Kaynak sularının yaratılış tarihi. Majör ve minör görselleri

Hikayenin I.S. Turgenev "Bahar Suları"

Bir eserin figüratif sistemi doğrudan ideolojik ve tematik içeriğine bağlıdır: Yazar, onu okuyucuya "canlı", "gerçek", "yakın" kılmak için okuyucuya bir fikir iletmek için karakterler yaratır ve geliştirir. Kahramanların görüntüleri ne kadar başarılı bir şekilde oluşturulursa okuyucunun yazarın düşüncelerini algılaması da o kadar kolay olur.
Bu nedenle, doğrudan kahramanların görüntülerinin analizine geçmeden önce, hikayenin içeriğini, özellikle de yazarın neden diğer karakterleri değil de bu belirli karakterleri seçtiğini kısaca düşünmemiz gerekiyor.
Bu eserin ideolojik ve sanatsal konsepti, çatışmanın özgünlüğünü ve bunun altında yatan özel sistemi, karakterlerin özel ilişkisini belirledi.
Hikayenin dayandığı çatışma, tamamen sıradan olmayan, aptal olmayan, şüphesiz kültürlü, ancak kararsız, iradeli bir genç ile derin, iradeli, bütünsel ve iradeli bir genç kız arasındaki çatışmadır.
Olay örgüsünün merkezi kısmı aşkın kökeni, gelişimi ve trajik sonudur. Bir yazar-psikolog olarak Turgenev'in asıl dikkati hikayenin bu yönüne yöneliktir; bu samimi deneyimleri açığa çıkarırken onun sanatsal becerisi ağırlıklı olarak ortaya çıkar.
Hikaye aynı zamanda belirli bir tarihsel dönemle bağlantı da içeriyor. Böylece yazar, Sanin'in Gemma ile buluşmasını 1840 yılına tarihler. Ayrıca "Kaynak Suları" 19. yüzyılın ilk yarısına özgü bir dizi günlük ayrıntıya sahiptir (Sanin Almanya'dan Rusya'ya posta arabasıyla, posta arabasıyla vb. seyahat edecek).
Figüratif sisteme dönersek, ana hikayeyle birlikte - Sanin ve Gemma'nın aşkı - aynı kişisel düzende ek hikayelerin verildiğini, ancak ana olay örgüsüyle kontrast ilkesine göre verildiğini hemen not etmeliyiz: dramatik Gemma'nın Sanin'e olan aşkının öyküsünün sonu, Sanin ve Polozova'nın tarihine ilişkin yan bölümlerle yapılan karşılaştırmalarla daha da netleşiyor.
Hikayedeki ana olay örgüsü, Turgenev'in bu tür çalışmaları için olağan dramatik şekilde ortaya çıkıyor: önce kahramanların içinde hareket etmesi gereken ortamı tasvir eden kısa bir açıklama yapılıyor, ardından olay örgüsü geliyor (okuyucu aşk hakkında bilgi sahibi oluyor). kahraman ve kadın kahraman), sonra aksiyon gelişir, bazen yol boyunca engellerle karşılaşılır, sonunda aksiyonun en yüksek geriliminin olduğu an gelir (kahramanların açıklaması), ardından bir felaket gelir ve ardından bir son söz gelir.
Ana anlatı, 52 yaşındaki asilzade ve toprak sahibi Sanin'in, 30 yıl önce Almanya'da seyahat ederken hayatında yaşanan olaylarla ilgili anıları olarak ortaya çıkıyor. Bir gün Sanin, Frankfurt'tan geçerken bir pastaneye girdi ve burada sahibinin genç kızına ve bayılan küçük erkek kardeşine yardım etti. Aile Sanin'den hoşlanıyordu ve kendisi için beklenmedik bir şekilde onlarla birkaç gün geçirdi. Gemma ve nişanlısıyla yürüyüşe çıktığı sırada meyhanenin yan masasında oturan genç Alman subaylardan biri kendisine kaba davranılmasına izin verdi ve Sanin onu düelloya davet etti. Düello her iki taraf için de mutlu sona erdi. Ancak bu olay kızın ölçülü hayatını büyük ölçüde sarstı. Onurunu koruyamayan damadı reddetti. Sanin birdenbire ona aşık olduğunu fark etti. İçlerini saran aşk, Sanin'i evlilik fikrine yöneltti. Başlangıçta Gemma'nın nişanlısından ayrılması karşısında dehşete düşen Gemma'nın annesi bile yavaş yavaş sakinleşti ve gelecek hayatları için planlar yapmaya başladı. Sanin, mülkünü satmak ve birlikte yaşamak için para kazanmak amacıyla, Frankfurt'ta tesadüfen tanıştığı pansiyon arkadaşı Polozov'un zengin karısını ziyaret etmek için Weisbaden'e gitti. Ancak zengin ve genç Rus güzeli Marya Nikolaevna, kendi isteğiyle Sanin'i cezbetti ve onu sevgililerinden biri yaptı. Marya Nikolaevna'nın güçlü doğasına karşı koyamayan Sanin, onu Paris'e kadar takip eder, ancak çok geçmeden gereksiz olduğu anlaşılır ve hayatının toplumun koşuşturması içinde durgun bir şekilde geçtiği Rusya'ya utanç içinde döner. Sadece 30 yıl sonra tesadüfen mucizevi bir şekilde bulur...

“Kaynak Suları”: özet

Turgenev kahramanını şöyle anlatıyor: 52 yaşında, hayatını denizin pürüzsüz, sakin bir yüzeyinde yelken açıyormuş gibi yaşadı ama derinliklerinde keder, yoksulluk ve delilik gizlenmişti. Ve hayatı boyunca bu su altı canavarlarından birinin bir gün teknesini alabora edip huzuru bozacağından korkmuştu. Hayatı zengin olmasına rağmen tamamen boş ve yalnızdı.

Bu kasvetli düşüncelerden kaçmak isteyerek eski kağıtları karıştırmaya başlar. Belgeler arasında Dmitry Pavlovich Sanin, içinde küçük bir haç bulunan küçük bir kutu buluyor. Bu eşya geçmişin anılarını canlı bir şekilde geri getiriyor.

Hasta çocuk

Şimdi “Kaynak Suları” hikayesi okuyucuyu 1840 yılının yazına götürüyor. Özetle, araştırmaya göre Turgenev bu fikre katılıyor, Sanin'in bir zamanlar kaçırdığı şansı, hayatını değiştirme şansını anlatıyor.

Bu yıllarda Sanin 22 yaşındaydı ve uzak bir akrabasından miras kalan küçük bir mirası ödeyerek Avrupa'yı dolaştı. Memleketine dönüş yolunda Frankfurt'ta durdu. Akşam posta arabasıyla Berlin'e gitmeyi planlıyordu. Bundan önce kalan zamanı yürüyüşe ayırmaya karar verdi.

Küçük bir sokakta Giovanni Roselli'nin İtalyan Pastanesi'ni fark etti ve içeri girdi. İçeri girer girmez bir kız koşarak yanına geldi ve yardım istedi. Kızın on dört yaşındaki küçük kardeşi Emil'in bayıldığı ortaya çıktı. Ve evde yaşlı hizmetçi Pantaleone'den başka kimse yoktu.

Sanin çocuğu kendine getirmeyi başardı. Dmitry kızın muhteşem güzelliğini fark etti. Daha sonra doktor, Emil ve kızın annesi olduğu ortaya çıkan bir bayanla birlikte odaya girdi. Anne, çocuğunun kurtuluşuna o kadar sevindi ki Sanin'i yemeğe davet etti.

Roselli'de akşam

“Kaynak Suları” adlı eser ilk aşkı anlatır. Hikaye, Dmitry'nin bir kahraman gibi karşılandığı akşam ziyaretini anlatıyor. Sanin, ailenin annesinin adını öğrenir - Leonora Roselli. Kendisi ve kocası Giovanni, 20 yıl önce İtalya'dan ayrılarak burada bir pastane açmak üzere Frankfurt'a taşındılar. Kızının adı Gemma'ydı. Ve eski hizmetkarları Pantaleone bir zamanlar opera sanatçısıydı. Konuk ayrıca Gemma'nın büyük bir mağazanın müdürü Karl Kluber ile nişanlandığını da öğrenir.

Ancak Sanin iletişime fazlasıyla kapılmıştı, bir partide çok uzun süre kaldı ve posta arabasına geç kaldı. Çok az parası kalmıştı ve Berlin'deki bir arkadaşına borç isteyen bir mektup gönderdi. Cevap beklerken Dmitry birkaç gün Frankfurt'ta kaldı. Ertesi gün Emil ve Karl Klüber Sanin'e geldiler. Gemma'nın yakışıklı ve iyi huylu bir genç olan nişanlısı, Sanin'e çocuğu kurtardığı için teşekkür etti ve onu Roselli ailesiyle birlikte Soden'de yürüyüşe davet etti. Bu noktada Karl ayrıldı ve Emil kaldı ve kısa süre sonra Dmitry ile arkadaş oldu.

