Sofya Paleolog son Bizans prensesinden Moskova Büyük Düşesi'ne gitti. Zekası ve kurnazlığı sayesinde III. İvan'ın politikalarını etkileyebildi ve saray entrikalarını kazanabildi. Sophia ayrıca oğlu Vasily III'ü de tahta oturtmayı başardı.
Zoe Paleolog 1440-1449 civarında doğdu. Son Bizans imparatoru Konstantin'in kardeşi Thomas Palaiologos'un kızıydı. Hükümdarın ölümünden sonra tüm ailenin kaderi kıskanılacak gibi değildi. Thomas Palaiologos Korfu'ya ve ardından Roma'ya kaçtı. Bir süre sonra çocuklar da onu takip etti. Paleologlar bizzat Papa II. Paul tarafından himaye ediliyordu. Kızın Katolikliğe geçmesi ve adını Zoe'den Sophia'ya değiştirmesi gerekiyordu. Lüksün tadını çıkarmadan ama yoksulluğa da düşmeden, statüsüne uygun bir eğitim aldı.
Sophia, Papa'nın siyasi oyununda bir piyon haline geldi. İlk başta onu Kıbrıs Kralı II. James'e eş olarak vermek istedi ama reddetti. Kızla evlenmek için bir sonraki yarışmacı Prens Caracciolo'ydu ama o düğünü görecek kadar yaşamadı. Prens III. İvan'ın karısı 1467'de öldüğünde, Sophia Paleolog ona eş olarak teklif edildi. Papa, kendisinin Katolik olduğu konusunda sessiz kaldı ve böylece Vatikan'ın Rusya üzerindeki nüfuzunu genişletmek istedi. Evlilik görüşmeleri üç yıl sürdü. Ivan III, karısı gibi seçkin bir kişiye sahip olma fırsatıyla baştan çıkarıldı.
Gıyaben nişan 1 Haziran 1472'de gerçekleşti ve ardından Sophia Paleologus Muscovy'ye gitti. Her yerde ona her türlü onur verildi ve kutlamalar yapıldı. Kortejinin başında Katolik haçı taşıyan bir adam vardı. Bunu öğrenen Büyükşehir Philip, haç şehre getirilirse Moskova'yı terk etmekle tehdit etti. Ivan III, Katolik sembolünün Moskova'dan 15 verst uzağa götürülmesini emretti. Babamın planları başarısız oldu ve Sophia yeniden inancına döndü. Düğün 12 Kasım 1472'de Varsayım Katedrali'nde gerçekleşti.
Sarayda Büyük Dük'ün yeni yapılan Bizans karısı beğenilmedi. Buna rağmen Sophia'nın kocası üzerinde büyük bir etkisi vardı. Tarihler, Paleolog'un III. İvan'ı Moğol boyunduruğundan kurtulmaya nasıl ikna ettiğini ayrıntılı olarak anlatıyor.
Bizans modelini takip eden III. İvan, karmaşık bir yargı sistemi geliştirdi. İşte o zaman Büyük Dük ilk kez kendisini "Tüm Rusya'nın Çarı ve Otokratı" olarak adlandırmaya başladı. Daha sonra Muscovy'nin arması üzerinde ortaya çıkan çift başlı kartal görüntüsünün Sophia Paleologus tarafından yanında getirildiği sanılıyor.
Sophia Paleolog ve Ivan III'ün on bir çocuğu vardı (beş oğlu ve altı kızı). Çarın ilk evliliğinden, tahtın ilk yarışmacısı olan Genç İvan adında bir oğlu vardı. Ancak gut hastalığına yakalandı ve öldü. Sophia'nın çocukları için taht yolundaki bir diğer "engel" ise Genç İvan'ın oğlu Dmitry idi. Ancak o ve annesi kralın gözünden düştü ve esaret altında öldü. Bazı tarihçiler Paleologus'un doğrudan mirasçıların ölümlerine karıştığını öne sürüyor, ancak doğrudan bir kanıt yok. Ivan III'ün halefi, Sophia'nın oğlu Vasily III'tü.
Bizans prensesi ve Muscovy prensesi 7 Nisan 1503'te öldü. Yükseliş Manastırı'ndaki taş bir lahit içine gömüldü.
Ivan III ve Sophia Paleolog'un evliliğinin politik ve kültürel açıdan başarılı olduğu ortaya çıktı. sadece ülkelerinin tarihinde iz bırakmayı değil, aynı zamanda yabancı bir ülkede de sevilen kraliçeler olmayı başardılar.
İvan III'ün ilk eşi Tver Prensesi Maria Borisovna, 22 Nisan 1467'de öldü. Onun ölümünden sonra Ivan, daha uzakta ve daha önemli başka bir eş aramaya başladı. 11 Şubat 1469'da, Roma büyükelçileri Moskova'ya gelerek Büyük Dük'ün, Konstantinopolis'in düşüşünden sonra sürgünde yaşayan son Bizans imparatoru II. Konstantin'in yeğeni Sophia Paleologus ile evlenmesini teklif etti. Dini tiksintinin üstesinden gelen III.Ivan, prensesi İtalya'dan sipariş etti ve 1472'de onunla evlendi. Böylece, aynı yılın Ekim ayında Moskova gelecekteki imparatoriçesi ile tanıştı. Düğün töreni henüz tamamlanmamış Varsayım Katedrali'nde gerçekleşti. Yunan prensesi Moskova, Vladimir ve Novgorod'un Büyük Düşesi oldu.
O zamanlar Avrupa'da ender görülen dolgunluğuyla tanınan bu prenses, Moskova'ya "çok ince bir zeka getirdi ve burada çok önemli bir önem kazandı." O, "Büyük Dük üzerinde büyük etkisi olan olağanüstü derecede kurnaz bir kadındı ve onun önerisi üzerine, Çok şey yaptı.” Dolayısıyla III. İvan'ın Tatar boyunduruğunu kırma kararlılığına atfedilen şey onun etkisiydi. Ancak Sophia, yalnızca değer verdiği ve Moskova'da anlaşılan ve takdir edilene ilham verebilirdi. Getirdiği Rumlarla birlikte, hem Bizans hem de Roma üslubunu görmüş, istenen değişikliklerin nasıl ve hangi modellere göre getirileceği, yeni düzene pek uymayan eski düzenin nasıl değiştirileceği konusunda değerli talimatlar verebiliyordu. Moskova hükümdarının konumu. Böylece hükümdarın ikinci evliliğinden sonra birçok İtalyan ve Yunan Rusya'ya yerleşmeye başladı ve Rus sanatının yanı sıra Yunan-İtalyan sanatı da gelişmeye başladı.
Böyle asil bir eşin yanında kendini yeni bir konumda hisseden,
Bizans imparatorlarının varisi Ivan, önceki çirkin Kremlin ortamının yerini aldı. İtalya'dan ithal edilen ustalar, eski ahşap konağın yerine yeni bir Göğe Kabul Katedrali, Yönler Odası ve yeni bir taş saray inşa etti. Dahası, prensesle birlikte Rusya'ya gelen birçok Yunanlı, o zamanlar dış devlet işlerinde gerekli olan dil, özellikle de Latince bilgileriyle faydalı oldu. Moskova kilise kütüphanelerini Türk barbarlığından kurtarılan kitaplarla zenginleştirdiler ve "Bizans'ın muhteşem ritüellerini aktararak sarayımızın ihtişamına katkıda bulundular."
