ประเภทของเท้าในวรรณคดี แนวคิดเรื่องเท้าแบน

เท้าประกอบด้วยกระดูก 26 ชิ้น ไม่นับเซซามอยด์ ซึ่งเชื่อมต่อถึงกันด้วยข้อต่อและเอ็น ส่วนหลังทำให้เท้ามีรูปทรงที่ค่อนข้างซับซ้อน ชวนให้นึกถึงเกลียวหรือใบพัด และให้ความคล่องตัวในเครื่องบินสามลำ กิจกรรมของกล้ามเนื้อเท้า 42 เส้นและกล้ามเนื้อขาส่วนล่างช่วยรักษารูปร่างและการทำงานของเท้า

เท้ามีการเปลี่ยนแปลงไปตลอดชีวิต แต่การเกิดส่วนโค้งของเท้าจะเกิดขึ้นมากที่สุดในช่วง 7 ปีแรก นอกจากนี้ ช่วงที่เด็กเติบโตอย่างรวดเร็วในช่วงปีการศึกษาและช่วงที่ฮอร์โมนเปลี่ยนแปลงจะมีความสำคัญต่อการรักษารูปร่างและการทำงานของเท้า

เท้าในร่างกายมนุษย์ทำหน้าที่ทางชีวกลศาสตร์สามอย่าง: การสปริง การทรงตัว และการผลัก เท้าแบนจะส่งผลต่อการทำงานของเท้าทั้งหมด

ฟังก์ชั่นสปริง - ลดแรงกระแทกเมื่อเดิน วิ่ง กระโดด เป็นไปได้เนื่องจากความสามารถของเท้าในการยืดหยุ่นให้แบนราบภายใต้อิทธิพลของน้ำหนักบรรทุก จากนั้นจึงคืนรูปทรงเดิมได้ ผลการศึกษาพบว่าเมื่อเดินอย่างรวดเร็วด้วยรองเท้าส้นสูงบนพื้นปาร์เกต์ ความเร่งที่ส้นเท้าจะมีค่ามากกว่าความเร่งเนื่องจากแรงโน้มถ่วง (g) ถึง 30 เท่า ในผู้ที่มีเท้าแข็งแรง ความเร่งที่ขาส่วนล่างคือ 5-6 กรัม และถึงศีรษะเพียง 1 กรัม ด้วยเท้าแบน แรงกระแทกจะถูกส่งไปยังข้อต่อของแขนขาส่วนล่าง กระดูกสันหลัง และอวัยวะภายในอย่างรวดเร็วยิ่งขึ้น ซึ่งส่งผลให้สภาพการทำงานแย่ลง การบาดเจ็บขนาดเล็ก และการกระจัด

ฟังก์ชั่นการปรับสมดุล - ควบคุมท่าทางของบุคคลระหว่างการเคลื่อนไหว เกิดขึ้นเนื่องจากความเป็นไปได้ของการเคลื่อนไหวในข้อต่อของเท้าในระนาบสามระนาบและตัวรับจำนวนมากในอุปกรณ์เอ็นและเอ็น เท้าที่แข็งแรงจะช่วยปกปิดจุดรองรับที่ไม่สม่ำเสมอ บุคคลรู้สึกถึงพื้นที่ที่เขาผ่านไป เมื่อเท้าแบนตำแหน่งของกระดูกและข้อต่อเปลี่ยนไปอุปกรณ์เอ็นจะผิดรูป ส่งผลให้เด็กต้องทนทุกข์ทรมานจากการประสานงานและความมั่นคง

ฟังก์ชั่นการผลักคือการส่งผ่านความเร่งไปยังร่างกายมนุษย์ในระหว่างการเคลื่อนไหว นี่เป็นหน้าที่ที่ซับซ้อนที่สุดของเท้า เนื่องจากใช้ทั้งความสามารถในการสปริงตัวและการทรงตัว ความอ่อนแอของฟังก์ชั่นนี้ปรากฏชัดเจนที่สุดเมื่อวิ่งและกระโดด

หน้าที่อีกอย่างหนึ่งของเท้าเป็นที่รู้จักกันมาตั้งแต่สมัยโบราณซึ่งไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับชีวกลศาสตร์ เท้าเป็นบริเวณที่อุดมไปด้วยตัวรับเส้นประสาทและเป็น “หน้าต่างพลังงาน” ของร่างกาย เป็นที่ทราบกันดีว่าการระบายความร้อนของเท้าทำให้เกิดการหดตัวของหลอดเลือดของเยื่อเมือกของระบบทางเดินหายใจส่วนบนซึ่งเด่นชัดที่สุดในบุคคลที่ไม่แข็งกระด้าง ในการแพทย์แผนตะวันออก เชื่อกันว่าเท้าสามารถเข้าถึงส่วนต่างๆ ของร่างกายได้

เท้าแบนเข้าใจว่าเป็นความผิดปกติของเท้าซึ่งประกอบด้วยความสูงของส่วนโค้งตามยาวที่ลดลง รวมกับส่วนโค้งของส้นเท้าและการหดตัวของส่วนหน้าของเท้า บางครั้งเท้าแบนจะรวมกับตำแหน่งวาลกัสของเท้า การรวมกันนี้เรียกว่าเท้าพลาโนวัลกัส ด้วยเท้าแบนพร้อมกับส่วนโค้งที่ลดลงเท้าก็บิดตัวดังนั้นภาระหลักจึงตกบนส่วนโค้งด้านในที่แบน คุณสมบัติสปริงของเท้าลดลงอย่างรวดเร็ว มีเท้าแบนตามยาวและตามขวาง พยาธิวิทยานี้สังเกตได้อย่างเท่าเทียมกันในผู้ที่ประกอบอาชีพอยู่ประจำและในผู้ที่ทำงานขณะยืนอย่างไรก็ตามผู้ที่ทำงานเกี่ยวข้องกับสภาพในระยะยาวจะบ่นเรื่องอาการปวดที่เท้าบ่อยกว่าผู้ที่ประกอบอาชีพอยู่ประจำ 2 เท่า

ในกรณีของความก้าวหน้าของเท้าแบนตามยาว ความยาวของเท้าจะเพิ่มขึ้นสาเหตุหลักมาจากการลดส่วนโค้งตามยาวลง และเมื่อมีการพัฒนาของเท้าแบนตามขวาง ความยาวของเท้าจะลดลงเนื่องจากกระดูกฝ่าเท้าเปลี่ยนรูปพัด และการเบี่ยงเบนด้านนอกของนิ้วเท้าแรก

เท้าแบนขึ้นอยู่กับน้ำหนักตัวโดยตรง ยิ่งน้ำหนักมากขึ้นและภาระที่เท้ามากขึ้น เท้าแบนตามยาวก็จะยิ่งเด่นชัดมากขึ้น พยาธิวิทยานี้เกิดในผู้หญิงเป็นหลัก เท้าแบนตามยาวมักเกิดขึ้นในช่วงอายุ 16 ถึง 25 ปี และเท้าแบนตามขวางจะเกิดขึ้นในช่วงอายุ 35-50 ปี

จากต้นกำเนิดของเท้าแบน ได้มีการแยกแยะความแตกต่างระหว่างเท้าแบนแต่กำเนิด เท้าแบนที่กระทบกระเทือนจิตใจ เป็นอัมพาต เท้าแบน และคงที่

เท้าแบนแต่กำเนิดไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะวินิจฉัยก่อนอายุ 5-6 ปี เนื่องจากเด็กที่อายุน้อยกว่านี้มีองค์ประกอบของเท้าแบนครบถ้วน อย่างไรก็ตาม ประมาณ 3% ของทุกกรณีของเท้าแบน เท้าแบนนั้นมีมาแต่กำเนิด

เท้าแบนที่กระทบกระเทือนจิตใจ - เนื่องจากการแตกหักของข้อเท้า, กระดูกส้นเท้า, กระดูกทาร์ซัล

ภาวะเท้าแบนเป็นอัมพาตเป็นผลมาจากอัมพาตของกล้ามเนื้อฝ่าเท้าและกล้ามเนื้อเริ่มต้นที่ขาส่วนล่าง (ผลที่ตามมาของเส้นใยโพลีอักเสบ)

เท้าแบน Rachitic (พบมากที่สุด - 82.1%) เกิดขึ้นเนื่องจากความอ่อนแอของกล้ามเนื้อบริเวณขาและเท้าส่วนล่างเอ็นและกระดูก

เท้าแบนคงที่ (พบมากที่สุด - 82.1%) เกิดขึ้นเนื่องจากความอ่อนแอของกล้ามเนื้อบริเวณขาและเท้าส่วนล่างเอ็นและกระดูก

สาเหตุภายในที่มีส่วนทำให้เกิดความผิดปกติของเท้ายังรวมถึงความโน้มเอียงทางพันธุกรรมและรัฐธรรมนูญ และสาเหตุภายนอก ได้แก่ การที่เท้ามีน้ำหนักมากเกินไปซึ่งเกี่ยวข้องกับอาชีพ การดูแลบ้าน และการสวมรองเท้าที่ไม่เหมาะสม

สาเหตุของการพัฒนาเท้าแบนแบบคงที่อาจแตกต่างกัน - การเพิ่มขึ้นของน้ำหนักตัว, การทำงานในท่ายืน, ความแข็งแรงของกล้ามเนื้อลดลงเมื่ออายุมากขึ้นทางสรีรวิทยา, ขาดการฝึกอบรมในผู้ที่มีอาชีพอยู่ประจำ ฯลฯ

แม้ว่าการตรวจสอบภายนอกสามารถระบุได้ว่ามีเท้าแบนหรือไม่ แต่สิ่งนี้ใช้ได้กับกรณีขั้นสูงที่รุนแรงเมื่อมีตำแหน่ง valgus ของส้นเท้าอยู่แล้ว

หากต้องการระบุเท้าแบนให้แม่นยำยิ่งขึ้น มีหลายวิธี วิธี Frindland (podometric): วัดความสูงของเท้าด้วยเข็มทิศ เช่น ระยะห่างจากพื้นถึงพื้นผิวด้านบนของกระดูกสแคฟอยด์ ซึ่งสัมผัสได้ง่ายประมาณหนึ่งนิ้วบริเวณหน้าข้อข้อเท้า ความแตกต่างของขาของเข็มทิศถูกกำหนดโดยใช้ไม้บรรทัดวัด ความแตกต่างของขาของเข็มทิศถูกกำหนดโดยใช้ไม้บรรทัดวัด หลังจากนั้นจะวัดความยาวของเท้า: ระยะห่างจากปลายนิ้วเท้าข้างแรกถึงความกลมของส้นเท้าด้านหลัง เท้าทั้งสองข้างจะแสดงเป็นหน่วยมิลลิเมตร ค่าที่ได้คือดัชนีการวัดความพอดมิติที่ต้องการ ดัชนีส่วนโค้งปกติอยู่ระหว่าง 21 ถึง 29 ดัชนีตั้งแต่ 29 ถึง 27 บ่งชี้ถึงส่วนโค้งต่ำ เท้าแบนต่ำกว่า 25 ซึ่งไม่ใช่เท้าแบนอย่างมีนัยสำคัญ

