Bölüm 2. J.-P.'nin eserlerinde Duvar görüntüsü. Sartre.
J.-P.'nin kısa öykü koleksiyonu. Sartre'ın "Duvar" adlı eseri 30'ların sonunda yayımlandı XX yüzyıl. Koleksiyonun başlığı, kitabın sanatsal dünyasının baskın özelliği olan mekan kategorisini gösteriyor. “Duvar” imgesi birinci ve ikinci kısa öykülerde (“Duvar” ve “Oda”) açıklanmıştır, ancak beşi için de geçerlidir. 1939 yılında yayınlanan “Duvar” adlı kısa öyküye daha yakından bakalım.
Başlangıç olarak romanın kısa bir özetini burada verelim. Üç İspanyol Cumhuriyetçi yakalandı. Bodrumda ölüm beklentisiyle korkunç işkencelere maruz kalıyorlar, bu da onları cesaret ve iradeden mahrum bırakıyor. Ana karakter Pablo Ibbieta ölümü seçer, ancak faşistleri kandırıp onları yanlış yola yönlendirme girişimi, farkında olmadan onları aranan Ramon Gris'e götürmesiyle sonuçlanır.
Duvar hikayenin en başından itibaren ortaya çıkıyor. Hikaye bir odanın - kapalı bir alanın - tanımıyla başlıyor: "Geniş, beyaz bir odaya itildik" (s. 179). Buradaki oda sıradan bir şey gibi görünüyor ama artık varoluşsal, mistik anlamdan yoksun değil. Oda, “Son Yargı”nın gerçekleştiği bir sınır dünyasıdır.
Daha sonra duvar sembolizm kazanır ve “ Yanlış anlama duvarı " “Yargıçlar” mahkumları duymuyor: “Cevapları bile dinlemediler ya da dinlemiyormuş gibi yaptılar…” (s. 179) Yavaş yavaş kişiliksizleşen Yargıçlar, sessiz, ölü bir duvarın tuğlaları haline geliyor, kişileştiriyor. sistem . Sistem insanları aynıdır, “kendilerinden farklı düşünen herkesi kaparlar.” Duvar “yaşayanları” yüzü olmayanlardan ayırıyor. Yargıçlar ilk başta “sivil kıyafetli dört özne” olarak tanımlanıyor, daha sonra biçimsiz, soyut bir “Onlar”a ve genelleştirilmiş bir “Özne”ye dönüşüyor. Yargıçlar Duvar'a hayat veriyor. Duvarın görüntüsü “beyaz oda”dan kaynaklanır ve yavaş yavaş gelişmeye başlar.
Daha sonra mahkumlar kendilerini başka bir odada, bir hastane bodrumunda, yine duvarlarla çevrili başka bir dünyada bulurlar. Bu bağlamda Sartre'ın mekanının temel özelliğinin kapalı alanlara (“odalar”) bölünmesi olduğunu belirtmekte fayda var. birbirlerinden ve dış dünyadan izole edilmiş her biri belirli bir karakterin iç dünyasına ilişkin bir metafordur. Aralarındaki aşılmaz sınırlar, varoluşçuluk felsefesinin özelliği olan, öznenin özgürlüğünü bozmadan ve onu bir nesneye (kendinde varlığa) dönüştürmeden "ben" ile "öteki" arasında temas kurmanın imkansızlığı fikrini yansıtır. Hastane bodrumu belli yaşam ve ölüm arasındaki sınır . Bodrum, soğukluğuyla ölümü simgeliyor, ancak ışık ona nüfuz ediyor: “Işık, bodruma dört havalandırma deliğinden ve soldaki tavandaki yuvarlak bir delikten girerek doğrudan gökyüzüne doğru gidiyor” (s. 180).
Duvarlar kahramanları çevreliyor ve üzerlerinde iz bırakıyor, onları kişiliksizleştiriyor, mahkumları yavaş yavaş bir tür mekanizmaya dönüştürüyor: “O [Tom] ayağa kalktı ve ısınmaya başladı. Her hareketinde gömlek beyaz, tüylü göğsünü ortaya çıkarıyordu. Sonra yere uzandı, bacaklarını kaldırdı ve makaslamaya başladı: Şişman kıçının nasıl titrediğini gördüm” (s. 181). Mahkumlar " yığın ", onlara aynı kıyafetler veriliyor. Duvarın izi mahkumların vücutlarında da görülebiliyor - tenleri kendi rengini alıyor: "toprak grisi oldu: elleri ve yüzleri gri oldu" (s. 182).
Bir süre sonra, kahramanın iç dünyasını simgeleyen Belçikalı bir doktor olan “müdahaleci” odanın kapalı alanına girer. O "Dış Dünya"dan bir uzaylı. Doktor “farklı” bir dil konuşuyor, konuşması ve tavırları mahkumların davranışlarından farklı. Belçikalının geldiği “dış dünya” nihayet “iç dünya”dan ayrıldı. Bu dünyaları ayıran duvar güçlendi ve neredeyse aşılmaz hale geldi. Kahraman artık bu dış dünyayla ilgilenmiyor ve dolayısıyla Belçikalıyla da ilgilenmiyor: "Belçikalı birdenbire ilgimi çekmeyi bıraktı" (s. 183).