Ancak bu evliliğin asıl önemi, Sophia Paleologus ile yapılan evliliğin, Bizans'ın halefi olarak Rusya'nın kurulmasına katkıda bulunmasıydı.
Moskova'nın Üçüncü Roma, Ortodoksların kalesi ilan edilmesi
Hıristiyanlık.
Zaten III. İvan'ın oğlunun altında Üçüncü Roma fikri
Moskova'da kök saldı. Sophia ile evlendikten sonra III. İvan ilk kez maceraya atıldı
Avrupa siyasi dünyasına Tüm Rusya'nın Egemenliği'nin yeni unvanını gösterin
ve onu bunu kabul etmeye zorladı. Daha önce “Bay” adresi ifade edilmişse
feodal eşitlik ilişkisi (veya aşırı durumlarda vasallık),
o zaman “efendi” veya “hükümdar” vatandaşlığın konularıdır. Bu terim kavram anlamına geliyordu
Hiçbir dış güce bağımlı olmayan, kimseye para ödemeyen bir hükümdar hakkında
haraç Dolayısıyla Ivan bu unvanı ancak olmayı bırakarak kabul edebilirdi.
Horde Han'ın kolu. Boyunduruğun devrilmesi bunun önündeki engeli kaldırdı.
ve Sophia ile evlilik bunun tarihsel gerekçesini sağladı. Yani "his
sonunda ve evlilik yoluyla Bizans'ın yıkılan hanedanının varisi
imparatorlar, Moskova hükümdarı da onun görsel bir ifadesini buldu
onlarla hanedan bağlantısı: 15. yüzyılın sonlarından itibaren. mühürlerinde görünüyor
Bizans arması - çift başlı kartal.
Bu nedenle, Ivan ve Sophia'nın evliliği son derece siyasi bir öneme sahipti ve tüm dünyaya "prenses, düşmüş Bizans hanedanının varisi olarak egemenlik haklarını yeni Konstantinopolis ile ilgili olarak Moskova'ya devrettiğini ve burada onları paylaştığını" ilan etti. kocasıyla birlikte.”
Kişiliği tarihçileri her zaman endişelendirmiştir ve onun hakkındaki görüşler tam tersi yönde değişmektedir: Bazıları onu bir cadı olarak görmüş, diğerleri onu putlaştırmış ve aziz olarak adlandırmıştır. Birkaç yıl önce yönetmen Alexey Andrianov, Rossiya 1 TV kanalında yayınlanan “Sofia” adlı seri filmde Büyük Düşes fenomenine ilişkin yorumunu sundu. Neyin doğru olduğunu ve içinde ne olduğunu bulacağız.
Beyazperdede adını duyuran sinema romanı “Sofia”, diğer tarihi yerli filmlerden öne çıkıyor. Daha önce filme bile çekilmemiş uzak bir dönemi kapsıyor: Filmdeki olaylar, Rus devletinin oluşumunun başlangıcına, özellikle de Büyük Moskova Prensi III. İvan'ın Bizans tahtının son varisi ile evliliğine adanmıştır.
Küçük bir gezi: Zoya (kızın doğumunda aldığı isim buydu) 14 yaşındayken III. İvan'a eş olarak teklif edildi. Papa Sixtus IV'ün kendisi bu evliliği gerçekten umuyordu (Rus topraklarında Katolikliği evlilik yoluyla güçlendirmeyi umuyordu). Müzakereler toplam 3 yıl sürdü ve sonuçta başarı ile taçlandırıldı: Zoya, 17 yaşındayken Vatikan'da gıyaben meşgul oldu ve maiyetiyle birlikte Rus toprakları boyunca bir yolculuğa gönderildi, bu ancak bölgeleri inceledikten sonra onunla sona erdi. başkente varış. Bu arada, yeni basılan Bizans prensesinin kısa sürede vaftiz edilip Sophia adını almasıyla Papa'nın planı tamamen suya düştü.
Film elbette tüm tarihsel değişimleri yansıtmıyor. Yaratıcılar, 10 saatlik bölümlerde, kendilerine göre, 15.-16. yüzyılların başında Rusya'da olup bitenlerin en önemlilerini kapsamaya çalıştılar. Bu dönemde, III. İvan sayesinde Rus nihayet Tatar-Moğol boyunduruğundan kurtuldu, prens bölgeleri birleştirmeye başladı ve bu da sonuçta sağlam, güçlü bir devletin oluşmasına yol açtı.
Kader zamanı Sofia Paleolog sayesinde birçok yönden böyle oldu. Eğitimli ve kültürel olarak aydınlanmış olan o, o uzak zamanın geleneği gibi, yalnızca aileyi ve prens soyadını doğurabilen, prensin dilsiz bir eklentisi olmadı. Büyük Düşes'in her konuda kendi fikri vardı ve bunu her zaman dile getirebilirdi ve kocası da buna her zaman yüksek puan verirdi. Tarihçilere göre, III. İvan'ın aklına toprakları tek bir merkez altında birleştirme fikrini koyan kişi muhtemelen Sofya'ydı. Prenses, Rusya'da eşi benzeri görülmemiş bir güç gördü, büyük hedefine inandı ve tarihçilerin hipotezine göre ünlü "Moskova üçüncü Roma'dır" sözü ona aittir.
Bizans'ın son imparatorunun yeğeni Sophia, aynı zamanda Moskova'ya kendi hanedanının armasını da "verdi" - aynı çift başlı kartal. Çeyizinin ayrılmaz bir parçası olarak başkent tarafından miras alındı (daha sonra Korkunç İvan'ın büyük kütüphanesinin mirasının bir parçası haline gelen kitap kütüphanesi ile birlikte). Göğe Kabul ve Müjde Katedralleri, Sofya'nın bizzat Moskova'ya davet ettiği İtalyan Alberti Fioravanti sayesinde tasarlanmış ve yaratılmıştır. Ayrıca prenses, başkenti asilleştirmek için Batı Avrupa'dan sanatçıları ve mimarları çağırdı: saraylar inşa ettiler ve yeni kiliseler inşa ettiler. O zaman Moskova Kremlin kuleleri, Terem Sarayı ve Başmelek Katedrali ile süslendi.
Elbette Sofia ile III. İvan'ın evliliğinin gerçekte nasıl olduğunu bilemiyoruz; ne yazık ki bunu yalnızca tahmin edebiliriz (yalnızca çeşitli hipotezlere göre 9 veya 12 çocukları olduğunu biliyoruz). Bir dizi filmi her şeyden önce aralarındaki ilişkinin sanatsal bir algısı ve anlayışıdır; bu, bir bakıma yazarın prensesin kaderine ilişkin yorumudur. Film romanında aşk çizgisi ön plana çıkarılır ve diğer tüm tarihsel değişimler buna eşlik eden bir arka plan gibi görünür. Elbette yaratıcılar mutlak özgünlük vaat etmiyorlar; insanların inanacağı, karakterlerinin sempati duyacağı ve seri kaderleri hakkında içtenlikle endişe duyacakları şehvetli bir resim yapmak onlar için önemliydi.
