Московський державний академічний камерний хор стрясає жорстокий конфлікт.

22 квітня 2014 року цей один із найуславленіших творчих колективів країни звернувся з відкритим листом до Володимира Путіна, в якому просить допомоги.

Для початку – про суть конфлікту. Він розгорівся між комерційним директором хоруАллой Дубільєр (її підтримує 85-річний художній керівник, головний диригентВолодимир Мінін ) та іншою частиною колективу на ґрунті несправедливостей в оплаті праці артистів, а також як реакція на образливі форми керівництва людьми. Але це лише видима частина айсбергу. Насправді все – складніше, драматичніше і навіть політичніше.

У розмові з артистами хору (Алла Дубільєр та Володимир Мінін для «сторонньої» преси недоступні, але РГК готовий будь-якої миті надати їм місце для викладу своєї позиції) мені вдалося з'ясувати таке.

Взаємини між диригентом та хором іскрять уже не перший рік. Причина – у стилі керівництва колективом, який притаманний Володимиру Мініну. Найжорстокіша дисципліна та адміністрування - це, як кажуть, ще куди не йшло. Але непомірний вождизм, нав'язуючи до непристойності самореклама, повне неприйняття «чужої» думки навіть у творчих суперечках останніми роками все посилювалися і зрештою призвели до створення колективу, м'яко кажучи, нездорової атмосфери.

Проте люди, як могли, терпіли, пояснюючи мінінські «заскоки» похилого віку Маестро, його зоряною хворобою та іншими пробаченими у 85 років слабкостями. «Терпілість» колективу пояснювалася також повагою до диригента за його минулі заслуги (попри все, люди пишалися тим, що хором керує такий іменитий Маестро). Але була ще одна причина – страх.

Мінін впровадив таку форму управління (скоріше - маніпулювання), коли після п'яти років роботи (максимальний термін, протягом якого роботодавець має право укладати з працівником терміновий трудовий договір) співробітника формально звільняють, а через кілька днів знову приймають на роботу. Таким чином, роботодавець уникає обов'язку переведення працівника з термінового договору на договір на невизначений термін, що категорично забороняється статтею 58 ТК РФ. Тобто протягом п'яти років будь-який із членів колективу перебуває у вразливому стані, що позбавляє його можливості прояву своєї громадянської позиції у захисті власних трудових прав… Але й зі своїм безправним становищем артисти довго упокорювалися.

Однак таке одностороннє смирення і всепрощення вічно тривати не могло. Детонатором вибуху стала досить банальна для нашого часу фінансова суперечка. Справа в тому, що останніми роками під час закордонних гастролей (Італія, Канада, Сінгапур, Японія) артистам перестали виплачувати так звані добові. Нагромадилися відчутні для людей заборгованості (по 188 тисяч рублів на кожну людину). До того ж комерційний директор хору Алла Дубільєр нерідко видавала артистам за виступи на концертах «чорний готівку», тим самим позбавляючи їх відрахувань до пенсійного фонду.

До того ж у поїздки за межі РФ Алла Дубільєр почала брати свого чоловіка Віктора Абрамовича, котрий ніякого відношення до професійної діяльності колективу не має. Це викликало цілком зрозумілі чутки, що його вояжі, ймовірно, оплачуються за рахунок хору. Виникли й інші підозри. Хору понад п'ять років, порушуючи законодавство, не індексували заробітну плату: куди спливають ці законні кошти?

Володимир Мінін не лише не розвіяв підозри, а й став на безапеляційний захист Дубільєра. У колективі почалися репресії проти незадоволених, а їх виявилося 33 особи з 40 у трупі.

Колектив звернувся до профспілкової організації Москви із заявою про створення власного профкому захисту інтересів працівників. Потрібно сказати, що Мінін ще з радянських часів усе робив для того, щоб у колективі жодною профспілкою навіть не пахло, він не допускав жодного обмеження свого самовладдя. Тому дізнавшись про демократичні віяння в колективі, Маестро прийшов у сказ. У відповідь він почав проводити заміну баламутів у худраді на «лояльних» членів, щоб за допомогою «оновленого» органу «демократично» звільняти з хору незгодних.

Мінін також зажадав відголовного хормейстера Омелянової Є. Ст, диригента-хормейстера Богатирьова Ю. І., концертмейстераІльїною Є. В. звільнити посади «за власним бажанням». Але нарешті захищений профспілковою бронею колектив здаватися не збирався. Новоспечений голова профкому Євгенія Гордєєва від імені хору підписала листа на адресу керівника з такими стоками:

“Час жорсткої диктатури та вседозволеності минув. Колектив висловлює Вам недовіру та небажання працювати під Вашим керівництвом”.

Артисти також написали заяви про беззаконня, що творяться в хорі вЛефортівську міжрайонну прокуратуру м. Москви, Слідчий комітет Російської Федерації, Управління економічної безпеки та протидії корупції Міністерства внутрішніх справ Російської Федерації.