Sanin, güzel Gemma'dan gözlerini ayırmadan yeni tanıdıklarıyla bir gün daha geçirdi.

sanin

Turgenev'in hikayesi Sanin'in gençliğini anlatıyor. O yıllarda uzun boylu, heybetli ve ince yapılı bir gençti. Yüz hatları biraz bulanıktı, soylu bir ailenin soyundan geliyordu ve altın saçları atalarından miras kalmıştı. Sağlık ve gençlik tazeliğiyle doluydu. Ancak çok nazik bir karaktere sahipti.

Soden'de yürüyüş

Ertesi gün Roselli ailesi ve Sanin, Frankfurt'tan yarım saat uzaklıkta bulunan küçük Soden kasabasına gittiler. Bay Klüber, yürüyüşü tüm Almanlara özgü bilgiçlik anlayışıyla düzenledi. Turgenev'in hikayesi orta sınıf Avrupalıların hayatını anlatıyor. Roselliler akşam yemeğini Soden'in en iyi meyhanesine gittiler. Ancak Gemma olanlardan sıkıldı ve nişanlısının sipariş ettiği özel çardak yerine ortak terasta yemek yemek istedi.

Bir grup memur terasta öğle yemeği yiyordu. Hepsi çok sarhoştu ve içlerinden biri Gemma'ya yaklaştı. Sağlığına kadeh kaldırdı ve kızın tabağının yanında duran gülü aldı.

Bu Gemma'ya hakaretti. Ancak Kluber gelin için ayağa kalkmadı ama hemen parayı ödeyip kızı bir otele götürdü. Dmitry cesurca memura yaklaştı, onu küstah olarak nitelendirdi, gülü aldı ve suçluyu düelloya davet etti. Kluber olanları fark etmemiş gibi davrandı ama Emil bu hareketten çok memnundu.

Düello

Ertesi gün Sanin, aşkı düşünmeden ikinci memur von Dongof ile konuşur. Dmitry'nin Frankfurt'ta tanıdığı bile yoktu, bu yüzden hizmetçi Pantaleone'yi yardımcıları olarak aldı. Tabancalarla yirmi basamaktan ateş etmeye karar verdik.

Dmitry günün geri kalanını Gemma'yla geçirdi. Kız ayrılmadan önce memurdan aldığı gülün aynısını ona verdi. O anda Sanin aşık olduğunu fark etti.

Saat 10'da düello gerçekleşti. Dongof havaya ateş ederek suçlu olduğunu kabul etti. Sonuç olarak, düellocular el sıkışarak yollarını ayırdı.

Gemma

Hikaye Sanin ve Gemma'nın aşkıyla başlıyor. Dmitry, Bayan Leone'yi ziyaret eder. Gemma'nın nişanı bozacağı ortaya çıkar, ancak yalnızca bu evlilik tüm ailesinin mali durumunu kurtarmaya yardımcı olacaktır. Kızın annesi Sanin'den onu ikna etmesini ister. Ancak ikna sonuç getirmedi. Tam tersine Gemma'nın da onu sevdiğini anlamıştı. Karşılıklı itirafların ardından Dmitry kıza evlenme teklif eder.

Frau Leona, yeni damatla barışarak onun bir servete sahip olmasını sağladı. Sanin'in Tula eyaletinde satılması ve paranın bir şekerleme dükkanına yatırılması gereken bir mülkü vardı. Beklenmedik bir şekilde Sanin, mülkünü satın alabilecek eski bir arkadaşı Ippolit Polozov ile sokakta tanışır. Ancak sorulduğunda arkadaşı, tüm mali konuların çekici ama otoriter bir kadın olan karısı tarafından yönetildiğini söyler.

Bayan Polozova

“Kaynak Suları” adlı eser, Dmitry'nin geline veda ettikten sonra Marya Nikolaevna Polozova'nın sularla tedavi edildiği Wiesbaden'e nasıl gittiğini anlatıyor. Güzel kahverengi saçları ve biraz kaba özellikleri olan çok güzel bir kadın olduğu ortaya çıktı. Sanin ilk görüşte onunla ilgilendi. Polozov'un karısına tam bir özgürlük verdiği ve işlerine karışmadığı ortaya çıktı. Bolluk ve iyi yemekle dolu bir yaşamla daha çok ilgileniyordu.

Polozov'lar Sanin'e bile iddiaya girdi. Hippolytus, arkadaşının gelinini çok sevdiğinden emindi, bu yüzden karısının cazibesine yenik düşmeyecekti. Ancak karısına çok fazla çalışmaya mal olmasına rağmen kaybetti. Dmitry, Polozov'lara geldikten üç gün sonra Gemma'yı aldattı.

İtiraf

“Kaynak Suları” eserinde ideal figürler yoktur. Kahramanlar zayıf yönleri ve kötü alışkanlıklarıyla sıradan insanlar olarak karşımıza çıkıyor. Sanin de bir istisna değildi, ancak dönüşünde hemen her şeyi Gemma'ya itiraf etti. Bundan hemen sonra Polozova ile geziye çıktı. Bu kadının kölesi oldu ve bıkıncaya kadar ona eşlik etti. Ve sonra onu hayatından attı. Gemma'nın anısına kalan tek şey kutuda bulduğu haçtır. Yıllar geçtikçe kızı neden terk ettiğini hâlâ anlayamadı çünkü kimseyi onun kadar ve şefkatle sevmiyordu.

Geçmişi geri getirmeye çalışıyorum

“Kaynak Suları” adlı çalışmamız sona yaklaşıyor (özet). Turgenev tekrar yaşlı Sanin'in yanına döner. Kahramanı, kabaran anılara yenik düşerek Frankfurt'a koşar. Dmitry Pavlovich bir pastane bulmak için sokaklarda dolaşıyor, ancak bulunduğu sokağı bile hatırlamıyor. Adres defterinde Binbaşı von Donhoff'un adını bulur. Gemma'nın evlendiğini ve New York'a gittiğini söyledi. Sanin sevgilisinin adresini ondan aldı.

Ona bir mektup yazar. Gemma bir yanıt gönderdi ve nişanı bozduğu için Sanin'e teşekkür etti çünkü bu onun daha mutlu olmasını sağladı. Harika bir ailesi var - sevgili bir kocası ve beş çocuğu. Annesinin ve Pantaleone'nin öldüğünü, erkek kardeşinin ise savaşta öldüğünü söylüyor. Ayrıca gençliğinde Gemma'ya çok benzeyen kızının bir fotoğrafını da ekliyor.

Sanin, kızı Gemma'ya hediye olarak garnet haçı gönderir. Daha sonra kendisi de Amerika'ya gidecek.

"Kaynak Suları": analiz

Eseri analiz etmeye Turgenev'in eski bir romantizmden aldığı şiirin ilk satırlarıyla başlamak en iyisidir. Tüm çalışmanın ana teması onlarda yer alıyor: "Mutlu yıllar, mutlu günler - kaynak suları gibi akıp gittiler."

Turgenev eserlerinde geçmiş hayallerden, kaybedilen fırsatlardan ve kaçırılan fırsatlardan bahsediyor. Kahramanı yumuşaklığı nedeniyle tek mutluluk şansını kaçırır. Ve ne kadar uğraşırsa uğraşsın artık hatasını düzeltemez.

Ivan Sergeevich Turgenev, okuyucu tarafından, ister doğal bir manzara ister bir kişinin karakteri olsun, herhangi bir görüntüyü ustaca ortaya çıkaran bir kelime ustası olarak bilinir. Herhangi bir hikayeyi renkli, gerçekçi, yeterli bir incelik ve ironi duygusuyla yeniden anlatabilirdi.

Olgun bir yazar olarak Ivan Sergeevich, 19. yüzyılın 60'ların sonlarında ve 70'lerin başlarında anı kategorisinden bir dizi eser yazdı. 1872 yılında yazılan “Kaynak Suları” öyküsü, yazarlar tarafından bu dönemin en önemli öyküsü olarak kabul edilmektedir.

Kendi kontrol edilemezliği ve aptallığı nedeniyle bağımsız olarak kendi ilişkilerini kuramayan zayıf iradeli bir toprak sahibinin aşk hikayesini anlatıyor.

Olay örgüsü zaten 52 yaşında olan bir adam tarafından yeniden anlatılıyor. Bu adam Sanin adında bir asilzade ve toprak sahibidir. Anılar seli onu 30 yıl öncesine, gençliğine götürür. Hikâyenin kendisi Almanya'da seyahat ederken gerçekleşti.

