Alain Robbe Grillet s. 1922
Labirentte (Dans le labirent) ROMAN (1959)
Olay yeri, düşman birliklerinin gelişinin arifesinde küçük bir kasabadır. Yazara göre romanda anlatılan olaylar kesinlikle gerçektir, yani herhangi bir alegorik öneme sahipmiş gibi davranmazlar, ancak burada tasvir edilen gerçeklik, okuyucunun kişisel deneyimlerinden aşina olduğu gerçeklik değildir, ancak hayali bir şey.
Hikaye, soğuktan bitkin ve uyuşmuş bir askerin, kış soğuğunda, sürekli yağan karın altında, yakınlarda durmasıyla başlıyor.
Bir fener ve birisi bekliyor. Elinde, içinde birine vermesi gereken bazı şeylerin bulunduğu, ayakkabı kutusuna benzer, kahverengi kağıda sarılı bir teneke kutu tutuyor. Toplantının yapılacağı caddenin adını ve saatini hatırlamıyor; Hangi askeri birlikten olduğunu ve kimin paltosunu giydiğini bilmiyor. Zaman zaman başka bir sokağa geçiyor, tamamen aynı, karla kaplı, pus içinde boğulmuş, sanki bir labirentteymiş gibi tamamen aynı fenerin yanında duruyor, ıssız ve düz sokakların kesişme noktasında nedenini bilmeden dolaşıyor. o burada, ya da ne kadar zamandır orada ben zaten buradayım, buna daha fazla dayanamayacağım.
Romanın mekânı kesin olarak tanımlanmıştır: Burası bir askerin bir kadeh şarap içmek için geldiği bir kafe, siyah saçlı bir kadın ve engelli kocasının ona mola verdiği bir oda ve sığınağa dönüştürülmüş eski bir askeri depo. yaralı ve hasta yalnız askerler için. Bu manzaralar belli belirsiz bir şekilde birbirine akıyor ve her seferinde içlerinde bir şeyler değişince yeni bir şeyler ekleniyor. Romanda olaylar, ne geçmişi ne de geleceği olan statik sahneler halinde, çerçeveli resimler halinde tasvir edilmiştir.
Bir yere gitmeye niyetlenen bir asker çoğu zaman kendini gittiği yerden tamamen farklı bir yerde bulur ya da zihninde bir manzaranın yerini bir anda başka bir manzara alır. Asker zaman zaman kendisine yaklaşan, duran ve sonra ya onunla sohbete giren, sonra hızla kaçan ya da ortadan kaybolan on yaşında bir erkek çocuk görür.
Bir bölümde bir çocuk, bir askeri kafeye getiriyor. Okuyucunun bakışı, kafe ziyaretçilerinin ve çalışanlarının bazen en şaşırtıcı pozlarda donmuş statik bir resmiyle sunuluyor. Sonra her şey bir anda canlanır, asker garsonun kendisine yaklaşmasını bekler ve adını hatırlamadığı sokağın nerede olduğunu sorar.
Ya da çocuğu takip eden asker, kendisini birçok kapı ve merdivenin bulunduğu, ışığın aniden belirip sonra kaybolduğu ve koridorun yeniden alacakaranlığa gömüldüğü karanlık bir koridorda bulur. Kapılardan biri açılıyor ve dışarı siyah elbiseli, siyah saçlı, açık renk gözlü bir kadın çıkıyor. Askeri içeri davet eder ve üzeri kırmızı beyaz kareli muşambayla örtülü bir masaya oturur ve ona bir kadeh şarap ve bir somun ekmek verir. Daha sonra engelli kocasıyla birlikte askerin hangi sokağa gitmesi gerektiği konusunda uzun süre tartışır ve bu sokağın Rue Bouvard olduğu yönünde asılsız bir sonuca varır. Çocuğu askere eşlik edecek şekilde donatırlar. Çocuk onu hasta ve yaralı askeri personel için sığınak olduğu ortaya çıkan bir eve götürür. Yanında hiçbir belge olmamasına rağmen askerin içeri girmesine izin veriliyor. Kendini kapalı pencereleri olan büyük bir salonda bulur. Oda, insanların gözleri açık hareketsiz yattığı yataklarla dolu. Daha önce kutusunu çalınmasın diye yastığının altına koyduğu için yataklardan birinin üzerinde ıslak paltosuyla uykuya dalıyor. Geceleri su içmek için koridorlar ağı içinde bir lavabo bulmaya çalışır ama yürüyecek gücü yoktur. O hayal görüyor. Askeri geçmişini ve gün içinde başına gelenleri hayal ediyor, ancak değiştirilmiş bir versiyonda. Ertesi sabah sağlık görevlisi askerin ateşinin yüksek olduğunu belirler. Ona ilaç ve başka bir kuru palto veriyorlar ama çizgili değil. Asker kıyafetlerini değiştirir, kimsenin onu görmediği bir an için sığınağı terk eder. Alt katta, askere alaycı bir şekilde bugün çok acelesi olduğunu söyleyen ve kutusunda ne olduğunu soran dünkü engelli adamla tanışır. Asker sokağa çıkar ve orada çocukla tekrar karşılaşır, ona yeni paltosunun cebinde bulduğu cam bir topu verir ve daha da ileri giderek bir kafeye gider ve burada hareketsiz ve hareketsiz insanların arasında bir kadeh şarap içer. etrafını saran sessiz müşteriler. Daha sonra sokakta kürk mantolu bir adamla tanışır ve ona neden burada olduğunu ve kimi aradığını kafa karıştırıcı bir şekilde açıklar ve bu kişinin tam olarak ihtiyaç duyduğu kişi olduğunu umar. Ancak durumun böyle olmadığı ortaya çıkıyor.
Çocukla tekrar tanışır. Bir motosikletin kükremesi duyuluyor. Asker ve çocuk saklanmayı başarır. Oradan geçen motosikletliler düşman ordusuna ait. Kapı eşiğinde saklananları fark etmezler ve geçip giderler. Çocuk eve koşmak için acele ediyor. Asker, motosikletlilerin dikkatini çekebileceğinden korkarak sessizce onu takip ediyor. Geri dönerler ve kaçan askeri makineli tüfek ateşiyle yaralarlar. Bir kapıya koşuyor, kapıyı açıyor ve binanın içinde saklanıyor. Onu arayan motosikletçiler kapıyı çalar ama dışarıdan kapıyı açıp çıkamazlar. Asker bilincini kaybeder.
Kadının kendisine şarap ısmarladığı odada aklı başına gelir. Onu, doktor olduğu ortaya çıkan ve askere ağrı kesici iğne yapan kürk mantolu bir adamla birlikte evine getirdiğini söylüyor. Asker kendini son derece zayıf hissediyor. Kendisine karşı bu kadar duyarlı olan ve artık aktif katılım gösteren kadının isteği üzerine kutunun hastanede ölen arkadaşına ait olduğunu ve onu babasına vermek zorunda kaldığını söylüyor. İçinde eşyalarını ve nişanlısına yazdığı mektupları içeriyor. Ancak ya buluşma yerini karıştırdı ya da geç kaldı ama yoldaşının babasıyla hiç tanışmadı.
