекаючи настання холодів, щоб перейти річку по льоду. У цей час у Золотий орді почалися заворушення і повстання, можливо це спричинило, через яку хан розгорнув свої тумени і пішов з Русі.
Софія Палеолог перенесла на Русь свою спадщину Візантійської імперії. Разом з посагом царівна привезла рідкісні ікони, велику бібліотеку з працями Аристотеля і Платона, творами Гомера, а в подарунок чоловікові дістався царський трон зі слонової кістки з вирізаними біблійними сюжетами. Все це згодом перейшло до їхнього онука -
Завдяки своїм амбіціям та великому впливу на чоловіка, вона долучила Москву до європейських порядків. При ній у княжому дворі було встановлено етикет, княгині дозволялося мати власну половину палацу і приймати в себе послів. З Європи до Москви були викликані найкращі архітектори та художники того часу.
У дерев'яній столиці Софії явно не вистачало колишньої величності Візантії. Були зведені будинки, які стали найкращими прикрасами Москви: Успенський, Благовіщенський, Архангельський собори. Також збудовані: Грановата палата для прийому послів та гостей, Казенний двір, Набережна кам'яна палата, вежі Московського Кремля.
Протягом усього життя Софія вважала себе царегородської царівною, саме їй належить ідея зробити з Москви третій Рим. Після шлюбу Іван 3 ввів у свій герб і друкарі символ роду Палеологів - двоголового орла. Крім того, Русь стала називатися Росією, завдяки Візантійській традиції.
Незважаючи на видимі достоїнства народ і бояри ставилися до Софії з ворожістю, називаючи її «гречанкою» та «чарівницею». Багато хто побоювався її впливу на Івана 3, тому що князь став відрізнятися жорсткою вдачею і вимагати від поданих повної покори.
Проте саме завдяки Софії Палеолог відбулося зближення Росії та Заходу, змінилася архітектура столиці, встановилися приватні зв'язки з Європою, а також зміцнилася зовнішня політика.
Похід Івана 3 проти незалежного Новгорода закінчився повною його ліквідацією. Доля Новгородської республіки визначила і долю. Московська рать вступила територію тверської землі. Тепер уже Тверь "цілувала хрест" присягаючи Іванові 3, а тверський князь змушений тікати до Литви.
Успішно проведене об'єднання російських земель створило умови для звільнення від ординської залежності, що й відбулося 1480 року.
Читайте, коментуйте, поділіться статтею з друзями.