సాహిత్య పరికరాల రకాలు. సాహిత్య పరికరాలు

ఈ వ్యాసంలో పేర్కొన్న విధంగా రాయడం అనేది దాని స్వంత లక్షణాలు, ఉపాయాలు మరియు సూక్ష్మబేధాలతో కూడిన ఆసక్తికరమైన సృజనాత్మక ప్రక్రియ. మరియు సాధారణ ద్రవ్యరాశి నుండి వచనాన్ని హైలైట్ చేయడానికి అత్యంత ప్రభావవంతమైన మార్గాలలో ఒకటి, ప్రత్యేకత, అసాధారణత మరియు నిజమైన ఆసక్తిని రేకెత్తించే సామర్థ్యాన్ని మరియు పూర్తిగా చదవాలనే కోరికను ఇవ్వడం సాహిత్య రచన పద్ధతులు. అవి అన్ని సమయాలలో ఉపయోగించబడ్డాయి. మొదట, నేరుగా కవులు, ఆలోచనాపరులు, రచయితలు, నవలలు, కథలు మరియు ఇతర కళాకృతుల రచయితలు. ఈ రోజుల్లో, వాటిని విక్రయదారులు, జర్నలిస్టులు, కాపీ రైటర్లు మరియు ఎప్పటికప్పుడు స్పష్టమైన మరియు చిరస్మరణీయమైన వచనాన్ని వ్రాయవలసిన వ్యక్తులందరూ చురుకుగా ఉపయోగిస్తున్నారు. కానీ సాహిత్య పద్ధతుల సహాయంతో, మీరు వచనాన్ని అలంకరించడమే కాకుండా, రచయిత ఏమి చెప్పాలనుకుంటున్నారో మరింత ఖచ్చితంగా అనుభూతి చెందడానికి, విషయాలను దృక్కోణం నుండి చూడటానికి పాఠకుడికి అవకాశం ఇస్తుంది.

మీరు వృత్తిపరంగా పాఠాలు వ్రాస్తారా, రాసే క్రాఫ్ట్‌లో మీ మొదటి అడుగులు వేస్తున్నారా లేదా మంచి వచనాన్ని సృష్టించడం అనేది ఎప్పటికప్పుడు మీ బాధ్యతల జాబితాలో కనిపిస్తుందా అనేది పట్టింపు లేదు, ఏదైనా సందర్భంలో, ఇది అవసరం మరియు ముఖ్యమైనది రచయితకు ఎలాంటి సాహిత్య పద్ధతులు ఉంటాయో తెలుసు. వాటిని ఉపయోగించగల సామర్థ్యం చాలా ఉపయోగకరమైన నైపుణ్యం, ఇది ప్రతి ఒక్కరికీ ఉపయోగపడుతుంది, పాఠాలు రాయడంలో మాత్రమే కాకుండా, సాధారణ ప్రసంగంలో కూడా.

అత్యంత సాధారణ మరియు ప్రభావవంతమైన సాహిత్య పద్ధతులతో మిమ్మల్ని మీరు పరిచయం చేసుకోవాలని మేము మిమ్మల్ని ఆహ్వానిస్తున్నాము. వాటిలో ప్రతి ఒక్కటి మరింత ఖచ్చితమైన అవగాహన కోసం స్పష్టమైన ఉదాహరణ అందించబడుతుంది.

సాహిత్య పరికరాలు

అపోరిజం

• "ముఖస్తుతి చేయడం అంటే ఒక వ్యక్తి తన గురించి తాను ఏమనుకుంటున్నాడో సరిగ్గా చెప్పడం" (డేల్ కార్నెగీ)
• "అమరత్వం మన జీవితాలను ఖరీదు చేస్తుంది" (రామోన్ డి కాంపోమోర్)
• "ఆశావాదం విప్లవాల మతం" (జీన్ బాన్విల్లే)

వ్యంగ్యం

వ్యంగ్యం అనేది అపహాస్యం, దీనిలో నిజమైన అర్థం నిజమైన అర్థంతో విభేదిస్తుంది. ఇది సంభాషణ యొక్క విషయం మొదటి చూపులో కనిపించేది కాదనే అభిప్రాయాన్ని సృష్టిస్తుంది.

