Yapı malzemelerinin üretimindeki yenilikçi teknolojiler ve kapsamlı 3D tasarım yetenekleri, modern mimarların konsept ve estetik etki açısından alışılmadık projeler yaratmasına olanak tanır.

- Ayırt edici özelliği organik formların kullanımı ve bunların çevre ile doğal birleşimi olan postmodernizmin giderek gelişen alanlarından biri. Antik yüzyıllarda ortaya çıkan mimari çizgileri ve hacimleri doğadan ödünç alma eğilimi, modern kamu ve özel binaların tarzında olağanüstü bir güçle kendini gösteren yeni bir yön kazandı.

Organik mimarinin kökenleri

20. yüzyılın 20'li yıllarında, Almanya ve Hollanda'da, yalnızca eğlence ve güçlü bir duygusal etki elde etmek için, genel kabul görmüş bina biçimini tamamen pratik olmayan bir amaç için çarpıtma eğiliminde olan dışavurumculuk yeni bir mimari hareket ortaya çıktı. Etkileyici mimarinin hacimleri (dağlar, tepeler, ormanlar) mevcut manzaraya mükemmel uyum sağlar. Bunlar biyonikleri modern mimariye sokmaya yönelik ilk girişimlerden biriydi.

Hamburg'daki Chilihaus binasının (mimar Fritz Heger) ikinci bir adı var - “geminin pruvası” ve mimari dışavurumculuğun açık işaretlerini taşıyor

Bununla birlikte, bu tarzdaki binalar, iç mekanın geleneksel dikdörtgen şekliyle uyumsuzlukla karakterize edildi, bu nedenle bu eğilimin savunucuları, küçük mimari formlar ve uygulamalı projelerle (geçici sergi pavyonları, tiyatro ve sinema setlerinin inşası) yetinmek zorundaydı. Mimaride dışavurumcu hareketin çarpıcı bir örneği olan yapı, yerel mimar Peder Klint tarafından tasarlanan Kopenhag'daki (Danimarka) Grundtvig Lutheran Kilisesi'dir.

Kullanışlı olmamasına rağmen, mimariyi güçlü bir duygusal tepki uyandıran işlevsellik ile birleştirmeyi başaran Alman yapısalcıların eserlerine yansıyan dünya çapında yürüyüşüne devam etti. 50'li yıllarda Almanya'da ortaya çıkan bu mimari hareket, kuzey ülkelerinde derin kökler saldı ve en açık şekilde Finlilerin çalışmalarında ortaya çıktı - Alvar Aalto ve Ero Saarinen. Zaten mimari anıt haline gelmiş olan yapısalcı üsluptaki en seçkin yapılar, Jorn Utzon'un Sidney Opera Binası ve Fariborz Sahba'nın tasarımına göre inşa edilen tapınaktır.

Hindistan'ın başkenti Yeni Delhi'deki Bahai Tapınağı, mimar Fariborz Sabha'nın tasarımına göre inşa edilmiştir ve mermer parçalarından (stilize nilüfer yaprakları) oluşan karmaşık bir yapıdır.

Modern mimarinin gelişim kalıpları

Tarihsel geleneğin ardından, mimari tarzlar her zaman birbirleriyle rekabet etmiştir - kayaları anımsatan özlü ve bodur Romanesk binaların yerini karmaşık "dantel" Gotik binalar almıştır. Ana motifi deniz kabuğu olan yemyeşil Barok'un yerini formların düzlüğü ve orantılılığı ile ayırt edilen katı klasisizm aldı. Ve son olarak, son tarihsel üslup - süslü ve organik olarak yerleşmiş modernizm, kesinlikle doğal köklerden yoksun, iğdiş edilmiş klasiklerin aksine ortaya çıktı.

Barselona'daki Katolik kilisesi, mimar Antonio Gaudi olan Sagrada Familia, Gotik bir kilisenin tüm kanonlarına göre inşa edilmiş, ancak dekoru ve organik mimarisi nedeniyle Art Nouveau tarzına aittir.

Gotik, Barok ve Art Nouveau, mimarlığın gelişiminin ilk aşamalarında zaten belirli biyonik özellikler taşıyan klasik tarzlardır; çizgilerle ve hatta bazen binanın işlevselliğine zarar verecek şekilde işliyorlardı. Romanesk, klasik ve antik binalarda tasarım her zaman net ve basit iken, organik mimari binanın çerçevesini çiçek stilinde karmaşık bir dekorla gizledi.

Barselona'nın banliyölerinde Antoni Gaudi tarafından tasarlanan Park Güell, bol miktarda organik dekor ve ayrıntıyla Art Nouveau mimarisinin olağanüstü bir anıtıdır.

Uzun bir yol kat etmiş, mimaride biyonik artık çevre dostu stil yönüne ait - doğal çevrenin dengesini bozmuyor ve. Amerikalı mimar bu eğilimin ünlü bir temsilcisi olarak kabul ediliyor. Frank Lloyd Wright Binayı kasıtlı olarak doğal ortamından ayıran işlevselciliğe yabancıydı. Wright, yapının doğa üzerindeki hakimiyetini hoş karşılamadı; aksine, yapının doğal rahatlamanın mantıksal bir devamı olması gerektiğine, ancak pratikliğinden ödün verilmemesi gerektiğine inanıyordu.

Şelalenin Üzerindeki Ev (mimar Frank Lloyd Wright), çevredeki manzaraya mükemmel bir şekilde entegre edilmiş organik mimarinin bir örneğidir.

21. yüzyılın başında inşaat teknolojilerinin gelişmesi ve ortaya çıkmasıyla birlikte mimaride biyonik yeni bir evrim aşamasındadır. Doğanın organik formlarına dönersek, modern mimari fütürizm, yapısalcılık, biyo-teknolojinin özelliklerini bir araya getirir ve postmodern tarzda mimari olarak nitelendirilir.

21. yüzyılın organik mimarisinin kavramsal ve gerçekleştirilmiş projeleri

Belçikalı mimar Vincent Collbout, deniz çakıl taşlarına benzer şekilde cam modüllerden oluşan bir "yığın" olan bir grup eko-gökdelenlerden oluşan bir tür "yeşil şehir" geliştirdi. Organik gökdelenler sistemi, mahsul yetiştirmeye yönelik çiftlikleri içeriyor ve konsepte göre, ev sakinlerinin yaşamı için gerekli olan her şey dev bir binada üretilecek. Bu yaklaşım, metropol alanların mevcut yapısını gıda kaynağı banliyölerle yeniden düşünüyor. Mimarın planına göre gökdelenlerin elektriği yalnızca güneş ve rüzgar enerjisi kullanılarak üretilecek.