อย่างไรก็ตาม สามารถกำหนดเท้าแบนได้แม่นยำมากขึ้นโดยการทราบความสูงของส่วนโค้งจากพื้นถึงเนื้อเยื่ออ่อนของส่วนโค้งของเท้า เพื่อจุดประสงค์นี้ มีการใช้การปลูกพืช - รับรอยเท้าหลังจากใช้สารสีลงบนพื้นรองเท้า - สารละลายสีน้ำเงิน, เขม่าดัตช์, แทนนิน ฯลฯ

เท้าแบนแบบคงที่มีลักษณะเฉพาะของบริเวณที่เจ็บปวดบางประการ: บนพื้นรองเท้า ตรงกลางของส่วนโค้ง และที่ขอบด้านในของส้นเท้า บนหลังเท้า และในส่วนกลาง ระหว่างกระดูก navicular และกระดูก talus ใต้ ข้อเท้าด้านในและด้านนอก ระหว่างหัวของกระดูก tarsal ในกล้ามเนื้อของขาส่วนล่างเนื่องจากการโอเวอร์โหลด ที่ข้อเข่าและสะโพก ที่ต้นขาเนื่องจากความเครียดของพังผืดลาตา ในบริเวณเอวเนื่องจากการชดเชย lordosis เพิ่มขึ้น

อาการปวดจะรุนแรงขึ้นในตอนเย็นหลังจากยืนเป็นเวลานาน และทุเลาลงหลังจากพักผ่อน บ่อยครั้งที่เท้ากลายเป็นสีซีดและมีอาการบวมที่บริเวณข้อเท้าด้านนอก

สัญญาณต่อไปนี้เป็นเรื่องปกติสำหรับเท้าแบนขั้นรุนแรง: เท้าจะยาวและกว้างขึ้นตรงกลาง ส่วนโค้งตามยาวจะลดลง เท้าจะงอ และกระดูก navicular จะพาดผ่านผิวหนังบริเวณขอบตรงกลางของเท้า การเดินนั้นงุ่มง่ามนิ้วเท้าชี้ไปด้านข้างอย่างแรง

กระจายเท้าตามขวางและเบี่ยงเบนออกไปด้านนอกของนิ้วเท้าแรก ในต้นกำเนิดของเท้าแบนตามขวาง นอกเหนือจากกล้ามเนื้อเท้าและพังผืดระหว่างกระดูกแล้ว aponeurosis ของฝ่าเท้ายังมีบทบาทสำคัญ ดังนั้น เท้าแบนตามขวางจึงควรพิจารณาว่าเป็นการแสดงให้เห็นถึงความไม่เพียงพอของอุปกรณ์เอ็น การกราบตามขวางในผู้ใหญ่ควรพิจารณาว่าเป็นการเสียรูปที่ไม่สามารถกลับคืนสภาพเดิมได้ เนื่องจากยังไม่มีวิธีที่ทราบแน่ชัดในการฟื้นฟูการทำงานของอุปกรณ์เอ็นภายใต้ภาระคงที่ได้อย่างมีประสิทธิภาพ

ภาพทางคลินิก.อาการหลักของการเบี่ยงเบนออกไปด้านนอกของนิ้วเท้าแรกคืออาการปวด โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อสวมรองเท้า ซึ่งเกิดขึ้นที่ศีรษะของกระดูกฝ่าเท้าชิ้นแรกเนื่องจากแรงกดทับ Bursitis เป็นเรื่องปกติที่หัวของกระดูกฝ่าเท้าชิ้นแรก โดยมีลักษณะเป็นสีแดงและบวม มักมีของเหลวในไขข้อ

สำหรับเท้าแบนตามขวางและการเบี่ยงเบนด้านนอกของนิ้วเท้าแรก การรักษาอาจเป็นแบบอนุรักษ์นิยมและการผ่าตัด

การรักษาแบบอนุรักษ์นิยมเกิดจากการสวมรองเท้าออร์โทพีดิกส์ที่มีดีไซน์หลากหลาย ในกรณีที่รุนแรงกว่า (ระดับแรก) คุณสามารถวางเบาะไว้ใต้ตำแหน่งของข้าวโพดได้

การรักษาและการฟื้นฟูสมรรถภาพเป้าหมายหลักคือการแก้ไขความผิดปกติของเท้าและเสริมสร้างกล้ามเนื้อเท้าและขาส่วนล่างให้แข็งแรง การแก้ไขความผิดปกติของเท้าหมายถึงการลดความแบนของส่วนโค้งที่มีอยู่ ตำแหน่งส้นเท้า และการหดตัวของเท้าส่วนหน้า

แนะนำให้ออกกำลังกายพิเศษสำหรับกล้ามเนื้อบริเวณขาส่วนล่างและเท้าในช่วงเริ่มต้นของหลักสูตรการรักษาใน IP นอนและนั่ง ไม่รวม i.p. ที่ไม่ลงตัว ยืนโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อกางเท้าออกเมื่อแรงโน้มถ่วงตกกระทบส่วนโค้งด้านในของเท้า

การออกกำลังกายพิเศษควรสลับกับการออกกำลังกายเพื่อการพัฒนาทั่วไปสำหรับกลุ่มกล้ามเนื้อทั้งหมดและการออกกำลังกายเพื่อการผ่อนคลาย แบบฝึกหัดพัฒนาการทั่วไปมีความสำคัญอย่างยิ่งเพราะ... เท้าแบนจะเกิดขึ้นในผู้ที่มีร่างกายอ่อนแอ

ในช่วงหลักของหลักสูตรการรักษา ตำแหน่งของเท้าจะได้รับการแก้ไขและมั่นคง เพื่อจุดประสงค์นี้ การออกกำลังกายจะใช้สำหรับกล้ามเนื้อหน้าแข้งและกล้ามเนื้อนิ้วที่มีภาระรวมเพิ่มขึ้น โดยมีความต้านทาน โดยมีภาระคงที่บนเท้าเพิ่มขึ้นเรื่อย ๆ (โดยคำนึงถึงการแก้ไขที่ทำได้) ออกกำลังกายกับวัตถุ (จับลูกบอล ดินสอด้วย นิ้วและขยับนิ้ว กลิ้งฝ่าเท้า ฯลฯ) ในการรวมการแก้ไขจะใช้การออกกำลังกายในการเดินแบบพิเศษ - บนนิ้วเท้า, ส้นเท้า, ที่ด้านนอกของเท้าโดยให้เท้าขนานกัน เพื่อเพิ่มผลการแก้ไขจึงมีการใช้อุปกรณ์พิเศษ - แผ่นยาง, พื้นผิวที่เอียง ฯลฯ แบบฝึกหัดพิเศษทั้งหมดดำเนินการร่วมกับแบบฝึกหัดที่มุ่งพัฒนาท่าทางที่ถูกต้อง แบบฝึกหัดพัฒนาการทั่วไป และตามลักษณะอายุของผู้ที่เกี่ยวข้อง

องค์ประกอบที่สำคัญของการรักษาและการฟื้นฟูสมรรถภาพคือการใช้ขั้นตอนกายภาพบำบัด (การอาบน้ำอุ่น โคมไฟ Sollux แรงดันลบเฉพาะที่ ฯลฯ) และการนวดเท้าและแขนขาโดยทั่วไป ความผิดปกติที่ซับซ้อนจำเป็นต้องมีการผลิตและการสวมใส่รองเท้าเกี่ยวกับศัลยกรรมกระดูกหรือการรักษาด้วยการผ่าตัด

ผลลัพธ์ที่ดีของการรักษานั้นแสดงออกมาในการลดหรือหายไปของความรู้สึกไม่สบายและความเจ็บปวดในระหว่างการยืนและเดินเป็นเวลานานการทำให้การเดินเป็นปกติและการฟื้นฟูตำแหน่งที่ถูกต้องของเท้า

การออกกำลังกายด้วยการเดิน:บนนิ้วเท้า, บนส่วนโค้งด้านนอกของเท้า, โดยให้เท้าหันไปบนนิ้วเท้าโดยงอเข่า, บนนิ้วเท้าโดยยกเข่าขึ้นสูง, โดยให้ขาเคลื่อนไปข้างหน้าโดยงอนิ้วเท้า, บนกระดานยาง, บนเอียง พื้นผิว (ส้นเท้าขึ้นไปด้านบน) บนระนาบเอียงบนถุงเท้า (ขึ้นและลง)

เนื่องจากความยากลำบากในการรักษาและฟื้นฟูผู้ป่วยที่มีภาวะเท้าแบน การป้องกันการเกิดภาวะเท้าแบนจึงมีความสำคัญอย่างยิ่ง ในวัยเด็กจำเป็นต้องให้เด็กออกกำลังกายแบบพิเศษเพื่อเสริมสร้างกล้ามเนื้อและอุปกรณ์เอ็นและข้อต่อ การเดินเท้าเปล่าบนพื้นที่ไม่เรียบหรือทรายมีประโยชน์มาก: การฝึกกล้ามเนื้อขาท่อนล่างตามธรรมชาติเกิดขึ้นและส่วนโค้งของเท้าได้รับการรองรับอย่างแข็งขัน - สิ่งที่เรียกว่าการสะท้อนกลับแบบประหยัด จำเป็นต้องฟื้นฟูท่าเดินที่ถูกต้อง - หลีกเลี่ยงการกางนิ้วเท้าขณะเดิน รองเท้าที่เหมาะสมมีบทบาทสำคัญในการป้องกันความผิดปกติของเท้า

การสวมรองเท้าที่เหมาะกับเท้าเป็นสิ่งสำคัญมาก ขอบตรงกลางของรองเท้าควรตรงเพื่อไม่ให้นิ้วเท้าข้างแรกหดออกด้านนอก ส่วนนิ้วเท้าควรมีขนาดกว้าง ส้นรองเท้าควรสูง 3-4 ซม. และพื้นรองเท้าชั้นนอกควรทำจากวัสดุยืดหยุ่น ห้ามสวมรองเท้าที่มีพื้นรองเท้าแบนนุ่มและเป็นแผ่น

เมื่อเท้าแบนเริ่มต้นนอกเหนือจากการเลือกรองเท้าที่มีเหตุผลแล้วยังจำเป็นต้องลดภาระบนส่วนโค้งเมื่อยืนและเดินใส่ส่วนรองรับส่วนโค้งในรองเท้า - พื้นรองเท้าพิเศษที่มีการยกระดับส่วนโค้งของเท้าและยกขอบด้านในของ เท้าทำจากไม้ก๊อกพลาสติก ฯลฯ มาตรการป้องกันที่สำคัญคือการออกกำลังกาย หน้าที่โดยทั่วไปคือการทำให้ร่างกายแข็งแรงขึ้นเพิ่มความแข็งแรงและความอดทนของกล้ามเนื้อบริเวณแขนขาส่วนล่างเพิ่มประสิทธิภาพโดยรวมและความต้านทานต่อ ปัจจัยด้านสิ่งแวดล้อมที่ไม่พึงประสงค์