• ఒక బద్ధకంతో ఒక పదబంధం ఇలా చెప్పింది: "అవును, మీరు ఈ రోజు అవిశ్రాంతంగా పనిచేస్తున్నారని నేను చూస్తున్నాను."
• వర్షపు వాతావరణం గురించి ఒక పదబంధం: "వాతావరణం గుసగుసలాడుతోంది"
• వ్యాపార సూట్‌లో ఉన్న వ్యక్తితో ఒక పదబంధం ఇలా చెప్పింది: "హే, మీరు పరుగు కోసం వెళ్తున్నారా?"

ఎపిథెట్

ఎపిథెట్ అనేది ఒక వస్తువు లేదా చర్యను నిర్వచించే పదం మరియు అదే సమయంలో దాని విశిష్టతను నొక్కి చెబుతుంది. సారాంశాన్ని ఉపయోగించి, మీరు వ్యక్తీకరణ లేదా పదబంధానికి కొత్త నీడను ఇవ్వవచ్చు, దానిని మరింత రంగురంగులగా మరియు ప్రకాశవంతంగా మార్చవచ్చు.

• గర్వంగా ఉందియోధుడా, దృఢంగా ఉండు
• సూట్ అద్భుతమైనరంగులు
• అందమయిన బాలిక అపూర్వమైన

రూపకం

రూపకం అనేది ఒక వస్తువు యొక్క సాధారణ లక్షణం ఆధారంగా మరొక వస్తువుతో పోల్చడంపై ఆధారపడిన వ్యక్తీకరణ లేదా పదం, కానీ అలంకారిక అర్థంలో ఉపయోగించబడుతుంది.

• ఉక్కు నరాలు
• వర్షం ఢంకా మోగిస్తోంది
• నా నుదిటిపై కళ్ళు

పోలిక

పోలిక అనేది కొన్ని సాధారణ లక్షణాల సహాయంతో వివిధ వస్తువులు లేదా దృగ్విషయాలను అనుసంధానించే అలంకారిక వ్యక్తీకరణ.

• సూర్యుని యొక్క ప్రకాశవంతమైన కాంతి నుండి ఎవ్జెనీ ఒక నిమిషం గుడ్డివాడు లాగా పుట్టుమచ్చ
• నా స్నేహితురాలి గొంతు గుర్తుకు వచ్చింది క్రీక్ తుప్పుపట్టిన తలుపు ఉచ్చులు
• మేర్ చురుకైనది ఎలా మండుతున్న అగ్నిభోగి మంట

ప్రస్తావన

ప్రస్తావన అనేది మరొక వాస్తవం యొక్క సూచన లేదా సూచనను కలిగి ఉన్న ప్రత్యేక ప్రసంగం: రాజకీయ, పౌరాణిక, చారిత్రక, సాహిత్యం మొదలైనవి.

• మీరు నిజంగా గొప్ప స్కీమర్ (I. Ilf మరియు E. పెట్రోవ్ “ది ట్వెల్వ్ చైర్స్” నవల సూచన)
• దక్షిణ అమెరికాలోని భారతీయులపై స్పెయిన్ దేశస్థులు చేసిన విధంగానే వారు ఈ ప్రజలపై కూడా అదే ముద్ర వేశారు (విజేతలు దక్షిణ అమెరికాను స్వాధీనం చేసుకున్న చారిత్రక వాస్తవాన్ని సూచిస్తారు)
• మా యాత్రను "ది ఇన్‌క్రెడిబుల్ ట్రావెల్స్ ఆఫ్ రష్యన్స్ ఇన్ యూరప్" అని పిలవవచ్చు (ఇ. రియాజనోవ్ "ది ఇన్‌క్రెడిబుల్ అడ్వెంచర్స్ ఆఫ్ ఇటాలియన్స్ ఇన్ రష్యా" చిత్రానికి సూచన)

పునరావృతం చేయండి

పునరావృతం అనేది ఒక పదం లేదా పదబంధం, ఇది ఒక వాక్యంలో అనేక సార్లు పునరావృతమవుతుంది, ఇది అదనపు అర్థ మరియు భావోద్వేగ వ్యక్తీకరణను ఇస్తుంది.

