Bukalemun hikayesindeki sanatsal değerler. Çehov'un Bukalemun öyküsünde sanatsal detayın rolü

Çehov haklı olarak kısa öykünün ustası olarak kabul edilir. Uzun yıllar mizah dergilerinde çalışan yazar, maksimum içeriği küçük bir cilde sığdırmayı öğrendi. Küçük bir hikayede kapsamlı, ayrıntılı açıklamalar ve uzun monologlar imkansızdır. Bu nedenle Çehov'un eserlerinde büyük bir anlamsal yük taşıyan sanatsal detay ilk sırada yer alır.

"" hikayesindeki sanatsal detayın rolünü ele alalım. Bir polis amirinin, kuyumcuyu ısıran köpek yavrusu vakasını dikkate alarak, davanın sonucuna ilişkin defalarca fikrini değiştirdiğinden bahsediyoruz. Dahası, onun görüşü doğrudan köpeğin kime ait olduğuna bağlıdır - zengin bir general mi yoksa fakir bir adam mı? Ancak karakterlerin isimlerini duyduktan sonra hikayedeki karakterleri zaten hayal edebiliyoruz. Polis Ochumelov, Usta Khryukin, polis Eldyrin - isimler kahramanların karakterlerine ve görünümlerine karşılık geliyor. “Ceketimi çıkar Eldyrin” ve “Paltomu giy Eldyrin kardeş…” kısa ifadeleri, soruşturma sırasında polis amirini rahatsız eden iç fırtınayı anlatıyor. Yavaş yavaş Ochumelov'un, yavru köpeğin sahibinin generalinin önünde değil, hayvanın önünde nasıl aşağılandığını hissediyoruz. Gardiyan, kendi insanlık onurunu umursamadan, var olan güçlerin önünde eğilir ve tüm gücüyle onları memnun etmeye çalışır. Sonuçta kariyeri onlara bağlı.

Diğer hikayenin karakterini, Khryukin'in karakterini, "köpeğe gülmek için bardağına sigarayla vuruyor ve o - aptal olma ve ısır ..." şeklindeki küçük bir ifadeden öğrenebiliriz. Orta yaşlı bir adam olan Khryukin'in eğlenceleri hiç de yaşına uygun değildir. Can sıkıntısından, bedelini ödediği savunmasız bir hayvanla alay ediyor - köpek yavrusu onu ısırdı.

"Bukalemun" başlığı aynı zamanda hikayenin ana fikrini de aktarıyor. Ochumelov'un görüşü, koşullara bağlı olarak, bir bukalemun kertenkelesinin doğal koşullara uygun olarak ten rengini değiştirmesi kadar hızlı ve sık sık değişiyor.

Çehov'un eserlerinde sanatsal detayları ustaca kullanması sayesinde yazarın eserleri herkes tarafından anlaşılabilir ve erişilebilir hale gelmiştir.

A.P. Çehov, çalışmasının ilk döneminde küçük türler geliştirdi: mizahi bir taslak, kısa öykü, şaka, feuilleton, çalışmalarını genellikle anekdotsal bir olaya dayandırıyor. Küçük hacimli bir eserde, az sayıda karakterle, belirli ayrıntılar üzerinden genel bir resim sunma göreviyle karşı karşıya kaldı.

Sanatsal detay, yazarın tasvir ettiği resmin, nesnenin veya karakterin benzersiz bir bireysellik içinde sunulmasına yardımcı olan sanatsal bir imaj yaratmanın araçlarından biridir. Görünüm özelliklerini, kıyafet ayrıntılarını, mobilyaları, deneyimleri veya eylemleri yeniden üretebilir.

Çehov'un "Bukalemun" hikayesi son derece basit bir önermeyle başlar: Sıradan bir günlük olay - bir tazı yavrusu "kuyumcu ustası Khryukin" in parmağını ısırdı - aksiyonun gelişmesine yol açar. Bu hikayedeki ana şey kalabalığın bireysel yorumlarıdır ve açıklamalar minimumda tutulmuştur. Yazarın açıklamalarının karakterini taşıyor (polis amiri “yeni bir palto giyiyor”, kurban “kolalı pamuklu gömlek ve düğmeleri açık bir yelek giymiş bir adam”, skandalın suçlusu “beyaz bir tazı köpek yavrusu) keskin bir namlu ve arkada sarı bir nokta”).

"Bukalemun" hikayesinde tesadüfi hiçbir şey yoktur. Yazarın düşüncelerinin daha doğru bir şekilde tanımlanması ve ifade edilmesi için her kelime, her ayrıntı gereklidir. Bu çalışmada, örneğin polis müdürü Ochumelov'un paltosu, elindeki paket, el konulan bektaşi üzümünün eleği, kurban Khryukin'in kanlı parmağı gibi ayrıntılar yer alıyor. Sanatsal detay, aynı Ochumelov'u hikaye boyunca birkaç kez çıkarıp tekrar giydiği ve ardından kendisini sardığı yeni paltosunda görselleştirmeyi mümkün kılıyor. Bu detay, polis memurunun davranışının koşullara bağlı olarak nasıl değiştiğini vurgulamaktadır. Kalabalıktan bir ses, köpeğin "görünüşe göre" generale ait olduğunu bildiriyor ve Ochumelov şu tür haberler karşısında şaşkına dönüyor: "Paltomu çıkar Eldyrin... Korku, hava ne kadar sıcak!"; "Paltomu giy Eldyrin kardeş... Rüzgar bir şeyi uçurdu..."