Ana karakterin kendisini gerçekten sevdiği küçük Frankfurt şehrinde bulduğu ortaya çıktı. Dmitry Sanin şekerleme dükkanını ziyaret etmeye karar verdi ve sahibinin oğlunun bayıldığı sahneye tanık oldu. Güzel bir kız olan kız kardeşi, oğlanın etrafında telaşlanıyordu. Sanin böyle bir durumda ona yardım etmekten kendini alamadı.

Pastane sahibinin ailesi, yardımlarından dolayı ona o kadar minnettardı ki, birkaç gün yanlarında kalmayı teklif ettiler. Anlatıcı, kendisi için beklenmedik bir şekilde bunu kabul etti ve hayatının en güzel ve en keyifli günlerinden birkaçını hoş ve nazik insanlarla birlikte geçirdi.

Gemma'nın, kızın sık sık gördüğü bir nişanlısı vardı. Yakında Sanin de onunla tanıştı. Aynı akşam yürüyüşe çıktılar ve yan masada Alman subayların oturduğu küçük bir kafeye girdiler. Aniden içlerinden biri, toplumlarına karşı kaba bir şaka yapmasına izin verdi ve bu tür maskaralıklara tahammül etmeye alışık olmayan Sanin, onu hemen düelloya davet etti. Düello başarılı oldu ve katılımcıların hiçbiri yaralanmadı.

Ancak bu, sevimli kızı o kadar etkiledi ki Jemmy aniden hayatını dramatik bir şekilde değiştirmeye karar verdi. Her şeyden önce nişanlısıyla olan ilişkisini sonsuza kadar kesti ve onun onurunu ve haysiyetini koruyamayacağını açıkladı. Ve Sanin aniden Gemma'yı sevdiğini fark etti. Bu duygunun karşılıksız olmadığı ortaya çıktı. Gençlerin sevgisi o kadar güçlüydü ki bir gün evlenme fikri akıllarına geldi. İlişkilerini gören kızın annesi sakinleşti, ancak ilk başta kızının nişanlısından ayrılmasından çok korktu. Ama şimdi kadın, kızının geleceği ve damadı olarak Dmitry Sanin hakkında yeniden düşünmeye başladı.

Dmitry ve Jemmy de birlikte bir gelecek düşünüyorlardı. Genç adam, ortak ikametgahlarına para kazandırmak için mülkünü satmaya karar verdi. Bunun için o dönemde pansiyondan arkadaşının yaşadığı Wiesbaden'e gitmesi gerekiyordu. Polozov da o sırada Frankfurt'taydı, bu yüzden zengin karısını ziyaret etmesi gerekiyordu.

Ancak bir pansiyon arkadaşının karısı olan Marya Nikolaevna, zengin, genç, güzel olduğu ve ahlaki ilkelerle yükümlü olmadığı için Sanin ile kolayca flört etmeye başladı. Kahramanı kolayca büyülemeyi başardı ve kısa sürede onun sevgilisi oldu. Marya Nikolaevna Paris'e gittiğinde onu takip eder, ancak ona hiç ihtiyacı olmadığı, yeni ve ilginç sevgilileri olduğu ortaya çıkar. Rusya'ya dönmekten başka çaresi yok. Artık günler ona boş ve sıkıcı geliyor. Ancak çok geçmeden hayat normal seyrine döner ve Sanin her şeyi unutur.

Bir gün kutusunu düzenlerken, sevgili Gemma'nın bir zamanlar ona verdiği küçük ama çok sevimli bir garnet haçı bulur. Garip bir şekilde hediye, kahramanın başına gelen onca olaydan sonra hayatta kalmayı başardı. Eski aşkını hatırlayarak bir dakika bile gecikmeden hemen Frankfurt'a doğru yola çıkar ve orada Gemma'nın ayrılışından iki yıl sonra evlendiğini öğrenir. Kocasıyla mutlu ve New York'ta yaşıyor. Beş harika çocuk doğurdu. Fotoğraflara bakan Sanin, fotoğraftaki yetişkin kızlarından birinin yıllar önceki Jemmy kadar güzel göründüğünü fark etti.

Hikayenin karakterleri

Turgenev'in hikayesinde az sayıda kahraman var. “Kaynak Suları” hikayesinin bu ilginç çarpık olay örgüsünü ortaya çıkarmaya yardımcı olan ana ve ikincil görseller var:

♦ Gemma.
♦ Emil.
♦ Döngof.
♦ Arkadaş Polozov.
♦ Gemma'nın annesi.

♦ Kluber.

Ivan Turgenev, olay örgüsünü tüm detaylarıyla ortaya çıkarabilecek psikolojik tipte bir asilzadeyi canlandırıyor, çünkü asil entelijansiyanın kişisel hayatından bahsediyoruz. Okuyucu insanların nasıl tanıştığını, aşık olduğunu ve ayrıldığını görüyor ancak tüm karakterler bu sonsuz aşka katılıyor. Mesela elli yaşının üzerinde olan Sanin, mutluluğunu ve bu durumun onun için nasıl yürümediğini hatırlıyor. Dmitry Pavlovich bunun için kendisinin suçlanacağını çok iyi anlıyor.

Turgenev'in hikayesinde iki ana kadın karakter var. Bu, Dmitry Pavlovich'in tesadüfen tanıştığı ve kısa süre sonra onu gelini yaptığı Gemma'dır. Kız güzel ve gençti, büyük bukleler halindeki koyu renk saçları omuzlarından aşağı doğru akıyordu. O zamanlar ancak on dokuz yaşındaydı ve hassas ve savunmasızdı. Sanin, koyu ve inanılmaz derecede güzel olan gözlerinden etkilendi.

Bunun tam tersi, ana karakterin daha sonra tanıştığı Marya Nikolaevna'dır. Ölümcül güzellik, Sanin'in arkadaşı Polozov'un karısıdır. Bu kadın görünüş olarak diğerlerinden farklı değil ve hatta güzellik açısından Jemmy'den daha aşağı. Ama bir yılan gibi bir erkeği büyüleme ve büyüleme konusunda büyük bir yeteneği vardı, öyle ki adam artık onu unutamıyordu. Yazar onu zekası ve yeteneği, eğitimi ve doğanın özgünlüğü nedeniyle takdir ediyor. Marya Nikolaevna kelimeleri ustaca kullandı, her kelimeyle hedefi vurdu ve hatta güzel bir hikayenin nasıl anlatılacağını bile biliyordu. Daha sonra sadece erkeklerle oynadığı ortaya çıktı.

Turgenev'in hikayesinin analizi

Yazarın kendisi, eserinin öncelikle aşkla ilgili olduğunu iddia etti. Ve hikaye ana karakterleri bir araya getirip sonra ayırsa da, ilk aşk hafızada hoş bir anı bırakıyor.

Yazar aşk üçgenlerini gizlemeye çalışmıyor. Tüm olaylar Ivan Turgenev tarafından net ve doğru bir şekilde anlatılıyor. Ana karakterlerin özellikleri ve manzara çizimleri okuyucuyu büyüleyerek otuz yıla yayılan olayların derinliklerine dalıyor.

Hikâyede hiç rastgele insan yok ve her karakterin kendine özel bir yeri var. Ana karakterlerin iç dünyası incelikli ve psikolojik olarak doğru bir şekilde ortaya çıkıyor. Küçük karakterler de edebi işlevlerini yerine getirir ve ek bir lezzet katar.

Turgenev'in hikayesindeki semboller

Yazarın eserinde kullandığı semboller ilgi çekicidir. Gemma, Sanin ve nişanlısıyla birlikte yürüyüşe çıkarken bir Alman subayıyla tanışır. Kaba davranır ve bunun için Sanin onu düelloya davet eder. Jemmy, asil davranışından dolayı ona minnettarlıkla, saf ve samimi sevginin sembolü olan bir çiçek olan bir gül verir.

Bir süre sonra Savin'e saf kızdan aldığının tam tersi bir hediye daha sunulur. Marya Nikolaevna ayrıca Dmitry'ye bir hediye verir. Sadece bu cansız bir nesnedir - demir bir halka. Ve bir süre sonra kahraman aynı dekorasyonu, büyük olasılıkla ahlaksız bir kadının sevgilisi olan başka bir gencin parmağında gördü. Bu acımasız ve duyarsız hediye, ana karakterin kaderini yok eder. Böylece Sanin, zayıf iradeli ve kısa sürede unutulan bir aşkın kölesi olur. Ölümcül güzellik, onunla yeterince oynadıktan sonra tüm ilgisini kaybeder ve onu terk eder. Aşk bu kişinin hayatına asla girmez.