การป้องกันการเกิดและลุกลามของเท้าแบนก็เป็นสิ่งจำเป็นสำหรับผู้ใหญ่เช่นกัน การเดินอย่างเหมาะสมก็เป็นสิ่งสำคัญสำหรับพวกเขาเช่นกัน เพื่อหลีกเลี่ยงไม่ให้นิ้วเท้าลื่นไถล

บุคคลที่ประกอบอาชีพเกี่ยวข้องกับการยืนเป็นเวลานาน แนะนำให้วางเท้าขนานกันและพักบนขอบด้านนอกของเท้าที่หงายเป็นครั้งคราว ในช่วงสิ้นสุดวันทำงาน แนะนำให้อาบน้ำอุ่น ตามด้วยการนวดบริเวณส่วนโค้งของเท้า และพักบนขอบด้านนอกของเท้าที่หงายเป็นครั้งคราว เมื่อสิ้นสุดวันทำงาน แนะนำให้อาบน้ำอุ่น ตามด้วยการนวดบริเวณส่วนโค้งของเท้าและกล้ามเนื้อหงาย เทคนิคพิเศษมีความสำคัญอย่างยิ่ง: การเดินเท้าเปล่าบนพื้นผิวที่ไม่เรียบ บนพื้นทราย การเดินเขย่งเท้า การกระโดด การเล่นเกม (วอลเลย์บอล บาสเก็ตบอล ฯลฯ)

เท้า

(การแปลตามตัวอักษรของหนองกรีกโบราณหรือ lat. pes - ขา, เท้า, เท้า; ขั้นตอน; ระดับ) เป็นลำดับของพยางค์ที่ไม่เน้นหนัก (อ่อนแอ) หลายพยางค์และพยางค์ที่เน้นเสียง (แข็ง) หนึ่งพยางค์สลับกันในลำดับที่แน่นอน สำหรับมาตรคลาสสิก เท้าประกอบด้วยสองพยางค์ (trochee และ iambic) หรือสามพยางค์ (dactyl, amphibrach และ anapest) เท้าเป็นหน่วยโครงสร้างขั้นต่ำของกลอน จำนวนฟุตในบรรทัดบทกวีระบุชื่อของมาตร เช่น หากบทกวีเขียนด้วยออคโตมิเตอร์แบบแอมบิก แต่ละบรรทัดก็จะมี 8 ฟุต (8 พยางค์เน้นเสียง)

ขนาดหนึ่งของกลอนพยางค์-โทนิค ซึ่งเป็นขนาดดิสซิลลาบิก โดยเน้นที่พยางค์ที่สอง:

“นักเล่นพิเรนทร์ของเราจะขี่ที่ไหน เขาจะเริ่มจากตรงไหน? เหมือนกันหมด…” (อ. พุชกิน)

เช่นเดียวกับทุกเมตรของระบบบทกวีดังกล่าว เท้า iambic สามารถทำให้เบาลง (pyrrhic) และถ่วงน้ำหนักได้ (sponde)

หนึ่งในสองเมตรของกลอนพยางค์ - โทนิคโดยที่เท้าเน้นที่พยางค์แรก:

“ เด็ก ๆ วิ่งไปที่กระท่อมแล้วรีบเรียกหาพ่อ” (อ. พุชกิน).

เช่นเดียวกับขนาดอื่นๆ ในอาการโคเรียมักจะมีอาการถ่วงน้ำหนักหรือจางลง กล่าวคือ สปอนดีหรือไพริช

Pyrrhic - ซึ่งอาจมีการเน้นเสียงพยางค์ แต่ในความเป็นจริงแทบจะไม่ได้ยิน: “ ลุงของฉันมีกฎที่ซื่อสัตย์ที่สุดเมื่อไม่ใช่เรื่องตลก ล้มป่วย..." (อ. พุชกิน) ในคำว่า "ป่วย" มีความเครียดเพียงอย่างเดียวดังนั้นเท้าที่สามจึงเป็น pyrrhic

สปอนดีเป็นเท้ากวีที่มีน้ำหนักมาก เมื่อพยางค์เน้นเสียงสองพยางค์อยู่ติดกับเท้าข้างเดียว ตัวอย่างคลาสสิกคือจุดเริ่มต้นของ "Eugene Onegin" ของ A. Pushkin: "ลุงของฉันมีกฎที่ซื่อสัตย์ที่สุด ... " ที่นี่ในเท้า iambic แรก พยางค์แรกดูเหมือนจะเน้นเสียงเช่นเดียวกับใน trochee การเทียบเคียงกันของพยางค์เน้นเสียงสองพยางค์นี้เป็นการสปอนดี

กลอนพยางค์ถูกนำมาใช้ในรัสเซียโดย V. Tredyakovsky และ M. Lomonosov ระบบการตรวจสอบที่คำนึงถึงจำนวนพยางค์ จำนวนเสียงเน้น และตำแหน่งของพยางค์ในบรรทัด กลอนพยางค์โทนิกมีห้าเมตรหลัก: สองดิสซิลลาบิก (trochee และ iambic) และสามไตรซิลลาบิก (dactyl, amphibrach, anapest)

มิเตอร์บทกวี โดยที่เท้าเน้นที่พยางค์แรก และอีก 2 อันถัดไปไม่เน้นเสียง

แอมฟิบราเคียม

รูปแบบหนึ่งของการพูดพยางค์เมื่อพยางค์เน้นเสียงอยู่ตรงกลางเท้าสามพยางค์:

“ใบโอ๊กฉีกกิ่งก้านออก

และกลิ้งลงไปในที่ราบกว้างใหญ่ซึ่งถูกพายุร้ายพัดพา” (M.Yu. Lermontov)

รูปแบบหนึ่งของการแสดงความหมายเมื่อเท้ามีพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงสองพยางค์แรก และพยางค์ที่สามเน้นเสียง:

“รำพึงของฉันตายแล้ว เธอจะอยู่ได้ไม่นาน

จุดประกายวันอันโดดเดี่ยวของฉัน" (ส.นัดสัน)

เช่นเดียวกับแอมฟิบราเคียม อานาเปสต์สามารถมีได้สองเท้าสามฟุต

กลอนเปล่า

- ชื่อของบทเมตริก (เท้า) ที่ไม่มีคำคล้องจอง กลอนเปล่าสามารถมีได้ทุกขนาดที่ระบุไว้ข้างต้น ความแตกต่างเพียงอย่างเดียวจากบทกวีทั่วไปคือไม่มีสัมผัสใดๆ ตัวอย่างเช่น (A. Pushkin)

ทุกคนพูดว่า: ไม่มีความจริงในโลก แต่ไม่มีความจริงที่สูงกว่า สำหรับฉันมันชัดเจนพอๆ กับสเกลง่ายๆ ฉันเกิดมาพร้อมกับความรักในงานศิลปะ...

ซีซูร่า

- ในกลอนเท้าเมตริก - การแบ่งคำ ณ สถานที่ใดที่หนึ่ง โดยแบ่งท่อนออกเป็นสองท่อนหรือ (ซึ่งไม่ค่อยบ่อยนัก - แบ่งออกเป็นสามส่วน.. Caesura สามารถอยู่ในกลอนเมตริกที่มีความสูงอย่างน้อยสี่ฟุตเท่านั้น Caesura ทำหน้าที่เป็น น้ำเสียง-วลีหยุดชั่วคราว

กลอนพยางค์ (พยางค์)

กลอนที่มีจำนวนพยางค์คงที่ (คาดเดาได้) ระบบพยางค์ดังกล่าวมีอยู่ในรัสเซียในศตวรรษที่ 16-17 และในช่วงสามแรกของศตวรรษที่ 18 4 พยางค์ ศีลธรรมอันบริสุทธิ์เป็นที่พอพระทัยต่อพระมหากษัตริย์ผู้ทรงพระสิริ

จังหวะในร้อยแก้ว

ในทางกลับกัน ร้อยแก้วก็มีจังหวะที่เฉพาะเจาะจง เช่นเดียวกับกิจกรรมการพูดของมนุษย์ทุกรูปแบบ ในความสัมพันธ์กับจังหวะ ประเภทของร้อยแก้วที่แตกต่างกันจะถูกจัดเรียงตามลำดับชั้น: จากความเป็นระเบียบสูงสุดของการจัดระเบียบจังหวะในร้อยแก้วที่เน้นอารมณ์และหนักแน่นไปจนถึงความเป็นระเบียบน้อยที่สุดในร้อยแก้วทางวิทยาศาสตร์ ในปี พ.ศ. 2464 V. M. Zhirmunsky เป็นคนแรกที่แนะนำว่าร้อยแก้วเข้าจังหวะ "สร้างขึ้นจากการจัดลำดับทางศิลปะของกลุ่มวากยสัมพันธ์เป็นหลัก" "บนองค์ประกอบของการซ้ำซ้อนและความเท่าเทียมทางวากยสัมพันธ์" พื้นฐานของการจัดจังหวะของร้อยแก้วตาม Zhirmunsky นั้นถูกสร้างขึ้นโดย "รูปแบบต่าง ๆ ของการขนานทางไวยากรณ์ - วากยสัมพันธ์อิสระมากขึ้นหรือเชื่อมโยงกันมากขึ้นรองรับโดยการพูดซ้ำด้วยวาจา (โดยเฉพาะคำอานาฟอร์) พวกเขาสร้างกรอบการเรียบเรียงของร้อยแก้วเข้าจังหวะแทนที่รูปแบบการแต่งเพลงตามปกติแบบเมตริก” การกำหนดล่วงหน้าของการแบ่งวากยสัมพันธ์ที่ได้รับคำสั่ง สิ่งสำคัญคือต้องเน้นย้ำว่าหมวดนี้ต้องมีเนื้อหาที่เหมาะสม ความตึงเครียดทางอารมณ์และความหมาย และเนื้อหาคำศัพท์และโวหารของวลีหรือชุดวลี