Pek çok sanatçı, tekrarlanan ayrıntılar da dahil olmak üzere ayrıntı kullanır, ancak Çehov'da bu, diğerlerinden daha sık görülür. Hikayedeki böyle bir ayrıntıyla Çehov, Ochumelov'un karakterinin özünü ortaya koyuyor: polis amiri bir "bukalemun"dur; üstlerin önünde diz çökmeye ve astları itmeye, kötü olmaya, iyilik yapmaya, "değişmeye" hazır olmanın vücut bulmuş halidir. onun rengi” koşullara bağlı olarak. “Sen Khryukin, acı çektin ve bunu böyle bırakma... Ama köpeğin yok edilmesi gerekiyor...” Ve birkaç dakika sonra durum değişti ve Ochumelov çoktan bağırmaya başlamıştı: “Köpek nazik bir yaratıktır... Ve sen, aptal, elini indir! Aptal parmağını dışarı çıkarmanın bir anlamı yok! Bu benim hatam!”

Çehov'un becerisi, malzemeyi nasıl seçeceğini, küçük bir çalışmayı harika içerikle nasıl doyuracağını ve bir karakteri veya nesneyi karakterize etmek için önemli olan temel bir ayrıntıyı nasıl vurgulayacağını bilmesinde yatmaktadır. Yazarın yaratıcı hayal gücüyle yaratılan kesin ve özlü sanatsal ayrıntılar, okuyucunun hayal gücüne rehberlik eder. Çehov ayrıntılara büyük önem verdi; bunun birçok şeyi kendisi tahmin etmesi gereken "okuyucunun bağımsız eleştirel düşüncesini harekete geçirdiğine" inanıyordu.

Pavlovich Çehov not defterine "Kısalık yeteneğin kız kardeşidir" diye yazdı. Kendisi de elbette çok yetenekliydi, bu yüzden bugün, ölümünden yüz yıl sonra, bu parlak yazarın kısa ve esprili öykülerini okuyoruz. Küçük öykülerinde durumu bu kadar ustaca vurgulamayı ve karakterlerin karakterlerini basit bir olay örgüsüyle ortaya çıkarmayı nasıl başardı? Burada, eserdeki özellikle önemli noktaları vurgulamayı amaçlayan sanatsal detaylar yazarın yardımına koşuyor.

A.P. Çehov'un "Bukalemun" öyküsü, yazarın kölelik ve oportünizmle alay ettiği sanatsal ayrıntılar açısından da zengindir. Buradaki her küçük ayrıntı, görüntülerin ortaya çıkarılmasında rol oynuyor. Hikayenin kahramanlarının kendi adlarına konuşan soyadları vardır ve çoğu zaman ek sıfatlara ihtiyaç duymazlar: polis müdürü Ochumelov, polis Eldyrin, kuyumcu Khryukin.

Bizi karakterlerle tanıştıran A.P. Çehov, polisin elinde el konulan bektaşi üzümü olan bir elek olduğunu ve "yarı sarhoş suratlı" Khryukin'in küçük bir köpek yavrusu tarafından ısırılan parmağı için adil bir intikam almaya çalıştığını açıklıyor. Kahramanların tasvirlerindeki bu nüanslar, onların karakterlerini ve resimlerini daha tam ve derinlemesine anlamamıza yardımcı olur. Karmaşık psikolojiye dalmak yerine sanatsal ayrıntılara başvurarak yardım isteyen yazar, bize Ochumelov'un zorlu bir duruşma sırasında duygularındaki şiddetli değişiklikleri gösteriyor. Verdiği kararla “hedefi kaçırmaktan” o kadar korkuyor ki hem ısınıyor hem de soğuyor. Polis amiri paltosunu çıkarıp giyerek maskeyi değiştiriyor gibi görünüyor ve aynı zamanda konuşması, ruh hali ve duruma karşı tutumu da değişiyor.

Açıklamaların ve sanatsal detayların seçiminde doğruluğa özel önem veren A.P. Çehov, o kadar geniş ve akılda kalıcı görüntüler yaratmayı başardı ki, birçoğu herkesin tanıdığı isimler haline geldi ve bugün bile önemini kaybetmedi.

Anton Pavlovich Chekhov, kısa öykünün ustasıdır; özelliği, maksimum içeriği küçük bir cilde sığdırmanız gerektiğidir. Kısa öyküde uzun açıklamalar ve uzun iç monologlar mümkün olmadığından sanatsal detaylar ön plana çıkar. Çehov'un eserlerinde büyük bir sanatsal yük taşır.

