Чи не найпопулярніша радянська книга про підлітків стала такою зовсім не одразу після першої публікації у 1939 році, але набагато пізніше – у 1960-70-ті роки. Почасти це було пов'язано з виходом фільму (в головній ролі Галина Польських), але набагато більше — з властивостями самої повісті. Вона досі регулярно перевидається, а у 2013 році була включена до списку ста книг, рекомендованих школярам міністерством освіти та науки.
Психологізм та психоаналіз
Обкладинка повісті Рувіма Фраєрмана «Дика собака динго, або Повість про перше кохання». Москва, 1940 рік
«Детвидав ЦК ВЛКСМ»; Російська державна дитяча бібліотека
Дія охоплює півроку із життя чотирнадцятирічної Тані з маленького далекосхідного містечка. Таня росте у неповній родині: батьки розлучилися, коли їй було вісім місяців. Мама-лікар постійно на роботі, батько з новою родиною живе у Москві. Школа, піонерський табір, город, стара нянька — цим би й обмежувалося життя, якби не перше кохання. У Таню закоханий нанайський хлопчик Філька, син мисливця, але Таня відповідає йому взаємністю. Незабаром до міста приїжджає Танін батько зі своєю родиною — другою дружиною та прийомним сином Колею. У повісті описані складні стосунки Тані з батьком та зведеним братом — від ворожості вона поступово переходить до закоханості та самопожертви.
Для радянських та багатьох пострадянських читачів «Дика собака динго» залишалася еталоном складного, проблемного твору про життя підлітків та їх вирощування. Тут не було схематичних сюжетів соцреалістичної дитячої літератури — двоєчників, що виправляються, або невиправних егоїстів, боротьби із зовнішніми ворогами чи оспівування духу колективізму. У книзі описувалася емоційна історія дорослішання, набуття та усвідомлення власного «я».
«Ленфільм»
У різні роки критики називали головною особливістю повісті найдокладніше зображення підліткової психології: суперечливих емоцій та необдуманих вчинків героїні, її радостей, прикростей, закоханості та самотності. Костянтин Паустовський стверджував, що «така повість могла бути написана лише добрим психологом». Але чи була «Дика собака динго» книгою про кохання дівчинки Тані до хлопчика Колі? [ Спочатку Таня недолюблює Колю, але потім поступово усвідомлює, як він їй дорогий. Відносини Тані з Колею до останнього моменту асиметричні: Коля освідчується Тані у коханні, а Таня у відповідь готова сказати тільки, що хоче, «щоб Коля був щасливий». Справжній же катарсис у сцені любовного пояснення Тані та Колі виникає не коли Коля говорить про своє почуття і цілує Таню, а після того, як у досвітньому лісі з'являється батько і саме йому, а не Колі, Таня каже слова кохання та прощення.Швидше це історія складного прийняття самого факту розлучення батьків і постаті батька. Одночасно з батьком Таня починає краще розуміти і приймати власну матір.
Що далі, то помітніше знайомство автора з ідеями психоаналізу. По суті, почуття Тані до Колі можна інтерпретувати як перенесення, чи трансфер — так психоаналітики називають явище, при якому людина несвідомо переносить свої почуття і ставлення до однієї особи на іншу. Вихідною фігурою, з якою може здійснюватися перенесення, найчастіше виступають найближчі родичі.
Кульмінація повісті, коли Таня рятує Колю, буквально на руках витягуючи його, знерухомленого вивихом, із смертельного снігового бурану, відзначена ще більш явним впливом психоаналітичної теорії. Майже в темряві Таня тягне на собі нарти з Колею — «довго, не знаючи, де місто, де берег, де небо» — і, вже майже втративши надію, раптом втикається обличчям у шинель батька, що вийшов зі своїми солдатами на пошуки дочки і прийомного сина: «…своїм теплим серцем, яке так довго шукало в цілому світі батька, відчула вона його близькість, впізнала його тут, у холодній, загрозливій смертю пустелі, у повній темряві».
Кадр із фільму «Дика собака динго», режисер Юлій Карасік. 1962 рік
«Ленфільм»
Сама сцена смертельного випробування, в якій дитина чи підліток, долаючи власну слабкість, робить героїчний вчинок, була дуже характерна для соцреалістичної літератури і для тієї гілки модерністської літератури, яка була сфокусована на зображенні мужніх і самовідданих героїв, які поодинці протистоять стихіям наприклад, у прозі Джека Лондона або улюбленому в СРСР оповіданні Джеймса Олдріджа «Останній дюйм», правда написаному набагато пізніше повісті Фраєрмана]. Однак результат цього випробування — катарсичне примирення Тані з батьком — перетворював проходження крізь буран на дивний аналог психоаналітичного сеансу.