เวอร์ชั่นฟรี

- เป็นระบบ dismetric ที่ไม่มีสัมผัสปกติ แต่ลักษณะของการแบ่งกระแสคำพูดออกเป็นข้อคงที่ เช่น (อ.เฟต) ฉันรักสิ่งต่าง ๆ มากมายที่อยู่ใกล้ใจ ฉันไม่ค่อยรักเท่านั้น ... ส่วนใหญ่มักจะเป็นที่น่าพอใจสำหรับฉันที่จะร่อนไปตามอ่าว - ดังนั้น - ลืมตัวเองภายใต้เสียงกึกก้องของไม้พายที่เปียกโชกไปด้วยแสงฟู่ โฟม - ใช่ ดูสิ หมดไปเท่าไหร่ เหลือเท่าไหร่ แต่มองไม่เห็นฟ้าแลบ...สิ่งนี้ทำให้เกิดคำถาม - ทำไมไม่ร้อยแก้ว? ความแตกต่างระหว่างกลอนอิสระและข้อความร้อยแก้วคือการหยุดภายในที่ท้ายแต่ละบรรทัดตามที่ผู้เขียนตั้งใจ การไม่มีการหยุดชั่วคราวดังกล่าวจะนำไปสู่ข้อความที่น่าเบื่อหน่ายโดยสิ้นเชิง บทกวีร้อยแก้ว

- คำศัพท์ทั่วไปที่ Turgenev นำมาใช้ในบทกวีรัสเซีย งานกวีในรูปแบบร้อยแก้ว งานนี้มีลักษณะเป็นบทกวีและมีรูปแบบที่ไม่ธรรมดา

เมตรโบราณ

เฮกซาเมตร- แดคทิล 6 ฟุต (โฮเมอร์) เพนทามิเตอร์– มิเตอร์เสริม. มันไม่ได้ใช้โดยไม่มีเฮกซามิเตอร์เป็นส่วนประกอบ Caesura - ระหว่างพยางค์ที่ 3 และ 4 สายน้ำของน้ำพุพุ่งสูงขึ้นเป็นหกเมตร(เฮกซาเมตร) ให้ตกอยู่ในเพนทามิเตอร์อีกครั้งอย่างไพเราะ(เพนทามิเตอร์) แอมบิก ทริมิเตอร์– iambic สูง 6 ฟุต ประกอบด้วย iambic dipodiums 3 อัน (สองเท้า) โดยมี caesura อยู่ตรงกลางของเท้าที่ 3 และ 4 ดูกร เด็กๆ แคดมุส ลูกอ่อนในสมัยโบราณ ทำไมเธอจึงนั่งอยู่ที่นี่หน้าแท่นบูชา นำกิ่งแห่งคำอธิษฐานติดตัวไปด้วย เปี่ยมไปด้วยเพลงสรรเสริญและคร่ำครวญ? (Sophocles, Oedipus the King, trans. S. Shervinsky) เตตร้ามิเตอร์แบบโทรไคอิก– ในคำศัพท์สมัยใหม่ ถ้วยรางวัลสูง 8 ฟุต การวัดประกอบด้วยไดโพเดียมโทรไคอิกสี่อันโดยมีซีซูราอยู่หลังเท้าที่ 4 และการตัดทอนของอันสุดท้าย: ไม่ใช่โชคชะตา - ผู้เลี้ยงแกะที่มองไม่เห็น - ผู้ถือไม้เท้าอันทรงพลัง ออร์ฟัส! เหล่าทวยเทพแสดงเส้นทางของคุณด้วยมือที่รอบคอบ และเอียงเส้นทางของการร้องไห้ไปสู่ความลึกที่สิ้นหวัง และให้คนเป็นได้เห็นความตายอันเงียบสงบของหุบเขาด้วยตาของพวกเขา... (Vyacheslav Ivanov, Orpheus) โชเรอัมโบส- ในเมตริกโบราณ เท้าหกแฉกที่ซับซ้อนประกอบด้วย trochee และ iambic ในชั่วโมงที่ไม่มีวันลืม ในชั่วโมงเศร้า ฉันร้องไห้ต่อหน้าคุณเป็นเวลานาน (อ. พุชกิน) โฮเลียม- “lame iambic” ซึ่งมีขนาดเท่ากับกลอนโบราณ ได้รับการแนะนำให้รู้จักกับการปฏิบัติโดยกวีชาวกรีกโบราณ Hipponact of Ephesus ซึ่งแทนที่เท้าสุดท้ายของ iambic hexameter ด้วย trochee เทพเจ้าแห่งความมั่งคั่งที่มีชื่อว่าพลูโตสรู้ดีว่าเขาตาบอด! ฉันไม่เคยไปเยี่ยมชมหลังคาของนักร้อง (แปลโดย Vyach. Ivanov)นอกจากนี้ หน่วยเมตริกโบราณยังรู้ว่าเมตรประกอบด้วยฟุตที่ต่างกันและไม่ใช่เอ็กซิเมตริก - logaeda โองการ Logaedic รวม 4- และ 3 ฟุต (dactyl, anapest + iambic, trochee) ในลำดับที่แน่นอน Logaedes ถูกใช้โดยกวีโบราณโดยส่วนใหญ่อยู่ในบทกวีบทกวีและในส่วนการร้องประสานเสียงของโศกนาฏกรรม กวีนิพนธ์โบราณยังคงยึดมั่นต่อระบบเมตริกของการแปลงภาษา จนกระทั่งภาษากรีกโบราณ และภาษาลาติน สูญเสียความยาว/ความกะทัดรัดไป มาถึงตอนนี้ ศูนย์กลางของชีวิตทางวัฒนธรรมได้ย้ายจากเฮลลาส แรกไปที่โรม และจากนั้นไปที่ไบแซนเทียม ด้วยการไกล่เกลี่ยของคริสตจักรคริสเตียน การขยายตัวทางวัฒนธรรมของบทกวีโบราณได้แพร่กระจายไปยังทุกประเทศในยุโรป ประเพณีของการดัดแปลงภาษาละตินถูกนำมาใช้โดยประเทศที่นับถือศาสนาคริสต์นิกายโรมันคาทอลิกประเพณีที่พัฒนาขึ้นในบทกวีของไบแซนเทียมถูกหยิบยกขึ้นมาโดยชาวสลาฟทางใต้และตะวันออก - ผู้สนับสนุนออร์โธดอกซ์ Ancient Rus' - เพลงตัวละครมหากาพย์ของกลอน มหากาพย์ เพลงโคลงสั้น ๆ เพลงพิธีกรรม เพลงประวัติศาสตร์ บทกวีทางจิตวิญญาณ บทสวดพิธีกรรม ราชนิค (ราเยก)- รูปแบบที่เก่าแก่ที่สุดของกลอนดิสเมตริกพื้นบ้านของรัสเซียที่มีคำคล้องจองอยู่ติดกัน กำหนดโดยการแบ่งวลีน้ำเสียงและการหยุดชั่วคราว และนี่คือลอตเตอรีสุภาพบุรุษ หางวัวและเนื้อสองตัว!.. มีการเล่นนาฬิกาประมาณสิบสองก้อนและอิฐสามก้อนด้วยสรุปคือเป็นหนังสือวลีคล้องจอง พราโซวิก- หนึ่งในบทกวีอิสระของรัสเซียซึ่งมีพื้นฐานมาจากการแบ่งสุนทรพจน์บทกวีอย่างอิสระเป็นเส้นร้อยกรองโดยที่ขอบเขตของคลื่นน้ำเสียงซึ่งทำเครื่องหมายด้วยการหยุดชั่วคราวเชิงสร้างสรรค์ของเทอร์มินัลเป็นสัญญาณที่กำหนดของการแบ่ง เหตุใดพี่น้องของเราจึงหมดหวังในสโตนมอสโกและเงียบงัน? ระฆังขนาดใหญ่ของ Ivan the Great ดังขึ้นอย่างโศกเศร้า ลิ้นของเขาถูกห่อด้วยกำมะหยี่สีดำ

พวกเขาอยู่ที่นี่ - ปลาวาฬแห่งบทกวี.... :) แม้ว่านักเขียนหลายคนเชื่อว่าพวกเขายังห่างไกลจากตัวหลักก็ตาม เป็นไปตามนั้น - สำคัญมากสำหรับกวีอย่างแน่นอน!

RHYTHM - โครงสร้างเสียงของแนวบทกวีเฉพาะ ความเป็นระเบียบเรียบร้อยทั่วไปของโครงสร้างเสียงของสุนทรพจน์บทกวี กรณีพิเศษของจังหวะคือมิเตอร์

METER (กรีกเมตรอน - การวัดขนาด) - การสลับพยางค์ที่เน้นและไม่เน้นเสียงอย่างเป็นระเบียบในบทกวีซึ่งเป็นรูปแบบทั่วไปของจังหวะเสียง ดูเมตรโบราณด้วย

SIZE - วิธีการจัดระเบียบเสียงของข้อ; กรณีพิเศษของมิเตอร์ ดังนั้น แอมบิกมิเตอร์สามารถรวมขนาดตั้งแต่ 1 ฟุตถึง 12 ฟุต (หรือมากกว่า) แอมบิกได้ เช่นเดียวกับแอมบิกอิสระ ในการแปลงพยางค์ เมตรจะพิจารณาจากจำนวนพยางค์ ในยาชูกำลัง - ตามจำนวนความเครียด; เป็นหน่วยเมตริกและพยางค์ - โทนิค - ตามเมตรและจำนวนฟุต ความยาวของขนาดถูกกำหนดโดยจำนวนฟุต: สองฟุต, สามฟุต, สี่ฟุต, เพนทามิเตอร์ ฯลฯ ขนาดที่พบบ่อยที่สุดคือขนาดสั้น ตัวอย่าง:

แอมบิก ไบมิเตอร์

เล่น / อเดล
ไม่รู้จักความโศกเศร้า
ฮาริตี้, เลล
คุณแต่งงานแล้ว...
(เอ.เอส. พุชกิน)

แอมบิกเตตระมิเตอร์

โอ้ใจของฉัน! คุณ/แข็งแกร่ง/
ความทรงจำของจิตใจก็เศร้า
และมักมีรสหวานด้วย
คุณทำให้ฉันหลงใหลในประเทศที่ห่างไกล
(K. N. Batyushkov

โทรชีสองฟุต

อาตี-/บาตี,
พวกทหารกำลังเดิน
Aty-baty
ไปตลาด...
(พื้นบ้าน)

โทรชี เทตระมิเตอร์

พายุ/หมอกควัน/ปกคลุมท้องฟ้า
ลมกรดหิมะหมุนวน;
จากนั้นเธอก็จะหอนเหมือนสัตว์ร้าย
แล้วเขาจะร้องไห้เหมือนเด็ก...
(เอ.เอส. พุชกิน)

ไบมิเตอร์ แอมฟิบราเชียม

ปล่อยให้ต้นสน/และเฟอร์
พวกเขาป้วนเปี้ยนตลอดฤดูหนาว
ในหิมะและพายุหิมะ
พวกเขานอนห่อกัน
(F.I. Tyutchev)

Trimeter amphibrachium

กลางลูกบอลที่มีเสียงดัง / โดยบังเอิญ
ด้วยความวิตกในความอนิจจังทางโลก
ฉันเห็นคุณแต่มันเป็นเรื่องลึกลับ
คุณสมบัติของคุณได้รับการคุ้มครอง
(เอ.เค. ตอลสตอย)

ทริมิเตอร์อานาปาเอสต์

ทำไมคุณถึงมอง/ที่ถนน?
อยู่ห่างจากเพื่อนที่ร่าเริงของคุณ?
คุณรู้ไหมว่าหัวใจของฉันฟังดูตื่นตระหนก -
ใบหน้าของคุณแดงก่ำทันที
(นา เนกราซอฟ)

แดคทิล เตตร้ามิเตอร์

เช้านี้ เช้านี้
ทุ่งนาเศร้าปกคลุมไปด้วยหิมะ
คุณจำช่วงเวลาที่ผ่านมาอย่างไม่เต็มใจ
คุณจะยังจำใบหน้าที่ถูกลืมไปนานแล้ว
(I.S. ทูร์เกเนฟ)

โมโนมิเตอร์แบบแอมบิก

ฤดูใบไม้ผลิ
มา.
เธอ
ร้องเพลง
พึมพำ
เสียงดังหึ่ง
ปั่น
ดึงดูด

แอมบิก ไบมิเตอร์

ฤดูใบไม้ผลิกำลังจะมา
เธอร้องเพลง,
เสียงพึมพำ, ครวญคราง,
มันหมุนวนและลาก

แอมบิก ทริมิเตอร์

ฤดูใบไม้ผลิกำลังจะมา เธอ
ร้องเพลง พึมพำ ฉวัดเฉวียน
มันหมุนและลาก ฤดูใบไม้ผลิ...