L.N. Tolstoy, A.P. Çehov'u "eşsiz bir yaşam sanatçısı" olarak nitelendirdi. Yazarın araştırmasının konusu insanın iç dünyası, düşünceleri ve özlemleridir.

Ochumelov'un görünüşü hakkında bilinen tek şey onun bir palto giydiğidir. Görünüşe göre, bektaşi üzümlerinin genellikle olgunlaştığı yaz aylarında taktığı için onun için çok değerli. Palto yeni, bu da Ochumelov'un yakın zamanda polis muhafızlığına terfi ettiği ve kahramanın gözünde paltonun değerinin arttığı anlamına geliyor. Ochumelov için palto bir güç işaretidir, elindeki paket açgözlülüğün sembolüdür, onlarsız imkansızdır. Önemli bir detay ise paltonun açık olması, Ochumelov'a ekstra bir önem kazandırıyor ve kendi gözündeki rolünü arttırıyor. Ancak “keskin ağızlı ve sırtında sarı bir nokta olan beyaz bir tazı yavrusunun” muhtemelen bir generalin köpeği olduğu ortaya çıktığında, anlam bir yerde kayboluyor: “General Zhigalov mu? Hm!.. Ceketimi çıkar Eldyrin... Korku, hava ne kadar sıcak! Yağmurdan önce olmalı...” Paltosunu değil paltosunu çıkarmayı istemesi dikkat çekiyor. Kendisi ve etrafındakiler için bir güç işareti olan Ochumelov'un paltosu, generalin paltosuyla karşılaştırıldığında soluk kalıyor. Ancak hikayenin sonunda Ochumelov her şeyi doğru yaptığını anlayınca yine paltosunu giydi: “Yine de sana ulaşacağım! - Ochumelov onu tehdit ediyor ve paltosuna sarınarak pazar meydanında yoluna devam ediyor.”

Hikayenin başında kahraman açık bir paltoyla yürür, ancak finalde içgüdüsel olarak onu sarar. Bu durum öncelikle yaşadığı şok sonrası yaz sıcağında sıcağa ve soğuğa atıldığı için üşümesiyle, ikinci olarak da yeni palto kutlamasının kısmen mahvolmuş olmasıyla açıklanabilir. genel olarak rütbesinin o kadar da önemli olmadığını fark etti. Kokan paltonun hacmi azalır, dolayısıyla yerel zorbanın büyüklüğü de azalır. Aynı zamanda Ochumelov paltosuna sarınarak daha da kapalı, daha resmi hale geliyor.

A.P. Çehov'un öyküsündeki Ochumelov'un paltosu parlak bir sanatsal detaydır. Bu, hem belirli bir polis amirinin ayırt edici bir özelliği hem de genel olarak devlet gücünün bir sembolü ve yorumlanması sanığın sosyal geçmişine bağlı olan, bukalemun gibi sürekli değişen hukuk adaletinin rengidir. .

Sanatsal detay, okuyucunun yazarın tasvir ettiği resmi, nesneyi veya karakteri benzersiz bir bireysellik içinde hayal etmesine yardımcı olan sanatsal bir imaj yaratmanın araçlarından biridir. Karakterin karakterini veya görünümünü, konuşmasının özelliklerini, yüz ifadelerini ve kıyafetlerini yeniden üretebilir. Öyle ya da böyle, okuyucunun niyetini olabildiğince doğru anlaması için yazarın vurgu yapmasına yardımcı olan şey sanatsal detaydır.

Bunun açık bir teyidi “Bukalemun” hikayesidir.

Aksiyonun gelişimi sıradan bir günlük olayla başlıyor: Bir tazı yavrusu "usta Khryukin'in altın işlerine" tecavüz etmeye cesaret etti - onu parmağından "yakaladı". Kendi başına önemsiz olan bu olay, izleyenlerde merak uyandırır ve dakikalar içinde sessiz ve kasvetli olan pazar meydanında büyük bir kalabalık toplanır.

Kurban Khryukin kalabalığa kanlı parmağını gösteriyor ve "kalabalığın ortasında, ön ayakları iki yana açılmış ve tüm vücudu titreyerek" "skandalın suçlusu - beyaz bir tazı yavrusu" oturuyor. O sırada elinde bir paketle, bir polis eşliğinde meydanda terbiyeli bir şekilde yürüyen polis müdürü Ochumelov, onun önemini hissetti ve durumu incelemeye karar verdi. “Sap başıboş sığırlar” düzenlemesinin ihlal edilmesinden öfkelenen, bu tür bozukluğu tolere etmeyecek ve bir protokolü hazırlayacaktır. Aynı zamanda kimin köpeği olduğunu sormayı da unutmuyor. Ve sonra olaylar beklenmedik bir hal alır.

Kalabalıktan gelen diyalog ve bireysel açıklamalar ön plana çıkıyor ve açıklamalar minimumda tutuluyor. Yazarın açıklamalarının karakterini taşıyor (polis memuru “yeni bir palto giyiyor”, kurban “kolalı pamuklu gömlek ve düğmeleri açık bir yelek giymiş bir adam”, skandalın suçlusu “beyaz bir tazı köpek yavrusu) keskin bir namlu ve arkada sarı bir nokta”). Bu durumda kimin kim olduğunu ve onlardan neler beklenebileceğini anlamamıza yardımcı olan bu ve benzeri detaylardır.