Окрім паралелі «Коля — батько» у повісті є ще одна, не менш важлива: це самоідентифікація Тані з матір'ю. Майже до останнього моменту Таня не знає про те, що мати, як і раніше, любить батька, але відчуває і несвідомо приймає її біль і напругу. Після першого щирого пояснення дочка починає усвідомлювати всю глибину особистої трагедії матері та заради її душевного спокою вирішується на жертву – від'їзд із рідного міста. у сцені пояснення Колі та Тані ця ідентифікація зображена цілком відкрито: збираючись у ліс на побачення, Таня одягає мамин білий медичний халат, і батько каже їй: «Як ти схожа на матір у цьому білому халаті!»].
Кадр із фільму «Дика собака динго», режисер Юлій Карасік. 1962 рік
«Ленфільм»
Як і де Фраєрман познайомився з ідеями психоаналізу, достеменно невідомо: можливо, він самостійно читав роботи Фрейда у 1910-ті роки, під час навчання у Харківському технологічному інституті, чи вже у 1920-ті роки, коли став журналістом та письменником. Не виключено, що були тут і непрямі джерела — насамперед російська модерністська проза, яка зазнала впливу психоаналізу [Фраєрмана явно надихнула повість Бориса Пастернака «Дитинство Люверс»]. Судячи з деяких особливостей «Дика собака динго» — наприклад, лейтмотив річки та поточної води, який багато в чому структурує дію (перша та остання сцени повісті відбуваються на річковому березі), — Фраєрман зазнав впливу прози Андрія Білого, який до фрейдизму ставився критично, але сам постійно повертався у своїх творах до «едіпівських» проблем (це помітив ще Владислав Ходасевич у своєму мемуарному нарисі про Білого).
«Дика собака динго» була спробою описати внутрішню біографію дівчинки-підлітка як історію психологічного подолання – передусім Таня долає відчуження від батька. У цьому експерименті була виразна автобіографічна складова: Фраєрман тяжко переживав розлуку зі своєю дочкою від першого шлюбу Норою Коварською. Перемогти відчуження виявилося можливим лише за надзвичайних обставин, на межі фізичної загибелі. Фраєрман невипадково називає чудове порятунок із бурану битвою Тані «за свою живу душу, яку зрештою без жодної дороги батько знайшов і зігрів своїми руками». Подолання смерті і страху смерті тут явно ототожнено з здобуттям батька. Незрозумілим залишається одне: як радянська видавнича та журнальна система могла пропустити до друку твір, заснований на ідеях забороненого в СРСР психоаналізу.
Замовлення на шкільну повість
Кадр із фільму «Дика собака динго», режисер Юлій Карасік. 1962 рік
«Ленфільм»
Тема розлучення батьків, самотності, зображення нелогічних і дивних підліткових вчинків - усе це вибивалося зі стандарту дитячої та підліткової прози 1930-х років. Частково публікацію можна пояснити тим, що Фраєрман виконував державне замовлення: 1938 року йому доручили написати шкільну повість. З формальної точки зору він це замовлення виконав: у книзі є і школа, і вчителі, і піонерський загін. Виконав Фраєрман та іншу видавничу вимогу, сформульовану на редакційній нараді «Детгізу» у січні 1938 року, - зобразити дитячу дружбу та закладений у цьому почутті альтруїстичний потенціал. І все ж таки це не пояснює, яким чином і чому був опублікований текст, який настільки виходив за рамки традиційної шкільної повісті.
Місце дії
Кадр із фільму «Дика собака динго», режисер Юлій Карасік. 1962 рік
«Ленфільм»
Дія повісті відбувається на Далекому Сході, ймовірно, у Хабаровському краї, на кордоні з Китаєм. У 1938-1939 роках ці території були у центрі уваги радянської преси: спочатку через збройний конфлікт на озері Хасан (липень — вересень 1938 року), потім, вже після виходу повісті, через бої біля річки Халхін-Гол, на кордоні із Монголією. В обох операціях Червона армія вступила у військове зіткнення з японською, людські втрати були великі.