Ancak yapımcılar ayrıntılarla ilgili her şeye büyük önem verdiler. Bu bakımdan bir filmde tarihi öğrenmek mümkün ve gereklidir: özellikle çekimler için tarihsel olarak doğru setler oluşturulmuştur (prens sarayının dekorasyonu, Vatikan'ın gizli ofisleri, hatta dönemin en küçük ev eşyaları bile), kostümler (bunlardan 1000'den fazlası çoğunlukla elle yapılmıştır). “Sofia”nın çekimleri için, en titiz ve dikkatli izleyicinin bile filmle ilgili hiçbir sorusu olmaması için danışmanlar ve uzmanlar tutuldu.
Film romanında Sofya bir güzelliktir. Popüler Spiritless'ın yıldızı aktris Maria Andreeva henüz 30 yaşında değil, ekranda (çekim tarihinde) gerçekten 17 yaşında görünüyor. Ancak tarihçiler Paleolog'un aslında bir güzellik olmadığını doğruladılar. Ancak idealler sadece yüzyıllarca, hatta on yıllar boyunca değişmiyor ve bu nedenle bunun hakkında konuşmak bizim için zor. Ancak aşırı kilodan muzdarip olduğu gerçeği (çağdaşlarına göre eleştirel bile olsa) göz ardı edilemez. Ancak aynı tarihçiler, Sofya'nın gerçekten de kendi zamanına göre çok akıllı ve eğitimli bir kadın olduğunu doğruluyor. Çağdaşları da bunu anlamıştı ve bazıları, ya kıskançlıktan ya da kendi cehaletlerinden dolayı, Paleolog'un ancak karanlık güçlerle ve bizzat şeytanla olan bağlantıları sayesinde bu kadar akıllı olabileceğinden emindi (bu tartışmalı hipoteze dayanarak, bir federal Hatta TV kanalı “Tüm Rusların Cadısı” filmini bile yönetti).
Bununla birlikte, gerçekte III.Ivan da iticiydi: kısa, kambur ve güzelliğiyle ayırt edilmiyordu. Ancak film yapımcıları açıkça böyle bir karakterin izleyicinin ruhunda bir tepki uyandırmayacağına karar verdiler, bu nedenle bu rolün oyuncusu ülkenin en sevilen oyuncuları Evgeny Tsyganov arasından seçildi.
Görünüşe göre yönetmen her şeyden önce titiz izleyicinin gözünü memnun etmek istiyordu. Buna ek olarak, gösteriyi arzulayan izleyici için gerçek bir tarihsel aksiyon atmosferi yarattılar: büyük ölçekli savaşlar, katliamlar, doğal afetler, ihanet ve mahkeme entrikaları ve merkezde - Sophia Palaeologus ve III. İvan'ın güzel bir aşk hikayesi . İzleyici yalnızca patlamış mısır stoklayabilir ve iyi filme alınmış bir romantik hikayenin güzelliğinin tadını çıkarabilir.
Fotoğraf: Getty Images, seri filmden fotoğraflar
"Echo ofMoskova" radyosunda Kremlin Müzeleri arkeolojik bölüm başkanı Tatyana Dmitrievna Panova ve uzman antropolog Sergei Alekseevich Nikitin ile büyüleyici bir konuşma duydum. Son çalışmaları hakkında detaylı konuştular. Sergei Alekseevich Nikitin, 12 Kasım 1473'te Roma'dan en önde gelen Ortodoks otoritesinden ve ardından Papa Nicea Vissarion yönetimindeki bir kardinalden Moskova Büyük Dükü Üçüncü Ivan Vasilyevich ile evlenmek üzere Moskova'ya gelen Zoya (Sophia) Fominichna Palaeologus'u çok ustaca tanımladı. . Patlamış Batı Avrupa öznelliğinin taşıyıcısı olarak Zoya (Sofya) Paleologus ve Rusya tarihindeki rolü hakkında önceki notlarıma bakınız. İlginç yeni ayrıntılar.
Tarih Bilimleri Doktoru Tatyana Dmitrievna, Kremlin Müzesi'ne ilk ziyaretinde Sophia Paleologus'un kafatasından yeniden inşa edilen görüntüsü karşısında güçlü bir şok yaşadığını itiraf ediyor. Onu etkileyen görünümden uzaklaşamıyordu. Sofia'nın yüzündeki bir şey onu cezbetmişti; ilginçlik, sertlik, belli bir zevk.
18 Eylül 2004'te Tatyana Panova Kremlin nekropolünde yapılan araştırmalar hakkında konuştu. “Her lahiti açıyoruz, cenaze kıyafetlerinin kalıntılarını ve kalıntılarını çıkarıyoruz, örneğin bizim için çalışan antropologlarımız var, tabii ki bu kadınların kalıntıları üzerinde çok ilginç gözlemler yapıyorlar, çünkü fiziksel. Orta Çağ insanlarının görünümü de ilginç, genel olarak onun hakkında ve o zamanlar insanların hangi hastalıklardan muzdarip olduğu hakkında pek bir şey bilmiyoruz. Ama genel olarak pek çok ilginç soru var. İlginç alanlardan biri de o zamanın heykel insanlarının kafataslarından yeniden inşası. Ama biliyorsunuz, çok geç ortaya çıkan, ancak 17. yüzyılın sonlarında ortaya çıkan laik bir tablomuz var ve burada zaten var. Bugün 5 portreyi yeniden inşa ettik. Evdokia Donskaya'nın, III. İvan'ın ikinci eşi Sofia Paleolog'un, Korkunç İvan'ın annesi Elena Glinskaya'nın, Korkunç İvan'ın büyükannesi Sofia Paleolog'un ve onun annesi Elena Glinskaya'nın yüzlerini görebiliyoruz. Şimdi elimizde Irina Godunova'nın bir portresi var, örneğin kafatası korunmuş olduğundan bu da mümkün oldu. Ve son eser Korkunç İvan'ın üçüncü karısı Marfa Sobakina'dır. Hala çok genç bir kadın" (http://echo.msk.ru/programs/kremlin/27010/).
O zaman, şimdi olduğu gibi, bir dönüm noktası vardı: Rusya tabiiyetin meydan okumasına ya da çığır açan kapitalizmin meydan okumasına yanıt vermek zorundaydı. Yahudileştiricilerin sapkınlığı pekâlâ galip gelebilirdi. Tepedeki mücadele ciddi bir şekilde alevlendi ve Batı'da olduğu gibi tahta geçme, şu ya da bu partinin zaferi için verilen mücadele biçimini aldı.
Böylece Elena Glinskaya 30 yaşında öldü ve saçıyla ilgili çalışmalardan anlaşıldığı üzere spektral bir analiz yapıldı - cıva tuzlarıyla zehirlendi. Aynı şey - Korkunç İvan'ın ilk karısı Anastasia Romanova'nın da büyük miktarda cıva tuzuna sahip olduğu ortaya çıktı.
