Müzikal ses; Armoni tonlarının perdesi temel tondan daha yüksektir (dolayısıyla adı). Armonilerin varlığı, sondaj yapan bir cismin (tel, hava sütunu, zar, ses telleri, vb.) karmaşık titreşim modelinden kaynaklanmaktadır: Üst tonların frekansları, parçalarının titreşim frekanslarına karşılık gelir.

Armoniler harmonik veya harmonik olmayabilir. Harmonik armonik tonların frekansları, temel tonun frekansının katlarıdır (temel tonla birlikte harmonik armonik tonlar da denir) harmonikler); gerçek fiziksel durumlarda (örneğin, büyük ve sert bir tel titreştiğinde), üst tonların frekansları, temel tonun frekansının katları olan değerlerden gözle görülür şekilde sapabilir - bu tür üst tonlara harmonik olmayan denir. Müzik enstrümanlarının tellerinin titreşimlerinde harmonik olmayan armonik tonların varlığı, eşit şekilde ayarlanmış bir akortun hesaplanan frekansları ile doğru şekilde ayarlanmış bir piyanonun gerçek frekansları arasında tam olmayan eşitlik olgusuna yol açar (bkz. Railsback eğrileri).

Müzik açısından olağanüstü önemi nedeniyle harmonik imalar (ve göreceli önemsizlik) harmonik olmayan) müzikal-teorik (fakat fiziksel değil) literatürde “harmonik ton” yerine genellikle herhangi bir spesifikasyon olmadan “armonik ton” yazarlar.

Bir üst ton, hem kısım kesirleri (1/2, 1/3, 1/4, vb.) hem de kısım olmayan (örneğin, bir perküsyonun sondaj elemanını titreştirirken) olarak ifade edilen, sondaj yapan bir gövdenin parçalarının titreşimi olabilir. orası-orası gibi belirsiz bir perdeye sahip enstrüman). Armonilerin sayısı ve doğası enstrümanın tınısını etkiler. Her bir üst tonun, telin hangi kısmının titreştiğini gösteren bir seri numarası vardır. Temel bir ton ve onun bileşiminden oluşan bir dizi harmonikÜst tonlara Doğal (aşırı ton) ölçek adı verilir.

İlk 10 armoni perdede duyulur ve birbirleriyle akorlar halinde birleşir. Geri kalanlar ya çok az dinleniyor ya da hiç duyulmuyor.

Ansiklopedik YouTube

1 / 3

Büyülü tonlar Tını güzelliğinin sırları

Vokal dersi. Kayıtlar, armoniler, göğüs rezonatörü. Menzil Uzatma Alıştırması -2

Nedir: ölçüm| yoğunluk| alt plan| üst ton | oktav - Dünya ve insan

Altyazılar

Müzikte armoni kullanımı

Armoniler (hem harmonik hem de armonik olmayan), toplu olarak tınısal veya spektral müzik olarak adlandırılan, 20. yüzyılın son üçte birindeki bir dizi deneysel çalışmanın (genellikle elektronik "gerçekleştirmeler") ana ses malzemesi haline geldi.

Tonlar, imalar, rezonatör

Sadece ana tonu oluşturan elastik gövdenin tamamının değil aynı zamanda parçalarının da titremesi nedeniyle ek tonlar ortaya çıkar. Parçalar tüm gövdeden daha küçüktür, dolayısıyla ana tondan daha yüksek tonlar üretirler. imalar(Almanca) Ober"daha yüksek, daha yüksek"), ancak daha zayıf. Örneğin, temel tonun perdesi 100 Hz ise, bu durumda üst tonların perdesi 200,400, 800,1600 Hz vb. olacaktır. Bazı üst tonların perdesi 10000 Hz'e ulaşır.

Temel Ses tellerinin yardımıyla gırtlakta ton ve armoniler oluşturulur. Ağız boşluğu değişken bir rezonatörün rolünü oynar (dil, dudaklar, alt çene vb. yardımıyla şekli değişir). Rezonatörler, sesin ve konuşma seslerinin tınısını değiştiren boyutunu değiştiren hem burun hem de faringeal boşluklar olabilir. Bir rezonatör, sağlam duvarlara sahip boş bir gövdedir ve belli bir delik boyut. Rezonatör bazı armonik tonları güçlendirirken bazılarını sönümler. Gürültülü olanlar bu şekilde ortaya çıkıyor. Ünsüz harflerin yaratılması sırasında da benzer, ancak çok daha karmaşık bir şey meydana gelir.

Ünsüz sesler, biri temel tonu, diğeri ise üst tonlardan biri olan rezonatörlere göre değişen temel bir ton ve üst tonlardan oluşur. Sonorant ve gürültülü ünsüzler bu şekilde ortaya çıkar.

Tınısına göre ana ton € her kişi için ayrıdır (N. Pototsky'ye göre).

Seslerin formantları

Konuşma sesleri esas olarak armoni dizileri bakımından birbirinden farklılık gösterir. Belirli bir konuşma sesini oluşturan armonilere denir. formantlar.Ünlü seslerin tanınmasında ilk iki formant belirleyicidir. Örneğin bazı verilere göre a için yaklaşık 700 ve 1200 Hz, b için - 400 ve 800 Hz, b için - 300 ve 700 Hz, i - 200 ve 2200 Hz, i - 300 ve 1900 Hz, e için - bunlar 400 ve 1600 Hz'dir (farklı kişilerin telaffuzunda formantların yüksekliği aynı değildir).

Birinci ve ikinci formantların birbirine yeterince yakın olduğu seslere denir. kompakt(örneğin, [o] ve [y]). Her iki formant da birbirinden uzaksa, o zaman uğraşıyoruz yaygın ses (örneğin, [o] - [i]). Sesin perdesi ikinci formant tarafından belirlenir: bu açıdan bakıldığında alçak sesler v'ye, yüksek sesler ise i'ye aittir.

Yakında bulunan vurgusuz sesli harfler, yani kompakt sesler karışabilir.

Aşağıdaki dört sesli harf çiftinde karışıklıklar mümkündür:

Vurgusuz sesli harfler [i], [u], [a] oldukça kesin bir şekilde telaffuz edilir, niteliksel olarak vurgulu olanlardan pek farklı değildir.

Ünsüz harflere gelince, bunların akustik doğası henüz gerektiği gibi incelenmemiştir.

Farklı dillerde, aynı sesler ilk bakışta bazı formantlarında farklılık gösterir (örneğin, Ukraynaca, Rusça, İngilizce, Almanca, Fransızca'daki [a] sesi biraz farklı geliyor, çünkü bu dillerdeki tüm formantlar aynı değil) diller).

Formant'ı, yani herhangi bir sesi yansıtmak ve güçlendirmek için, telli ve müzik aletlerinde bir ses tahtası (gövdenin bir kısmı, (kutu)) bulunur. Bir tel, bir müzik aletinin sapının farklı noktalarına bastırıldığında az çok geri çekilir ve buna bağlı olarak titreşimin genliği de değişir. Birim zamandaki titreşim sayısı ne kadar fazla olursa, rezonatör görevi gören ses tablası tarafından güçlendirilen ses de o kadar yüksek olur.

