Osip Mandelstam'ın şiiri, Tsvetaeva'nın anılarına göre "platonik aşk" ile bağlantılı olduğu Rus şairi çağdaşı Marina Tsvetaeva'ya ithaf edilmiştir. Duygu güçlüydü, karşılıklıydı, ancak mutsuz bir sona mahkumdu. Sevgili başkasıyla evliydi ve bir kızı vardı.
Eser, duyguların şiirsel bir itirafıdır. Lirik kahraman, bu satırların ithaf edildiği kadından ne kadar memnun olduğunu, bağlandığını, büyülendiğini göstermeye çalışır. Bu tür sonuçlar, belirli bir şiirin teması ve fikri olarak tanımlanabilir.
"Nazikten daha hassas" ve "beyazdan daha beyaz" totoloji, söylenenlerin önemini vurguluyor. Bu aynı zamanda lirik kahramanın tam olarak ne hissettiğini, onu sevgilisine neyin çektiğini gösterecek kelimeler bulmasının zor olduğunu da gösteriyor:
Yüzün hassas olmaktan çok hassas,
Elin beyazdan daha beyaz,
Bütün dünyadan uzaktasın,
Ve her şey senindir - Kaçınılmaz olandan.
Güzel itiraflar, bir kadının kendisinden önce gelenlere ve ondan sonra geleceklere karşı yüceltilmesi - bu gerçek, her şeyi tüketen, kör edici, "platonik aşktır." Petrarch gibi Mandelstam da Marina Tsvetaeva'yı putlaştırıyor.
Şiirin ilk kıtası, lirik kahramanın görüşüne göre güzelden, sevgilisinin görünüşünden, ayrıca onun benzersizliğinden ve tüm dünyadan uzaklığından bahseder. Peki aşk kaçınılmazdır!
"İhaleden Daha İhale" çalışmasının ikinci kısmı birincisinden sorunsuz bir şekilde akıyor ve bu ilişkilerin umutsuzluğunu ve Marina Tsvetaeva'nın durumunu da vurgulayan "kaçınılmaz" kelimesinin tekrarıyla onunla bağlantılı. O iki ateş arasındadır; birisine bir çocukla, diğerine aşkla bağlı olan iki adam.
Osip Mandelstam'ın şiiri en kadınsı özellikleri ve görüntüleri övüyor: yüz, eller, parmaklar, konuşma ve gözler. Ve her biri özel ilgi görüyor. Şiirsel konuşma güzel bir şekilde inşa edilmiştir: kelimelerin tekrarı, sesli harflerin etkileyici bir şekilde birikmesi, romantik tutarsızlık, ayetin kıtalarının özel bir şekilde yapılandırılmasıyla elde edilmiştir.
Lirik kahraman, sanki eskizlerde, vuruşlarla aniden, sevgilisinin imajını çizer, onu hafızasına kazır, dolayısıyla böyle bir periyodiklik olur. Bir veya iki kelimenin içerdiği düşünce tamamen ortaya çıkar, her kelime kesin ve özlüdür, gereksiz işten çıkarmalar olmaksızın yüksek bir duyguyu - sevgiyi - aktarır.
Şiirin hacmi küçük, özlü ama çok samimi ve çekingen. Şair, Tsvetaeva konusunda gerçekten tutkuluydu ama ondan değişiklik talep etti. Bu muhtemelen başka bir kişiye duyulan hayranlık ve saygının en yüksek derecesidir, buna aşk denir.
(1 oylar, ortalama: 5.00 5 üzerinden)
Mandelstam'ın "İhaleden Daha Hassas" şiiri 1909'da yazılmıştır. "Taş" koleksiyonuna dahil edilmiştir. Genç şair henüz 18 yaşındadır. Bu sırada Sorbonne'da okuyor ve Vyacheslav Ivanov'un "Kulesinde" St. Petersburg'u ziyaret ediyor.