Ancak kahraman yaşamaya devam eder, zenginleşir ve birdenbire hayatında yaptığı ihaneti hatırlar. Kötü ve alçakça bir davranışın verdiği bu acı her zaman içinde yaşayacaktır. Ve her zaman kendi hatası yüzünden acı çeken Jemmy'yi düşünecek. Gemma'dan bir hediye olan garnet haçını bulduğunda ana karakterin anılarının canlanması tesadüf değil.

Hikayenin eleştirel incelemesi ve derecelendirmeleri

Eleştirmenler Ivan Turgenev'in yeni çalışmasını farklı değerlendirdi. Bazıları, yazarın olay örgüsünde Rus kökenli karakterlerin en itici taraflarını gösterdiğine inanarak onu onaylamadan konuştu. Yabancılar tamamen farklı bir konudur. Onun tasvirinde dürüst ve asildirler.

Ancak bazı eleştirmenler Turgenev'in bu hikayesinin gidişatından hâlâ memnundu. Genel rengin nasıl yansıtıldığı ve vurguların nasıl yerleştirildiği, karakterlerin hangi niteliklere sahip olduğu. Annenkov, Turgenev'in taslağını okuduğunda bu konudaki fikrini yazdı:

"Sonuç, renk açısından, tüm detayların olay örgüsüne baştan çıkarıcı uyumu ve yüz ifadeleri bakımından muhteşemdi."

Ivan Sergeevich, ilk aşkın mutsuz ve aldatılmış olsa bile ömür boyu hafızada kaldığını göstermek istedi. İlk aşk yıllar geçse de silinmeyen parlak bir hatıradır. Yazar tüm bunları başardı.

GİRİİŞ

1. BÖLÜM I.S.'İN HİKAYESİNİN İDEORİK VE TEMATİK İÇERİĞİ TURGENEV “KAYNAK SUYU”

2. BÖLÜM HİKAYEDEKİ ANA VE İKİNCİL KARAKTERLERİN GÖRÜNTÜLERİ

2.2 Hikayedeki kadın görselleri

2.3 Küçük karakterler

ÇÖZÜM

EDEBİYAT

GİRİİŞ

1860'ların sonunda ve 1870'lerin ilk yarısında Turgenev, uzak geçmişin anıları kategorisine ait bir dizi hikaye yazdı (“Tuğgeneral”, “Teğmen Ergunov'un Hikayesi”, “Talihsiz”, “ Garip Hikaye”, “Bozkırların Kralı Lear”, “Tak, tak, tak”, “Kaynak Suları”, “Punin ve Baburin”, “Kapıyı Çalma” vb.). Bunlardan Turgenev'in zayıf iradeli insanlardan oluşan galerisine ilginç bir ekleme olan kahramanı "Kaynak Suları" hikayesi bu dönemin en önemli eseri oldu.

Hikaye 1872'de Avrupa Bülteni'nde yayınlandı ve içerik olarak daha önce yazılan "Asya" ve "İlk Aşk" hikayelerine yakındı: aynı zayıf iradeli, düşünceli kahraman, "gereksiz insanları" (Sanin) anımsatıyor , aynı Turgenev kızı (Gemma), başarısız aşkın dramını yaşıyor. Turgenev, gençliğinde "hikayenin içeriğini kişisel olarak deneyimlediğini ve hissettiğini" itiraf etti. Ancak trajik sonlarının aksine “Kaynak Suları” daha az dramatik bir olay örgüsünde bitiyor. Derin ve dokunaklı lirizm hikayeye nüfuz ediyor.

Bu çalışmada Turgenev, giden asil kültürün ve dönemin yeni kahramanlarının - halk ve demokratların, özverili Rus kadınlarının görüntülerini yarattı. Hikayedeki karakterler tipik Turgenev kahramanları olmasına rağmen, yine de yazar tarafından inanılmaz bir beceriyle yeniden yaratılan, okuyucunun çeşitli insan duygularının derinliklerine nüfuz etmesine, bunları kendisinin deneyimlemesine veya hatırlamasına olanak tanıyan ilginç psikolojik özellikler sergiliyorlar. Bu nedenle, küçük bir karakter grubunun yer aldığı küçük bir hikayenin figüratif sistemini metne dayanarak, tek bir ayrıntıyı bile kaçırmadan çok dikkatli düşünmek gerekir.

Sonuç olarak, ders çalışmamızın amacı hikayenin metnini, figüratif sistemini karakterize edecek şekilde ayrıntılı olarak incelemektir.

Dolayısıyla çalışmanın amacı “Kaynak Suları”nın ana ve yan karakterleridir.

Konu: Yazarın hikayedeki görselleri sanatsal olarak somutlaştırması.

Ders çalışmalarımızda amaç, nesne ve konu aşağıdaki araştırma görevlerini belirler:

- hikayenin ideolojik ve tematik içeriğini göz önünde bulundurun;

- ana olay örgüsünü tanımlayın;

- metinsel özelliklere göre hikayenin ana ve yan karakterlerinin resimlerini dikkate almak;

- Turgenev'in "Kaynak Suları" kahramanlarını tasvir etmedeki sanatsal becerisi hakkında bir sonuca varmak.

Bu çalışmanın teorik önemi, eleştiride “Dış Sular” öyküsünün esas olarak problem-tematik analiz açısından ele alınması ve tüm figüratif sistemden Sanin - Gemma - Polozov çizgisinin analiz edilmesiyle belirlenir. Çalışmanın bütünsel figüratif analizini yapmaya çalıştık.

Çalışmamızın pratik önemi, içinde sunulan materyalin genel olarak Turgenev'in çalışmalarının incelenmesinde ve ayrıca özel derslerin ve seçmeli derslerin hazırlanmasında kullanılabileceği gerçeğinde yatmaktadır, örneğin "I.S.'nin Hikayesi". Turgenev'in aşk hakkında (“Kaynak Suları”, “Asya”, “İlk Aşk” vb.) veya “19. Yüzyılın İkinci Yarısındaki Rus Yazarların Masalları” ve genel üniversite dersi olan “Rus Edebiyatı Tarihi” dersini okurken 19. Yüzyıl”.

1. BÖLÜM HİKAYENİN İDEORİK VE TEMATİK İÇERİĞİ

IS TURGENEV “KAYNAK SUYU”

Bu nedenle, doğrudan kahramanların görüntülerinin analizine geçmeden önce, hikayenin içeriğini, özellikle de yazarın neden diğer karakterleri değil de bu belirli karakterleri seçtiğini kısaca düşünmemiz gerekiyor.

Bu eserin ideolojik ve sanatsal konsepti, çatışmanın özgünlüğünü ve bunun altında yatan özel sistemi, karakterlerin özel ilişkisini belirledi.

Hikayenin dayandığı çatışma, tamamen sıradan olmayan, aptal olmayan, kuşkusuz kültürlü ama kararsız, zayıf iradeli bir genç adam ile derin, güçlü iradeli, bütünsel ve güçlü iradeli bir genç kız arasındaki çatışmadır. .

Olay örgüsünün merkezi kısmı aşkın kökeni, gelişimi ve trajik sonudur. Bir yazar-psikolog olarak Turgenev'in asıl dikkati hikayenin bu tarafına yöneliktir; bu samimi deneyimleri açığa çıkarırken onun sanatsal becerisi ağırlıklı olarak ortaya çıkar.

Hikaye aynı zamanda belirli bir tarihsel dönemle bağlantı da içeriyor. Böylece yazar, Sanin'in Gemma ile buluşmasını 1840 yılına tarihler. Ayrıca “Kaynak Suları” nda ilk yarının karakteristik bir dizi ev detayı var.XIXyüzyıl (Sanin Almanya'dan Rusya'ya posta arabasıyla, posta arabasıyla vb. seyahat edecek).

Figüratif sisteme dönersek, ana hikayeyle birlikte - Sanin ve Gemma'nın aşkı - aynı kişisel düzende ek hikayelerin verildiğini, ancak ana olay örgüsüyle kontrast ilkesine göre verildiğini hemen not etmeliyiz: dramatik Gemma'nın Sanin'e olan aşkının hikayesinin sonu, Sanin ve Polozova'nın tarihine ilişkin yan bölümlerle karşılaştırıldığında daha net hale geliyor.

Hikayedeki ana olay örgüsü, Turgenev'in bu tür çalışmaları için olağan dramatik şekilde ortaya çıkıyor: önce kahramanların hareket etmesi gereken ortamı tasvir eden kısa bir açıklama yapılıyor, sonra bir olay örgüsü var (okuyucu aşkı öğrenir) kahraman ve kadın kahraman hakkında), sonra aksiyon gelişir, bazen yol boyunca engellerle karşılaşılır, sonunda aksiyonun en yüksek gerilimi anı gelir (kahramanların açıklaması), ardından bir felaket gelir ve ardından bir son söz gelir. .

