Розкішний палац Юсупових на Мийці
У старій частині Петербурга серед особняків благородної архітектури на набережній річки Мийки стоїть величний будинок, історія якого сягає початку ХVIII століття, а історія сім'ї його останніх власників у Росії до ще більш далекого ХVI століття. Це Юсуповський палац - один із найблискучіших приватних особняків міста. Тут майже 90 років протікало життя п'яти поколінь знатного дворянського роду князів Юсупових.
Нащадки могутніх правителів Ногайської Орди, що перейшли на службу російському престолу за царя Іоанна Грозного, мали незліченне багатство, входили в обране коло аристократичної еліти Росії. Господарі будинку-палацу були добре освіченими людьми, кохали Росію. Вони збирали живопис, скульптуру, унікальні музичні інструменти, гобелени, дорогоцінне каміння, книги, художні рідкості.
Найбагатшу сімейну колекцію заснував князь Микола Борисович Юсупов, довірена особа Катерини II, друг Вольтера, А.С. Пушкіна, П.О. Бомарше. Він багато сприяв поповненню зборів Ермітажу, Царського Села, Павловська та Гатчини. І це дає нам право називати його провідником смаків та звичаїв європейської культури в Росії.
Палац Юсупових на Мийці (Юсуповський палац) - пам'ятка історії та культури федерального значення. Нині є палацом культури працівників освіти.
Вже на перших картах Петербурга на цьому місці знаходився дерев'яний палац, на той час невеликий, і садиба царівни Параски Іванівни (племінниці Петра I).
У 1726 році маєток був подарований царівною Семенівському полку, який там був до 1742 року, далі він був куплений генералом П. І. Шуваловим, впливовим вельможею при Єлизаветі Петрівні.
В а д о л ь ц ы д в о р ц а
Петро Іванович Шувалов та Андрій Петрович Шувалов,Графіня Олександра Василівна Браницька,
На гравюрі М. І. Махаєва «Вигляд від Крюкова каналу вгору річкою Мийці із зображенням палацу П. І. Шувалова» (1757—1759 роки) поруч із палацом Шувалова на картині помітно двоповерхове будова майбутнього Юсуповського палацу.
У 1770 році почалося будівництво сучасної будівлі палацу за проектом Жана-Батиста Валлен-Деламота для графа Андрія Петровича Шувалова.Вигляд палацу суттєво відрізнявся від сучасного: у бічних ризалітах було лише по два поверхи, з боку Мийки знаходилася в'їзна арка, що вела у двір; головний вхід до палацу був із двору. У не зміненому вигляді з тих часів збереглася тріумфальна брама — арка (з боку вулиці Декабристів) та огорожа семиметрової висоти з класичною колонадою.
Білоколонна зала
Один із найкращих парадних інтер'єрів Санкт-Петербурга першої третини XIX століття. Найбільша зала в Юсуповському палаці, що займає висоту двох поверхів.
У 1789 році після смерті Шувалова будинок перейшов до його дочки Олександри та сина Павла.
Дзеркальний зал
Гарний і водночас затишний зал, поєднаний із зимовим садом
Танцювальна зала
У 1795 році Катерина II викупила садибу в скарбницю і подарувала її племінниці Г. А. Потьомкіна графині А. В. Браницької, на той час її близькій подрузі: «Куплений за волею нашої у спадкоємців покійного справді таємного радника графа А.А.Шувалова будинок у Санкт-Петербурзі, на Мийці лежить, завітали Ми нашій статс-дамі графині Браницькій у вічне спадкове володіння, наказуючи той будинок віддати їй з усіма уборами. .
Зал Преціоза-від іт. «Коштовна»
Один із залів картинної галереї. За Юсупових до зборів входило близько 1200 картин.
Миколаївська зала
Перший із залів художньої галереї, названий на честь Миколи Борисовича Юсупова-старшого, який започаткував колекцію творів мистецтва Юсупових.
Мавританська вітальня
Данина моді і нагадування про східне коріння Юсупових. В даний час частина інтер'єру знаходиться на реставрації. Проводяться музично-театральні події.
Мавританська вітальня вражає незвичайним розкішним оздобленням. Стіни затягнуті тисненою шкірою, золота арабська в'язь, скульптури в кутках кімнати.
У 1830 році палац був придбаний Борисом Миколайовичем Юсуповим за 250 тисяч рублів асигнаціями у попередньої господині похилого віку «з усіма до того приладдям, яке в наявності».
Біле фойє
Буфетна при театрі
Гобеленова
У проміжках між гобеленами стіни вкриті найтоншим різьбленням. З глузду з'їдеш, напевно, пил прати з усього цього.