Bir gökdelen bahçesinin kavramsal tasarımı (mimar: Vincent Collbout)

Belçikalı mimar Vincent Collbout'tan ekolojik gökdelenler

Bu üretken mimarın bir diğer projesi ise mimarisinde biyonik özellikler taşıyan ve DNA zinciriyle çağrışımlar uyandıran sarmal gökdelen. Gökdelen bahçesi 2016 yılında Taipei'de (Tayvan) inşa edilecek. Yirmi katlı bina, etrafında iki ayrı hacimli spiralin büküldüğü merkezi bir çekirdekten oluşuyor. Her katta meyve bahçesi ve sebze bahçesi, yağmur suyu toplama sistemi ve organik atık geri dönüşüm sisteminin yanı sıra kendine ait güneş enerjisi santrali bulunmaktadır. Düşük enerji tüketimi ve çevre dostu bir sistemin yaratılması, Vincent Collbout'un 21. yüzyılda konut inşa etme konseptinin ana bileşenleridir.

Avustralya Moleküler Biyoloji Enstitüsü (mimarlık bürosu Lyons Architects)

Orijinaller için inşa edilen özel evler genellikle alışılmadık organik mimariyle (kabuklar, yapraklar) ayırt edilir; karmaşık doğal formlar, modern mimarlara yaratma konusunda ilham verir. Bir kişinin yuvarlak odalarda kalmasının daha rahat olduğuna ve evlerin doğranmış ana hatlarının saldırganlığa neden olabileceğine inanılıyor. Mimari olarak birbirinden neredeyse ayırt edilemeyen gişelerin bulunduğu yoğun nüfuslu mikro bölgelerde daha yüksek suç oranının gözlendiği bir çalışma var. Modern mimaride biyonik, tam anlamıyla şaşırtan ve hayran bırakan, ancak insan bilincini baskılamayan bir tarzdır.

Pierre Cardin'in Théoule-sur-Mer'deki özel konutu (mimar Antti Lovag)

Meksika'da Casa caracol veya deniz kabuğu evi

Casa Nautilus veya Mexico City'deki denizaltı evi (mimar: Senosiain Arquitectos)

Organik mimari gibi kavramsal yaklaşım Yirminci yüzyılın son yarısında yeni teknolojilerin ve malzemelerin kullanımı sayesinde büyük bir popülerlik kazandı. Modern organik binalar her şeyde doğallık için çabalıyor: biçim, malzeme, iç ve dış mekanlarda. Bu yönün çatısı altında farklı isimleri topladığını belirtmekte fayda var:

• ekolojik mimari,
• yeşil mimari,
• biyoteknoloji veya biyonik (şekil doğala benziyorsa),
• eko-modern.

Artık daha yaratıcı ve serbest biçimli yapı biçimleri kabul ediliyor ve teşvik ediliyor.

Organik mimari: özellikler

Bu yön, insan faaliyetleri ile çevre arasında uyum yaratmaya çalışır,

• doğaya maksimum saygı,
• Binalarda doğal formların tasarım özelliklerinin uygulanması,
• Peyzaj manzarasını devam ettiren dış ve iç mekanların tasarlanması,
• doğal malzemelere saygı duymak.

Modern organik binalar, Art Deco gibi hiçbir zaman doğrusal veya katı geometrik değildir. Bunun yerine doğallığı taklit eden çizgiler ve şekiller var. Bu, uzun bir tahta yaprağı şeklinde bir sivri uç, genişleyen veya daralan spiraller ve benzeri olabilir. Bir örnek, Katalonya'nın (İspanya) deniz kıyısının büyütülmüş bir kabuğu olan kuleler olabilir.

Organik stilin kökenleri

"Organik mimari" terimi ilk kez Amerikalı bir mimar tarafından kullanıldı. Frank Lloyd Wright (1867-1959) Tasarıma yönelik çevresel açıdan entegre yaklaşımını açıklamak. Felsefesi akıl hocasının fikirlerinden doğdu Louis Sullivan Modülerlik mantığına dayalı rasyonalizme karşıt olarak "biçimin işlevi takip ettiğini" öğreten kişi.

Şelalenin Üstündeki Ev veya Kauffman Konutu. Mimar F. L. Wright, 1935

F. L. Wright: Şelalenin Üstündeki Ev

Bu evin bir diğer ortak adı olan Kauffman Residence, Kauffman ailesi için inşa edilmiş ve şelalelerin oluştuğu derenin hemen üzerinde yükseliyor. Wright, yerel taşı hem dış hem de iç mekanlarda kullanıyor ve çoğunu ham, tamamlanmamış haliyle bırakıyor.

Bazı yerlerde zeminin evin üzerinde durduğu canlı kayanın bir parçası olduğu açıktır. Bu şekilde Wright, insan müdahalesini doğal çevreyle birleştirmeye yönelik mimari fikrini hayata geçiriyor.

Şömine ve çeşme alanının tasarımında Şelalenin Üstündeki evde organik mimarinin ilkeleri. Pensilvanya, ABD.

Binanın merkezi şöminedir. Açık alanların geniş iç mekanları, asimetrik olarak düzenlenmiş asma teraslarla dönüşümlü olarak devasa pencerelerden görülen manzaralarla devam ediyor.

New York'taki Solomon Guggenheim Müzesi

20. yüzyılın organik mimarisi örneği: Guggenheim Müzesi, New York City. Mimar F.L.

Tıpkı Kauffman Residence'ın mimar tarafından tamamen doğayla uyumlu hale getirilmesi gibi, New York'taki Guggenheim Müzesi de doğa ile şehir arasında doğrudan bir bağlantı kuruyor. Şehrin tam kalbinde yer alan, çağdaş sanatın dünyadaki en önemli sergi mekanlarından biridir.

Dış hacmi iç hacimle uyum içindedir ve büyük bir heykel fikrini akla getirir: sergi alanı aşağıdan yukarıya doğru genişleyen uzun, sürekli bir sarmal yoldan oluşur.

New York'taki Solomon Guggenheim Müzesi'nin içindeki binanın spiral şekilli hacmi

Doğada yaygın bir form olan spiral, su ve hava girdaplarına hayat verir ve birçok bitki ve kabuk türünde bulunur.

Dolayısıyla yapı kentsel bir mekanda yer almasına rağmen formu itibariyle bir oluşuma ihtiyaç duymaktadır. doğal prensip.

Singapur'da organik mimari: ahşap sepetler

Nanyang'daki Singapur Teknoloji Üniversitesi projesi Thomas Heatherwick Studio tarafından geliştirildi. Mimarlar, doğal gün ışığının olmadığı, sonsuz, yarı boş bir koridor olarak görülen eski eğitim merkezi konseptini reddettiler. Ve tamamen yeni bir çözüm önerdiler. Merkez, atriyumu çevreleyen ve onu ışıkla dolduran birbirine bağlı kulelerden oluşur.