Asker ölür. Bir kadın bir kutu mektupla ne yapması gerektiğini merak ediyor.
Şu anda okuyorsunuz: Özet Labirentte - Robbe-Grillet Alain
Robbe-Izgara A
Labirentte
A.ROBE-IZGARA
LABİRENTTE
okuyucuya
Bu hikaye kurgudur ve bir görgü tanığının ifadesi değildir. Okuyucunun kişisel deneyiminden hiçbir şekilde aşina olmadığı bir gerçeği tasvir ediyor: örneğin, Fransız piyadeleri, tıpkı Batı Avrupa'nın yakın tarihinin bilmediği gibi, paltolarının yakasında askeri birlik numarasını taşımazlar. Reichenfels yakınında veya çevresinde büyük bir savaş. Ancak yine de burada anlatılanlar kesinlikle gerçek bir gerçekliktir, yani herhangi bir alegorik anlam iddiasında değildir. Yazar, okuyucuyu yalnızca aktardığı nesneleri, eylemleri, kelimeleri, olayları görmeye davet ediyor, bunlara kendi hayatıyla veya kendi ölümüyle ilgili olarak sahip oldukları anlamdan daha fazlasını veya daha azını vermeye çalışmıyor.
Artık burada yalnızım, güvenli bir yerde saklanıyorum. Duvarın arkasında yağmur var, duvarın arkasında biri yağmurda yürüyor, başı öne eğik, gözlerini avucuyla kapatıyor ve hala dümdüz ileriye bakıyor, ıslak asfalta bakıyor - birkaç metre ıslak asfalt; duvarın arkasında soğuk var, rüzgar siyah çıplak dallarda ıslık çalıyor; rüzgar yaprakların arasında ıslık çalıyor, ağır dalları sallıyor, sallanıyor ve sallanıyor, beyaz kireçtaşı duvarlara gölgeler düşürüyor... Duvarın arkasında güneş var, gölgeli ağaç veya çalı yok, insanlar yürüyor, güneşten kavrulmuş, gölgeler avuçlarıyla gözleri ve hala dümdüz ileriye bakan ben, - tozlu asfalta, rüzgarın üzerinde paralellikler, çatallar, spiraller çizdiği birkaç metrelik tozlu asfalta bakıyorum. Buraya ne güneş, ne rüzgar, ne yağmur, ne de toz giriyor. Cilalı bir masa, cilalı bir zemin, mermer bir şömine ve bir şifonyer, - çatlak bir mermer şifonyer gibi yatay yüzeylerin parlaklığını azaltan hafif toz, bu toz odanın kendisinde oluşur, belki de duvardaki çatlaklardan. yerden, ya da yataktan, perdelerden, şöminedeki külden. Masanın cilalı ahşabı üzerinde toz, bir süre - birkaç saat, gün, dakika, hafta - her şeyin daha sonra bir yerlerde yeniden düzenlendiği yerleri işaret ediyor; konturları bir süre masanın yüzeyinde net bir şekilde çizilmiş olarak kalır - bir daire, kare, dikdörtgen veya diğer, daha karmaşık şekiller, bazen birbirleriyle birleşir, kısmen soluk veya yarı silinmiş, sanki üzerlerinden bir şey geçmiş gibi. paçavra. Konturlar, bir nesnenin ana hatlarını doğru bir şekilde belirleyecek kadar netse, nesne yakınlarda kolayca bulunabilir. Yani, yuvarlak işaretin yakınlarda duran bir cam kül tablası tarafından bırakıldığı anlaşılıyor. Aynı şekilde, masanın en sol köşesinde, kül tablasından biraz uzakta bulunan kare, lambanın bakır yükselticisinin şimdi sağ köşeye taşınan dış hatlarına karşılık gelir: üzerinde iki santimetre kalınlığında kare bir taban. Merkezinde yivli bir sütun bulunan aynı kalınlıkta bir disk vardır. Abajur tavana bir ışık çemberi yansıtıyor. Ancak daire tırtıklı: tavanın kenarında masanın arkasında bulunan dikey bir duvar bir kenar kesiyor. Diğer üç duvarı kaplayan duvar kağıdı yerine bu duvar, yukarıdan aşağıya ve neredeyse tüm genişliği boyunca ağır kadife kumaştan yapılmış kalın kırmızı perdelerle kaplanmıştır. Duvarın arkasında kar yağıyor. Rüzgar küçük kuru kristalleri kaldırımın koyu asfaltına sürükler ve her rüzgarda beyaz paralel, eğimli, spiral şeritler halinde yerleşirler - dönen sürüklenen kar tarafından yakalanırlar, hemen kendilerini yeniden düzenlerler, donarlar, tekrar bir tür bukleler oluştururlar, dalgalı çatallar, arabeskler ve ardından yeniden yeniden inşa ediliyor. Birisi başını daha da aşağıya eğerek yürüyor, avucuyla gözlerini daha özenle gölgeliyor ve bu nedenle önünde yalnızca birkaç santimetre asfalt görüyor, üzerinde birbiri ardına birinin ayaklarının göründüğü birkaç santimetre gri tuval görüyor. ve birbiri ardına dönüşümlü olarak kayboluyor. Ama tamamen ıssız sokak boyunca yaklaştıkça düzenli bir ses çıkaran ve soğuk-uyuşmuş gecenin sessizliğinde giderek daha net duyulabilen demir astarlı topukların ritmik tıkırtısı, bu ölçülü topuk sesleri, Odanın duvarlarının dışında duyulan herhangi bir ses gibi buraya ulaşıyorsunuz. Sokak çok uzun, perdeler çok kalın, ev çok yüksek. Ne kadar boğuk olursa olsun, hiçbir gürültü, hiçbir nefes, hiçbir hava esintisi buraya nüfuz etmez ve sessizlikte, abajurlu bir lambanın loş ışığında zar zor görülebilen en küçük toz parçacıkları yavaş ve düzenli bir şekilde yerleşir, sessizce, dikey olarak yerleşir. ve ince gri toz zeminde, yatak örtüsünde, mobilyaların üzerinde eşit bir tabaka halinde yatıyor. Cilalı zemin boyunca kumaş terliklerle döşenen parlak yollar uzanıyor - yataktan şifonyer, şifonyerden şömineye, şömineden masaya. Masanın üzerindeki şeyler açıkça yeniden düzenlenmişti ve bu, onu kaplayan gri örtünün bütünlüğünü ihlal ediyordu: oluşumun yaşına bağlı olarak az çok dolgun, bazı yerlerde tamamen hasar görmüş: örneğin masanın sol, uzak ucu. masa, tam köşede değil, kenardan on adım geride ve ona paralel santimetre, sanki bir çizim kalemiyle çizilmiş gibi cilalı ahşaptan net bir kare kaplıyor. Meydanın bir kenarı on beş santimetredir. Kahverengimsi maun