Not. Formanta - bir müzik enstrümanının veya sesin sesine karakteristik bir renk - tını veren üst ton. Formant... bir kelimenin kök veya gövdenin sözcüksel ve dilbilgisel anlamını değiştiren kısmı; kelime oluşumu ve çekimine hizmet eder; takmak. Örneğin kelimelerle badana Ve badanalı sözcüksel ve dilbilgisel anlam biçimlendiriciler tarafından değiştirilir: fiil sonekleri -m-; ti; Katılımcı eki -tr- ve mi bitiyor.

Sesin spektrumu ve tınısı

Tını genellikle sesin (kalite) bireysel bir özelliği olarak anılır ve bu, temel tonun üzerine katmanlanan üst tonların doğası tarafından belirlenir. Titreşen bir ip hayal edin. Bir yandan sesinin ana tonunu veren tamamı titreşir, diğer yandan parçaları titreşir ve bunun sonucunda ek tonlar veya armoniler ortaya çıkar. Toplu olarak, armoniler sesin şu veya bu rengi veya tınısı olarak algılanır.

Yani bir tel veya herhangi bir cisim, karmaşık titreşimlere maruz kalır ve kendine özel armonik tonlarla çeşitli sesler oluşturur. Armonilerin veya harmoniklerin frekansı her zaman temel tonun frekansından daha yüksektir ve gücü (yoğunluğu) frekanstan daha zayıftır.

İnsan ses telleri- Bunlar karmaşık titreşimler gerçekleştiren tuhaf tellerdir. Tını ile arkadaşlarımızın ve akrabaların, çocukların ve yetişkinlerin, erkeklerin ve kadınların, anadili konuşanların ve yabancıların seslerini ve ayrıca belirli bölgelerin belirli lehçelerinin temsilcilerini tespit ediyoruz.

Rezonatörde perde oranı değiştirilebilir. Bir rezonatör boş bir oda, bir gitar gövdesi, bir org borusu vb. Olabilir. Belirli bir şekle, hacme sahip olan ve mevcut bir frekansla karakterize edilen bir gövdedir.

Bir ses kaynağı bir rezonatörle etkileşime girdiğinde farklı yapıya sahip yeni bir ses ortaya çıkar. Rezonatör, frekansına yakın olan bazı harmonikleri yükseltir ve diğerlerini sönümler. Harmoniklerden birinin yükseltilmesi sonucunda spektrum formant bir yapıya ve yeni bir kaliteye kavuşur. Ses spektrumu bir dizi homojen ancak farklı akustik özelliklerden oluşur. Temel tona kıyasla armoniklerden biri kendisini en yoğun şekilde ortaya koyuyor ses formatı. Formantın özellikleri yeni bir ses kalitesiyle, tınısıyla ilişkilidir.

Müzikte veya şiirde sesler uyumsuz bir şekilde birleşiyorsa, böyle bir birleşim kulağa acı verir. Dilbilimde seslerin kakofoni kombinasyonuna kakofoni denir.

Tını kavramı dilbilimde farklı şekillerde yorumlanmaktadır.

1. Tını- bu, supraglottik boşluklarda oluşturulan ek tonların ana ton üzerine bindirilmesi sonucu ortaya çıkan bireysel bir ses rengidir.

(N.Totska).

2. Tını Dinleyicinin duyduğu belirli sesin nasıl yaratıldığı hakkında bilgi taşıyan, her bir konuşma sesinin temel akustik imzasıdır ( VE . Yuşçuk).

3. Tını özellikle insan konuşmasındaki sesler açısından önemlidir.(fr. Tını -"zil") - ses renklendirmesi. Tını, ana tondan daha yüksek olan ek tonların ana ton üzerine bindirilmesi sonucu ortaya çıkar. Ana akımdan daha yüksek olan bu tür akımlara armoni denir (Almanca'dan. Ober- “üst”, “yukarıda”). Temel ton 100 hertz ise, 200.300.400 hertz'lik armoni tonları ortaya çıkar. (M. Kochergan'a göre).

Bu deneyi yapın: sessizce bir piyano tuşuna basın, ardından sertçe vurun ve hemen tuşu bir oktav aşağıda bırakın (örneğin, ikinci oktava kadar tutun ve birinciye vurun). Vurduğunuz ses tonu hızla kaybolacak ancak uzun süre bastığınız tuşun sessiz ama belirgin sesi duyulacaktır. Vurduğunuzun iki oktav üzerindeki bir tuşa sessizce basabilirsiniz. Daha az net olmasına rağmen karşılık gelen ses de duyulacaktır.

Bunun neden olduğunu anlayalım. Ses hakkında söylenenleri okuduysanız, bunun elastik bir cismin, bu durumda bir ipin titreşimi sonucu ortaya çıktığını zaten biliyorsunuzdur. Sesin perdesi telin uzunluğuna bağlıdır. Örneğin ilk oktava kadar vurursunuz. Tel titredi, titredi ve bir ses duyuldu. Ancak yalnızca telin tamamı titreşmiyor. Tüm parçaları titreşir: yarım, üçüncü, çeyrek vb. Böylece aynı anda tek bir ses değil, bütün bir çok sesli akor duyulur. Yalnızca ana ton, yani en düşük ton diğerlerinden çok daha iyi duyulur ve kulak tarafından tek ses olarak algılanır.

Telin bazı kısımlarından ve dolayısıyla daha yüksek tonlardan (Almanca'da Oberton, "üst ton") veya armonik armonik tonlardan oluşan geri kalanı, sesi tamamlar ve sesin kalitesini - tınısını - etkiler.

Tüm bu harmonik üst tonlar, temel tonla birlikte, doğal ton veya üst ton ölçeği olarak adlandırılan ve aşağıdan yukarıya doğru sırayla numaralandırılan bir dizi oluşturur: ilk ses ana sestir, ikinci oktav daha yüksektir ve üçüncüsü bir oktavdır. oktav + mükemmel bir beşinci, dördüncü bir oktav + mükemmel bir beşinci + mükemmel bir dördüncüdür (yani, ana oktavın 2 oktav üzerinde). Diğer üst tonlar birbirine daha yakın bir mesafede bulunur.

Yalnızca ana sesi değil, aynı zamanda armonileri de üretmek için kullanılan bu özellik, bazen yaylı çalgılar çalınırken kullanılır. Yay ile ses çıkarma anında telin ikiye veya üçüncü, dördüncü vb. parçalara bölündüğü yere parmağınızla hafifçe dokunursanız büyük parçaların titreşimi kaybolur ve ana ses değil, daha yüksek bir ses (geriye kalan tellere karşılık gelen) üst ton duyulacaktır. Tellerde bu sese harmonik denir. Çok naziktir, güçlü değildir ve serin bir tınıya sahiptir. Besteciler tel harmoniklerini özel bir renk olarak kullanırlar.

Peki ya sessizce basılan bir tuşla yaptığımız deney? Bunu yaptığımızda, piyano teline çarpmadan, onu susturucudan kurtardık ve dokunduğumuz uzun telin yarısı ile rezonans içinde titreşmeye başladı. Anahtar yerine döndüğünde durdu ve üst telin titreşimleri devam etti. Sesini duydun.