Але Маестро закусив вудила. Замість того, щоб повернути ситуацію в законне русло та розпочати переговори з колективом, він розпочав набір нового складу хору. Ймовірно, задля збереження свого самодержавства старий диктатор готовий викинути надвір кілька десятків людей. І, схоже, зробить цю гидоту, якщо її не зупинити.

Про все, що відбувається в колективі, артисти і написали Володимиру Путіну, бачачи в ньому чи не єдиного захисника справедливості. Від себе мені хотілося б додати до їхнього листа таке.

Всі ми шануємо старість та професійний досвід. Мабуть, у законі немає вікових обмежень у зайнятті високих творчих посад старим діячам. Але, по-перше, хотілося б їм побажати разом із довголіттям ще й почуття міри, розуміння того, що настає час, коли треба піти красиво, без скандалу, потрясінь та ганьби для колективу, якому віддано стільки років.

По-друге, і закону щодо цього не зайве побажати конкретності. Ну доки можна вершити долі людей? Невже 85 років – це час творчого світанку, коли людина здатна відкинути від себе шори минулого досвіду, в усі вникати по-сучасному, не переоцінюючи своїх можливостей? Це тим більше актуально, коли діяч стає явним гальмом демократичного (у кращому сенсі) перетворення колективу та всіма способами чіпляється за минуле. Навіть особливо заслужених Маестро варто було б вчасно перекладати на почесні посади, які не мають організаційних важелів.

Олена Лукіних
«Робота концертмейстера у вокально – хоровому класі на прикладі хорової мініатюри Ц. А. Кюї «Зоря ліниво догоряє».

Опис відкритого уроку

концертмейстера МБОУДО«Костянтинівська ДМШ»

Лукіних Є. В.

на тему:

« Робота концертмейстера у вокально – хоровому класі

на приклад хорової мініатюри Ц. А. Кюї

« Зоря ліниво догоряє» .

КЮІ Цезар Антонович (1835 – 1918 рр.)– російський композитор, фахівець у галузі фортифікації. З 14 років навчався музично – теоретичним дисциплінам, грі на фортепіано та творчості у відомого композитора та педагога Станіслава Манюшка – основоположника польської національної оперної школи. Важливу роль у становленніКюї як композитора мало творче спілкування з композиторами – членами «Могутньої купки». Під враженнямвід спілкування були написані перші романси та опери ( "Кавказький полонений" 1857 – 1858 рр. і "Син мандарина" 1859 р.). З 1864 р. Кюї співпрацює з газетою «Петербурзькі відомості», де проявляється його неабияке обдарування у сфері музичної критики. Музична творчість Ц. А. Кюї досягла світанку в 60 - 70 роки XIX століття. Саме тоді він створює безліч опер, зокрема за сюжетами Мопассана, Меріме, Пушкіна; оркестрові сюїти, 3 дитячі опери, велика кількість камерно – інструментальних та вокальних творів. Помер Ц. А. Кюї 26 березня 1918 р. у Петрогараді.

НАДСОН Семен Якович народився 1862 року в Петербурзі, помер 1887 року в Ялті. Виховувався він у військовій гімназії, після закінчення Павлівського військового училища в Петербурзі перебував на військовій службі (по 1884 р., потім, вийшовши у відставку, служив секретарем редакції журналу «Тиждень», останні роки, тяжкохворим, жив на Україні та в Криму. Семен Якович почав писати вірші з дев'яти ліг. У 1878 з'явився перший вірш - "На зорі"в журналі «Світло». Потім він став часто друкуватися в «товстих»журналах «Думка», «Слово», «Засади», «Справа»та інших. У 1882 найважливішою подією в його житті та літературній долі було знайомство з відомим поетом-петрашевцем А. Н. Плещеєвим, який увів його до журналу «Вітчизняні записки».

У сучасників Надсон користувався незвичайною популярністю як поет, який відбив настрої російської інтелігенції 1880-х років. Поезія Надсона привертала увагу багатьох композиторів. У роки критикою висловлювалося думка, перебільшене, але характерне, що «з часу Лермонтова російська поезія не знала такого гарного музичного вірша». У 1885 році вийшла перша книга його віршів. У 1886 з'явилося її друге видання, перероблене та доповнене. За неї поету було присуджено Академією наук Пушкінська премія. На музику покладено понад 50 віршів Надсона, деякі неодноразово: « Зоря ліниво догоряє.» (Ц. Кюї, Е. Направник, Н. Спендіаров, Терещенко та ін., «Мені снилося вечірнє небо…»(А. Аренський, В. Золотарьов, С. Ляпунов, П. Чесноков та ін., «Над свіжою могилою» (С. Блуменфельд, В. Золотарьов, С. Рахманінов та ін.). На тексти Надсона, крім названих композиторів, писали романси Ф. Акіменко, М. Анцев, К. Бах, Ф. Блуменфельд, А. Гедіке, С. Василенко, Р. Глієр, А. Гречанінов, Ф. Кенеман, Г. Конюс, В. Ребіков (великий цикл, А. Рубінштейн та багато інших.