Sophia Paleologus, Yunan ve Rönesans kültürünün öğrencisi olduğundan, Ruslara güçlü bir öznellik dürtüsü kazandırdı. Zoya'nın biyografisi (Rus'ta Sophia olarak anılırdı) Paleolog, bilgileri parça parça toplayarak yeniden yaratmayı başardı. Ancak bugün bile doğumunun kesin tarihi bile bilinmiyor (1443 ile 1449 arası). O, mülkleri, bir zamanlar Sparta'nın geliştiği Mora Yarımadası'nın güneybatı kesimini işgal eden ve 15. yüzyılın ilk yarısında, Sağ İnanç'ın ünlü habercisinin himayesinde Mystras'ta bulunan Morean despot Thomas'ın kızıdır. Gemist Plethon, Ortodoksluğun ruhani bir merkezi vardı. Zoya Fominichna, 1453 yılında şehri Türklere karşı savunurken Konstantinopolis surlarında ölen son Bizans imparatoru XI. Konstantin'in yeğeniydi. Mecazi anlamda Gemist Pleton ve onun sadık öğrencisi İznikli Vissarion'un elinde büyüdü.
Morea da Sultan'ın ordusunun darbelerine maruz kaldı ve Thomas önce Korfu adasına, ardından da kısa süre sonra öldüğü Roma'ya taşındı. Burada, Nicea'lı Vissarion'un 1438'deki Floransa Birliği'nden sonra sağlam bir şekilde yerleştiği Katolik Kilisesi'nin baş sarayında, Thomas'ın çocukları Zoe ile iki erkek kardeşi Andreas ve Manuel büyüdü.
Bir zamanların güçlü Paleolog hanedanının temsilcilerinin kaderi trajikti. Müslüman olan Manuel, Konstantinopolis'te yoksulluk içinde öldü. Ailenin eski eşyalarını geri alma hayali kuran Andreas, hiçbir zaman amacına ulaşamadı. Türk fatihler tarafından tahttan mahrum bırakılan Zoe'nin Sırp kraliçesi ablası Elena, günlerini Yunan manastırlarından birinde geçirdi. Bu arka plana karşı Zoe Paleolog'un kaderi müreffeh görünüyor.
İkinci Roma'nın (Konstantinopolis) yıkılmasından sonra, Vatikan'da öncü bir rol oynayan, stratejik düşünceye sahip İznik Vissarion'u, dikkatini Ortodoksluğun kuzeydeki kalesi olan Muskovit Rusya'ya çevirdi. Tatar boyunduruğu açıkça güçleniyordu ve yakında yeni bir dünya gücü olarak ortaya çıkabilirdi. Ve kısa bir süre önce (1467'de) Bizans imparatoru Palaiologos'un varisi ile dul Moskova Büyük Dükü III. İvan'ı evlendirmek için karmaşık bir entrika başlattı. Moskova Metropoliti'nin direnişi nedeniyle müzakereler üç yıl sürdü, ancak prensin iradesi galip geldi ve 24 Haziran 1472'de Zoe Palaeologus'un büyük konvoyu Roma'dan ayrıldı.
Yunan prensesi tüm Avrupa'yı geçti: İtalya'dan kuzey Almanya'ya ve kortejin 1 Eylül'de ulaştığı Lübeck'e kadar. Baltık Denizi'nde daha fazla gezinmenin zor olduğu ortaya çıktı ve 11 gün sürdü. Ekim 1472'de Kolyvan'dan (daha sonra Rus kaynaklarında Tallinn olarak adlandırılıyordu), alay Yuryev (şimdi Tartu), Pskov ve Novgorod üzerinden Moskova'ya doğru yola çıktı. Polonya Krallığı ile olan kötü ilişkiler nedeniyle bu kadar uzun bir yolculuğun yapılması gerekiyordu - Rusya'ya giden uygun kara yolu kapalıydı.
Sophia ancak 12 Kasım 1472'de Moskova'ya girdi ve aynı gün III.Ivan ile görüşmesi ve düğünü gerçekleşti. Böylece hayatında “Rus” dönemi başladı.
Yanında Kashkin prenslerinin geldiği Kerbush da dahil olmak üzere sadık Yunan yardımcılarını getirdi. Ayrıca birkaç İtalyan eşyası da getirdi. Ayrıca ondan geleceğin “Kremlin eşleri”nin modelini oluşturacak nakışlar da aldık. Kremlin'in metresi haline geldikten sonra, o yıllarda canavarca güçlü bir öznellik patlaması yaşayan memleketi İtalya'nın imajlarını ve geleneklerini büyük ölçüde kopyalamaya çalıştı.
Nicea'lı Vissarion daha önce Moskova'ya Zoe Paleologus'un bir portresini göndermişti; bu portre Moskova elitini patlayan bir bomba gibi etkilemişti. Sonuçta seküler bir portre, natürmort gibi, öznelliğin bir belirtisidir. O yıllarda, aynı en gelişmiş "dünyanın başkenti" Floransa'daki her iki aileden birinin sahiplerinin portreleri vardı ve Rusya'da, "Yahudileşen" Novgorod'daki öznelliğe, daha yosunlu Moskova'dan daha yakınlardı. Rusya'da laik sanata aşina olmayan bir tablonun ortaya çıkışı insanları şok etti. Sofia Chronicle'dan, böyle bir olguyla ilk kez karşılaşan tarihçinin, kilise geleneğinden vazgeçemediğini ve portreyi bir ikon olarak adlandırdığını biliyoruz: "...ve ikonun üzerinde prenses yazıyordu." Tablonun akıbeti bilinmiyor. Büyük olasılıkla Kremlin'deki birçok yangından birinde öldü. Yunan kadının papalık sarayında yaklaşık on yıl geçirmesine rağmen, Roma'da Sophia'nın hiçbir resmi günümüze ulaşmadı. Bu yüzden gençliğinde nasıl biri olduğunu muhtemelen asla bilemeyeceğiz.
Tatyana Panova, “Orta Çağ'ın Kişileştirilmesi” başlıklı makalesinde http://www.vokrugsveta.ru/publishing/vs/column/?item_id=2556 laik resmin Rusya'da ancak 17. yüzyılın sonunda ortaya çıktığını belirtiyor - daha önce katı kilise yasağı altındaydı. Bu yüzden geçmişimizdeki ünlü karakterlerin neye benzediğini bilmiyoruz. “Artık, Moskova Kremlin Müzesi-Rezervi uzmanlarının ve adli tıp uzmanlarının çalışmaları sayesinde, üç efsanevi kadın büyük düşesin ortaya çıkışını görme fırsatına sahibiz: Evdokia Dmitrievna, Sofia Paleolog ve Elena Glinskaya. yaşamlar ve ölümler.”
Floransa hükümdarı Lorenzo Medici'nin karısı Clarissa Orsini, genç Zoe Palaeologus'u çok hoş buldu: "Kısa boylu, gözlerinde oryantal alev parlıyordu, teninin beyazlığı ailesinin asaletini anlatıyordu." Bıyıklı bir yüz. Yükseklik 160. Tam. Ivan Vasilyevich ilk görüşte aşık oldu ve Zoya'nın Moskova'ya geldiği 12 Kasım 1473'te aynı gün onunla evlilik yatağına (düğün sonrası) gitti.