У тому ж 1939 році Далекий Схід став темою знаменитої кінокомедії «Дівчина з характером», а також популярної пісні на вірші Євгена Долматовського «Коричнева гудзик». Обидва твори поєднує епізод пошуку та викриття японського шпигуна. В одному випадку це робить молода дівчина, в іншому – підлітки. Фраєрман не скористався тим самим сюжетним ходом: у повісті згадуються прикордонники; Танин батько, полковник, приїжджає на Далекий Схід із Москви за службовим призначенням, але військово-стратегічний статус місця дії більше не експлуатується. При цьому в повісті чимало описів тайги та природних ландшафтів: Фраєрман воював на Далекому Сході під час Громадянської війни і добре знав ці місця, а 1934 року їздив на Далекий Схід у складі письменницької делегації. Не виключено, що для редакторів і цензорів географічний аспект міг стати вагомим аргументом на користь публікації цієї неформатної з погляду соцреалістичних канонів повісті.
Московський письменник
Олександр Фадєєв у Берліні. Фотографія Роджера та Ренати Рессінг. 1952 рік
Deutsche Fotothek
Повість вперше вийшла не окремим виданням у «Детгізі», а у дорослому поважному журналі «Червона новина». З початку 1930-х журнал очолював Олександр Фадєєв, з яким Фраєрман перебував у приятельських стосунках. За п'ять років до виходу «Дикого собаки динго», 1934 року, Фадєєв і Фраєрман опинилися разом у тій самій письменницькій поїздці до Хабаровського краю. В епізоді приїзду московського письменника у місто приїжджає письменник із Москви, і у школі проходить його творчий вечір. Тані доручають піднести письменнику квіти. Бажаючи перевірити, чи справді вона така гарна собою, як кажуть у школі, вона йде в роздягальню, щоб подивитися в дзеркало, але, захопившись розгляданням власного обличчя, перекидає пляшку з чорнилом і сильно забруднює долоню. Здається, що катастрофа та публічна ганьба є неминучими. Дорогою до зали Таня зустрічає письменника і просить його не подавати їй руки, не пояснюючи причину. Письменник розігрує сцену дарування квітів так, що ніхто в залі не помічає Таніного конфузу та її забрудненої долоні.] велика спокуса побачити автобіографічне підґрунтя, тобто зображення самого Фраєрмана, проте це було б помилкою. Як сказано в повісті, московський письменник «народився в цьому місті і навіть навчався у цій школі». А Фраєрман народився і виріс у Могильові. А ось Фадєєв справді виріс на Далекому Сході та закінчив там школу. До того ж московський письменник говорив «високим голосом» і ще тоншим голосом сміявся - судячи з спогадів сучасників, саме такий голос мав Фадєєв.
Приїхавши до Таниної школи, письменник не тільки допомагає дівчинці у її труднощі з забрудненим чорнилом рукою, а й проникливо читає фрагмент одного зі своїх творів про прощання сина з батьком, а в його високому голосі Тані чуються «мідь, дзвін труби, на який відгукуються каміння ». Обидві глави «Дикого собаки динго», присвячені приїзду московського письменника, таким чином, можна розцінювати як своєрідний оммаж Фадєєву, після якого головний редактор «Червоної новини» та один із найвпливовіших чиновників Спілки радянських письменників мав з особливою симпатією поставитися до нової повісті Фєрєра. .
Великий терор
Кадр із фільму «Дика собака динго», режисер Юлій Карасік. 1962 рік
«Ленфільм»
У книзі цілком помітна тема Великого терору. Хлопчик Коля, племінник другої дружини Таниного батька, потрапив до їхньої родини з невідомих причин — його назвали сиротою, але при цьому жодного разу не розповідає про смерть батьків. Коля чудово освічений, знає іноземні мови: можна припустити, що його батьки не просто подбали про його освіту, а й самі люди були дуже освіченими.