Kuleler sıradan betondan yapılmış olmasına rağmen yapı, üst üste istiflenmiş ahşap sepetler etkisi veriyor.

Şekilleri organiktir ve binada neredeyse hiç düz çizgi yoktur, bu da onu insan tarafından inşa edilmiş bir yapıdan çok doğal bir yapıya benzetmektedir.

Nanyang Üniversitesi

Singapur'daki organik mimarinin bir örneği

Sümüklüböcek evi - R. Piano'dan organik mimari

Mimar Renzo Piano'nun çalışması organik mimarinin bir başka mükemmel örneğidir.

Bir sümüklüböceğe benzeyen garip bir "organik yaratık", geleneksel 19. yüzyıl cephesinden düzgün bir şekilde yükselirken zar zor dışarı bakabiliyor.

Bina, arka bahçelerin oluşturduğu küçük bir alanda gizlenmiş olup, bu sayede şehir manzarasıyla uyumlu bir şekilde uyum sağlamakta ve sokağın dış uyumunu bozmamaktadır.

Binanın kendine özgü tasarımı, gerekli tüm bina kurallarına uygundur ve komşuların doğal ışığa erişimini artırır.

Fondation Pathé, Paris

Renzo Piano'dan organik mimari

Katara A. Isozaki'den “Çöldeki Vaha”

Katar Ulusal Kongre Merkezi (QNCC), ünlü Japon mimar Arata Isozaki tarafından tasarlandı ( Arata Isozaki). Merkezin çarpıcı mimarisi ve son teknoloji tasarımı, yerel, bölgesel ve uluslararası etkinliklere ev sahipliği yapmak için idealdir.

Katar Ulusal Kongre Merkezi, Doha Link

Yapı, ağaç gövdelerini andıran dev çelik sütunlara sahip etkileyici bir yapıdır. Cam cephenin karşısındaki çelik ağaçlar çatıyı destekliyor ve ziyaretçilerin binaya girebileceği organik bir revak oluşturuyor.

Üstelik semboliktir ve konferans merkezinin İslam'da kutsal olan ağaçla bağlantısını gösterir. Sidrat el-Munteha bilginin sembolüdür.

Mimar Arata Isozaki. Katar'daki konferans merkezi. Organik Mimari Örnek Bağlantısı

Japonya'da Organik Mimarlık: Villa Kabuğu Örneği

Bağlantı

Karuizawa'daki bu kırsal tatil villası, Frank Lloyd Wright'ın Kaufman konutuna biraz benziyor. Ev, doğal çevreye mükemmel uyum sağlar ve tasarımında doğayı yansıtır. Evin belli belirsiz bir kabuğu andıran konfigürasyonu ormanın ortasında yer alıyor. Tam olarak hangi formda olduğunu belirlemek zordur.

Doğanın yarattığı mağaralardan ve kayalardan açıkça farklıdır. İçeride zeminleri, duvarları ve odaları bulabilirsiniz. Tasarım, yerel sakinlerin evlere dönüştürdüğü, ağaçlarla büyümüş terk edilmiş bir uzay gemisine benziyor.

Villa Shell, Karuizawa, Japonya. Arch. Kotaro Ide / ARTechnic mimarları, 2008 Bağlantı

ARTechnic mimarlarına göre doğayla aynı dalga boyunda olmak, her konuda ona uymak anlamına gelmiyor; onunla uyumlu bir varoluş.

Bina doğal manzaraya uyumlu bir şekilde uyum sağlamalı ve aynı zamanda iyi bir sığınak olmalıdır.

Örneğin, beton kullanımı ve yükseltilmiş yapı, villanın, bölgede inşa edilen geleneksel evleri yiyip bitiren nemden korunmasına yardımcı oluyor.

Villa Shell, Karuizawa, Japonya. Arch. Kotaro Ide / ARTechnic mimarları, 2008 Bağlantı

Kır villası, evin olumsuz doğal etkilerden korunması ve rahatlık sağlaması durumunda kişinin oraya tekrar tekrar döneceği ve böylece ilişkiler kuracağı düşüncesiyle tasarlanmıştır. doğa ile.

Villa Shell, Karuizawa, Japonya. Arch. Kotaro Ide / ARTechnic mimarları, 2008 Bağlantı

Hindistan'daki Lotus Tapınağı

Şehirlerin genişlemesine yol açan küreselleşme, insanı doğadan ayırdı. Bu manevi ve estetik boşluğu doldurmak için insan, doğadan ilham alan formlara başvurmaya başladı.

Dev nilüfer çiçeği, İranlı-Kanadalı mimar Faribor Sahba tarafından tasarlandı. Fariborz Sahba) ve Bahai İbadethanesi.

Lotus Tapınağı, Yeni Delhi, Hindistan 1986 Bağlantısı

Mimara göre, binanın şeklinin temsil ettiği nilüfer çiçeği, "insanlığın, cehalet ve şiddetten oluşan kolektif tarihimizin karanlık sularından, barış ve evrensel kardeşliğin yeni bir çağını başlatmak üzere yükseleceği" fikrini yansıtıyor.

Dinin kurucusunun oğlu Hz.Abdülbaha'nın belirlediği mimari ilkelere uygun olarak bina, üç küme halinde düzenlenmiş 27 bağımsız mermer "yapraktan" oluşan dokuz kenarlı dairesel bir formdur.

İngiltere'deki lanet ofis

İngiltere'nin Ipswich kentindeki Willis Binası, tasarlanan en eski binalardan biridir. Norman Foster ve Wendy Cheeseman Foster Associates'i kurduktan sonra. 1970-1975 yılları arasında bir sigorta firması için inşa edilen yapı, bugünün standartlarına göre bile organik mimarinin en iyi örneğidir.

Willis Faber ve Dumas Genel Merkezi, Ipswich, Birleşik Krallık
1970-75 Bağlantı

Binanın bir ofis kulesi olmasına rağmen bina, yalnızca üç katlı olması nedeniyle kentsel peyzaja uyumlu bir şekilde uyum sağlıyor. Çeşitli yol kavşakları arasında yer alan aerodinamik şekli, ortaçağ sokak planını bozmadan mevcut tüm alanın maksimum kullanımını sağlar.

Şirketin internet sitesine göre "kızartma tavasındaki gözleme gibi bölgenin kenarlarına yayılıyor."