Ana anlatı, 52 yaşındaki asilzade ve toprak sahibi Sanin'in, 30 yıl önce Almanya'da seyahat ederken hayatında yaşanan olaylar hakkındaki anıları olarak ortaya çıkıyor. Bir gün Sanin, Frankfurt'tan geçerken bir pastaneye girdi ve burada sahibinin genç kızına ve bayılan küçük erkek kardeşine yardım etti. Aile Sanin'den hoşlanıyordu ve kendisi için beklenmedik bir şekilde onlarla birkaç gün geçirdi. Gemma ve nişanlısıyla yürüyüşe çıktığı sırada meyhanenin yan masasında oturan genç Alman subaylardan biri kendisine kaba davranılmasına izin verdi ve Sanin onu düelloya davet etti. Düello her iki taraf için de mutlu sona erdi. Ancak bu olay kızın ölçülü hayatını büyük ölçüde sarstı. Onurunu koruyamayan damadı reddetti. Sanin aniden onu sevdiğini fark etti. Onları yakalayan aşk, Sanin'i evlilik fikrine yöneltti. Başlangıçta Gemma'nın nişanlısından ayrılması karşısında dehşete düşen Gemma'nın annesi bile yavaş yavaş sakinleşti ve gelecek hayatları için planlar yapmaya başladı. Sanin, mülkünü satmak ve birlikte yaşamak için para kazanmak amacıyla, Frankfurt'ta tesadüfen tanıştığı pansiyon arkadaşı Polozov'un zengin karısını ziyaret etmek için Weisbaden'e gitti. Ancak zengin ve genç Rus güzeli Marya Nikolaevna, kendi isteğiyle Sanin'i cezbetti ve onu sevgililerinden biri yaptı. Marya Nikolaevna'nın güçlü doğasına karşı koyamayan Sanin, onu Paris'e kadar takip eder, ancak çok geçmeden gereksiz olduğu anlaşılır ve hayatının toplumun koşuşturması içinde durgun bir şekilde geçtiği Rusya'ya utanç içinde döner. Sadece 30 yıl sonra, tesadüfen mucizevi bir şekilde korunmuş, o düellonun sebebi olan ve Gemma tarafından kendisine verilen kurutulmuş bir çiçek bulur. Frankfurt'a koşar ve burada Gemma'nın bu olaylardan iki yıl sonra evlendiğini, kocası ve beş çocuğuyla New York'ta mutlu bir şekilde yaşadığını öğrenir. Fotoğraftaki kızı, Sanin'in bir zamanlar evlenme teklif ettiği annesi olan genç İtalyan kızına benziyor.

Gördüğümüz gibi hikayedeki karakter sayısı nispeten az olduğundan onları (metinde göründükleri şekilde) listeleyebiliriz.

Dmitry Pavlovich Sanin - Rus toprak sahibi

Gemma pastane sahibinin kızıdır.

Emil, pastanenin sahibinin oğludur.

Pantaleone - eski hizmetçi

Louise - hizmetçi

Leonora Roselli - pastane sahibi

Karl Kluber - Gemma'nın nişanlısı

Baron Dönhof - Alman subayı, daha sonra general

von Richter - Baron Dönhof'un ikincisi

Ippolit Sidorovich Polozov – Sanin'in yatılı yoldaşı

Marya Nikolaevna Polozova - Polozov'un karısı

Doğal olarak kahramanlar ana ve ikincil olarak ayrılabilir. Çalışmamızın ikinci bölümünde her ikisinin de görsellerini ele alacağız.

BÖLÜM 2. ANA VE İKİNCİL GÖRÜNTÜLER

HİKAYEDEKİ KARAKTERLER

2.1 Sanin – “Kaynak Suları”nın ana karakteri

Öncelikle, hikayedeki çatışmanın, karakteristik bölümlerin seçiminin ve karakterlerin ilişkisinin - her şeyin Turgenev'in tek bir ana görevine tabi olduğunu bir kez daha belirtelim: asil entelijansiyanın psikolojisinin analizi alanında. kişisel, samimi yaşam . Okuyucu, ana karakterlerin nasıl tanıştıklarını, birbirlerini nasıl sevdiklerini ve sonra ayrıldıklarını, diğer karakterlerin bu aşk hikayesinde nasıl rol aldıklarını görüyor.

Hikayenin ana karakteri Dmitry Pavlovich Sanin, hikayenin başında onu 52 yaşında görüyoruz, gençliğini, Dzhema kızına olan sevgisini ve gerçekleşmemiş mutluluğunu hatırlıyor.

Onun hakkında hemen çok şey öğreniyoruz, yazar bize her şeyi saklamadan anlatıyor: “Sanin 22. yılındaydı ve İtalya'dan Rusya'ya dönüş yolunda Frankfurt'taydı. Küçük bir servete sahip ama bağımsız, neredeyse ailesi olmayan bir adamdı. Uzak bir akrabasının ölümünden sonra elinde birkaç bin ruble kaldı - ve hizmete girmeden önce, sonunda kendisi için güvenli bir varoluşun düşünülemez hale geldiği hükümet boyunduruğunu üstlenmeden önce bunları yurtdışında yaşamaya karar verdi.

Hikayenin ilk bölümünde Turgenev, Sanin'in karakterindeki en iyi şeyi ve Gemma'yı onda büyüleyen şeyi gösteriyor. İki bölümde (Sanin, Gemma'nın baygınlık geçiren kardeşi Emil'e yardım eder ve ardından Gemma'nın onurunu savunarak Alman subayı Döngof ile düello yapar), Sanin'in asalet, açık sözlülük ve cesaret gibi özellikleri ortaya çıkar. Yazar, ana karakterin görünüşünü şöyle anlatıyor: “Öncelikle çok ama çok yakışıklıydı. Görkemli, ince boy, hoş, hafif bulanık yüz hatları, sevecen mavimsi gözler, altın rengi saçlar, tenin beyazlığı ve kızarması - ve en önemlisi: eski zamanlarda insanın kullanabileceği o içten neşeli, güven veren, açık sözlü, ilk başta biraz aptalca ifade. özgür yarı-bozkır bölgelerimizde doğup beslenen sakin soylu ailelerin çocuklarını, "babanın" oğulları, iyi soyluları hemen tanıyın; kekeme bir yürüyüş, fısıltılı bir ses, ona baktığınız anda çocuksu bir gülümseme... nihayet tazelik, sağlık - ve yumuşaklık, yumuşaklık, yumuşaklık - hepsi Sanin sizin için. İkincisi, o aptal değildi ve bir iki şey öğrenmişti. Yurtdışına yaptığı geziye rağmen dinçliğini korudu: O zamanın gençliğinin en iyi kısmını kaplayan kaygılı duygular onun tarafından çok az biliniyordu.” .

Turgenev'in samimi duygusal deneyimleri aktarmak için kullandığı benzersiz sanatsal araçlar, özel ilgiyi hak ediyor. Genellikle bu, yazarın bir özelliği değildir, karakterlerin kendileri hakkındaki ifadeleri değildir - bunlar esas olarak düşüncelerinin ve duygularının dışsal tezahürleridir: yüz ifadesi, ses, duruş, hareketler, şarkı söyleme tarzı, en sevilen müzik eserlerinin icrası, şarkıların okunması. favori şiirler Örneğin, Sanin'in bir subayla düellosundan önceki sahne: “Bir anda aklına bir fikir geldi: Büyük olasılıkla dünkü fırtına nedeniyle kırılmış genç bir ıhlamur ağacına rastladı. Kesinlikle ölüyordu... Üzerindeki tüm yapraklar ölüyordu. "Bu nedir? alamet mi?" - kafasının içinden geçti; ama hemen ıslık çaldı, aynı ıhlamur ağacının üzerinden atladı ve yol boyunca yürüdü.” . Burada kahramanın ruh hali manzara aracılığıyla aktarılıyor.