Поезія Семена Яковича була не лише лірична, але мала громадянський характер: вона торкалася теми суспільного обов'язку поета, батьківщини, революційного подвигу, викриття буржуазної дійсності

1. Загальна характеристика романсу.

Романс « Зоря ліниво догоряє» за жанром – хорова мініатюра для жіночої(дитячого) 2-голосний хор у супроводі фортепіано.

Alt - до I октави - си бемоль I октави.

Основна тональність As – dur (є відхилення в Es – dur та Des – dur);

Розмір 4/4 протягом усього твору;

Форма 2-приватна;

Характер неквапливий;

Метр = 80, але на початку другої половини можливе невелике прискорення;

Динаміка приглушена від p до mf;

Вокальні труднощі: вступхору після фортепіано, виконання кантилени,

чітка вимова слів у своїй партії, одночасне зняття, виконання розум. 5 та непідготовлених відхилень в інші тональності;

Акомпанемент фортепіанний, в 1 частині погойдується за рахунок поступово зворотного руху у басів, в 2 частини з'являється м'яка пульсація на четвертих з восьмушкою, після якої акомпанемент набуває функцій ілюстрації поетичного образу романсу;

Фортепіанні проблеми: створити невагомий, м'який, огортаючий звуковий фон, незважаючи на велику кількість громіздких акордів в акомпанементі; дати підтримку голосам під час дублювання мелодії; «прозоро»виконати ілюстраційний епізод у 2 частини.

Віршований текст для романсу

Зоря ліниво догоряє

На небі червоною смугою;

Село беззвучно засинає

У сяйві ночі блакитний;

І тільки пісня, завмираючи,

У заснувшому повітрі звучить,

Так струмок, струменем граючи,

З дзюрчанням лісом біжить.

Яка ніч! Як велетні,

Дерева сонні стоять,

І смарагдові галявини

У глибокій темряві безмовно сплять.

У примхливих, дивних обрисах

мчать хмари в небесах;

Світло з пітьмою в розкішних поєднаннях

Лежить на листі та стовбурах.

З відрадою жадібні груди вдихають

В собі прохолодні струмені,

І знову в серці закипає

Бажання щастя та кохання. (1879)

використано лише 2 чотиривірші, що описують ідилію вечірньої сільської природи, захоплення живописною картиною заходу сонця, романтикою пізнього вечора в селі.

2. Методичний розбір твору (докладний з виконанням окремих епізодів з вокальною групою).

Твір починається з невеликого вступу, фактура якого розкладена між партіями лівої та правої рук Партія правої руки рухається по висхідних акордах, виписаних половинними тривалостями, партія лівої - мотивами, що гойдаються, з 3-х восьмих підтримує гармонію і створює внутрішній рух до початку вокальних партій. Мелодична фраза вступумає свою динамічну кульмінацію та динамічний спад, під час якого через такт вступають обидва голоси. Через збіг закінчення фортепіанної фрази і початку вокальної, вступголосів виходить небагато «зависаючим»та виписано четвертною тривалістю. Така затримка на початку вокальноїфрази компенсується наступним внутрішнім рухом до своєї динамічної вершини.

Перша частина романсу - період, що складається з 2 речень по 2 фрази.

Перша пропозиція:

Зоря ліниво догоряєна небі червоною смугою.

містить описовий характер віршованого тексту, вводячи слухача в атмосферу спокою, затишку та умиротворення. Починається в As – dur та зупиняється у тональності Домінанти Es – dur.

Партія Сопрано в першій фразі містить мелодію з поступленим висхідним, а в

другий - поступовим низхідним рухом, на безлічі репетицій. Фрази розмежовуються восьмою паузою.

Партія Альта має хвилеподібну мелодійну лінію, що скріплює обидві фрази.

воєдино, і невеликі співи на 2-у та 4-у частки такту.

У фортепіанному акомпанементі на тлі басу та м'якої пульсації середнього голосу можна простежити дублювання обох вокальних партій. По закінченню 1 пропозиції, фортепіанний акомпанемент не зупиняється, а продовжує рух до 2-го пропозиції романсу.

Друга пропозиція:

…село беззвучно засинає у сяйво ночі блакитний…

Починається з Es – dur та закінчується у рідному As – dur.

У Сопрано 1 фраза 2 пропозиція ритмічно та мелодійно схожа на 1 фразу 1

речення, а у 2-й фразі на слові «ночі»з'являється інтонація тритону, що вимагає зібраності та точного виконання.

У Альта триває хвилеподібний рух з однієї пропозиції. Переходить у репетиційне словами «ніч блакитний», підганяючи загальний рух голосів до тоніки (As – dur).

У фортепіанної партії хвилеподібно – синкопированное рух перетворюється на зустрічний рух басу і парової руки, сходячи з тонічної гармонії з невеликим закругленим оборотом у середньому голосі.

Друга частина романсу так само є періодом з 2-х пропозицій по 2 фрази. У другій частині з'являються два образи, які привертають до себе увагу продовженням дії: «пісня»і «лісовий струмок», що зумовлює деяку рухливість та відхилення в іншу тональність.