Sigorta şirketinin ofisi şehrin ortaçağ planına uyum sağlıyor ve tahsis edilen alandan maksimum düzeyde yararlanıyor. İngiltere

Bina, beton levhalara destek görevi gören beton sütunlardan yapılmış ve cam perdeyle kaplanmış. Koyu füme cam paneller geceleri neredeyse yarı saydam hale gelir. Çatıda panoramik manzaralı bir restoran ve bahçe bulunmaktadır.

Organik mimariye bir örnek - salatalık gökdeleni

The Gherkin, Londra, 2001-4, mimar. Norman Foster Bağlantısı

Bina ünlü mimarın tasarımına göre 2001-2004 yılında inşa edilmiştir. Norman Foster. Aslında ekolojik bir gökdelen.

Ucu yuvarlatılmış dikdörtgen bir yapıya sahip olan binanın üst kısmı, seyir terası görevi gören, mercek şeklinde şeffaf bir kubbeyle örtülüyor. Dış kısmı cam panellerle eşit şekilde kaplanmış ve köşeleri yuvarlatılmış, böylece rüzgar akımlarının aşağı doğru akması engelleniyor.

Londralılar ona Gerkin diyor (Kornişon), İngilizce'den tercüme edilmiştir - salatalık turşusu, organik şekli ve camın yeşilimsi tonu nedeniyle.

Foster, mimaride daha ekonomik, verimli ve çevre dostu formların geliştirilmesini savundu. Onun ilkelerine göre, ısı, ses ve ışık dinamiklerine karşı çalışan doğrusal yapılar ideal sayılamaz.

Gerkin evinin tasarımı enerji tasarrufu açısından gerçekten çok işlevsel ve pratiktir; doğal havalandırma, güneş enerjisi ve gün ışığı kullanır. Böylece bina, 180 metre yüksekliğe rağmen bu tipteki diğer binaların yarısı kadar elektrik tüketiyor ve bir “Biyonik manifestosu” olarak kabul ediliyor.

Gökdelen-salatalık. 30 St Mary Axe, Londra, Arch. Norman Foster, 2001-2004 Bağlantı

Organik mimari “yeşil” bir yaşam tarzını ifade eder, doğanın kaynaklarına özenle davranır ve insan yaşamı ve faaliyetleri için doğayla uyumlu birleşik bir alan yaratır.

Biyonik formlar, tasarımlarının karmaşıklığı ve doğrusal olmayan şekilleriyle ayırt edilir.

Terimin ortaya çıkışı.
“Biyonik” kavramı (Yunanca “bios” - yaşamdan) yirminci yüzyılın başında ortaya çıktı. Küresel anlamda, biyolojik organizmaların yapısının, morfolojisinin ve yaşamsal aktivitesinin analizine dayalı teknik, teknolojik ve sanatsal sorunları çözmek için doğal formların yapım modellerinin keşfine ve kullanımına dayanan bir bilimsel bilgi alanını ifade eder. Bu isim, Amerikalı araştırmacı J. Steele tarafından 1960 yılında Daytona'da düzenlenen bir sempozyumda önerildi - "Yapay sistemlerin yaşayan prototipleri - yeni teknolojinin anahtarı" - bu sırada yeni, keşfedilmemiş bir bilgi alanının ortaya çıkışı pekiştirildi. Bu andan itibaren mimarlar, tasarımcılar, inşaatçılar ve mühendisler yeni şekillendirme araçları bulmayı amaçlayan bir dizi görevle karşı karşıyadır.
SSCB'de, 1980'lerin başında, 1990'ların başına kadar var olan TsNIELAB laboratuvarındaki uzmanlardan oluşan bir ekibin uzun yıllar süren çabaları sayesinde, mimari biyonik nihayet mimaride yeni bir yön olarak ortaya çıktı. Şu anda, Yu S. Lebedev'in genel editörlüğünde bu laboratuvarın yazarları ve çalışanlarından oluşan geniş bir uluslararası ekibin son monografisi “Mimari Biyonik” (1990) yayınlandı.
Böylece, yirminci yüzyılın ortalarından itibaren dönem. 21. yüzyılın başlarına kadar. mimaride, karmaşık eğrisel formlara olan ilginin artması, kökleri 19. yüzyılın sonlarında - 20. yüzyılın başlarında L.'nin çalışmalarında bulunan “organik mimari” kavramının yeni bir düzeyde yeniden canlanmasıyla dikkat çekti. Sullivan ve F. L. Wright. Mimari formun, yaşayan doğada olduğu gibi işlevsel olması ve "içten dışa" olduğu gibi gelişmesi gerektiğine inanıyorlardı.

Mimari ve doğal çevrenin uyumlu simbiyozu sorunu.
Son on yıllardaki teknokratik gelişme uzun süredir insanın yaşam tarzını boyunduruk altına aldı. İnsanlık adım adım gezegendeki ekolojik nişinden ortaya çıktı. Aslında camdan, betondan, plastikten yaratılmış, doğal ekosistemin yaşamıyla uyumu giderek sıfıra yaklaşan yapay bir “doğanın” sakinleri haline geldik. Ve yapay doğa, canlı doğayı ne kadar ele geçirirse, insanın doğal uyuma olan ihtiyacı da o kadar belirgin hale gelir. İnsanlığı “doğanın bağrına” döndürmenin ve iki dünya arasındaki dengeyi yeniden sağlamanın en muhtemel yolu, modern biyoniklerin geliştirilmesidir.

Şangay'daki selvi gökdeleni. Mimarlar: Maria Rosa Cervera ve Javier Pioz.

Sidney Opera Binası. Mimar: Jørn Utzon.

Rolex Eğitim Merkezi. Mimarlar: Japon mimarlık bürosu SANAA.

Mimari biyonik, doğadan en iyiyi alan yenilikçi bir tarzdır: kabartmalar, konturlar, şekil oluşturma ilkeleri ve dış dünyayla etkileşim. Biyonik mimari fikirleri tüm dünyada ünlü mimarlar tarafından başarıyla uygulandı: Şanghay'daki selvi gökdelen, Avustralya'daki Sidney Opera Binası, Hollanda'daki NMB Bank yönetim kurulu binası, Rolex eğitim merkezi ve Japonya'daki meyve müzesi. .

Meyve Müzesi. Mimar: Itsuko Hasegawa.


Meyve müzesinin içi.