İki yüz yıldan fazla bir süredir, pek çok seçkin bilim adamı, işitsel sistemin mekanizmalarına ilişkin anlayışımızın genişlemesiyle doğal olarak değişen bu parametrenin bilimsel bir tanımını vermeye çalışıyor. Tını tanımı Helmholtz (1877), Fletcher (1938), Licklyde (1951), Plom (1976), Nautsm (1989), Rossin (1990), Hande (1995) gibi dünyaca ünlü bilim adamlarının eserlerinde verilmektedir. .

Timbre (tını-Fransızca) “ton kalitesi”, “ton rengi” (ton kalitesi) anlamına gelir.

Amerikan standardı ANSI-60 şu tanımı vermektedir: "Tını, dinleyicinin aynı perde ve yüksekliğe sahip iki sesin birbirinden farklı olduğuna karar vermesine olanak tanıyan işitsel algının bir özelliğidir."

Helmholtz'un yazıları şu sonucu içeriyor: “Bir tonun (tını) müzikal kalitesindeki fark, yalnızca kısmi tonların (arka tonlar) varlığına ve gücüne bağlıdır ve bu kısmi tonların kompozisyona girdiği faz farkına bağlı değildir. .” Bu tanım, neredeyse yüz yıldır tını algısı alanındaki araştırmaların yönünü belirlemiş ve ancak son yıllarda önemli değişikliklere ve açıklamalara uğramıştır. Helmholtz'un çalışmalarında, modern sonuçlarla doğrulanan bir dizi ince gözlem yapıldı. Özellikle, tını algısının, kısmi tonların sesin başlangıcında girme ve sonunda ölme hızına bağlı olduğunu ve ayrıca belirli gürültülerin ve düzensizliklerin varlığının, bireysel enstrümanların tınılarını tanımaya yardımcı olduğunu buldu.

1938'de Fletcher, tınının sesin üst ton yapısına bağlı olduğunu, ancak aynı zamanda üst ton yapısının korunabilmesine rağmen ses seviyesi ve perdedeki değişikliklerle de değiştiğini belirtti. 1951'de ünlü uzman Licklider, tınının çok boyutlu bir algı nesnesi olduğunu ekledi; sesin genel üst ton yapısına bağlı olduğunu ve bunun da ses seviyesi ve perdedeki değişikliklerle değişebileceğini ekledi.

1973 yılında, yukarıdaki ANSI standardında verilen tını tanımına şu ekleme yapılmıştır: “tını, sinyalin spektrumuna bağlıdır, fakat aynı zamanda dalga biçimine, ses basıncına, spektrumdaki frekansların konumuna ve ses tonuna da bağlıdır. sesin zamansal özellikleri.”

Ancak 1976'da Plomp'un çalışması kulağın "faz sağırlığından" muzdarip olmadığını ve tını algısının hem genlik spektrumuna (öncelikle spektral zarfın şekline) hem de faz spektrumuna bağlı olduğunu kanıtladı. 1990 yılında Rossing, tınının sesin zaman zarfına ve süresine bağlı olduğunu ekledi. 1993-1995 çalışmalarında. tınının belirli bir kaynağın (örneğin bir ses, bir müzik aleti) öznel bir niteliği olduğu, yani bu kaynağın farklı koşullardaki çeşitli ses akışlarından izole edilmesine izin verdiği belirtilmektedir. Tını, hafızada saklanmasına izin veren yeterli değişmezliğe (kararlılığa) sahiptir ve aynı zamanda işitsel sistemdeki ses kaynağı hakkında önceden kaydedilmiş ve yeni alınan bilgilerin karşılaştırılmasına da hizmet eder. Bu, belirli bir öğrenme sürecini gerektirir - eğer bir kişi belirli bir tınıya sahip bir enstrümanın sesini hiç duymamışsa, o zaman onu tanımayacaktır.

Fransız matematikçi Fourier (1768-1830) ve takipçileri, herhangi bir karmaşık salınımın, en basit salınımların toplamı olarak temsil edilebileceğini kanıtladılar. doğal frekanslar, veya başka bir deyişle, herhangi bir periyodik fonksiyon, belirli matematiksel koşulları karşılıyorsa, trigonometrik Fourier serisi adı verilen belirli katsayılara sahip bir kosinüs ve sinüs serisine (toplamına) genişletilebilir.

Overtone İlk, en düşük değerin üzerindeki herhangi bir doğal frekans ( temel ton ) ve frekansları temel tonun frekansıyla tam sayılar olarak ilişkili olan üst tonlara denir. harmonikler ve temel ton dikkate alınır ilk harmonik .

Bir sesin spektrumunda yalnızca harmonikler varsa, bunların toplamı periyodik bir süreçtir ve ses net bir perde hissi verir. Bu durumda sesin subjektif olarak hissedilen perdesi, harmonik frekansların en düşük ortak katına karşılık gelir.

Karmaşık bir sesi oluşturan tonlar dizisine denir spektrum bu ses.

Temel olarak, alt tonların (yani temel tonun altında çıkan tonlar) ve üst tonların spektrumu tını .

Karmaşık bir sesin en basit bileşenlerine ayrılmasına denir. spektral analiz, matematik kullanılarak gerçekleştirilen Fourier dönüşümü .

Helmholtz'dan başlayarak neredeyse sonraki yüz yıl boyunca geliştirilen klasik teoriye göre, tını algısı sesin spektral yapısına, yani armonik tonların bileşimine ve genliklerinin oranına bağlıdır. Armonilerin tümünün spektrumun temel frekansın üzerindeki bileşenleri olduğunu ve frekansları temel tonla tam sayı oranlarında olan armoniklere harmonik denildiğini hatırlatmama izin verin.

Bilindiği gibi genlik ve faz spektrumunu elde etmek için, zaman fonksiyonu (t), yani ses basıncı p'nin zaman t'ye bağımlılığı üzerinde bir Fourier dönüşümü gerçekleştirmek gerekir.

Fourier dönüşümü kullanılarak, herhangi bir zaman sinyali, kendisini oluşturan basit harmonik (sinüzoidal) sinyallerin toplamı (veya integrali) olarak temsil edilebilir ve bu bileşenlerin genlikleri ve fazları, sırasıyla genlik ve faz spektrumlarını oluşturur.

Geçtiğimiz yıllarda oluşturulan dijital Hızlı Fourier Dönüşümü (FFT) algoritmalarını kullanarak spektrum belirleme işlemi hemen hemen her ses işleme programında da gerçekleştirilebilir. Örneğin SpectroLab programı genel olarak bir müzik sinyalinin genliğini ve faz spektrumunu çeşitli biçimlerde oluşturmanıza olanak tanıyan bir dijital analizördür. Aynı hesaplama sonuçlarını temsil etmelerine rağmen spektrum sunum biçimleri farklı olabilir.

Tını ve işitsel örüntü tanımanın genel ilkeleri

Tını, bir dizi özelliğe dayalı olarak ses oluşumunun fiziksel mekanizmasının tanımlayıcısıdır; sesin kaynağını (bir enstrüman veya enstrüman grubu) tanımlamanıza ve fiziksel doğasını belirlemenize olanak tanır.

