Söz sanatı olarak adlandırılan farklı ifade bileşenleri vardır. Bunlar genellikle kelime öbekleri veya cümlelerdir.
Metnin ifadesini aktaran etkileyici sözdizimsel yapılardır.
Eğer kinaye mecazi bir anlama sahip bir kelimeyse (kelime dağarcığıyla ilgilidir), o zaman şekil, içinde belirli bir işlev oynayan bir cümlenin parçasıdır (sözdizimi burada kendi başına ortaya çıkar).
düşünelim örneklerçeşitli konuşma figürleri.
Çevre cümlesi– bir kelimeyi veya ifadeyi açıklayıcı bir ifade veya ifadeyle değiştirmek.
Selamlar, çöl köşesi,
Huzur cenneti, işler ve ilham.
GİBİ. Puşkin
Gün ışığı söndü;
Akşam sisi mavi denize düştü.
Gürültü yap, gürültü yap, itaatkar yelken,
Altımda endişelen, kasvetli okyanus.
GİBİ. Puşkin
İnversiyon– olağan kelime sıralamasında stil açısından önemli bir değişiklik.
İnsanların gözlerinin kısaldığı yer,
aç orduların başı,
dikenli devrimlerin tacında
On altıncı yıl yaklaşıyor.
V. Mayakovski
Anafora- emir birliği, cümlenin başında kelime veya ifadelerin tekrarı, şiirsel dizeler veya kıtalar.
Seni seviyorum Petra'nın eseri.
Senin katı, ince görünüşünü seviyorum...
GİBİ. Puşkin
Epifora- şiirsel bir satırın sonunda bir kelimenin veya ifadenin tekrarı.
Bozkırlar ve yollar
Skor henüz bitmedi;
Taşlar ve akıntılar
Hesap bulunamadı.
E. Bagritsky
Antitez– fenomenlerin ve kavramların karşıtlığı, karşıtlığı.
Ben bir kralım, ben bir köleyim, ben bir solucanım, ben bir tanrıyım!
G.R. Derzhavin
Bir daire içindeyken öldürücü endişeler
Her şey bizi tiksindiriyor ve hayat bir taş yığını gibidir.
Üzerimizde yalan söylüyorsun - birdenbire Tanrı bilir nereden
Ruhlarımıza neşe getirecek,
Geçmiş bizi saracak ve kucaklayacak
Ve bu korkunç yük bir dakika içinde kalkacak.
F. Tyutchev
Derecelendirme– kelimelerin ve ifadelerin artan veya azalan önem sırasına göre düzenlenmesi.
Pişman değilim, aramıyorum, ağlamıyorum …
S. Yesenin
Baharın nefesiyle toprak ısınır.
Daha başlangıç değil bahar ve habercisi
,
ve daha fazlası habercisi değil
– ipucu,
ne olacak
yakınlarda ne var
son teslim tarihinin çok uzak olmadığını.
V. Tuşnova
Bir oksimoron, yeni bir kavramın alışılmadık, etkileyici bir ifadesini sağlamak amacıyla zıt anlamlara sahip kelimelerin birleşimidir.
Ama onların güzelliği çirkin
Gizemi çok geçmeden anladım.
Ve onların tutarsızlıklarından sıkıldım
Ve sağır edici bir dil.
M. Lermontov
Oyuncak hüzünlü sevinç hayatta olduğumu.
S. Yesenin
Retorik soru– cevap gerektirmeyen, soru biçimindeki bir konuşma şekli.
Ne diye uluyorsun, gece rüzgarı mı?
Neden bu kadar delice şikayet ediyorsun?..
Ya donuk bir şekilde kederli ya da gürültülü?
F. Tyutchev
Tanıdık bulutlar! Nasıl yaşıyorsun?
Şimdi kimi tehdit edeceksin?
M. Svetlov
Retorik itiraz- cansız bir şeye veya tanıdık olmayan birine vurgulu bir çağrı.
Merhaba kabile
Genç, yabancı! ben değil
Senin kudretli geç yaşını göreceğim,
Arkadaşlarımı aştığınızda...