Велика ротонда
З того часу до 1917 року палацом володіли п'ять поколінь князів Юсупових. Палац став відомий як «палац Юсупових», хоч і був лише одним із 57 палаців у Росії, які їм належали. Істотна перебудова була проведена з 1830 по 1838 (архітектор А. А. Михайлов 2-й):
Парадні покої
Велика вітальня
Музична вітальня
Бічні ризаліти стали триповерховими. Новий корпус з Білоколонним (Банкетним) залом було зведено зі східного боку.
Флігеля були з'єднані, і в них влаштовані картинні галереї та домашній театр у стилі бароко.
Вітальня Генріха 2
Бібліотека
Секретарська
Побудовано нові оранжереї та садовий павільйон. Був розбитий сад. Влаштовані Парадні сходи з боку Мийки.
Античний та римські зали
Театр палацу
У 1832-1834 роках архітектор Михайлов також розширив палац прибудовою вздовж східної сторони ще одного корпусу, що вмістив п'ять залів та театр.
У 1881 році архітектор А. Д. Шиллінг збудував при палаці Покровську церкву (не збереглася). У 1890—1916 зроблено внутрішню, велику реставрацію палацу під керівництвом архітектора А. А. Степанова. На початку 1890-х років у палаці було проведено електрику, каналізація та водопровід, центральне опалення (водяне), перебудовано театр та створено Мавританську вітальню. У 1914 році були створені Велика вітальня, Великий зал, Їдальня.
Воскові постаті Фелікса Юсупова та Григорія Распутіна. Юсупівський палац на Мийці. Гарсоньєрка Фелікса.
У ніч на 17 (30) грудня 1916 року у палаці було вбито Распутіна. Князь Фелікс Юсупов був засланий у свій маєток «Ракітний» за участь у змові з метою вбивства, а палац був переданий довіреним особам.
У палаці розмістилися шведське, німецьке консульство та комісія з обміну військовополоненими.
В 1918 палац був націоналізований і в ньому відкрито історико-побутовий музей з картинною галереєю. Вперше палац був згаданий як пам'ятка архітектури та мистецтва 22 січня 1919 А. В. Луначарським:
Палац б.кн. Юсупова, що знаходиться на набережній р.Мийка д.92/94, що представляє художньо-історичний пам'ятник і складає зібрання картин і предметів художнього значення, оголошується національною власністю і переходить у відання Комісаріату Просвітництва у справах музеїв та охорони пам'яток мистецтва та старовини. »
1925 року палац було передано працівникам освіти. Після закриття музею багато цінностей було втрачено; Проте більшість картин і цінних виробів мистецтва було передано Ермітаж і Російський музей. У тому ж році за потаємними дверима були серед інших паперів знайдені листи Пушкіна до Є. М. Хитрова, які вже в 1927 були видані окремою книгою з коментарями.
1935 року палац взято під охорону держави постановою ВЦВК РРФСР як історико-художня пам'ятка союзного значення.
Після війни у палаці було відкрито Центр творчого дозвілля інтелігенції, пізніше Будинок вчителя.
У 1946-1955 роках деякі відреставровані зали палацу відкрилися для відвідування.
Воскові фігури учасників змови проти Григорія Распутіна (праворуч наліво) — Сухотін, великий князь Дмитро Павлович, депутат державної думи Пуришкевич
На початку сходів стоять мармурові вази. У нішах встановлені скульптури давньогрецького стилю.
Д Палац відкритий для відвідування, в екскурсійних цілях відкриті парадні зали, театр, вітальні та історичні кімнати. Регулярно відбуваються концерти класичної музики, спектаклі, вокальні вечори. Організуються різноманітні культурні програми, прийоми. У підвалі, де сталося вбивство Распутіна, відкрито виставку «Григорій Распутін: сторінки життя та смерті».
У лютому 2008 року було оголошено, що на будівлі палацу з'явилися тріщини і пам'ятник обстежує «Росзв'язокохоронкультура»:
Література
Санкт-Петербург на картах та планах першої половини XVIII століття / Семенцов С.В., Краснікова О.А.
Гравюра петровського часу / Алексєєва М.А. - Л.: Мистецтво, 1990.
"У такому вигляді вийшли ми в місто. На Невському, притулок повій, нас відразу помітили. Щоб позбутися кавалерів, ми відповідали французькою: "Ми зайняті" - і важливо йшли далі. Відстали вони, коли ми увійшли в шикарний ресторан " Ведмідь».
Інтер'єри Юсуповського палацу на Мийці у Санкт-Петербурзі
та фрагменти мемуарів останнього із князів Юсупових.