แอมบิกเตตระมิเตอร์

ฤดูใบไม้ผลิกำลังจะมา เธอร้องเพลง,
เสียงพึมพำ เสียงพึมพำ วงกลม ดึงดูด

เพนทามิเตอร์ของไอแอมบิก

ฤดูใบไม้ผลิกำลังจะมา เธอร้องเพลงพึมพำ
มันส่งเสียงพึมพำเป็นวงกลมดึงดูด ฤดูใบไม้ผลิกำลังจะมา

ตัวอย่างลายเซ็นเวลายาวพิเศษ (iambic 12 เมตร):

ใกล้น้ำผึ้ง/หล่อ/แม่น้ำไนล์ /ที่ไหน/ทะเลสาบ/โปของฉัน/ริดา/ ในอาณาจักร/ แห่งไฟ/RA,
คุณรักฉันมานานแล้วเหมือนโอซิริสไอซิสเพื่อนราชินีและน้องสาว!
(V.Ya. Bryusov)

ICT (lat. ictus - blow) เป็นพยางค์เน้นเสียงในบทกวี ชื่อที่สองคืออาซิส ช่วงระหว่างกาล (ชื่อที่สองคือวิทยานิพนธ์) เป็นพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงในกลอน

STOP - หน่วยของความยาวข้อ; การรวมกันของพยางค์ที่เน้นและไม่เน้นเสียงซ้ำแล้วซ้ำอีก ในเชิงกราฟิก เท้าจะแสดงโดยใช้แผนภาพ โดยที่ “-” เป็นพยางค์เน้นเสียง และ “È” เป็นพยางค์ที่ไม่เน้นเสียง
เท้าสองพยางค์: iambic และ trochee (สองพยางค์)
เท้า Trisyllabic: dactyl, amphibrachium, anapest (เท้า trisyllabic)
เท้าสี่พยางค์: peon (เท้าสี่พยางค์)
เกี่ยวกับเท้าโบราณ

YAMB เป็นบทกวีสองพยางค์ที่เน้นพยางค์ที่สอง เท้าที่พบบ่อยที่สุดในข้อรัสเซีย
โครงการ "È -" ขนาดหลัก: 4 ฟุต (เนื้อเพลง มหากาพย์) 6 ฟุต (บทกวีและบทละครของศตวรรษที่ 18) 5 ฟุต (เนื้อเพลงและบทละครของศตวรรษที่ 19-20) ฟรี หลายฟุต (นิทานของศตวรรษที่ 18- ศตวรรษที่ 19 ตลกแห่งศตวรรษที่ 19) V. )

ลุงของฉันมีกฎเกณฑ์ที่ซื่อสัตย์ที่สุด
เมื่อฉันล้มป่วยหนัก
เขาบังคับตัวเองให้เคารพ
และฉันก็คิดอะไรไม่ออกอีกแล้ว
(เอ.เอส. พุชกิน)

HOREUS (กรีก choreios - การเต้นรำ) หรือ TROCHEA (กรีก trochaios - วิ่ง) - บทกวีสองพยางค์ที่เน้นพยางค์แรก โครงการ "-È"

เมฆกำลังวิ่ง เมฆกำลังหมุนวน
พระจันทร์ที่มองไม่เห็น
หิมะที่ปลิวไสวส่องสว่าง
ท้องฟ้ามีเมฆมาก กลางคืนมีเมฆมาก
(เอ.เอส. พุชกิน)

DACTYL (กรีก daktylos - นิ้ว) - บทกวีสามพยางค์ที่เน้นพยางค์แรก
โครงการ "- ÈÈ"

รอดพ้นจากการเป็นทาส
หัวใจของผู้คน -
ทองทอง
ใจคน!
(นา เนกราซอฟ)

AMPHIBRACHY (ภาษากรีก amphibrachys - สั้นทั้งสองด้าน) - บทกวีสามพยางค์ที่เน้นพยางค์ที่สอง โครงการ "È - È"

มันโดดเดี่ยวในป่าทางเหนือ
มีต้นสนอยู่บนยอดเปลือย
และหลับใน โยกเยก และหิมะตก
เธอแต่งตัวเหมือนเสื้อคลุม
(ม.ย. เลอร์มอนตอฟ)

ANAPEST (กรีก Anapaistos - สะท้อน เช่น Reverse Dactyl) - บทกวีสามพยางค์พร้อมเน้นที่พยางค์สุดท้าย โครงการ "ÈÈ -"

อยู่ในท่วงทำนองที่อยู่ภายในตัวคุณ
ข่าวมรณกรรม.
มีคำสาปแห่งพันธสัญญาอันศักดิ์สิทธิ์
มีความเสื่อมทรามแห่งความสุข
(อ. บล็อก)

PEON เป็นบทกวีสี่พยางค์ที่มี 1 พยางค์เน้นเสียงและ 3 พยางค์ที่ไม่เน้นเสียง ขึ้นอยู่กับพยางค์ของเท้าที่เน้น พยางค์จะแตกต่างกันในวันที่ 1 (- È ÈÈ), 2nd (È- ÈÈ), ที่ 3 (ÈÈ-È) และพยางค์ที่ 4 ของเท้า (È ÈÈ -) Paeony มักเป็นกรณีพิเศษของ iambic และ trochee

หลับไปครึ่งดอกเหี่ยวเฉา
ไม่เคยรู้จักการผลิบานแห่งความงาม
ใกล้เส้นทางที่พ่ายแพ้เลี้ยงดูโดยผู้สร้าง
ถูกบดขยี้ด้วยล้อหนักที่มองไม่เห็น
(เค.ดี. บัลมอนต์)

อย่าคิดสั้นเป็นวินาที
เวลาจะมาถึงคุณเองคงจะเข้าใจ -
พวกเขาผิวปากเหมือนกระสุนที่ขมับของคุณ
ช่วงเวลา ช่วงเวลา ช่วงเวลา
(ร. โรซเดสเตเวนสกี้)

PENTON (ห้าพยางค์) - เมตรบทกวีห้าพยางค์พร้อมเน้นที่พยางค์ที่ 3 Penton ได้รับการพัฒนาโดย A.V. Koltsov และใช้ในเพลงพื้นบ้านเท่านั้น สัมผัสมักจะขาดหายไป โครงการ "ÈÈ - ÈÈ"

อย่าส่งเสียงดังไรย์
หูอื้อ!
อย่าร้องเพลงเครื่องตัดหญ้า
เกี่ยวกับบริภาษกว้าง!
(เอ.วี. โคลต์ซอฟ)

PYRRICHIUM - ความยาว 2 ฟุต (ในสมัยโบราณ) หรือพยางค์ที่ไม่เน้นเสียง 2 พยางค์ (ในพยางค์ - โทนิก) Pyrrhic เรียกตามอัตภาพว่าการละเว้นความเครียดในตำแหน่งที่แข็งแกร่งเป็นจังหวะใน trochee และ iambic

หญิงสาวสามคนข้างหน้าต่าง
ปั่นยามเย็น...
(เอ.เอส. พุชกิน)

TRIBRACHIUS - ละเว้นการเน้นเสียงสามพยางค์ในพยางค์แรก (“วันแห่งความสง่างามที่ไม่อาจทำซ้ำได้...”)

ANACRUS (กรีก anakrosis - การผลักไส) - จุดอ่อนทางเมตริกที่จุดเริ่มต้นของกลอนก่อน ictus แรก (พยางค์เน้นเสียง) โดยปกติจะมีปริมาตรคงที่ Anacrusis มักได้รับความเครียดแบบสคีมาขั้นสูง Anacrusis เรียกอีกอย่างว่าพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงในตอนต้นของข้อ

ü นางเงือกว่ายไปตามแม่น้ำสีฟ้า
ส่องสว่างด้วยพระจันทร์เต็มดวง
และเธอพยายามสาดน้ำไปที่ดวงจันทร์
คลื่นโฟมสีเงิน
(ม.ย. เลอร์มอนตอฟ)

ความเครียด SUPERSCHEME - เน้นที่จุดอ่อนของเครื่องวัดบทกวี (“ วิญญาณแห่งการปฏิเสธ, วิญญาณแห่งความสงสัย” - M. Yu. Lermontov)

เมื่อฉันรอเธอมาในเวลากลางคืน
ชีวิตดูเหมือนแขวนอยู่บนเส้นด้าย
อะไรเป็นเกียรติ อะไรเป็นเยาวชน อะไรเป็นอิสรภาพ
ต่อหน้าแขกผู้น่ารักพร้อมกับไปป์ในมือ
(อ. อัคมาโตวา)

SPONDEUS - iambic foot หรือ trochee ที่มีความเครียดแบบแผนสุดยอด เป็นผลให้อาจมีจังหวะสองครั้งติดต่อกันที่เท้า

ชาวสวีเดน, รัสเซีย - แทง, สับ, บาดแผล
ตีกลอง คลิ๊ก บด
เสียงปืนดังลั่น กระทืบ ร้องครวญคราง
และความตายและนรกในทุกด้าน
(เอ.เอส. พุชกิน)

TRUNCUTION - เท้าที่ไม่สมบูรณ์ในตอนท้ายของกลอนหรืออัมพาต โดยทั่วไปการตัดทอนจะแสดงอยู่ในการแทรกสลับ
ในบทกวีบทกวีจากคำที่เน้นพยางค์ต่าง ๆ จากตอนท้าย (เช่นบทกวีของผู้หญิงและผู้ชาย)