Bu, modern psikoakustiğe göre işitsel sisteme gelen çeşitli ses bilgilerini ayırmak ve tanımak için Gestalt psikolojisinin (geschtalt, "görüntü") ilkelerine dayanan işitsel örüntü tanımanın genel ilkelerini yansıtır. Aynı anda farklı kaynaklardan (bir orkestranın çalması, çok sayıda muhatap arasındaki bir konuşma vb.) gelen işitsel sistem (görsel gibi) bazı genel ilkeleri kullanır:

- ayırma - ses akışlarına ayırma, ör. belirli bir ses kaynağı grubunun öznel olarak tanımlanması, örneğin müzikal polifoni ile kulak, bireysel enstrümanlardaki melodinin gelişimini izleyebilir;

- benzerlik - tını bakımından benzer sesler bir arada gruplandırılır ve aynı kaynağa atfedilir; örneğin, benzer perdeye ve benzer tınıya sahip konuşma seslerinin aynı muhataba ait olduğu belirlenir;

- süreklilik - işitsel sistem, bir maskeleyici aracılığıyla tek bir akıştan gelen sesi enterpolasyona tabi tutabilir; örneğin, bir konuşma veya müzik akışına kısa bir gürültü parçası eklenirse, işitsel sistem bunu fark etmeyebilir; ses akışı, ses akışına devam edecektir. sürekli olarak algılanıyor;

- “ortak kader” - eş zamanlı olarak başlayan ve duran, ayrıca genliği veya frekansı belirli sınırlar dahilinde değişen sesler tek bir kaynağa atfedilir.

Böylece beyin, gelen ses bilgisini hem sıralı olarak gruplayarak tek bir ses akışı içindeki ses bileşenlerinin zaman dağılımını belirler, hem de paralel olarak mevcut ve aynı anda değişen frekans bileşenlerini vurgular. Ayrıca beyin, öğrenme sürecinde sürekli olarak gelen ses bilgisini hafızaya “kaydedilen” ses görüntüleri ile karşılaştırır. Gelen ses akışı kombinasyonlarını mevcut görüntülerle karşılaştırarak ya bu görüntülerle örtüşüp örtüşmediğini kolayca tespit eder ya da. Eksik tesadüfler durumunda, onlara bazı özel özellikler atar (örneğin, zil sesinde olduğu gibi sanal bir perde atar).

Tüm bu süreçlerde, tını tanıma temel bir rol oynar, çünkü tını, ses kalitesini belirleyen işaretlerin fiziksel özelliklerden çıkarıldığı bir mekanizmadır: belleğe kaydedilir, daha önce kaydedilmiş olanlarla karşılaştırılır ve daha sonra sesin belirli alanlarında tanımlanır. beyin korteksi.

Tını, sinyalin ve çevredeki alanın birçok fiziksel özelliğine bağlı olan çok boyutlu bir duyumdur. Metrik uzayda tınıyı ölçeklendirme üzerine çalışmalar yapılmıştır (ölçekler sinyalin çeşitli spektral-zamansal özellikleridir, önceki sayıdaki makalenin ikinci bölümüne bakınız). Ancak son yıllarda seslerin öznel uzaydaki sınıflandırmasının alışılagelmiş ortogonal metrik uzaya karşılık gelmediği yönünde bir anlayış ortaya çıkmış olup, ne metrik ne de ortogonal olan yukarıdaki ilkelerle ilişkili "alt uzaylarda" bir sınıflandırma vardır.

İşitme sistemi, sesleri bu alt uzaylara ayırarak "ses kalitesini" yani tınısını belirler ve bu seslerin hangi kategoriye sınıflandırılacağına karar verir. Bununla birlikte, öznel olarak algılanan ses dünyasındaki tüm alt uzaylar kümesinin, dış dünyadan gelen sesin iki parametresi - yoğunluk ve zaman - hakkındaki bilgilere dayanarak inşa edildiği ve frekansın, sesin varış zamanına göre belirlendiği belirtilmelidir. aynı yoğunluk değerleri. İşitme duyusunun gelen ses bilgisini aynı anda birkaç subjektif alt uzaya bölmesi gerçeği, bu alt uzaylardan birinde tanınma olasılığını artırır. Bilim adamlarının çabaları şu anda tam olarak bu öznel alt uzayların tanımlanması üzerine yoğunlaşmakta olup, burada tınıların ve sinyallerin diğer özelliklerinin tanınması söz konusudur.

Sabit (ortalama) spektrumun yapısı, bir müzik enstrümanının veya sesin tınısının algılanması üzerinde önemli bir etkiye sahiptir: armonik tonların bileşimi, frekans ölçeğindeki konumları, frekans oranları, genlik dağılımları ve spektrumun şekli. Helmholtz'un eserlerinde ortaya konan klasik tını teorisinin hükümlerini tam olarak doğrulayan zarf, formant bölgelerin varlığı ve şekli vb. Bununla birlikte, son yıllarda elde edilen deneysel materyaller, sesin yapısındaki durağan olmayan bir değişimin ve buna bağlı olarak spektrumunun zaman içinde açılma sürecinin tını tanımada eşit derecede önemli ve belki de çok daha önemli bir rol oynadığını göstermiştir. , öncelikle ses saldırısının ilk aşamasında.

———————————————————————————————————

Özetlemek gerekirse, bir çalgının tınısını ve zaman içindeki değişimini belirleyen temel fiziksel özellikler şunlardır:

— saldırı periyodu sırasında aşırı ton genliklerinin hizalanması;

- modülasyonların varlığı - genlik (tremolo) ve frekans (vibrato);

- Spektral zarfın şeklindeki değişiklik ve zaman içindeki değişimin doğası;

- sesin yoğunluğunda (yüksekliğinde) değişiklik, ör. ses kaynağının doğrusal olmama doğası;
- enstrümanın tanımlanmasına ilişkin ek işaretlerin varlığı, örneğin, bir yayın karakteristik gürültüsü, valflerin vurulması, piyanodaki vidaların gıcırdaması vb.

Elbette tüm bunlar, bir sinyalin tınısını belirleyen fiziksel özelliklerinin listesini tüketmez. Bu yönde aramalar devam ediyor.