Mimarlıkta her zaman insanın yarattığı doğal formların bir sürekliliği olmuştur. Ancak, mimarın doğal formları basitçe kopyaladığı geçmiş yılların formalist yaklaşımının aksine, modern biyonik, canlı organizmaların işlevsel ve temel özelliklerine (kendi kendini düzenleme yeteneği, fotosentez, uyumlu bir arada yaşama ilkesi vb.) dayanmaktadır. Biyonik mimari, doğanın kendisiyle çelişmeyen, doğal bir uzantısı olan evlerin yaratılmasını içerir. Biyoniklerin daha da geliştirilmesi, bağımsız yaşam destek sistemlerine sahip enerji tasarruflu ve konforlu binalar olan eko-evlerin geliştirilmesini ve oluşturulmasını içerir. Böyle bir binanın tasarımı bir dizi mühendislik ekipmanı içerir. İnşaat sırasında çevre dostu malzemeler ve bina yapıları kullanılmaktadır. İdeal olarak geleceğin evi, doğal manzaraya kusursuz bir şekilde uyum sağlayan ve doğayla uyum içinde var olan, özerk, kendi kendini idame ettiren bir sistemdir. Modern mimari biyonik pratikte “eko-mimari” kavramıyla bütünleşmiş ve ekolojiyle doğrudan ilişkilidir.

Yaşayan doğadan mimariye geçen şekil oluşumu.
Gezegendeki her canlı, bulunduğu ortama uyum sağlayan mükemmel bir çalışma sistemidir. Bu tür sistemlerin yaşayabilirliği milyonlarca yıl süren evrimin sonucudur. Canlı organizmaların yapısının sırlarını açığa çıkararak binaların mimarisinde yeni fırsatlar elde edilebilir.
Canlı doğada şekil oluşumu, esneklik ve kombinatoryallik, hem düzenli geometrik şekiller hem de şekiller - daireler, ovaller, eşkenar dörtgenler, küpler, üçgenler, kareler, çeşitli çokgen türleri ve son derece karmaşık ve şaşırtıcı derecede güzel sonsuz çeşitlilikte, Bu unsurların bir araya getirilmesiyle oluşturulan hafif, dayanıklı ve ekonomik yapılar. Bu tür yapılar, canlı organizmaların gelişiminin karmaşıklığını ve çok aşamalı evrimini yansıtır.
Doğayı mimari biyonik perspektifinden incelemenin ana konumları biyomalzeme bilimi ve biyotektoniktir.
Biyomalzeme biliminde çalışmanın amacı, doğal yapıların ve bunların "türevlerinin" çeşitli şaşırtıcı özellikleridir - hayvan organizmalarının dokuları, bitkilerin sapları ve yaprakları, örümcek ağı iplikleri, kabak antenleri, kelebek kanatları vb.
Biyotektonik söz konusu olduğunda her şey daha karmaşıktır. Bu bilgi alanında araştırmacılar, doğal malzemelerin özellikleriyle değil, canlı organizmaların varlığının ilkeleriyle de ilgilenmektedir. Biyotektoniğin temel sorunları, canlı doğadaki biyoyapıların etki ilke ve yöntemlerine dayalı yeni yapıların oluşturulması, canlı organizmaların adaptasyonu ve büyümesine dayalı esnek tektonik sistemlerin adaptasyonunun ve büyümesinin uygulanmasıdır.
Mimari ve inşaat biyoniklerinde yeni inşaat teknolojilerine büyük önem verilmektedir. Bu nedenle, verimli ve israfsız inşaat teknolojilerinin geliştirilmesi alanında, katmanlı yapıların oluşturulması umut verici bir yöndür. Fikir derin deniz yumuşakçalarından ödünç alındı. Dayanıklı kabukları, alternatif sert ve yumuşak plakalardan oluşur. Sert bir levha çatladığında deformasyon yumuşak tabaka tarafından emilir ve çatlak daha ileri gitmez.

Mimari biyonik teknolojileri.
Biyonik binaların geliştirilmesindeki en yaygın modern trendlerden birkaçına örnek verelim.
1. Enerji Verimli Ev - düşük enerji tüketimine sahip veya standart kaynaklardan sıfır enerji tüketimine sahip bir bina (Enerji Verimli Bina).
2. Pasif Ev (Pasif Bina) - pasif termoregülasyona (çevresel enerji kullanılarak soğutma ve ısıtma) sahip bir yapı. Bu tür evler enerji tasarruflu yapı malzemeleri ve yapıları kullanır ve pratikte geleneksel bir ısıtma sistemine sahip değildir.
3. Biyoiklimsel Mimari. Yüksek teknoloji tarzındaki trendlerden biri. Biyoiklimsel mimarinin temel ilkesi doğayla uyumdur: "... ofise uçan kuş, içinde olduğunu fark etmesin diye." Temel olarak, bariyer sistemleriyle birlikte, ses yalıtımı ve mikro iklim desteği sağlamak için havalandırma ile birlikte çok katmanlı camların (çift cidar teknolojisi) aktif olarak kullanıldığı çok sayıda biyoiklimsel gökdelen bilinmektedir.
4. Akıllı Ev (Entelektüel Bina) - bilgisayar teknolojisi ve otomasyonun yardımıyla odalardaki ve kapalı yapılardaki ışık ve ısı akışının optimize edildiği bir bina.
5. Sağlıklı Bina - enerji tasarrufu sağlayan teknolojilerin ve alternatif enerji kaynaklarının kullanımının yanı sıra doğal yapı malzemelerine (toprak ve kil karışımları, ahşap, taş, kum vb.) öncelik verilen bir bina. Teknolojiler " sağlıklı "Evlerde zararlı dumanlardan, gazlardan, radyoaktif maddelerden vb. hava temizleme sistemleri bulunur.

Mimari formların mimarlık pratiğinde kullanımının tarihi.
Mimari biyonik tesadüfen ortaya çıkmadı. Bu, mimaride yaşayan doğa biçimlerinin belirli özelliklerini veya özelliklerini şu veya bu şekilde (çoğunlukla çağrışımsal ve taklitçi) kullanma konusundaki önceki deneyimlerin sonucuydu - örneğin, Luksor ve Karnak'taki Mısır tapınaklarının hipostil salonlarında, başkentlerde ve antik düzenlerin sütunları, Gotik iç katedraller vb.

Edfu Tapınağı'nın hipostil salonunun sütunları.

Biyonik mimari genellikle doğal manzaraya organik olarak uyan, sanki onun devamı olan binaları ve mimari kompleksleri içerir. Örneğin bunlara modern İsviçreli mimar Peter Zumthor'un binaları denilebilir. Doğal yapı malzemelerinin yanı sıra, halihazırda mevcut olan doğal unsurlarla (dağlar, tepeler, çimler, ağaçlar) neredeyse hiç değişiklik yapmadan çalışır. Yapıları yerden büyüyor gibi görünüyor ve bazen çevredeki doğayla o kadar karışıyorlar ki hemen fark edilemiyorlar. Yani örneğin İsviçre'deki termal banyolar dışarıdan bakıldığında sadece yeşil bir alan gibi görünüyor.

