Aivazovsky'nin mirasında özel bir yer, Peter I zamanının savaşlarından başlayıp 1853-1856 Kırım Savaşı'nın çağdaş olaylarıyla biten, onun eşsiz tarihi kronolojisini oluşturan Rus filosunun istismarlarına adanmış eserler tarafından işgal edilmiştir. ve Balkanların kurtuluşu için 1877-1878 Rus-Türk Savaşı. Aivazovsky, 1844'ten beri Ana Deniz Kuvvetleri Komutanlığının ressamıydı. 18 Kasım 1853'te 1853-1856 Kırım Savaşı sırasında Sinop Körfezi'nde Rus ve Türk filoları arasında bir deniz savaşı yaşandı. Osman Paşa'nın Türk filosu, Suhum-Kale bölgesine çıkarma operasyonu için Konstantinopolis'ten ayrıldı ve Sinop Körfezi'nde durdu. Rus Karadeniz Filosu, düşmanın aktif eylemlerini önleme görevine sahipti. Koramiral P.S. Nakhimov komutasındaki filo (3 savaş gemisi) seyir görevi sırasında Türk filosunu keşfetti ve körfezde engelledi. Sevastopol'dan yardım istendi. Savaş sırasında Rus filosunda 6 savaş gemisi ve 2 fırkateyn, Türk filosunda ise 7 fırkateyn, 3 korvet, 2 buharlı fırkateyn, 2 tugay, 2 nakliye bulunuyordu. Rusların 720, Türklerin ise 510 silahı vardı. 4 saat süren savaş sonucunda Türk filosunun tamamı (Taif vapuru hariç) imha edildi. Türkler 3 binden fazla insanı öldürdü ve boğuldu, yaklaşık 200 kişi. yakalandı (filo komutanı dahil). Ruslar 37 kişiyi kaybetti. öldürüldü ve 235 kişi yaralandı. Sinop Körfezi'ndeki zaferle Rus filosu Karadeniz'de tam hakimiyet kazandı ve Türklerin Kafkasya'ya çıkarma planlarını boşa çıkardı.
Sinop Muharebesi haberi Aivazovsky'ye ulaşır ulaşmaz hemen Sevastopol'a gitti ve savaşa katılanlara davanın tüm koşullarını sordu. Kısa süre sonra Aivazovsky'nin Sinop Muharebesi'ni gece ve gündüz tasvir eden iki tablosu Sevastopol'da sergilendi. Bunlar 18 Kasım 1853 Sinop Deniz Muharebesi ve Sinop Muharebesi resimleriydi. Savaştan sonraki gece.
Sergiyi Amiral Nakhimov ziyaret etti; Aivazovsky'nin çalışmalarını, özellikle de Sinop Muharebesi tablosunu çok takdir ediyorum. Savaştan sonraki gece. Şöyle dedi: "Resim son derece iyi çekilmiş."
Kuşatılmış Sevastopol'u ziyaret eden Aivazovsky, şehrin kahramanca savunmasına adanmış bir dizi resim de yaptı.
Sakin deniz. 1863.
Deniz onun unsuruydu. Sanatçının ruhu yalnızca ona açıldı. Aivazovsky, şövalenin başına geçtiğinde hayal gücünü özgür bıraktı. Ve tuval, önceden içsel bakışıyla gördüklerini tam olarak somutlaştırıyordu.
Böylece Aivazovsky, dünyanın sanatsal algısına ilişkin kendi yasalarının rehberliğinde çağdaş sanata girdi. Ustanın sanatsal düşüncesi dekoratiftir; bu onun çocukluğundan, kanından, kökeninden kaynaklanmaktadır. Dekoratiflik, tasvir edilenin kesin duygusal özelliklerine hiçbir şekilde müdahale etmez, ancak Aivazovsky'ye katkıda bulunur. Sonucun mükemmelliği, en olağanüstü ton nüanslarının ustalığıyla elde edilir. Burada eşi benzeri yok, bu yüzden Paganini ile karşılaştırıldı. Aivazovsky bir ses tonu ustasıdır. Edindiği Avrupa okulunun kuralları, onun doğal, tamamen ulusal dekoratif yeteneğinin üzerine yerleştirilmiştir. İki ilkenin bu birliği, sanatçının ışık-hava atmosferinde böylesine ikna edici bir doygunluğa ve melodik renk uyumuna ulaşmasını sağlar. Belki de resimlerinin büyülü çekiciliği tam da böyle bir birleşmenin benzersizliğinde yatıyor.
Dalgaların arasında.
Ustanın uzun ve görkemli yaşamı, özgürlüğün ve mekanın sembolü olan denizle sürekli iletişim halinde geçti. Ve bazen sakin, bazen dalgalı veya fırtınalı olan deniz ona cömertçe tükenmez bir izlenim zenginliği verdi. Aivazovsky, çalışmalarının zirvesi olan Dalgalar Arasında tablosunu 80 yaşına geldiğinde yaptı.
“Gri öfkeli dalgalar uçurumun üzerinden hızla geçiyor. Muazzamlar, öfkeyle yukarı doğru koşuyorlar, ancak fırtınalı bir rüzgarın sürüklediği siyah, kurşuni bulutlar uçurumun üzerinde asılı duruyor ve burada, uğursuz bir cehennem kazanında olduğu gibi elementler hüküm sürüyor. Deniz köpürüyor, köpürüyor, köpürüyor. Şaftların tepeleri parlıyor. Yaşayan tek bir ruh, özgür bir kuş bile bu şiddetli fırtınaya tanık olmaya cesaret edemiyor... Terk edilmiş...
Dünyamızın ilkel varlığına inandığınız bu gerçekten gezegensel anı yalnızca büyük bir sanatçı görebilir ve hatırlayabilir. Ve fırtınanın uğultusu ve uğultusu arasından, sessiz bir neşe melodisiyle bir güneş ışını yarılıyor ve uzakta bir yerde dar bir ışık şeridi parlıyor” (I.V. Dolgopolov).