Перша пропозиція 2-ї частини починається з фрази:

… і лише пісня, завмираючи…

відразу починається з відхилення в Des – dur та появи«сіль – бемоля»та швидким сходженням партії Сопрано до фа II октави. Відхилення не підготовлене фортепіанним акомпанементом, тому становить певну складність. ВокалістиСопранової партії вступають трохи пізніше за Альтів, і їм треба не тільки необхідно представити цю мелодійну лінію, а й заспівати на хорошому диханні, оскільки після початкового p, композитор передбачає невеликий динамічний розвиток до верхньої фа.

Серйозна складність і в Альтової партії: вони вступають перші, тому їм необхідно встигнути почути і самостійно вступити, точно виконуючи мотив:

«мі бемоль – мі бемоль – фа – сіль бемоль»на словах... і лише пісня...

Крім того, мелодія альтової партії перестає бути підтримуючою і набуває самостійної мелодійної закінченості в обох фразах 2 частини романсу.

Вокальніпартії вступають по черзі, на кшталт поліфонічної стретти.

Фортепіанна партія тільки дублює обидві вокальніпартії та підтримує гармонійно.

Друга фраза:

… у заснувшому повітрі звучить…

починається так само в Альтової партії і таким же непідготовленим рухом мотиву з хроматизмом: «ре бемоль – ре бемоль – ми бемоль фа бемоль»хоча тональний план повертає рідний As-dur.

Партія Сопрано так само має незручні мотиви «сіль – сіль – сі бемоль – до – сіль»на словах «звучить у заснувшому», де «си бемоль»непідготовлений може прозвучати близько до «ля».

В обох фразах передбачено динамічний розвиток, але композитор надав право самим музикантам обирати рівень звучання на вершинах фраз, тому головне завдання вокалістівта акомпаніатора – не вибитися за межі загального характеру твору.

Друга пропозиція 2-й частини:

... та струмок, струменем граючи, з дзюрчанням лісом біжить.

необхідно розглядати, не поділяючи фрази.

Партія Сопрано починає другу пропозицію тепер раніше за Альтів, так само через такт

у рідному As – dur, практично повторюючи мелодійну лінію з початку твору, але вже не маючи численних репетицій і після звичайної восьмої паузи закінчує партію, з невеликою зупинкою на «Мі бекарі», і з поверненням та закінченням не «ми бемоле»- V ступені ладу.

Альтова партія починає свій рух тепер трохи пізніше за Сопрано, повертаючись до

хвилеподібному руху голосу, після розспіву на слові «граючи», зупиняється на «ре бекарі», що відповідає подвійній Домінанті, після репетиції на ньому, переходить до репетиції на «ре бемоле»- Домінанти з подальшим дозволом в терцевий тон ладу – ноту «до».

Фортепіанна ж партія тепер із підтримуючої перетворюється на

ілюстративний. Фактура рясніє трелями та конфігураціями з 64-х тривалостей, яка мало того, що складна технічно, але й продовжує залишатися музичним тлом по відношенню до вокальнимпартіям та виконується на динаміці p. Кадансовий оборот містить гармонію подвійний Домінанти із затриманням, переходить у септ-акорд II ступеня зі зниженим V ступенем на Домінанті в басу, через Домінантовий нон-акорд, у звичайний Домінантовий септ-акорд з подальшою роздільною здатністю в тонічну гармонію.

На тлі хроматизмів вокальних партіях, їх поступовому дімінуендо та цілих тривалостях у закінченні. Фортепіанний акомпанемент повинен бути абсолютно невагомим і майже «розтанути»до кінцю. Зняття всіх партій одночасні.

3. Виконання романсу цілком разом із вокальним ансамблем.

https://www.сайт/2018-01-22/glavnyy_hor_zauralya_so_skandalom_smenil_rukovoditelya

Не виконала наказ

Головний хор Зауралля зі скандалом змінив керівника

Сайт Курганського обласного музичного коледжу

У культурній сфері Зауралля спалахнув скандал. Від керівництва головним хором регіону – академічним змішаним хором Курганського обласного музичного коледжу ім. Д. Д. Шостаковича — відсторонено його незмінного лідера і диригента, заслуженого працівника культури РФ Наталії Мироненко. Це сталося після конфлікту між Мироненком та її ученицею Оленою Хайбулліною. Колишній худрук вважає, що у хору несправедливо забирає навчальний годинник, щоб допомогти Хайбулліній скласти іспити у консерваторії. Однак і керівництво коледжу, і обласне управління культури у цій суперечці зайняли бік молодої викладачки.

Художній керівник та диригент академічного змішаного хору Курганського обласного музичного коледжу ім. Д. Д. Шостаковича Наталію Мироненко сьогодні було відсторонено від керівництва цим та двома іншими хорами коледжу — жіночим хором та чоловічим хором «Світлозар». Як розповіла сайт сама Мироненко, це сталося після того, як керівництво коледжу визнало, що вона перешкоджає роботі іншої викладачки — Олени Хайбулліної.

