Tonlama, konuşma akışının ayrı bölümlere (fonetik sözdizimleri ve ifadeler) bölünmesine katkıda bulunan ve bir cümlede sözdizimsel anlamları, modaliteyi ve duygusal-ifade edici renklendirmeyi ifade etmenin bir aracı olarak hizmet eden, konuşmanın ritmik ve melodik tarafıdır.
Tonlamanın işlevleri.
Tonlama, konuşmayı fonetik olarak düzenler ve ifade edici ve duygusal renklendirmenin yanı sıra çeşitli sözdizimsel anlamları ve kategorileri ifade etmenin bir yoludur.
Başlıca işlevleri şunlardır: 1. Formülasyon, yani kelimeleri ifadeye dönüştürmek. 2. Konuşma akışını anlamsal bölümlere ayırmak (örneğin, Yürüt / affedilemez Ve İdam edilemez / affedilemez; Onu / kardeşimin şiirleriyle eğlendirdim Ve Onu şiirle eğlendirdim / kardeşim; Müdür / kapıcıya / iş gezisine çıkmayacağını söyledi Ve Müdür dedi ki / kapıcı iş gezisine gitmeyecek). 3. Bir ifadede belirli bir kelimenin vurgulanması ( BuPetya ? Bu Petya'yı mı?). 4. Amaçlarına göre zıt ifadeler, örneğin ifade / soru ( Bu Petya'ydı. Bu Petya mı?). 5. Konuşmacının ifadeye yönelik tutumunun ifadesi (örneğin, ifade Böyle şarkı söylüyor! Sesin kalitesine bağlı olarak 'çok iyi' veya 'kesinlikle berbat' anlamına gelebilir). Tüm diller bu işlevlerin tamamını gerçekleştirmek için tonlamayı kullanmaz; bazen (örneğin, arkaik Kuzey Rus lehçelerinde) tasarım dışındaki tüm işlevler parçacıklar tarafından gerçekleştirilir ve tüm kelimeler aynı tonlamaya sahiptir. Tonlamanın rolü, aynı kelimelerden oluşan, ancak tonlama tasarımına bağlı olarak farklı anlamlara sahip olan ifadeler örneğinde özellikle açıkça görülmektedir (cümle vurgusu olan kelimeler kalın harflerle vurgulanmıştır): - Öyle diyorRusça ? - BuO Rusça konuşuyor mu? - Öyle diyorRusça . - BuO Rusça konuşuyor. - Öyle diyorRusça ! - Öyle diyorRusça … Başka bir örnek, anlamları yalnızca tonlamayla farklılık gösteren ve noktalama işaretleriyle aktarılabilen ünlemlerdir: - A? - A! - Ahh. - Ah... Tonlama kalıplarının bir bakıma kelimelerin anlamlarından daha önemli olabilmesi ilginçtir. Evet, cümle Pencereyi kapat, kelimenin vurgulu hecesinde ton artışıyla telaffuz edilir kapalı, çok daha kibar bir ifade Lütfen pencereyi kapatın, aynı hecede daha alçak bir tonla telaffuz edilir. Tonlamanın önemli bir özelliği, ediniminin ve kullanımının otomatikliğidir: ana diliniz olmayan bir dili öğrenirken doğru tonlamayı öğretmenin (ve öğrenmenin) çok zor olduğu iyi bilinmektedir, ancak birkaç hafta boyunca Bu dil konuşulduğunda doğru tonlama genellikle kendiliğinden ortaya çıkar. Tonlamayla ilgili bir başka ilginç özellik de onun yardımıyla aktarılan anlamların oldukça evrensel olmasıdır - örneğin, henüz kelimeleri bilmeyen çok küçük çocuklar ve hatta evcil hayvanlar bile kendileriyle konuşan kişinin ruh halini ve niyetini tonlamalarıyla çok iyi ayırt edebilirler. .
TON MEDYA BİLGİLERİ.
TS ana tonlama aracıdır. Her konuşmacının kendi ortalama konuşma tonu vardır.
Ton vurgusu tonda keskin bir artış veya azalmadır.
Ton dağılımı, bir tonun fonetik dizim (TK kısaltması) boyunca hareketidir. Her TC'nin bir merkezi vardır - fonetik sözdiziminin dinamik bir vurgusu (sözdizimsel veya öbek vurgusu veya bir kelimenin vurgulanması). Onlar. cümle boyunca ses bu şekilde değişiyor.
TIMBRAL TONLAMA ARAÇLARI.
Tonlamanın tını araçları, ses tellerinin durumuna, gerginliğine veya gevşemesine göre belirlenen sesin farklı nitelikleridir. Ağız boşluğu ve farenks duvarları, farenksin genişlemesi veya daralması, gırtlağın yukarı veya aşağı doğru kayması.
KANTİTATİF-DİNAMİK SI.