ยอดเขา
พวกเขานอนหลับอยู่ในความมืดมิดของกลางคืนü
หุบเขาอันเงียบสงบ
เต็มไปด้วยความมืดมิดอันสดชื่น...ü
(ม.ย. เลอร์มอนตอฟ)

ALEXANDRIAN VERSE (จากบทกวีภาษาฝรั่งเศสเก่าเกี่ยวกับอเล็กซานเดอร์มหาราช) - ภาษาฝรั่งเศส 12 พยางค์หรือภาษารัสเซีย 6 ฟุต iambic พร้อม caesura หลังพยางค์ที่ 6 และสัมผัสคู่; ขนาดหลักของประเภทใหญ่ในวรรณคดีคลาสสิก

คนงานชั่วคราวที่หยิ่งผยองและเลวทรามและร้ายกาจ
พระมหากษัตริย์เป็นคนประจบสอพลอและเป็นเพื่อนที่เนรคุณ
เผด็จการที่โกรธแค้นของประเทศบ้านเกิดของเขา
ตัวร้ายยกระดับขึ้นสู่อันดับสำคัญด้วยความเจ้าเล่ห์!
(K.F. Ryleev)

HEXAMETER (hexametros กรีก - หกมิติ) - เครื่องวัดบทกวีของบทกวีมหากาพย์โบราณ: dactyl หกฟุต
ซึ่งสี่ฟุตแรกสามารถถูกแทนที่ด้วยสปอนดี (ในการเลียนแบบพยางค์ - โทนิค - trochees) เฮกซามิเตอร์เป็นขนาดโบราณที่ได้รับความนิยมและมีชื่อเสียงมากที่สุด สิ่งประดิษฐ์นี้มีสาเหตุมาจากอพอลโลเอง ซึ่งเป็นเทพเจ้าผู้อุปถัมภ์บทกวี ชาวเฮลเลเนสเชื่อมโยงขนาดนี้กับเสียงคลื่นที่วิ่งเข้าฝั่ง บทกวีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของโฮเมอร์ "อีเลียด" และ "โอดิสซีย์" (ศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสต์ศักราช) "เอนิด" ของเวอร์จิล เช่นเดียวกับเพลงสวด บทกวี ไอดีล และถ้อยคำของกวีโบราณหลายคนเขียนด้วยเลขฐานสิบหก สามารถปรับเปลี่ยนจังหวะของเฮกซามิเตอร์ได้สูงสุด 32 รูปแบบ ตัวอย่างของแผนการ:
-ÈÈ-ÈÈ-//ÈÈ-ÈÈ-ÈÈ-È; -ÈÈ-ÈÈ-È//È-ÈÈ-ÈÈ-È ("È" - ส่วนที่ไม่เน้นเสียง, "-" - ส่วนที่เน้นเสียง, "//" - การแบ่งคำ)
hexameter ถูกนำมาใช้ในบทกวีของรัสเซียโดย V.K. Trediakovsky และรวมโดย N. I. Gnedich (การแปลของ Iliad), V. A. Zhukovsky (การแปลของ Odyssey), A. Delvig

ความโกรธเกรี้ยวเทพธิดาร้องเพลงให้อคิลลีสบุตรของเปเลอุส
แย่มากซึ่งก่อให้เกิดภัยพิบัติหลายพันครั้งแก่ชาว Achaeans:
วิญญาณผู้ยิ่งใหญ่ของวีรบุรุษผู้รุ่งโรจน์จำนวนมากถูกโค่นลง
ในนรกอันมืดมนและแผ่พวกมันออกไปเพื่อประโยชน์ของสัตว์กินเนื้อ
ถึงนกและสุนัขที่อยู่รอบๆ (พินัยกรรมของซุสเสร็จสิ้นแล้ว) -
ตั้งแต่วันนั้นเป็นต้นมา พวกที่ทะเลาะวิวาทก็เดือดดาลด้วยความเป็นปฏิปักษ์
ผู้เลี้ยงแกะแห่งชนเผ่า Atrid และวีรบุรุษผู้สูงศักดิ์อย่าง Achilles
(โฮเมอร์ “อีเลียด” แปลโดย N. Gnedich)

PENTAMETER - เครื่องวัดเสริมของอักษรโบราณ ส่วนประกอบหนึ่งของ distich อันสง่างาม โดยท่อนแรกเป็น hexameter ส่วนท่อนที่สองคือ pentameter ในความเป็นจริง pentameter เป็นเฮกซาเมตรที่มีการตัดทอนตรงกลางและตอนท้ายของท่อน
โครงการ: -ÈÈ-ÈÈ-//-ÈÈ-ÈÈ-. เพนทามิเตอร์ไม่ได้ใช้ในรูปแบบที่บริสุทธิ์

LOGAED (กรีก logaoidikos - prosaic-poetic) - เครื่องวัดบทกวีที่เกิดจากการรวมกันของเท้าที่ไม่เท่ากัน (เช่น anapests และ trochees) ลำดับที่ทำซ้ำอย่างถูกต้องจากบทหนึ่งถึงบท Logaeds เป็นรูปแบบหลักของเนื้อเพลงโบราณ รวมถึงท่อนร้องประสานเสียงในโศกนาฏกรรม เมตร Logaedic มักถูกตั้งชื่อตามผู้สร้างและผู้โฆษณาชวนเชื่อ: กลอน alcaean, กลอน sapphic, phalekios, adonii ฯลฯ

มาใช้ชีวิตและรักกันเถอะเพื่อน
เสียงบ่นของชายชราผู้ขมขื่น
เราจะเดิมพันเพนนีกับคุณ...
(ไกอัส คาตุลลัส)

กวีชาวรัสเซียหลายคนเขียนใน Logaeds ด้วย ตัวอย่างเช่น logaed โดยสลับ dactyl 3 ฟุตและ iambic 2 ฟุต

ริมฝีปากของฉันขยับเข้ามาใกล้มากขึ้น
ถึง / ริมฝีปากของคุณ
พิธีพุทธาภิเษกอีกครั้งหนึ่ง
และโลกก็เหมือนวัด
(V.Ya. Bryusov)

BRACHICOLON - ประเภทของบทกวีเชิงทดลอง โมโนซิลลาบิกเมตร (โมโนซิลลาบิก) ซึ่งเน้นทุกพยางค์

อ่าว
เหล่านั้น,
ของใคร
เสียงหัวเราะ,
เวย์
รังสี
นี้
หิมะ!
(น.น. อาซีฟ)

ดอล
เซด
เดิน
ปู่.
ติดตาม
เวล -
บรีล
กำลังติดตาม
ในทันที
หัวหอม
ขึ้น:
เชี่ยเอ้ย!
คม
ให้เป็นฝุ่น

(อิล เซลวินสกี้)

ก่อนที่จะพิจารณาถึงคำถามว่าจะกำหนดขนาดของบรรทัดบทกวีได้อย่างไร ควรสังเกตว่าเรากำลังพูดถึงระบบพยางค์-โทนิกแห่งพยางค์ ซึ่งองค์ประกอบที่กำหนดคือเท้า นี่คือองค์ประกอบการทำซ้ำที่ประกอบด้วยพยางค์ที่เน้นเสียงเดียวและพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงจำนวนหนึ่ง เท้าเป็นที่รู้จักกันในสมัยโบราณ แต่ไม่ได้ประกอบด้วยพยางค์ที่เน้นเสียงและไม่เน้นเสียง แต่ประกอบด้วยพยางค์ที่ยาวและสั้น

ขนาดถูกกำหนดโดยธรรมชาติของเท้าและจำนวนเท้าในกลอน (แนวกวี) ข้อผิดพลาดในการกำหนดทั่วไปประการหนึ่งคือวลีซ้ำซาก "มิเตอร์บทกวีของกลอน" วลีนี้สามารถได้ยินบ่อยมากจากเด็กนักเรียนและแม้กระทั่งจากครู แต่ก็ไม่ถูกต้องแม้ว่าจะเป็นเรื่องธรรมดามากก็ตาม มิเตอร์ของกลอนมีลักษณะเป็นบทกวีดังนั้นจึงไม่ถูกต้องที่จะถาม: "จะกำหนดมิเตอร์ของกลอนได้อย่างไร" ถูกต้องที่จะพูดว่า: "จะกำหนดขนาดของกลอนได้อย่างไร"

เท้าสองพยางค์

มาตรวัดบทกวีขึ้นอยู่กับลักษณะของเท้า วิธีระบุลักษณะของเท้า จะแนะนำโดยการสวดมนต์ เขียนบทกลอนเป็นแผนภาพ และกำหนดตำแหน่งพยางค์เน้นเสียงในแต่ละองค์ประกอบที่ซ้ำกันของบทกวี

เท้าดิสซิลลาบิกประกอบด้วยสองพยางค์ (นั่นคือ องค์ประกอบซ้ำทุกๆ สองพยางค์)

หากเน้นพยางค์แรกขององค์ประกอบที่ทำซ้ำและพยางค์ที่สองไม่เน้นเสียงก็เพียงพอที่จะทำซ้ำคำ trochaic (ฤดูร้อนฤดูใบไม้ร่วง) หลายครั้งเพื่อให้รู้สึกถึงเสียงของ trochee Trochee เป็นเรื่องธรรมดามากในบทกวีและเป็นที่รู้จักของผู้อ่านทั้งจากผลงานของนักเขียนสมัยใหม่และจากผลงานคลาสสิก โครีอิกเป็นลักษณะเฉพาะของบทกวีที่ส่งถึงเด็ก:

วันหนึ่งในฤดูใบไม้ร่วง เจ้าลา Osya

ฉันนอนหลับได้แย่มากในเวลากลางคืน

และเมื่อตีแปดแล้ว

Donkey Osya ไม่ลุกขึ้น... (A. Chebyshev)

Khonya เม่นเงียบ

Khonya เม่นไม่รีบร้อน

วันหนึ่งเม่นคอนยา

ฉันตัดสินใจไปซื้อน้ำ... (A. Chebyshev)

วันอาบน้ำที่เต่า

มันลำบากมากสำหรับเขา:

ฉันต้องซักเสื้อ

และล้างตัวเอง... (A. Chebyshev)

หากเน้นพยางค์ที่สองที่เท้า ท่อน Iambic ก็ได้รับความนิยมไม่น้อย

ลูกแมวมีขนฟู

และซนมาก

เขาวิ่งเร็วมาก

สำหรับแมวและสำหรับฉัน

เพิ่มเติมสำหรับสุนัข Zhuchka

เขามักจะรบกวน...