Справа в тому, що Хайбулліна вступила до аспірантури Магнітогорської державної консерваторії імені М. І. Глінки. Щоб складати іспити, їй потрібно виконувати програми на навчальному хорі. І так вийшло, що навчальний годинник студентів коледжу став несправедливо, на думку Мироненка, перекроювати під цього викладача.

На її думку, головна проблема полягає в тому, що коледж у принципі погодився працювати з консерваторією на таких умовах, що віддає навчальний час студентів Олені Хайбулліній для виконання її програм.

«Ми маємо навчальний план. І ми повинні його міняти і давати студентам працювати вдвічі менше, ніж це належить. У першому семестрі вони взагалі не вийшли на роботу з хором, хоча за навчальним планом це належить. Вона зробила на них свою програму. Цей годинник переніс на наступний семестр. Але тепер їй треба ще один концерт робити на 40 хвилин. У нас відбувся відділ, де їй сказали, що годинника не вистачає: наприклад, їй треба 54 години, а в мене всього 80 — як їй їх віддати?» — дивується колишній худрук. Вона додала, що як творча людина вболіває за студентів, бо їм доводиться співати зайву програму, перенапружуючи свої голосові зв'язки.

Незважаючи на розбіжності, за словами Мироненка, у цьому семестрі Хайбулліна відпрацювала належні їй 38 годин. Але директор коледжу вважав, що худрук не допускав викладача до роботи з хором і взагалі перешкоджав її діяльності. З цієї причини Наталю Мироненко усунули від роботи з хорами, залишивши їй лише 6 годин викладання учням. Неприємно все це Мироненко ще й тому, що Олена Хайбулліна — її учениця, яку вона особисто готувала до вступу до консерваторії.

Академічним змішаним хором Наталія Мироненко керує із 1987 року. За цей час хор став лауреатом регіональних, уральських, всеросійських та навіть міжнародних конкурсів. Без виступів цього, а також чоловічого хору «Світлозар», не обходиться жодний великий захід у Заураллі. Наприклад, у лютому змішаний хор виконуватиме гімн області на 75-річчю від дня створення регіону.

Новина про усунення худрука викликала бурю невдоволення у її колег та учнів. Хвиля на захист Мироненка, зокрема, піднялася у соцмережі «Однокласники», окрім того, обурені люди написали до редакції сайт. «Наталя Анатоліївна – талановитий хормейстер і багато своєю творчістю принесла здобутків музичному коледжу. Ми, її група випускників 1982 року, завжди пишалися і пишаємось нею!» — зокрема, написала у коментарях до тематичної посади в «Однокласниках» Катерина Соколова. «Ну, якщо такий талант не бережуть, нехай краще закриють відразу цей заклад», — додала Ольга Мікаелян. «Та Наталія Анатоліївна Мироненко — це гордість та обличчя всієї нашої хорової співдружності! Це фахівець — найкращий із найкращих! Обуренню немає кінця! - вторить їй Тетяна Крохіна.

Обурені тим, що відбувається, і ілюстратори хору, і студенти. Багато хто вважає, що всі регалії та нагороди, що має хор, це заслуга саме Наталії Мироненко, яка віддала хору 30 років. За даними сайту, вирішується питання про те, щоб написати відкритий лист губернатору області Олексію Кокоріну.

Однак, незважаючи на численну групу підтримки Мироненка, не всі поділяють думку щодо несправедливості її усунення. І поки студенти коледжу пишуть у соцмережах коментарі на підтримку Олени Хайбулліної, начальник управління культури області Володимир Бабін прямо заявив: Мироненко сама спровокувала таке рішення керівництва.

Як пояснив сайт Бабін, Мироненко відсторонена від хорових колективів через невиконання наказу директора коледжу Михайла Ричкова (застати самого Ричкова на робочому місці протягом дня не вдалося).

Начальник управління культури зазначив, що ще в серпні спільно з Наталією Мироненко було досягнуто згоди, що Олена Хайбулліна складатиме іспити в аспірантурі на змішаному хорі. За його словами, такий принцип дуже поширений — наприклад, багато хто в області складав програми на народному оркестрі. У випадку з Хайбулліною було розроблено графік, яку п'єсу вона робитиме із програми студентів. Однак до кінця жовтня, за його даними, Хайбуллін до хору не випускали. Тоді директор коледжу видав наказ, щоб допустити викладача до роботи та складання іспиту з хоровим колективом. Хайбулліна здала його добре.

Але 28 грудня зібрався диригентсько-хоровий відділ для розгляду питання, скільки годин і як надати Олені Хайбулліній для складання держекзамену. Їй, за словами Бабіна, була потрібна 1 година на тиждень із 6. Але Наталія Мироненко не захотіла виконувати наказ. «Студенти навчаються співати. І в даному випадку не Наталі Анатоліївні вирішувати, ці твори вони мають вивчати чи ні», — коментує Бабин зауваження колишнього художнього керівника.