Çehov'un bu hikayede kullandığı etkileyici ayrıntılardan birini ele alalım: polis müdürünün yeni paltosu. Ochumelov daha sonra "korkunç derecede sıcak" hissettiği için onu çıkarıyor; tekrar giyiyor, sonra sarınıyor çünkü haberi duyunca sanki "rüzgar esmiş" gibi oluyor. Ve böylece birkaç kez. Bu detay, polis memurunun davranışının koşullara bağlı olarak nasıl değiştiğini vurgulamaktadır. Zor bir durumdayken

Köpeğe, Khryukin'e, yavru köpeğin sahibine ve sıradan insan kalabalığına karşı tavrını belirlemelidir. Ochumelov, kölelikten zorbalığa, tacizden pohpohlamaya kolayca geçerek değerlendirmelerini sürekli değiştirmelidir. Bukalemun gibi renk değiştirir. Bukalemunların kamuflaj konusunda yetenekli ustalar olduğu bilinmektedir. Çeşitli uyaranlara yanıt olarak rengi griden kahverengiye ve yeşile, bazen de sarıya değiştirebilirler. Çehov'un hikâyenin başlığında yer alan, psikolojik ve sosyal uyum için bir isim haline gelen kelimeyle damgaladığı Ochumelov da aynı tepki değişimini gösteriyor.

Çehov, bu tek ayrıntıyla Ochumelov'un karakterinin özünü ortaya koyuyor: Polis amiri bir "bukalemun"dur; üstlerin önünde diz çökmeye ve astları itmeye, kötü olmaya, iyilik yapmaya, "renk değiştirmeye" hazır olmanın vücut bulmuş halidir. koşullara bağlı olarak. Hem Khryukin'in hem de sıradan insan kalabalığının tamamen aynı şekilde davranması ilginçtir. Tek bir vaka örneğine dayanan hikayede Çehov'un psikolojik temelli bir sosyal davranış türü verdiği anlaşılıyor.

Anton Pavlovich Çehov'un mektuplarında ve notlarında şu ifadelere sıklıkla rastlanır: "Kısalık, yeteneğin kız kardeşidir", "Yazma sanatı, kısaltma sanatıdır", "Yetenekle, yani kısaca yazmak". .. Kısalığın okuyucuyu bağımsız olarak eleştirel düşünmeye, kendiniz için çok şey tahmin etmeye zorladığına inanıyordu. Ve aslında Çehov'un eserlerinde tesadüfi hiçbir şey olmadığı gibi gereksiz hiçbir şey yoktur. Yazarın her sözü, her detayı, her detayı düşünülmüş ve düşünce ve duyguları tam ve doğru bir şekilde ifade etmek için kullanılmıştır. Ve "Bukalemun" hikayesi bunun açık bir teyidi oldu.

Seçenek 2

Anton Pavlovich Çehov, parlak altın çağında Rus edebiyatına girdi. Geleceğin yazarına doğa tarafından muazzam bir sanatsal armağan bahşedildi. Ancak hızlı yaratıcı gelişiminin merkezinde aynı zamanda dünyaya ve etrafındaki gerçekliğe dair yeni bir vizyon da vardı. A.P. Çehov kısa öykülerinde insan ve yaşam hakkında çok şey söyleyebildi. İşte bu dönemde ünlü sözleri ortaya çıktı: “Kısalık yeteneğin kız kardeşidir”, “Yazma sanatı kısaltma sanatıdır.” Bu nedenle eserlerinde sanatsal detaylar büyük rol oynuyor ve önemli bir anlamsal yük taşıyor.

A. Çehov'un "Bukalemun" hikayesi de bu konuda gösterge niteliğindedir. Bir gün polis müdürü Ochumelov'un bir mücevher ustasının parmağını ısıran bir köpek yavrusu vakasını nasıl değerlendirmek zorunda kaldığını anlatıyor. Eserdeki her küçük detay karakterlerin görsellerini ortaya çıkarmamıza yardımcı oluyor. Yazar onlara kendi adlarına konuşan sesli soyadlar verdi: polis Ochumelov, kuyumcu Khryukin. Hikayenin başlığı “Bukalemun” bile bize çok şey anlatıyor. Sonuçta bukalemun, doğal koşullara bağlı olarak vücut rengini değiştiren bir kertenkeledir. Polis memuru Ochumelov tam olarak böyle davranıyor. Köpeğin sahibine bağlı olarak, olanlara ilişkin davranışını ve fikrini hızla değiştirir: general mi yoksa fakir bir adam mı? Yazar, bu durumda gardiyanın yaşadığı içsel durumu, bu kişinin kafa karışıklığını ve tutarsızlığını gösteren kısa ifadelerle aktarıyor: "Paltomu çıkar Eldyrin... Hava çok sıcak!", "Giy şunu Eldyrin kardeş, üzerimde bir palto var... Rüzgârda bir şey uçuştu... Ürpertici...” Aynı zamanda paltosuna “palto” adını vermesi de tesadüf değil. Khryukin'in imajı, "gülmek için köpeğin kupasına sigara fırlatıyor..." şeklindeki alışılmadık ifadeyle açıkça ifade ediliyor. "Yarı sarhoş bir yüzü" var ve "görünüşe göre: "Seni dolandıracağım, seni alçak!" ve parmağın kendisi bile bir zafer işareti gibi görünüyor. Bütün bunlar, kendisinin az önce alay ettiği çaresiz bir köpek yavrusu hakkında, bu tür davranışlar ileri yaşına uygun olmasa da, "yargılama" arzusunda olan Khryukin'in alçaklığını gösteriyor.