İnternette şiirin Marina Tsvetaeva'ya ithaf edildiği bilgisi var. Bu görüş yanlıştır. Mandelstam ve Tsvetaeva birbirlerini ilk kez 1915'te Koktebel'deki Voloshin's'te gördüler. Mandelstam ve Tsvetaeva ancak 1916'da St. Petersburg'da buluştu. Daha sonra Mandelstam, Tsvetaeva'yı görmek için birkaç kez Moskova'ya geldi. İlişkilerini platonik olarak nitelendirdi. Mandelstam'ın Tsvetaeva ile Moskova çevresinde yaptığı yürüyüşlerden birinin ardından "İhaleden Daha Hassas" şiirini yazdığı iddia ediliyor.
Bu şiirde Tsvetaeva'nın bir portresini ve onun şiirinin kehanet yolunu görmek cazip geliyor, ancak şiirler şairler tanışmadan önce yazılmıştı.
Edebi yön ve tür
1909'da Acmeist programı henüz açıklanmamıştı (1912), ancak şiir, sembolist Vyacheslav Ivanov'un "Kulesinde" akşamların etkisi altında yazılmış olmasına rağmen zaten Acmeist fikirlerle uyumluydu. Şiirin görselleri spesifik ve maddidir, kelimeler özenle seçilmiş ve kesindir. “İhaleden Daha Hassas” şiiri hiç de öğrencice değil. Şiirin türü bir aşk ilanı, aşk sözleridir.
Tema, ana fikir ve kompozisyon
Şiirin teması sevgilinin dış görünüşüne ve iç dünyasına duyulan hayranlıktır. Ana fikir seçilen kadının ayrıcalığıdır. Alt metin, lirik kahramanın kendi ayrıcalığına olan gençlik güveni ve dolayısıyla başka bir kişinin, bir kadının bireyselliğini, seçilmişliğini ve kaçınılmaz yalnızlığını görme yeteneğidir.
Şiir sekiz ve dokuz dizeden oluşmaktadır. İlk dörtlükte, sevgilinin görünüşünün bireysel ayrıntıları, onun "bir bütün olarak dünyadan" uzaklığı bir neden buluyor - "kaçınılmaz olandan." İkinci kıta, birinci kıtayı bitiren aynı cümleyle başlıyor. Sevgilinin ruhuyla dolu görünüşünün ayrıntılarını yeniden düşünür.
Yollar ve resimler
Şiirdeki ana kinaye, sevgilinin yüzünü, ellerini, parmaklarını, sesini, gözlerini anlatan lakaplardır. Mandelstam totolojiyi sanatsal bir araç olarak kullanıyor ve aynı kökleri sıfat ve isim tamlamalarında tekrarlıyor: yumuşaktan daha yumuşak, beyazdan daha beyaz. Bu nedenle, kalitenin üstün derecesi, sıfatın üstünlük derecesi kullanıldığında olduğundan daha da parlaktır: yalnızca en hassas değil, aynı zamanda en hassas olandan daha hassastır.
Zamir tekrarı senin okuyucuyu her zaman sevgilinin kişiliğine döndürür. Önekli participle yapıları Olumsuzüç kez tekrarlandı. Kelime nazikİlk dizede iki kez tekrarlanan ve tüm şiirin tonunu belirliyor gibi görünen şiir de şu şekilde başlıyor: Olumsuz, ancak bu kelimenin kökünün bir parçası olmasına rağmen. Bu, sevilen kişiyi diğer kişiliklerden ayıran genel bir inkar yaratır.
Şiirin merkezinde iki kez tekrarlanan “kaçınılmaz olandan” ifadesi vardır. İsim, kaçınılmaz olanın konusunu belirtmeden bir gizem bırakır. İkinci kıtada Mandelstam, görüntülerin derinlik ve belirsizlik kazandığı mecazi lakaplar kullanıyor: soğumayan ellerin parmakları, neşeli konuşmalar. Metafor uzak gözler yine ilk dörtlükte belirtilen, kahramanın duygusal yabancılaşmasına geri dönüyor.