Doğal olarak hikayenin kahramanı bu türden diğer Turgenev karakterleri arasında benzersiz değildir. Örneğin "Bahar Suları", araştırmacıların olay örgüsü çizgileri ve görüntülerinin benzerliğine dikkat çektiği "Duman" romanıyla karşılaştırılabilir: Irina - Litvinov - Tatyana ve Polozova - Sanin - Gemma. Nitekim hikayedeki Turgenev, romanın sonunu değiştirmiş gibiydi: Sanin, Litvinov'da olduğu gibi köle rolünden vazgeçecek gücü bulamadı ve her yerde Marya Nikolaevna'yı takip etti. Sondaki bu değişiklik rastgele ve keyfi değildi, tam olarak türün mantığı tarafından belirlendi. Tür aynı zamanda karakterlerin karakterlerinin gelişimindeki hakim unsurları da güncelledi. Tıpkı Litvinov gibi Sanin'e de kendini "inşa etme" fırsatı verildi: ve görünüşte zayıf iradeli ve karaktersiz, kendini şaşırtarak aniden eylemler yapmaya başlar, Gemma ile tanıştığında başkası uğruna kendini feda eder. Ancak hikayeye bu Don Kişotvari özellik hakim değildir; romanda Litvinov'da olduğu gibi hakimdir. "Karaktersiz" Litvinov'da, diğer şeylerin yanı sıra sosyal hizmet fikrinde gerçekleştirilen, tam olarak karakter ve içsel güçtür. Ve Sanin'in şüphelerle ve kendini küçümsemeyle dolu olduğu ortaya çıktı; o da Hamlet gibi "şehvetli ve şehvetli bir adam". - Hamlet'in içinde kazanan tutkudur. O da hayatın genel akışı karşısında eziliyor, ona karşı koyamıyor. Sanin'in hayatının açığa çıkışı, yazarın birçok öyküsünün kahramanlarının düşünceleriyle uyumludur. Özü, aşkın mutluluğunun insan yaşamı kadar trajik bir şekilde anlık olduğu gerçeğinde yatmaktadır, ancak bu yaşamın tek anlamı ve içeriğidir. Böylece, başlangıçta ortak karakter özellikleri sergileyen roman ve hikâye kahramanları, farklı türlerde, ister Kişotvari ister Hamletvari olsun, farklı baskın ilkelerin farkına varırlar. Niteliklerin kararsızlığı, bunlardan birinin baskınlığıyla tamamlanır.

Sanin aynı zamanda bir gezginin anavatanına yolculuğunu ve dönüşünü anlatan “Aeneid” eserinin ana karakteri olan Aeneas (karşılaştırıldığı kişi) ile de ilişkilendirilebilir. Turgenev, Aeneid metnine (Fırtına ve Dido ile Aeneas'ın sığındığı mağara), yani "Roma" komplosuna ısrarlı ve tekrarlanan göndermeler içeriyor. "Aeneas?" - Marya Nikolaevna, nöbetçi kulübesinin (yani mağaranın) girişinde fısıldıyor. Uzun bir orman yolu ona çıkıyor: “Ormanın gölgesi onları geniş ve yumuşak bir şekilde kapladı ve her taraftan yol aniden yana döndü ve oldukça dar bir geçide girdi. Funda, çam reçinesi, nemli, geçen yılki yaprakların kokusu içinde oyalandı - yoğun ve uykulu. Büyük kahverengi taşların yarıklarından tazelik geliyordu. Yolun her iki tarafında yeşil yosunlarla kaplı yuvarlak tepeler vardı. Ağaçların tepelerinde, orman havasında donuk bir sarsıntı çınladı. Bu yol, sonunda ladin çalılarının koyu yeşili boyunca ormanın derinliklerine doğru gidiyordu. Gri bir kayanın gölgesi altında zavallı bir kadın, hasır duvarında alçak bir kapısı olan nöbetçi kulübesine baktı...”

Ayrıca Sanin'i Aeneas'a yaklaştıran bir şey daha var: Eve dönüş yolunu arayan Aeneas, Kraliçe Dido'nun kollarına düşer, karısını unutur ve baştan çıkarıcı bir kadının kollarına aşık olur, aynı şey Sanin'in başına da gelir. : Gemma'ya olan aşkını unutur ve Marya Nikolaevna'nın kadınının hiçbir sonuçla bitmeyen ölümcül tutkusuna yenik düşer.

2.2 Hikayedeki kadın görselleri

Hikayede iki ana kadın karakter var, bunlar Sanin'in kaderinde doğrudan rol alan iki kadın: gelini Gemma ve "ölümcül" güzellik Marya Nikolaevna Polozova.

Gemma'yı ilk olarak hikayenin ilk sahnelerinden birinde, Sanin'den kardeşine yardım etmesini istediğinde öğreniyoruz: “On dokuz yaşlarında bir kız, koyu bukleleri çıplak omuzlarına dağılmış, çıplak omuzlarına dağılmış, aceleyle pastaneye koştu. kolları öne doğru uzandı ve Sanin'i görünce hemen ona koştu, elini tuttu ve onu kendine çekerek nefessiz bir sesle şöyle dedi: "Acele et, acele et, kurtar beni!" İtaat etme isteksizliğinden değil, sadece aşırı şaşkınlıktan dolayı Sanin hemen kızın peşinden gitmedi ve sanki olduğu yerde durmuş gibiydi: hayatında hiç bu kadar güzel bir şey görmemişti. . Dahası, kızın ana karakter üzerinde yarattığı izlenim daha da yoğunlaşıyor: “Sanin kendisi ovuşturdu ve kendisi de ona yana doğru baktı. Tanrım! ne kadar güzeldi! Burnu biraz büyüktü ama güzeldi, kartal şeklindeydi ve üst dudağı tüylerle hafifçe gölgelenmişti; ama ten rengi, pürüzsüz ve mat, neredeyse fildişi veya süt rengi kehribar rengi, dalgalı saçlar, Allori'nin Palazzo Pitti'deki Judith'i gibi - ve özellikle gözler, koyu gri, gözbebeklerinin etrafında siyah çerçeveli, muhteşem, muzaffer gözler, - şimdi bile, korku ve keder onların ışıltısını kararttığında... Sanin, geri döndüğü harika ülkeyi istemsizce hatırladı... Evet, İtalya'da hiç buna benzer bir şey görmemişti!

Turgenev'in kahramanı İtalyan'dır ve dilbilimden İtalyan mizacına, duygusallığına vb. kadar her düzeyde mükemmel bir İtalyan tadı vardır; bir İtalyan'ın kanonik imajının içerdiği tüm ayrıntılar, hikayede neredeyse aşırı ayrıntılarla verilmiştir. Sanin'in eyleminin zulmünü ve alçaklığını vurgulayan, mizaçlı duyarlılığı, kolay tutuşabilirliği, hızla üzüntü ve sevinçlerle yer değiştirmesi, yalnızca adaletsizlikten değil, aynı zamanda biçimin alçaklığından da umutsuzluğuyla bu İtalyan dünyasıdır. Ancak Marya Nikolaevna'nın Sanina'ya karşı konuşması tam da "İtalyan zevklerine" karşı çıkıyor ve belki de bu konuda tamamen haksız değil.

Ama Turgenev'in de İtalyancası var Bu durumda olası tüm erdemlere karşılık gelen, bir anlamda başka bir (Rus) imajdan da aşağıdır. Çoğu zaman olduğu gibi, olumsuz karakter olumlu olanı "geride bırakıyor" ve Gemma, yalnızca Sanin'i değil, "çok harika bir insan" olan Marya Nikolaevna'nın parlak çekiciliği ve önemiyle karşılaştırıldığında (sanatsal yeteneğine rağmen) biraz yavan ve sıkıcı görünüyor. , ama aynı zamanda yazarın kendisi de .

Polozova'nın adı bile bu kadının doğasından bahsediyor: Yılan büyük bir yılandır, dolayısıyla İncil'deki yılan-baştan çıkarıcıyla ilişkisi vardır, bu nedenle Polozova bir baştan çıkarıcıdır.

Turgenev, Marya Nikolaevna'nın açgözlülüğünü ve ahlaksızlığını neredeyse karikatürize ediyor: “Zafer dudaklarında yılan gibi uçuyordu - ve beyazlık noktasına kadar geniş ve parlak gözleri, yalnızca zaferin acımasız aptallığını ve tokluğunu ifade ediyordu. Yakalanmış bir kuşu pençeleyen şahinin gözleri de buna benzer.” . Bununla birlikte, bu tür pasajlar, her şeyden önce, kadınsı karşı konulmazlığına yönelik çok daha güçlü bir şekilde ifade edilen hayranlığa yol açıyor: “Ve bu, onun kötü şöhretli bir güzelliği olduğundan değil, teninin inceliğiyle ya da zarafetiyle de övünemezdi. kollarından ve bacaklarından - ama bütün bunlar ne anlama geliyordu? Puşkin'in deyimiyle "kutsal güzellik" karşısında değil, güçlü, Rus ya da çingene, çiçek açan bir kadın bedeninin cazibesi karşısında dururdu... ve istemsizce durmazdı. ! “Bu kadın sana geldiğinde sanki hayatının tüm mutluluğunu sana getiriyormuş gibi oluyor.” vb. Marya Nikolaevna'nın Cazibesi dinamik olarak : Sürekli hareket halindedir, sürekli "imajları" değiştirir. Bu arka plana karşı, özellikle öne çıkıyor statik Gemma'nın mükemmel güzelliği, kelimenin "müze" anlamındaki heykelsiliği ve pitoreskliği: O, ya mermer Olimpiyat tanrıçalarıyla, ya Allori'nin Palazzo Pitti'deki Judith'iyle ya da Raphael'in Fornarina'sıyla karşılaştırılıyor (ancak bunun, İtalyan mizacının, duygusallığının, sanatının tezahürleriyle çelişmez). Annensky'nin bahsettiği garip benzerlik saf, odaklanmış ve yalnızTurgenev kızları (ancak Gemma onlardan biri değil) heykellerle, heykele dönüşme yetenekleriyle, biraz ağır heykelsilikleriyle ilgili .