Belçikalı Sistem'in temsilcisidir. Soğukluğu ve cansızlığı portre özellikleriyle vurgulanmıştır. Doktorun “soğuk mavi gözleri” vardı (s. 183). Bu karakter bir otomat, bir makine olarak tanımlanıyor. Vücudun fiziksel reaksiyonlarıyla ilgileniyor. Juan'ın nabzını tutuyor, ardından sembolik olarak duvara yaslanıyor ve böylece onunla olan ilişkisini tanımlıyor. Belçikalı yaşıyor ama yalnızca fiziksel olarak yaşıyor. Mahkumlar hem fiziksel hem de ahlaki, ruhsal olarak ölmeye başlar ve “gömülmeden ölü” haline gelirler.
Belçikalı oyuncu Pablo ile karşı karşıya. Belçikalı soğukla, Pablo ise sıcaklık ve sıcaklıkla ilişkilendirilir. Belçikalı bodrumda Dış Dünya'daki sağlıklı bir adam gibi üşüyordu, Pablo ise terliyordu. Hastane bodrumunda kalktım Yaşayanlarla ölüler arasındaki duvar .
Pablo hayattan ayrıldı. Hiçbir duygusu yoktu, yaşayan anıları yoktu. Hayat onun için bir arka plana, bir dekorasyona dönüştü: “Ama şimdi gökyüzüne istediğim gibi baktım: hafızamda kesinlikle hiçbir şey uyandırmadı.” Mahkumları çevreleyen duvar, onların dünyasına duygu ve anıların girmesine izin vermiyordu. Daha önce gerçek gerçeklik olarak gördüğü dünya, maddiliğini yitirdi, sadece anıları silmekle kalmadı, gerçekliğin kendisini de silmeye başladı: “... etrafımdaki her şey bana doğal görünmeye başladı: kömür parçacıkları dağı ve bank. ve Pedro'nun iğrenç yüzü” (s. 186).
İntihar bombacıları aynı oldu: “Artık birbirimize benziyorduk ve her birimiz diğerimizin aynası olduk.” O andan itibaren son bir kutup ayrımı gerçekleşti: “yaşayan” ve “gömülmeden ölü”: “O [Tom] Belçikalıya, yaşayana baktı” (s. 185). "Yaşayan bir insanın jestleri ve kaygıları vardı: soğuktan titriyordu,... iyi beslenmiş vücudu ona sorgusuz sualsiz itaat ediyordu" (s. 187). Yaşayan Belçikalı ile intihar bombacıları arasında bir duvar örüldü. Anlatıcı doğrudan şunu söylüyor: “Biz diğer taraftaydık.” Duvar başlı başına bir simge haline geliyor.
Mahkumlar çaresizlik içinde. Arıyorlar koruma ama ellerinde kalan tek şey Duvar'dır. Alternatif olmayınca Duvar'dan korunmaya çalışıyorlar: “Duvara çekilmek isteyeceğim, sırtımı ona yaslayacağım, içine sıkışmak için elimden geleni yapacağım, o da beni uzaklaştıracak gibi. bir çeşit kabusun içinde."
Bir de duvar var sınır ayırıcı kahramanlar bilinmeyenden . Bu sınırın yakınında yazar için çok önemli olan varoluşsal seçim, akıl yürütme ve ruhtaki değişiklikler meydana gelir.
Duvar her kahramanı ayrı ayrı dolaştırıyor. Artık yalnızca ölü ile yaşayan arasındaki sınırı geçmekle kalmıyor, aynı zamanda her bir bireyi çevreliyor: “Onun kehanet etmeyi, bana ismimle hitap etmeyi ve donuk bir sesle konuşmayı sevdiğini zaten fark ettim. Ben bütün bunlara dayanamadım ama ne yapsın, İrlandalıların hepsi böyledir” (s. 186). Duvar bir sembol haline geliyor yalnızlık . Lec S.E.'nin dediği gibi: “ Çok eski zamanlardan beri, insan ve insan bir monolog yürütüyorlar.
Ana karakterin hayatı da bir duvarla bölünmüştür. “ÖNCE” ve “ŞİMDİ” olarak ikiye ayrıldı. Pablo'nun ÖNCE hayatında "iyi ve kötü anıları" vardı. Ibbieta ölümün reddedilmesinden yaşamın reddedilmesine geçti: “Grenada'da bir bankta geçirdiğim bir geceyi hatırladım: Üç gündür yemek yememiştim, öfkeliydim, ölmek istemiyordum. Bu artık beni gülümsetti. Mutluluk için, kadınlar için, özgürlük için nasıl bir açgözlülükle koştum. Ne için? İspanya'yı özgürleştirmek istedim... Anarşist harekete katıldım, toplantılarda konuştum: Sanki ölümsüzmüşüm gibi her şeyi ciddiye aldım. O anda tüm hayatımın önümde göründüğü izlenimine kapıldım ve şöyle düşündüm: "Bu kahrolası bir yalandı."
Pablo, hayata karşı tam bir kayıtsızlık yaşayarak yalnızlığa dalar. “Öyle bir durumdaydım ki, şimdi gelip bana hayat verdiklerini söyleseler ve ben de sakince evime gidebilsem, bu beni hiç etkilemezdi: birkaç saat ya da birkaç yıl beklemek - ne fark eder ki? Bir kişinin ebedi olduğu yanılsamasını kaybetmesi bunu sağlar mı?" Bu mantık hikayedeki ana şeydir. Kişi bir yanılsama kabuğu içinde yaşar, ancak "sınır durumu" kaldıracına başvurarak onu kırmak yeterlidir ve sonlu varoluşunun tamamen saçmalığını anlayacak ve sözde anlamlı hayatının tamamı " kahrolası yalan.”