A.P. Çehov'un sanatsal detay sayesinde küçük bir hikayedeki karakterlerin karakterlerini zekice ortaya çıkarmayı başardığını görüyoruz.

(1 seçenek)

A.P. Çehov haklı olarak sanatsal detayların ustası olarak görülüyor. Kesin ve iyi seçilmiş bir detay, yazarın sanatsal yeteneğinin kanıtıdır. Parlak

detay cümleyi daha anlamlı hale getirir. Çehov'un mizahi öyküsü "Bukalemun"da sanatsal detayların rolü çok büyük.

Polis memuru Eldyrin ile birlikte pazar meydanından geçen polis müdürü Ochumelov, yeni bir palto giyiyor ve bu, hikaye metninde polis müdürünün durumunu karakterize eden önemli bir ayrıntıya dönüşüyor. Örneğin, kuyumcu Khryukin'i ısıran köpeğin muhtemelen General Zhigalov'a ait olduğunu öğrenen Ochumelov, dayanılmaz derecede ısınıyor ve şöyle diyor: "Hm!.. Ceketimi çıkar Eldyrin... Çok sıcak!" Burada çıkarılan ceket, kahramanın tedirginliğinin bir simgesidir. Böyle çirkin bir köpeğin general olamayacağını düşünen Ochumelov, onu bir kez daha azarlıyor: “Generalin köpekleri pahalı, safkan, ama bu şeytan bilir ne! Kürk yok, görünüş yok... sadece kötü niyetlilik..." Ancak kalabalıktan bir adamın, köpeğin generale ait olduğu varsayımı, şimdi söylediği sözlerden dolayı Ochumelov'da korku uyandırıyor. Ve burada yazar, karakterin ruh halini aktarmak için yine sanatsal detayları kullanıyor. Müdür diyor ki: "Hm!.. Üzerime bir palto giy Eldyrin kardeş... Rüzgârda bir şey esti... Hava ürpertici..." Burada palto, kahramanın kendi sözlerinden saklanmasına yardım ediyor gibi görünüyor. İşin sonunda Ochumelov'un paltosu yeniden bir paltoya dönüşüyor ve kahraman pazar meydanında yoluna devam ederken onu sarınıyor. Çehov'un fazladan sözü yok ve bu nedenle önemli olan, Ochumelov'un konuşmasındaki yeni paltonun bir paltoya dönüşmesi, yani nesnenin rolünün kahramanın kendisi tarafından kasıtlı olarak azaltılmasıdır. Gerçekten de yeni palto, Ochumelov'un bir polis memuru olarak öne çıkmasını sağlıyor. Ancak ceketin işlevi farklıdır; yazar bu sanatsal detayın yardımıyla karakteri karakterize eder.

Sonuç olarak sanatsal detay, yazarın kahramanın psikolojisine daha derinlemesine nüfuz etmesine ve okuyucunun karakterin değişen durumunu ve ruh halini görmesine yardımcı olur.

(Seçenek 2)

Sanatsal detay, yazarın kahramanın karakterini yaratmasına yardımcı olur. Böyle belirleyici bir ayrıntı, etkileyici bir soyadı, bir kahramanın doğru veya yanlış zamanda söylediği bir söz, sözcüklerin yer değiştirmesi, bunların yeniden düzenlenmesi, bir giysi parçası, mobilya, ses, renk, hatta bir hayvanın seçimi bile olabilir. eserin başlığı oldu.