Sanatçı, şiddetli bir unsuru tasvir etti - fırtınalı bir gökyüzü ve sanki birbirleriyle çarpışarak kaynıyormuş gibi dalgalarla kaplı fırtınalı bir deniz. Denizin uçsuz bucaksız genişliğinde kaybolan direk parçaları ve ölmekte olan gemiler şeklindeki resimlerinde alışılagelmiş detayları terk etti. Resimlerindeki konuları dramatize etmenin birçok yolunu biliyordu ancak bu eseri üzerinde çalışırken hiçbirine başvurmadı. Dalgalar arasında, Karadeniz resminin içeriği zaman içinde kendini göstermeye devam ediyor gibi görünüyor: Bir durumda çalkantılı deniz tasvir ediliyor, diğerinde ise zaten azgın, en zorlu durumda. deniz unsuru. Dalgalar Arasında tablosundaki ustalık, sanatçının hayatı boyunca uzun ve sıkı çalışmasının meyvesidir. Bu konudaki çalışmaları hızlı ve kolay bir şekilde ilerledi. Sanatçının eline itaat eden fırça, tam olarak sanatçının istediği şekli verdi ve vuruşu bir kez yaptıktan sonra düzeltmeyen büyük bir sanatçının beceri deneyimi ve içgüdüsünün anlattığı şekilde boyayı tuval üzerine koydu. o.
Görünüşe göre Aivazovsky, Dalgalar Arasındaki tablonun uygulama açısından son yılların önceki tüm eserlerinden önemli ölçüde üstün olduğunun farkındaydı. Yaratılışından sonra iki yıl daha çalışarak Moskova, Londra ve St. Petersburg'da eserlerinin sergilerini düzenlemesine rağmen, bu tabloyu Feodosia'dan çıkarmadı ve içindeki diğer eserlerle birlikte miras bıraktı; sanat galerisi, memleketi Feodosia'ya.
Aivazovsky, yaşlılığına, hayatının son günlerine kadar, sanki seksen yaşında, altı bin resim yapan çok tecrübeli bir usta değil de, genç, acemi bir ressammış gibi, kendisini heyecanlandıran yeni fikirlerle doluydu. sanatın yoluna yeni çıktım. Sanatçının canlı, aktif doğası ve duyguların korunmuş donukluğu, arkadaşlarından birinin sorusuna verdiği yanıtla karakterize edilir: Usta boyalı resimlerden hangisini en iyisi olarak görüyor?
Aivazovsky tereddüt etmeden "Bugün resim yapmaya başladığım stüdyodaki şövalenin üzerinde duran kişi..." diye yanıtladı.
Son yıllardaki yazışmalarında, çalışmalarına eşlik eden derin heyecandan söz eden satırlar var. 1894'teki büyük bir iş mektubunun sonunda şu sözler vardı: "Kusura bakmayın, (kağıt) parçalarına yazıyorum, büyük bir resim çiziyorum ve çok endişeleniyorum." Başka bir mektupta (1899): “Bu yıl çok yazdım, 82 yıl beni acele ettiriyor...” Zamanının tükendiğinin açıkça farkına vardığı yaştaydı ama hiç durmadan çalışmaya devam etti. artan enerji.
 |
Batan
Gemi.
Aivazovsky'nin çalışmalarından bahsederken, ustanın bıraktığı büyük grafik mirası üzerinde durmaktan başka bir şey yapılamaz.
Sanatçının en iyi grafik çalışmalarından biri Batan Gemi tablosudur.
Uzun yaşamı boyunca Aivazovsky bir dizi gezi yaptı: İtalya, Paris ve diğer Avrupa şehirlerini birkaç kez ziyaret etti, Kafkasya'da çalıştı, Küçük Asya kıyılarına yelken açtı, Mısır'daydı ve hayatının sonunda 1898, Amerika'ya uzun bir yolculuk yaptı. Deniz yolculukları sırasında gözlemlerini zenginleştirdi ve klasörlerinde biriken çizimlerini yaptı.
Aivazovsky her zaman çok ve isteyerek resim yaptı. Çizimleri hem sanatsal uygulamaları hem de sanatçının yaratıcı yöntemini anlamak açısından büyük ilgi görüyor. Karakalem çizimler arasında, kırklı yıllardan, 1840-1844 akademik gezisine ve 1845 yazında Küçük Asya kıyıları ve Takımadalar açıklarında yelken açtığı zamana kadar uzanan çalışmalar, olgun ustalıklarıyla öne çıkıyor.
1840'larda Aivazovsky, Rusya'nın güneyinde, özellikle Kırım'da çok çalıştı. Orada sepya tekniğini kullanarak deniz türlerinin grafik serisini yarattı. Sanatçı, grafit kalemle manzaranın hafif bir taslağını yaptı ve ardından kahverengimsi rengi, doygundan açık renge kadar ince bir şekilde değişen, tamamen şeffaf olan sepyayla yazdı. Sanatçı, su yüzeyinin veya deniz köpüğünün parlaklığını iletmek için sıklıkla badana kullanmış veya özel astarlanmış kağıdın üst katmanını çizerek ek bir ışık efekti yaratmıştır. Bu eserlerden biri olan Nikolaev Şehri Görünümü, St. Petersburg'daki Rus Devlet Müzesi'nde bulunmaktadır.
Bu gözeneğin çizimleri, kütlelerin bileşimsel dağılımı açısından uyumludur ve ayrıntıların sıkı bir şekilde detaylandırılmasıyla ayırt edilir. Sayfanın büyük boyutu ve grafik bütünlüğü, Aivazovsky'nin hayattan yapılan çizimlere verdiği büyük önemden bahsediyor. Bunlar çoğunlukla kıyı kentlerinin görüntüleriydi. Aivazovsky keskin, sert grafit kullanarak dağ çıkıntılarına yapışan, uzaklaşan şehir binalarını veya sevdiği tek tek binaları manzaralar halinde oluşturarak boyadı. En basit grafik araçlarını (çizgi) kullanarak, neredeyse chiaroscuro kullanmadan, hacim ve alanın en ince efektlerini ve doğru şekilde oluşturulmasını elde etti.