« Sınırda durum “- bu hikayenin ana karakteri, burası Duvar.
Yaşamda bir değer kaybı yaşanıyor ve bu değer kaybının bedeli olarak yaşamın ebedi trajedisi ortadan kalkıyor. Buna göre, ölüm korkusu tamamen fizyolojik bir acı ve ıstırap korkusuna indirgenir ve yaşamın kendisi absürd bir komedi olarak ortaya çıkar. Bunda ciddi bir rol oynamak, özünde türle çelişmek ve böylece kendini komik bir ışıkta ortaya çıkarmak anlamına gelir. Gördüğümüz gibi Sartre, bunun için hayatından başka hiçbir şeyi feda etmeden, bir yığın "lanet olası soru" düğümünü çözme fırsatı buluyor.
Hayat artık kahramana saçma geliyor. Absürtlük kavramını verelim:
Kahraman, Ramon Gris'e ihanet etmeyi reddederek yalnızca hayatın kendisi için hiçbir değerinin olmadığı tezine sadık kalmakla kalmadı, aynı zamanda kararıyla bu tezi güçlendirmiş gibi göründü. Daha sonra kahraman, saçmalığın gerekliliklerine açık bir şekilde uygun olarak, kendi bakış açısına göre cellat olarak görevlerini çok ciddiye alan ve bu nedenle komik görünen Frankocular hakkında şaka yapmasına izin verdi.
Jean-Paul Sartre
Geniş, beyaz bir odaya itildik. Gözlerime parlak bir ışık çarptı ve gözlerimi kapattım. Bir dakika sonra bir masa gördüm, arkasında sivil giyimli dört kişi bazı kağıtları karıştırıyordu. Diğer mahkumlar da mesafeye doluştu. Odanın karşısına geçtik ve onlara katıldık. Birçoğunu tanıyordum, geri kalanlar görünüşe göre yabancıydı. Önümde birbirine benzeyen iki yuvarlak kafalı sarışın duruyordu, diye düşündüm: muhtemelen Fransız. Kısa olan pantolonunu yukarı çekmeye devam ediyordu; açıkça gergindi.
Bütün bunlar yaklaşık üç saattir sürüyordu, tamamen şaşkına dönmüştüm, başım çınlıyordu. Ama oda sıcaktı ve kendimi oldukça katlanılabilir hissettim: Bütün gün soğuktan titriyorduk. Gardiyanlar mahkumları tek tek masaya getirdi. Sivil kıyafetli dört adam herkese soyadını ve mesleğini sordu. Çoğunlukla daha ileri gitmediler ama bazen şu soruyu sordular: “Mühimmat hırsızlığına siz de katıldınız mı?” veya: "Sabahın onuncu günü neredeydiniz ve ne yapıyordunuz?" Cevapları bile dinlemediler ya da dinlemiyormuş gibi yaptılar, sessiz kaldılar, boşluğa baktılar, sonra yazmaya başladılar. Tom'a gerçekten Uluslararası Tugay'da görev yapıp yapmadığı soruldu. İnkar etmenin bir anlamı yoktu; belgeleri zaten ceketinden almışlardı. Juan'a hiçbir şey sormadılar ama adını söyler söylemez aceleyle bir şeyler yazmaya başladılar.
"Biliyorsun," dedi Juan, "bu benim ağabeyim Jose, bir anarşist." Ama o burada değil. Ancak siyasetle ilgilenmiyorum ve herhangi bir partiye üye değilim.
Sessizce yazmaya devam ettiler. Juan şöyle devam etti:
- Hiçbir şeyden suçlu değilim. Başkalarının parasını ödemek istemiyorum. - Dudakları titredi. Gardiyan ona susmasını emretti ve onu bir kenara çekti. Sıra bende.
– Adın Pablo Ibbieta mı?
Evet dedim. Konu kağıtlara baktı ve sordu:
– Ramon Gris nerede saklanıyor?
- Bilmiyorum.
– Altıncıdan on dokuzuncuya kadar onu kendi yerine sakladın.
- Bu yanlış.
Bir şeyler yazmaya başladılar, sonra gardiyanlar beni odadan çıkardılar. Tom ve Juan koridorda iki gardiyanın arasında duruyordu. Bizi götürdüler. Tom gardiyanlardan birine sordu:
- Hangi anlamda? - cevap verdi.
– Neydi o; bir sorgulama mı, bir duruşma mı?
- Temizlemek. Peki bize ne olacak?
Gardiyan kuru bir sesle cevap verdi:
– Ceza size hücrenizde duyurulacaktır.
Hücre dedikleri yer aslında bir hastanenin bodrum katıydı. Orası inanılmaz soğuktu ve her yerde cereyan vardı. Bütün gece soğuktan dişlerim takırdıyordu; gündüzleri ise durum daha iyi değildi. Son beş günümü bir başpiskoposluğun ceza hücresinde geçirdim; hücre hapsine benzer bir şey, Orta Çağ'dan kalma bir taş çanta. Tutuklananların sayısı o kadar çoktu ki, bulabildikleri her yere itildiler. Bu dolaba pişman olmadım: orada soğuktan uyuşmadım, yalnızdım ve bu oldukça yorucu. En azından bodrumda misafirim vardı. Doğru, Juan neredeyse ağzını açmıyordu: çok korkaktı ve çok gençti, söyleyecek hiçbir şeyi yoktu. Ama Tom konuşmayı seviyordu ve aynı zamanda İspanyolcayı da çok iyi biliyordu.