Суперечки у відділі призвели до того, що його завідувача відвезли на швидкій до лікарні. Оскільки вирішити питання мирно не вдалося, Мироненка усунули від хорів. «Наталю Анатоліївну ніхто і ніколи не утискував, вона у нас одна з найшанованіших викладачів. Але треба виконувати наказ, а вона відмовилася. Якщо перевести це на звичайне виробництво, то зрозуміло, що буде зі співробітником, якщо він не виконав наказ. Михайло Юрійович півроку обговорював із нею ці питання, доводив, пояснював. І лише зараз ухвалив рішення усунути її від колективів — але не від викладання», — наголосив Володимир Бабін. Він наголосив, що хори продовжать брати участь у конкурсах та сяяти на обласних заходах.

Володимир Бабін наголосив, що керувати колективами зараз буде не Олена Хайбулліна, а інші шановні викладачі. При цьому він наголосив на важливості навчання в аспірантурі Хайбулліної. «Навчання дає нові знання, можливості. Ми не зупиняємось на тому, що у нас лише музичний коледж. Може, ми проб'ємо, що в нас, нарешті, буде філія вузу чи його представництво, як це було раніше. Потрібно підвищувати свою кваліфікацію», - сказав він.

- Ось що, Михайле Івановичу, мені спало на думку. Про вас зараз багато говорять. Сам граф Вієльгорський готовий зарахувати вас до високого рангу вчених композиторів. Дійте, коли відчуваєте силу. Пишуть із Москви, що Верстовський працює над "Аскольдовою могилою". У нього будуть стародавні часи святого Володимира, у вас – первовінчаний Романов… І нехай прославиться Русь у своїх князях та державних монархах… Хоча, на жаль, – додав поет, – не можна вивести на сцену великого предка наших государів.

– Ви вважаєте заборону безумовною? – опитав Глінка.

- Не сумніваюся.

– Отже, з цією забороною, безумовно, доведеться рахуватися… – Глінка на хвилину задумався. - Але тим більший простір відкривається автору? – з жвавістю спитав він, перевіряючи якусь свою думку.

- Так Так! – підтвердив Жуковський. – Автор поеми розвине сюжет, а вам представиться щаслива можливість доповнити рух драми музикою. - Жуковський підняв трубкою. - Що ви скажете, якщо я струсну старовиною? – Поет ще раз із насолодою затягнувся. - Їй-богу, напишу вам поему!

Було пізно, коли Глінка, покинувши квартиру Жуковського, вийшов на набережну Неви. І небо та води – все було приховано у нічній темряві. Тільки у вікнах деяких особняків світилися яскраві вогні: там давали бали. Пішохід звернув на Ісаакіївську площу: тут рідкісні олійні ліхтарі намагалися боротися з непроглядною морокою.

Щоразу, коли Глінка проходив через цю площу, в пам'яті вставав ненасний грудневий день, коли перед ним розкрилася таємниця змови. Але згас той пам'ятний грудневий день і над Росією опустилася темна темрява. Вже цілих десять років триває ненасна ніч! А він, Михайло Глінка, досі нічим не послужив вітчизні!

Згадалася обіцянка Жуковського. Яку поему він може скласти? На серці стало тривожно, але він заспокоїв себе: повно, музика поведе за собою поета.

У їдальні у Стунєєвих була приготовлена ​​холодна вечеря. Але їсти зовсім не хотілося. Глінка чогось чекав, хоча чекати було зовсім нічого. У задумі він пересунув тарілку. Під нею виявилася згорнута в трубочку записка: "Мішель, ви жахлива людина!"

Залишалося дбайливо сховати милі каракульки і чекати на пояснення до ранку.

Він пішов до себе, запалив свічки, розкрив "Думи" Рилєєва, потім потягся до перу... І зовсім забув про нещасну, покинуту на цілий вечір Марі.

Розділ сьомий

На аркуші паперу позначено: "Іван Сусанін. Вітчизняна героїко-трагічна опера".

Глінка пише, не відриваючись. В уяві раптом склався весь план драми. Бачиться автору село, що розкинулося на березі річки. Весняне сонце надає неповторну красу картині, в якій немає ні розкоші, ні особливої ​​яскравості фарб. І то сказати – непомітно приходить весна на російські простори, чи то село Новоспаське на Смоленщині, чи Домніне під Костромою.

Творець вдивляється в далеке село Домніно, сягає думкою вглиб історії, в ті часи, коли встав проти польських панів загарбників домнінський орач Іван Сусанін.

А пам'ять повертається до подій власного дитинства, коли піднялися проти загарбника Наполеона новоспаські орачі – нові Сусанини. І в Домніні, і в Новоспаському, хоч і в різні часи, пролунав той самий голос непокірної народної сили.

Глінка знову береться за перо і, повернувшись до часів Івана Сусаніна, пише: "Вдалині лунають спершу хор чоловіків, потім, в протилежному боці, хор жінок, котрі, сходячись, зливаються в один". Характер музики зрозумілий автору вітчизняної опери. Народ з'явиться на сцені у грізний для батьківщини годину. Для музики потрібні суворі та натхненні слова. Музикант і продиктує їхньому поетові. Глінці згадується Василь Андрійович Жуковський. "Не допущу хитрощі злості!" – шепоче автор опери. З перших рядків плану він починає суперечку з автором поеми.