Seyahatleri sırasında yaptığı çizimler ona yaratıcı çalışmalarında her zaman yardımcı olmuştur. Gençliğinde resimlerin kompozisyonu için hiçbir değişiklik yapmadan sıklıkla çizimleri kullandı. Daha sonra bunları özgürce elden geçirdi ve çoğu zaman ona yalnızca yaratıcı fikirlerin uygulanması için ilk itici güç olarak hizmet etti. Aivazovsky'nin hayatının ikinci yarısında özgür ve geniş bir şekilde yapılmış çok sayıda çizim yer alıyor. Yaratıcılığının son döneminde, Aivazovsky hızlı seyahat eskizleri yaptığında, özgürce çizmeye başladı, formun tüm kıvrımlarını bir çizgiyle yeniden üretti, çoğu zaman yumuşak bir kalemle kağıda zar zor dokundu. Eski grafik keskinliğini ve netliğini kaybeden çizimleri, yeni resimsel nitelikler kazandı.
Aivazovsky'nin yaratıcı yöntemi kristalleştikçe ve engin yaratıcı deneyimi ve becerisi biriktikçe, sanatçının çalışma sürecinde, hazırlık çizimlerini etkileyen gözle görülür bir değişim meydana geldi. Artık yaratıcılığının ilk dönemlerinde yaptığı gibi doğal bir çizimden değil, hayal gücünden gelecekteki bir eserin taslağını oluşturuyor. Elbette Aivazovsky, taslakta bulunan çözümden her zaman hemen memnun kalmadı. Son tablosu “Geminin Patlaması”nın eskizinin üç versiyonu var. Çizim formatında bile kompozisyona en iyi çözümü bulmaya çalıştı: yatay bir dikdörtgende iki çizim ve dikey bir dikdörtgende bir çizim yapıldı. Üçü de kompozisyonun şemasını aktaran hızlı bir vuruşla gerçekleştirilir. Bu tür çizimler, Aivazovsky'nin çalışma yöntemiyle ilgili sözlerini örneklendiriyor gibi görünüyor: "Tasavvur ettiğim resmin planını bir kağıt parçası üzerine kalemle çizdikten sonra çalışmaya başlıyorum ve tabiri caizse kendimi bu işe adadım. bunu tüm ruhumla yapıyorum.” Aivazovsky'nin grafikleri, onun çalışmalarına ve benzersiz çalışma yöntemine ilişkin olağan anlayışımızı zenginleştiriyor ve genişletiyor. Aivazovsky, grafik çalışmaları için çeşitli malzeme ve teknikler kullandı.
Tek renkte (sepya) yapılmış çok sayıda ince boyalı suluboyanın tarihi altmışlı yıllara kadar uzanıyor. Genellikle yüksek oranda seyreltilmiş boyayla gökyüzünün hafif bir dolgusunu kullanan, bulutların ana hatlarını zar zor çizen, suya zar zor dokunan Aivazovsky, ön planı geniş, koyu bir tonda ortaya koydu, arka planda dağları boyadı ve suyun üzerine bir tekne veya gemi çizdi. derin bir sepya tonunda. Bazen denizde parlak güneşli bir günün tüm çekiciliğini, kıyıya doğru yuvarlanan şeffaf bir dalgayı, derin deniz üzerindeki hafif bulutların ışıltısını bu kadar basit yöntemlerle aktarıyordu. Aktarılan doğa durumunun beceri ve inceliklerinin yüksekliği açısından, Aivazovsky'nin bu tür sepyaları, olağan sulu boya eskizleri fikrinin çok ötesine geçiyor.
1860 yılında Aivazovsky benzer türden güzel bir sepya olan “Fırtınadan Sonra Deniz” yazdı. Görünüşe göre Aivazovsky bu suluboyadan memnun kaldı çünkü onu P.M.'ye hediye olarak gönderdi. Tretyakov. Aivazovsky, virtüöz bir beceri kazandığı çizimde yaygın olarak kaplamalı kağıt kullandı. Bu tür çizimler arasında 1855'te oluşturulan "Fırtına" yer alıyor. Çizim, üst kısmı sıcak pembe, alt kısmı ise çelik grisi renkle renklendirilmiş kağıt üzerine yapılmıştır. Renkli tebeşir tabakasını çizmek için çeşitli teknikler kullanan Aivazovsky, dalga tepelerindeki köpüğü ve su üzerindeki yansımaları iyi bir şekilde aktardı. Aivazovsky ayrıca kalem ve mürekkeple ustaca çizim yaptı.
Nikolaev şehrinin görünümü. 1843. Parça.
Çeşme kavgası. 1848.
Chesma Muharebesi, Rus filosunun tarihindeki en görkemli ve kahramanca sayfalardan biridir. Aivazovsky, 26 Haziran 1770 gecesi meydana gelen olaya tanık olmadı ve olamazdı. Ama bir deniz savaşının resmini tuvalinde ne kadar ikna edici ve güvenilir bir şekilde yeniden üretti. Gemiler patlıyor ve yanıyor, direk parçaları gökyüzüne uçuyor, alevler yükseliyor ve ayın olup bitenlere baktığı bulutlara kırmızı-gri duman karışıyor. Soğuk ve sakin ışığı yalnızca denizdeki ateş ve suyun cehennem karışımını vurguluyor. Görünüşe göre sanatçının kendisi, resmi yaratırken, Rus denizcilerin parlak bir zafer kazandığı savaşın coşkusunu yaşadı. Bu nedenle, savaşın vahşetine rağmen resim büyük bir izlenim bırakıyor ve görkemli bir havai fişek gösterisini andırıyor. Bu çalışmanın konusu, 1768-1774 Rus-Türk savaşının bir bölümüydü. Rusya, Karadeniz ve Akdeniz'e sahip olmak için onlarca yıldır Türkiye ile savaşlar yürüttü. Baltık'ta uzun bir yolculuktan sonra Kronstadt'tan ayrılan iki Rus filosu, Manş Denizi'ni geçerek Fransa ve Portekiz kıyılarını geçerek Cebelitarık'ı geçerek Akdeniz'e girdi. Burada o zamanlar dünyanın en güçlüsü sayılan Türk filosuyla tanıştılar. Birkaç askeri çatışmanın ardından Türk salı panik içinde Çeşme Körfezi'ne sığındı. Rus gemileri körfezden çıkışı kapattı ve gece savaşı sırasında Türk filosunu neredeyse tamamen yaktı ve yok etti. Rus tarafında 11, Türk tarafında ise 10.000 denizci öldü.