GİBİ. Puşkin
Çiçekler, aşk, köy, aylaklık,
Tarlalar!
Ben ruhumla sana adadım.
Farkı fark etmekten her zaman mutluyum
GİBİ. Puşkin
Onegin ve benim aramda... Retorik ünlem
– Bir ifadeyi ünlem biçiminde ifade etmek.
Ne yaz! Ne yaz!
F. Tyutchev
Evet, bu sadece bir büyücülük. Varsayılan
- dinleyiciye veya okuyucuya, aniden kesintiye uğrayan bir ifadede neyin tartışılabileceğini tahmin etme ve yansıtma fırsatı veren bir figür.
Her ev bana yabancı, her tapınak bana boş.
Ve her şey aynı ve her şey bir.
Ama yol boyunca bir çalı varsa Ayağa kalkar
özellikle - üvez...
M. Tsvetaeva Paralellik
– bitişik ifadelerin, satırların veya kıtaların benzer yapısı.
Geleceğe korkuyla bakıyorum .
Geçmişe özlemle bakıyorum
M. Lermontov.
Selamlarla geldim sana söyle bana ne
Selamlarla geldim sana güneş doğdu...
Selamlarla geldim sana orman uyandı...
Selamlarla geldim sana aynı tutkuyla...
her yerden
Neşeli hissediyorum...Üç nokta
- bağlamdan kolaylıkla kurtarılabilecek bir kelimenin atlanması.
Canavarın bir sığınağa ihtiyacı var
özellikle - üvez...
Gezginin yolu... Zengin adam fakir kadına aşık oldu.
erkek - kız
Bir bilim adamı aptal bir kadına aşık oldu.
Kırmızıya aşık oldum - solgun,
özellikle - üvez...
İyiye de kötüye de aşık oldum... parselasyon
- ifadeyi ve ifadeyi arttırmak için bir cümlenin kasıtlı olarak bölünmesi.
Son satırın uğruna her türlü şiir.
Hangisi önce gelir.
M. Tsvetaeva
"BEN? Sana mı? Bana telefon numaranı verdin mi? Ne saçmalık! - Nikitin anlamadan söyledi.
Deyimbilimler ve yakalama sözcükleri
“gözyaşı denizi”, “şimşek hızıyla”, “şimşek hızıyla”, “deniz kıyısındaki kum gibi sayısız”, “yüz yıldır görüşmüyoruz!”, “[sarhoş] bir deniz” diz boyu... [ve lu- hanımefendi tepetaklak olmuş durumda]”, “eski şeyleri hatırlayan gözden kaybolmuş! Kim unutursa ikisi de unutur!”
Antik örnekler Bana bir dayanak noktası verin, Dünya'yı hareket ettireyim. Dos moipu sto, kai tan gan kinas
Arşimed
« İncil'deki hiperbolik metaforlar» ( Neden kardeşinin gözündeki çöpe bakarsın da kendi gözündeki merteği fark etmezsin? Matta 7:1-3
Başka bir olayda İsa kınadı Ferisiler ne için onlar " Kör rehberler, sivrisineği süzüp deveyi yutuyor» ( Matta 23:24). Üstelik İsa, Ferisilerin şarabı kumaştan süzdüğünü biliyordu. Kuralların bu savunucuları bunu yanlışlıkla bir sivrisineği yutmamak ve törensel hale gelmemek için yaptılar. kirli. Aynı zamanda mecazi anlamda kirli kabul edilen deve halkını da yuttular ( Lev.11:4, 21-24).
Bir dağı yerinden oynatabilecek "[minik] hardal tanesi büyüklüğündeki inanç", küçük bir imanın bile çok şey yapabileceğini vurgulamanın bir yoludur ( Matta 17:20). Devenin iğne deliğinden geçmeye çalışması yine abartı İsa Mesih Bu, zengin bir adamın liderlik etmesinin ne kadar zor olduğunu açıkça gösteriyor materyalist yaşam tarzı, Tanrı'ya hizmet etmeye çalışın ( Matta 19:24).
Marksizmin klasikleri
Ne büyük bir yumru, değil mi? Ne tecrübeli küçük bir adam!