K-D SI tonlama araçları, gücü (yükseklik) artırmayı veya azaltmayı ve fonetik dizim veya cümlenin ayrı bölümlerinin telaffuz temposunu değiştirmeyi içerir. Örneğin “Sesi nasıl?” cümlesi. ve "Ne sesi var!" farklı ton hatlarıyla telaffuz edilebilir. Aralarındaki fark, bir ünlem cümlesindeki TC merkezlerinin seslerinin daha uzun süre ve daha güçlü (yüksek sesle) telaffuz edilmesi olacaktır.
Tonlama- bunlar, ifadelerdeki anlamsal ve duygusal farklılıkları ifade etmeye hizmet eden ton, tını, yoğunluk, ses süresindeki çeşitli niceliksel değişiklik oranlarıdır (RG-80'e göre)
Dolayısıyla tonlamanın kurucu unsurları şunlardır:
· konuşmanın melodisi,
konuşma ritmi
· konuşmanın yoğunluğu,
konuşmanın tınısı
konuşma hızı
· vurgu.
Melodika- bu konuşmanın ton çizgisidir, yani. Bir cümlenin bazı kısımlarını, bütün bir cümleyi ve aşırı cümle birimlerini telaffuz ederken temel tonun perdesinin modülasyonu. Tonal kontur, farklı anlamsal, sözdizimsel ve duygusal-ifade edici anlamları ifade etmeye hizmet eder.
4 melodi devresi vardır:
· azalan melodi(perdede azalma)
· yükselen melodi( perdeyi yükseltmek)
· artan-azalan(önce artar, sonra azalır)
· eski melodi veya ova(konuşmanın belirli bir bölümünde temel tonun aynı perdesinin korunması)
Konuşma ritmi-vurgulu ve vurgusuz uzun ve kısa hecelerin değişimi. Örneğin manzum ve düzyazı metinlerde ritim farklılık gösterir.
Konuşma yoğunluğu– yani nefes vermenin güçlenmesi veya zayıflamasıyla ilişkili telaffuzun gücü veya zayıflığı. (Örneğin odada ve sokakta konuşma). Farklı seslerin ve öncelikle sesli harflerin yoğunluğundaki niceliksel değişiklikler tonlamanın bir özelliğidir ve seslerin tonuyla birlikte algılama sırasında ses yüksekliğini etkiler. Aynı perdedeki seslerin yoğunluğunun arttırılması, ses seviyelerini de arttırır. Öte yandan, eşit yoğunlukta, daha yüksek perdeye sahip bir ses daha yüksek olarak algılanır.
Konuşma hızı– konuşma hızı, bireysel bölümlerinin (sesler, heceler, kelimeler, cümleler ve daha uzun parçalar) göreceli hızlanması veya yavaşlaması. Hız, telaffuz tarzına, konuşmanın anlamına ve ifadenin duygusal içeriğine bağlıdır. Hızlı tempo- duygusal konuşma. Ortalama tempo– bilgi iletişim durumu (öğretim görevlisinin konuşması, iş iletişimi). Yavaş tempo-sınırı sözdiziminin ve kelimenin çakışması olan kesirli sözdizimsel bölünme. Buna göre, sözdizimsel vurguların sayısı artar ve tek tek kelimeler özel anlamsal ağırlık kazanır. Ciddi ve önemli mesajlar yavaş bir hızda iletilir.
Tını– tonlamada tını, konuşmaya çeşitli duygusal ve etkileyici tonlar katan ek bir ses rengidir. Seslerin tınısı, konuşmacının duygusal durumuna (sesteki korku, öfke vb.) bağlı olarak değişebilir. Tını tonlama araçları, esas olarak ses tellerinin durumuna göre belirlenen sesin farklı nitelikleridir. Vurgulayın:
· rahatlamış,
· gergin,
· gıcırtılı
· aspire edildi.
Aksan Konuşmanın tonlaması (tonlamanın bir bileşeni olarak) için, sözel vurgu (telaffuz sırasında bir kelimedeki hecelerden birine vurgu) ve anlamsal vurgu (sözdizimsel (vuruş), öbek ve mantıksal) temel olarak önemlidir. Çoğunlukla vurgunun etkisi yalnızca anlamsal değil aynı zamanda duygusaldır. Listelenen türlerin yanı sıra, vurgulu vurgunun da tonlama açısından önemli olduğu ortaya çıkıyor (Shcherba).
Empatik stres Kelimenin duygusal yönünü vurgular, güçlendirir veya konuşmacının duygusal durumunu ifade eder. Rus dilinde vurguyu ifade etmenin yolu, esas olarak olumlu duyguları (zevk, hayranlık) ifade ederken vurgulu sesli harfin uzatılmasıdır. Olumsuz duygular (öfke, hayal kırıklığı), başlangıçtaki ünsüzün uzatılmasıyla veya vurgulanan sesli harfin azaltılmasının vurgulanmasıyla ifade edilebilir.