Gözünüze çarpan ilk şey polis amirinin adıdır. Neden Ochumelov? Belki de tam olarak, işin kahramanı çıldırmış ve kafası karışmış olduğundan ne yapacağını, neye karar vereceğini bilmiyor. Bir sonraki ilginç gerçek, Çehov'da her zaman olduğu gibi örtülü, gizli, onu hemen göremeyeceksiniz. Khryukin'in (aynı zamanda etkileyici bir soyadı) ilk sözleri arasında hicivci Çehov'a özellikle yakın bir söz var: "Artık ısırmak emredilmiyor!" Görünüşe göre bir köpekten bahsediyoruz ama hükümet politikası bundan biraz olsun faydalandı. Ochumelov arkasını dönmüyor ama askeri bir adama yakışır şekilde "sola yarım dönüş yapıyor" ve olup bitene müdahale ediyor. Khryukin'in yukarı kaldırılmış kanlı parmağı, yarı sarhoş bir kuyumcu olan Khryukin'in, sulu gözlerinde melankoli ve dehşet ifadesiyle beyaz bir tazı yavrusu olan bir köpeğe karşı "zafer işareti gibi görünüyor". Khryukin köpeğe sanki kendisini rahatsız eden, manevi, maddi, hukuki tatmin talep ettiği bir kişiymiş gibi davranıyor: "Seni dolandıracağım", "bana para ödesinler", "herkes ısırırsa daha iyi olur" dünyada yaşamamak." Zavallı hayvan, kim olduğuna bağlı olarak, ya kudurmuş bir kirli numara olarak yok edilecek ya da ona nazik bir yaratık, bir tsutsik ya da küçük bir köpek denilecek. Ancak Ochumelov'un sadece köpeğe karşı tutumu değil, gülmek için yüzüne sigara soktuğu için ısırdığı Khryukin'e ve sözde sahibine karşı da tavrı değişiyor. Ya Khryukin "parmağını koparmak" için "çiviyle parmağını koparmakla" suçlanıyor, sonra bu işi böyle bırakmamalarını tavsiye ediyorlar, "ona bir ders vermelisin", sonra aramıyorlar Ona domuz ve mankafa dışında herhangi bir şey söylüyorlar ve onu tehdit ediyorlar, köpeği değil. Ochumelov'un heyecanının derecesi, ya heyecandan titrerken ya da ısınırken giyip sonra çıkardığı yeni paltoya da yansıyor.

Çehov'un öyküsündeki sanatsal ayrıntılar Ochumelov, Khryukin ve köpeği karakterize ediyor. Okuyucunun yazarın bakış açısını anlamasına yardımcı olur ve onu daha dikkatli olmaya zorlar.

Konuyla ilgili diğer çalışmalar:

Anton Pavlovich Çehov büyük bir Rus gerçekçi yazardır. Çehov, çalışmalarında farklı türler ve sahneler, anekdotlar, feuilletonlar ve hikayeler kullanıyor. Hikayelerinde ana düşmanlar. Çehov hikayede ilham verici bir şekilde yalan, ikiyüzlülük ve keyfilik olarak adlandırdı.

Yazar: Çehov A.P. Toplum bekliyor ve umut ediyor... V. G. Korolenko Çehov'un hayatı bazı yönlerden sanatsal yaratımlarına benziyor. İçinde çok fazla dışa dönük dramatik bölüm yok. Çehov'un, Puşkin ve Lermontov gibi ölümcül sonucu olan düelloları yoktu, Çernişevski gibi sürgün yoktu, Herzen gibi siyasi göç yoktu, Dostoyevski gibi sivil infaz yoktu, Leo Tolstoy gibi babasının evinden ayrılmak yoktu.

A.P. Çehov, çalışmalarının ilk dönemlerinde kahramanların hayatındaki bir olayı veya olayı anlatan kısa öyküler, mizahi skeçler yarattı. Kendi eserlerini komik hale getiren yazar, çeşitli mizah tekniklerini kullanıyor. Örneğin A.P.'nin hikayesinde. Çehov'da sıradan bir durum, yazarın kullandığı özel mizah teknikleri sayesinde komik bir etki kazanıyor.

Bukalemun, bulunduğu ortama uyum sağlamak için rengini değiştiren bir kertenkeledir. Elbette Çehov'un hikâyesinin geçtiği küçük kasabada zoolojik araştırmalardan hiç bahsetmiyoruz. Özellikle sürüngenler hakkında değil, bilinmeyen bir sahibinin en sıradan köpeği hakkında - kendisini meydandaki olayların merkezinde bulan, savunmada kaba, çok gürültülü bir adamın parmağını ısırdığı bir köpek yavrusu hakkında.

En büyük Rus yazar ve oyun yazarı A.P. Çehov, hakkında "çok komik, hüzünlü hikayeler" denebilecek birçok hiciv ve mizahi öykünün yazarıdır. Bunlarda ikiyüzlülük, kölece tapınma, üstlere karşı taviz verme, kabalık, eğitim eksikliği, küstahlık ve özgüven eksikliği gibi insani kusurlarla alay ediyordu.

(Seçenek 1) Anton Pavlovich Çehov, çalışmasının ilk dönemlerinde insanların çeşitli eksikliklerine güldüğü bir dizi mizahi hikaye yazar. Kısa çalışma “Bukalemun” bukalemunizm temasını ortaya koyuyor. Yazar, şartlara göre bakış açısını değiştiren insanlara yürekten gülüyor.

A.P.'nin hikayeleri Çehov, insanların yaşamlarını tüm sorunlarıyla, deneyimleriyle, gündelik hayatın zorluklarıyla, sevinçleriyle anlatıyor. Aşk, kahramanların hayatında özel bir rol oynar - dünyaya karşı tutumlarını değiştiren, onları sıradanlığın üzerine çıkaran ama aynı zamanda birçok soruna da yol açan bir duygu. Bu durum “Aşk Hakkında” hikayesinde anlatılmaktadır.