Vals'taki hamamlar. Mimar: Peter Zumthor.

Biyonik kavramlarından biri olan eko-ev imajı açısından bakıldığında, bize tanıdık gelen köy evleri bile biyonik mimari olarak sınıflandırılabilir. Doğal malzemelerden yaratılmışlardır ve kırsal köylerin yapıları her zaman çevredeki manzaraya uyumlu bir şekilde entegre edilmiştir (köyün en yüksek noktası kilise, ova konut binaları vb.).

Floransa Katedrali'nin kubbesi. Mimar: Filippo Brunelleschi.

Mimarlık tarihinde bu alanın ortaya çıkışı her zaman bir tür teknik yenilikle ilişkilidir: örneğin İtalyan Rönesans mimarı F. Brunelleschi, Floransa Katedrali'nin kubbesini inşa etmek için bir yumurta kabuğunu prototip olarak aldı ve Leonardo da Vinci inşaat ve askeri binaları ve hatta uçakları tasvir ederken ve tasarlarken yaşayan doğanın biçimlerini kopyaladı. Canlı modellerin uçuş mekaniğini “biyonik pozisyondan” incelemeye başlayan ilk kişinin, kanat çırpan (ornitopter) bir uçak geliştirmeye çalışan Leonardo da Vinci olduğu genel olarak kabul edilmektedir.

Park Güell'deki galeri. Mimar: Antonio Gaudi.

Kutsal Aile Katedrali'nin (Sagrada Familia) İsa'nın Çilesi Portalı.

On dokuzuncu ve yirminci yüzyıllarda inşaat teknolojisindeki gelişmeler. yaşayan doğanın mimarisini yorumlamak için yeni teknik olanakların ortaya çıkmasına neden oldu. Bu, pek çok mimarın eserlerine de yansıyor; bunların arasında, yirminci yüzyıl mimarisinde biyoformların yaygın kullanımının öncüsü olan Antoni Gaudi de elbette öne çıkıyor. A. Gaudi tarafından tasarlanan ve inşa edilen konut binaları, Güell Manastırı, Barselona'daki ünlü “Sagrada Familia” (Kutsal Aile Katedrali, yükseklik 170 m) hala eşsiz mimari şaheserler ve aynı zamanda en yetenekli ve en yetenekli yapılardır. Mimari doğal formların özümsenmesinin karakteristik örneği – bunların uygulanması ve geliştirilmesi.

Casa Mila çatı katı. Mimar: Antonio Gaudi.

Casa Batlló'daki galerinin kemerli tonozu. Mimar: Antonio Gaudi.

A. Gaudi, doğada olduğu gibi mimaride de kopyalamaya yer olmadığına inanıyordu. Sonuç olarak, yapıları karmaşıklıkları açısından dikkat çekicidir; binalarında iki özdeş parça bulamazsınız. Sütunlarında ağaç kabuğu ve yaprakları olan palmiye gövdeleri tasvir ediliyor, merdiven korkulukları kıvrık bitki saplarını taklit ediyor ve tonozlu tavanlar ağaç taçlarını yeniden canlandırıyor. Gaudi eserlerinde parabolik kemerler, hiperspiraller, eğimli sütunlar vb. kullanarak geometrisi hem mimarların hem de mühendislerin mimari fantezilerini aşan bir mimari yarattı. A. Gaudí, küçük bir tuğla merdiven katını hiperbolik bir paraboloit şeklinde somutlaştırdığı, mekansal olarak kavisli bir formun biyo-morfolojik tasarım özelliklerini ilk kullananlardan biriydi. Aynı zamanda, Gaudi sadece doğal nesneleri kopyalamakla kalmadı, aynı zamanda doğal formları yaratıcı bir şekilde yorumladı, oranları ve büyük ölçekli ritmik özellikleri değiştirdi.
Protobiyonik binaların semantik aralığının oldukça etkileyici ve haklı görünmesine rağmen, bazı uzmanlar mimari biyonikleri yalnızca doğal formları tekrar etmeyen veya doğal malzemelerden yaratılmayan, ancak tasarımlarında yaşayan doğanın yapılarını ve ilkelerini içeren binaları dikkate alıyor. .

Eyfel Kulesi'nin inşaatı. Mühendis: Gustave Eiffel.

Köprü projesi. Mimar: Paolo Soleri.

Bu bilim insanları, köprü mühendisi A. G. Eiffel'in insan kaval kemiğinin yapısını tam olarak taklit eden 300 metrelik Eyfel Kulesi ve mimar P. Soleri'nin kıvrılmış bir tahıl yaprağını anımsatan köprü projesi gibi binaları protobiyonik olarak adlandırmayı tercih ediyor. ve bitki gövdelerinde vs. yükün yeniden dağıtılması ilkesine göre geliştirilmiştir.

Krylatskoye'de bisiklet yolu. Mimarlar: N. I. Voronina ve A. G. Ospennikov.

Rusya'da, "perestroyka öncesi" dönemin bazı mimari objelerini yaratmak için yaşayan doğanın yasaları da ödünç alındı. Örnekler arasında Moskova'daki Ostankino radyo ve televizyon kulesi, Krylatskoye'deki bisiklet parkuru gibi Olimpiyat tesisleri, Mira Bulvarı'ndaki kapalı stadyumun membran kaplamaları ve Leningrad'daki evrensel spor ve eğlence salonu, Bakü'deki Primorsky Park'taki bir restoran ve bağlantısı yer alıyor. Frunze şehrinde - Bermet restoranı vb.
Mimari biyonik yönünde çalışan modern mimarların isimleri arasında Norman Foster (http://www.fosterandpartners.com/Projects/ByType/Default.aspx), Santiago Calatrava (http://www.calatrava.com/#) yer alıyor. /Selected) öne çıkıyor %20works/Architecture?mode=english), Nicholas Grimshaw (http://grimshaw-architects.com/sectors/), Ken Young (http://www.trhamzahyeang.com/project/main.html) ), Vincent Calebo (http://vincent.callebaut.org/projets-groupe-tout.htm l), vb.

Biyonik konusunun herhangi bir yönü ilginizi çekiyorsa, bize yazın, size konuyu daha ayrıntılı olarak anlatalım!
Mimarlık bürosu "Inttera".

Çok eski zamanlardan beri, mimarlar ilham almak için doğaya başvurdular ve onun imajını, Korint sütun başlığındaki akanthus yaprakları, Gotik bir tapınaktaki gül penceresi ve diğer herhangi bir tarzda neredeyse her zaman bir çiçek süslemesi gibi bireysel unsurlara dahil ettiler.