Bu, deniz savaşları tarihinde benzeri görülmemiş bir zaferdi. Onun anısına bir madalya kesildi, filolara komuta eden Kont Alexei Orlov, Chesme unvanını aldı ve Tsarskoe Selo Catherine II'de bu savaşa bir anıt olan Chesme Sütunu'nun dikilmesini emretti. Halen Büyük Gölet'in ortasında gururla duruyor. Mermer gövdesi alegorik bir heykelle tamamlanıyor: mermer bir hilali kıran çift başlı bir kartal.
Aivazovsky'nin kırklı ve ellili yıllara ait tablosu, K.P.'nin romantik geleneklerinin güçlü etkisiyle dikkat çekiyor. Bryullov, sadece resim becerisini değil aynı zamanda sanat anlayışını ve Aivazovsky'nin dünya görüşünü de etkiledi. Bryullov gibi o da Rus sanatını yüceltebilecek görkemli renkli tuvaller yaratmaya çalışıyor. Aivazovsky'nin Bryullov ile parlak resim becerileri, ustaca tekniği, hızı ve uygulama cesareti gibi ortak noktaları var. Bu, onun tarafından 1848'de yazılan ve olağanüstü bir deniz savaşına adanan ilk savaş resimlerinden biri olan Chesma Muharebesi'ne çok açık bir şekilde yansıdı. Aynı yıl, 1848'de Aivazovsky, Chesme Muharebesi ile birlikte Rus filosunun zaferlerini yücelten bir tür iki resimli çift oluşturan Sakız Boğazı Muharebesi tablosunu yaptı.
1770 yılında Chesma Muharebesi'nin gerçekleşmesinden sonra Orlov, Amirallik Kuruluna sunduğu raporda şunları yazdı: “...Tüm Rusya Filosunun şerefine, 25-26 Haziran tarihleri arasında düşman filosu (biz) saldırdık, parçaladık, kırıldı, yakıldı, gökyüzüne bırakıldı, küle dönüştürüldü... ve tüm takımadalara kendileri hakim olmaya başladılar..." Bu raporun acısı, Rus denizcilerin olağanüstü başarılarından duyulan gurur, elde edilen zaferin sevinci Aivazovsky, filminde mükemmel bir şekilde aktarıldı. Resme ilk bakışta, sanki şenlikli bir gösteriden - muhteşem bir havai fişek gösterisinden - sanki neşeli bir heyecan duygusuna kapılıyoruz. Ve ancak resmin ayrıntılı bir incelemesiyle olay örgüsü tarafı netleşiyor. Savaş geceleri tasvir ediliyor. Körfezin derinliklerinde Türk filosunun yanan gemileri görülüyor, bunlardan biri patlama anında. Ateş ve dumanla kaplı geminin enkazı havaya uçarak büyük bir aleve dönüşüyor. Ve yanda, ön planda, Rus filosunun amiral gemisi karanlık bir siluetle yükseliyor ve Türk filosu arasında ateş gemisini havaya uçuran Teğmen İlyin'in mürettebatının bulunduğu bir tekne selamlayarak yaklaşıyor. Resme biraz daha yaklaşırsak, yardım çağrısı yapan denizci gruplarıyla birlikte Türk gemilerinin sudaki enkazını ve diğer detayları görebiliriz.
Aivazovsky, Rus resmindeki romantik akımın son ve en önemli temsilcisiydi ve sanatının bu özellikleri, özellikle kahramanca duygularla dolu deniz savaşlarını resmettiğinde belirgindi; içlerinde, savaş resminin duygusal etkiden yoksun olduğu "savaş müziğini" duyabiliyordunuz.
1853 yılındaki Sinop Muharebesi Rus denizcilerin şanını ölümsüzleştirdi. Onun sayesinde Batı, Rus filosunun gücünden bahsetmeye başladı.
Yelkenli filoların son savaşı haline gelen Sinop Muharebesi, “yelkenli filosunun kuğu şarkısı” olarak adlandırılıyor. Rus denizcilerin Kırım Savaşı'ndaki bu zaferinin şerefine 1 Aralık, Rusya'nın Askeri Zafer Günü ilan edildi. Rus ve Türk filoları arasındaki savaşta Türk gemilerinin biri hariç tamamı imha edildi. Rus filosu herhangi bir kayıp yaşamadı.
Sinop baskını muharebesinin haritası. 30.11.1853
İngiliz basını, Rus denizcilerin eylemlerini oldukça olumsuz değerlendirerek, savaşı “Sinop Katliamı” olarak nitelendirdi. Hatta Rusların batan gemilerden kaçmaya çalışan Türkleri suda vurduğuna dair yanlış bilgiler bile vardı. Sonuçta 30 Kasım olayları Büyük Britanya ve Fransa'yı (Mart 1854'te) Osmanlı İmparatorluğu'nun yanında savaşa girmeye sevk etti.
Türkiye'nin Sinop limanı yol kenarındaki savaşta düşmanı sadece 4 saatte yenmeyi başardılar - savaş bu kadar sürdü. Her şey Rus devriye gemilerinin Sinop Körfezi'nde Türk gemilerini keşfetmesiyle başladı. Güçlerini Kafkasya'ya, Sohum ve Poti'ye aktarmayı amaçladılar. Rus filosunun komutanı Amiral Pavel Nakhimov, körfezden çıkışın kapatılmasını ve Sevastopol'dan takviye çağrısı yapılmasını emretti. Biri Nakhimov, ikincisi Tuğamiral Fyodor Novosilsky liderliğindeki iki sütun halindeki filo körfeze girdi. Ağır düşman ateşi altında Rus gemileri Türk gemilerine yaklaştı ve ancak 300 metre mesafeden hassas borda salvolarıyla Osman Paşa'nın tüm gemilerini imha etti. Sadece bir kişi körfezi terk edebildi, takipten kurtuldu, İstanbul'a ulaştı ve filonun çöktüğünü bildirdi. Türk amirali yakalandı, geniş kılıcı hala Sivastopol Müzesi'nde saklanıyor. Düşman kayıpları 3.000'den fazla ölü ve yaralıydı. Rusya tarafında 38 denizci öldürüldü ve 200'den biraz fazlası yaralandı.