Tonlamadaki ana fonetik araçlar şunları içerir: fonasyonun kesilmesi yani ses yok (duraklat). Duraklat- Bu benzersiz, çoğu zaman ses çıkarmayan bir tonlama cihazıdır. Duraklatmalar sözdizimlerini (/) ve ifadeleri (//) birbirinden ayırır. Cümlelerarası duraklamalar daha uzundur.
Tonlama kelimesi Latince'den "yüksek sesle telaffuz etmek" olarak çevrilmiştir. Seçilen ses tınısına bağlı olarak cümlenin anlamını değiştirmeye yardımcı olarak konuşmada önemli bir rol oynar. Konuşma tonlaması, telaffuz sırasında sözdizimsel ve duygusal işlevleri yerine getiren cümlenin ritmik ve melodik kısmıdır.
Tonlama sözlü konuşma için gerekli bir koşuldur; yazılı olarak noktalama işaretleri ile aktarılır. Dilbilimde tonlama, bir hece, kelime ve cümledeki ses tonunun değişmesi anlamında kullanılır. Tonlamanın bileşenleri insan konuşmasının ayrılmaz bir parçasını oluşturur.
Tonlamanın bileşenleri aşağıdakilere ayrılır:
- Konuşmanın tınısı. Konuşmanın tınısı kişinin duygu ve hislerini ifade etmeye yardımcı olur. Duygusal patlamada konuşulan konuşma, yaşanan duygulara veya deneyimlere bağlı olarak değişir.
- Yoğunluk. Konuşmanın yoğunluğu eklemleyicidir ve telaffuz sırasındaki çabanın derecesine bağlıdır. Konuşmanın yoğunluğu kasların çalışmasına ve yönüne bağlıdır.
- Duraklat. Duraklatma, konuşmadaki ifadelerin ve söz dizimlerinin vurgulanmasına yardımcı olur. Bu sesin durmasıdır.
- Melodika. Bu, ana tonun hareketi, artması veya azalmasıdır.
Tonlamanın temel unsurları birleştirilmiş biçimde kullanılır ve yalnızca çalışma amacıyla ayrı ayrı ele alınır. Konuşmanın ifade gücü ve çeşitliliği, yetenekli sözlü ifade ve tonlamaya bağlı olarak değişebilme yeteneği ile kendini gösterir. Tonlama, dilin yapılandırılmasında önemli bir rol oynar. Aşağıdaki tonlama işlevleri mevcuttur:
- Konuşmayı tonlama ve söz dizimlerinin anlamsal bölümlerine bölme.
- Cümlede sözdizimsel yapının oluşturulması, tonlama yapıları cümle türlerinin tasarımında yer alır.
- Tonlama, kişinin duygularını, hislerini ve deneyimlerini ifade etmesine yardımcı olur.
- Anlamsal ayırma işlevi, cümleler arasındaki sözcüksel öğeleri ayırmaya yarar.
- Bir cümlenin tonlamasının işlevleri ayırt edilir - bu, cümlenin modalitesi, anlatısı, ünlemsel ve sorgulayıcı farklılıklarıdır.
Tonlama sadece Rus dilinde değil aynı zamanda herhangi bir sözlü konuşmada da ana bileşendir. Yazılı olarak tonlama noktalama işaretleri ile ayırt edilir: elipsler, virgüller, soru işaretleri ve ünlem işaretleri. Yüzyıllar önce Rusça konuşmanın neye benzediği artık kesin olarak bilinmiyor. Rusçadaki tonlama türleri çok çeşitlidir. Toplamda 16 tane var ama dünyanın her ülkesinde eşit olarak kullanılan tonlamalar var.
Açıklamanın amacına uygun cümleler nelerdir:
- Anlatı.
İfadenin son hecesi yükseltilmiş bir tonda telaffuz edilir. Anlatı sözceleri bir tonlama zirvesi ve bir tonlama azalması içerir. Tonlama zirvesi yüksek bir tondur ve tonlama azalması düşük bir tondur. Bir kelime veya cümle bir anlatı biçiminde birleştirilirse, cümlenin bir kısmı yükseltilmiş veya alçaltılmış tonlamayla telaffuz edilir. İndirgemenin en yaygın kullanımı numaralandırma sırasındadır.
- Sorgulayıcı.
Sorgulayıcı tonlama türleri iki durumda kullanılır:
- Soru bir ifadenin tamamıyla ilgili olduğunda. Bu durumda ses, soru cümlesinin son hecesine kadar yükseltilir.
- Sesi yükseltirken yalnızca sorunun yöneltildiği kelimelere uygulanır. Bir cümlenin tonlama düzeni, kelimenin konumuna bağlıdır.
- Ünlem.
Bu tür insan konuşması, tonlamanın anlatımdan daha yüksek, ancak sorudakinden daha düşük olduğu ünlem tipine bölünmüştür. Bir istek veya emir içeren bir teşvik tonlamasının yanı sıra.
Tüm tonlama türleri tek bir kavramda birleştirilir - mantıksal tonlama. Duygusal telaffuzun tersi olarak kalan, ifadenin özelliklerini belirleyen tonlamadır.