Червона вітальня. 1830-ті. Архітектор А.А. Михайлів. Художники П. Скотті, Б. Медічі. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Князь Фелікс Феліксович Юсупов граф Сумарок-Ельстон молодший (1887-1967):
Народився я 24 березня 1887 року в нашому петербурзькому будинку на Мийці. Напередодні, запевняли мене, матінка ніч безперервно танцювала на балу в Зимовому, значить, говорили, дитина буде весело і схильно до танців. І справді по натурі я веселун, але танцюрист .
При хрещенні отримав я ім'я Фелікс. Хрестили мене дід по матері князь Микола Юсупов та прабабка, графиня де Шово. На хрестинах у домашній церкві піп мало не втопив мене в купелі, куди занурював три рази за православним звичаєм. Кажуть, я насилу очухався.
Народився я таким кволим, що лікарі дали мені термін життя - добу, і таким потворним, що п'ятирічний братик мій Миколай закричав, побачивши мене: «Викиньте його у вікно!».
Я народився четвертим хлопчиком. Двоє померло в дитинстві. Носячи мене, матінка чекала дочка, і дитячий придане пошили рожеве. Мною матінка була розчарована і, щоби втішитися, до п'яти років одягала мене дівчинкою. Я не засмучувався, навіть, навпаки, пишався. "Дивіться, - кричав я перехожим на вулиці, - який я красивий!". Матушкін каприз згодом наклав відбиток на мій характер. "
2.
Домова церква Юсуповського палацу, Санкт-Петербург. Влаштована та оформлена за проектом архітектора В.А. Кенеля 1878-1880. Юсупівський Палац на Мийці.
У дитинстві перехворів я на всі дитячі хвороби і довго був слабким і хирлявим. Худоби своєї дуже соромився, не знав, що зробити, щоб погладшати. З надією прочитав я рекламу «Східних пігулок». лікар, помітивши коробочку в мене на тумбочці, спитав, у чому справа.<…>
3.
Сімейна фотографія Юсупових
Виявився я з характером. І тепер без сорому не згадаю, як мучив я вихователів. Першою була няня-німкеня. Спочатку вона виховувала мого брата, потім перейшла до мене. Нещасна любов до секретаря батька звела її з розуму. Думаю, моя погана вдача довершила справу. Батько з матір'ю, наскільки пам'ятаю, помістили її до лікарні для божевільних, де перебувала вона, доки не одужала. Мене ж доручили старій матусиній гувернантці мадемуазель Версилової, жінці чудово доброї, відданої, яка стала частково членом сім'ї.<…>
4.
Фелікс
Навчався я погано. Гувернантка думала підхльоснути мене, взявши товаришів по навчанню. Але я все одно позіхав, лінувався і поганим прикладом заразив товаришів. "
5.
Франсуа Фламенг/François Flameng (1856-1923). Княгиня Зінаїда Миколаївна Юсупова із синами в Архангельському, 1894 / Princess Zinaida Yusupova with two sons at Arkhangelskoe. Oil on panel. 75 x 59 cm. Signed l.r.: François Flameng (...) 1894. via
Наші зимові та літні переїзди залишалися незмінними: взимку Петербург – Москва – Царське Село; влітку Архангельське, восени на мисливський сезон садиба в Рокитному. Наприкінці жовтня ми виїжджали до Криму.
За кордон ми їздили рідко, зате частенько брали нас із братом батьки у поїздки власними заводами та назвами. Вони були численні і розсіяні по всій Росії, інші настільки далеко, що доїхати до них нам не вдалося ніколи. Один із маєтків, на Кавказі, біля Каспійського моря, сягав двісті верст. Нафти там було стільки, що вона, здавалося, хлюпала під ногами, і наші селяни змащували нею колеса біля возів.
На далекі поїздки у нас був приватний вагон, де влаштовувалися ми з більшим комфортом, ніж навіть у власних будинках, які не завжди готові прийняти нас. Входили ми у вагон через тамбур-передпокій, яку влітку перетворювали на веранду і вставляли пташиними клітками. Пташиний спів заглушав монотонний перестук коліс. У салоні-їдальні стіни були обшиті панелями акажу, сидіння обтягнуті зеленою шкірою, вікна прикриті жовтими шовковими шторками. За їдальнею – спальня батьків, за нею – наша з братом, обидві веселі, ситцеві, зі світлою обшивкою, далі – ванна. За нашими апартаментами купе для друзів. Наприкінці вагона приміщення для прислуги, завжди багаточисельної у нас, остання кухня. Ще один вагон, влаштований так само, знаходився на російсько-німецькому кордоні на випадок наших закордонних поїздок, проте ми ніколи ним не користувалися.
У кожній нашій подорожі нас супроводжувала маса людей, без яких батько не міг обійтися. Матінка не любила багатолюддя, але з батьковими друзями завжди була привітна. Зате ми їх ненавиділи, адже вони забирали в нас матінку. Щиро кажучи, ненависть була взаємною.