• పేద, పేద చిన్న పిల్లవాడు!
• భయానకంగా ఉంది, ఆమె ఎంత భయపడింది!
• వెళ్ళు, నా మిత్రమా, ధైర్యంగా ముందుకు సాగండి! ధైర్యంగా వెళ్లు, పిరికిగా ఉండకు!

వ్యక్తిత్వం

వ్యక్తిత్వం అనేది అలంకారిక అర్థంలో ఉపయోగించే వ్యక్తీకరణ లేదా పదం, దీని ద్వారా యానిమేట్ వాటి యొక్క లక్షణాలు నిర్జీవ వస్తువులకు ఆపాదించబడతాయి.

• మంచు తుఫాను కేకలు వేస్తాడు
• ఫైనాన్స్ పాడతారురొమాన్స్
• ఘనీభవన చిత్రించాడునమూనాలతో విండోస్

సమాంతర నమూనాలు

సమాంతర నిర్మాణాలు రెండు లేదా మూడు వస్తువుల మధ్య అనుబంధ సంబంధాన్ని సృష్టించడానికి రీడర్‌ను అనుమతించే భారీ వాక్యాలు.

• "నీలి సముద్రంలో అలలు మెరుస్తాయి, నీలి సముద్రంలో నక్షత్రాలు మెరుస్తాయి" (A.S. పుష్కిన్)
• "ఒక వజ్రం వజ్రం ద్వారా పాలిష్ చేయబడింది, ఒక లైన్ ఒక లైన్ ద్వారా నిర్దేశించబడుతుంది" (S.A. పోడెల్కోవ్)
• “అతను సుదూర దేశంలో దేని కోసం చూస్తున్నాడు? అతను తన మాతృభూమిలో ఏమి విసిరాడు? (M.Yu. లెర్మోంటోవ్)

పన్

పన్ అనేది ఒక ప్రత్యేక సాహిత్య పరికరం, దీనిలో ఒకే సందర్భంలో, ఒకే పదానికి (పదబంధాలు, పదబంధాలు) ధ్వనిలో సమానమైన వివిధ అర్థాలు ఉపయోగించబడతాయి.

• చిలుక చిలుకతో ఇలా చెప్పింది: "చిలుక, నేను నిన్ను భయపెడతాను"
• వర్షం పడుతోంది మరియు మా నాన్న మరియు నేను
• "బంగారం దాని బరువుతో విలువైనది, కానీ చిలిపి ద్వారా - రేక్ ద్వారా" (D.D. మినావ్)

కాలుష్యం

కలుషితం అంటే మరో రెండు పదాలను కలిపి ఒక కొత్త పదాన్ని సృష్టించడం.

• పిజ్జాబాయ్ - పిజ్జా డెలివరీ మ్యాన్ (పిజ్జా (పిజ్జా) + అబ్బాయి (అబ్బాయి))
• పివోనర్ - బీర్ ప్రేమికుడు (బీర్ + పయనీర్)
• బాట్‌మొబైల్ – బాట్‌మాన్ కారు (బాట్‌మాన్ + కారు)

స్ట్రీమ్‌లైన్‌లు

స్ట్రీమ్‌లైన్డ్ ఎక్స్‌ప్రెషన్‌లు నిర్దిష్టంగా దేనినీ వ్యక్తపరచని మరియు రచయిత యొక్క వ్యక్తిగత వైఖరిని దాచిపెట్టని, అర్థాన్ని కప్పి ఉంచే లేదా అర్థం చేసుకోవడం కష్టతరం చేసే పదబంధాలు.

• మేము ప్రపంచాన్ని మంచిగా మారుస్తాము
• ఆమోదయోగ్యమైన నష్టాలు
• ఇది మంచిది లేదా చెడు కాదు

స్థాయిలు

గ్రేడేషన్స్ అంటే వాక్యాలలో సజాతీయ పదాలు వాటి అర్థ అర్థాన్ని మరియు భావోద్వేగ రంగును పెంచే లేదా తగ్గించే విధంగా వాక్యాలను నిర్మించే మార్గం.