Yaşam durumlarına bağlı olarak insanlar birbirleriyle tekerlemelerden şiirlere, iş konuşmalarına kadar farklı şekillerde konuşurlar. Tonlamanın kendine özgü bir karakteri vardır; bir kelimenin aynı ses tınısını ve telaffuz şeklini bulmak imkansızdır.
Tonlamayla ilgili tamamlanmamış cümleler de vardır:
- Muhalefetler. Karmaşık cümlelerde muhalefet bulunur. Noktalama işaretleri veya kısa çizgiler bir harfin öne çıkmasını sağlar.
- Uyarı. Uyarı tonlaması, cümleyi uzun bir duraklamayla iki parçaya böler. Cümlenin bölünmüş kısmı yükseltilmiş bir tonda telaffuz edilir.
- Giriiş. Giriş tonlamasında kelimeler arasında duraklama veya vurgu yoktur. Hızlı bir konuşma temposu var.
- Transferler. Numaralandırma, cümlenin homojen kısımları arasında bir duraklama ile karakterize edilir. Bir cümledeki kelimeleri sıralarken mantıksal vurgu yapılır. Listelemeden önce genelleyici bir kelime varsa, telaffuz edildiğinde vurgulanır.
- Ayrışmalar. Bir cümlede izolasyon bir duraklamayla ayrılır ve vurgulanır. İlk duraklama uzun, ikincisi ise daha kısa.
Müzikal tonlama
Müzikal tonlamanın birbiriyle yakından ilişkili teorik ve estetik anlamları vardır. Müzikte sesin organizasyonunu, sıralı düzenlemesini temsil eder. Müzikal ve konuşma tonlamaları birbiriyle ilişkili değildir ve ses sistemindeki sesin perdesi ve konumu bakımından farklılık gösterir. Müzikte tonlamaya kelimelerin müziği de denir. Ancak kelimeden farkı, müzikal tonlamanın veya şarkı söyleme tonlamasının herhangi bir anlam içermemesidir.
Müzikte tonlamanın ifadesi konuşma tonlamasından kaynaklanır. Yabancı dilde bir konuşmayı dinlerken, yalnızca konuşmacının cinsiyetini ve yaşını değil, aynı zamanda birbirlerine karşı tutumlarını, aralarındaki konuşmanın doğasını, duygusal durumunu - sevinç, nefret, sempati - anlayabilirsiniz.
Müzisyenlerin bilinçli ve bazen bilinçsizce kullandıkları konuşmayla olan bu bağlantıdır. İnsan konuşmasının tonlaması iletişimin karakterini, duygularını ve psikolojik inceliklerini aktarır ve bunlar daha sonra bir müzik parçasında ifade edilir.
Tonlamayı kullanan müzik şunları iletebilir ve çoğaltabilir:
- jestler;
- vücut hareketi;
- konuşmanın uyumu;
- duygusal durum;
- bir kişinin karakteri.
Tonlamalı müzikal ifadelerin zengin, asırlık bir tarihi vardır. Basit tonlama zamanla çok sayıda müzik türüne ve tarzına dönüşmüştür. Örnek, Barok dönemde yazılmış üzüntü, ağıt aryaları. Gergin veya kaygılı baladlar, lirik parçalar ve ciddi bir marş kolayca tanınır. Her bestecinin kendine özgü bir müzikal ve tonlama imzası ve tarzı vardır.
Tonlamada vurgu
İfadenin tüm anlamı onun konumuna bağlı olduğundan tonlamanın vurgulanması önemli bir rol oynar. Vurgu, temel fonetik unsurları kullanarak bir kelimenin vurgulanmasını içerir. Kelime vurgusu Rus dilindeki tek tür değildir. Sözlü strese ek olarak başka türler de vardır:
- Dizimatik. Sözdizimsel veya incelik vurgusu, sözdiziminin konuşma inceliğinde bir cümledeki ana anlamsal kelimeleri vurgular. Sintagma, konuşma akışının tamamından ayrı bir heceyi, metnin bölümlerini veya kelimeleri ayırır. Ortaya çıkan anlamsal grupların sözdizimsel anlamı vardır.
- Boolean. Mantıksal vurgu, belirli bir durumda temel tonlama araçlarını kullanarak bir ifadedeki önemli kelimeleri vurgulamaya yardımcı olur. Mantıksal vurguda, bir cümledeki herhangi bir kelime vurgulanır.
Örnek: “Kim buradaydı? "Buradaydım"
Sözlü stresin artmasıyla birlikte melodinin ana rolü oynadığı tonlama kullanıldığında ortaya çıkar.