Yabancı bir kadının gelişi Moskovalılar için önemli bir olaydı. Tarihçi, gelinin maiyetinde "mavi" ve "siyah" insanların - Araplar ve Afrikalıların, daha önce Rusya'da hiç görülmemiş olduğunu kaydetti. Sophia, Rus tahtına geçiş için karmaşık bir hanedan mücadelesinin katılımcısı oldu. Sonuç olarak, en büyük oğlu Vasily (1479-1533), guttan erken ölümü bugüne kadar bir sır olarak kaldığı iddia edilen yasal varis Ivan'ı atlayarak Büyük Dük oldu. 30 yılı aşkın süredir Rusya'da yaşayan ve eşinden 12 çocuk dünyaya getiren Sofia Paleolog, ülkemizin tarihinde silinmez bir iz bıraktı. Torunu Korkunç İvan birçok yönden ona benziyordu. Antropologlar ve adli tıp uzmanları, tarihçilerin bu adam hakkında yazılı kaynaklarda yer almayan ayrıntıları bulmasına yardımcı oldu. Artık Büyük Düşes'in boyunun küçük olduğu - 160 cm'den fazla olmadığı, osteokondrozdan muzdarip olduğu ve erkeksi görünümüne ve davranışına neden olan ciddi hormonal bozukluklara sahip olduğu biliniyor. Ölümü 55-60 yaşlarında doğal sebeplerden meydana geldi (sayı aralığı, doğum yılının kesin olarak bilinmemesinden kaynaklanmaktadır). Ama belki de en ilginç olanı, kafatası iyi korunmuş olduğundan Sophia'nın görünüşünü yeniden yaratma çalışmasıydı. Bir kişinin heykelsi portresini yeniden oluşturma yöntemi, adli soruşturma uygulamalarında uzun süredir aktif olarak kullanılmaktadır ve sonuçlarının doğruluğu birçok kez kanıtlanmıştır.
Tatyana Panova, “Ben” diyor, “Sophia'nın görünüşünü yeniden yaratmanın aşamalarını görecek kadar şanslıydım, onun zor kaderinin tüm koşullarını henüz bilmiyordum. Bu kadının yüz hatları ortaya çıktıkça, yaşam koşullarının ve hastalıkların onu ne kadar sertleştirdiği ortaya çıktı. Büyük Düşes'in karakteri Aksi halde olamazdı - kendi hayatta kalma mücadelesi ve oğlunun kaderi iz bırakmaktan başka bir şey yapamazdı Sophia, en büyük oğlunun Büyük Dük Vasily III olmasını sağladı. 32 yaşındaki Genç İvan'ın guttan şüphesi hala şüpheli. Bu arada, Sophia'nın davet ettiği İtalyan Leon, prensin sağlığıyla ilgilendi ve annesinden sadece bir tanesinde yakalanan görünüşünü miras almadı. 16. yüzyıl ikonlarından biri - benzersiz bir durum (simge Devlet Tarih Müzesi sergisinde görülebilir), ancak aynı zamanda sert Yunan kanı da Korkunç İvan IV'te de görüldü - kraliyet büyükannesine çok benziyor. Akdeniz tipi bir yüze sahip. Annesi Büyük Düşes Elena Glinskaya'nın heykelsi portresine baktığınızda bu açıkça görülüyor."
Moskova Adli Tıp Bürosu'nun adli tıp uzmanı S.A. Nikitin ve T.D. Panova'nın "Antropolojik yeniden yapılanma" (http://bio.1september.ru/article.php?ID=200301806) makalesinde yazdıklarına göre, yaratım 20. yüzyılın ortalarında yüzyıl Rus antropolojik yeniden yapılanma okulu ve kurucusu M.M. Gerasimov bir mucize gerçekleştirdi. Bugün Bilge Yaroslav, Prens Andrei Bogolyubsky ve Timur, Çar IV. İvan ve oğlu Fedor'un yüzlerine bakabiliriz. Bugüne kadar tarihi figürler yeniden inşa edildi: Uzak Kuzey araştırmacısı N.A. Begichev, Chronicler Nestor, ilk Rus doktor Agapit, Kiev-Pechersk Manastırı Varlaam'ın ilk başrahibi, Archimandrite Polycarp, Ilya Muromets, Sophia Paleolog ve Elena Glinskaya (sırasıyla Korkunç İvan'ın büyükannesi ve annesi), Evdokia Donskaya (karısı) Dmitry Donskoy), Irina Godunova (Fyodor Ioanovich'in karısı). 1941'de Moskova savaşlarında ölen bir pilotun kafatasından 1986 yılında yapılan yüz yeniden inşası, adının yerleşmesini mümkün kıldı. Büyük Kuzey Seferi katılımcıları Vasily ve Tatyana Pronchishchev'in portreleri restore edildi. M.M. okulu tarafından geliştirildi. Gerasimov'un antropolojik yeniden yapılanma yöntemleri cezai suçların çözümünde başarıyla kullanılıyor.
Yunan prensesi Sophia Paleologus'un kalıntılarına ilişkin araştırmalar Aralık 1994'te başladı. Kremlin'deki Yükseliş Katedrali'nin mezarında, III. İvan'ın ilk eşi Maria Borisovna'nın mezarının yanındaki devasa beyaz taş bir lahit içine gömüldü. Lahitin kapağına keskin bir aletle “Sophia” kazınmıştır.
15. ve 17. yüzyıllarda Kremlin topraklarındaki Yükseliş Manastırı Nekropolü. Rus büyükleri ve prensesleri ve kraliçeleri gömüldü; 1929'da manastırın yıkılmasından sonra müze çalışanları tarafından kurtarıldı. Günümüzde yüksek rütbeli kişilerin külleri Başmelek Katedrali'nin bodrum katında duruyor. Zaman acımasızdır ve cenazelerin tamamı bize ulaşmamıştır, ancak Sophia Paleologus'un kalıntıları iyi korunmuştur (bazı küçük kemikler hariç neredeyse tam bir iskelet).
Modern osteologlar, eski mezarları inceleyerek pek çok şeyi belirleyebilirler; yalnızca insanların cinsiyeti, yaşı ve boyu değil, aynı zamanda yaşamları boyunca maruz kaldıkları hastalıklar ve yaralanmalar da. Kafatasını, omurgayı, sakrumu, pelvik kemikleri ve alt ekstremiteleri karşılaştırdıktan sonra, eksik yumuşak dokuların ve interosseöz kıkırdağın yaklaşık kalınlığını hesaba katarak Sophia'nın görünümünü yeniden oluşturmak mümkün oldu. Kafatasındaki dikişlerin iyileşme derecesine ve dişlerin aşınmasına göre Büyük Düşes'in biyolojik yaşı, tarihsel verilere karşılık gelen 50-60 yıl olarak belirlendi. İlk önce heykelsi portresi özel yumuşak plastikten şekillendirildi ve ardından Carrara mermerine benzeyecek şekilde alçı kalıp yapıldı ve renklendirildi.