I.K. Aivazovsky. Sinop Muharebesi'nde Rus gemileri. 1853
Türklerin sayısal bir avantajı vardı: 8 Rus gemisine karşı 16 gemi. Doğru, 6 zırhlısı olan Ruslar için 720'ye karşılık toplam 500 silah veren tek hatlı topları yoktu. 38 Sahil Güvenlik silahının yardımı bile Türk filosunu yok olmaktan kurtaramadı. Patlayıcı mermiler atan 68 kiloluk bomba silahlarını ilk kullananların Ruslar olduğunu da eklemekte fayda var. Rusya için böylesine parlak bir zaferi büyük ölçüde belirleyen şey bu silahtı. Bomba toplarından çıkan bir salvo, o sırada var olan herhangi bir gemiyi dibe gönderebilir. Bu tür silahların kullanımı, klasik yelkenli ahşap savaş gemilerinin neredeyse sonuydu.
I.K. Aivazovsky. 120 silahlı gemi "Paris"
Amiral Nakhimov savaşı İmparatoriçe Maria gemisinden yönetti. En çok acı çeken amiral gemisi - kelimenin tam anlamıyla düşman gülleleri tarafından bombalandı ve direklerin ve direklerin çoğu yok edildi. Yine de İmparatoriçe Maria, yol boyunca Türk gemilerini ezerek ilerledi. Türk amiral gemisi "Auni Allah"a yaklaşan Rus amiral gemisi demir attı ve yarım saat boyunca savaştı. Sonuç olarak Auni Allah alev aldı ve karaya çıktı. Bunun üzerine İmparatoriçe Maria, bir diğer Türk firkateyni olan Fazi Allah'ı mağlup ederek beşinci bataryayla savaşa girdi.
Diğer gemiler de savaşta öne çıktı. Savaş sırasında Nakhimov genellikle denizcilere iyi bir savaş için minnettarlığını dile getirirdi. Bu sefer Paris zırhlısının hareketlerini beğendi. Gemi demirliyken korvet Guli-Sefid ve Damiad firkateynine savaş ateşi açtı. Korveti havaya uçurup firkateyni karaya fırlatan Nizamiye firkateynine ateşle çarpan gemi kıyıya doğru sürüklendi ve kısa sürede alev aldı. Komutan ekibe minnettarlığını ifade etme emri verdi ancak amiral gemisindeki sinyal kuleleri kırıldı. Daha sonra amiralin şükranlarını Paris denizcilerine bizzat ileten denizcilerle birlikte bir tekne gönderdi.
Savaşın sona ermesinin ardından Rus filosunun gemileri hasarı onarmaya başladı ve iki gün sonra Sevastopol'a doğru ilerlemek için demir attılar. 4 Aralık günü öğle saatlerinde, genel sevinç ortasında, muzaffer bir şekilde Sevastopol yol kenarına girdiler. Bu parlak zafere ulaşan Amiral Nakhimov, bir buçuk yıl sonra Sevastopol kuşatması sırasında öldü.
AD Kivshenko. Sinope savaşı sırasında "İmparatoriçe Maria" zırhlısının güvertesi. . 1853
Sinop Muharebesi Rus denizcilerini tarihte ölümsüzleştirdi. Onun sayesinde Batı, Rus filosunun gücünden bahsetmeye başladı. Ayrıca bu deniz savaşı, düşman filosunun kendi üssünde tamamen yok edilmesinin en çarpıcı örneklerinden biri oldu.
A.P. Bogolyubov. Sinop Muharebesi
Sinop'taki zaferi öğrenen ünlü deniz ressamı Ivan Aivazovsky, hemen Karadeniz Filosunun gemilerinin geri döndüğü Sevastopol'a doğru yola çıktı. Sanatçı, savaşın tüm ayrıntılarını, gemilerin yerini ve Nakhimov'un savaşa "en yakın mesafeden" başladığını sordu. Gerekli bilgileri toplayan sanatçı, savaşın başlangıcını anlatan “Gündüz Sinop Muharebesi” ve muzaffer sonu ve Türk filosunun yenilgisini anlatan “Gece Sinop Muharebesi” olmak üzere iki resim yaptı. Sinop'un kahramanı Amiral Nakhimov onlar hakkında "Resimler son derece iyi yapılmış" dedi.
Metin: Sergey Balakin
Bundan 162 yıl önce, 30 Kasım 1853'te (eski usulle 18 Kasım), ülkemiz tarihinin en büyük deniz zaferlerinden biri olarak kabul edilen ünlü Sinop Muharebesi gerçekleşti. Sinop muharebesi hakkında konuşan Koramiral Kornilov'un şu sözleri herkesçe biliniyor: “Savaş şanlı, Chesma ve Navarino'dan daha yüksek... Yaşasın Nakhimov! Lazarev öğrencisine seviniyor!” Ve İmparator Nicholas I, Koramiral Nakhimov'a 2. derece Aziz George Nişanı'nı verdi ve kişisel bir fermanda şöyle yazdı: “Türk filosunun imhasıyla, Rus filosunun tarihçesini sonsuza kadar sürecek yeni bir zaferle süslediniz. denizcilik tarihinde unutulmaz olmaya devam edecek.” Ancak bu coşkulu değerlendirmelere duyguların hakim olduğu görülüyor. Gerçekte Sinop Muharebesi'nin sonuçları net olmaktan uzaktır...