- Vurgulu. Vurgulu vurgu olgusu Rus dilbilimci L. V. Shcherba tarafından tanıtıldı ve keşfedildi. Konuşmacının iletişim sırasındaki durumunu vurgulayarak kelimelerin ve ifadelerin duygusal çağrışımlarını ifade etmek için kullanılır. Empatik vurgu, kelimenin duygusal rengi açısından mantıksal vurgudan farklıdır. Rusça'da bu vurgu, vurgulanan sesli harfi uzatır: harika bir insan, çok güzel bir gün.
Tonlamayla çalışmak
Hızlı bir konuşma akışı, monoton bir metin, çok yüksek sesle veya çok alçak sesle söylenenlerin dinlenmesi ilgi çekici değildir, yabancıları bile iter. Bu kadar sıkıcı bir diyalog ancak yakın insanlar arasında gözlemlenebilir. Duyulmak ve anlaşılmak için yüksek sesle konuşmak gerekli değildir, tonlama kurallarına uyarak anlamlı konuşmayı öğrenmek yeterlidir.
Çok sayıda dinleyiciyle çalışan kişilerin anlamlı konuşmaları gerekir, bu nedenle konuşmanın doğru ve ilgi çekici olması gerekir. Günlük yaşamda akraba veya arkadaşlar arasındaki iletişimin uygun tonlama kullanılarak doğru yapılandırılması gerekir. Tonlamanın gelişimi insan konuşması için büyük önem taşımaktadır. Yanlış üslup içeren ifadeler çatışma durumlarına ve anlaşmazlıklara yol açmaktadır.
Tonlama ayarına yönelik alıştırmalar ve teknikler geliştirilmiştir:
- Yüksek sesle okumak.
Şiiri ifadeyle yüksek sesle okuyun, sesinizi bir ses kayıt cihazına kaydedin ve olanları dinleyin. Sesi dışarıdan duymak çok önemlidir, bu nedenle konuşma ve tonlama hatalarını bulmak ve melodisinin ne olduğunu öğrenmek daha kolaydır. Okuma egzersizleri konuşmanın tınısını ve melodisini geliştirmek için tasarlanmıştır; şiir yüksek sesle okunur, konuşmanın tonlaması ve temposu değişir. Şiiri okurken kullanılan ana ifadelere ve kelimelere dikkat edin. Bunları metinden gerekli tonlamayla seçin.
- Gevşeme egzersizleri.
Metni ağzımızda bir kalemle, çenemizi hareket ettirerek okuyoruz. Herhangi bir metni seçiyoruz, egzersizi yaparken de hatırlanacak. Jimnastik, konuşmanın telaffuzunu ve diksiyonunu geliştirmeyi amaçlamaktadır.
- Konuşurken veya kitap okurken olumlu, neşeli tonlamalara odaklanın.
Anlaşılması diğerlerine göre daha zor olduğundan konuşmanızda çoğunlukla neşeli ve olumlu ifadeler kullanın. Sesinizin ve tonlamanızın tadını çıkararak, mümkün olduğunca basit ve doğal konuşmanız gerekir.
- Egzersiz yaparken veya muhatabınızla konuşurken jestleri kullanın.
Konuşmayı süslemeye ve duygusal renk katmaya yardımcı olurlar. Ancak jestler, anlamını bilerek, ölçülü olarak kullanılır. Gereksiz jestler tonlamaya belirsiz veya uygunsuz bir görünüm verecektir.
İletişimde kurallar geliştirdikten sonra, beceriyi göstermekten çekinmeden yaşamda tonlama egzersizleri yapmaya değer. Doğru tonlamayla yapılan bir konuşma muhatabın ilgisini çekecektir; asıl mesele meslektaşlarınız ve akrabalarınızla iletişim kurarken telaffuzunuzu izlemek ve konuşmanızı her gün geliştirmektir.
Tonlamanın ne olduğu konusunda çeşitli görüşler vardır ve hala tonlamanın belirlenmesinde sorun yaşanmaktadır. Tonlamanın dar bir tanımı Daniel Jones, O'Conner vb. gibi bir dizi yabancı fonetikçiye aittir: tonlama- sesin perdesindeki değişikliklerdir. Bu fonetikçiler, sesin temel tonunun perdesinin tonlamada gerçekten çok önemli olmasına rağmen, bunun yalnızca ifadenin melodisi olduğuna inanırlar.
V.A. Artemov, G.P. Torsuev, V.A. Vasiliev gibi Sovyet fonetikçilerinin bakış açısı şöyledir: tonlama- Konuşmacının konuşmanın içeriğine yönelik düşüncelerini, duygularını ve tutumlarını ifade etmesini sağlayan, konuşma melodisi, cümle vurgusu, tempo, ritim ve ses tınısından oluşan karmaşık bir birliktir. Akustik olarak tonlama, değişen temel frekans, yoğunluk ve sürenin karmaşık bir birleşimidir. Algısal olarak konuşma melodisi, ses yüksekliği, tempo ve tınıdan oluşan bir komplekstir.