• “ఎత్తైన, వేగవంతమైన, బలమైన” (యు. సీజర్)
• చుక్క, చుక్క, వర్షం, కురిసే వర్షం, అది బకెట్ లాగా కురుస్తోంది
• "అతను ఆందోళన చెందాడు, ఆందోళన చెందాడు, వెర్రివాడు" (F.M. దోస్తోవ్స్కీ)

వ్యతిరేకత

యాంటిథెసిస్ అనేది సాధారణ అర్థ అర్థంతో పరస్పరం అనుసంధానించబడిన చిత్రాలు, రాష్ట్రాలు లేదా భావనల మధ్య అలంకారిక వ్యతిరేకతను ఉపయోగించే ప్రసంగం.

• "ఇప్పుడు విద్యావేత్త, ఇప్పుడు హీరో, ఇప్పుడు నావిగేటర్, ఇప్పుడు వడ్రంగి" (A.S. పుష్కిన్)
• “ఎవరూ లేని వాడు సర్వస్వం అవుతాడు” (I.A. అఖ్మేటీవ్)
• "ఆహారం టేబుల్ ఉన్నచోట, శవపేటిక ఉంది" (G.R. డెర్జావిన్)

ఆక్సిమోరాన్

ఆక్సిమోరాన్ అనేది స్టైలిస్టిక్ ఫిగర్, ఇది శైలీకృత లోపంగా పరిగణించబడుతుంది - ఇది అననుకూల (అర్థంలో వ్యతిరేక) పదాలను మిళితం చేస్తుంది.

• లివింగ్ డెడ్
• హాట్ ఐస్
• ముగింపు ప్రారంభం

కాబట్టి, చివరికి మనం ఏమి చూస్తాము? సాహిత్య పరికరాల సంఖ్య అద్భుతమైనది. మేము జాబితా చేసిన వాటితో పాటు, మేము పార్సిలేషన్, ఇన్వర్షన్, ఎలిప్సిస్, ఎపిఫోరా, హైపర్‌బోల్, లిటోట్స్, పెరిఫ్రాసిస్, సినెక్‌డోచె, మెటోనిమి మరియు ఇతరులకు కూడా పేరు పెట్టవచ్చు. మరియు ప్రతిచోటా ఈ పద్ధతులను వర్తింపజేయడానికి ఎవరైనా అనుమతించే ఈ వైవిధ్యం. ఇప్పటికే చెప్పినట్లుగా, సాహిత్య పద్ధతుల అప్లికేషన్ యొక్క "గోళం" రాయడం మాత్రమే కాదు, మౌఖిక ప్రసంగం కూడా. ఎపిథెట్స్, అపోరిజమ్స్, యాంటిథీసెస్, గ్రేడేషన్స్ మరియు ఇతర టెక్నిక్‌లతో అనుబంధంగా, ఇది చాలా ప్రకాశవంతంగా మరియు మరింత వ్యక్తీకరణగా మారుతుంది, ఇది మాస్టరింగ్ మరియు అభివృద్ధిలో చాలా ఉపయోగకరంగా ఉంటుంది. అయినప్పటికీ, సాహిత్య పద్ధతుల దుర్వినియోగం మీ వచనాన్ని లేదా ప్రసంగాన్ని ఆడంబరంగా చేయగలదని మరియు మీరు కోరుకున్నంత అందంగా ఉండదని మనం మర్చిపోకూడదు. అందువల్ల, ఈ పద్ధతులను ఉపయోగిస్తున్నప్పుడు మీరు సంయమనంతో మరియు జాగ్రత్తగా ఉండాలి, తద్వారా సమాచారం యొక్క ప్రదర్శన సంక్షిప్తంగా మరియు మృదువైనది.

మెటీరియల్ యొక్క పూర్తి సమీకరణ కోసం, మీరు మొదటగా, మా పాఠంతో మిమ్మల్ని పరిచయం చేసుకోవాలని మేము సిఫార్సు చేస్తున్నాము మరియు రెండవది, అత్యుత్తమ వ్యక్తుల రచన లేదా ప్రసంగం యొక్క విధానానికి శ్రద్ధ వహించండి. అనేక ఉదాహరణలు ఉన్నాయి: ప్రాచీన గ్రీకు తత్వవేత్తలు మరియు కవుల నుండి మన కాలపు గొప్ప రచయితలు మరియు వాక్చాతుర్యం వరకు.