Tarihçiler Sinop Savaşı'na ilişkin iki karşıt görüşü bilirler. Onlardan birine göre bu savaş filomuzun en büyük ve tartışılmaz zaferidir. Ancak başka bir bakış açısı daha var: Sinop'un, beceriksiz "Rus ayısının" düştüğü ve Rusya'nın Kırım Savaşı'ndaki yenilgisini önceden belirleyen, ustaca yerleştirilmiş bir tuzak olduğunu söylüyorlar. Her iki tarafın argümanlarını analiz etmeye çalışalım.
İlk bakışta her şey açık görünüyor. 18 Kasım (eski usul) 1853'te Koramiral Nakhimov komutasındaki altı savaş gemisi ve iki fırkateynden oluşan bir Rus filosu Sinop Körfezi'ne girdi ve burada konuşlanmış olan Osman Paşa'nın filosunu mağlup etti. On iki Türk savaş gemisinden on biri battı, 2.700 düşman denizcisi öldürüldü, 550'den fazlası yaralandı ve aralarında Osman Paşa'nın da bulunduğu 150 kişi esir alındı. Kayıplarımız 38 ölü, 232 yaralıydı; tüm gemiler aldıkları hasara rağmen kendi başlarına Sevastopol'a döndü.
Bu kadar etkileyici sonuçlar, her şeyden önce filomuzun düşmana karşı niceliksel ve niteliksel üstünlüğüyle açıklanmaktadır. Örneğin, borda salvosunun toplam ağırlığı açısından Rus filosu Türk filosundan iki buçuk kat daha büyüktü. Üstelik Rus gemileri, ahşap gemiler için ölümcül olan patlayıcı bombaları ateşleyen 76 adet 68 kiloluk ağır topla silahlandırıldı. Türk filosundaki personelin eğitiminin son derece zayıf olduğunu da eklersek Amiral Nakhimov tüm avantajlarını ancak akıllıca kullanabilirdi. Bunu yaptı ve bunu zekice yaptı. Mecazi anlamda Sinop Muharebesi, yelkenli filoların asırlık tarihine son verdi ve yeni bir çağın, zırh ve buhar çağının başlangıcını müjdeledi.
Nakhimov'u Sevastopol'da muzaffer bir toplantının beklemesi şaşırtıcı değil. O anda çok az kişi bu zaferin Rusya için nasıl sonuçlanacağını düşünüyordu...
Kırım Savaşı'nın arifesinde, zayıflayan Osmanlı İmparatorluğu kendisini tamamen Batılı güçlere, özellikle de İngiltere'ye bağımlı buldu. St. Petersburg ile Konstantinopolis arasındaki gergin ilişkiler, I. Nicholas'ın Besarabya ve Eflak'a asker gönderilmesi emrini vermesine yol açtı. Bu beylikler resmen Türkiye'nin tebaası olarak kaldı ve Sultan Abdülmecid 4 Ekim 1853'te Rusya'ya savaş ilan etti. Aynı zamanda Londra ve Paris'in vaat ettiği askeri yardıma da güveniyordu. Unutulmamalıdır ki İngilizler, Osmanlı Devleti'nin mevcut durumundan oldukça memnundu ancak Rusya'nın güçlenmesini engellemeye çalıştılar. Bu nedenle İngiltere Başbakanı Lord Palmerston, Rus filosunun Türk limanlarına saldırması durumunda İngiltere ve Fransa'nın “saldırgana” karşı güç kullanacağını açıkça ifade etti. Ancak St. Petersburg'da bu tehdidin ciddiyetini açıkça hafife aldılar.
Sinop'ta Türk filosuna saldırı kararı son derece riskliydi. Ne de olsa bu, Batı'ya, Londra'nın dış politikasını gerçekten sevmediği inatçı Rus imparatoruna "bir ders vermek" için mükemmel bir neden verdi. Genel olarak, Sinop katliamının İngiliz danışmanların katılımı olmadan önceden planlandığı düşüncesi istemsizce ortaya çıkıyor. Sonuçta, tüm savaş gemileri ve neredeyse tüm deneyimli denizciler dahil, savaşa en hazır Türk gemileri Boğaz'da kaldı. Üstelik zayıf ve modası geçmiş gemilerden oluşan bir filo, deneyimsiz askerlerden - dünün köylülerinden - oluşan Sinop'a gönderildi. Osman Paşa'nın Kafkasya'ya nakledildiği iddia edilen filosunda kara kuvvetlerinin varlığı (bu, çeşitli yayınlarda defalarca dile getirildi) belgelerle doğrulanmıyor. Yani her şey Sinop'ta imha edilen filonun sadece bir yem olduğunu, belli ki katliama gönderildiğini gösteriyor...
Bundan sonra ne olduğu gayet iyi biliniyor. Batılı devletlerden oluşan bir koalisyon (Büyük Britanya, Fransa ve Sardunya Krallığı) Rusya'ya savaş ilan etti. İngiliz-Fransız filosu Karadeniz'e girer ve birlikler Balaklava'ya çıkar. Sonra - Alma savaşı, Sevastopol kuşatması, Karadeniz Filosunun kendi kendine batması, amiraller Nakhimov, Kornilov, Istomin'in ölümü... Rusya'nın yenilgisini kabul ettiği Paris Kongresi... Bu arada Rusya karşıtı koalisyonun saflarında, Zaporozhye Sich'in bayrakları altındaki "Slav Lejyonu", Mihail Çaykovski'nin ya da Türklerin dediği gibi Sadık Paşa'nın komutası altında yürüdü...
Peki Sinop Muharebesi nedir? Bize göre en dengeli değerlendirmesi şu şekildedir: Taktik açıdan bu tartışılmaz bir askeri zaferdir, stratejik açıdan bu, Rusya'nın savaşta yenilgisine yol açan bir gaftır. Ancak bu kesinlikle Rus denizcilerin veya Amiral Nakhimov'un hatası değil. Bu, entrika alanında Londra ve Paris'teki sofistike meslektaşlarına direnemeyen o zamanki Rus politikacıların ve diplomatların bir hatasıydı.
Sinop Muharebesi'nin bir sonucunu daha unutmamalıyız: yarattığı manevi etki. Türk filosunun yenilgisi, Rus askerleri, denizcileri ve subayları arasında eşi benzeri görülmemiş bir moral artışına neden oldu. Bu olmasaydı, Sevastopol'un müteakip savunması pek bu kadar inatçı olmazdı ve saldırganların kayıpları bu kadar büyük olurdu.