Yirminci yüzyılın ikinci yarısından itibaren, binanın genel tasarımına doğal formların hakim olduğu yeni eğilimler ve yönelimler ortaya çıkmaya başladı. Metabolizma, biyolojiden gelen bir kavram olarak mimaride yeni bir kelime haline geldi. Dışarıdan bakıldığında bina, yaşayan doğanın herhangi bir nesnesiyle karşılaştırılamazdı ancak mimarlar, iç yapısını hücrelerden, yani kişinin yaşayabileceği bireysel bloklardan oluşan canlı organizmanın türüne göre oluşturdular. Yaşam sürecinde hücreler ölür ve doğar ve mimaride eski parçaların kolayca yenileriyle değiştirilmesi amaçlanır. 1950'lerde Japonya'da ortaya çıkan metabolizma, ana mimari anıt olan Tokyo'daki Nakagin Kulesi'ni terk etti. Daha sonra birçok mimar hücresel yapıyı temel aldı, ancak fikirlerin tümü hayata geçirilmedi. Artık bu tarz arka planda kayboldu, ancak parçaların değiştirilmesi ve konut bloklarının tekrarındaki karmaşıklık gibi özellikler modern projelerde hala bulunuyor.

Nakagin Kulesi, Tokyo, Japonya

A. Isozaki. ŞehirVhava1961

EvVBobruisk, Beyaz Rusya

ProjeFilene'nin Eko Kapsülleri, Höweller + Yoon,Boston, Amerika

Metabolizma gibi bir sonraki tarz olan organikçilik, işlevselciliğe karşı geliştirildi. Doğal malzemelerin kullanımına ve binayı çevredeki doğal ortama sığdırma arzusuna ek olarak, organik mimarinin ayırt edici bir özelliği de doğal formların taklit edilmesidir, ancak "hücresel" düzeyde değil, daha geniş bir konseptte. Asimetri, eğrisellik, kıvrımlar bina tasarımını biyomorfik nesnelere yaklaştırıyor. Binalar ağaç yaprakları, deniz dalgaları vb. unsurlara benzemektedir.

21. yüzyılda organikler, yalnızca bireysel unsurların taklidi değil, doğal formların ödünç alınması olan biyoniklere dönüştü.

Bahsedilen önceki stiller gibi biyonikler de karşıttır. Düz, doğal olmayan kentsel yapılarıyla çağdaş ileri teknoloji, “cansız” mimari olarak kabul edilmektedir. Pek çok yazar daha önce çalıştıkları tarzdan biyonik tarza geçmeye başlıyor. Projelerini istenen sonuca mümkün olduğunca yaklaştırmak için biyologlar ve mühendislerle giderek daha fazla işbirliği yapıyorlar. En ünlü mimarlar arasında Santiago Calatrava, Nicholas Grimshaw ve Vincent Callebaut bulunmaktadır.

ProjeMercan Resifi,Vincent Callebaut

Bilim ve Sanat Şehri, Santiago Calatrava

ProjeCennet,Nicholas Grimshaw

Yalnızca biyomorfik formlara değil, aynı zamanda doğada yaşamın işleyişine de hitap etmek, mimaride de popüler bir tema haline geliyor. Aşırı kalabalık Tokyo için tasarlanan Shimizu TRY 2004 Mega Şehir piramidi, bir karınca yuvasına eşdeğerdir. Altyapısı gelişmiş böyle bir bina, sakinlerin piramidin sınırlarını terk etmemelerini sağlar.

2006 yılında Meksikalı mimar Javier Senosyan'ın geliştirdiği projeye göre tam olarak nautilus kabuğu şeklinde bir bina inşa edildi. Bu projenin benzersizliği, doğal olana karşılık gelen sarmal iç yapıydı.

İspanyol mimar Mozas Aguirre arquitectos'un projesi, bir anlamda metabolizma temasına geri dönüyor. Binanın planı, binanın dışını hücrelere bölen kromozomların iç içe geçmesini andırıyor ve hücresel yapı temasına gönderme yapıyor.

Yeni projeler, yalnızca formları ödünç alarak değil, aynı zamanda belirli bir yapının ayrı bir organizma olarak var olacağına göre konseptler geliştirerek, yaşayan doğaya yakınlığı açısından giderek daha şaşırtıcı hale geliyor.

Özetlemek gerekirse, mimarlık ve biyolojinin gelişimindeki temel benzerliğin, metabolizmadan biyoniğe, hücresel yapıdan tek bir organizmanın formlarına kadar evrim olduğunu söyleyebiliriz. Her üç stil de işlevselciliğin ve daha sonra yüksek teknolojinin doğal olmayan, katı geometrisine karşı çıktı. Günümüzde metabolizmanın, organiklerin ve biyoniklerin ayırt edici özellikleri sıklıkla bir araya getirilmektedir. Modern mimarlar burada durmuyor, fikirlerini hem görsel benzerlik hem de tasarım açısından geliştiriyorlar.

Mimar mesleğinin sosyal ve kamusal önemi. Mimarlıkta üç iletişim biçimi. Moskova'nın kentsel planlaması

test

Mimarlıkta doğal faktörler. Güneş

Mısır ile Avrupa arasında bir fark var mı? Evet elbette. Mimarideki farklılıklar da önemlidir. Güneyde, güneş tüm yıl boyunca binaların üzerine keskin gölgeler düşürüyor; antik mimarlar bunu fark etmiş ve bu etkiyi güçlendiren mimari detayları seçmişler; Abu Simbel'deki dini yapılara, ziguratlara, piramitlere, kaya tapınaklarına bakarak bunu söyleyebiliriz. Güneş kültü eski krallıklarda, örneğin Mısır mitolojisinde yaygındı. Dikilitaşların yapıldığı ve piramitlerin yapılmaya çalışıldığı, hatta Yeni Krallık'taki piramit örneklerinin bile bulunduğu altın oran açısı ~30 derecedir. Bu açı 27 derece 18`, 34``tür. Bu, çevremizdeki dünyayı insan algısının aynı açısıdır. Altın oranın oranı 0,618 - 1,000 - 1,618 rakamlarıyla ifade ediliyor, yani "büyüğün küçüğü ile ilişkisi olduğu gibi, tamamı da büyüğü ile ilişkilidir."

Bir güneş ışını kayayı kesiyor, yamuk bir niş içinde dört firavunu belirli bir zamanda aydınlatıyor. Bu, firavunun dört ana yön üzerindeki gücünü sembolize eder.