ahşap, gri bir kaplamanın neredeyse hiç dokunulmadığı şekilde parlıyor. Sağda, daha sönük olmasına rağmen, günlerce tozla kaplı bazı çok basit hatlar hala parlıyor; belirli bir açıdan bakıldığında oldukça netleşirler ve ana hatları makul bir güvenle belirlenebilir. Bu haça benzer bir şeydir: Sofra bıçağı boyutunda, ancak ondan daha geniş, bir ucu sivri, diğer ucu hafifçe kalınlaştırılmış, çok daha kısa bir çapraz çubukla kesilmiş dikdörtgen bir nesne; Bu çapraz çubuk, alev dillerine benzeyen ve ana eksenin bir tarafında veya diğer tarafında simetrik olarak, kalınlaşmanın başladığı yerde - diğer bir deyişle, toplam uzunluğunun yaklaşık üçte birine eşit bir mesafede yer alan iki eklentiden oluşur. nesne. Bu nesne bir çiçeğe benzer: uçtaki kalınlaşma, sapın tepesinde, taç yaprağının hemen altında, yanlarda iki yaprak bulunan dikdörtgen şeklinde kapalı bir taç oluşturur. Ya da belki belli belirsiz bir insan figürüne benziyor: oval bir kafa, iki kısa kol ve aşağıya doğru bakan bir gövde. Aynı zamanda sapı, iki bıçaklı güçlü ancak kör bir bıçaktan bir koruyucuyla ayrılan bir hançer de olabilir. Daha da sağda, bir çiçek sapının veya bir hançerin ucunun işaret ettiği yerde, zar zor kararmış bir daire, masanın üzerindeki izdüşümünün sabit kalmasının aksine, aynı büyüklükte başka bir daire tarafından kenarından hafifçe kesiliyor. boyutlar: bu bir cam küllük. Daha sonra, şüphesiz bir yerden bir yere taşınan bazı kağıtların bıraktığı, masanın üzerindeki çizimin ana hatlarını karıştıran, bazen çok net, bazen tam tersine, gri bir kaplamayla gizlenmiş, bazen yarı yarıya belirsiz, çapraz izler gelir. sanki bir bezle silinmiş gibi silindi. Bütün bunların üstünde, masanın sağ köşesinde bir lamba yükseliyor: kare bir taban, kenarlarının uzunluğu on beş santimetre, aynı çapta bir disk, koyu, hafif konik bir abajurlu oluklu bir sütun. Abajurun dış tarafında bir sinek hiç durmadan yavaş yavaş sürünüyor. Tavana çarpık bir gölge düşürüyor ve bu gölgede böceğin en ufak bir izi bile tanınmıyor: ne kanatlar, ne gövde, ne de bacaklar: bütün bunlar bir tür ipliksi, kırık, açık çizgiye dönüşmüş, anımsatan kenarlarından biri eksik bir altıgen: iplik akkor ampulün bir temsili. Bu küçük açık çokgen, köşelerinden birini lambanın yaydığı büyük ışık çemberinin iç kısmına dokunduruyor. Çokgen, ışık noktasının dairesi etrafında yavaş ama durmadan hareket eder. Duvara ulaştığında kırmızı perdenin ağır kıvrımları arasında kayboluyor. Duvarın arkasında kar yağıyor. Duvarın arkasında kar yağıyordu, kar yağıyordu, kar yağıyordu ve duvarın arkasında da kar yağıyordu. Kalın pullar yavaşça, istikrarlı bir şekilde, durmadan alçalır; yüksek gri cephelerin önünde kar dikey olarak düşüyor - çünkü en ufak bir esinti yok - kar, evlerin konumunu, çatıların yüksekliğini, pencere ve kapıların konumunu ayırt etmeyi zorlaştırıyor. Bunların tamamen aynı, tekdüze pencere sıraları olduğu, tamamen düz bir sokağın bir ucundan diğer ucuna kadar her katta tekrarlandığı düşünülmelidir. Sağdaki kavşakta tamamen aynı sokak açılıyor: aynı ıssız kaldırım, aynı yüksek gri cepheler, aynı kilitli pencereler, aynı ıssız kaldırımlar. Ve hala oldukça hafif olmasına rağmen köşede bir gaz lambası yanıyor. Gün o kadar loş ki etraftaki her şey renksiz ve düz görünüyor. Ve bu bina sıralarının yaratması gereken derin perspektif yerine, yalnızca düz çizgilerin anlamsız bir geçişi görülüyor ve düşmeye devam eden kar, sanki bu kaotik gösteri sadece kötü bir şeymiş gibi, bu görünümü en ufak bir rahatlamadan mahrum bırakıyor. daub, çıplak bir duvara boyanmış bir dekorasyon. Bir sineğin gölgesi - bir elektrik ampulündeki akkor filamanın büyütülmüş bir fotoğrafı - tekrar duvarın ve tavanın kenarında belirir ve ortaya çıktıktan sonra, beyaz dairenin kenarı boyunca dairenin etrafında gezinmeye devam eder. lambanın sert ışığı. Sabit bir hızla, yavaş ve aralıksız hareket eder. Solda, tavanın karartılmış düzleminde parlak bir nokta göze çarpıyor; abajurun koyu renkli parşömenindeki küçük yuvarlak bir deliğe karşılık gelir; Bu, kesin olarak söylemek gerekirse, bir nokta değil, ince, açık, kesikli bir çizgi, bir tarafı eksik olan düzenli bir altıgen: yine aynı ışık kaynağının, aynı filamanın büyütülmüş bir fotoğrafı - bu kez yine -. Ve hala aynı veya biraz daha büyük bir lambanın aynı ipliği, kavşakta, dökme demir bir direğin tepesinde asılı duran cam bir kafesin içinde boşuna parlıyor - eski moda süslemeli eski bir gaz lambası, şimdi elektrikli bir lambaya dönüştürülmüş. Fener. Alt kısmında bir çan bulunan dökme demir desteğinin konik tabanı, az çok dışbükey halkalarla çevrelenmiştir ve metal sarmaşıktan ince kirpiklerle dolanmıştır; kavisli gövdeler, beş sivri loblu ve beş çok belirgin damarlı palmat yaprakları; siyah boyanın soyulduğu yerde paslı metal görünüyor ve konik desteğin hemen üzerinde birinin kalçası, birinin eli, bir omuz elektrik direğine yaslanıyor. Adam yeşilimsi mi yoksa haki mi olduğu belli olmayan eski bir askeri palto giymiş. Gri, bitkin yüzünde aşırı yorgunluğun izleri var ama belki de birkaç gündür tıraşsız kalan sakalı bu izlenime katkıda bulunuyor. Ya da yanaklarının, dudaklarının ve alnının bu kadar kansız kalmasının nedeni belki