Sophia'nın yüzüne baktığınızda ikna oluyorsunuz: böyle bir kadın, yazılı kaynakların kanıtladığı olaylara gerçekten aktif bir katılımcı olabilir. Ne yazık ki, modern tarihi literatürde onun kaderine adanmış ayrıntılı bir biyografik taslak yoktur.
Sophia Paleolog ve onun Yunan-İtalyan çevresinin etkisiyle Rusya-İtalyan bağları yoğunlaşıyor. Büyük Dük Ivan III, nitelikli mimarları, doktorları, kuyumcuları, madeni para imalatçılarını ve silah imalatçılarını Moskova'ya davet ediyor. İvan III'ün kararıyla Kremlin'in yeniden inşası yabancı mimarlara emanet edildi ve bugün başkentte görünümü Aristoteles Fiorovanti ve Marco Ruffo, Aleviz Fryazin ve Antonio Solari'ye ait olan anıtlara hayranlık duyuyoruz. Şaşırtıcı bir şekilde, 15. yüzyılın sonlarından 16. yüzyılın başlarına kadar birçok bina. Moskova'nın antik merkezinde bulunan yapılar, Sophia Paleolog'un yaşamı boyunca olduğu gibi korunmuştur. Bunlar Kremlin tapınakları (Varsayım ve Duyuru Katedralleri, Cüppenin Biriktirilmesi Kilisesi), Yönler Odası - Büyük Dük mahkemesinin devlet salonu, kalenin duvarları ve kuleleridir.
Sofia Paleologus'un gücü ve bağımsızlığı, Büyük Düşes'in hayatının son on yılında, 80'lerde özellikle açıkça ortaya çıktı. XV. yüzyıl Moskova hükümdarının sarayındaki hanedan anlaşmazlığında iki grup feodal soylu ortaya çıktı. Birinin lideri, tahtın varisi, III. İvan'ın ilk evliliğinden olan oğlu Prens Genç İvan'dı. İkincisi ise “Yunanlılar” tarafından çevrelenmişti. Genç İvan'ın karısı Elena Voloshanka'nın çevresinde, III. İvan'ı neredeyse kendi tarafına çeken güçlü ve etkili bir "Yahudileştiriciler" grubu oluştu. Sadece Dmitry'nin (III. İvan'ın ilk evliliğinden torunu) ve annesi Elena'nın (1502'de öldükleri hapishaneye gönderildiler) düşüşü bu uzun süren çatışmaya son verdi.
Heykelsi portre rekonstrüksiyonu, Sophia'nın hayatının son yıllarındaki görünümünü yeniden canlandırıyor. Ve bugün, Sophia Paleolog ile heykel portresi M.M. tarafından yeniden yaratılan torunu Çar Ivan IV Vasilyevich'in görünüşünü karşılaştırmak için inanılmaz bir fırsat var. Gerasimov, 1960'ların ortalarında. Açıkça görülüyor: IV. İvan'ın oval yüzü, alnı ve burnu, gözleri ve çenesi büyükannesininkilerle neredeyse aynı. Müthiş kralın kafatasını inceleyen M.M. Gerasimov, içinde Akdeniz tipinin önemli özelliklerini tespit etti ve bunu açıkça Sophia Paleologus'un kökeniyle ilişkilendirdi.
Rus antropolojik yeniden yapılanma okulunun cephaneliğinde farklı yöntemler var: plastik, grafik, bilgisayar ve birleşik. Ancak içlerindeki asıl şey, yüzün bir veya başka bir detayının şekli, boyutu ve konumundaki kalıpların aranması ve kanıtlanmasıdır. Bir portreyi yeniden oluştururken çeşitli teknikler kullanılır. Bunlar aynı zamanda M.M. Gerasimov'un göz kapaklarının, dudakların, burun kanatlarının yapımı ve G.V. Lebedinskaya, burun profil çiziminin çoğaltılmasıyla ilgili. Yumuşak dokuların genel kaplamasını kalibre edilmiş kalın çıkıntılar kullanarak modelleme tekniği, kaplamanın daha doğru ve gözle görülür şekilde daha hızlı yeniden üretilmesini mümkün kılar.
Rusya Federasyonu İçişleri Bakanlığı Adli Uzman Merkezi uzmanları, yüz detaylarının görünümünü ve kafatasının alt kısmını karşılaştırmak için Sergei Nikitin tarafından geliştirilen yönteme dayanarak birleşik bir grafik yöntemi oluşturdu. Saç büyümesinin üst sınırının konumunun modeli belirlenmiş ve kulak kepçesinin konumu ile "supramastoid çıkıntının" ciddiyet derecesi arasında belirli bir bağlantı tanımlanmıştır. Son yıllarda gözbebeklerinin konumunu belirlemeye yönelik bir yöntem geliştirilmiştir. Epicanthus'un (üst göz kapağının Moğol kıvrımı) varlığını ve ciddiyetini belirlemeyi mümkün kılan işaretler tespit edilmiştir.
Gelişmiş tekniklerle donanmış olan Sergei Alekseevich Nikitin ve Tatyana Dmitrievna Panova, Büyük Düşes Elena Glinskaya ve Sofya Paleolog'un büyük torunu Maria Staritskaya'nın kaderinde bir dizi nüans tespit ettiler.
Korkunç İvan'ın annesi Elena Glinskaya, 1510 civarında doğdu. 1538'de öldü. Anavatanındaki başarısız bir ayaklanmanın ardından kardeşleriyle birlikte Litvanya'dan Rusya'ya kaçan Vasily Glinsky'nin kızıdır. 1526'da Elena, Büyük Dük Vasily III'ün karısı oldu. Ona yazdığı ihale mektupları korunmuştur. 1533-1538'de Elena, küçük oğlu, geleceğin Çarı Korkunç İvan IV'ün naibiydi. Onun hükümdarlığı sırasında Moskova'da Kitai-Gorod'un duvarlarını ve kulelerini inşa ettiler, parasal bir reform gerçekleştirdiler (“Tüm Rusya'nın Büyük Prensi Ivan Vasilyevich ve annesi Büyük Düşes Elena, eski paranın yeni bir madeni paraya dönüştürülmesini emretti, çünkü eski parada çok fazla kesinti vardı ve karışmıştı..."), Litvanya ile ateşkes imzaladı.
Glinskaya yönetiminde, kocasının büyük dük tahtı için yarışan iki erkek kardeşi Andrei ve Yuri hapishanede öldü. Böylece Büyük Düşes, oğlu Ivan'ın haklarını korumaya çalıştı. Kutsal Roma İmparatorluğu'nun Büyükelçisi Sigmund Herberstein, Glinskaya hakkında şunları yazdı: “Hükümdarın ölümünden sonra, Mikhail (prensesin amcası) dul eşini ahlaksız hayatı nedeniyle defalarca kınadı; bunun için onu vatana ihanetle suçladı ve ne yazık ki gözaltında öldü. Kısa bir süre sonra, zalim kadın zehirden öldü ve Koyun Derisi lakaplı sevgilisi, dedikleri gibi parçalara ayrıldı ve parçalara ayrıldı. Elena Glinskaya'nın zehirlenmesinin kanıtı ancak tarihçilerin onun kalıntılarını incelediği 20. yüzyılın sonunda doğrulandı.