Bodrumda bir bank ve dört tane hasır vardı. Kapı arkamızdan kapanınca oturduk ve birkaç dakika sessiz kaldık. Sonra Tom şöyle dedi:
- İşte bu. Artık işimiz bitti.
"Elbette" diye kabul ettim. "Ama umarım bebeğe dokunmazlar."
"Kardeşi militan olmasına rağmen kendisinin bu olayla hiçbir ilgisi yok."
Juan'a baktım: bizi duymuyor gibiydi. Tom devam etti:
– Zaragoza'da ne yaptıklarını biliyor musun? İnsanları kaldırıma yatırıp kamyonlarla ütülüyorlar. Faslı biri bize bir firarinin olduğunu söyledi. Bu sayede cephaneden de tasarruf ettiklerini söylüyorlar.
– Peki ya benzin tasarrufu?
Tom beni kızdırdı: Bütün bunları neden anlatıyor?
"Ve memurlar elleri ceplerinde, ağızlarında sigaralarla yol kenarında yürüyorlar." Bu zavallı adamların işini hemen bitireceklerini mi sanıyorsunuz? Canı cehenneme! Saatlerce çığlık atıyorlar. Faslı, ilk başta acıdan ağlayamadığını bile söyledi.
“Bunu burada yapmayacaklarına eminim,” dedim, “her neyse, ama yeterince cephaneleri var.”
Işık bodruma dört havalandırma deliğinden ve soldaki tavanda doğrudan gökyüzüne bakan yuvarlak bir delikten giriyordu. Bu, eskiden bodruma kömürün boşaltıldığı bir kapaktı. Hemen altında yerde küçük bir kömür yığını vardı. Görünüşe göre revirin ısıtılması için tasarlanmıştı. Sonra savaş başladı, hastalar tahliye edildi ama kömür kaldı. Muhtemelen kapağı kapatmayı unutmuşlardı ve zaman zaman yukarıdan yağmur yağıyordu. Aniden Tom titremeye başladı:
- Kahretsin! - diye mırıldandı. - Her tarafım zonkluyor. Bu henüz yeterli değildi!
Ayağa kalkıp ısınmaya başladı. Her hareketinde gömlek beyaz, tüylü göğsünü ortaya çıkarıyordu. Sonra sırtüstü uzandı, bacaklarını kaldırdı ve makaslamaya başladı: Şişman kıçının nasıl titrediğini gördüm. Aslında Tom güçlü bir adamdı ve hâlâ biraz şişmandı. İstemsizce mermilerin ve süngülerin bu devasa ve yumuşak ete tereyağı gibi nasıl kolayca girdiğini hayal ettim. Eğer zayıf olsaydı muhtemelen bunu düşünmezdim. Üşüyordum ama yine de kollarımı ve bacaklarımı hissetmiyordum. Bazen bir şeyin eksik olduğu hissine kapılıyordum ve ceketimi arayarak etrafıma baktım, ancak bana iade edilmediğini hemen hatırladım. Bu beni üzdü. Elbiselerimizi alıp bize yazın en sıcak günlerinde buradaki hastaların giydiği keten pantolonlar verdiler. Tom yerden kalktı ve karşı tarafa oturdu.
- Peki sıcak mısın?
- Hayır, kahretsin. Sadece nefesim kesildi.
Saat sekiz civarında komutan ve iki Falanjist hücreye girdiler. Komutanın elinde bir liste vardı. Gardiyana sordu:
– Bu üçünün adı?
Cevap verdi:
– Steinbock, Ibbieta, Mirbal.
Komutan gözlüğünü taktı ve listeye baktı.
- Steinbock... Steinbock... Evet, işte burada. Ölüm cezasına çarptırıldın. Ceza yarın sabah infaz edilecek.
Listeye tekrar baktı:
- Diğerlerini de.
"Ama bu imkansız," diye kekeledi Juan. - Bu bir hata.
Komutan ona şaşkınlıkla baktı:
- Soyadı?
- Juan Mirbal.
- Her şey doğru. Uygulamak.
Juan, "Ama ben hiçbir şey yapmadım," diye ısrar etti.
Komutan omuz silkti ve bize döndü:
-Bask mısın?
Komutanın iyi bir ruh halinde olmadığı açıktı.
“Ama bana burada üç Basklının olduğunu söylediler.” Sanki onları aramaktan başka yapacak hiçbir şeyim yokmuş gibi. Bir rahibe ihtiyacın yok herhalde?
Hiçbir şey söylemedik. Komutan şunları söyledi:
– Şimdi Belçikalı bir doktor sizi görmeye gelecek. Sabaha kadar seninle kalacak.
Selam vererek gitti.
Tom, "Peki, sana ne demiştim?" dedi. - Biz eksik yapmadık.
"Bu kesin" diye yanıtladım. - Peki neden çocuk? Pislik!
Bunu adalet duygusuyla söyledim ama doğruyu söylemek gerekirse çocuk bende en ufak bir sempati uyandırmadı. Yüzü çok zayıftı ve ölüm korkusu, yüz hatlarını tanınmayacak kadar bozmuştu. Sadece üç gün önce kırılgan küçük bir çocuktu; sevilebilirdi ama şimdi eski bir enkaz gibi görünüyordu ve onu bıraksalar bile hayatının geri kalanında böyle kalacağını düşündüm. . Aslında çocuk için üzülmem gerekirdi ama bu acıma beni tiksindiriyordu ve adam da benim için neredeyse iğrençti.