Але це не головне. Фраєрман робить куди сміливіший крок, описуючи психологічні механізми виключення знедоленої та покараної владою людини з колективу, де раніше її привітно приймали. За скаргою одного із шкільних вчителів у районній газеті публікується замітка, яка перевертає на 180 градусів реальні факти: Таню звинувачують у тому, що вона просто заради розваги, незважаючи на буран, потягла свого однокласника Колю кататися на ковзанах, після чого Коля довго хворів. Прочитавши статтю, всі учні, окрім Колі та Фільки, відвертаються від Тані, і потрібно чимало зусиль, щоб виправдати дівчинку та переламати громадську думку. Насилу можна уявити собі твір радянської дорослої літератури 1939 року, де з'явився б подібний епізод:
«Таня звикла відчувати завжди поруч із собою друзів, бачити їхні обличчя та, побачивши зараз їхні спини, була здивована.<…>…У роздягальні він теж не побачив нічого доброго. У темряві між вішалками біля газети все ще юрмилися діти. Книги Тані були скинуті з піддзеркальника на підлогу. І тут же, на підлозі, валялася її дошка. дошка, або доха, - шуба хутром усередину та назовні.], подарована їй нещодавно батьком. Нею ходили. І ніхто не звертав уваги на сукно та бісер, якими вона була обшита, на її випушку з борсучого хутра, що блищало під ногами, як шовк.<…>…Філька опустився навколішки в пилюку серед натовпу, і багато хто наступав на його пальці. Але все ж таки він зібрав книги Тані і, схопившись за Танину дошку, щосили намагався вирвати її з-під ніг».
Так Таня починає розуміти, що школа - і суспільство - влаштовані не ідеально і єдине, що може захистити від стадного почуття, - дружба та вірність найближчих, перевірених людей.
Кадр із фільму «Дика собака динго», режисер Юлій Карасік. 1962 рік
«Ленфільм»
Це відкриття було несподіваним для дитячої літератури 1939 року. Несподіваною була і орієнтація повісті на російську літературну традицію творів про підлітків, пов'язану з культурою модернізму та літературою 1900-х – початку 1920-х років.
У підлітковій літературі, як правило, розповідається про ініціацію - випробування, яке переводить дитину в дорослі. Радянська література кінця 1920-х - 1930-х років зазвичай зображала таку ініціацію у вигляді героїчних діянь, пов'язаних з участю в революції, Громадянській війні, колективізації чи розкуркулюванні. Фраєрман вибрав інший шлях: його героїня, подібно до героїв-підлітків російської модерністської літератури, проходить через внутрішній психологічний переворот, пов'язаний з усвідомленням і перестворенням власної особистості, здобуттям себе.
Твір
Філька вірний цій дружбі остаточно. Більше того, він закоханий у Таню, постійно дивиться на неї закоханими очима, чудово розуміючи, чуйно вгадуючи кожне бажання, виправдовуючи будь-який її вчинок, навіть тоді, коли, здавалося б, це зробити якщо й не неможливо, то принаймні неймовірно важко. Але для Фільки у всьому, що стосується Тані, немає неможливого, в прагненні послужити цій дівчинці він не зважає ні на що, для нього тут немає таких труднощів і перешкод, які зупинили б або охолодили б його запал.
Про Філька, як про героя майбутнього свого твору, автор почав думати, мабуть, раніше за інших персонажів. Можна припустити, що саме цей образ і став тим початком, з якого виросла вся повість. Сам письменник, як ми пам'ятаємо, вказував на те, що ще під час партизанського походу далекосхідною тайгою він примітив його. У статті «... чи Повість про перше кохання» Фраєрман прямо стверджував: «Там я знайшов свого Фільку».
І чи не від цього Філька в повісті вийшов таким яскравим, що ледве, можливо, поступається за силою враження, що виробляється на читача, лише головній героїні. Філька запам'ятовується своєю самобутністю, цілісністю характеру, ніби витесаного з одного міцного шматка. У душевній щедрості, чистоті, вірності він чи не щедріший за саму Таню. Згадаймо, як він пропонує їй свою дружбу, просячи згадати про нього, «якщо буде тобі потрібна міцна рука, або аркан, яким ловлять оленів, або палиця, якою я навчився володіти добре, полюючи в тайзі за дикушами».
го слово міцне, він ніколи не відступить від сказаного, ніколи не порушить обіцянок. Філька завойовує наші симпатії рідкісною чистотою, він живе з ясним переконанням, що «все хороше повинно мати хороший напрямок», і завжди дотримується цього переконання. Він, не роздумуючи, хоч і здатний і любить усе обмірковувати, повстає проти всього поганого. І це йде не від його нетерплячого і рвучкого характеру, навпаки, Філька за вдачею спокійний, любить діяти неквапливо, все зваживши, а саме від переконання, від ранньої зрілості, духовної змужнілості, від того загартування, яке отримане в суворому тайговому житті. Саме тайгове життя, сповнене несподіваних небезпек, навчило його понад усе цінувати дружбу, бути терплячим і справедливим, робити добро.