- V. I. Lenin. Leo Tolstoy Rus devriminin bir aynası gibi
Öğretim Marx her şeye kadirdir çünkü bu doğrudur.
- V. I. Lenin. Üç kaynak ve üç bileşen Marksizm
Nesir
Aksine, Ivan Nikiforovich'in o kadar geniş kıvrımlı pantolonları var ki, şişirilirlerse ahırların ve binaların bulunduğu tüm avlu bunlara yerleştirilebilir.
N. Gogol. Ivan Ivanovich'in Ivan Nikiforovich ile nasıl kavga ettiğinin hikayesi
Bir milyon Kazak şapkası aniden meydana döküldü. ...
...kılıcımın bir kabzası karşılığında bana en iyi sürüyü ve üç bin koyunu veriyorlar.
- N. Gogol. Taras Bulba
Ve tam o anda sokaklarda kuryeler, kuryeler, kuryeler... Hayal edebiliyor musunuz, sadece otuz beş bin kurye!
- N. Gogol. Denetçi
Şiirler, şarkılar
Ve ileri yaşlarda siyahi bir adam olsam bile,
ve sonra umutsuzluk ve tembellik olmadan,
Rusça öğrenirdim çünkü
onlara ne dedi? Lenin.
- Vladimir Mayakovski. Vladimir İlyiç Lenin
kurt olurdum
kemirip çıkardı
bürokrasi.
Yetkilere
saygı yok.
- Vladimir Mayakovski. Sovyet pasaportu hakkında şiirler
Arkadaşlar, korkmadan bir ayıyla buluşmaya çıkacağım.
Ben bir arkadaşımla birlikteysem ve ayının arkadaşı yoksa.
"Tüm Dünyanın Sırrı" filminden şarkı. Geyik: V. Shainsky, kelimeler M. Tanich
Toplantımız hakkında - ne diyebilirim?
Onlar beklerken ben de onu bekliyordum doğal afetler,
Ama sen ve ben hemen yaşamaya başladık.
Zararlı sonuçlardan korkmadan! (2 kez)
…
Ne istediysem anında yaptım
bana her saat yapmak istedim düğün gecesi,
senin yüzünden Trenin önüne atladım,
Ama Allah'a şükür tam anlamıyla başarılı olamadık... (2 kez)
...Ve eğer o yıl beni bekleseydin,
Bana gönderildiğinde kulübe
, -
Senin için her şeyi çalardım gökkubbe
Ve iki Kremlin yıldızlarıönyükleme yapmak için! (2 kez)
Ve yemin ederim, son piç ben olacağım! -
Yalan söyleme, içme - ben de ihaneti affedeceğim!
Ve sana vereceğim Bolşoy Tiyatrosu
VE Küçük spor sahası
! (2 kez)
Ama şimdi toplantıya hazır değilim -
Senden korkuyorum, mahrem gecelerden korkuyorum.
Japon şehirlerinin sakinleri gibi
Tekrar etmekten korkuyorum Hiroşima
. (2 kez)
- Vladimir Vysotsky
Kendiniz karar verin: ABD'de telgrafta
Saçlı hippilerin hepsi saçlarını kazıttı.
Bir anda kazağını yırttılar, saatini çiğnediler,
Ve levhaları doğrudan pistten kaptılar.
- Vladimir Vysotsky
Dört yıldır kaçışımıza hazırlanıyoruz.
Üç ton yiyecek kurtardık...
Vladimir Vysotsky
Söz sanatlarının ilk tanımı Aristoteles'in Poetika'sından beri bilinmektedir. Büyük bilim adamı, konuşma kinayelerini belagat biliminin vazgeçilmez bir parçası olarak nitelendirdi.
Konuşma mecazları retorik figürleri, tekrar figürlerini, küçültme figürlerini ve yer değiştirme figürlerini içerir.
Retorik konuşma figürleri
Retorik figürler, resmi olarak diyalojik, ancak esasen monolojik olan özel bir sözdizimsel figürler grubudur: muhatap varsayılır, ancak konuşmaya katılmaz.