6.
Юсупівський палац на Мийці
Петербург розташований у гирлі Неви, за що отримав назву Північної Венеції. Був він однією з найкрасивіших європейських столиць. Неможливо передати, наскільки гарна Нева з набережними рожевого граніту та блискучими палацами вздовж… Усюди в ідеальному ладі будівель очевидний геній Петра та Катерини Великих.
Імператриця Олександра Федорівна замовила декоратору-німцеві огорожу саду перед Зимовим палацом. Зимовий збудований був на початку XVIII століття імператрицею Єлизаветою Петрівною. Палац цей - створення архітектора Растреллі. Гратчаста огорожа порядком спотворила будівлю, а все ж шедевр залишається шедевром.
7.
Миколаївська зала. 1830-ті. Архітектор А.А. Михайлов.1895. Архітектор А.А. Степанов. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Санкт-Петербург - місто не споконвічно російське. Дався взнаки смак імператриць і великих княгинь, родом іноземок, як правило, німок, протягом двох століть, а також присутність дипломатичного корпусу. Небагато залишалося сімей, які зберігали традиції Стародавньої Русі. Російські аристократи стали космополітами. Вклонялися вони іноземщині і раз у раз їздили за кордон. Гарним тоном було посилати мити білизну до Парижа та Лондона. Майже всі матусині знайомі навмисне говорили тільки французькою, а російську перекручували. Нас із братом це злило, і відповідали ми старим снобкам лише російською. А бабусі казали, що ми невігласи та увальни. Але ми й вухом не вели. Пихатій знаті воліли ми людей простіше, безладних і веселих.
Щодо чиновників – ці були, як і всі чиновники, просто жадібні та безсовісні. Лестили начальству і думали про наживу. Патріотизму в них не було ні на гріш. А так звана інтелігенція сама не знала чого хотіла. Її розбрід та анархія на користь вітчизні не йшли. Інтелігенти-агітатори налаштовували народ проти знаті. До того ж знати й сама викликала заздрість та ненависть. Коли за Керенського вона взяла владу, то виявилася ні на що не здатною.
8.
Вітальня Генріха ІІ. 1858–1860. Архітектор І.А. Монігетті. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Патріотизму був і у театрі. На московських імператорських сценах до середини XVIII століття російських п'єс не ставилося взагалі. Майже всі актори були іноземцями. Перший російський театр був заснований тільки при Єлизаветі Петрівні в 1756 стараннями радника її - князя Бориса Юсупова. Новий поштовх - вже за Катерини, яка доручила прапрадідові моєму всі імператорські театри. Можна сказати, князь Микола - засновник російської сцени, яка встояла всупереч усім історичним потрясінням. У Росії звалилося все, крім неї.
Першим відкрив Європі російське мистецтво Сергій Дягілєв, і завдяки йому наші опера та балет прославилися у всьому світі. Незабутні їхні перші виступи у паризькому Шатлі у 1909 році. Дягілєву вдалося зібрати найкращих артистів: був тут Шаляпін - незабутній Годунов, художники Бакст і Бенуа, танцівник Ніжинський, балерини Павлова та Карсавіна, і багато, багато хто! Російські артисти миттєво прославилися у світі, як у Росії, в інших з'явилися учні, школа російського імператорського балету зберігається й донині. Щоправда, актори наші, взагалі російський драматичний театр, відомий Заходу мало. Тільки Росії могли бути зрозумілі наша класика і фольклор. П'єси Островського, Чехова, Горького любили росіяни завжди. Ми з братом Миколою не пропускали жодної гарної вистави і з іншими чудовими акторами знайомі були особисто.
9.
Танцювальна зала. 1830-ті. Архітектор А.А. Михайлів. Художники П. Скотті, Б. Медічі. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
У Петербурзі ми жили на Мийці. Дім наш був особливо чудовий своїми пропорціями. Прекрасний внутрішній напівкруглий двір із колонадою переходив у сад.
Особняк цей подарувала імператриця Катерина прабабці моїй княгині Тетяні. Твори мистецтва наповнювали його у багатьох. Будинок був схожий на музей. Ходи та дивися до нескінченності. На жаль, дід затіяв перебудову і багато чого, на жаль, зіпсував. Дві-три зали, вітальні та галереї з картинами зберегли дух XVIII століття.
10.
Домашній театр. 1860-ті. Архітектор І.А. Монігетті. 1899. Архітектор А.А. Степанов. Художник Е.К. Ліпгарт. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Галереї ці вели у домашній театрик у стилі Людовіка XV. Після вистави вечеряли просто у фойє, якщо, зрозуміло, не було званого вечора, коли збиралося часом дві тисячі гостей. Тоді вечерю подавали у галереях, а у фойє накривали стіл для імператорського сімейства. Кожен такий прийом вражав іноземців. Не вірили вони, що в сімейному будинку можна нагодувати стільки людей, і на всіх вистачить і гарячих страв, і порцеляни севрської, і столового срібла.<…>
11.