Başvuru

Tınının sözlü (sözlü) açıklaması Seslerin perdesini değerlendirmek için uygun ölçü birimleri varsa: psikofiziksel (tebeşirler), müzikal (oktavlar, tonlar, yarım tonlar, sentler); Ses yüksekliğinin birimleri vardır (oğullar, arka planlar), ancak tınılar için bu tür ölçekler oluşturmak imkansızdır çünkü bu çok boyutlu bir kavramdır. Bu nedenle, yukarıda açıklanan tını algısı ile sesin nesnel parametreleri arasında bir korelasyon arayışının yanı sıra, müzik enstrümanlarının tınılarını karakterize etmek için zıt özelliklere göre seçilen sözlü açıklamalar kullanılır: parlak - donuk, keskin - yumuşak vb.	Bilimsel literatürde ses tınılarının değerlendirilmesi ile ilgili çok sayıda kavram bulunmaktadır. Örneğin, modern teknik literatürde benimsenen terimlerin analizi, tabloda gösterilen en sık tekrarlanan terimleri ortaya çıkarmıştır. Aralarında en önemli olanı belirlemek ve tınıyı karşıt özelliklere göre ölçeklendirmenin yanı sıra tınıların sözlü tanımını bazı akustik parametrelerle ilişkilendirmek için girişimlerde bulunuldu.	Masa	Modern uluslararası teknik literatürde kullanılan, tınıyı tanımlamak için kullanılan temel öznel terimler (30 kitap ve derginin istatistiksel analizi) Asit benzeri - ekşi güçlü - güçlendirilmiş
boğuk - boğuk	ayık - ayık	(mantıklı)	antika - eski
ayaz - ayaz	muhy - gözenekli	yumuşak - yumuşak	kemerli - dışbükey
tam - eksiksiz	gizemli - gizemli	ciddi - ciddi	anlaşılır - okunaklı
bulanık - kabarık	burun - burun	katı - katı	katı - sert
gazlı - ince	düzgün - düzgün	kasvetli - kasvetli	ısırmak, ısırmak - ısırmak
nazik - nazik	nötr - nötr	sesli - sesli	mülayim - ima edici
hayalet gibi - hayalet gibi	asil - asil	çelik gibi - çelik	gürleyen - kükreyen
camsı - camsı	tanımlanamaz - tarif edilemez	gergin - gergin	meleme - meleme
ışıltılı - parlak	nostaljik - nostaljik	tiz - gıcırtılı	sıkı - kısıtlı
parlak - parlak	grenli - grenli	sıradan - sıradan	güçlü - güçlü
parlak - parlak	ızgara - gıcırtılı	soluk - soluk	havasız - havasız
kırılgan - hareketli	ciddi - ciddi	tutkulu - tutkulu	bastırılmış - yumuşatılmış
uğultu - uğultu	hırıltılı - hırıltılı	nüfuz eden - nüfuz eden	bunaltıcı - bunaltıcı
sakin - sakin	zor - zor	delici - delici	tatlı - tatlı
taşıma - uçuş	sert - kaba	sıkışmış - sınırlı	keskin - karışık
merkezli - konsantre	musallat - musallat	sakin - sakin	ekşi - ekşi
çınlayan - çınlayan	puslu - belirsiz	kederli - kederli	yırtılma - çılgınca
açık, net - açık	içten - samimi	ağır - ağır	ihale - ihale
bulutlu - sisli	ağır - ağır	güçlü - güçlü	gergin - gergin
kaba - kaba	kahramanca - kahramanca	öne çıkan - olağanüstü	kalın - kalın
soğuk - soğuk	kısık - kısık	keskin - yakıcı	ince - ince
renkli - renkli	içi boş - boş	saf - temiz	tehdit ediyor - tehdit ediyor
renksiz - renksiz	korna çalmak - uğultu (araba kornası)	parlak - parlak	boğazlı - kısık
harika - harika	hooty - uğultu	gıcırtılı - tıkırdayan	trajik - trajik
çatırtı - çatırtı	boğuk - boğuk	çıngıraklı - çıngıraklı	sakinleştirici - rahatlatıcı
çöküyor - kırılıyor	akkor - akkor	kamış - tiz	şeffaf - şeffaf
kremsi - kremsi	keskin - keskin	rafine - rafine	muzaffer - muzaffer
kristal - kristal	ifadesiz - ifadesiz	uzak - uzak	tombul - fıçı şeklinde
kesici - keskin	yoğun - yoğun	zengin - zengin	bulanık - bulutlu
karanlık - karanlık	içe dönük - derinlemesine	çalıyor - çalıyor	gösterişli - gösterişli
derin - derin	neşeli - neşeli	sağlam - kaba	odaklanmamış - odaklanmamış
narin - narin	zayıf - üzgün	kaba - ekşi	göze çarpmayan - mütevazı
yoğun - yoğun	ışık - ışık	yuvarlak - yuvarlak	örtülü - örtülü
yaygın - dağınık	berrak - şeffaf	kumlu - kumlu	kadifemsi - kadifemsi
kasvetli - uzak	sıvı - sulu	vahşi - vahşi	canlı - titreşimli
uzak - belirgin	yüksek sesle - yüksek sesle	çığlık atan - çığlık atan	hayati - hayati
rüya gibi - rüya gibi	parlak - parlak	sakin - kuru	şehvetli - bereketli (lüks)
kuru - kuru	bereketli (tatlı) - sulu	sakin, huzur - sakin	wan - loş
donuk - sıkıcı	lirik - lirik	gölgeli - gölgeli	sıcak - sıcak
ciddi - ciddi	masif - masif	keskin - keskin	sulu - sulu
kendinden geçmiş - kendinden geçmiş	meditatif - düşünceli	ışıltı - titriyor	zayıf - zayıf
eterik - eterik	melankolik - melankolik	bağırmak - bağırmak	ağır - ağır
egzotik - egzotik	yumuşak - yumuşak	tiz - tiz	beyaz - beyaz
etkileyici - etkileyici	melodik - melodik	ipeksi - ipeksi	rüzgarlı - rüzgarlı
şişman - şişman	tehditkar - tehdit edici	gümüşi - gümüşi	incecik - ince
şiddetli - sert	metalik - metalik	şarkı söyleyen - melodik	odunsu - ahşap
gevşek - gevşek	puslu - belirsiz	uğursuz - uğursuz	özlem - üzgün
odaklanmış - odaklanmış	kederli - kederli	gevşek - gevşek
yasaklayıcı - itici	çamurlu - kirli	pürüzsüz - pürüzsüz

Ancak asıl sorun, tınıyı tanımlayan çeşitli öznel terimlerin net bir şekilde anlaşılmamasıdır. Tabloda verilen çeviri, tını değerlendirmesinin çeşitli yönlerini açıklarken her kelimeye yüklenen teknik anlama her zaman karşılık gelmemektedir.

Edebiyatımızda temel terimler için bir standart vardı, ancak şimdi işler oldukça üzücü, çünkü uygun Rusça terminolojisini oluşturmak için hiçbir çalışma yapılmıyor ve birçok terim farklı, bazen doğrudan zıt anlamlarda kullanılıyor.

Bu bağlamda AES, ses ekipmanlarının, ses kayıt sistemlerinin vb. kalitesinin öznel değerlendirmeleri için bir dizi standart geliştirirken, standartların eklerinde öznel terimlerin tanımlarını sağlamaya başladı ve standartlar çalışma gruplarında oluşturulduğu için Farklı ülkelerden önde gelen uzmanların yer aldığı bu prosedür, tınıları tanımlamaya yönelik temel terimlerin tutarlı bir şekilde anlaşılmasını sağlayan çok önemli bir prosedürdür.

Modern görüşlere göre tını algısında en önemli rol, spektrumun armoni tonları arasındaki maksimum enerji dağılımının dinamiğindeki değişimdir.

Bu parametreyi değerlendirmek için, sesin spektral enerjisinin dağılımının orta noktası olarak tanımlanan “spektrum merkezi” kavramı tanıtıldı; bazen spektrumun “denge noktası” olarak da tanımlanır. Bunu belirlemenin yolu, belirli bir ortalama frekansın değerini hesaplamaktır: burada Ai, spektrum bileşenlerinin genliğidir, fi ise bunların frekansıdır. Örneğin bu ağırlık merkezi değeri 200 Hz'dir.

F =(8 x 100 + 6 x 200 + 4 x 300 + 2 x 400)/(8 + 6 + 4 + 2) = 200.

Merkezin yüksek frekanslara doğru kayması, tını parlaklığında bir artış olarak hissedilir.