Yani Rus filosu Sinop zaferinden haklı olarak gurur duyabilir.
Küçük Türk liman kenti Sinop, Karadeniz'in güney kıyısında, Bostepe-Burun Yarımadası'nın dar kıstağı üzerinde yer almaktadır. Mükemmel bir limanı var ve bu özellikle önemli çünkü büyük Anadolu (Küçük Asya) Yarımadası'nın bu kıyısında eşit derecede uygun ve sakin başka bir koy yok. 1853-1856 Kırım Savaşı'nın ana deniz savaşı 18 Kasım (30) 1853'te Sinop yakınlarında gerçekleşti.
Rusya'nın Türkiye'ye savaş ilan etmesinden sonra (1853), Koramiral Nakhimov"İmparatoriçe Maria", "Chesma" ve "Rostislav" gemileriyle Kırım'daki tüm Rus birliklerinin başı Prens Menşikov tarafından Anadolu kıyılarına sefere gönderildi. Sinop'un yakınından geçen Nakhimov, körfezde kıyı bataryalarının koruması altındaki bir Türk gemi müfrezesini gördü ve Sevastopol'dan "Svyatoslav" ve "Cesur" gemilerinin gelmesiyle düşmana saldırmak için limanı yakından ablukaya almaya karar verdi. Hava kasvetli ve yağmurluydu, doğudan gelen taze bir rüzgar ve kuzeydoğudan gelen oldukça kuvvetli dalgalar vardı. Buna rağmen filo, Türklerin gece Sinop'tan Konstantinopolis'e (İstanbul) gitmesini önlemek için kıyıya çok yakın kaldı.
16 Kasım'da Tuğamiral Novosilsky'nin filosu (120 silahlı gemiler Paris, Büyük Dük Konstantin ve Üç Aziz, Kagul ve Kulevchi firkateynleri) Nakhimov’un müfrezesine katıldı. Ertesi gün Nakhimov, gemi komutanlarını amiral gemisine (İmparatoriçe Maria) davet etti ve onlara düşman filosuyla yaklaşan savaşın planını anlattı. İki sütun halinde saldırmaya karar verildi: 1. sütunda, düşmana en yakın olan Nakhimov müfrezesinin gemileri, 2. sütunda - Novosilsky; Fırkateynler düşman gemilerini seyir halindeyken izlemek zorundaydı. Yaylı çapaların (gemiyi belirli bir pozisyonda tutmayı kolaylaştıran kablolar), halatlar ve halatlar hazır olacak şekilde düşmana mümkün olduğunca yakın bırakılması emredildi. Konsolosluk binaları ve Sinop şehrinin korunması, yalnızca gemilerin ve bataryaların etkilenmesi gerekiyordu.
Sinop Muharebesi 1853. Planı
18 Kasım 1853 sabahı, düşman gemilerinin ele geçirilmesi için en elverişsiz olan doğu-güneydoğudan şiddetli rüzgarlarla yağmur yağıyordu (kırıktı, kıyıya kolayca vurabiliyorlardı). Rus filosu, sabah dokuz buçukta kürekli gemileri gemilerin yanlarında tutarak yol kenarına doğru yola çıktı. Sinop Körfezi'nin derinliklerinde 7 Türk fırkateyni ve 3 korvet ay şeklinde, 4 batarya (biri 8 silahlı, üçü 6 silahlı) örtüsü altında konumlandırılmıştı; Savaş hattının arkasında 2 buharlı gemi ve 2 nakliye gemisi vardı.
Bir gün buçukta 44 silahlı "Aunni-Allah" firkateyninden ilk atışın ardından tüm düşman gemilerinden ve bataryalarından Ruslara ateş açıldı. "İmparatoriçe Maria" gemisi gülleler ve bıçaklarla (direkleri ve yelkenleri yok etmek için mermiler) bombalandı. Direğinin (yelken kontrol cihazları) ve ayakta duran donanımlarının çoğu kırıldı; ana direğin yalnızca 1 örtüsü sağlam kaldı. Ancak bu gemi durmadan ilerledi ve düşman gemilerine savaş ateşi kullanarak "Aunni-Allah" firkateynine demir attı. Yarım saatlik bir savaşa bile dayanamayıp kıyıya atladı. Ardından amiral gemimiz ateşini yalnızca 44 silahlı Fazlı-Allah firkateynine çevirdi ve kısa süre sonra alev aldı ve karaya da atladı.
Sinop Savaşı. I. Aivazovsky'nin tablosu, 1853
Bundan sonra "İmparatoriçe Maria" gemisinin Sinop Muharebesi'ndeki eylemleri 5 No'lu batarya üzerinde yoğunlaştı. Demir atan "Grand Duke Konstantin" gemisi, 4 No'lu bataryaya ve 60 silahlı fırkateynlere ağır ateş açtı. Navek-Bahri ve "Nesimi-Zefer". İlki, yangının açılmasından 20 dakika sonra patladı, 4 No'lu Bataryanın üzerine enkaz ve ceset yağdı ve batarya daha sonra neredeyse çalışmayı durdurdu. İkincisi ise çapa zincirinin kırılması sonucu rüzgar nedeniyle kıyıya savruldu. "Chesma" gemisi, 4 ve 3 numaralı bataryaları atışlarıyla imha etti. Demirde duran "Paris" gemisi, 5 numaralı bataryaya, "Guli-Sefid" korvetine (22 silahlı) ve firkateyne savaş ateşi açtı. "Damiad" (56 silahlı top). Korveti havaya uçurup firkateyni karaya fırlattıktan sonra 64 silahlı Nizamiye firkateynini vurmaya başladı, ikincisinin pruva direği ve mizzen direkleri vuruldu ve geminin kendisi kıyıya sürüklendi ve kısa süre sonra alev aldı. Sonra "Paris" 5 numaralı bataryaya tekrar ateş etmeye başladı. Bu geminin hareketlerinden memnun olan Nakhimov, savaş sırasında kendisine minnettarlığını ifade etmesini emretti, ancak ilgili sinyali yükseltecek hiçbir şey yoktu: tüm mandarlar kırılmıştı. "Üç Aziz" gemisi "Kaidi-Zefer" (54 silahlı) ve "Nizamiye" fırkateynleriyle savaşa girdi. Türklerin “Üç Aziz”e ilk atışları baharı kesintiye uğrattı. Rüzgâra dönen bu Rus gemisi, direğine ciddi şekilde zarar veren 6 No'lu Bataryadan iyi niyetli uzunlamasına ateşe maruz kaldı. Ancak kıç tarafını tekrar çeviren "Üç Aziz", "Kaidi-Zepher" ve diğer düşman gemilerine karşı çok başarılı bir şekilde hareket etmeye başladı ve onları kıyıya koşmaya zorladı. Ateşi 6 numaralı bataryaya ve 24 silahlı korvet "Feize-Meabud"a yoğunlaştıran "Rostislav" gemisi, korveti karaya fırlattı.