మీరు చొరవ తీసుకుని, మీకు తెలిసిన, కానీ మేము ప్రస్తావించని ఇతర సాహిత్య పద్ధతుల గురించి వ్యాఖ్యలలో వ్రాస్తే మేము చాలా కృతజ్ఞులమై ఉంటాము.

ఈ విషయాన్ని చదవడం మీకు ఉపయోగకరంగా ఉందో లేదో కూడా మేము తెలుసుకోవాలనుకుంటున్నాము?

కళాత్మక పద్ధతులు ఎందుకు అవసరం? అన్నింటిలో మొదటిది, పని ఒక నిర్దిష్ట శైలికి అనుగుణంగా ఉండటానికి, ఒక నిర్దిష్ట చిత్రణ, వ్యక్తీకరణ మరియు అందాన్ని సూచిస్తుంది. అదనంగా, రచయిత సంఘాలలో మాస్టర్, పదాల కళాకారుడు మరియు గొప్ప ఆలోచనాపరుడు. కవిత్వం మరియు గద్యంలో కళాత్మక పద్ధతులు వచనాన్ని మరింత లోతుగా చేస్తాయి. పర్యవసానంగా, గద్య రచయిత మరియు కవి ఇద్దరూ కేవలం భాషా పొరతో సంతృప్తి చెందరు; వారు పదం యొక్క ఉపరితల, ప్రాథమిక అర్థాన్ని మాత్రమే ఉపయోగించటానికి పరిమితం కాలేదు. ఆలోచన యొక్క లోతులోకి, చిత్రం యొక్క సారాంశంలోకి చొచ్చుకుపోవడానికి, వివిధ కళాత్మక మార్గాలను ఉపయోగించడం అవసరం.

అదనంగా, పాఠకుడిని ఆకర్షించడం మరియు ఆకర్షించడం అవసరం. దీన్ని చేయడానికి, కథనానికి ప్రత్యేక ఆసక్తిని మరియు పరిష్కరించాల్సిన కొన్ని రహస్యాలను అందించే వివిధ పద్ధతులు ఉపయోగించబడతాయి. కళాత్మక మాధ్యమాన్ని ట్రోప్స్ అని కూడా అంటారు. ఇవి ప్రపంచం యొక్క మొత్తం చిత్రం యొక్క సమగ్ర అంశాలు మాత్రమే కాదు, రచయిత యొక్క అంచనా, నేపథ్యం మరియు పని యొక్క సాధారణ స్వరం, అలాగే మరొక సృష్టిని చదివేటప్పుడు మనం కొన్నిసార్లు ఆలోచించని అనేక ఇతర విషయాలు కూడా.

ప్రధాన కళాత్మక పద్ధతులు రూపకం, సారాంశం మరియు పోలిక. సారాంశం తరచుగా రూపకం యొక్క రకంగా పరిగణించబడుతున్నప్పటికీ, మేము "సాహిత్య విమర్శ" శాస్త్రం యొక్క అడవిలోకి వెళ్లము మరియు సాంప్రదాయకంగా దానిని ప్రత్యేక సాధనంగా హైలైట్ చేస్తాము.

ఎపిథెట్

వర్ణన రాజు. ఒక్క ల్యాండ్‌స్కేప్, పోర్ట్రెయిట్, ఇంటీరియర్ కూడా అది లేకుండా చేయలేము. కొన్నిసార్లు స్పష్టత కోసం ప్రత్యేకంగా సృష్టించబడిన మొత్తం పేరా కంటే సరిగ్గా ఎంచుకున్న ఒకే ఒక్క సారాంశం చాలా ముఖ్యమైనది. చాలా తరచుగా, దాని గురించి మాట్లాడేటప్పుడు, అదనపు లక్షణాలు మరియు లక్షణాలతో ఈ లేదా ఆ కళాత్మక చిత్రాన్ని అందించే పార్టికల్స్ లేదా విశేషణాలు అని మేము అర్థం. ఒక సారాంశం సాధారణ నిర్వచనంతో గందరగోళంగా ఉండకూడదు.