de uzun bekleyiş, soğukta uzun süre ayakta durmaktır. Sarkık göz kapakları, tüm yüzü gibi gri. Başını eğdi. Bakışları yere, daha doğrusu karla kaplı kaldırımın kenarına, fenerin ayağına yönelmişti; burada iki kaba yürüyüş botunun görülebildiği küt parmaklı, kalın derili, çizik ve kırıktı, ama siyah cila ile nispeten iyi cilalanmıştır. Kar çok derin değil, ayak altına zar zor çöküyor ve botların tabanları, etrafa uzanan beyaz örtü ile aynı seviyede - hatta neredeyse aynı seviyede - kalıyor. Yolun kenarında hiç iz yok ve kar örtüsü, donuk ama pürüzsüz ve el değmemiş, bozulmamış küçük noktalarla birlikte bakir beyazlığını koruyor. Fenerin tabanındaki yuvanın etrafını saran üstteki dışbükey halkanın üzerinde biraz kar birikmiş, yere kadar uzanan siyah dairenin üzerinde beyaz bir daire oluşturmuştu. Kar taneleri ayrıca yukarıda bulunan koninin diğer çıkıntılarına da yapışarak, birbiri ardına beyaz bir çizgiyle dökme demir halkaları, yaprak kabartmalarını, yatay veya hafif eğimli gövde bölümlerini ve sarmaşık damarlarını vurguluyor. Ancak bu küçük kar birikintileri paltonun eteği tarafından kısmen süpürüldü ve etraflarındaki beyaz örtü yer yer kırmızıya döndü; Ayakkabılar tarafından o kadar çiğnenmişti ki, yerinde kayarken üzerinde kademeli çivi izleri bırakıyordu. Kumaş terlikler, şifonyerin önündeki tozun içinde geniş, parlak bir daire çiziyordu ve masanın önünde, bir koltuk, sandalye, tabure veya buna benzer bir şeyin olması gereken yerde de benzer bir daire çiziyorlardı. başka bir şey oturmak için tasarlanmıştır. Şifonyerden masaya kadar dar bir parlak parke şeridi uzanıyordu; bu tür ikinci yol masadan yatağa uzanır. Evlerin cephelerine paralel, oluklardan biraz daha yakın, karla kaplı kaldırımda aynı düz yol uzanıyordu - sarımsı gri, çoktan kaybolmuş bazı yayaların geçtiği; yanan lambadan son binanın kapılarına kadar uzanıyor, sonra dik açıyla dönüyor ve enlemesine sokağa giriyor, ancak her zaman kaldırımın tüm uzunluğu boyunca cephelerin dibinde kalıyor, yaklaşık genişliğinin üçte biri. Başka bir yol yataktan şifonyerlere çıkıyor. Buradan, şifonyerden masaya uzanan dar bir parlak parke şeridi, iki büyük tozsuz daireyi birbirine bağladı ve hafifçe saparak, yakacak odun standının eksik olduğu ve içinden sadece bir kül yığınının görülebildiği şömineye yaklaştı. açık amortisör. Şöminenin siyah mermeri de diğer tüm objeler gibi gri tozla kaplanmış. Toz, üzerinde eşit bir tabaka halinde yatıyor, ancak masa veya zemindeki kadar kalın değil; şömine rafı boş ve dikdörtgenin tam ortasında, üzerinde belirgin bir siyah iz bırakan tek bir nesne var. Bu aynı dört köşeli haçtır: bir dal dikdörtgen ve sivri uçludur, diğeri ise devamı kısaltılmış, sonunda ovaldir ve her iki taraftaki iki dik dal, alev dillerine benzer şekilde çok küçüktür. . Benzer bir motif duvarlardaki duvar kağıdını süslüyor; soluk gri ve biraz daha koyu dikey şeritler; aralarında, her bir ışık şeridinin ortasında, tamamen aynı, koyu gri küçük görüntülerden oluşan bir zincir uzanıyor: rozet, bir çiviye veya küçük bir meşaleye benzer, sapı bir hançerin bıçağıyla temsil ediliyordu ve Hançerin sapı artık bir alev dilini tasvir ederken, daha önce hançerin bıçağını koruyan bir koruma gibi görünen alev dilleri şeklindeki iki yanal süreç artık yakıtın aşağı akmasını önleyen küçük bir çanak oluşturuyor. sap boyunca. Ancak büyük olasılıkla bu bir elektrik meşalesidir, çünkü nesnenin ışık yayması gereken ucu bir alev dili gibi sivri değildir, ancak bir elektrik ampulünün dikdörtgen bir ampulü gibi açıkça yuvarlatılmıştır. Odanın duvarlarında binlerce kez tekrarlanan desen, büyük bir böceğin büyüklüğünde tek renkli bir siluettir: Temsil ettiği şeyi tanımak zordur; tamamen düzdür ve bir elektrik telinin içindeki filamana bile benzemez. ampul. Ancak ampul abajurun altında gizlidir. Tavanda yalnızca bir ipliğin görüntüsü görülebiliyor: karanlık bir arka planda, kenarlarından birinden yoksun küçük bir altıgen, parlak bir çizgi olarak öne çıkıyor ve daha ileride, sağda, yuvarlak bir ışık parlaması üzerinde öne çıkıyor. bir lambanın yanında, aynı ama hareket eden altıgenden bir Çin gölgesi beliriyor; bu gölge yavaşça, ölçülü bir şekilde sürünüyor, dairenin içinde bir eğri çiziyor ve dik bir duvara ulaşıp kayboluyor. Askerin sol kolunun altında bir paket var. Sağ omzunu ve ön kolunu bir elektrik direğine dayadı. Tıraşsız yanağı ve paltosunun yakasındaki askeri birlik numarası görülebilecek şekilde sokağa doğru döndü: kırmızı bir elmas zemin üzerinde beş veya altı siyah numara. Arkasında bulunan köşe evin kapısı sıkıca kapatılmamış, açık değil, ancak hareketli kapısı daha dar, sabit bir kapıya yaslanmış, böylece aralarında bir boşluk kalacak - birkaç santimetrelik uzunlamasına karanlık bir boşluk. Sağ tarafta alt katta bir dizi pencere uzanıyor, onlarla dönüşümlü olarak binaların kapıları var; aynı pencereler, aynı kapılar, görünüm ve boyut olarak pencerelere benzer. Sokakta - baştan sona - tek bir dükkan görünmüyor. Gevşek bir şekilde kapatılmış panjurlu kapının solunda sadece iki pencere var, arkalarında evin köşesi var, sonra onlara dik olarak yine birincinin yansımasına benzer bir dizi aynı pencere ve kapı var, sanki cephelere