Retorik soru, soru işaretiyle çerçevelenen ve algının duygusallığını artıran bir ifadedir. Retorik bir sorunun cevabı beklenmiyor. Örnek: “Yargıçlar kimlerdir?” (A.S. Griboyedov).
Retorik - ünlem işaretiyle süslenmiş ve algının duygusallığını artıran bir konuşma şekli. Örnek: “Şair öldü!” (M.Yu. Lermontov).
Retorik çekicilik dikkat çekmek için kullanılan bir çekiciliktir. Örnek: “Göksel bulutlar!” (M.Yu. Lermontov).
Retorik sessizlik bir üç noktayla gösterilir. Devir sözdizimsel eksiklik ile karakterize edilir. Retorik sessizliğin anlamı, küçümseme yoluyla ağırbaşlılık etkisi yaratmaktır. Örnek: "Bu bununla ilgili değil, ama yine de, yine de..." (A.T. Tvardovsky).
Rakamları tekrarla
Tekrar figürlerinin ortak özelliği, ifadenin herhangi bir bölümünün tekrarı üzerine inşa edilmiş olmalarıdır.
Anaphora, bir kelimenin veya kelime gruplarının birkaçının başında tekrarlanması üzerine inşa edilen sözdizimsel bir figürdür. Örnek: "Bana hasta olmamanı seviyorum, sana hasta olmamam hoşuma gidiyor" (M.I. Tsvetaeva).
Epiphora - birkaç ayetin sonunda veya. Örnek: “Masanın üzerinde mum yanıyordu, Mum yanıyordu” (B.L. Pasternak).
Anadiplosis (ortak) - bir ayetin sonunda veya bir ayetin veya kıtanın başında bir kelimenin veya kelime grubunun tekrarı. Örnek: “Soğuk karın üzerine düştü, Soğuk karın üzerine, bir çam ağacı gibi…” (M.Yu. Lermontov).
Prosopodosis (halka) - Bir ayetin başında ve bir sonraki ayetin veya kıtanın sonunda tekrar. Örnek: “Gökyüzü bulutlu, gece bulutlu” (A.S. Puşkin).
Rakamları azalt
Azalan rakamlar, bir cümlenin üyeleri arasındaki gramer bağlantılarının ihlaline dayanan bir grup rakamdır.
Elips (elips) - ima edilen bir kelimenin atlanması. Örnek: “Bilet - tıkla, Yanak - şaplak” (V.V. Mayakovsky).
Syllepsis (silleps), heterojen üyelerin ortak bir sözdizimsel düzenlemede birleşmesidir. Örnek: “Yağmur yağıyordu ve iki öğrenci vardı.”
Birleşmeme (asyndeton) - karmaşık bir cümlenin bölümleri veya arasında bağlaçların ihmal edilmesi. Örnek: “Gülleler yuvarlanıyor, mermiler ıslık çalıyor, Soğuk süngüler sarkıyor” (A.S. Puşkin).
Çoklu birlik: Aşırı sayıda birleşim. Örnek: “...Ve tanrı, ilham, Ve yaşam, gözyaşları ve aşk” (A.S. Puşkin).
Rakamları taşı
Hareket figürleri, cümle üyelerinin geleneksel konumlarını değiştiren, yeniden düzenlemeye dayalı bir figür grubudur.
Derecelendirme, bir işaretin veya eylemin artan yoğunluğuna göre homojen olanların düzenlendiği bir şekildir. Örnek: “Hayır, aramıyorum, ağlamıyorum…” (S.A. Yesenin).
Tersine çevirme, olağan kelime sırasının ihlalidir. Örnek: “Mavi bir ateş süpürmeye başladı…” (S.A. Yesenin).
Sözdizimsel paralellik, metnin bitişik kısımlarındaki cümle üyelerinin aynı veya benzer şekilde düzenlenmesidir. Örnek: “Peri masalı yakında anlatılacak ama eylem hemen gerçekleşmeyecek.”