Spektral enerjinin frekans aralığı üzerindeki dağılımının ve zaman içindeki değişimlerinin tını algısı üzerindeki önemli etkisi, muhtemelen konuşma seslerini, sesin farklı alanlarındaki enerji konsantrasyonu hakkında bilgi taşıyan formant özellikleriyle tanıma deneyimiyle ilişkilidir. spektrum (ancak hangisinin birincil olduğu bilinmiyor).

Bu işitme yeteneği, müzik enstrümanlarının tınılarını değerlendirirken çok önemlidir, çünkü formant bölgelerinin varlığı çoğu müzik enstrümanının karakteristiğidir, örneğin kemanlarda 800...1000 Hz ve 2800...4000 Hz alanlarında. klarnet 1400...2000 Hz, vb. Buna göre konumları ve zaman içindeki değişim dinamikleri, bireysel tını özelliklerinin algılanmasını etkilemektedir.

Yüksek şarkı söyleyen bir formantın varlığının, şarkı söyleyen bir sesin tınısının algılanması üzerinde ne kadar önemli bir etkiye sahip olduğu bilinmektedir (baslar için 2100...2500 Hz, tenorlar için 2500...2800 Hz, 3000. ..3500 Hz sopranolar için). Opera sanatçıları akustik enerjilerinin %30'a kadarını bu alanda yoğunlaştırarak seslerinin gürlüğünü ve uçuşmasını sağlar. Filtreler kullanılarak çeşitli seslerin kayıtlarından şarkı söyleyen formantın çıkarılması (bu deneyler Prof. V.P. Morozov'un araştırmasında yapılmıştır), sesin tınısının donuk, donuk ve halsiz hale geldiğini gösterir.

Bir performansın ses seviyesini değiştirirken ve yüksekliği aktarırken tınıdaki bir değişikliğe, armonilerin sayısındaki bir değişiklik nedeniyle ağırlık merkezindeki bir kayma da eşlik eder. Farklı yükseklikteki keman sesleri için ağırlık merkezinin konumunu değiştirmenin bir örneği Şekil 9'da gösterilmektedir (spektrumdaki ağırlık merkezi konumunun frekansı apsis ekseni boyunca çizilmiştir). Araştırmalar, birçok müzik enstrümanı için yoğunluktaki (ses yüksekliği) artış ile ağırlık merkezinin yüksek frekans bölgesine kayması arasında neredeyse monotonik bir ilişki olduğunu ve bunun sonucunda tınının daha parlak hale geldiğini göstermiştir.

Son olarak, gerçek seslerin ve “sanal perde”li seslerin tınılarının algılanmasındaki fark, yani. Beynin yüksekliği spektrumun birkaç tamsayı armonik tonuna göre "tamamladığı" sesler (bu, örneğin zil sesleri için tipiktir), spektrumun ağırlık merkezinin konumundan açıklanabilir. Bu seslerin temel bir frekans değeri olduğundan, yani. yükseklik aynı olabilir, ancak farklı ton kompozisyonları nedeniyle ağırlık merkezinin konumu farklıdır, bu durumda tını farklı şekilde algılanacaktır.

On yıldan daha uzun bir süre önce, akustik ekipmanı ölçmek için yeni bir parametrenin, yani çeşitli kişiler tarafından oldukça aktif olarak kullanılan Wigner dağılımı olarak adlandırılan frekans ve zamandaki üç boyutlu enerji dağılımı spektrumunun önerildiğini belirtmek ilginçtir. çünkü deneyimlerin gösterdiği gibi, ses kalitesiyle en iyi uyumu kurmanıza olanak tanır. İşitsel sistemin, tınıyı belirlemek için bir ses sinyalinin enerji özelliklerindeki değişikliklerin dinamiklerini kullanma yönünde yukarıda bahsedilen özelliği göz önüne alındığında, bu Wigner dağılım parametresinin müzik enstrümanlarının değerlendirilmesinde de yararlı olabileceği varsayılabilir.

Çeşitli enstrümanların tınılarının değerlendirilmesi her zaman özneldir, ancak perdeyi ve ses seviyesini değerlendirirken, öznel değerlendirmelere dayanarak sesleri belirli bir ölçekte düzenlemek (ve hatta ses yüksekliği için özel ölçüm birimleri "oğul" eklemek mümkünse) ve boy için “tebeşir”), o zaman tınıyı değerlendirmek önemli ölçüde daha zor bir görevdir. Tipik olarak, tınıyı öznel olarak değerlendirmek için, dinleyicilere perde ve ses yüksekliği bakımından aynı olan ses çiftleri sunulur ve bu sesleri çeşitli karşıt tanımlayıcı özellikler arasında farklı ölçeklerde sıralamaları istenir: “parlak”/”karanlık”, “ses”/”donuk” vesaire. (Tınıları tanımlamak için çeşitli terimlerin seçimi ve bu konuda uluslararası standartların önerileri hakkında ileride mutlaka konuşacağız).

Perde, tını vb. gibi ses parametrelerinin belirlenmesinde ilk beş ila yedi harmoniğin zaman davranışının yanı sıra 15'ten 17'ye kadar bir dizi "genişletilmemiş" harmoniğin önemli bir etkisi uygulanır. Ancak psikolojinin genel kanunlarından da bilindiği üzere, kişinin kısa süreli hafızası aynı anda en fazla yedi ila sekiz sembolle çalışabilmektedir. Bu nedenle tınıyı tanırken ve değerlendirirken yedi veya sekizden fazla temel özelliğin kullanılmadığı açıktır.

Deney sonuçlarını sistematik hale getirerek ve ortalamasını alarak bu özellikleri belirleme, çeşitli enstrümanların seslerinin tınılarını tanımlamanın mümkün olabileceği genelleştirilmiş ölçekler bulma ve bu ölçekleri sesin çeşitli zaman-spektral özellikleriyle ilişkilendirme girişimleri üstlenilmiştir. uzun zamandır.

Konuşma sesi üretiminin temel mekanizmaları

Konuşma sinyali, hem sözlü (sözlü) hem de sözsüz (duygusal) çeşitli bilgileri aktarmanın bir yoludur. Gelişim sürecinde bilginin hızlı aktarımı için özel olarak kodlanmış ve yapılandırılmış bir akustik sinyal seçildi. Böylesine özel bir akustik sinyal oluşturmak için, nefes almak ve çiğnemek için tasarlanmış fizyolojik bir aparatla birleştirilmiş bir "ses aparatı" kullanılır (konuşma, evrimin sonraki aşamalarında ortaya çıktığı için, mevcut organların konuşma üretimine uyarlanması gerekiyordu)

Şekil 1'de şematik olarak gösterilen konuşma sinyallerinin oluşumu ve algılanması süreci aşağıdaki ana aşamaları içerir: mesajın formülasyonu, dilsel öğelere kodlama, nöromüsküler eylemler, ses yolu öğelerinin hareketleri, akustik sinyalin yayılması, spektral analiz ve çevresel işitsel sistemdeki akustik özelliklerin seçimi, seçilen özelliklerin sinir ağları aracılığıyla iletilmesi, dil kodunun tanınması (dilsel analiz), mesajın anlamının anlaşılması.