geniş bir açıyla yerleştirilmiş bir aynada görülebilir (dik açı - artı başka bir yarım dik açı); ve aynı şey tekrarlanıyor: iki pencere, bir kapı, dört pencere, bir kapı vb. İlk kapı karanlık bir koridora doğru hafifçe açık, eşit olmayan kapılarının arasında bir insanın geçebileceği kadar geniş siyah bir boşluk kalıyor. en azından bir çocuk, atlatmak için. Dışarısı hâlâ aydınlık ama kapının önünde, kaldırımın kenarında bir fener yanıyor. Karlı manzaranın belirsiz, loş, dağınık ışığında bu elektrikli fener dikkat çekiyor: ışığı gün ışığından biraz daha parlak, daha sarı ve daha yoğun. Bir asker elektrik direğine yaslandı; çıplak başını eğdi, ellerini paltosunun ceplerine sakladı. Kolunun altında, sağda, kahverengi kağıda sarılı, ayakkabı kutusuna benzer bir şey olan, beyaz kordonla çapraz bağlanmış bir paket tutuyor; ancak kutunun uzunlamasına bağlandığı kordonun yalnızca bir kısmı görünür; diğer kısmı, eğer varsa, paltonun kolu tarafından gizlenir. Kolun dirseğindeki kıvrımın yakınında koyu çizgiler görünüyor; belki taze kir, boya veya silah yağı. Kahverengi kağıda sarılmış kutu artık şifonyerin üzerinde duruyor. Beyaz kordon artık orada değil ve paralel yüzün genişliği boyunca dikkatlice katlanan ambalaj kağıdı, eğik bir şekilde aşağı doğru yönlendirilmiş, açıkça belirlenmiş bir gagayı hafifçe açıyor. Eğik bir şekilde uzanan, kutunun açısına geçen ve şifonyerin ortasında duvara yaslanan bu yerde şifonyerin mermerinde uzun, hafif dalgalı bir çatlak oluşmuştur. Tablo çatlağın bu ucunun hemen üzerinde asılı duruyor. Lake çerçeveli bir tablo, duvarlarda çizgili duvar kağıdı, kül yığınlı bir şömine, buzlu abajurun altında bir lamba ve cam kül tablası bulunan bir çalışma masası, ağır kırmızı perdeler, aynı kırmızı kadife kumaşla kaplı büyük bir çekyat ve son olarak üç çekmeceli, çatlak mermer tahtalı bir şifonyer, üzerinde kahverengi bir bohça, üstünde bir resim ve tavana dikey olarak uzanan minik gri böceklerden oluşan ipler. Pencerenin dışındaki gökyüzü hala aynı beyazımsı ve donuk. Hala hafif. Sokak ıssız: Kaldırımda araba yok, kaldırımda yaya yok. Kar yağıyordu ve henüz erimemişti. Oldukça ince uzanır - tamamen eşit bir katmanda birkaç santimetre, tüm yatay yüzeyleri donuk, göze çarpmayan bir beyazlıkla boyar. Yoldan geçenlerin bıraktığı tek gözle görülür izler, bir dizi bina ve hendek boyunca uzanan, hala kolayca görülebilen (dikey duvarları siyah kaldığı için daha da iyi görülebilen) düz yollar, kaldırımı tüm uzunluğu boyunca iki eşit olmayan şeride bölen patikalardır. Kavşaktaki elektrik direğinin etrafındaki çiğnenmiş kar çemberi ve evlerin arasındaki dar yollar sarıya döndü. Kapılar kapalı. Pencerelerde kimse yok, camlara yapışan yok, odaların derinliklerinde belli belirsiz de olsa kimse görünmüyor. Etraftaki her şey bir tür düz dekorasyona benziyor ve görünüşe göre bu camların arkasında, bu kapıların arkasında, bu cephelerin arkasında hiçbir şey yok. Sahne boş kalıyor: ne bir erkek, ne bir kadın, ne de bir çocuk.
Olay yeri, düşman birliklerinin gelişinin arifesinde küçük bir kasabadır. Yazara göre romanda anlatılan olaylar kesinlikle gerçektir, yani herhangi bir alegorik öneme sahipmiş gibi davranmazlar, ancak burada tasvir edilen gerçeklik, okuyucunun kişisel deneyimlerinden aşina olduğu gerçeklik değildir, ancak hayali bir şey.
Hikaye, soğuktan bitkin ve uyuşmuş bir askerin, kış soğuğunda sürekli yağan kar altında bir fenerin yanında durup birini beklemesiyle başlıyor. Elinde, içinde birine vermesi gereken bazı şeylerin bulunduğu, ayakkabı kutusuna benzer, kahverengi kağıda sarılı bir teneke kutu tutuyor. Toplantının yapılacağı caddenin adını ve saatini hatırlamıyor; Hangi askeri birlikten olduğunu ve kimin paltosunu giydiğini bilmiyor. Zaman zaman başka bir sokağa geçiyor, tamamen aynı, karla kaplı, pus içinde boğulmuş, sanki bir labirentteymiş gibi tamamen aynı fenerin yanında duruyor, ıssız ve düz sokakların kesişme noktasında nedenini bilmeden dolaşıyor. o burada, ya da ne kadar zamandır buradayım, daha fazla dayanamayacağım. Romanın mekânı kesin olarak tanımlanmıştır: Burası bir askerin bir kadeh şarap içmek için geldiği bir kafe, siyah saçlı bir kadın ve engelli kocasının ona mola verdiği bir oda ve sığınağa dönüştürülmüş eski bir askeri depo. yaralı ve hasta yalnız askerler için. Bu manzaralar belli belirsiz bir şekilde birbirine akıyor ve her seferinde içlerinde bir şeyler değişince yeni bir şeyler ekleniyor. Romanda olaylar, ne geçmişi ne de geleceği olan statik sahneler halinde, çerçeveli resimler halinde tasvir edilmiştir.
Bir yere gitmeye niyetlenen bir asker çoğu zaman kendini gittiği yerden tamamen farklı bir yerde bulur ya da zihninde bir manzaranın yerini bir anda başka bir manzara alır. Asker zaman zaman kendisine yaklaşan, duran ve sonra ya onunla sohbete giren, sonra hızla kaçan ya da ortadan kaybolan on yaşında bir erkek çocuk görür.
Bir bölümde bir çocuk, bir askeri kafeye getiriyor. Okuyucunun bakışı, kafe ziyaretçilerinin ve çalışanlarının bazen en muhteşem pozlarda donmuş statik bir resmiyle sunuluyor. Sonra her şey bir anda canlanır, asker garsonun kendisine yaklaşmasını bekler ve adını hatırlamadığı sokağın nerede olduğunu sorar.