และถ้าคุณถือมันไว้ในอ้อมแขนของคุณ

เขาส่งเสียงครวญครางและนอนหลับ (อ. เชบีเชฟ)

หากต้องการ "ได้ยิน" เสียงของ iambic ก็เพียงพอที่จะพูดซ้ำคำใด ๆ ของ iambic (สปริง, ความร้อน) Iambic มักจะเกี่ยวข้องกับเสียงของ Eugene Onegin ของพุชกิน

เท้าไตรซิลลาบิก

เท้า Trisyllabic ประกอบด้วยสามพยางค์ตามลำดับ โดยเน้นเสียงที่หนึ่ง ที่สอง หรือสาม ตามลำดับ

ถ้าเน้นเสียงพยางค์แรกจะเรียกว่าแดคทิล หากต้องการ "ฟัง" แดคทิล แค่พูดซ้ำคำแด็กทิล (สนุกสนาน เศร้า) ก็เพียงพอแล้ว Dactyl เป็นเรื่องธรรมดามากในบทกวีของรัสเซีย แต่สามารถพบได้น้อยกว่า iambic และ trochee

ฮิปโปสามและสี่และสองตัว

เราพบกับช้างสองและสี่เชือก

ใกล้เคียง - หนึ่ง - มันเป็นหนองน้ำ

สองคือแม่น้ำ

และมีต้นปาล์มเพียงต้นเดียว

ฮิปโปสามตัวหนึ่งพูดว่า:

“สวัสดีช้างสองสามเชือก”

และที่เหลือนอนอยู่ใต้ต้นอินทผลัม

มีจำนวนมาก

และมีต้นปาล์มเพียงต้นเดียว (อ. เชบีเชฟ)

หากพยางค์เน้นเสียงเป็นวินาทีหลังจากพูดคำ amphibrachic ซ้ำ (พื้นเมือง, สุนัข, ธรรมชาติ) ก็จะรู้สึกถึงเสียงพิเศษของ amphibrach ได้ง่าย ชื่อแอมฟิบราชิกของตัวละคร Pupusik กำหนดเสียงของวงจรการ์ตูนของบทกวีโดย Andrei Chebyshev“ The Household Pupusik และ Eight Puffy Nusiks”:

...วันหนึ่งเด็กน้อยกำลังปลูกดอกไม้

และพวกนูซิกก็วัดน้ำในหม้อ

พวกเขาทำให้แน่ใจว่าเขาไม่ได้ทำอะไรผิด

แล้วเขาก็เทน้ำใส่หม้อแต่ละใบเยอะมาก...

… วันหนึ่งเด็กน้อยทำอาหารกลางวัน

และฉันจำได้ว่าไม่มีเกลือแม้แต่หยิบมือเดียว

และนูซิกิก็พึมพำ:“ อย่าเสียงดัง!

เกลือในบูบาเก่าก็เหม็นอับเช่นกัน…”

...วันหนึ่งเด็กน้อยทะเลาะกับเพื่อน

ทันใดนั้น นูชิกิก็ส่งเสียงดังด้วยความตกใจ:

“ที่รัก! ที่รัก! เขาไม่ใช่เพื่อนเลย!

ดูสิว่าเขาขโมยสายตาไปรอบๆ ได้ยังไง!

เขากินคอนฟุชกิสามอันและบลัมบกหกอัน

แล้วตอนเย็นนูชิกิจะกินอะไรล่ะ?..”

ถ้าเน้นพยางค์ที่ 3 ใน 3 ก็จะเรียกว่าอาเนเปสต์ หากต้องการรู้สึกง่วงนอน คุณสามารถพูดคำหลับนอนซ้ำๆ หลายๆ ครั้งได้ (เมืองต่างๆ พวกเราสี่คน)

...และการฟื้นคืนพระชนม์ก็มีเช่นกัน

และวันนี้คุณไม่สามารถตามใจได้

เพราะเมื่อฟื้นคืนพระชนม์แล้ว

เราไม่จำเป็นต้องตื่นเช้า

พ่อกับแม่จะไม่มีนาฬิกาปลุก

อย่างวันนี้สวดแต่เช้า...

แต่ในตู้เย็นของฉัน

ไข่ปลาอร่อยมาก

และเมื่อวานฤดูใบไม้ผลิในวันอาทิตย์ -

พวกเขาขายช้างที่นั่นด้วย -

เราเดินกับแม่และพ่อเป็นครอบครัว

และพวกเขามี Seryozhka Panov... (A. Chebyshev)

เหล่านี้คือห้าเท้าคลาสสิกที่พบบ่อยที่สุด ในคลาสสิกของรัสเซียส่วนใหญ่จะใช้และเป็นตัวกำหนดเมตรบทกวีที่มีชื่อเสียงและแพร่หลายที่สุด เราจะอธิบายวิธีการกำหนดขนาดของเท้า ไม่ใช่แค่ประเภทของเท้าเท่านั้น

เท้าสี่พยางค์ (พีออน)

กวีนิพนธ์ของรัสเซียรู้จักเท้าสี่พยางค์เรียกว่าดอกโบตั๋น หากพยางค์เน้นเสียงเป็นตัวแรกเท้าดังกล่าวจะเรียกว่า peon I ถ้าเป็นพยางค์ที่สองก็จะเรียกว่า peon II เป็นต้น Peons อาจสับสนกับ trochee หรือ iambic ได้ง่าย แต่ถ้าคุณฟังดีๆ พวกมันก็จะฟังดูแตกต่างออกไป ในหลักสูตรของโรงเรียน พวกเขาพูดถึงเท้าคลาสสิกเป็นหลัก - สองพยางค์และสามพยางค์

เท้าห้าพยางค์ (เปปโตน)

นอกจากนี้ยังสามารถใช้เท้าห้าพยางค์ หรือเพนตาโลบ หรือเปปโตนได้ด้วย เท้าเหล่านี้สามารถพบได้ในบทกวีพื้นบ้านของรัสเซียหรือในรูปแบบต่างๆ ที่แพร่หลายที่สุดคือเพนตาพยางค์ที่มีพยางค์เน้นเสียงที่สาม: "เหมือนแม่ในดินชื้น ... " เสียงของเปปโตนที่ 3 มีลักษณะเฉพาะและน่าจดจำมากซึ่งคุ้นเคยกับหลาย ๆ คนจากมหากาพย์รัสเซีย

จำนวนฟุตในข้อ

เท้ากำหนดเมตรบทกวี วิธีการระบุประเภทของเท้าได้อธิบายไว้ข้างต้น อย่างไรก็ตาม เพื่อที่จะทราบว่าบทกวีที่เขียนด้วยขนาดใด ความรู้เกี่ยวกับประเภทของเท้านั้นยังไม่เพียงพอ เท้าเป็นหน่วยที่ใช้วัดขนาด การกระทำที่สองที่ต้องทำคือการนับว่าเส้นบทกวี (กลอน) มีกี่ฟุต

ชื่อที่ถูกต้องของมิเตอร์บทกวีจึงมีเสียงเช่นนี้: "trochaic สามพยางค์" (จำนวนฟุต trochaic ในบรรทัดคือสาม), "iambic ห้าพยางค์" (จำนวนฟุต iambic ในบรรทัดคือ ห้า) "อานาเพสต์สองพยางค์" (จำนวนเท้าอานาเปสต์ในบรรทัดคือสอง) เป็นต้น เด็กนักเรียนและนักเรียนหลายคนมักทำผิดพลาดเมื่อตอบคำถาม: "นี่ไซส์อะไร" - ตั้งชื่อเฉพาะประเภทของเท้า ไม่ถูกต้องที่จะพูดว่า "มิเตอร์ของบทกวีนี้คือ dactyl" แต่ถูกต้องที่จะพูดว่า: "มิเตอร์ของบทกวีนี้คือ tercet (บิมิเตอร์ ฯลฯ ) dactyl"

การกำหนดจำนวนฟุตในข้อ

ดังนั้นเมตรบทกวีจึงขึ้นอยู่กับจำนวนและลักษณะของเท้า จะกำหนดจำนวนฟุตได้อย่างไร? ขึ้นอยู่กับจำนวนเครื่องเคาะ (รูปแบบ) สำเนียง ให้เราอธิบายสิ่งนี้โดยใช้ตัวอย่างของ trochee และ amphibrachium

ถ้าฉันสวมหมวก

ฉันจะเกือบจะเหมือนพ่อ

พ่อไม่มีหมวก

ยังดูเหมือนพ่อเลย

ในบทกวีนี้โดย Andrei Chebyshev "เกี่ยวกับหมวกของพ่อ" มิเตอร์ถูกกำหนดให้เป็น trochaic สี่พยางค์เนื่องจากบรรทัดบทกวี (กลอน) มีสี่เท้า trochaic

ม้าก็ควบม้าวิ่งข้ามทุ่ง

ฉันกำลังกระโดดข้ามสนามและเหนื่อยมาก

และเธอก็ยืนอยู่ในทุ่งและแทะหญ้า

และอีกครั้งเธอก็กระโดด กระโดด กระโดด

และเธอก็ว่ายน้ำในแม่น้ำและเล่นกับแผงคอของเธอ

และเธอก็ควบม้าข้ามสนามอีกครั้ง

ทั้งลมและนกก็ไม่สามารถตามเธอไปได้

ไม่มีใครสามารถกระโดดได้เร็วขนาดนั้น

ความเครียดเป็นจังหวะในข้อ เท้าถือได้ว่าเป็น "ควอนตัม" ของกลอนซึ่งเป็นขอบเขตของการแบ่งจังหวะ “ควอนตัม” ดังกล่าวประกอบด้วยจังหวะที่แรงซึ่งกำหนดโดยไอซีที และจังหวะที่อ่อนแอซึ่งอยู่ติดกับจังหวะที่แรงและเติมเต็มช่องว่างเวลาตามความจำเป็นของจังหวะ คำนี้มีอายุย้อนไปถึงช่วงศตวรรษที่ 8-7 พ.ศ จ. และชี้ให้เห็นถึงเอกภาพดั้งเดิมของกลอน ดนตรี และการเต้นรำ

เท้าในการวัดแบบเมตริก

จังหวะที่แข็งแกร่งและอ่อนแอ

เรียกว่ากลีบที่แข็งแรงของเท้าซึ่งถูกกำหนดโดยไอซีที อาร์ซิส(หรือ อาร์ซ่า [ ] ; ἄρσις ยกขาเต้น) อ่อนแอ - วิทยานิพนธ์(หรือ ไม้กระดาน [ ] ; θέσις การวางเท้าในการเต้นรำ) ก่อน - ศตวรรษ พ.ศ จ. คำนี้มีความหมายตรงกันข้าม arsis คือการเคลื่อนไหวขึ้น (ขาขึ้น) วิทยานิพนธ์คือการเคลื่อนไหวลง (ขากระแทกพื้น) ในการคูณหน่วยเมตริก จังหวะที่หนักแน่นมักเกิดจากพยางค์ยาวตัวแรก หรือพยางค์แรกของพยางค์ยาวหากมีพยางค์ยาวหลายตัว เช่น dactyl -́UU, amphibrachium U-́U, bacchius U-́ -, ไอออนิกจากน้อยไปมาก UU-́ -