Çoğu araştırmacı, tonlamanın ana işlevinin, konuşmacının duygusal ve modal tavrını iletilen şeye aktarmak olduğuna inanmaktadır. Ve bir cümlenin "herhangi bir tonlama olmadan" söylendiğini söylediklerinde, bu, ilk durumda bunun monoton bir tonlamayla söylendiği ve ikincisinde tonlamanın yeterince anlamlı olmadığı anlamına gelir.
V.A. Artemov, tonlamanın temel işlevinin, hiçbir yaşam iletişiminin düşünülemeyeceği unsurlar olmadan irade duygularını ifade etmek olduğuna inanıyor. Sözdiziminin modal duygusal-istemli işlevi kodlamanın neredeyse hiçbir yolu yoktur. Bu rol kelime bilgisi ve tonlama tarafından oynanır.
Artemov tonlamanın sözdizimsel anlamını iki türe ayırır:
- 1. iletişim durumuna bağlı olarak cümleleri konuşmacının anlayışına karşılık gelen dizimlere bölmek.
- 2. cümlenin bölümlerinin sözdizimsel bağlantısı - bir cümleyle ifade edilen mantıksal planlar ve mantıksal düşünce yöntemi (neden-sonuç koşullu ilişkisinin tonlaması, kesinliğin tonlaması, belirsizlik, karşıtlık, karşılaştırma, giriş düşüncesi vb.)
“İşlev” kavramının yorumlanmasındaki belirsizlik, işlevlerin ve tonlamaların sınıflandırılmasına yönelik ilkeler açısından heterojen, içerik açısından çelişkili sistemlerin ortaya çıkmasına yol açmıştır. Çeşitli yazarlar duygusal ve entelektüel, sözel ve vokal, mantıksal, empatik ve empatik, duygusal, empatik ve fizyolojik vb. arasında ayrım yapar. işlevler.
Zinder L.R. "dilsel işlev" teriminin bir yorumunu yaptı - belirli bir dilsel aracın işlevi, "ilgili dilsel kategoriyi aktarmaya yönelik amaçlanan amacı" olarak değerlendirilmelidir. Bu yoruma uygun olarak tonlamanın aşağıdaki işlevleri ayırt edilebilir:
- 1. Dizimlere bölme işlevi
- 2. Dizimler arasındaki bağlantının işlevi
- 3. İletişim türlerini ayırt etme işlevi (duruma göre)
- 4. Dizimin unsurlarını vurgulama işlevi
- 5. Duygusal anlamları ifade etme işlevi
- 6. modal ilişkileri aktarma işlevi
Söz konusu tonlama işlevlerinin sistematik doğası, göreceli bağımsızlıkları ve ara bağlantıları ortaya çıkar:
- 1. özel birimler oluşturma yeteneklerine göre
- 2. Belirli bir işlevsel tonlama yükünün uygulanmasında öncelikle kullanılan fonetik araçların envanteri ve niceliksel ifadesiyle.
Tonlamada ayırt edilmesi gereken iki yön vardır: biri çağrılabilir iletişimselÇünkü tonlama, ifadenin tam mı yoksa bitmemiş mi olduğunu, bir soru mu, bir cevap mı içerdiğini belirtir. Daha önce tartışılan örnek bu hususu açıklamaya hizmet edebilir. Çağrılabilecek başka bir tane duygusal Tonlamanın, her zaman konuşmacının duygusal durumunu ve bazen de dinleyiciyi belirli bir şekilde etkileme niyetini (ancak her zaman farkına varmasa da) yansıtan belirli bir duyguyu içermesidir. İkincisi, “vurgu”dan bahsettiklerinde kastedilmektedir.
Tonlamanın amacını akılda tutarsak, Trubetskoy'un yaptığı gibi işlevleri hakkında konuşabiliriz, ancak işlevlerin sınıflandırılması ikna edici görünmüyor. Trubetskoy, konuşmanın sesli ifadesinin üç işlevini birbirinden ayırmayı önerir: açıklayıcı, yukarıda iletişimsel olarak adlandırılan şeyle örtüşen, temyiz edici, dinleyiciyi etkilemeye hizmet eden ve ifade edici, konuşmacının kişiliğini, belirli bir gruba üyeliğini tanımlamayı mümkün kılan. sosyal grup vb. Trubetskoy'un ayırdığı üç işlevin aynı türden olgular olarak değerlendirilmesine pek izin verilemez. Örneğin bir cümlenin sonuna doğru sesimizi kıstığımızda bunun tam da cümleyi bitirdiğimizi göstermek için yapıldığını söyleyebiliriz. “Sevgiyle” ya da “öfkeyle” derken dinleyiciye, ifadenin içeriğiyle bağlantılı olarak ona karşı tavrımızı göstermek isteriz. Konuşmamız, onun normatif olup olmadığına karar verebileceğimiz veya tam olarak kimin konuştuğunu öğrenebileceğimiz işaretler içerdiğinde, bunun nedeni bunu muhataplarımıza iletmek istememiz değildir. Bu nedenle, yönlerden değil işlevlerden bahsediyorsak, o zaman konuşmacının duygusal durumunun yansıması ifade işlevinin dışında tutulmalıdır.