Öğleden sonra saat iki buçukta, Rus buharlı gemi firkateyni "Odessa", Amiral General'in bayrağını dalgalandırarak pelerinin arkasından göründü. Kornilov"Kırım" ve "Khersones" buharlı gemileri eşliğinde. Bu gemiler, Türk kuvvetlerinin tükenmesi nedeniyle artık sona yaklaşan Sinop Muharebesi'ne hemen katıldı. 5 ve 6 numaralı piller saat 4'e kadar gemilerimizi taciz etmeye devam etti ancak "Paris" ve "Rostislav" kısa sürede onları yok etti. Bu arada, görünüşe göre mürettebatı tarafından ateşe verilen düşman gemilerinin geri kalanı birbiri ardına havalandı. Bu durum Sinop kentinde bir yangının yayılmasına neden olmuş ve yangını söndürecek kimse kalmamıştı.
Sinop Muharebesi
Esir alınanlar arasında Türk bölüğü komutanı Koramiral Osman Paşa ve iki gemi komutanı da vardı. Sinop Muharebesi'nin sonunda Rus gemileri, arma ve direklerdeki hasarları onarmaya başladı ve 20 Kasım sabahı, buharlı gemilerle birlikte Sevastopol'a doğru yola çıkmak için demir attılar. Filo, Sinop Burnu'nun ötesinde kuzeydoğudan gelen büyük bir dalgayla karşılaştı, bu nedenle vapurlar römorkörlerden vazgeçmek zorunda kaldı. Geceleri rüzgar kuvvetlendi ve gemiler yola çıktı. 22 Kasım 1853 günü öğle saatlerinde, muzaffer Rus gemileri genel bir sevinçle Sevastopol yol kenarına girdiler.
Sinop Muharebesi'ndeki zaferin Kırım Savaşı'nın seyri açısından çok önemli sonuçları oldu: Rusya'nın Kafkasya'daki Karadeniz kıyılarını Türk çıkarma tehlikesinden kurtardı.
Belki de Aivazovsky'nin yaratıcı mirasındaki ana yer, sanatçının Rus filosunun kahramanca istismarlarına adadığı resimler tarafından işgal edilmiştir. Savaş ustasının tablolarına dayanarak belki de Rus filosunun tarihinin bir tür kroniği derlenebilir. Peter I zamanlarının savaşlarıyla başlayabilir ve sanatçının yaşamı boyunca yaşadığı olaylarla, yani 1853-56 Kırım Savaşı ve Rusya'nın savaştığı 1877-78 Rus-Türk Savaşı ile bitebilir. Balkanların kurtuluşu için.
Rusya Donanma Karargahı, 1844'te Aivazovsky'yi ressam yaptı. SİZ 1853-56 Kırım Savaşı sırasında, 18 Kasım 1853'te Sinolpa Körfezi'nde Rusya ile Türkiye filoları arasında bir deniz savaşı yaşandı. Türk hükümdarı Osman Paşa'nın filosu Sohum-Kale'deki savaş için Konstantinopolis'ten ayrılıyor. Bir süre Sinop Körfezi'nde durduk. Rus Karadeniz Filosunun görevi düşmanı engellemek ve ona aktif eylem fırsatı vermemekti. Rus Karadeniz filosuna Koramiral P.S. Nakhimov komuta etti. Seyir görevi sırasında baskın düzenleyen üç savaş gemisinden oluşan filo, körfezde gizlenmiş bir Türk filosunu keşfetti, çıkışını kapattı ve engelledi. Sevastopol'a destek talebi gönderildi. Bu savaş sırasında Rus filosu yalnızca altı savaş gemisi ve iki fırkateynden oluşuyordu. Türk filosunda yedi fırkateyn, iki fırkateyn vapuru, üç korvet, iki nakliye ve iki tugay bulunuyordu. Rus gemileri 720, Türk filosu ise 510 topla donatılmıştı. Sinop Körfezi'nde başlayan muharebe 4 saat sürdü ve bunun sonucunda Türk filosunun (Taif vapuru hariç) neredeyse tamamı tamamen yok edildi. Bu savaşta Türkler 3.000'den fazla kişiyi kaybetmiş, boğulmuş ve öldürülmüş, aralarında Türk filosunun komutanının da bulunduğu yaklaşık 200 kişi esir alınmıştır. Rus filosunda çok daha az ölü vardı, sadece 37 kişi ve 235 kişi yaralandı.
Sinop Körfezi'nde kazanılan zafer sonucunda Rus filosu Karadeniz sularında hakimiyet kurarak Türklerin Kafkasya'ya asker çıkarma planlarını bozmayı başardı.
Olanları öğrenen Aivazovsky, görgü tanıklarının sözlerinden savaşın resmini yeniden yaratmak için acilen Sevastopol'a gitti. Çok geçmeden Aivazovsky'nin Sinop Savaşı'na ithaf ettiği iki eseri Sevastopol'da sergilendi. Sergiyi ziyaret eden Amiral Nakhimov, sanatçının eserlerini büyük beğeniyle karşılayarak, olayları çok doğru aktardıklarını söyledi.