Ya da çocuğu takip eden asker, kendisini birçok kapı ve merdivenin bulunduğu, ışığın aniden belirip sonra kaybolduğu ve koridorun yeniden alacakaranlığa gömüldüğü karanlık bir koridorda bulur. Kapılardan biri açılıyor ve dışarı siyah elbiseli, siyah saçlı, açık renk gözlü bir kadın çıkıyor. Askeri içeri davet eder ve üzeri kırmızı beyaz kareli muşambayla örtülü bir masaya oturur ve ona bir kadeh şarap ve bir somun ekmek verir. Daha sonra engelli kocasıyla birlikte askerin hangi sokağa gitmesi gerektiği konusunda uzun süre tartışır ve bu sokağın Rue Bouvard olduğu yönünde asılsız bir sonuca varır. Çocuğu askere eşlik edecek şekilde donatırlar. Çocuk onu hasta ve yaralı askerler için sığınak olduğu ortaya çıkan bir eve götürür.
Alain Robbe-Grillet
Labirentte
Artık burada yalnızım, güvenli bir yerde saklanıyorum. Duvarın arkasında yağmur var, duvarın arkasında biri yağmurda yürüyor, başı öne eğik, avuç içiyle gözlerini kapatıyor ve hala dümdüz ileriye bakıyor, ıslak asfalta bakıyor - birkaç metre ıslak asfalt; duvarın arkasında soğuk var, rüzgar siyah çıplak dallarda ıslık çalıyor; rüzgar yaprakların arasında ıslık çalıyor, ağır dalları sallıyor, sallanıyor ve sallanıyor, beyaz kireçtaşı duvarlara gölgeler düşürüyor... Duvarın arkasında güneş var, gölgeli ağaç veya çalı yok, insanlar yürüyor, güneşten kavrulmuş, gölgeler gözleri avuçlarıyla ve hala dümdüz ileriye bakıyor, - tozlu asfalta bakıyor - rüzgarın üzerine paralellikler, çatallar, spiraller çizdiği birkaç metrelik tozlu asfalta bakıyor.
Buraya ne güneş, ne rüzgar, ne yağmur, ne de toz giriyor. Cilalı bir masa, cilalı bir zemin, mermer bir şömine ve bir şifonyer, - çatlak bir mermer şifonyer gibi yatay yüzeylerin parlaklığını azaltan hafif toz, bu toz odanın kendisinde oluşur, belki de duvardaki çatlaklardan. yerden veya yataktan, perdelerden, şöminedeki külden.
Masanın cilalı ahşabı üzerinde toz, bir süre - birkaç saat, gün, dakika, hafta - her şeyin daha sonra bir yerlerde yeniden düzenlendiği yerleri işaret ediyor; Konturları bir süre masanın yüzeyinde net bir şekilde çizilmiş olarak kalır - bir daire, kare, dikdörtgen veya diğer, daha karmaşık şekiller, bazen birbirleriyle birleşir, kısmen soluk veya yarı silinmiş, sanki üzerlerinden bir şey geçmiş gibi. paçavra.
Konturlar, bir nesnenin ana hatlarını doğru bir şekilde belirleyecek kadar netse, nesne yakınlarda kolayca bulunabilir. Yani, yuvarlak işaretin yakınlarda duran bir cam kül tablası tarafından bırakıldığı anlaşılıyor. Aynı şekilde, masanın en sol köşesinde, kül tablasından biraz uzakta bulunan kare, lambanın bakır yükselticisinin şimdi sağ köşeye taşınan dış hatlarına karşılık gelir: üzerinde iki santimetre kalınlığında kare bir taban. Merkezinde yivli bir sütun bulunan aynı kalınlıkta bir disk vardır.
Abajur tavana bir ışık çemberi yansıtıyor. Ancak daire tırtıklı: tavanın kenarında masanın arkasında bulunan dikey bir duvar bir kenar kesiyor. Diğer üç duvarı kaplayan duvar kağıdı yerine, bu duvar - yukarıdan aşağıya ve neredeyse tüm genişliği boyunca - ağır kadife kumaştan yapılmış kalın kırmızı perdelerle kaplıdır.
Duvarın arkasında kar yağıyor. Rüzgâr küçük kuru kristalleri kaldırımın koyu asfaltına sürükler ve her rüzgarda beyaz şeritler halinde yerleşirler - paralel, eğik, spiral - dönen sürüklenen kar tarafından toplanırlar, hemen kendilerini yeniden düzenlerler, donarlar ve tekrar bir tür biçim oluştururlar. bukleler, dalgalı çatallar, arabeskler ve ardından yeniden yeniden inşa ediliyor. Birisi başını daha da aşağıya eğerek yürüyor, avucuyla gözlerini daha özenle gölgeliyor ve bu nedenle önünde yalnızca birkaç santimetre asfalt görüyor, üzerinde birbiri ardına birinin ayaklarının göründüğü birkaç santimetre gri tuval görüyor. ve birbiri ardına dönüşümlü olarak kayboluyor.
Ama tamamen ıssız sokak boyunca yaklaştıkça düzenli bir ses çıkaran ve soğuk-uyuşmuş gecenin sessizliğinde giderek daha net duyulabilen demir astarlı topukların ritmik tıkırtısı, bu ölçülü topuk sesleri, Odanın duvarlarının dışında duyulan herhangi bir ses gibi buraya ulaşıyorsunuz. Sokak çok uzun, perdeler çok kalın, ev çok yüksek. Ne kadar boğuk olursa olsun, hiçbir gürültü, hiçbir nefes, hiçbir hava esintisi buraya nüfuz etmez ve sessizlikte, abajurlu bir lambanın loş ışığında zar zor görülebilen en küçük toz parçacıkları yavaş ve düzenli bir şekilde yerleşir, sessizce, dikey olarak yerleşir. ve ince gri toz zeminde, yatak örtüsünde, mobilyaların üzerinde eşit bir tabaka halinde yatıyor.
Cilalı zemin boyunca kumaş terliklerle döşenen parlak yollar uzanıyor - yataktan şifonyer, şifonyerden şömineye, şömineden masaya. Masanın üzerindeki şeyler açıkça yeniden düzenlenmişti ve bu, onu kaplayan gri örtünün bütünlüğünü ihlal ediyordu: oluşumun yaşına bağlı olarak az çok dolgun, bazı yerlerde tamamen hasar görmüş: örneğin masanın sol, uzak ucu. masa, tam köşede değil, kenardan on adım geride ve ona paralel santimetre, sanki bir çizim kalemiyle çizilmiş gibi cilalı ahşaptan net bir kare kaplıyor. Meydanın bir kenarı on beş santimetredir. Kahverengimsi maun ahşap, gri bir kaplamanın neredeyse hiç dokunulmadığı şekilde parlıyor.