"Цей хор, - записує Глінка, - повинен виражати силу і безтурботну безстрашність російського народу".

- Силу та безстрашність! – голосно повторює він.

Настав час діяти музикантові. В один голос кричать казенні писаки про смиренність російського народу. Дружним хором кричать про любов народу до царя і повне достаток своєю долею. Рабську покірність хочуть приписати вони російським людям, які створили свою історію у тяжких випробуваннях та боротьбі. Нехай музика прославить героїчний дух народу Сусаніних. З цього треба розпочинати. Така музика давно, мабуть, склалася для першого хору опери. Тут ключ до народного характеру.

У плані виникає образ дочки Сусаніна Антоніди. Легко буде литися її весняна пісня. Думки Антоніди летять до коханого. Але коханий пішов під Москву, на битву із загарбниками. Невіддільні і дівочі думи від доль рідної держави. Нехай і в промовах Антоніди все буде наперед визначено для поета! Нещодавня розмова з Жуковським так і не дає спокою музикантові.

Але настав час з'явитися на сцену самому Сусанину. "Характер важливий!" - пише в плані Глінка і слово за словом намічає всю промову Сусаніна. Орач-громадянин нагадає дівчатам, що зібралися на березі, що батьківщина стогне від чужинців. "Сусанін викладає коротко, - записує Глінка, - події тогочасного часу: вторгнення поляків, жахи війни". Досить було на сцені оперних пейзан, нехай заговорить жива російська людина.

Перо відкладено убік. Глінка слухає голос Сусаніна. Він чує цей голос, простий і мудрий, сповнений тієї глибокої скорботи, яку може відчути лише справжній господар ображеної ворогами землі. У наспівах Сусаніна чуються Глінці ті пісні, які співала йому нянька Авдотья Іванівна в грізні дні навали Наполеона, коли зловісною загравою палало небо за Десною.

Схвильований і зворушений музикант знову береться за план опери.

До Домніно повертаються ратні люди і серед них наречений Антоніди, завзятий Собінін. Нова картина розгортається перед уявним поглядом автора.

З якою ж піснею повернуться з ратного поля російські воїни? І щоб і тут не було ніякої спокуси майбутньому автору поеми, музикант заздалегідь виключить феєрверки та барабани. Не хизується перемогою російська людина. Думки його знову віддані рідній землі, її зневаженій, але нетлінній красі. Як усе це пояснити поетові? Глінка замислюється і пише: "Веслярі співають протяжну пісню ... всі порівняння в ній повинні бути взяті з предметів, що відносяться до річки, до судна та ін." Написав і посміхнувся. Отже, не буде місця ні барабанам, ні феєрверкам. А весняна річка, звільнена з льоду, стане символом звільненої батьківщини.

Глінка встав з-за столу і швидкими кроками пройшов кабінетом.

"А чи не нагадати Василю Андрійовичу про те, що російський народ здавна складав вільнолюбні пісні, ну хоча б на честь роздольної Волги-матінки?"

І зараз уявив собі можливий ефект від такого нагадування. У вчених чоловіків ті вільнолюбні пісні називаються не інакше, як розбійницькими. Краще помовчати про них, поки не відобразяться вони в музиці опери.

Михайло Іванович повернувся до столу та, пробігши написане, продовжував викладати розвиток драми.

Воїнів, які повернулися до Домніно, радісно зустрічає народ. Наречений Антоніди розповідає про перемоги всенародного ополчення Мініна та Пожарського. Далі повідомляє Собінін про обрання на царство Михайла Федоровича.

Так створюється зав'язка драми. Глінка ще раз перечитує план: чи скрізь ясно, що музика диктуватиме зміст поеми? Начебто сумнівів немає. Недарма ж намічені і характери та промови всіх дійових осіб, і скрізь у цих промовах звучать думки про батьківщину, про її захисників, про Мініна та Пожарського. Недарма в одних випадках ясно видно з плану, що музика вже склалася, а в інших випадках сказано так само ясно, що якщо номер і не зроблено, то матеріали для нього обдумані, а сенс музики вирішено наперед…

Зимовий світанок застав Глінку за письмовим столом. Десь у далеких кімнатах уже починалася ранкова приладка. Збираючи папери, він знову побачив записку Марі. Скільки зворушливого докору, скільки щирості вмістилося в цих наївних і скупих словах! Як він міг про неї забути?

А побачитися з Марі довелося лише ввечері. Вона була бліда, мабуть, навіть трохи схудла. Серце Глінки ще більше стислося. Мила Марі!

Стунєєві збиралися до театру. Глінка мав супроводжувати Марі, але вона відмовилася через головний біль.