Ось його переконання: «Засвоївши собі дивну звичку час від часу міркувати, Філька подумав, що якби старовинні воїни – і не старовинні, а інші, яких він бачить сьогодні під сукняними шоломами з червоною зіркою, – не допомагали один одному в поході, то як вони могли б перемагати? Що, якби друг згадував про друга лише тоді, коли бачить його, і забував про нього, як тільки друг пішов у дорогу, то як би він міг колись повернутися назад? Що, якби мисливець, що впустив свій ніж на стежці, не міг спитати про нього зустрічного, то як би він міг заснути спокійно завжди один, у лісі, біля багаття».
Ось чому для нього немає нічого святішого за дружбу, добро і справедливість. Все це з особливою повнотою і, я сказав би, красою виявилося в його істинно лицарській, безкорисливій відданості Тані.
Навіть дуже складні явища здатна обміркувати Таня, серйозний і вдумливий Коля, але найзрілішим, найзмужнішим, при всій дещо наївній безпосередності характеру, у повісті є Філька. Навіть тепер про нього, ще школяра, можна сказати: у нього мудра голова. Він любить розмірковувати, а головне - здатний розмірковувати, зіставляти, аналізувати.
"Якщо людина залишається одна, вона ризикує потрапити на погану дорогу", - подумав Філька, залишившись зовсім один на пустельній вулиці, якою зазвичай повертався разом з Танею зі школи. Цілу годину чекав він на неї, стоячи на розі біля лотка китайця. Чи липучки з солодкого тіста, що купою лежали на лотку, чи сам китаєць у дерев'яних туфлях відвернув увагу Фільки, але тільки тепер він був один, і Таня пішла одна, і це було однаково погано для обох. У тайзі Філька знав би, що робити. Він пішов би її слідами. Але тут, у місті, його, мабуть, приймуть за мисливського собаку чи посміються з нього.
І, подумавши про це, Філька дійшов гіркого висновку, що він знав багато речей, які в місті були йому ні до чого.
Він знав, наприклад, як біля струмка в лісі вистежити соболя по пороші, знав, що якщо на ранок хліб замерзне в кліті, то можна вже їздити в гості на собаках - лід витримає нарту, і що якщо вітер дме з Чорної коси, а місяць стоїть кругла, то слід чекати на бурану».
Так, у Фільки життєвий досвід багатший, ніж у будь-якого його однокашника. Але це пояснювати лише тим, що Філька - дитя природи, що він тайговий житель. Окрім іншого, Фільке притаманні такі якості, як витримка, самовладання, вихованість. Відданий до самозабуття Тані, готовий будь-якої хвилини кинутися служити їй, він тим щонайменше ніколи не кидає своєї гідності, тримає себе природно, просто, щиро і шляхетно.
Чи могла не цінувати такого друга Таня? Вона його іноді, за власним зізнанням, забувала, про що щиро жалкує під час розлучення, бо покинути Фільку їй навряд чи не важче, ніж розлучитися з Колею та з батьком. Збившись із ніг, перед самим від'їздом Таня знаходить свого вірного Санчо-Панса на березі річки, де вони любили купатися разом.
Він був без майки. І плечі його, облиті сонцем, виблискували як каміння, а на грудях, темних від засмаги, виділялися світлі літери, виведені дуже майстерно. Вона прочитала: "ТАНЯ".
Філька зніяковіло закрив це ім'я рукою і відступив на кілька кроків. Він відступив би дуже далеко, зовсім пішов би в гори, але позаду стерегла його річка. А Таня все йшла за ним, крок за кроком.
Є твори, які з юних років йдуть з тобою по життю пліч-о-пліч, міцно увійшовши в твоє серце. Вони радують, засмучують, втішають і змушують співпереживати. Саме про таку книгу я хочу зараз розповісти вам. « Дикий собака Дінго, або Повість про перше кохання»- Це цілий світ красивих і благородних почуттів, світ добрих і сміливих людей.