Підвальна їдальня. 1916. Архітектор А.Я. Білобородів. Музейна експозиція "Вбивство Григорія Распутіна". Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Підвал у будинку на Мийці був справжнім лабіринтом. Ці товстостінні з глухими дверима помешкання не боялися ні пожежі, ні повені. Були там і винні льохи з винами найкращих марок, і комори з коробами столового срібла та дорогоцінних сервізів для званих вечорів, і сховища скульптур та полотен, що не знайшли місця у картинних галереях та залах. Це «підвальне» мистецтво могло б скласти музей. Я був приголомшений, коли побачив їх у ящиках, у пилюці та забутті.
У бельетажі були батьківські апартаменти, вікнами на Мийку. Кімнати були негарні, але обставлені усілякими рідкостями. Картини, мініатюри, порцеляна, бронза, табакерки та ін. У ту пору в обжедарах я не розумів, зате любив, мабуть спадково, дорогоцінні камені. А в одній із гірок стояли статуетки, які любив я найбільше: Венера із цільного сапфіру, рубіновий Будда та бронзовий негр із кошиком діамантів.
12.
Мавританська вітальня 1858-1860. Архітектор І.А.Монігетті. 1890-ті. Архітектор А.А. Степанов. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Поруч із батьковим кабінетом містилася «мавританська» зала, що виходила до саду. Мозаїка в ній була точною копією мозаїчної стіни однієї із зал Альгамбри. Посеред бив фонтан, довкола стояли мармурові колони. Уздовж стін дивани, обтягнуті перським штофом. Зала мені подобалася східним духом та негоєю. Часто ходив я сюди помріяти. Коли батька не було, я влаштовував тут живі картини. Скликав усіх слуг-мусульман і сам одягався султаном. Начіпляв матусині прикраси, сідав на диван і уявляв, що я - сатрап, а навколо - раби... Одного разу придумав я сцену покарання невільника, що завинив. Невільником призначив Алі, нашого лакея-араба. Я звелів йому впасти ниць і просити пощади. Тільки я замахнувся кинджалом, відчинилися двері і увійшов батько. Не оцінивши мене як постановника, він розлютився. «Все геть звідси!» – закричав він. І раби із сатрапом бігли. З того часу вхід до мавританської зали був мені заборонений.
13.
Навпроти батьківських апартаментів останньої в анфіладі була музична вітальня, де зберігали колекцію скрипок, але не займалися музикою.
14.
Малий танцювальний зал. 1914–1916. Архітектор А.Я. Білобородів. Художник Н.А. Тирса, скульптор Б.І. Яковлєв. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Матусині покої з вікнами в садок містилися на другому поверсі. Тут же парадні зали, вітальні, ванні кімнати, галереї з картинами і наприкінці – театр. Бабуся, мати батька, мій брат і я жили на третьому поверсі.
15.
Домова церква Юсуповського палацу була влаштована та оформлена за проектом архітектора В. А. Кенеля у 1878–1880. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Тут же була домашня каплиця.
16.
Мала вітальня (Срібний будуар) княгині Ірини – подружжя Фелікса. 1914–1916. Архітектор А.Я. Білобородів. Художники В.М. Конашевич, С.В. Чехонін. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Головний затишок був у матусиних кімнатах. Випромінювали вони тепло її серця, світло її краси та витонченості. У спальні, обтягнутій блакитним візерунчастим шовком, стояли меблі рожевого дерева з маркетрі. У широких гірках красувалися брошки та намисто. Коли траплялися прийоми, двері були навстіж, будь-хто міг увійти помилуватися дивними матусиними діамантами. Ця спальня була з дивністю: часом лунав звідти жіночий голос і всіх гукав на ім'я. Прибігали покоївки, вирішивши, що кличе їх саме господиня, і лякалися до смерті, побачивши, що спальня порожня. Ми з братом теж чули не раз ці дивні поклики.
17-18.