Güzel ve etkileyici dil araçları yalnızca bilgiyi aktarmaya değil, aynı zamanda düşünceleri açık ve ikna edici bir şekilde aktarmaya da olanak tanır. Sözcüksel anlatım araçları Rus dilini duygusal ve renkli kılmaktadır. Dinleyiciler veya okuyucular üzerinde duygusal bir etkinin gerekli olduğu durumlarda ifade edici üslup araçları kullanılır. Özel dil araçlarını kullanmadan kendinizin, bir ürünün veya bir şirketin sunumunu yapmanız imkansızdır.
Kelime, konuşmanın görsel ifadesinin temelidir. Pek çok kelime genellikle yalnızca doğrudan sözcüksel anlamlarıyla kullanılmaz. Hayvanların özellikleri, bir kişinin görünüşünün veya davranışının tanımına aktarılır - ayı gibi sakar, tavşan gibi korkak. Çok anlamlılık (çok anlamlılık), bir kelimenin farklı anlamlarda kullanılmasıdır.
Eşsesliler, Rus dilinde aynı sese sahip ancak aynı zamanda farklı anlamsal yükler taşıyan ve konuşmada ses oyunu oluşturmaya hizmet eden bir kelime grubudur.
Homonim türleri:
- homograflar - kelimeler aynı şekilde yazılır, yapılan vurguya bağlı olarak anlamları değişir (kilit - kilit);
- Homofonlar - kelimeler yazıldığında bir veya daha fazla harfle farklılık gösterir, ancak kulak tarafından eşit olarak algılanır (meyve - sal);
- Homoformlar kulağa aynı gelen ancak aynı zamanda konuşmanın farklı bölümlerine de atıfta bulunan kelimelerdir (uçakta uçuyorum - burun akıntısını tedavi ediyorum).
Kelime oyunları konuşmaya mizahi ve hicivli bir anlam kazandırmak için kullanılır; alaycılığı iyi bir şekilde iletirler. Kelimelerin ses benzerliğine veya çok anlamlılığına dayanırlar.
Eş anlamlılar - aynı kavramı farklı yönlerden tanımlar, farklı anlamsal yüke ve stilistik renklere sahiptir. Eşanlamlılar olmadan parlak ve mecazi bir ifade oluşturmak imkansızdır; konuşma totolojiye aşırı doymuş olacaktır.
Eşanlamlı türleri:
- tam - anlam bakımından aynı, aynı durumlarda kullanılır;
- anlamsal (anlamlı) - kelimelere (konuşmaya) renk vermek için tasarlanmıştır;
- üslup - aynı anlama sahiptir, ancak aynı zamanda farklı konuşma tarzlarıyla (parmak) da ilgilidir;
- anlamsal-stilistik - farklı bir anlam çağrışımına sahip olun, farklı konuşma tarzlarıyla ilgili (do - beceriksiz);
- bağlamsal (yazarın) - bir kişinin veya olayın daha renkli ve çok yönlü bir açıklaması için kullanılan bağlamda kullanılır.
Zıt anlamlılar, zıt sözcüksel anlamlara sahip olan ve konuşmanın aynı bölümüne atıfta bulunan kelimelerdir. Parlak ve etkileyici ifadeler oluşturmanıza olanak tanır.
Tropes, Rusça'da mecazi anlamda kullanılan kelimelerdir. Konuşma ve eserlere görüntü, ifade gücü verirler, duyguları iletmek ve resmi canlı bir şekilde yeniden yaratmak için tasarlanmıştır.