Jean-Paul Sartre'ın "Duvar" adlı kısa romanı 1939'da yazılmıştır. Bu türün çoğu temsilcisi gibi, küçük bir hacim, az sayıda karakter, tek bir hikaye, bir sorunun analizi, aksiyon ve beklenmedik bir son ile karakterize edilir.
“Duvar”ın kompozisyon yapısı klasik kısa öykünün yapısına tamamen uygundur: bir başlangıcı (sorgulama, karakterleri bir hücreye yerleştirme), bir doruk noktası (kararın açıklanması ve karakterlerin ölüm beklentisi) vardır. ve bir sonuç (ana karakteri ölümden kurtarmak). Eserin tarzı, cümlelerin yapısının netliği ve düşüncelerin özlü ifadesi ile ayırt edilir. Duvar'da uzun, karmaşık açıklamalar veya diyaloglar yok. İçindeki her şey amacına uygun, her şey son derece açık ve basittir.
Hikaye 20. yüzyılın 30'lu yıllarının sonlarında geçiyor. Yer İspanya. Tarihsel arka planı cumhuriyetçiler ve anarşistler arasındaki iç savaştır. “Duvar”da tarihsel gerçekliğin yazar tarafından yalnızca sorunu ortaya koymak için kullanılması dikkat çekicidir. İç savaş, kahramanın ölümün gerçekleşmesiyle doğrudan yüzleşmek zorunda kalması için gerekli zemini ve nedeni sağlar. Böylece ilk bakışta gerçekçi olan bir eser, dünyanın varoluşsal edebi tablosuna tamamen dahil olur.
Sartre, "Duvar" da İspanya'nın gerçek tarihini pek anlatmıyor, bunun yerine insan bilincinin evrimini ayrıntılı ve psikolojik olarak doğru bir şekilde gösteriyor, sonsuzluğu - ölümü ve sonuç olarak yaşamı - kucaklamaya çalışıyor. İkincisi, asıl kahraman olan Pablo Ibbieta da dahil olmak üzere tüm kahramanlar tarafından zayıf bir şekilde başarılmıştır. Bir anlatıcı olarak sakin bir görünümü koruyor ancak onun da sıradan insan korkularıyla karakterize edildiğini görüyoruz. Genç çocuk Juan Mirbal fiziksel acıdan korkarak gözyaşlarına boğulurken, Tom Steinbock ölümü “konuşmaya” çalışırken, Pablo onurlu bir şekilde ölmek ve sondan önce anlamak istiyor, ne anlamı var? Hikâyenin üç kahramanı ölüme karşı insanın üç tavrını ifade eder: Genç, deneyimsiz, acı çekerken kendilerini unutmaya çalışan (Juan); evrensel, sıradan, sıradan (Tom); aktif, düşünüyor, gerçeğin derinliklerine inmeye çalışıyor (Pablo).
Ölümle yüzleşmek ana karakterin hayatı daha iyi anlamasını sağlar. Yakın son korkusu Sartre tarafından başlangıçta karakterlerin fiziksel, daha sonra ise psikolojik değişimleri üzerinden tasvir edilir. Karakterler öleceklerini anladıklarında yüzleri kül rengine döner. Juan ve Tom'u Pablo'nun gözlerinden böyle görüyoruz. Sonra kahraman beklenmedik bir şekilde yüzünün hücre arkadaşlarının yüzlerinden daha iyi olmadığını fark eder. Aynadaki görüntüler gibi birbirine benziyorlar.
İdam sırasındaki mahkumlara fiziksel durumlarını incelemek üzere görevlendirilen Belçikalı doktor onlara zamanı hatırlattığında, Pablo onun gerçekten var olan bir nesne olduğunu fark etmeye başlar. Aynı zamanda çevredeki gerçeklik, kahramanın gözleri önünde bulanıklaşmaya başlar. Her şey farklılaşıyor, uzaklaşıyor ve kendi hayatlarını yaşıyor. Doktor aynı zamanda rutubetli bir bodrum katında soğuktan mustarip yaşayan bir kişi olarak tasvir ediliyor. Juan'ın bir noktada pembe elini ısırmaya çalışması boşuna değil - ölüme değil hayata ait olduğu için genel atmosfere hiç uymuyor.
Zaman gerçekleşti. Dünya yabancılaşmış durumda. Bir sonraki aşamada Pablo varoluşun anlamsızlığını anlıyor. Hayatını vereceği beş dakika boyunca Concha'ya olan aşkını umursamayı bırakır. Artık Ramon Gris Amca'yı umursamıyor. Bunu yalnızca açıkça anladığı için Cumhuriyetçilere teslim etmiyor: Bütün insanlar ölümlüdür - öyleyse ne zaman ölmenin ne önemi var? Evrensel amacın farkındalığı yaşamı anlamdan yoksun bırakır. İçinde sadece mizaha ve korkusuzluğa yer var. Sonunda Pablo, Ramon Gris'in hayatı karşılığında kendisine hayat vermeyi teklif eden işkencecileriyle şakalaşmaya karar verir. Onları mezarlığa gönderir ve sakince infaz edilmeyi bekler. "Duvar"ın sonucu şaşırtıcıdır: Askerler aslında Ramon'u belirtilen yerde bulur ve onu öldürür. Pablo Ibbieta'nın hayatı kurtuldu ama tamamen bilinçli ve anlamsız böyle bir hayata ihtiyacı var mı? Sartre bu soruyu açık bırakıyor.