Tatyana Panova, "Tartışılacak proje fikri, birkaç yıl önce, 1990'larda Moskova'daki eski bir evin bodrumunda keşfedilen insan kalıntılarının incelenmesine katıldığımda ortaya çıktı." Stalin döneminde NKVD çalışanları tarafından infaz edildiğine dair söylentiler etrafı sarmıştı ancak cenazelerin 17.-18. yüzyıllara ait yıkılmış bir mezarlığın parçası olduğu ortaya çıktı. Soruşturmacı davayı kapatmaktan memnundu ve Adli Tıp Bürosu'ndan Sergei Nikitin. Benimle çalışan tıp, aniden kendisinin ve tarihçi-arkeologun ortak bir araştırma nesnesine sahip olduğunu keşfetti - tarihi figürlerin kalıntıları. Böylece, 1994 yılında, 15. yüzyılın başlarında Rus büyük düşesleri ve kraliçelerinin nekropolünde çalışmalar başladı. Kremlin'in Başmelek Katedrali'nin yanındaki bir yeraltı odasında 1930'lardan bu yana korunan 18. yüzyıla ait."
Ve böylece Elena Glinskaya'nın görünüşünün yeniden yapılandırılması onun Baltık tipini öne çıkardı. Glinsky kardeşler - Mikhail, Ivan ve Vasily - Litvanya soylularının başarısız bir komplosunun ardından 16. yüzyılın başında Moskova'ya taşındı. 1526'da, o zamanın standartlarına göre fahişe olarak çok fazla zaman geçirmiş olan Vasily'nin kızı Elena, Büyük Dük Vasily III İvanoviç'in karısı oldu. 27-28 yaşlarında aniden öldü. Prensesin yüzü yumuşak hatlara sahipti. O zamanın kadınları için oldukça uzundu - yaklaşık 165 cm ve uyumlu bir yapıya sahipti. Antropolog Denis Pezhemsky, iskeletinde çok nadir görülen bir anormallik keşfetti: beş yerine altı bel omuru.
Korkunç İvan'ın çağdaşlarından biri saçının kızıllığını fark etti. Artık çarın kimin rengini miras aldığı belli: Elena Glinskaya'nın kırmızı bakır gibi kırmızı saçının kalıntıları cenazede korundu. Genç kadının beklenmedik ölümünün nedeninin bulunmasına yardımcı olan şey saçlarıydı. Bu son derece önemli bir bilgidir, çünkü Elena'nın erken ölümü şüphesiz Rus tarihindeki sonraki olayları ve geleceğin zorlu kralı olan yetim oğlu Ivan'ın karakterinin oluşumunu etkilemiştir.
Bildiğiniz gibi insan vücudu karaciğer-böbrek sistemi sayesinde zararlı maddelerden arındırılıyor ancak birçok toksin saçta birikerek uzun süre kalıyor. Bu nedenle yumuşak organların incelemeye müsait olmadığı durumlarda uzmanlar saçın spektral analizini yapar. Elena Glinskaya'nın kalıntıları, biyolojik bilimler adayı kriminolog Tamara Makarenko tarafından analiz edildi. Sonuçlar baş döndürücüydü. Uzman, incelenen nesnelerde normdan bin kat daha yüksek cıva tuzu konsantrasyonları buldu. Vücut bu tür miktarları yavaş yavaş biriktiremedi, bu da Elena'nın hemen büyük miktarda zehir aldığı anlamına geliyor, bu da akut zehirlenmeye neden oldu ve hızlı ölümüne neden oldu.
Daha sonra Makarenko, kendisini ikna eden analizi tekrarladı: Hiçbir hata yoktu, zehirlenme tablosu çok canlı çıktı. Genç prenses, o dönemin en yaygın mineral zehirlerinden biri olan cıva tuzları veya süblimasyon kullanılarak yok edildi.
Böylece 400 yıldan fazla bir süre sonra Büyük Düşes'in ölüm nedenini bulmayı başardık. Ve böylece, 16. ve 17. yüzyıllarda Moskova'yı ziyaret eden bazı yabancıların notlarında verilen Glinskaya'nın zehirlenmesine ilişkin söylentileri doğruluyor.
Dokuz yaşındaki Maria Staritskaya da Ekim 1569'da, Ivan IV Vasilyevich'in kuzeni babası Vladimir Andreevich Staritsky ile birlikte, Oprichnina'nın zirvesindeki Aleksandrovskaya Sloboda'ya giderken, Moskova tahtı için potansiyel adayların ortaya çıktığı sırada zehirlendi. yok edildi. Sophia Paleologus ve torunu Korkunç İvan'ın görünümünde açıkça görülebilen Akdeniz (“Yunan”) tipi, aynı zamanda büyük torununu da ayırt ediyor. Kambur bir burun, dolgun dudaklar, cesur bir yüz. Ve kemik hastalıklarına eğilim. Böylece, Sergei Nikitin, Sofia Paleolog'un kafatasında aşırı erkek hormonlarının üretimiyle ilişkili olan frontal hiperostoz (ön kemiğin aşırı büyümesi) belirtileri keşfetti. Ve büyük torunu Maria'ya raşitizm teşhisi konuldu.
Sonuç olarak geçmişin imajı yakın ve somut hale geldi. Yarım bin yıl - ama sanki dün gibi.
Ülkemiz üzerinde önemli etkisi olan bir Yunan prensesi. Bu andan itibaren aslında bağımsız bir monarşik Rus devletinin kurulması başladı.
Sofya Paleolog 15. yüzyılın 40'lı yıllarında doğdu, doğduğunda Zoya adını taşıyordu ve 13. yüzyıldan 15. yüzyıla kadar Bizans'ı yöneten eski bir Yunan ailesinin mirasçısıydı. Palaiologos ailesi daha sonra Roma'ya taşındı.
Çağdaşlar, prensesin oryantal güzelliğine, keskin zekasına, merakına, yüksek eğitim ve kültürüne dikkat çekti. Sophia'yı Kıbrıs Kralı 2. James'le, ardından da İtalyan prensi Caracciolo ile evlendirmeye çalıştılar. Her iki evlilik de gerçekleşmedi; Sophia'nın inancından vazgeçmek istemediği için talipleri reddettiği yönünde söylentiler vardı.
1469'da Papa 2. Paul, Sophia'yı dul Moskova Büyük Dükü'ne eş olarak önerdi. Katolik Kilisesi bu birlikteliğin Rusya üzerinde bir etki yaratacağını umuyordu.
Ancak düğün yakında gerçekleşmedi. Prensin acelesi yoktu ve boyarlara ve annesi Maria Tverskaya'ya danışmaya karar verdi. Ancak o zaman Roma'ya elçisini, Rusya'da sadece Ivan Fryazin olarak anılan İtalyan Gian Batista della Volpe'yi gönderdi.