Mecazları Tanımlamak
| Tanım | |
| Alegori | Belirli bir görüntünün özünü ve ana özelliklerini aktaran alegorik kelimeler ve ifadeler. Genellikle masallarda kullanılır. |
| Hiperbol | Sanatsal abartı. Özellikleri, olayları, işaretleri canlı bir şekilde tanımlamanıza olanak tanır. |
| Grotesk | Teknik, toplumun ahlaksızlıklarını hicivli bir şekilde tanımlamak için kullanılır. |
| ironi | Bir ifadenin gerçek anlamını hafif bir alay yoluyla gizlemek için tasarlanmış kinayeler. |
| Litotlar | Abartılılığın tam tersi, bir nesnenin özelliklerinin ve niteliklerinin kasıtlı olarak olduğundan az vurgulanmasıdır. |
| Kişileştirme | Cansız nesnelere canlıların niteliklerinin atfedildiği bir teknik. |
| oksimoron | Uyumsuz kavramların tek bir cümlede bağlanması (ölü ruhlar). |
| Çevre cümlesi | Öğenin açıklaması. Tam adı bilinmeyen bir kişi, bir olay. |
| Sözdizimi | Parça boyunca bütünün açıklaması. Bir kişinin imajı, kıyafetleri ve görünümü tanımlayarak yeniden yaratılır. |
| Karşılaştırmak | Metafordan farkı hem karşılaştırılan hem de karşılaştırılan şeyin olmasıdır. Karşılaştırıldığında sıklıkla bağlaçlar vardır - sanki. |
| Sıfat | En yaygın figüratif tanım. Sıfatlar her zaman epitetler için kullanılmaz. |
Metafor gizli bir karşılaştırmadır, isim ve fiillerin mecazi anlamda kullanılmasıdır. Her zaman karşılaştırılacak bir konu yoktur, ancak karşılaştırılan bir şey vardır. Kısa ve uzun metaforlar vardır. Metafor, nesnelerin veya olayların dışsal karşılaştırmasını amaçlamaktadır.
Metonymy, nesnelerin iç benzerliğine dayalı olarak gizli bir karşılaştırmasıdır. Bu kinayeyi metafordan ayıran şey budur.
Sözdizimsel ifade araçları
Stilistik (retorik) - konuşma figürleri, konuşmanın ve sanat eserlerinin ifadesini arttırmak için tasarlanmıştır.
Stilistik figür türleri
| Sözdizimsel yapının adı | Tanım |
| Anafora | Bitişik cümlelerin başında aynı sözdizimsel yapıların kullanılması. Metnin veya cümlenin bir bölümünü mantıksal olarak vurgulamanıza olanak tanır. |
| Epifora | Bitişik cümlelerin sonunda aynı sözcük ve ifadelerin kullanılması. Bu tür konuşma şekilleri metne duygusallık katar ve tonlamayı net bir şekilde aktarmanıza olanak tanır. |
| M. Tsvetaeva | Aynı formda bitişik cümleler kurma. Genellikle retorik bir ünlem veya soruyu geliştirmek için kullanılır. |
| Neşeli hissediyorum... | Bir cümlenin zımni bir üyesinin kasıtlı olarak hariç tutulması. Konuşmayı daha canlı hale getirir. |
| Derecelendirme | Cümlede birbirini takip eden her kelime bir öncekinin anlamını güçlendirir. |
| İnversiyon | Bir cümledeki kelimelerin dizilişi doğrudan bir sıraya göre değildir. Bu teknik, konuşmanın anlamlılığını artırmanıza olanak tanır. İfadeye yeni bir anlam verin. |
| Evet, bu sadece bir büyücülük. | Metinde kasıtlı olarak eksik ifade. Okuyucuda derin duygu ve düşünceleri uyandırmak için tasarlanmıştır. |
| Retorik itiraz | Bir kişiye veya cansız nesnelere vurgulu bir gönderme. |
| Retorik soru | Bir cevabı ima etmeyen bir soru, görevi okuyucunun veya dinleyicinin dikkatini çekmektir. |
| Onegin ve benim aramda... | Konuşmanın ifadesini ve gerginliğini iletmek için özel konuşma figürleri. Metni duygusal hale getirirler. Okuyucunun veya dinleyicinin dikkatini çekin. |
| Çoklu Birlik | Konuşmanın anlamlılığını arttırmak için aynı bağlaçların tekrar tekrar tekrarlanması. |
| Asindeton | Bağlaçların kasıtlı olarak ihmal edilmesi. Bu teknik konuşmaya dinamizm kazandırır. |
| Antitez | Görüntülerin ve kavramların keskin kontrastı. Teknik, karşıtlık yaratmak için kullanılır; yazarın anlatılan olaya karşı tutumunu ifade eder. |
Mecazlar, konuşma figürleri, üslupsal ifade araçları ve deyimsel ifadeler konuşmayı ikna edici ve canlı kılar. Bu tür ifadeler halka açık konuşmalarda, seçim kampanyalarında, mitinglerde ve sunumlarda vazgeçilmezdir. Bilimsel yayınlarda ve resmi iş konuşmalarında bu tür araçlar uygun değildir - bu durumlarda doğruluk ve ikna edicilik duygulardan daha önemlidir.