Pablo Ibbieta, diğer mahkumlarla birlikte kendisini geniş, beyaz bir odada bulur. Masada sivil kıyafetli dört kişi oturuyor. Her mahkumun adını ve mesleğini soruyorlar ve sadece ara sıra mühimmat hırsızlığına katılıp katılmadıkları ve belirli bir zamanda ne yaptıklarına dair sorular soruyorlar. Pablo'ya sığındığı iddia edilen Ramon Gris'in nerede saklandığı soruldu. Kahraman bilmediğini çünkü böyle bir şey yapmadığını söyledi. Gardiyanlar mahkumları alıp götürüyor. Yolda bunun bir sorgulama değil, bir duruşma olduğunu öğrenirler. Kararın hücrelerinde kendilerine bildirileceğine söz verildi.
Hücrenin hastane bodrumu olduğu ortaya çıktı. Pablo, Juan ve Tom ile birlikte oraya yerleştirilir. Juan'ın konuşamayacak kadar küçük olduğu ortaya çıkar. Üstelik o bir korkak. Tom İspanyolca biliyor ve sen onunla konuşabilirsin. Juan'ın durumunu tartışıyorlar ve ona dokunulmayacağını umuyorlar çünkü kardeşi Jose bir anarşist, kendisi değil.
Tom, Zaragoza'da "onların" (hükümet birliklerinin) insanları kaldırıma yatırdığını ve kamyonlarla ütülediğini söylüyor. Bu, cephaneden tasarruf etmek için yapılıyor, ancak kimse benzinden tasarruf etmeyi düşünmüyor.
Fiziksel olarak güçlü ve hafif şişman bir adam olan Tom, soğuktan titrediğini itiraf ediyor. Isınmaya çalışıyor ama ısınmıyor, sadece yoruluyor. Pablo Ibbieta üşümediğine inanıyor ama kahraman kollarını ve bacaklarını hissetmiyor. Buna ek olarak, askerlerin aldığı kişisel kıyafetlerle (ceket, pantolon) ilişkilendirdiği kayıp duygusu da onu rahatsız ediyor.
Akşam saat sekizde komutan iki falanjistle birlikte hücreye gelir. Steinbock, Ibbieta ve Mirbal'in ölüm cezasına çarptırıldığını bildirdi. Juan Mirbal hiçbir şeyden suçlu olmadığını söylüyor ancak komutan bununla ilgilenmiyor. Sadece hepsinin Bask olup olmadığını soruyor. Hayır cevabını veriyorlar. Komutan onlara rahiple görüşme teklifinde bulunur, ancak kimse bununla ilgilenmez. Juan gittikten sonra tekrar bahaneler uyduruyor ve neredeyse ağlıyor. Tom onu teselli etmeye çalışır ama bunun anlamsız olduğunu anlar. Sonra Pablo'ya "onlardan" kaçını vurduğunu sorar? Tom kendisi altı kişiyi öldürdü ama bunu neredeyse bilinçsizce yaptı.
Belçikalı bir doktor hücreye gelir ve sabaha kadar kahramanların yanında kalacağını söyler. Gardiyan Pedro bir lamba getiriyor. Tom yüzünü ellerinin arasına saklıyor, Pablo'nun başı ağrımaya başlıyor, Juan'ın burun delikleri titremeye başlıyor. Belçikalı Juan'ın nabzını tutuyor. Pablo, doktorun şüpheli bakışından kendisinde bir sorun olduğunu anlar. Daha sonra süresinin dolduğu ortaya çıktı. İlk başta mendille kendini silmeye çalışıyor ama sonra tamamen ıslandığını fark ediyor! Juan doktora acıyıp acımadığını ve ilk salvodan ölmemenin mümkün olup olmadığını sorar.
Tom, Pablo'ya onlara ne olacağını anlayıp anlayamadığını sorar? Gelecekteki idamı anlatmaya başlıyor ve yüzünün yarınki yaralardan bugün zaten acı çektiğini söylüyor. Pablo, Tom'un düşünmemek için konuştuğunu anlıyor. Tom idrar kokusu almaya başlar ve ayaklarının dibinde bir su birikintisi belirir ama herkese korkmadığını bağırır.
Doktor Juan'ın başını okşuyor. Elinden tutup ısırmaya çalışıyor. Pablo periyodik olarak uykulu bir unutkanlığa dalıyor ve burada gelecekteki idamını tekrar tekrar yaşıyor. Uyuyabilir ama işin özüne inmek için uyanık kalmak istiyor. Hücrede dolaşırken aklına anılar gelir. Onlardan Ramon Gris'i çok iyi tanıdığı anlaşılıyor - o onun amcasıydı ve kahramanın kendisiydi - mutlu bir şekilde anarşistlere katıldı ve İspanya'nın özgürlüğü için savaştı.
Belçikalı, ailesine birkaç kelime iletmeyi teklif ediyor. Pablo, çok sevdiği Concha'ya hiçbir şey söylemek istemez çünkü onun için hayat anlamını yitirmiştir. Kahramanların gözleri önünde nesneler bulanıklaşmaya başlar. Doktor karakterlere saatin üç buçuk olduğunu bildirir. Juan korkuyla çığlık atıyor, hücrenin etrafında koşup ağlamaya başlıyor.