Кабінет княгині (Мала біла вітальня). 1860-ті. Архітектор І.А. Монігетті. Художник О. Руйї 1890-ті. Архітектор А.А. Степанов. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Портрет княгині Зінаїди Миколаївни Юсупової у будинку на Мийці. Сєров Валентин Олександрович. 1900-1902 рр. Полотно, олія. 181,5 х 133 см. Державний Російський музей. Санкт-Петербург. via
Меблі малої вітальні колись належали Марії Антуанетті. На стінах висіли картини Буше, Фрагонара, Ватто, Юбера Робера та Греза. Кришталева люстра прибула з будуару маркізи де Помпадур. Безцінні дрібнички стояли на столах і в гірках: табакерки з емаллю та золотом, аметистові, топазові, нефритові в золотій оправі з діамантовою інкрустацією попільнички. У вазах усюди квіти. Матінка зазвичай сиділа саме у цій вітальні. Коли нікого не було, вечорами ми з братом тут з нею вечеряли. Круглий стіл накривали на три прилади та ставили кришталеві канделябри. В каміні палахкотіло полум'я, а вогники свічок спалахували в перстнях на тонких матусиних пальцях. Не можу без хвилювання згадати про ці щасливі вечори у маленькій затишній вітальні, де чудово все – і господиня, і обстановка. Так, це були хвилини справжнього щастя. Знали б ми, які нещастя прийдуть за ним!<…>
19.
Гобеленова вітальня. 1840-ті. Архітектор Б. Сімон. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Генерал Бернов, про якого я розповідав вище, і матуся приятелька княгиня Віра Голіцина люто ненавиділи один одного і лаялися при кожній зустрічі. Якось увечері генерал був дуже не в дусі і не захотів відвезти княгиню додому, хоч до вечері обіцяв. «Бог із вами, – сказала княгиня. - Дурень натще і ситий - набитий». У Голіциної був артрит правого великого пальця, і вона постійно смоктала його, кажучи, що від цього болить менше. І руку її цілувати я відмовлявся. Заміж вона не вийшла і жалкувала. «Шкода, що я стара дівка, – твердила вона матінці. - Так і не дізнаюся, як це буває.
20.
Велика ротонда. 1858–1860. Архітектор І.А. Монігетті. Художники А. Вігі, А. Травін. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
У Петербурзі була у нас знайома літня жінка, вдова воєначальника, завжди закохана - обов'язково в гвардійського генерала, командира полку. Мало, що вірна, ще й страшна як смерть, про взаємність і думати нема чого. До того жахливо білилася і рум'янилася і носила руду перуку. Коли батька призначили на місце генерала, разом із полком успадкував він і неодмінну закоханість жінки. Стара ходила за ним по п'ятах, стояла біля дверей клубу, де батько бував пополудні, і, помітивши його у вікні, посилала йому повітряні поцілунки. Любовні листи йому підписувала «твоя Фіалка». Влітку у своїй кареті вона їздила його на маневри.
Великий князь Микола Михайлович був обожнюється подвійно - відразу двома сестрами, старими дівчатами. Щоранку бабусі прогулювалися набережною біля його палацу. Одягнені були однаково, позаду лакей у лівреї ніс їх хутряні накидки, калоші, парасольки та двох облізлих мопсів. Коли великий князь виїжджав та повертався, старі ідіотки робили глибокий реверанс.
Інші сестрички, провінціалки, обидві теж незаміжні, потвори та багатії, вирішили підкорити Петербург. Наміряючись приймати вище суспільство, купили вони в Петербурзі блискучий особняк. Обставили його з крикливою розкішшю, найняли модного кухаря та мільйон слуг, одягли їх у яскраві лівреї та негайно розіслали запрошення всієї столичної знаті. У запрошення, отриманому батьком з матір'ю, писано було: «Дорогі князь з княгинею, повноті сидіти вдома і гризти сухарі. Будьте до нас на вечерю у суботу о восьмій». Батьки пішли заради сміху. Не дивно, що зустріли вони всіх своїх друзів.
21.
Більярдна (Турецький кабінет) 1858–1860. Архітектор І.А.Монігетті. 1890-ті. Архітектор А.А. Степанов. Юсупівський палац на Мийці у Санкт-Петербурзі
Зрозуміло, петербурзьке світло складалося не з одних блазнів. Заїжджі іноземці в один голос твердили, що в Росії повно обдарованих та освічених людей, що розмовляти з ними приємно та цікаво. А стільки диваків і клоунів я знав лише тому, що з ними весело було батькові. Дивуюсь матусиним лагідністю і терпінням: вічно приймай цю братію і всім посміхайся. Але тут я, зізнаюся, весь у батька. Мене вабили, та й тепер тягнуть усілякі блазні горохові, навіжені та психопати. На мою думку, в їхніх дивацтвах - безпосередність і уява, яких так не вистачає людям порядним.
Щозиму в Петербурзі у нас гостювала моя тітка Лазарєва. Привозила вона з собою дітей, Мишу, Іру та Володю – мого ровесника. Я вже писав, як відчайдушно пустували ми з ним. Остання витівка розлучила нас надовго.
22.