Rus dilinde, örneğin kinayeler ve konuşma şekilleri gibi ek ifade araçları yaygın olarak kullanılmaktadır.
Mecazlar, kelimelerin mecazi anlamda kullanımına dayanan konuşma kalıplarıdır. Yazarın veya konuşmacının konuşmasının anlatım gücünü arttırmak için kullanılırlar.
Mecazlar şunları içerir: metaforlar, epitetler, metonimi, sözdizimi, benzetmeler, abartı, litotlar, kısa ifadeler, kişileştirme.
Metafor, kelime ve ifadelerin benzetme, benzerlik veya karşılaştırmaya dayalı olarak mecazi anlamda kullanıldığı bir tekniktir.
Ve yorgun ruhum karanlığa ve soğuğa büründü. (M.Yu.Lermontov)
Sıfat, bir nesneyi veya olguyu tanımlayan ve onun özelliklerinden, niteliklerinden veya özelliklerinden herhangi birini vurgulayan bir kelimedir. Genellikle bir sıfat renkli bir tanımdır.
Düşünceli geceleriniz şeffaf alacakaranlıktır. (A S. Puşkin)
Metonimi, bitişikliğe dayalı olarak bir kelimenin başka bir kelimeyle değiştirilmesine dayanan bir araçtır.
Köpüklü bardakların tıslaması ve kokteylin mavi alevi. (A.S. Puşkin)
Synecdoche, metonimi türlerinden biridir - bir nesnenin anlamını, aralarındaki niceliksel ilişkiye dayanarak diğerine aktarmak.
Ve Fransız'ın şafağa kadar sevindiğini duyabiliyordunuz. (M.Yu.Lermontov)
Karşılaştırma, bir olgu veya kavramın diğeriyle karşılaştırılarak açıklandığı bir tekniktir. Tipik olarak karşılaştırmalı bağlaçlar kullanılır.
Anchar, zorlu bir nöbetçi gibi, tüm evrende tek başına duruyor. (A.S. Puşkin).
Abartma, tasvir edilen nesnenin veya olgunun belirli özelliklerinin aşırı abartılmasına dayanan bir kinayedir.
Bir hafta kimseye tek kelime etmeyeceğim, deniz kenarında bir taşın üzerinde oturuyorum... (A. A. Akhmatova).
Litotes, sanatsal bir yetersizlik olan abartının tam tersidir.
Senin Spitz'in, sevgili Spitz, bir yüksükten başka bir şey değil... (A.S. Griboyedov)
Kişileştirme, canlı nesnelerin özelliklerinin cansız nesnelere aktarılmasına dayanan bir araçtır.
Sessiz üzüntü teselli edilecek ve neşe yansımaya başlayacak. (A.S. Puşkin).
Perifrasis, bir nesnenin, kişinin veya olgunun doğrudan adının, doğrudan adlandırılmayan bir nesnenin, kişinin veya olgunun özelliklerinin belirtildiği açıklayıcı bir ifadeyle değiştirildiği bir kinayedir.
Aslan yerine "hayvanların kralı".
İroni, neyle dalga geçildiğinin değerlendirmesini içeren bir alay tekniğidir. İroninin her zaman ikili bir anlamı vardır; hakikat doğrudan ifade edilen değil, ima edilen şeydir.
Yani örnekte, şiirlerinin vasatlığı nedeniyle çağdaşları tarafından şair olarak tanınmayan Kont Khvostov'dan bahsediliyor.
Cennetin sevdiği bir şair olan Kont Khvostov, Neva kıyılarının talihsizliklerini ölümsüz şiirlerle söylüyordu. (A.S. Puşkin)
Stilistik figürler, sanatsal ifade yaratmak için gerekli normların ötesine geçen özel ifadelerdir.