Kral adına pazarlık yapması ve gelini görmesi talimatı verilir. İtalyan yalnız başına değil, gelinin bir portresiyle geri döndü. Üç yıl sonra Volpe gelecekteki prenses için ayrıldı. Yaz aylarında, Zoya ve kalabalık maiyeti kuzeydeki bilinmeyen bir ülkeye doğru bir yolculuğa çıkar. Yunan imparatorunun yeğeninin geçtiği birçok şehirde, Rusya'nın gelecekteki prensesi büyük merak uyandırdı.
Kasaba halkı onun görünüşünü, harika beyaz tenini ve kocaman siyah, çok güzel gözlerini fark etti. Prenses, üzerinde samurlarla kaplı brokar bir manto bulunan mor bir elbise giymiş. Zoya'nın kafasında saçlarında paha biçilmez taşlar ve inciler parlıyordu; omzunda büyük bir değerli taşla süslenmiş büyük bir toka, lüks bir kıyafetin arka planına karşı güzelliğiyle göze çarpıyordu.
Eşleştirmenin ardından Ivan 3'e ustalıkla yapılmış bir gelin portresi hediye edildi. Yunan kadınının sihir uyguladığı ve dolayısıyla portreyi büyülediği bir versiyon vardı. Öyle ya da böyle, Ivan 3 ve Sophia'nın düğünü Kasım 1472'de Sophia'nın Moskova'ya gelmesiyle gerçekleşti.
Katolik Kilisesi'nin umutları Sophia Paleolog gerçekleşmedi. Moskova'ya girdikten sonra papanın temsilcisinin Katolik haçını ciddi bir şekilde taşıması reddedildi ve ardından Rus sarayındaki konumu herhangi bir rol oynamadı. Bizans prensesi Ortodoks inancına geri döndü ve Katolikliğin ateşli bir rakibi oldu.
Sophia ve Ivan 3'ün evliliğinde 12 çocuk vardı. İlk iki kızı bebekken öldü. Bir oğlunun doğumunun Ayasofya tarafından tahmin edildiğine dair bir efsane var. Moskova prensesinin Trinity-Sergius Lavra'ya yaptığı hac sırasında, keşiş ona göründü ve bir erkek çocuğu kaldırdı. Gerçekten de, Sophia kısa süre sonra, daha sonra tahtın varisi ve tanınan ilk Rus Çarı olan Vasily 3 olan bir çocuğu doğurdu.
Taht için yeni bir yarışmacının doğmasıyla birlikte mahkemede entrika başladı ve Sophia ile İvan 3'ün ilk evliliğinden olan oğlu Genç İvan arasında bir iktidar mücadelesi başladı. Genç prensin zaten kendi varisi vardı - küçük Dmitry, ama sağlığı kötüydü. Ancak çok geçmeden Genç İvan gut hastalığına yakalandı ve öldü, onu tedavi eden doktor idam edildi ve prensin zehirlendiğine dair söylentiler yayıldı.
Ivan 3'ün torunu olan oğlu Dimitri, Büyük Dük olarak taç giydi ve tahtın varisi olarak kabul edildi. Ancak Sophia'nın entrikaları sırasında III. İvan'ın büyükbabası kısa sürede gözden düştü, hapsedildi ve kısa süre sonra öldü ve miras hakkı Sophia'nın oğlu Vasily'ye geçti.
Bir Moskova prensesi olarak Sophia, kocasının devlet işlerinde büyük inisiyatif gösterdi. Onun ısrarı üzerine Ivan 3, 1480'de Tatar Hanı Akhmat'a haraç ödemeyi reddetti, mektubu yırttı ve Horde büyükelçilerinin sınır dışı edilmesini emretti.
Sonuçların gelmesi uzun sürmedi - Khan Akhmat bütün askerlerini topladı ve Moskova'ya doğru hareket etti. Birlikleri Ugra Nehri'ne yerleşti ve bir saldırı için hazırlanmaya başladı. Nehrin yumuşak kıyıları savaşta gerekli avantajı sağlamadı; zaman geçti ve birlikler, buzun üzerinde nehri geçmek için soğuk havanın başlamasını bekledi. Aynı zamanda Altın Orda'da huzursuzluklar ve ayaklanmalar başladı, belki de hanın tümenlerini çevirip Rusya'yı terk etmesinin nedeni buydu.
Sophia Paleolog, Bizans İmparatorluğu'nun mirasını Rusya'ya devretti. Prenses çeyizin yanı sıra nadir ikonlar, Aristoteles ve Platon'un eserlerinin, Homeros'un eserlerinin bulunduğu büyük bir kütüphane getirdi ve kocasına hediye olarak İncil'den sahneler oyulmuş fildişi bir kraliyet tahtı verildi. Bütün bunlar daha sonra torunlarına geçti -
Hırsları ve kocası üzerindeki büyük etkisi sayesinde Moskova'yı Avrupa düzeniyle tanıştırdı. Onun yönetimi altında, prens mahkemesinde görgü kuralları oluşturuldu; prensesin sarayın kendi yarısına sahip olmasına ve bağımsız olarak büyükelçiler almasına izin verildi. O zamanın en iyi mimarları ve ressamları Avrupa'dan Moskova'ya çağrıldı.
Sofya'nın ahşap başkenti açıkça Bizans'ın eski ihtişamından yoksundu. Moskova'nın en iyi dekorasyonu haline gelen binalar inşa edildi: Varsayım, Duyuru ve Başmelek Katedralleri. Ayrıca inşa edilenler: Büyükelçilerin ve misafirlerin kabulü için Yönlü Oda, Devlet Avlusu, Dolgu Taş Odası ve Moskova Kremlin'in kuleleri.
Sophia, hayatı boyunca kendisini bir Tsaregorod prensesi olarak gördü; Moskova'dan üçüncü bir Roma yaratmak onun fikriydi; Evlendikten sonra Ivan 3, arması ve matbaacılarına Palaiologan ailesinin sembolü olan çift başlı kartalı tanıttı. Ayrıca Bizans geleneği nedeniyle Rusya'ya Rusya denmeye başlandı.
Görünüşteki erdemlerine rağmen, halk ve boyarlar Sophia'ya düşmanlıkla davrandılar ve ona "Yunan" ve "büyücü" adını verdiler. Prens sert bir mizaca sahip olmaya ve tebaasından tam itaat talep etmeye başladığından, çoğu kişi onun Ivan 3 üzerindeki etkisinden korkuyordu.
Yine de Rusya ile Batı arasında yakınlaşmanın gerçekleşmesi, başkentin mimarisinin değişmesi, Avrupa ile özel bağların kurulması ve dış politikanın güçlendirilmesi Sophia Paleolog sayesinde oldu.
Ivan 3'ün bağımsız Novgorod'a karşı kampanyası tamamen tasfiyesiyle sonuçlandı. Novgorod Cumhuriyeti'nin kaderi de kaderini önceden belirledi. Moskova ordusu Tver topraklarına girdi. Şimdi Tver, Ivan 3'e bağlılık yemini ederek "haçı öptü" ve Tver prensi Litvanya'ya kaçmak zorunda kaldı.
Rus topraklarının başarılı bir şekilde birleşmesi, 1480'de meydana gelen Horde bağımlılığından kurtuluş koşullarını yarattı.
Makaleyi okuyun, yorum yapın, arkadaşlarınızla paylaşın.