Sağda, daha sönük olmasına rağmen, günlerce tozla kaplı bazı çok basit hatlar hala parlıyor; belirli bir açıdan bakıldığında oldukça netleşirler ve ana hatları makul bir güvenle belirlenebilir. Bu haça benzer bir şeydir: Sofra bıçağı boyutunda, ancak ondan daha geniş, bir ucu sivri, diğer ucu hafifçe kalınlaştırılmış, çok daha kısa bir çapraz çubukla kesilmiş dikdörtgen bir nesne; Bu çapraz çubuk, alev dillerine benzeyen ve ana eksenin bir tarafında veya diğer tarafında simetrik olarak, kalınlaşmanın başladığı yerde - diğer bir deyişle, toplam uzunluğunun yaklaşık üçte birine eşit bir mesafede yer alan iki eklentiden oluşur. nesne. Bu nesne bir çiçeğe benzer: uçtaki kalınlaşma, sapın tepesinde, taç yaprağının hemen altında, yanlarda iki yaprak bulunan dikdörtgen şeklinde kapalı bir taç oluşturur. Ya da belki belli belirsiz bir insan figürüne benziyor: oval bir kafa, iki kısa kol ve aşağıya doğru bakan bir gövde. Aynı zamanda sapı, iki bıçaklı güçlü ancak kör bir bıçaktan bir koruyucuyla ayrılan bir hançer de olabilir.
Daha da sağda, bir çiçek sapının veya bir hançerin ucunun işaret ettiği yerde, zar zor kararmış bir daire, masanın üzerindeki izdüşümünün aksine, aynı büyüklükte başka bir daire tarafından kenarından hafifçe kesiliyor. sabit boyutları korur: bu bir cam küllüktür. Daha sonra, şüphesiz bir yerden bir yere taşınan bazı kağıtların bıraktığı, masanın üzerindeki çizimin ana hatlarını karıştıran, bazen çok net, bazen tam tersine, gri bir kaplamayla gizlenmiş, bazen yarı yarıya belirsiz, çapraz izler gelir. sanki bir bezle silinmiş gibi silindi.
Bütün bunların üstünde, masanın sağ köşesinde bir lamba yükseliyor: kare bir taban, kenarlarının uzunluğu on beş santimetre, aynı çapta bir disk, koyu, hafif konik bir abajurlu yivli bir sütun. Abajurun dış tarafında bir sinek hiç durmadan yavaş yavaş sürünüyor. Tavana çarpık bir gölge düşürüyor ve bu gölgede böceğin en ufak bir izi bile tanınmıyor: ne kanatlar, ne gövde, ne de bacaklar: bütün bunlar bir tür ipliksi, kırık, açık çizgiye dönüşmüş, anımsatan kenarlarından biri eksik bir altıgen: iplik akkor ampulün bir temsili. Bu küçük açık çokgen, köşelerinden birini lambanın yaydığı büyük ışık çemberinin iç kısmına dokunduruyor. Çokgen, ışık noktasının dairesi etrafında yavaş ama durmadan hareket eder. Duvara ulaştığında kırmızı perdenin ağır kıvrımları arasında kayboluyor.
Alain Robbe-Grillet
Labirentte
Artık burada yalnızım, güvenli bir yerde saklanıyorum. Duvarın arkasında yağmur var, duvarın arkasında biri yağmurda yürüyor, başı öne eğik, avuç içiyle gözlerini kapatıyor ve hala dümdüz ileriye bakıyor, ıslak asfalta bakıyor - birkaç metre ıslak asfalt; duvarın arkasında soğuk var, rüzgar siyah çıplak dallarda ıslık çalıyor; rüzgar yaprakların arasında ıslık çalıyor, ağır dalları sallıyor, sallanıyor ve sallanıyor, beyaz kireçtaşı duvarlara gölgeler düşürüyor... Duvarın arkasında güneş var, gölgeli ağaç veya çalı yok, insanlar yürüyor, güneşten kavrulmuş, gölgeler gözleri avuçlarıyla ve hala dümdüz ileriye bakıyor, - tozlu asfalta bakıyor - rüzgarın üzerine paralellikler, çatallar, spiraller çizdiği birkaç metrelik tozlu asfalta bakıyor.
Buraya ne güneş, ne rüzgar, ne yağmur, ne de toz giriyor. Cilalı bir masa, cilalı bir zemin, mermer bir şömine ve bir şifonyer, - çatlak bir mermer şifonyer gibi yatay yüzeylerin parlaklığını azaltan hafif toz, bu toz odanın kendisinde oluşur, belki de duvardaki çatlaklardan. yerden veya yataktan, perdelerden, şöminedeki külden.
Masanın cilalı ahşabı üzerinde toz, bir süre - birkaç saat, gün, dakika, hafta - her şeyin daha sonra bir yerlerde yeniden düzenlendiği yerleri işaret ediyor; Konturları bir süre masanın yüzeyinde net bir şekilde çizilmiş olarak kalır - bir daire, kare, dikdörtgen veya diğer, daha karmaşık şekiller, bazen birbirleriyle birleşir, kısmen soluk veya yarı silinmiş, sanki üzerlerinden bir şey geçmiş gibi. paçavra.
Konturlar, bir nesnenin ana hatlarını doğru bir şekilde belirleyecek kadar netse, nesne yakınlarda kolayca bulunabilir. Yani, yuvarlak işaretin yakınlarda duran bir cam kül tablası tarafından bırakıldığı anlaşılıyor. Aynı şekilde, masanın en sol köşesinde, kül tablasından biraz uzakta bulunan kare, lambanın bakır yükselticisinin şimdi sağ köşeye taşınan dış hatlarına karşılık gelir: üzerinde iki santimetre kalınlığında kare bir taban. Merkezinde yivli bir sütun bulunan aynı kalınlıkta bir disk vardır.
Abajur tavana bir ışık çemberi yansıtıyor. Ancak daire tırtıklı: tavanın kenarında masanın arkasında bulunan dikey bir duvar bir kenar kesiyor. Diğer üç duvarı kaplayan duvar kağıdı yerine, bu duvar - yukarıdan aşağıya ve neredeyse tüm genişliği boyunca - ağır kadife kumaştan yapılmış kalın kırmızı perdelerle kaplıdır.
Duvarın arkasında kar yağıyor. Rüzgâr küçük kuru kristalleri kaldırımın koyu asfaltına sürükler ve her rüzgarda beyaz şeritler halinde yerleşirler - paralel, eğik, spiral - dönen sürüklenen kar tarafından toplanırlar, hemen kendilerini yeniden düzenlerler, donarlar ve tekrar bir tür biçim oluştururlar. bukleler, dalgalı çatallar, arabeskler ve ardından yeniden yeniden inşa ediliyor. Birisi başını daha da aşağıya eğerek yürüyor, avucuyla gözlerini daha özenle gölgeliyor ve bu nedenle önünde yalnızca birkaç santimetre asfalt görüyor, üzerinde birbiri ardına birinin ayaklarının göründüğü birkaç santimetre gri tuval görüyor. ve birbiri ardına dönüşümlü olarak kayboluyor.