Evgeniy Korshunov'un "Bukalemun Operasyonu" adlı kitabı, kendi türünde bir polisiye öyküsüdür. Dahası, bu, Afrika'nın baştan çıkarıcı bir bölgesinde geçen bir dedektif hikayesidir. Hayatında en az bir kez bile onun savanlarına girmeyi, Kilimanjaro ve Victoria Şelaleleri'nde dolaşmayı, seslerini duymayı hayal etmemiş bir insan yoktur. ay ışığında tamtamlar ve yerel kabilelerin ritüel danslarını görmek.

A.P. Çehov'un "Kalın ve İnce" ve "Bir Yetkilinin Ölümü" öyküleri, yazar tarafından kariyerinin başında, dar gündelik konularla ilgili mizahi öykülerin yanı sıra daha geniş toplumsal öneme sahip öyküler yazdığında yaratıldı. Bunların arasında "Bukalemun", "Unter Prishibeev", "Maske" vb. Vardı. Bu hikayelerde komik olan eğlendirmiyor, okuyucuyu düşündürüyor.

A.P.'nin hikayesine dayanarak yazarın niyetini ortaya çıkarmada sanatsal detayların rolü nedir? Çehov 8220 Bir Vakadaki Adam Minyatür denemesi. Yazarın niyetini ortaya çıkarmada sanatsal detayların rolü nedir?

Yazar: Çehov A.P. Rus edebiyatına giren Çehov, "küçük" formun ustası oldu. Bu harika bir kelime sanatçısı. Kendi belirlediği kurallara bağlı kalarak bir kişinin tüm hayatını kısa bir öyküde aktarabiliyor: "Yetenekle yazmak, yani kısaca" ve "kısalık, yeteneğin kız kardeşidir." Çoğu zaman kesin ve kesin bir detayın yardımıyla çizilen manzaralarının, kısa diyalogların ve monologların, küçük detayların ardında, dikkatli bir okuyucu her zaman yazarın adlandırmadığı, ancak açıkça görülebilen hayatın derinliklerini fark eder.

"Tosca" hikayesinde hiçbir şey olmuyormuş gibi görünüyor. Taksi şoförü Iona Potapov, donuk kış alacakaranlığında karla kaplı. Yolcularını bekliyor. Aslında Yunus artık kimseyi ya da hiçbir şeyi beklemiyor.

Anton Pavlovich Çehov'un düzyazısı özlülük, kelime dağarcığı ve metafor seçimindeki hassasiyet ve ince mizahla öne çıkıyor. Yazar, kısa öykü konusunda eşsiz bir ustadır. Eserlerinin sayfalarında gerçek Rus şarkı söylüyor ve dans ediyor, ağlıyor ve gülüyor.

Çehov'un karakterleri hiçbir şeyi kökten değiştiremez, kendi ve sosyal yaşamlarını iyileştiremezler, bu yüzden kendi içlerine çekilirler, bir tür kapalı dünya, zorluklardan, hayatın sevinçlerinden ve üzüntülerinden saklandıkları bir kabuk yaratırlar.

Bu hikayedeki komik şey en baştan başlıyor: Yaz ortasında, polis müdürü Ochumelov bir paltoyla şehirde dolaşıyor, ardından da el konulan bektaşi üzümü süzgeciyle bir polis memuru geliyor. Bütün bunlar okuyucuda görünür görüntüler uyandırıyor: sıcaklık, ıssız bir şehir, kapıları aç ağızlara benzeyen boş dükkanlar.

Anton Pavlovich Çehov Rus edebiyatına 80'lerde geldi. XIX yüzyıl Yazar öykülerinde çağımızın sorunlarını inceliyor, yaşam olaylarını araştırıyor, toplumsal düzensizliğin nedenlerini ortaya koyuyor. Toplumda maneviyat eksikliğinin, karamsarlığın ve iyilik ideallerine ihanetin hakim olduğunu gösterir. Çehov, eserlerinde bayağılığı acımasızca kınar ve yaşamın sağlıklı ve aktif ilkelerini aktif olarak savunur.

Bunlardan bazılarından bahsetmek istiyorum: Bırakın "Bir Yetkilinin Ölümü", "Bukalemun" ve "Unter Prishibeev" hikayelerinin kahramanları olsunlar. "Bir Memurun Ölümü" öyküsünde hüzünlü bir sonla sonuçlanan olay örgüsü ile olay örgüsünün anlatılma şekli arasında açık bir tutarsızlık vardır. Anlatımın tonu uçarıdır (“Güzel bir akşam, aynı derecede harika bir icracı…”, “Kimsenin hiçbir yerde hapşırması yasaktır.

Anton Pavlovich Çehov neden bana yakın? Yazar: Çehov A.P. Hemen hemen her birimizin, hayatımızda sıklıkla ortaya çıkan soruların yanıtlarını ondan aramaya alıştığımız, herkesten daha yakın, bize daha yakın olan bir yazarı vardır. Anton Pavlovich Çehov benim için tam bir yazar oldu.