Tonlamanın duygusal yönü mutlaka ifadenin anlamsal içeriğiyle ilişkili değildir. Bir cümle söylenecek mi Petrov geri döndü sevinçle ya da üzüntüyle, nesnel gerçekliğin aynı gerçeğine dair bir mesaj olarak kalacak, yani aynı anlamsal anlamı taşıyacaktır. Bu, cümlenin sözdizimsel yapısını etkilemeyecektir. Bu nedenle, yakın zamana kadar duygusal yön pratik olarak dilbilimden dışlanıyordu ve bunun dilsel açıdan anlamı ve dilsel işlevi sorusu bugün teorik olarak keşfedilmemiş durumda.
Aynı zamanda, bir ifadenin duygusu, hiç şüphesiz, modern dilbilimde büyük önem verilen bir kategori olan kiplik ile ilişkilidir. Aslında, her iletişim eylemi yalnızca söyleneni (anlamsal yön) değil, aynı zamanda konuşmacının mesaja yönelik tutumunu da (yananlamsal yön) yansıtır.
Bazı araştırmalar, psikofizyolojik temeli olan duyguların ifade biçimlerinin bu anlamda evrensel olduğunu göstermektedir. Bununla birlikte tonlamanın dilden dile değiştiğini açıkça ortaya koyan gerçekler de vardır. Yabancı dil konuşmasını dinlediğimizde (ilgili dil hakkında oldukça iyi bilgi sahibi olsak bile), tonlama araçlarının aktardığı, bize yabancı olan ince anlam tonları çoğu zaman elimizden kaçar. Örneğin yabancı bir dilde bir şakayı veya ironiyi yakalamanın veya şaşkınlık, kızgınlık, küçümseme, güven, güvensizlik vb.'nin farklı tonlarını ifade etmenin ne kadar zor olduğu iyi bilinmektedir. vb. çoğu durumda yalnızca tonlamayla aktarılır. Yabancıların öğrenmesi en zor şeyin tonlama olduğu da iyi bilinmektedir. Yabancı bir dilin tek tek sözcüklerini mükemmel bir şekilde telaffuz eden kişiler, özellikle konuşmanın daha uzun bölümleri söz konusu olduğunda, genellikle tonlamada hatalar yaparlar. Tonlamanın belirli bir dilin en karakteristik fonetik özelliğini temsil ettiğini söyleyebiliriz.
Dolayısıyla duygunun dilbilimin çalışma nesnesinden dışlanması haklı gösterilemez. Son zamanlarda, duyguların incelenmesi, özellikle fonetik açıdan araştırmacıların dikkatini çekmeye başladı: bir dizi deneysel fonetik çalışma, duyguların tonlanmasına adanmıştır. Bu tür araştırmaların önündeki önemli bir engel, duyguların kesin ve tutarlı bir şekilde sınıflandırılmamasıdır.
İletişimsel yönüyle tonlamanın şu anlamları vardır:
- 1. Tonlama, konuşmayı cümlelere bölmenin bir yoludur. Bu özellikle günümüzde radyo ve televizyonun gelişmesi sayesinde büyük rol oynayan okumada önemlidir. Bu, özellikle Nikolaeva tarafından ayrıntılı olarak incelenen, yazıdaki noktalama işaretleri ile tonlama arasındaki bağlantının önemini ima eder.
- 2. Tonlama, bazen sözde genel sorunun tek aracı olan, iletişimsel cümle türlerinin ayırt edilmesinde rol oynar (bkz.: Peter eve gider. Peter eve mi gidiyor?). 3. Aynı şey cümlenin fiili bölünmesi için de söylenebilir. Yani kelimenin mantıksal vurgusuna bağlı olarak Peter veya kelimeler Ev buna göre, bunlardan biri veya diğeri yenisini ifade edecektir ( rhema) bu konuda neler rapor ediliyor ( başlık).Sonuç olarak, ilk durumda cümle, eve gidenin başkası değil, Peter olduğu ve ikinci durumda başka bir yere değil, eve gittiği anlamına gelecektir. 4. Yalnızca tonlama, anlamla belirlenen ve cümlenin bir veya başka bir üyesinin ifadesiyle ilişkilendirilen dizimlere bölünmeyi gerçekleştirir. Örneğin bir cümlede: Kardeşimin şiirleriyle onu eğlendirdim ilk sentezin sınırını kelimeden sonra koy - onun-, o zaman - kelimesinden sonra koyarsanız doğrudan bir nesne olacaktır; ayette-, o zaman doğrudan tamamlayıcı şöyle olacaktır - Erkek kardeşim- . 5. Tonlama, belirli bir konuşma bölümünün sonlu mu yoksa sonlu olmayan bir dizilim mi olduğunu belirtir (bkz.: O eve geliyor Ve O eve geliyor akşam geldiğinde).