Ama tamamen ıssız sokak boyunca yaklaştıkça düzenli bir ses çıkaran ve soğuk-uyuşmuş gecenin sessizliğinde giderek daha net duyulabilen demir astarlı topukların ritmik tıkırtısı, bu ölçülü topuk sesleri, Odanın duvarlarının dışında duyulan herhangi bir ses gibi buraya ulaşıyorsunuz. Sokak çok uzun, perdeler çok kalın, ev çok yüksek. Ne kadar boğuk olursa olsun, hiçbir gürültü, hiçbir nefes, hiçbir hava esintisi buraya nüfuz etmez ve sessizlikte, abajurlu bir lambanın loş ışığında zar zor görülebilen en küçük toz parçacıkları yavaş ve düzenli bir şekilde yerleşir, sessizce, dikey olarak yerleşir. ve ince gri toz zeminde, yatak örtüsünde, mobilyaların üzerinde eşit bir tabaka halinde yatıyor.
Cilalı zemin boyunca kumaş terliklerle döşenen parlak yollar uzanıyor - yataktan şifonyer, şifonyerden şömineye, şömineden masaya. Masanın üzerindeki şeyler açıkça yeniden düzenlenmişti ve bu, onu kaplayan gri örtünün bütünlüğünü ihlal ediyordu: oluşumun yaşına bağlı olarak az çok dolgun, bazı yerlerde tamamen hasar görmüş: örneğin masanın sol, uzak ucu. masa, tam köşede değil, kenardan on adım geride ve ona paralel santimetre, sanki bir çizim kalemiyle çizilmiş gibi cilalı ahşaptan net bir kare kaplıyor. Meydanın bir kenarı on beş santimetredir. Kahverengimsi maun ahşap, gri bir kaplamanın neredeyse hiç dokunulmadığı şekilde parlıyor.
Sağda, daha sönük olmasına rağmen, günlerce tozla kaplı bazı çok basit hatlar hala parlıyor; belirli bir açıdan bakıldığında oldukça netleşirler ve ana hatları makul bir güvenle belirlenebilir. Bu haça benzer bir şeydir: Sofra bıçağı boyutunda, ancak ondan daha geniş, bir ucu sivri, diğer ucu hafifçe kalınlaştırılmış, çok daha kısa bir çapraz çubukla kesilmiş dikdörtgen bir nesne; Bu çapraz çubuk, alev dillerine benzeyen ve ana eksenin bir tarafında veya diğer tarafında simetrik olarak, kalınlaşmanın başladığı yerde - diğer bir deyişle, toplam uzunluğunun yaklaşık üçte birine eşit bir mesafede yer alan iki eklentiden oluşur. nesne. Bu nesne bir çiçeğe benzer: uçtaki kalınlaşma, sapın tepesinde, taç yaprağının hemen altında, yanlarda iki yaprak bulunan dikdörtgen şeklinde kapalı bir taç oluşturur. Ya da belki belli belirsiz bir insan figürüne benziyor: oval bir kafa, iki kısa kol ve aşağıya doğru bakan bir gövde. Aynı zamanda sapı, iki bıçaklı güçlü ancak kör bir bıçaktan bir koruyucuyla ayrılan bir hançer de olabilir.
Daha da sağda, bir çiçek sapının veya bir hançerin ucunun işaret ettiği yerde, zar zor kararmış bir daire, masanın üzerindeki izdüşümünün aksine, aynı büyüklükte başka bir daire tarafından kenarından hafifçe kesiliyor. sabit boyutları korur: bu bir cam küllüktür. Daha sonra, şüphesiz bir yerden bir yere taşınan bazı kağıtların bıraktığı, masanın üzerindeki çizimin ana hatlarını karıştıran, bazen çok net, bazen tam tersine, gri bir kaplamayla gizlenmiş, bazen yarı yarıya belirsiz, çapraz izler gelir. sanki bir bezle silinmiş gibi silindi.
Bütün bunların üstünde, masanın sağ köşesinde bir lamba yükseliyor: kare bir taban, kenarlarının uzunluğu on beş santimetre, aynı çapta bir disk, koyu, hafif konik bir abajurlu yivli bir sütun. Abajurun dış tarafında bir sinek hiç durmadan yavaş yavaş sürünüyor. Tavana çarpık bir gölge düşürüyor ve bu gölgede böceğin en ufak bir izi bile tanınmıyor: ne kanatlar, ne gövde, ne de bacaklar: bütün bunlar bir tür ipliksi, kırık, açık çizgiye dönüşmüş, anımsatan kenarlarından biri eksik bir altıgen: iplik akkor ampulün bir temsili. Bu küçük açık çokgen, köşelerinden birini lambanın yaydığı büyük ışık çemberinin iç kısmına dokunduruyor. Çokgen, ışık noktasının dairesi etrafında yavaş ama durmadan hareket eder. Duvara ulaştığında kırmızı perdenin ağır kıvrımları arasında kayboluyor.
Duvarın arkasında kar yağıyor. Duvarın arkasında kar yağıyordu, kar yağıyordu, kar yağıyordu ve duvarın arkasında da kar yağıyordu. Kalın pullar yavaşça, istikrarlı bir şekilde, durmadan alçalır; yüksek gri cephelerin önünde kar dikey olarak düşüyor - çünkü en ufak bir esinti yok - kar, evlerin konumunu, çatıların yüksekliğini, pencere ve kapıların konumunu ayırt etmeyi zorlaştırıyor. Bunların tamamen aynı, tekdüze pencere sıraları olduğu, tamamen düz bir sokağın bir ucundan diğer ucuna kadar her katta tekrarlandığı düşünülmelidir.
Sağdaki kavşakta tamamen aynı sokak açılıyor: aynı ıssız kaldırım, aynı yüksek gri cepheler, aynı kilitli pencereler, aynı ıssız kaldırımlar. Ve hala oldukça hafif olmasına rağmen köşede bir gaz lambası yanıyor. Gün o kadar loş ki etraftaki her şey renksiz ve düz görünüyor. Ve bu bina sıralarının yaratması gereken derin perspektif yerine, yalnızca düz çizgilerin anlamsız bir geçişi görülüyor ve düşmeye devam eden kar, sanki bu kaotik gösteri sadece kötü bir şeymiş gibi, bu görünümü en ufak bir rahatlamadan mahrum bırakıyor. daub, çıplak bir duvara boyanmış bir dekorasyon.
Bir sineğin gölgesi -bir elektrik ampulündeki filamanın büyütülmüş bir fotoğrafı- yeniden duvarın ve tavanın kenarında belirir ve göründükten sonra, dairenin etrafında, beyaz dairenin kenarı boyunca sürünmeye devam eder. lambanın sert ışığı. Sabit bir hızla, yavaş ve aralıksız hareket eder. Solda, tavanın karartılmış düzleminde parlak bir nokta göze çarpıyor; abajurun koyu renkli parşömenindeki küçük yuvarlak bir deliğe karşılık gelir; Bu, kesin olarak söylemek gerekirse, bir nokta değil, ince, açık, kesikli bir çizgi, bir tarafı eksik olan düzenli bir altıgen: yine aynı ışık kaynağının, aynı filamanın büyütülmüş bir fotoğrafı - bu kez yine -.