Ölçü ve kafiye
“İhaleden Daha Sevecen” şiiri biçim açısından alışılmadık bir durumdur. Kıtalar dörtlüklere dönüştürülürse sonuç, son satırda tetrametre haline gelen pirus ve iç kafiyeli iambik pentametre olur. O zaman her kıtanın yalnızca ortadaki iki satırı kafiyeli olacak ve bir kafiye erkeksi, ikincisi daktil olacak. Geriye kalan satırlar kafiyeli olmayacak. Sonuç yarı serbest ayet olacaktır.
Ancak Mandelstam her satırı iki parçaya böldü. Böylece şiir, rastgele değişen iki ve üç heceli dizelerle çok ayaklı hale geldi. 16'dan üç heceli dört satır tek bir bağımsız kelimeden oluşur, yani tek bir vurguya sahiptirler. Şiirin böylesine dörtnala koşan ritmi, aşkını ilan eden genç bir adamın düzensiz nefesini mükemmel bir şekilde aktarır ve bunu sorunsuz bir şekilde yapmak zordur. Sonunda lirik kahraman tamamen sessizleşir, boğulur, satırları kısaltır.
Şiirin kafiye sistemi daha da karmaşıktır. Her satır kafiyeli ama düzensiz. İlk dörtlükte, ortadaki 4 satır çapraz kafiyeyle, dıştakiler ise halka kafiyeyle kafiyelidir. Yani kafiye kıtanın merkezine göre simetriktir. İkinci kıtada simetri kayboluyor, kafiye şeması A'bvG'vG'dbd şeklinde. Kıtanın orta kısmındaki çapraz kafiye düzeni devam ediyor. Ancak ikinci kıtanın ilk mısrası genellikle birinci kıtanın ilk ve son kıtasıyla kafiyelidir.
Düzen ve simetri eksikliği, kelimelerin, seslerin ve tekerlemelerin tekrar tekrar tekrarlanması, bir sevgilinin duygularının karmaşık ifadesine karşılık gelen şiirin karmaşık biçimsel organizasyonunun bir özelliğidir.
- "Notre Dame", Mandelstam'ın şiirinin analizi
- Mandelstam'ın şiirinin analizi "Ülkeyi altımızda hissetmeden yaşıyoruz..."
“İhaleden Daha Hassas” Osip Mandelstam
İhaleden daha istekli
Yüzün
Beyazdan daha beyaz
Elin
Tüm dünyadan
çok uzaktasın
Ve her şey senindir -
Kaçınılmaz olandan.Kaçınılmaz olandan
Senin üzüntün
Ve parmaklar
Soğutma,
Ve sessiz bir ses
Neşeli
Konuşmalar,
Ve mesafe
Gözlerin.
Mandelstam'ın "İhaleden Daha Hassas" şiirinin analizi
1915 yazında Osip Mandelstam, Koktebel'de Marina Tsvetaeva ile tanıştı. Bu olay şairin bir oğlan çocuğu gibi aşık olması açısından hayatında bir dönüm noktası oldu. O zamana kadar Tsvetaeva zaten Sergei Efront ile evliydi ve bir kız yetiştiriyordu. Ancak bu onun karşılık vermesini engellemedi.
Rus edebiyatının iki ikonik temsilcisi arasındaki aşk uzun sürmedi ve Tsvetaeva'nın anılarına göre platonikti. 1916'da Mandelstam Moskova'ya geldi ve şairle buluştu. Şehirde dolaşarak günler geçirdiler ve Tsvetaeva arkadaşını görülecek yerler ile tanıştırdı. Ancak Osip Mandelstam, Kremlin ve Moskova katedrallerine değil, sevgilisine baktı, bu da Tsvetaeva'nın gülümsemesine ve şairle sürekli dalga geçmek istemesine neden oldu.