ปริมาณเท้า

หลักการข้อหนึ่งของการพิสูจน์ด้วยหน่วยเมตริก - ระยะเวลาคงที่ซึ่งจัดสรรให้กับประเภทของข้อที่กำหนดไว้ - กำหนดลักษณะแรกของเท้า ระยะเวลา หรือปริมาณ เท้าแบ่งออกเป็นช่วงเวลาที่วัดปริมาณ ช่วงเวลาเบื้องต้นดังกล่าวเรียกว่าโมรา (lat. mora สอดคล้องกับภาษากรีกโบราณ χρόνος πρῶτος - จำนวนโมราจะกำหนดเวลาฉันทลักษณ์ที่ต้องใช้ในการออกเสียงพยางค์หรือเท้า ในกรณีนี้เชื่อกันว่าพยางค์ยาวต้องใช้สองโมราและพยางค์สั้น - หนึ่งอัน องค์ประกอบเชิงปริมาณของเท้ามีตั้งแต่สองถึงสิบโมรา

คุณภาพเท้า

หลักการเดียวกันนี้ เมื่อประกอบกับคุณสมบัติหลักของภาษาเชิงปริมาณ การตรงข้ามของสระ/พยางค์ยาวกับสระสั้น จะกำหนดลักษณะที่สองของเท้า นั่นคือ องค์ประกอบหรือคุณภาพของพยางค์ จุดหยุดที่มีจำนวนเดียวกันสามารถมีคุณภาพต่างกันได้นั่นคือใช้เวลาฉันทลักษณ์เท่ากันประกอบด้วยจำนวนพยางค์ต่างกัน ตัวอย่างเช่น tribrachium (UUU) และ iambic (U-) ซึ่งมี 3 moras, dactyl (-UU) และ spondee (- -) ซึ่งครอบครอง 4 moras มีปริมาณเท่ากัน คุณสมบัติของเท้านี้กำหนดการปรากฏตัวของปรากฏการณ์การออกเสียงเช่นภาวะ hypostasis (การเปลี่ยนแปลงความยาวของเท้าด้วยพยางค์ แต่การเก็บรักษาด้วยโมราส)

การเปลี่ยนแปลงของเท้า

ในบางกรณี การหยุดเช่น spondee (-́ -), dactyl (-́UU), anapaest (UU-́) โดยมีระยะเวลาระบุเท่ากับ 4 moras ลดลงเหลือระยะเวลาของ iambic (U-́) หรือ trochea (-́U) นั่นคือพวกเขาไม่ได้ออกเสียงที่ 4 แต่ออกเสียงที่ 3 โมราส ในกรณีนี้ อาจออกเสียงพยางค์ยาวเป็น 1½ โมราส และพยางค์สั้นเป็น 3/4 นิ้ว (หรือที่เรียกว่า ฟุต "ไม่มีเหตุผล") การเร่งจังหวะในลักษณะนี้ดูค่อนข้างเป็นธรรมชาติในการแสดงดนตรีและเสียงร้องของกลอนเมตริก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเนื้อเพลงประสานเสียง กวีหันไปใช้การเปลี่ยนแปลงตามกฎตามความต้องการของจังหวะ (ที่เรียกว่า metri causa) หรือเพื่อจุดประสงค์ของเอฟเฟกต์ทางศิลปะบางอย่าง

เท้าที่พบบ่อยที่สุด

เท้าสองและสามพยางค์ กลับไปเป็นขนาดดนตรีสองและสามจังหวะธรรมดา (2/4 และ 3/4) เรียบง่าย,ส่วนที่เหลือ - ซับซ้อน.เท้าที่มี 5 พยางค์ประกอบกันถูกนำมาใช้เป็นหลักในการร้องประสานเสียงและละครในเวลาต่อมา ซึ่งมักจะมีความยาวเป็นเมตรซึ่งเป็นเอกลักษณ์เฉพาะของท่อนร้องและผลงาน

	เรียบง่าย		ซับซ้อน
	2 พยางค์	3 พยางค์	4 พยางค์	5 พยางค์
2 โรคระบาด	UU dibrachia (ไพร์ไรเซียม)
3 โรคระบาด	-U ถ้วยรางวัล (ถ้วยรางวัล) U-iambic	UUU ไตรภาค
โรคระบาด 4 ชนิด	--สปอนดี	U-U อัฒจันทร์ UU- อนัตตา -UU แดคทิล	UUUU proceleusmatic (ไดไพร์ไรเซียม)
5 ม		-U- แอมฟิมาครา (ครีติก) --U แอนตาเปสต์ (แอนติแบ็กเซียม) U-- ไตรโพเดียม (แบคเกียม)	-UUU พีออนที่ 1 U-UU พีออนที่ 2 UU-U พีออนที่ 3 UUU - พีออน 4
6 โรคระบาด		--- โมลอสซัส (trimacre, extensipes)	U--U ป้องกันอาการกระตุก (iambhorean) U−U− ไดโคเรีย (ไดโตรเชีย) UU - ไอออนิกจากน้อยไปมาก --UU ไอออนิกลง −U−U เดียม -UU- โฮริยามบ์	-UUUU โปรมาคร U-UUU พาราปิก UU-UU มีโซมาคร UUU-U ไพริโคโทรเชียส UUUU- ไพร์ริชแชมบ์
7 โรคระบาด			U--- เอพิไรต์ที่ 1 -U-- เอพิไทรต์ที่ 2 --U- เอพิไทรต์ที่ 3 ---U เยื่อบุผิวที่ 4	UU-U แอนทาโมเบ UUU-- ดาซี U-UU- ไซปรัส
8 ม				--UU- อะมีบา ยู--ยู-โดห์มิ −U−U− ภาวะ hypodochmia ---UU โมลอสโซไพร์ไรเซียม ยู-ยู-- พารามโบด
9 โรคระบาด				U---- น่าเบื่อ --U-- มีโซบราเชียม ---ยู- โมลอสเซียมบ์
10 ม				----- โมลอสโซสปอนได

ก้าวเท้าไปกับพยางค์โทนิค

คำว่า "เท้า" (ร่วมกับแนวคิดอื่น ๆ ของการวัดโบราณ) ได้รับการปรับให้เข้ากับภาษารัสเซีย เท้าแสดงถึงกลุ่มจังหวะของหนึ่งหรือสองพยางค์ที่ไม่เน้นเสียง ในภาษารัสเซียพยางค์ - โทนิค ห้าฟุตได้กลายเป็นที่แพร่หลาย:

โทรชี: -U → ÚU Iambic: U- → UÚ Dactyl: -UU → ÚUU Amphibrachium: U-U → UÚU Anapest: UU- → UUÚ

กรณีพิเศษคือ spondee ที่ดัดแปลง: -- → ÚÚ เมื่อปรับสปอนดีภายใต้หลักการของการปรับตัว "ตกใจนาน" เท้าที่มีความเครียดสองครั้งจะปรากฏขึ้นซึ่งละเมิดคำจำกัดความของเท้าในฐานะกลุ่มของพยางค์ที่รวมกันเป็นหนึ่งเดียว หนึ่งความเครียดเป็นจังหวะ อย่างไรก็ตาม นักทฤษฎีด้านพยางค์-โทนิกของรัสเซียได้พิจารณาผู้สปอนดีดังกล่าวบนพื้นฐานที่เท่าเทียมกับเท้าอื่น ๆ

ในภาษารัสเซีย คำที่มี 3, 4 และ 5 พยางค์มีความถี่เด่น เนื่องจากมีความเครียดหลักเพียงอย่างเดียวในหนึ่งคำ การนำเสนอกลอนภาษารัสเซียในเท้าที่ดัดแปลงจึงช่วยลดการทำงานของเท้าในฐานะองค์ประกอบจังหวะที่สร้างสรรค์ของกลอน

ตัวอย่างเช่น ค่า iambic tetrameter ที่ระบุ UÚ|UÚ|UÚ|UÚ ในกลอน “มีเจ้าชายจระเข้ หมอผี นักบวช ผู้นำ” (G. R. Derzhavin) ใช้รูปแบบ ÚU|UÚ|ÚÚ|ÚÚ; อัมบิกของเท้าแรกถูกแทนที่ด้วย trochee เท้าที่สองและสามด้วยสปอนดี ซึ่งนำไปสู่การรบกวนจังหวะ ในศิลปะ “ เข็มทหารเรือ” (UU|UÚ|UU|UÚ) iambics ของตัวแรกและตัวที่สาม - pyrrhic; ในศิลปะ “ ลุงของฉันตามกฎที่ซื่อสัตย์ที่สุด // เมื่อเขาป่วยหนัก” (A.S. Pushkin) (UÚ|UÚ|UÚ|UÚ|U // UÚ|UÚ|UU|UÚ) iambic ที่แปด - pyrrhic; เป็นต้น ในเวลาเดียวกันความเครียดรองของคำซึ่งสามารถครอบครองตำแหน่งที่แข็งแกร่งในเท้านั้นไม่สอดคล้องกับแบบไดนามิกและไม่สามารถถือเป็นองค์ประกอบของกลไกการสร้างจังหวะได้ (มีความพยายามที่จะตีความปรากฏการณ์นี้โดยการปรับแนวคิดของภาวะ hypostasis โดยเฉพาะโดย V. Ya. Bryusov อย่างไรก็ตามเมื่อนำไปใช้กับยาชูกำลังพยางค์ แนวคิดของภาวะ hypostasis นำไปสู่ความขัดแย้งที่ไม่ละลายน้ำบางอย่าง ดู Hypostasis)

ในกรณีดังกล่าวทั้งหมด กลอนอย่างเป็นทางการจะสิ้นสุดการเป็น iambic; สามารถ​รับ​การ​แสดง​การ​หยุด​แบบ​ต่างๆ ได้ เช่น “เมื่อป่วยหนัก” สามารถแสดงได้ทั้งในรูปแบบ UÚ|UÚ|UUUÚ (iamb + iambic + peon ที่ 4) และในรูปแบบ UÚ|UÚU|UUÚ (iamb + amphibrach + anapest) และในรูปแบบ UÚ|UÚUU |UÚ (iamb + paeon 2nd + iambic) เป็นต้น ในกรณีนี้ จะถูกต้องมากกว่าหากกล่าวว่ากลอนนี้เป็น [ดัดแปลง] logaeda Logaed เป็นปรากฏการณ์พยางค์โดยเฉพาะ ในสมัยโบราณไม่ถือว่าเป็นกลุ่มที่ตายตัวของเท้าบางเท้า แต่เป็นหน่วยโครงสร้างอิสระ ด้วยเหตุผลที่คล้ายกัน ดังนั้นในทฤษฎีสมัยใหม่ของการพิสูจน์อักษรรัสเซียจึงมีแนวโน้มที่จะละทิ้งแนวคิดเรื่องเท้าและถือว่าข้อนี้เป็นหน่วยจังหวะหลัก