Читаючи цю повість, якимось внутрішнім почуттям, розумієш, що її написав дуже хороша людина та талановитий письменник. Тому такі твори залишають у душі світлий слід, вони викликають у нас вибух почуттів, думок, емоцій, мрій та ніжності. Щасливу і тонку книгу написав Рувим Ісаєвич Фраєрман про дівчинку Тану, дівчинку, яка мріє про далекі невідомі країни, австралійського собаку Дінго. Дивні мрії та фантазії турбують її. А ще це повість про хлопчиків Філька і Колька, розумного і мужнього полковника Сабанєєва, сумну Таніну маму і чуйну вчительку Олександру Іванівну. Загалом, ця поетична і добра книга, про людей добрих та шляхетних. І нехай їм не зовсім легко та просто живеться. Горе і щастя, смуток та веселощі чергуються в їхньому житті. Вони відважні та чуйні, і коли їм сумно, і коли їм весело. Вони завжди тримаються гідно, уважні до людей та бережуть своїх рідних та друзів. Таня вважає Фільку своїм найкращим і відданим другом. Він добрий і нехитрий, але в нього відважне і гаряче серце. А дружба з Танею – не просто дружба. Це любов. Боязка, чиста, наївна, перша…
Рувим Фраєрманв « Дикому собаці Дінго, або Повісті про перше кохання » дуже точно і проникливо малює чуттєвий світ підлітка, перетворення дівчинки на дівчину, хлопчика на юнака. Психологічно точно визначає вік, коли душа підлітка кидається у пошуках чогось незрозумілого, невідомого. І розуміють ще вчорашні діти, що настав час дорослішання, і в їхній світ прийшло найпрекрасніше, найнеповторніше почуття – перше кохання. І шкода, що для Фільки вона, найчистіша, найвища, перша любов до Тані, виявилася нерозділеною. Але письменник знайшов потрібні слова, щоб викликати у свого читача почуття співчуття до Фільки та радості за нього. Так, Таня бачить у ньому тільки друга, але чиста і юна любов до цієї дівчинки підносить Фільку, він відчуває і відчуває навколишню дійсність за новим. А Таня покохала Колю. Ось уже має рацію народна мудрість – «Від любові до ненависті – один крок». Ще задовго до приїзду Колі Таня ненавиділа батька, його дружину та незнайомого їй хлопчика. Саме до них із сім'ї, як вважала Таня, пішов її батько, покинувши дружину та зовсім маленьку доньку. І хоча Таня зовсім не пам'ятала його, їй не вистачало тата. І ось через багато років батько Тані разом зі своєю новою родиною приїжджає до містечка, де мешкають Таня та її мама. Дівчина в сум'ятті. Вона водночас і хоче, і не хоче побачити батька. А ось мама Тані дуже сподівається, що донька наблизиться з батьком і наполягає на їхніх зустрічах. Таня почала ходити до Сабанєєвих у гості. Їй було дуже завидно дивитись на сімейне життя батька, як він дивиться на свою дружину, Надію Петрівну, жартує з Колею, племінником Надії Петрівни, хлопчиком, якому Танин батько замінив батька. Таня думає, що так на неї батько не подивиться, так з нею не пожартує. І серце її щеміло від образи. Але незважаючи на це, її дуже тягнуло у затишну атмосферу цієї родини. А ще її сильно зачіпало, що Коля не звертає на неї уваги. Він навчається з нею в одному класі, сидить поряд на сімейних обідах, грає у більярд. Але Тані здається, що вона не займає його думки так, як вона займає її. Таня ще не розуміє, що вона закохалася у Колю, вона не може розпізнати кохання у своїх бунтівних вчинках. Вона постійно свариться з Колею, глузує з Фільки, плаче і сміється невпопад. Непросто в 15 років зрозуміти, що це таке з тобою відбувається. І лише вчителька Ганна Іванівна здогадується, що сталося з її ученицею. Ганна Іванівна помітила, що Таня стала якоюсь пригніченою. «Як часто застає вона її останнім часом і сумною та розсіяною, та все ж кожен крок її сповнений краси. Може, справді кохання ковзнуло своїм тихим диханням по її обличчю? ». Як же чудово сказано! Щиро та проникливо! Ми чуємо музику слова. І хочеться глибоко зітхнути і посміхнутися, і щоб якісь неясні та чарівні, як і в Тані Сабанєєвої, мрії прилетіли і до нас. Нехай навіть про дикого собаку Дінго. Така ось вона сила мистецтва та влада слова.
Корисного читання!
Фраєрман Р.І. Дикий собака Дінго, або Повість про перше кохання.- М.: Онікс, 2011.- 192 с.- (Бібліотека російського школяра).- ISBN 978-5-488-02537-0