Bu yürüyüşlerden birinin ardından Mandelstam, Tsvetaeva'ya ithaf ettiği "İhaleden Daha Hassas" şiirini yazdı. Bu yazarın diğer eserlerinden tamamen farklıdır ve genel izlenimin etkisini arttırmak ve şarkı söylenme onuruna sahip olanın erdemlerini en iyi şekilde vurgulamak için tasarlanmış aynı köke sahip kelimelerin tekrarı üzerine inşa edilmiştir. ayet. Şairin daha sonra itiraf ettiği gibi, gerçeğe tam olarak uymayan Marina Tsvetaeva'nın şiirsel portresine ilk dokunuş "Yüzünüz hassas olmaktan çok hassas". Ancak Mandelstam, diğer kadınlardan tamamen farklı olduğunu söyleyerek seçtiği kişinin karakter özelliklerini daha da ortaya koyuyor. Yazar, Tsvetaeva'ya hitap ederek, "tüm dünyadan uzaktasınız ve sahip olduğunuz her şey kaçınılmazdır" diyor.
Bu cümlenin çok kehanet olduğu ortaya çıktı. İlk kısmı, o dönemde Marina Tsvetaeva'nın kendisini bir fütürist olarak gördüğünü, dolayısıyla şiirlerinin gerçekten de gerçeklikten çok uzak olduğunu ima ediyor. Sık sık zihinsel olarak geleceğe koştu ve kendi hayatından çeşitli sahneleri canlandırdı. Mesela bu dönemde yazdığı bir şiirin sonu daha sonra gerçeğe dönüşen şu dizeyle bitiyordu: “Benim şiirlerimin de değerli şaraplar gibi sırası gelecek.”
Osip Mandelstam'ın "İhaleden Daha Hassas" şiirindeki ifadenin ikinci kısmına gelince, yazar geleceğe bakıyor gibiydi ve oradan Tsvetaeva'nın kaderinin zaten önceden belirlendiğine ve onu değiştirmenin imkansız olduğuna dair net bir kanaat ortaya çıkardı. Bu fikri geliştiren şair, "üzüntülerinizin kaçınılmaz olandan geldiğini" ve "neşeli konuşmaların sessiz sesini" belirtiyor. Bu satırlar farklı şekillerde yorumlanabilir. Ancak Marina Tsvetaeva'nın annesinin ölümünü çok acı yaşadığı biliniyor. Ayrıca, 1916'da, sadece dostane duyguları değil, çok şefkatli olduğu en yakın arkadaşı Sofia Parnok'tan ayrıldı. Kocasına dönüş, Tsvetaeva'yı depresyona yakın bir durumda bulan Osip Mandelstam'ın Moskova'ya gelişiyle aynı zamana denk geldi. Doğru, şair, duyguların ve kelimelerin patinasının arkasında daha fazlasını fark edebildi. Sanki Marina Tsvetaeva'nın birçok korkutucu ve kaçınılmaz şey gördüğü hayatının kitabını okuyormuş gibiydi. Üstelik Mandelstam, şairin kaderin kendisi için tam olarak ne hazırladığını kendisinin tahmin ettiğini ve bunu hafife aldığını fark etti. Bu bilgi, şiir yazmaya devam eden, hayal ve fantezilerle dolu kendi dünyasında yaşayan şairin “göz mesafesini” karartmaz.
Tsvetaeva daha sonra Mandelstam'la olan ilişkisinin sürekli tartışan, birbirlerine hayran olan, eserlerini karşılaştıran, tartışan ve yeniden barışan iki şair arasındaki romantizme benzediğini hatırladı. Ancak bu şiirsel cennet çok uzun sürmedi, yaklaşık altı ay. Bundan sonra, Tsvetaeva ve Mandelstam çok daha az buluşmaya başladı ve kısa süre sonra şair Rusya'yı tamamen terk etti ve sürgündeyken, Stalin hakkında bir epigram yazan ve bunu halka açık olarak okuma talihsizliğine uğrayan şairin tutuklandığını ve öldüğünü öğrendi. Şair Boris Pasternak bunu intihara benzetmişti.