Vokal aparatı esasen nefesli bir müzik aletidir. Bununla birlikte, tüm müzik aletleri arasında çok yönlülüğü, çok yönlülüğü, en ufak tonları aktarma yeteneği vb. Açısından eşi benzeri yoktur. Nefesli çalgılarda kullanılan tüm ses üretim yöntemleri, konuşma oluşumu sürecinde de (vokal konuşma dahil) kullanılır. ancak hepsi yeniden yapılandırılabilir (beynin emirlerine göre) ve hiçbir enstrümanın sahip olmadığı en geniş yeteneklere sahiptir.

— jeneratör- aşırı basınç enerjisinin depolandığı bir hava deposundan (akciğerler), bir kas sisteminden ve hava akışının kesildiği ve modüle edildiği özel bir aparata (gırtlak) sahip bir çıkış kanalından (trakea) oluşan solunum sistemi;

— rezonatörler Artikülasyon sistemi olarak adlandırılan, karmaşık geometrik şekle sahip (yutak, ağız ve burun boşlukları) rezonans boşluklarından oluşan dallanmış ve ayarlanabilir bir sistem.

Hava sütunu enerjisinin üretimi, atmosferik ve intrapulmoner basınç farkından dolayı nefes alma ve verme sırasında bir hava akışı oluşturan bir tür körük olan akciğerlerde meydana gelir. Nefes alma ve nefes verme süreci, genellikle iki kas grubunun yardımıyla gerçekleştirilen göğsün sıkıştırılması ve genişlemesi nedeniyle oluşur: interkostal ve diyafram; derin, zorla nefes alma (örneğin şarkı söylerken), kaslar karın basını, göğüs ve boyun da kasılır. Nefes alırken diyafram düzleşir ve aşağı doğru hareket eder, dış interkostal kasların kasılması kaburgaları yükseltir ve onları yanlara ve göğüs kemiğini öne doğru hareket ettirir. Göğsün genişlemesi akciğerleri gerer, bu da atmosferik basınca göre intrapulmoner basınçta bir düşüşe yol açar ve hava bu "boşluğa" akar. Nefes verdiğinizde kaslar gevşer, göğüs ağırlığı nedeniyle orijinal durumuna döner, diyafram yükselir, akciğerlerin hacmi azalır, intrapulmoner basınç artar ve hava ters yöne akar. Dolayısıyla nefes alma, enerji harcaması gerektiren aktif bir işlemdir, nefes verme ise pasif bir işlemdir. Normal nefes alma sırasında bu işlem dakikada yaklaşık 17 kez gerçekleşir; bu sürecin kontrolü hem normal nefes alma sırasında hem de konuşma sırasında bilinçsizce gerçekleşir, ancak şarkı söylerken nefes alma işlemi bilinçli olarak gerçekleşir ve uzun süreli bir eğitim gerektirir.

Konuşma akustik sinyalleri oluşturmak için harcanabilecek enerji miktarı, depolanan havanın hacmine ve buna bağlı olarak akciğerlerdeki ek basınç miktarına bağlıdır. Bir şarkıcının (opera sanatçısı anlamına gelir) geliştirebileceği maksimum ses basıncı seviyesinin 100...112 dB olduğu göz önüne alındığında, ses aparatının çok verimli bir akustik enerji dönüştürücü olmadığı açıktır, verimliliği yaklaşık %0,2'dir, tıpkı çoğu nefesli çalgı gibi.

Hava akışının modülasyonu (ses tellerinin titreşimi nedeniyle) ve gırtlakta subfaringeal aşırı basınç oluşması meydana gelir. Larinks (gırtlak), trakeanın (akciğerlerden havanın içinden yükseldiği dar tüp) ucunda bulunan bir valftir (Şekil 3). Bu valf, trakeayı yabancı cisimlerden korumak ve ağır cisimleri kaldırırken yüksek basıncı korumak için tasarlanmıştır. Konuşma ve şarkı söyleme için ses kaynağı olarak kullanılan bu cihazdır. Larenks, kıkırdak ve kaslardan oluşan bir koleksiyondan oluşur. Önde tiroid kıkırdağı (tiroid), arkada krikoid kıkırdak (krikoid) ile kaplıdır, arkada ayrıca daha küçük eşleştirilmiş kıkırdaklar vardır: aritenoid, kornikulat ve kama şeklinde. Larenksin üstünde epiglot (epiglottis) adı verilen başka bir kıkırdak daha bulunur; bu da yutkunma sırasında aşağı inen ve gırtlağı kapatan bir tür kapakçıktır. Tüm bu kıkırdaklar, hareketliliği kıkırdakların dönme hızını belirleyen kaslarla bağlanır. Yaşla birlikte kas hareketliliği azalır, kıkırdak da daha az elastik hale gelir, bu nedenle şarkı söylerken sesi ustaca kontrol etme yeteneği de azalır.

(Armstrong'un ses kısıklığına ses tellerindeki siğil büyümeleri neden oldu - bu, epitelyumun keratinizasyon alanları olarak kendini gösteren lökoplakidir. Sanatçıya yetişkinlikte “lökoplaki” tanısı konuldu, ancak sesindeki ses kısıklığı zaten vardı. 25 yaşında yaptığı ilk kayıtlarda yer alıyor.

İki kıvrım çifti arasında, ses tellerinin engellenmeden kalmasına ve ses tellerinin rolünü oynamasına izin veren küçük boşluklar (gırtlak karıncıkları) vardır. akustik filtreler, yüksek harmonik seviyesini (gıcırtılı ses) azaltarak, aynı zamanda sessiz tonlar için ve falsettoda şarkı söylerken rezonatör rolünü de oynarlar. Aritenoid kıkırdaklar hareket ettiğinde ses telleri hareket edebilir ve birbirinden ayrılarak havanın geçişini açabilir. Tiroid ve krikoid kıkırdak döndüğü zaman esneyip kasılabilir, ses kasları harekete geçtiğinde ise gevşeyip kasılabilir. Konuşma seslerinin oluşma süreci, akciğerlerden dışarı verilen hava akışının modülasyonuna yol açan bağların hareketi (salınımları) ile belirlenir. Bu süreç denir fonasyon(Ses üretiminin başka mekanizmaları da vardır, bunlar daha ayrıntılı olarak tartışılacaktır).

Makale materyali kullanıyor.

Birçoğunun kafası karışıyor: Nasıl oluyor da insanlar insan konuşmasından başka bir şey duyuyor, hatta çevredeki dünyanın bazı seslerini duyuyorlar. Neden farklı seslere, özellikle de 20 kHz civarındaki yüksek frekanslı seslere ihtiyaç duyulduğunu anlayalım. Aynı zamanda armonileri ve armonikleri de bir kenara bırakmayalım, en düşük frekansları da unutmayalım.

Müzik kulağı olmayan bir kişi bile, 40 yıl önce bir mobilya fabrikasında üretilen bir gitarın, ünlü bir markanın veya zanaatkarın az çok sağlam, yeni bir gitarıyla karşılaştırılamayacağını anlar. Ve aslında notaların aynı şekilde çalınabilmesine rağmen sesin farklı olacağı açıktır. Tıpkı iyi bilinen bir şarkı gibi, onu söyleyebilen pek az insan yok, ama en azından onu mahvetmeyen nadir insanlar var: ve öyle görünüyor ki, bu kadar açık bir şekilde sahtesini yapmıyorlar.