Близько 1900. Князь Фелікс Феліксович Юсупов граф Сумароков-Ельстон старший (1856-1928), Зінаїда Миколаївна Юсупова, старший син Микола і молодший син Фелікс. Родина portrét Princess Zinaida Yusupova (1861-1939), Felix Yusupov, Count Sumarokov-Elston (1856-1928) і їхніх sons Nikolai and Felix (1887-1967). Nikolai would be killed.
Було нам років дванадцять-тринадцять. Якось увечері, коли батька з матір'ю не було, вирішили ми прогулятися, переодягнувшись у жіночу сукню. У матусиній шафі знайшли ми все необхідне. Ми розрядилися, нарум'янилися, начепили прикраси, закуталися в оксамитові шуби, нам не по зросту, зійшли далекою драбиною і, розбудивши матусиного перукаря, зажадали перуки, мовляв, для маскараду.
У такому вигляді ми вийшли в місто. На Невському, притулок повій, нас одразу помітили. Щоб позбутися кавалерів, ми відповідали французькою: «Ми зайняті» - і поважно йшли далі. Відстали вони, коли ми увійшли до шикарного ресторану «Ведмідь». Просто в шубах ми пройшли до зали, сіли за столик і замовили вечерю. Було жарко, ми задихалися у цих оксамитах. На нас дивилися з цікавістю. Офіцери надіслали записку – запрошували нас повечеряти з ними у кабінеті. Шампанське вдарило мені на думку. Я зняв із себе перлинні намисто і почав закидати їх, як аркан, на голови сусідів. Намисто, зрозуміло, лопнули і розкотилися по підлозі під регіт публіки. Тепер на нас дивилася вся зала. Ми розсудливо вирішили дати деру, підібрали похапцем перли і попрямували до виходу, але нас наздогнав метрдотель з рахунком. Грошей у нас не було. Довелося йти порозумітися до директора. Той виявився молодцем. Посміявся нашій вигадці і навіть дав грошей на візника. Коли ми повернулися на Мийку, всі двері в будинку були зачинені. Я покричав у вікно своєму Іванові слузі. Той вийшов і реготав до сліз, побачивши нас у наших манто. Вранці стало не до сміху. Директор «Ведмедя» надіслав батькові залишок перлів, зібраних на підлозі в ресторані, і… рахунок за вечерю!
23.
Фелікс 16 років. Валентин Сєров пише портрет Фелікса Юсупова, 1903
Нас із Володею замкнули на десять днів у наших кімнатах, суворо заборонивши виходити. Незабаром тітка Лазарєва поїхала, забрала дітей, і кілька років Володі я не бачив. "
Князь Фелікс Юсупов. Мемуари, 1953
Князь Фелікс Феліксович Юсупов граф Сумарок-Ельстон молодший – єдиний спадкоємець найбагатшого стану.
Його дружина – княжна імператорської крові Ірина Олександрівна у дівоцтві Романова (1895-1970), племінниця імператора Миколи II, по матері – онука Олександра III (він був онуком Миколи I), по батькові – правнучка Миколи I.
Раніше:
// Великдень в аристократичному будинку - фрагмент мемуарів Фелікса Юсупова (1887-1967)
Я вже кілька разів розповідав про історію будівель старої Москви, а сьогодні хочу поговорити про нашу Північну столицю. На тему відмінностей москвичів і ленінградців складено масу історій – взяти хоча б відомі «батон і булка», «поребрик бордюр». Може, вся справа в кліматі, і вічне сіре небо диктує ленінградцям свої правила, змушуючи тонше відчувати? І це особливо добре було помітно за часів репресій, коли не було жодної різниці, хто ти, звідки родом і як ти кажеш – «булочна» чи «булошна»: кінець, як правило, був один.
Сьогодні я розповім вам про одну ленінградську будівлю, яка досі навіює жах на ленінградців, особливо тих, хто знає про репресії не з чуток - на дітей, онуків і навіть правнуків репресованих. Це – «Великий дім», у якому зараз знаходиться ФСБ.
Будівля на Ливарному веде свою історію з початку 1917 року, коли символ поваленої монархії, Окружний суд, було підпалено, а потім зруйновано. «До підстави», як заповів Інтернаціонал.
У цей час по всьому Ленінграду палили поліцейські ділянки, суди і в'язниці; є версія, що така непримиренна ненависть пролетарів до служб правопорядку була зовсім не випадковою: більшість революціонерів перед цими подіями працювали на дві сторони і були сексотами, тобто секретними співробітниками царської охоронки. За свою роботу вони отримували гонорар, і платіжні відомості, в яких вони за нього розписувалися, їм хотілося знищити якнайшвидше.
По сусідству з Окружним судом стояла Сергіївська церква Усієї Артилерії, яка в народі називалася Артилерійською.