Mısır tapınakları sunağı doğuya yönlendiriyordu. Dikilitaşların tepeleri sabah güneşinin ışınlarında parlamaya başlayınca rahip kült eyleminin başlaması için işaret verdi. Bir güneş ışını tapınağın merkezi eksenini sunaktan Hipostil Salonunun merkezi yükseltilmiş sütun sırası boyunca deldi. Belki de sunağın eksenel perspektifindeki parlak metal bu etkiyi arttırmıştır. Güneş tapınakta doğdu. Eski Mısırlı rahipler, özel tablolar kullanarak güneşin doğuş zamanını ve güneşin gökyüzündeki hareketini hesaplayabiliyorlardı.

Hipostil salonu, boş alan alanıyla aynı planda toplam duvar ve sütun alanına sahipti. Dolayısıyla Hipostil Salonunun mekanı bir denge mekanıdır. Düzende pek çok kutsal anlam bulunabilir. Örneğin yan sıralardaki sütun sayısı 8'dir. Mihrap perspektifinin ana sırasında ise 12 sütun bulunmaktadır. 12 ve 8 sayıları kutsaldır. 12 - yılın on iki ayı. 8 - bir milyonla aynı, sonsuzluk (yatay sekiz sembolü). ~“Milyonlarca yıl sonra şanlı olasın” - firavuna yazılan “sağlık tesisi” metninde.

Güneş “Ra” kültü diğer Mısır ilahilerinde de yansıtılmaktadır: ~ “Sen yüksektesin, ışınların yerde, hareketin insanların önünde.”

Eski Mısır'ın bazı araştırmacıları, Mısır piramitlerinin tepelerinin beyaz altınla (altın ve gümüş alaşımı) kaplandığına inanıyor. Mısır dikilitaşları güneş ışınını simgelemektedir; dikilitaşların dışbükey ucu da beyaz altınla kaplanmıştır. Avrupalılar Mısır'dan dikilitaşları alıp Avrupa şehirlerinin meydanlarına yerleştirdiler; bunlardan biri Roma'daki Aziz Petrus Katedrali'nin önündeki meydana yerleştirildi. St.Petersburg da dahil olmak üzere kuzey şehirlerinde, bazı bilinçsiz duygular dikilitaşın tepesine iğne şeklinde küçük, altın bir topun tutturulmasını önerdi; bunun güneşi simgelediği söylenebilir; Sovyet mimar G.P. Goltz, cephelerin renk kompozisyonuna karar verirken aydınlatmanın doğasını dikkate aldı. “Işık rengi yok ettiğinden” yani. parlak ışıkta görünmez hale getirir, binanın güney cephesi doğal taşla süslenebilir, detaylar güneşte parıldayan metalik boya ile boyanabilir.

Krasnoyarsk Bölgesi, Mansky bölgesi, Petkino köyünün iyileştirilmesi ve yeniden inşası

Bölgenin iklimi, soğuk kışlar ve kısa sıcak yazlar ile keskin bir karasal iklimdir. Bölgenin büyük bir kısmı serin, orta derecede serin ve orta derecede nemli bir iklim bölgesinde yer almaktadır...

4 odalı dairelerin bulunduğu iki katlı yarı müstakil konut binası

Binaların ve yapıların tasarım çözümleri üzerinde özellikle güçlü bir etkiye sahip olan özel doğal koşullar da vardır. Bu tür koşullar şunları içerir: sismisite, sürekli donmuş toprak, çöken topraklar, zarar görmüş alanlar...

Ses emici yapılar

Ulaşımın neden olduğu akustik rahatsızlık, kentsel nüfusun %40'ına kadar yaşanmaktadır. Gürültü merkezi sinir sistemini etkileyerek bozukluğuna, kronik yorgunluğa, hipertansiyona ve peptik ülsere neden olur.

Malzeme bilimi ve yapısal malzemelerin teknolojisi

Donma direnci, suya doyurulmuş bir malzemenin alternatif donma ve çözülmeye dayanma yeteneğidir. Malzemenin donma direnci, donma direnci derecesi ile ölçülür...

Bina yapılarının montajı

Montaj vinci tipinin seçimini etkileyen ana faktörler şunlardır: 1. Binanın alan planlama özellikleri (plan konfigürasyonu ve boyutlar) 2. İnşa edilen yapıların ağırlığı ve boyutları 3. Hacimler ve çalışma koşulları 4...

Hastaların sağlığı ve konforu için hastane çevre düzenlemesi ve çevre düzenlemesi

peyzaj hastanesi...

Yapıların ve gayrimenkul nesnelerinin teknik incelemesine ilişkin çalışmaların organizasyonu

Faktörlerin bina üzerindeki etkisi 2 gruba ayrılabilir: · dış etkiler (doğal ve yapay); · iç etkiler (teknolojik ve işlevsel). Dış olanlar şunları içerir: Radyasyon. Sıcaklık (güneş). Hava akışı...

Krasnoyarsk Bölgesi, Emelyanovsky bölgesi, Krasnozernoe köyünün yerleşim planı

İklim. Bölge, doğal ve iklim koşullarına göre serin-ılıman ve serin tarımsal-iklim bölgesine aittir. İklim keskin bir şekilde karasaldır; güneybatıdan esen rüzgarlar, soğuk kışlar ve sıcak yazlar...

Kırsal yerleşimlerin düzeni

İlçe toprakları, hava akışlarının kıştan yaza değişen yönleriyle karakterize edilen ılıman enlemler bölgesine dahildir.

Yerleşim alanında dünya yüzeyinin deformasyonunun sonuçları

Bununla birlikte, insan ekonomik faaliyetinin faktörleri de dikkate alınmalıdır...

Novoselovsky bölgesi Zvezda köyü için planlama projesi

Novoselovsky bölgesi kabaca biraz farklı iklimlere sahip iki kısma ayrılabilir. Bunlar güneydoğunun daha serin ve yağışlı olduğu, kuzeybatının ise daha sıcak ve kuru olduğu bölgelerdir. Bölgenin tamamı ılıman iklim kuşağında yer almaktadır...

Alçak katlı bir konut binasının tasarımı

Doğal koşullar, insan varlığının, çevresinin en önemli bileşenleri olan güneş enerjisi, dünya içi ısı, su kaynakları, kara kaynakları, maden kaynakları gibi doğal koşulların bütünüdür...

Prekast beton elemanlar kullanılarak tek katlı endüstriyel binanın tasarımı

Otel ekipmanlarının geliştirilmesi

Nesne-mekansal ve gündelik çevrenin boyutlarını normalleştirirken merkez veya başlangıç ​​noktası kişidir, dolayısıyla mobilya boyutlarını oluştururken kişinin temel antropometrik özelliklerini bilmek gerekir...

Bina kodları

Kentsel arazinin değerlendirilmesi, çeşitli işlevsel kullanım türleri açısından değerlendirmeyi etkileyen tüm ana faktörleri dikkate almalıdır: 1. Yerelleştirme faktörleri...