Verilen örnekler, cümlenin anlamı ve sözdizimsel yapısıyla ilişkili olan tonlamanın çeşitli işlevlerini göstermeye yeterlidir. Tonlamanın, belirli bir kelimenin veya sözdiziminin sözdizimsel rolünü yalnızca dolaylı olarak ifade ettiğine dikkat edilmelidir. Dolayısıyla, son örnekte, tonlamadan yalnızca ilk cümlenin ifadeyi bitirmediğini, ancak asıl cümlenin ondan anlaşılamayacağını öğreniyoruz: ilk bölümün tonlaması, ana özelliklerinde değişmeden kalacaktır. yan cümlecik önce gelir.
Tonlamanın özerkliğinin tanınmasından, dillerin bilinen bir tonlama kalıpları dizisine sahip olması veya başka bir deyişle tonlamanın paradigmatik anlamda ayrık olması gerektiği sonucu çıkar. Bu bakış açısı şu anda hakimdir. Bir tonlama birimini belirlemek için tek bir terim yoktur, tıpkı bunun genel kabul görmüş bir tanımı olmadığı gibi. Buna hem tonlama çizgisi hem de tonlama yapısı ve tonlama denir: Amerikalı tanımlayıcılar arasında buna bazı durumlarda ton fonemi, diğerlerinde ise tamamlama fonemi denir.
Farklı dillerdeki bu tür tonlama birimlerinin sayısı doğal olarak çakışmayabilir, ancak aynı dil için farklı yazarlar bunların farklı sayılarını belirler. Böylece Peshkovsky, Rus dilinde bu tür 20'den fazla birimi sayabilir. Bryzgunova yalnızca 7 temel tonlama yapısını birbirinden ayırıyor. Genel olarak tonlama birimleri sorununun teorik olarak gelişmemiş olduğunu ve bu nedenle bunları ayırt edecek net kriterlerin bulunmadığını söyleyebiliriz.
Tonlamanın özerkliğiyle ilgili olan soru, tonlama dış hatlarının işaret olup olmadığıdır. Bu soruya olumlu yanıt veren Trubetskoy şunları yazdı:
"... cümle ayırt edici araçlar... temel olarak farklıdır... sonra hepsi... kelime bölme araçları. Bu temel fark, ses birimlerinin ve kelime ayırt edici prozodik özelliklerin hiçbir zaman kendi içlerinde olmamasıdır.<языковыми знаками>: yalnızca temsil ederler<часть языкового знака>... Aksine, ifadeyi ayırt eden araçlar bağımsız işaretlerdir: "uyarı" tonlaması anlamına gelir cümlenin henüz tamamlanmadığını, küçük harf anlamına gelir konuşmanın bu bölümünün ne önceki ne de sonrakiyle bağlantılı olmadığı vb.
Burada ifade edilen bakış açısına karşı aşağıdaki düşüncelere yer verilebilir. Birincisi, şu ya da bu tonlama biriminin, hatta hepsinin belirli bir anlamla ilişkilendirilebilmesi, tek başına onun bu niteliğinin kanıtı değildir. Bu bağlamda Trubetskoy'un tonlama birimini karşılaştırdığı fonem anlamla da ilişkilendirilebilir. Shcherba bunu bir fonem işareti olarak bile değerlendirdi. Bunu kanıtlamak için Rusça a, u, s, k vb. gibi tek sesli kelimeleri hatırlamak yeterlidir. İkinci olarak, aynı tonlama yapısının Rusçada bir anlatı cümlesi formüle etmek için kullanılabileceğinden şüphe etmek için hiçbir neden yok gibi görünüyor - Peter eve gider- ve sorgulayıcı - Peter ne zaman eve gidecek?- Genel olarak şunu söylemek gerekir ki eğer prensip doğruysa tazminat, o zaman böyle bir durumun kaçınılmazlığı bundan kaynaklanır. Ancak bu prensibe uygunluğun yine de birçok dilde deneysel olarak test edilmesi gerekmektedir. Bu nedenle, tonlama araçlarının dilsel işaretler olup olmadığı veya yalnızca böyle bir işaretin ifade edilmesine yönelik bir planı temsil edip etmediği sorusu çözümsüz kalmaktadır.
Tonlama birkaç bileşenden oluşur: 1) sesin temel tonunun frekansı (perde veya melodik bileşen); 2) yoğunluk (dinamik bileşen); 3) süre veya tempo (zaman, zamansal bileşen); 4) duraklamalar; 5) tını. Duraklama dışında tonlamanın tüm bileşenleri mutlaka ifadede mevcuttur, çünkü onun hiçbir unsuru bir çeşit perde vb. olmadan telaffuz edilemez. Bu nedenle tonlamanın tüm bileşenleri birbiriyle yakından etkileşime girer. Ancak öncelikle aralarında belirli bir hiyerarşi oluşturmak mümkündür ve ikinci olarak aralarında bazı görev bölümlerini gösteren veriler vardır.