Metin Metin Grafik Araştırma çalışması Koku verici imgeler ve Çehov'un kurgusundaki rolleri Grafik İçindekiler: İçindekiler: Giriş…………………………………………………………….…

Anton Pavlovich Çehov harika bir Rus yazar ve oyun yazarı, kısa öykünün ustasıdır. Kısa yapıtlarında çok ciddi sorunları ortaya koyuyor. Para keseleri önünde kendilerini küçük düşürebilen, onurlarını yitirebilen zorbalarla ve despotlarla alay ediyor. Çehov gündelik, önemsiz şeyler hakkında yazıyor, ancak hikayelerinde insanın aşağılanmasına karşı bir protesto ortaya çıkıyor.

Alexander Rodionovich Artyom (gerçek adı - Artemyev; 1842-1914) - Rus aktör. Biyografi Alexander Artyom, bir serf köylüsünün oğludur. Moskova Resim, Heykel ve Mimarlık Okulu'ndan mezun olduktan (1878) sonra çizim ve hattatlık öğretmeni olarak çalıştı. 1880'lerden bu yana Amatör yapımlarda yer aldı.

Çehov'un ölümünden sonra L.N. Tolstoy şunları söyledi: "Çalışmasının onuru, anlaşılabilir olması ve sadece her Rus için değil, genel olarak herkes için benzer olmasıdır." Nitekim Çehov'un (Tolstoy ve Dostoyevski'nin yanı sıra) araştırmalarının konusu da insanın iç dünyasıydı. Ancak yazarların eserlerinde kullandıkları sanatsal yöntemler ve sanatsal teknikler farklıdır.

Edebiyat üzerine denemeler: A. P. Chekhov'un Bukalemun öyküsünde sanatsal detayın rolü

Çehov'un "Bukalemun" hikayesi son derece basit bir önermeyle başlar: Sıradan bir günlük olay - bir tazı yavrusu "kuyumcu ustası Khryukin" in parmağını ısırdı - aksiyonun gelişmesine yol açar. Bu hikayedeki ana şey, kalabalığın diyalogları ve bireysel yorumlarıdır ve açıklamalar minimumda tutulmuştur. Yazarın açıklamalarının karakterini taşıyor (polis amiri “yeni bir palto giyiyor”, kurban “kolalı pamuklu gömlek ve düğmeleri açık bir yelek giymiş bir adam”, skandalın suçlusu “beyaz bir tazı köpek yavrusu) keskin bir namlu ve arkada sarı bir nokta”).

Anton Pavlovich Çehov not defterine "Kısalık yeteneğin kız kardeşidir" diye yazdı. Kendisi de elbette çok yetenekliydi, bu yüzden bugün, ölümünden yüz yıl sonra, bu parlak yazarın kısa ve esprili öykülerini okuyoruz. Küçük öykülerinde durumu bu kadar ustaca vurgulamayı ve karakterlerin karakterlerini basit bir olay örgüsüyle ortaya çıkarmayı nasıl başardı? Burada, eserdeki özellikle önemli noktaları vurgulamayı amaçlayan sanatsal detaylar yazarın yardımına koşuyor.

"Bukalemun" hikayesindeki sanatsal detayın rolünü ele alalım. Bir polis amirinin, kuyumcuyu ısıran köpek yavrusu vakasını dikkate alarak, davanın sonucuna ilişkin defalarca fikrini değiştirdiğinden bahsediyoruz. Dahası, onun görüşü doğrudan köpeğin kime ait olduğuna bağlıdır - zengin bir general mi yoksa fakir bir adam mı? Ancak karakterlerin isimlerini duyduktan sonra hikayedeki karakterleri zaten hayal edebiliyoruz. Polis Ochumelov, Usta Khryukin, polis Eldyrin - isimler kahramanların karakterlerine ve görünümlerine karşılık geliyor. “Ceketimi çıkar Eldyrin” ve “Paltomu giy Eldyrin kardeş…” kısa ifadeleri, soruşturma sırasında polis amirini rahatsız eden iç fırtınayı anlatıyor. Yavaş yavaş Ochumelov'un, yavru köpeğin sahibinin generalinin önünde değil, hayvanın önünde nasıl aşağılandığını hissediyoruz. Gardiyan, kendi insanlık onurunu umursamadan, var olan güçlerin önünde eğilir ve tüm gücüyle onları memnun etmeye çalışır. Sonuçta kariyeri onlara bağlı.

Hikayenin diğer kahramanı Khryukin'in karakterini, "köpeğe gülmek için bardağa sigarayla vuruyor ve o - aptal olma ve ısır" şeklindeki küçük bir ifadeden öğrenebiliriz. ”. Orta yaşlı bir adam olan Khryukin'in eğlenceleri hiç de yaşına uygun değildir. Can sıkıntısından, bedelini ödediği savunmasız bir hayvanla alay ediyor - köpek yavrusu onu ısırdı.

Çehov'un eserlerinde sanatsal detayları ustaca kullanması sayesinde yazarın eserleri herkes tarafından anlaşılabilir ve erişilebilir hale gelmiştir.