Şafak vakti bahçe canlanıyor. Kahramanlar önce ayak seslerini, ardından silah seslerini duyar. Bir süre sonra bir teğmen, yanında dört askerle birlikte hücreye girer. Tom kendi başına gider, Juan idam edilir, Pablo'dan beklemesi istenir. Bir saat sonra tekrar sorgulanmak üzere çağırılır. Bulunduğu yer hakkında bilgi karşılığında kendisine hayatı teklif edilir. Pablo anlaşılmaz bir neşenin saldırısına uğrar. İşkencecilerine şaka yapmaya karar verir ve Gris'in mezarlıkta saklandığını söyler. İronik bir şekilde, ikincisi aslında orada bitiyor. Gris öldürüldü. Pablo hayatta kalıyor.
Eylem, Amerika'nın güney eyaletlerinden birinde küçük bir kasabada gerçekleşiyor. Genç bir kız olan Lizzie McKay, New York'tan trenle gelir ve burada, katilin daha sonra açıkladığı gibi Lizzie'ye tecavüz etmek istediği iddia edilen iki siyahtan birinin beyaz bir adam tarafından öldürülmesine tanık olur. Ertesi sabah, hayatta kalan gri saçlı siyah adam Lizzie'nin kapısında belirir ve ona polise siyah adamın hiçbir suçunun olmadığını ifade etmesi için yalvarır, aksi takdirde zaten onu arayan şehir sakinleri tarafından linç edilecektir. Lizzie isteğini yerine getireceğine söz verir, ancak onu saklamayı reddeder ve kapıyı yüzüne çarpar.
Bu sırada gece misafiri olan zengin ve bakımlı genç Fred banyodan çıkar. Lizzie ona rastgele misafir almaktan kaçındığını itiraf ediyor. Hayali, haftada bir onu ziyaret edecek üç ya da dört büyük arkadaşının olması. Fred genç olmasına rağmen saygın görünüyor, bu yüzden ona sürekli hizmetlerini sunuyor. Fred, kendisi üzerinde güçlü bir izlenim bıraktığını ona göstermemeye çalışır, bu yüzden ona kaba davranmaya başlar ve ona yalnızca on dolar öder. Lizzie öfkelidir, ancak Fred ona çenesini kapatmasını emreder ve aksi takdirde parmaklıklar ardına düşeceğini ekler. Babası Senatör Clark olduğuna göre ona bu zevki pekala verebilir. Lizzie yavaş yavaş sakinleşir ve Fred, gazetelerde anlatılan dün trende yaşanan olay hakkında onunla konuşmaya başlar. Siyah adamın ona gerçekten tecavüz edip etmeyeceğini merak ediyor. Lizzie böyle bir şeyin olmadığını söylüyor. Siyahlar kendi aralarında çok sakin konuşuyorlardı. Hiçbiri ona bakmadı bile. Daha sonra dört beyaz adam geldi. İki tanesi onu rahatsız etmeye başladı. Bir ragbi maçı kazandılar ve sarhoş oldular. Kompartımanın siyah koktuğunu söylemeye başladılar ve siyahları pencereden dışarı atmaya çalıştılar. Siyahlar ellerinden geldiğince kendilerini savundular. Sonunda beyazlardan birinin gözü morardı, ardından tabancasını çıkarıp siyah adamı vurdu. Tren perona yaklaşırken başka bir siyahi adam pencereden atlamayı başardı.
Fred, şehirde tanındığı ve yakında yakalanacağı için siyah adamın özgürce dolaşmasının uzun sürmeyeceğinden emin. Lizzie'nin ifadeye çağrıldığında mahkemede ne diyeceğini merak ediyor. Lizzie gördüklerini anlatacağını açıkladı. Fred onu bunu yapmamaya ikna etmeye çalışır. Ona göre, özellikle Thomas (katilin adı) Fred'in kuzeni olduğu için, kendi ırkından bir kişiyi adalet önüne çıkarmamalı. Fred onu kime ihanet etmeyi tercih edeceğini seçmeye zorluyor: siyah bir adam mı yoksa "düzgün bir adam" ve "doğal bir lider" olan Thomas mı? Hatta kıza beş yüz dolar rüşvet vermeye bile çalışır, ancak Lizzie parasını almak istemez ve Fred'in bütün gece parayı nasıl harcayacağını düşündüğünü fark ederek gözyaşlarına boğulur.
Kapı zilleri ve “Polis” bağırışları duyuluyor. Lizzie kapıyı açar ve iki polis memuru, John ve James odaya girer. Lizzie'nin belgelerini talep ediyorlar ve ona Fred'i kendisine getirip getirmediğini soruyorlar. Bunu kendisinin yaptığını söylüyor ancak özverili bir şekilde seviştiğini de ekliyor. Buna Fred, masadaki paranın kendisine ait olduğunu ve elinde kanıt olduğunu söyler. Polis Lizzie'yi bir seçim yapmaya zorluyor: Ya kendisi fuhuş nedeniyle hapse girmeli ya da Thomas'ın suçsuz olduğunu belgelemeli, çünkü yargıç onun onayıyla Thomas'ı hapishaneden serbest bırakmaya hazır. Lizzie, Fred'in onu hapse atmakla ya da geneleve yerleştirmekle tehdit etmesine rağmen, Thomas'ı aklamayı kategorik olarak reddediyor. Fred, "şehirdeki en iyi adamın" kaderinin "sıradan bir kıza" bağlı olması nedeniyle öfkelidir. O ve arkadaşları perişan durumdadır.