Hayatta yalnızca 500Hz'de ses elde etmek imkansızdır, hepsi bu. Böyle sesler yok. Neden? Mesele şu ki. Benzer bir sesin nasıl yaratıldığının çok önemli olduğu ortaya çıktı. Sonuçta birçok insan yaklaşık olarak aynı ses tonuna sahip olabilir ancak çok fazla tını farkı vardır. Bu yüzden gerçek hayatta kimin kim olduğunu seslerinden anlamayan iki kişiyi bulmak çok zordur.

Yani, ilk başta bir kişinin sesinin belirli bir frekansı veya gitardaki bir telin titreşimi vardır (ve çoğu zaman sadece bir ses değil, birkaç ses). Daha sonra hava boğazdan ve ağızdan geçer ve yansıyan sesler ortaya çıkar. Buna genellikle armonik sesler denir ve bunların toplamı tını farklılıklarıdır. Sonuçta birçok müzik enstrümanı aslında aynı notaları çalabilir ancak sesleri farklıdır.

Sinyalin kendisi açısından bakıldığında, genellikle teknik literatürde armoni kelimesini değil harmonik kelimesini görebilirsiniz. Harmonikler birinci, ikinci vb.'dir. büyüklük sıraları. Bu ne anlama geliyor? Piyanoda meşhur “A” notası vardır. Basıyorlar ve 440Hz duyuluyor. Ancak aynı anda, hem aşağı hem de yukarı olan ikinci harmonik, A notalarının bir oktav daha düşük - aynı tonda, ancak benzer daha yüksek bir sesle - hafifçe ses çıkarmasına neden olacaktır: 880Hz ve 220Hz. 3 ile çarpıldığında üçüncü dereceden bir harmonik elde edilir. Ve 2 notayı bir arada çalarsanız, aralıklı olarak çalarsanız, her şeyi saymak daha da eğlenceli olacaktır.

Ortalama bir kişi, ekipmanın bir özelliği olarak “harmonik bozulma” kelimesine aşina olabilir. Bu yakın bir şey. İşte insan sesi. Harmonikler/armoniler sayesinde her sesi ayırt etmek ve detaylandırmak mümkündür. Bu, ayrıntıların algılanması açısından son derece faydalıdır. Artık seslerin genellikle duvarlardan ve evlerden yansıdığını ve uzayda kendi yayılma yasalarına sahip olduğunu da hatırlıyoruz. Ve bir kişiyi duymak ve onu anlamak için birçok faktörü hesaba katmanız gerektiği ortaya çıktı. Ve tüm bu faktörler, genellikle konuşma aralığı olarak kabul edilen 125 Hz ila 4 kHz arasındaki frekanslarda ve hatta bazen 20 kHz'in ötesinde de bulunmaz.

Bir hoparlör kullanarak 14 kHz'de bile tek başına bir ses (sinüs dalgası) üretirseniz, bu son derece bilgisiz olacaktır. Ancak kayıttan 14 kHz'in üzerindeki sesleri çıkardığınız anda, müziği dinleyen kişinin kendiniz değil, duvarın karşısındaki komşunuz olduğu hissine anında kapılıyorsunuz. Yüksek frekanslar bonus olarak mevcudiyet hissini verir. Belirli frekansları keserek deneyler yapabilir ve olayların nerede değiştiğini bulabilirsiniz.

Birisi artık 17 kHz'in üzerini duyamaz hale geldiğinde, beşinci harmonik, ardından dördüncü harmonik kaybolur. Sonraki her birinin ortadan kaybolmasıyla, giderek daha az net bir şekilde duyulabilir, daha az net, son derece yetersiz ayrıntılar haline gelir. Ancak 10 kHz civarında notalar var ve bu, neredeyse ilk harmoniğin zaten insan algısının sınırlarını aşabileceği anlamına geliyor. Bu, özellikle hayatta sıklıkla olduğu gibi, aynı anda birçok notanın duyulduğu durumlarda kritiktir. Diyelim ki, kaynayan bir su ısıtıcısının veya çalışan bir mikrodalga fırının yanında konuşmak, alınan sinyalin beyin tarafından işlenmesinden oluşan bir görevdir.

Peki neden sadece yüksek frekansları hatırlıyorsunuz? Düşük olanları da düşünmeye değer. Sonuçta orada da imalar var. Ve yakınlarda yüksek ve güçlü bir şey duyarsanız, bu frekanslar oradadır (düşük frekanslar, yüksek frekansların aksine uzun mesafelerde son derece zayıf bir şekilde yayılır). Ancak işitme testi yapılırken çok düşük frekanslar genellikle göz ardı edilir; ölçümler ancak 125 Hz'de başlar. Ve burada da aynı şekilde imalar kaybolabilir ve çok ihtiyaç duyulan detaylar kaybolabilir.

İlk başta insan beyni, küçük bir çocuğun duyabileceği çok sayıda ayrıntıya zar zor alışır. Daha sonra alışıyor ve farklı parçalarını rahatlıkla kullanabiliyor. Ancak işitme cihazı uzun süre kullanılmadığı anda düşüş başlıyor. Ve eksik ses ayrıntıları yerine düşünceler. Ve sonra daha fazlası.

Birisi 16 kHz'in üzerinde hiçbir şeyin işe yaramadığını düşünebilir ve çoğu kişi bunu duymaz. Ancak gerçekte duyarlılığı reddederler. Ve bir kişi başlangıçta geniş bir yelpazeye sahip olduğundan, beyin yorulmadan bunu talep edecektir. Seslerin kendisi tarafından değil, yerine geçenler, taklitçiler, düşünceler aracılığıyla.

Çok yüksek frekanslı seslerin veya son derece düşük frekanslı seslerin tek başına hiçbir anlamı yoktur ve bunları duymak pek hoş olmayabilir; ancak bunlar tüm seslerin ayrılmaz bir parçasıdır. Daha kötüsü hiçbir şeyi değiştirmeden bunları atmak kesinlikle yasaktır. Dolayısıyla duyulması zor olan tiz seslerin en parlak sinyallerinden biri, ihtiyaç duyulan bir şeyin uzaktan duyulamaması ve fısıltıdır. Ve bazı müzik tarzları için düşük frekanslı bir hoparlöre ihtiyaç duyulmadığı iddiası da aynı derecede saçma geliyor.

Bu Dergiden “Söylenti” Etiketine Göre Yazılar

• Çok ciddi bir işitme kaybınız olsa bile her gün hâlâ pek çok ses duyarsınız. Ve şu soru ortaya çıkıyor: Bir kişinin dikkati nerede? Çok…

• İşitme cihazları, insanların icat edilmeden önceki yaşam deneyimleriyle mükemmel bir şekilde örtüşüyor: Eğer iyi duyamıyorsanız, o zaman en azından en gerekli, parlak şeyleri duymanız gerekir...

• Herkes sürekli olarak tüm sesleri daha yüksek hale getirmeniz gerektiği konusunda ısrar ediyor; bu, işitme güçlüğü çeken kişiler için tüm sorunların çözümüdür. Ne yazık ki bu şekilde çalışamaz. VE…

• Odyometri en temel “analiz”, en bariz ve gerekli işitme testidir. Ve herkes hemen bunun tıbbi bir konu olduğunu düşünüyor...