"Коментуючи в ефірі БНТ заяву патріарха Московського та всієї Русі Кирила, який під час відвідин Болгарії був розчарований історичною інтерпретацією подій навколо Звільнення Болгарії, віце-прем'єр Валерій Симеонов заявив, що патріарх Кирило не має права вказувати Болгарії, як і що робити правильно", - повідомляє сайт rus.bg . - "Ця людина не спустилася з небес, не вийшла з Раю і не є посланцем Ісуса Христа. Він відомий як цигарковий митрополит Росії. З 1996 року він ввіз на 14 млрд доларів безакцизних сигарет... і на 4 млрд доларів вина для потреб церкви. Він має і приватний літак. Його годинник коштує 30 тис. Хто він? Це не східноєвропейський духівник. Це агент Михайлов, другорозрядний агент радянського КДБ... Уявіть собі патріарх Неофіт поїде до Путіна і почне пояснювати, хто такі Кирило і Мефодій... Второрозрядний агент радянського КДБ розповідатиме нам, що вірно, а що ні. Так не вийде".

Нагадаємо, що скандал виник : "Болгарію звільнила Росія - не Польща, не Литва, не інші країни, а Росія. І хочу відверто сказати, що мені важко було чути посилання на участь інших країн у звільненні Болгарії. Ні польський сейм, ні литовський сейм не приймали рішення про початок війни з османською Туреччиною. Ми – за історичну правду, її ми завоювали своєю кров'ю, і не може бути жодних політичних та прагматичних причин, через які сьогодні цю правду слід замовчувати чи хибно інтерпретувати”.

Вони були сказані у відповідь на наступні слова Радєва: "Це пам'ять про братерський порив російського суспільства, який довів, що православні болгари не самотні. Ми не забудемо. Ми не забудемо слова з маніфесту імператора Олександра II, який оголошує війну Османської імперії, про те що " того вимагають і почуття справедливості, і почуття власної Нашої гідності " . політичним інтерпретаціям. На полях битв російсько-турецької визвольної війни загинули воїни багатьох народів: росіяни, румуни, фіни, українці, білоруси, поляки, литовці, серби та чорногорці. .

Як бачимо - російський народ відзначений особливо і згадано першим, а далі болгарський президент лише перерахував і всіх інших, хто брав участь у звільненні країни. Чому це викликало таку реакцію у відповідь? А тепер уже – і ще різкіша відповідь на неї, через що на порожньому місці виникає новий конфлікт?

Болгарські політики, яких називають "проросійськими", намагаються пом'якшити віце-прем'єра.

Секретар "Об'єднаних патріотів" Юлія Ангелов: "Має бути певний рівень такту в розмові з певних тем. Ми не можемо нести відповідальність за висловлювання деяких людей, за їхню особисту думку. У нас інша думка".

:а) Вісклива риторика віце-прем'єра якраз і говорить про те, що має рацію Патріарх: зачепив за живе, правду сказав, викрив...

б) У Болгарії є свої смердякові. Але це ще пів-біди. Лихо, що вони зараз керують країною".

"Хм, але ж цю "аналітику" можна перевернути: "Виглива риторика ПК якраз і говорить про те, що правий президент: зачепив за живе, правду сказав, - заперечує диякон Андрій Кураєв. - Далі – цікавіше: прот. Олександр Шрамко: А я дивуюсь витриманості болгарського президента. Треба було встати та піти. Я не зрозумію, а чого Ви хотіли? Щоб на грубе хамство та нахабство не було відповіді? Лихо, що у вас зараз йдуть процеси, аналогічні тим, що йшли в деяких європейських країнах, що вилилося у Другу світову війну. Це супроводжується тотальною зміною свідомості суспільства і наростаючою агресивністю, звідси і витоки цього гордовитого демаршу патріарха. Вам нічого не говорить факт, що я не чув поки що жодного позитивного відгуку на демарш патріарха з боку білоруських кліриків? У нас у чаті кліриків БПЦ ЖОДНИЙ не підтримав патріарха.

Підключається єпископ Душанбінський Пітирим (Творогів): Допоможи, Господи, Патріаршому Екзарху в Білорусії керувати такими священиками! Вони ще беруться міркувати про Святішого, який є Предстоятелем Церкви, в якій вони служать. Це юди, які отримують свої 30 срібняків".

Як бачимо - скандал уже виплеснувся за межі Болгарії та Росії.

Андрій Кураєв додав, що російським дипломатам напевно доведеться втрутитися в цей конфлікт, оскільки Росія може втратити потенційного союзника всередині ЄС через висловлювання патріарха: "Їм доведеться втрутитися. Парадокс у тому, що президент Радєв має репутацію русофіла. У нього є політична опозиція, він не євроінтегратор. Це унікальна можливість союзництва Росії всередині ЄС, і ось так йому хамити – навіщо? . Єдине, після гарячої промови патріарха він йому дуже ввічливо: "Я читав вашу книгу "Слово пастиря" в болгарському перекладі, і мене там дуже вразили слова про силу мовчання". І це вже дуже різке висловлювання прем'єр-міністра і колишнього президента Болгарії, чинний президент зробив усе, щоб цей скандал не розгорівся. Але патріарх опублікував це відео. І вже з Росії це відео з відчиткою потрапило до Болгарії та викликало хвилю обурення. Тобто наш патріарх не просто зробив фо-па, він ще й роздмухав цей скандал».