Kahraman (yazar), yeteneğine, zekasına, eğitimine ve genel olarak Marya Nikolaevna'nın doğasının özgünlüğüne daha az hayranlık duymuyor: “O kadar ticari ve idari yetenekler gösterdi ki, insan ancak hayrete düşebilir! Çiftliğin tüm ayrıntılarını çok iyi biliyordu; Söylediği her kelime hedefi vuruyordu." ; “Marya Nikolaevna bir hikayenin nasıl anlatılacağını biliyordu… bir kadında nadir bulunan bir yetenek ve bu da bir Rus yeteneği! Sanin başka bir akıcı ve yerinde söz karşısında birden çok kez gülmek zorunda kaldı. En önemlisi, Marya Nikolaevna ikiyüzlülüğe, yalanlara ve yalanlara tahammül etmedi ... " vb. Marya Nikolaevna, kelimenin tam anlamıyla, otoriter, iradeli ve çok geride bıraktığı bir kişidir.saf, tertemiz güvercin Gemma.

Örnek olarak, her iki kadın kahramanın karakterizasyonundaki teatral tema merak uyandırıcıdır. Akşamları Roselli ailesinde bir performans sergilendi: Gemma mükemmel bir şekilde, "tam bir aktör gibi", ortalama Frankfurtlu yazar Maltz'ın "komedisini" okudu, "en komik yüz buruşturmalarını yaptı, gözlerini kıstı, burnunu kırıştırdı" , mırıldandı, gıcırdadı”; Sanin “ona pek hayran kalamadı; özellikle ideal güzel yüzünün birdenbire bu kadar komik, bazen neredeyse önemsiz bir ifadeye bürünmesi onu şaşırttı. . Açıkçası, Sanin ve Marya Nikolaevna Wiesbaden Tiyatrosu'nda yaklaşık olarak aynı seviyede bir oyun izliyorlar - ama Marya Nikolaevna bundan ne kadar ölümcül bir sertlikle bahsediyor: ""Drama!" - dedi öfkeyle, - Alman draması. Yine de: bir Alman komedisinden daha iyi.” İyi okunmuş ama vasat oyuncuların sözde trajik çatışmayı temsil ettiği ve can sıkıntısına neden olduğu, evde yetiştirilen birçok eserden biriydi. Sahnede yine pek çok tuhaflık ve sızlanma vardı.” . Sanin, oyunu ayık ve acımasız gözleriyle algılıyor ve hiçbir zevk almıyor.

Ölçeklerin karşıtlığı derin düzeyde, hikayenin sonunda her ikisi hakkında anlatılanlarda da hissediliyor. Sanin, Marya Nikolaevna hakkında "Uzun zaman önce öldü" diyor, arkasını dönüp kaşlarını çatıyor. ve bunda gizli bir dram duygusu var (özellikle çingene kadının onun şiddetli ölümünü tahmin ettiğini hatırlarsanız). Bu dram, Sanin'le tanışmasının onu istenmeyen damattan kurtardığı ve başarılı bir tüccarla evlenerek Amerika'da kaderini bulmasına izin verdiği için minnettar olan Gemma'nın arka planında daha da hissediliyor. yirmi sekiz yıldır tamamen mutlu, memnuniyet ve bereket içinde yaşıyor" . Tüm duygusal, duygusal ve romantik tuzaklardan arınmışİtalyan (Frau Lenore, Pantaleone, Emilio ve hatta kaniş Tartaglia'da somutlaşmıştır), Gemma, bir zamanlar reddedilen Alman versiyonundan (soyadı gibi) aslında hiçbir farkı olmayan, Amerikan tarzında burjuva mutluluğunun bir örneğini somutlaştırıyordu. Roselli'nin yerine Slocom geliyor , daha iyi değil Kluber ). Sanin'in kendisini sevindiren bu habere verdiği tepki ise yazarın ironisini çağrıştıracak şekilde şöyle anlatılıyor: “Sanin'in bu mektubu okurken yaşadığı duyguları anlatmaya kalkışmıyoruz. Bu tür duyguların tatmin edici bir ifadesi yoktur: Bunlar daha derin, daha güçlüdür ve herhangi bir kelimeden daha belirsizdir. Yalnızca müzik onları aktarabilir" .

2.3 Küçük karakterler

yazar turgenev hikaye karakteri

"Bahar Suları"nın ana karakterleri, kısmen benzerlik (Gemma - Emil - anneleri) ve daha da fazlası zıtlık nedeniyle ikincil karakterlerle karşılaştırılır: Sanin - ve pratik, ılımlı, temiz burjuva, Gemma Kluber'in nişanlısı Sanin - ve neşeli, boş yakıcı Döngof'un hayatı. Bu, ana karakterin karakterini bu insanlarla olan ilişkileri aracılığıyla daha da ortaya çıkarmamızı sağlar.

Okuyucunun derin sempatisi, daha sonra Garibaldi'nin savaşçılarının saflarında ölen Jema'nın kardeşi Emilio'yu uyandırıyor. Yazar onu şöyle tanımlıyor: “Kızın peşinden koştuğu odada, eski moda at kılından bir kanepenin üzerinde, tamamen beyaz - balmumu veya eski mermer gibi sarımsı renk tonlarıyla beyaz - yaklaşık on dört yaşında, çarpıcı bir şekilde bir oğlan yatıyordu. kıza benziyor, belli ki onun erkek kardeşi. Gözleri kapalıydı, kalın siyah saçlarının gölgesi taşlaşmış alnına, hareketsiz ince kaşlarına bir nokta gibi düşüyordu; Mavi dudaklarının altından sıktığı dişleri görünüyordu. Nefes alıyor gibi görünmüyordu; bir eli yere düştü, diğerini başının arkasına attı. Oğlan giyinmişti ve düğmeleri iliklenmişti; sıkı bir kravat boynunu sıktı" .

Turgenev, iyi huylu bir ironi tonuyla, yaşlı emekli şarkıcı Panteleone'yi "Bahar Suları"nda çiziyor: "... siyah düğmeli mor bir frak giymiş, yüksek beyaz bir kravat, kısa nankeen pantolon ve mavi yün çoraplar giyen küçük yaşlı bir adam çarpık bacaklarının üzerinde topallayarak odaya girdi. Minik yüzü, bir yığın gri, demir rengi saçın altında tamamen kayboldu. Her taraftan dik bir şekilde yukarı doğru yükselen ve darmadağınık örgüler halinde geriye düşen bu figürler, yaşlı adamın figürüne püsküllü bir tavuğu andırıyordu; benzerlik daha da çarpıcı çünkü koyu gri kütlelerinin altında görülebilen tek şey sivri bir burun ve yuvarlaktı. sarı gözler. . Daha sonra yaşlı adamın hayatının koşullarını öğreniyoruz: “Pantaleone de Sanin ile tanıştırıldı. Bir zamanlar bariton rolleri için opera sanatçısı olduğu, ancak tiyatro çalışmalarını çoktan bırakmış olduğu ve Roselli ailesinde evin dostu ile hizmetçi arasında bir şey olduğu ortaya çıktı.

Bu karakter bir yandan komiktir, hikayenin İtalyan lezzetini canlandırmak, onu daha parlak, daha doğal hale getirmek için tasarlanmış, diğer yandan Dzhema'nın ailesine, akrabalarına ve arkadaşlarına daha ayrıntılı bir şekilde bakmamızı sağlar. .