Üslup figürlerinin konuşmamızı bilgi açısından gereksiz hale getirdiğini bir kez daha vurgulamak gerekir, ancak bu fazlalık konuşmanın ifadesi ve dolayısıyla muhatap üzerinde daha güçlü bir etki için gereklidir.
Bu rakamlar şunları içerir:
Ve siz, kibirli torunlar... (M.Yu.Lermontov)
Retorik soru, bir ifadenin soru biçiminde ifade edildiği bir konuşma yapısıdır. Retorik bir soru bir cevap gerektirmez, ancak yalnızca ifadenin duygusallığını artırır.
Peki aydınlanmış özgürlüğün anavatanı üzerinde arzu edilen şafak nihayet doğacak mı? (A S. Puşkin)
Anafora - nispeten bağımsız bölümlerin parçalarının tekrarı.
Işıksız geçen günlere lanet eder gibisin,
Sanki kasvetli geceler seni korkutuyormuş gibi...
(A. Apukhtin)
Epiphora - bir cümlenin, cümlenin, satırın, kıtanın sonunda tekrarlama.
Sevgili dostum ve bu sessiz evde
Ateş beni vuruyor
Sessiz bir evde yer bulamıyorum
Huzurlu ateşin yanında. (A.A. Blok)
Antitez sanatsal bir karşıtlıktır.
Ve gün ve saat, yazılı ve sözlü olarak, gerçek adına, evet ve hayır... (M. Tsvetaeva)
Bir oksimoron, mantıksal olarak uyumsuz kavramların birleşimidir.
Beni gerçeğin yalanıyla ve yalanın gerçeğiyle seven sen... (M. Tsvetaeva)
Derecelendirme, bir cümlenin homojen üyelerinin belirli bir sıraya göre gruplandırılmasıdır: duygusal ve anlamsal önemi artırma veya azaltma ilkesine göre
Pişman değilim, aramıyorum, ağlamıyorum... (A. Yesenin ile)
Sessizlik, cümleyi zihinsel olarak tamamlaması gereken okuyucunun tahminine dayalı olarak konuşmanın kasıtlı olarak kesilmesidir.
Ama dinle: eğer sana borçluysam... Bir hançerim var, Kafkasya yakınlarında doğdum... (A.S. Puşkin)
Çoklu birleşme - gereksiz olarak algılanan bağlaçların tekrarı, konuşmada duygusallık yaratır.
Ve onun için yeniden dirildiler: Tanrı, ilham, yaşam, gözyaşları ve sevgi. (A.S. Puşkin)
Sendikasızlık, ifadeyi geliştirmek için sendikaların ihmal edildiği bir yapıdır.
İsveçli, Rus, pirzola, bıçaklama, kesme, davul çalma, tıklama, öğütme... (A.S. Puşkin)
Paralellik, metnin bitişik kısımlarındaki konuşma öğelerinin aynı şekilde düzenlenmesidir.
Bazı evler yıldızlar kadar, bazıları ise ay kadar uzundur.. (V.V. Mayakovsky).
Chiasmus, iki bitişik cümlede paralel parçaların çapraz düzenlenmesidir.
Automedonlar (arabacı, sürücü - O.M.) bizim savaşçılarımızdır, troykalarımız yılmazdır... (A.S. Puşkin). Örnekteki karmaşık cümlenin iki kısmı, cümle üyelerinin sırasına göre sanki ayna görüntüsünde gibidir: Özne - tanım - yüklem, yüklem - tanım - özne.
Ters çevirme, kelimelerin ters sıralanmasıdır; örneğin tanımın, tanımlanan kelimenin arkasına yerleştirilmesi vb.
Soğuk şafakta, altıncı huş ağacının altında, köşede, kilisenin yakınında bekle, Don Juan... (M. Tsvetaeva).
Verilen örnekte ayaz sıfatı, tanımlandığı kelimeden sonraki konumdadır, yani ters çevrilmedir.
Konuyu kontrol etmek veya kendi kendine kontrol etmek için bulmacamızı çözmeyi deneyebilirsiniz
Hoşuna gitti mi? Sevincinizi dünyadan saklamayın, paylaşınMateryaller yazarın kişisel izniyle yayınlanmaktadır - Ph.D. O.A.