Senatör Clark kapıda beliriyor. Genç erkeklerden kızı rahat bırakmalarını ister ve onu terörize etmeye, vicdanına aykırı davranmaya zorlamaya haklarının olmadığını beyan eder. Fred'in protesto jestine yanıt olarak senatör polisten ayrılmasını ister ve o, kızın yalan söylemediğinden ve siyah adamın gerçekten onun onurunu tehdit etmediğinden emin olarak zavallı Mary için ağıt yakmaya başlar. Lizzie, Mary'nin kim olduğunu sorduğunda senatör, kederden ölecek kişinin talihsiz Thomas'ın annesi olan kız kardeşi olduğunu söyler. Senatör bunu söyledikten sonra gidiyormuş gibi yapıyor. Lizzie'nin üzgün olduğu açıkça görülüyor. Yaşlı kadın için üzülüyor. Senatör Clark, kızdan artık kız kardeşini düşünmemesini, Lizzie'ye gözyaşları arasında nasıl gülümseyebileceğini ve oğlunu geri veren kızın adını asla unutmayacağını söylemesini ister. Lizzie, senatöre kız kardeşi hakkında sorular sorar, senatörün Lizzie'ye onun isteği üzerine geldiğini ve artık Thomas'ın annesinin, "kaderin denize attığı bu yalnız yaratık"ın onun kararını beklediğini öğrenir. Kız ne yapacağını bilmiyor. Daha sonra senatör konuya farklı bir açıdan yaklaşıyor. Onu, Amerikan ulusunun kendisine hitap ettiğini hayal etmeye davet ediyor. Lizzie'den iki oğlu arasında seçim yapmasını ister: Şans eseri doğan siyahi bir adam, nereden ve kimden geldiğini Tanrı bilir. Millet onu besledi ama o ona ne verdi? Hiç bir şey. Ortalığı karıştırıyor, çalıyor ve şarkı söylüyor. Ve onun tam tersi olan Thomas, çok yanlış yapmış olmasına rağmen yüzde yüz Amerikalı, ülkenin en eski ailesinin soyundan gelen, Harvard Üniversitesi mezunu, bir memur, bir fabrikanın sahibi. iki bin işçi çalışıyor ve sahibi ölürse işsiz kalacak, yani millet için mutlaka gerekli bir insan. Senatör konuşmasıyla Lizzie'nin kafasını karıştırır ve dahası Thomas'ın annesinin onu kendi kızı gibi seveceğine dair güvence vererek kızı Thomas'ı temize çıkaran bir belge imzalamaya zorlar.
Fred ve senatör gittikten sonra Lizzie çoktan vazgeçtiğine pişman olmuştur. On iki saat sonra sokaktan bir ses duyulur, pencerede siyahi bir adamın yüzü belirir; Çerçeveyi yakalayıp boş odaya atlıyor. Kapı zili çaldığında perdenin arkasına saklanır. Lizzie banyodan çıkıp kapıyı açar. Eşikte duran bir senatör, oğlunun kollarında mutluluktan ağlayan kıza, kız kardeşi adına teşekkür etmek ve içinde yüz dolarlık banknot bulunan bir zarf vermek ister. Mektubu zarfın içinde bulamayan Lizzie, mektubu buruşturup yere attı. Thomas'ın annesi olsaydı daha çok memnun olurdu. Onun için zevkime uygun bir şey seçmek için çok çalıştım. Onun için çok daha önemli olan ilgi ve onun bir insan olarak görüldüğünün farkındalığıdır. Senatör, Lizzie'ye zamanında teşekkür edeceğine ve yakında geri döneceğine söz verir. O gittikten sonra kız hıçkırarak ağlıyor. Sokaktaki çığlıklar giderek yaklaşıyor. Siyah adam perdenin arkasından çıkıyor ve Lizzie'nin yanında duruyor. Başını kaldırıp bağırıyor. Siyah adam saklanmak için yalvarıyor. Yakalanırsa üstüne benzin dökülüp yakılacak. Lizzie siyah adam için üzülüyor ve onu sabaha kadar yanında barındırmayı kabul ediyor.
Takipçiler sokağın her iki ucuna da nöbetçiler yerleştiriyor ve evleri tarıyor. Dairesine bir telefon geliyor ve ardından silahlı üç kişi içeri giriyor. Lizzie, siyahi adamın tecavüzüne uğrayan kızın kendisi olduğunu, dolayısıyla onu arayacak hiçbir şeyin olmadığını söyler. Üçü de ayrılıyor. Fred arkalarında belirir, kapıyı arkasından kilitler ve Lizzie'ye sarılır. Takipçilerin sonunda siyahi adamı, doğru kişi olmasa da yakalayıp linç ettiklerini bildirdi. Linçten sonra Fred, Lizzie'ye çekildi ve bunu ona itiraf etti.
Banyoda bir hışırtı sesi duyulur. Fred banyoda kimin olduğunu sorduğunda Lizzie onun yeni müşterisi olduğunu söyler. Fred bundan sonra müşterisi olmayacağını, yalnızca kendisine sahip olacağını açıkladı. Banyodan siyahi bir adam çıkıyor. Fred tabancasını alıyor. Siyah adam kaçıyor. Fred onun peşinden koşar, ateş eder ama ıskalayıp geri döner. Fred'in kaçırdığını bilmeyen Lizzie, geri döndüğünde Fred'in masaya attığı tabancayı alır ve onu öldürmekle tehdit eder. Ancak ateş etmeye cesaret edemez ve silahı gönüllü olarak ona verir. Fred onu parklı güzel bir eve yerleştireceğine, ancak çok kıskandığı için buradan ayrılamayacağına, ona çok para, hizmetçi vereceğine ve onu haftada üç kez ziyaret edeceğine söz veriyor. geceleyin.