Вона була підірвана в тридцятих роках, і на місці двох будівель на Ливарному було збудовано комплекс із двох будівель, об'єднаних переходами. Ці будівлі поєднувалися з третьою – в'язницею на Шпалерній вулиці, так званим «ДПЗ» (у народному фольклорі – «Додому піти забудь», у розшифровці – Будинок попереднього ув'язнення. У народі ДПЗ часто називалося «Шпалерка», були навіть такі похмурі вірші: « Шпалерка, шпалерка, залізна дверцята ... »
Коридор, що з'єднує адміністративну будівлю та в'язницю, відомий як «Таїров провулок», або «Місток зітхань»: за в'язничними правилами ув'язненим заборонялося якось контактувати при зустрічі: коли їх ставили обличчям до стіни, єдиною можливістю привітання товариша по нещастю було легке зітхання.
У 1932 році всі три будівлі зайняла організація НКВС, яка в народі отримала такі прізвиська, як "Сміттєва управа", "Жандармерія", "Собор Пляса-на крові", "Мала Луб'янка" і, нарешті, "Великий дім" - з легкої руки ленінградців всі будівлі НКВС у Росії почали називати не інакше як «Великі будинки».
На вулиці Шпалерній
Коштує чарівний будинок.
Увійдеш туди дитиною,
А вийдеш старим.
За часів будівництва «Великого дому» всю Шпалерну вулицю, на яку виходила одна з будівель, була завалена демонтованими з цвинтарів надгробками: ув'язнені прибирали з могильних плит написи, щоб потім облицьувати ними фасад будівель. У 1934 р., коли будівництво було близько до завершення, у більшості квартир району були демонтовані телефони: «Великому будинку» вони були потрібнішими, ніж мешканцям округу.
«Великий дім» став для ленінградців символом терору та беззаконня; допомогти впоратися з жахом допомагав чорний гумор, наприклад анекдоти.
Вірменське радіо запитують:
- Що це таке - грудочку пір'я, а під ним жах?
- Це горобець, який сидить на даху «Великого дому»
Той, хто виходить з Фінського вокзалу, запитує у перехожого:
– Скажіть, а де тут Держстрах?
Перехожий, показуючи на інший берег Неви:
- Не знаю, де Держстрах, а ось пані – навпаки.
Є легенда, що під землею «Великого дому» знаходиться стільки ж поверхів, як і нагорі. Це відбито у народному фольклорі:
- Який будинок є найвищим у Ленінграді?
- «Великий дім»: з його підвалів видно Сибір.
- Ви знаєте Рабіновича? Він ще раніше жив навпроти «Великого дому»? Так от, він тепер живе навпроти своєї колишньої квартири.
Під час будівництва підвали «Великого будинку» були поділені на кілька відсіків, в одному з яких здійснювалися розстріли. Говорять, що зараз «розстрільне місце» замуровано. Стоячі в кабінетах слідчих шафи, за чутками, були порожніми: у них над ув'язненим тортури.
Ленінградці стверджують, що в будівлі на Ливарному було встановлено електричний млин, який холоднокровно перемелював тіла закатованих в'язнів режиму; їхні останки ніби зливалися спеціальною трубою прямо в Неву. За легендою, колір води навпроти «Великого дому» саме тому має такий червоно-цегляний відтінок. Що цікаво, під час блокади жодна бомба до будинку на Ливарному не потрапила: кажуть, що це пов'язано з «живим щитом» - начебто на останніх поверхах будівлі тримали полонених офіцерів, і фашисти про це знали.
Кажуть, що життя будівельників «Великого дому» обірвалося у його катівнях. Але ми навряд чи дізнаємося, наскільки правдивими є всі ці легенди: нові господарі будівлі подбали про те, щоб усі секрети були надійно збережені.
Народний фольклор досі час від часу звертається до діяльності однієї з найодіозніших і найстрашніших установ радянської влади. Фольклор не оцінює і не судить, він просто констатує.
На дверях «Великого дому» написано: «Стороннім вхід заборонено». Зупиняються двоє перехожих та один одного запитує:
- Якби було дозволено, ти б сам увійшов?
Біля входу до «Великого дому» висить оголошення: «Дзвінок не працює. Стукайте по телефону».
І, проходячи повз будівлю ФСБ на Ливарному, я щоразу думаю про те, що мені пощастило народитися в добрий час. Час без доносів, «чорних вирв» і постійного жаху при стукоті у двері. Мені навіть страшно подумати про те, яка аура зараз висить над «Великим будинком»: я взагалі не дуже вірю у всю цю езотерику, але коли дивишся на цю будівлю, у світі ніби темніють фарби.
Також читайте ще багато цікавого в блозі за тегами "архітектурні подорожі" та "світова архітектура".
Підписатися в три кліки на оновлення мого блогу в жж - неймовірно просто, але читати щодня неймовірно приємно!