Turgenev hicivli bir şekilde "olumlu bir insanı" - Gemma'nın nişanlısı Alman Kluber'i canlandırıyor: “O zamanlar tüm Frankfurt'ta Bay Kluber kadar kibar, terbiyeli, önemli, cana yakın bir baş komünistin olmadığı varsayılmalıdır. Tuvaletinin kusursuzluğu, duruşunun asaleti ve zarafetiyle aynı seviyedeydi - doğru, biraz İngiliz tarzı gibi ciddi ve ölçülü (İngiltere'de iki yıl geçirdi) - ama yine de büyüleyici zarafeti onun tavırları! İlk bakışta, bu yakışıklı, biraz sert, terbiyeli ve mükemmel yıkanmış genç adamın, üstlerine itaat etmeye ve astlarına emir vermeye alışkın olduğu ve mağazasının tezgahının arkasında kaçınılmaz olarak müşterilerin saygısını uyandırmak zorunda olduğu anlaşılıyordu. kendileri! Onun doğaüstü dürüstlüğüne dair en ufak bir şüphe bile yoktu; onun sımsıkı kolalı yakalarına bakmak yeterdi! Ve sesi beklendiği gibi çıktı: kalın ve kendinden emin bir şekilde zengin, ancak çok yüksek değil, hatta biraz yumuşak bir tınıya sahip. Kluber herkese karşı iyidir ama o bir korkaktır! Ve ne adamdı, sadece kendini küçük düşürmekle kalmadı, aynı zamanda sevdiği kızını da zor durumda bıraktı. Doğal olarak yazarın ona karşı tutumu pek sıcak değil, bu yüzden ironik bir şekilde tasvir ediliyor.

Ve bu ironi, Klüber'in hırsızlık yapıp hapishanede öldüğünü öğrendiğimizde geriye dönük olarak alaycılığa dönüşüyor.

ÇÖZÜM

Turgenev, "Kaynak Suları" hikayesini aşkla ilgili bir eser olarak konumlandırdı. Ancak genel hava kötümser. Hayatta her şey rastlantısal ve geçicidir: Şans Sanin ve Gemma'yı bir araya getirmiş, şans onların mutluluklarını bozmuştur. Ancak ilk aşk nasıl biterse bitsin, tıpkı güneş gibi insanın hayatını aydınlatır ve hayat veren bir prensip olarak hatırası sonsuza kadar onda kalır.

Aşk, bir insanın ve doğanın unsurlarının önünde güçsüz olduğu güçlü bir duygudur. Turgenev bizim için tüm psikolojik süreci aydınlatmıyor, bireyin içinde biriken duygunun aniden dışarıda - bir bakışta, bir eylemde, bir dürtüde kendini gösterdiği bireysel ama kriz anları üzerinde duruyor. Bunu manzara çizimleri, olaylar ve diğer karakterlerin özellikleri aracılığıyla yapıyor. Bu nedenle, hikayedeki küçük bir karakter kümesiyle, yazarın yarattığı her görüntü alışılmadık derecede parlak, sanatsal açıdan eksiksiz ve hikayenin genel ideolojik ve tematik konseptine mükemmel bir şekilde uyuyor.

Burada rastgele insan yok, herkes kendi yerinde, her karakter belirli bir ideolojik yük taşıyor: ana karakterler yazarın fikrini ifade eder, olay örgüsünü yönlendirir ve geliştirir, okuyucuyla "konuşur", ikincil karakterler ek renk katar, görevi görür ana karakterleri karakterize etmenin bir yolu, eserin komik ve hiciv tonlarını vermek.

Genel olarak Turgenev'in karakterleri tasvir etmede, onların iç dünyalarına nüfuz etmede, anlatının en ince psikolojik unsurlarını ifade etmede büyük bir usta olduğu sonucuna varabiliriz. Hikâyede kendine özgü imgeler yaratmak için, karakterleri okuyucuya “canlı”, “yakın” olarak tasvir etmesine olanak tanıyan sanatsal araçlar kullanmış, bu da onun fikirlerini insanlara aktarmasına ve onlarla diyaloğa girmesine olanak sağlamıştır. sanatsal, figüratif bir düzey.

EDEBİYAT

Batyuto A.I. Romancı Turgenyev. – L., 1972.

Golubkov V.V. I.S.'nin sanatsal becerisi. Turgenev. – M., 1955.

Zenkovski V.V. I.S.'nin dünya görüşü Turgeneva / Zenkovsky V.V. // Rus düşünürler ve Avrupa. – M., 1997.

Kurlyandskaya G.B. I.S.'nin estetik dünyası. Turgenev. – Orel, 1994.

Kurlyandskaya G.B. IS Turgenev. Dünya görüşü, yöntem, gelenekler. – Tula, 2001.

Petrov S.M. IS Turgenev. Yaşam ve yaratıcılık. – M., 1968.

Struve P.B. Turgenev / Yayınlayan: V. Alexandrov // Edebiyat çalışmaları. – M., 2000.

Turgenev I.S. Kaynak suları. / Eserlerin ve mektupların tam koleksiyonu: 30 ciltte Eserler: 12 ciltte - T. 12. - M., 1986.

Golubkov V.V. I.S.'nin sanatsal becerisi. Turgenev. – M., 1955. – S. 110.

Tam orada. – S.98.

Turgenev I.S. Kaynak suları. / Eserlerin ve mektupların tam koleksiyonu: 30 ciltte Eserler: 12 ciltte - T. 12 - M., 1986. - S. 99.

Tam orada. – S.102

Turgenev I.S. Kaynak suları. / Eserlerin ve mektupların tam koleksiyonu: 30 ciltte Eserler: 12 ciltte - T. 12 - M., 1986. - S. 114.

"Bahar Suları"- Ivan Sergeevich Turgenev'in bir Rus toprak sahibinin aşkını ve yaşamını anlatan bir hikayesi.

Hikayenin bağlamı

Hikayenin kahramanları

Hikayede göründükleri gibi:

Dmitry Pavlovich Sanin - Rus toprak sahibi
Gemma Roselli (daha sonra Slokom) - pastane sahibinin kızı
Emil - Gemma'nın erkek kardeşi, Bayan Lenore'un oğlu
Pantaleone - eski hizmetçi
Louise - hizmetçi
Frau Lenore - pastanenin sahibi, Gemma'nın annesi
Karl Kluber - Gemma'nın nişanlısı
Baron Dönhof - Alman subayı, daha sonra binbaşı
von Richter - Baron Dönhof'un ikincisi
Ippolit Sidorovich Polozov - Sanin'in yatılı yoldaşı
Marya Nikolaevna Polozova - Polozov'un karısı, mülkün alıcısı

Ana anlatı, 52 yaşındaki asilzade ve toprak sahibi Sanin'in, 30 yıl önce Almanya'da seyahat ederken hayatında yaşanan olayları anlatan anıları olarak anlatılıyor.

Bir gün Sanin, Frankfurt'tan geçerken bir pastaneye girdi ve burada sahibinin genç kızına ve bayılan küçük erkek kardeşine yardım etti. Aile Sanin'den hoşlanıyordu ve kendisi için beklenmedik bir şekilde onlarla birkaç gün geçirdi. Gemma ve nişanlısıyla yürüyüşe çıktığında, meyhanedeki yan masada oturan genç Alman subaylardan biri kaba davranmasına izin verdi ve Sanin onu düelloya davet etti. Düello her iki taraf için de mutlu sona erdi. Ancak bu olay kızın ölçülü hayatını büyük ölçüde sarstı. Onurunu koruyamayan damadı reddetti. Sanin aniden onu sevdiğini fark etti. Onları yakalayan aşk, Sanin'i evlilik fikrine yöneltti. Başlangıçta Gemma'nın nişanlısından ayrılması karşısında dehşete düşen Gemma'nın annesi bile yavaş yavaş sakinleşti ve gelecek hayatları için planlar yapmaya başladı. Sanin, mülkünü satmak ve birlikte yaşamak için para kazanmak amacıyla, Frankfurt'ta tesadüfen tanıştığı pansiyon arkadaşı Polozov'un zengin karısını ziyaret etmek için Wiesbaden'e gitti. Ancak zengin ve genç Rus güzeli Marya Nikolaevna, kendi isteğiyle Sanin'i cezbetti ve onu sevgililerinden biri yaptı. Marya Nikolaevna'nın güçlü doğasına direnemeyen Sanin, onu takip etmek için Paris'e gider, ancak çok geçmeden gereksiz olduğu anlaşılır ve hayatının toplumun koşuşturması içinde durgun bir şekilde geçtiği Rusya'ya utanç içinde döner. Sadece 30 yıl sonra yanlışlıkla Gemma tarafından kendisine verilen, mucizevi bir şekilde korunmuş garnet haçını bulur. Frankfurt'a koşar ve burada Gemma'nın bu olaylardan iki yıl sonra evlendiğini, kocası ve beş çocuğuyla New York'ta mutlu bir şekilde yaşadığını öğrenir. Fotoğraftaki kızı, Sanin'in bir zamanlar evlenme teklif ettiği annesi olan genç İtalyan kızına benziyor.