కాబట్టి, ఉదాహరణకు, కళ్ళను వివరించడానికి, క్రింది పదాలను సూచించవచ్చు: సజీవ, గోధుమ, అట్టడుగు, పెద్ద, పెయింట్, జిత్తులమారి. ఈ విశేషణాలను రెండు సమూహాలుగా విభజించడానికి ప్రయత్నిద్దాం, అవి: లక్ష్యం (సహజ) లక్షణాలు మరియు ఆత్మాశ్రయ (అదనపు) లక్షణాలు. "పెద్ద", "గోధుమ" మరియు "పెయింటెడ్" వంటి పదాలు ఉపరితలంపై ఉన్నందున ఎవరైనా చూడగలిగే వాటిని మాత్రమే వాటి అర్థంలో తెలియజేస్తాయని మనం చూస్తాము. ఒక నిర్దిష్ట హీరో యొక్క రూపాన్ని మనం ఊహించుకోవాలంటే, అటువంటి నిర్వచనాలు చాలా ముఖ్యమైనవి. ఏది ఏమైనప్పటికీ, "అడుగులేని", "జీవన", "మోసపూరిత" కళ్ళు అతని అంతర్గత సారాంశం మరియు పాత్ర గురించి ఉత్తమంగా తెలియజేస్తాయి. మన ముందు ఒక అసాధారణ వ్యక్తి, వివిధ ఆవిష్కరణలకు గురయ్యే, సజీవమైన, కదిలే ఆత్మతో ఉన్నాడని మేము ఊహించడం ప్రారంభిస్తాము. ఇది ఖచ్చితంగా ఎపిథెట్‌ల యొక్క ప్రధాన ఆస్తి: ప్రారంభ పరీక్ష సమయంలో మా నుండి దాచబడిన లక్షణాలను సూచించడానికి.

రూపకం

మరొక సమానమైన ముఖ్యమైన ట్రోప్‌కి వెళ్దాం - రూపకం. నామవాచకం ద్వారా వ్యక్తీకరించబడిన పోలిక. ఇక్కడ రచయిత యొక్క పని దృగ్విషయం మరియు వస్తువులను పోల్చడం, కానీ చాలా జాగ్రత్తగా మరియు వ్యూహాత్మకంగా ఉంటుంది, తద్వారా మనం ఈ వస్తువును అతనిపై విధించినట్లు పాఠకుడు ఊహించలేడు. ఇది ఖచ్చితంగా ఎలా, insinuatingly మరియు సహజంగా, మీరు ఏ కళాత్మక పద్ధతులను ఉపయోగించాలి. "టియర్స్ ఆఫ్ డ్యూ", "ఫైర్ ఆఫ్ డాన్", మొదలైనవి. ఇక్కడ మంచును కన్నీళ్లతో మరియు డాన్‌ను అగ్నితో పోల్చారు.

పోలిక

చివరి అత్యంత ముఖ్యమైన కళాత్మక పరికరం పోలిక, "అలాగా", "అలాగా", "అలాగా", "సరిగ్గా", "అలాగే" వంటి సంయోగాలను ఉపయోగించడం ద్వారా నేరుగా ఇవ్వబడుతుంది. ఉదాహరణలు క్రింది వాటిని కలిగి ఉంటాయి: జీవితం వంటి కళ్ళు; కన్నీటి వంటి మంచు; చెట్టు, వృద్ధుడిలా. ఏది ఏమైనప్పటికీ, సారాంశం, రూపకం లేదా పోలిక యొక్క ఉపయోగం క్యాచ్‌ఫ్రేజ్ కొరకు మాత్రమే ఉపయోగించబడదని గమనించాలి. వచనంలో గందరగోళం ఉండకూడదు, ఇది దయ మరియు సామరస్యం వైపు ఆకర్షించాలి, కాబట్టి, ఈ లేదా ఆ ట్రోప్‌ను ఉపయోగించే ముందు, అది ఏ ప్రయోజనం కోసం ఉపయోగించబడుతుందో, దాని ద్వారా మనం ఏమి చెప్పాలనుకుంటున్నామో మీరు స్పష్టంగా అర్థం చేసుకోవాలి.

ఇతర, మరింత సంక్లిష్టమైన మరియు తక్కువ సాధారణ సాహిత్య పరికరాలు అతిశయోక్తి (అతిశయోక్తి), వ్యతిరేకత (కాంట్రాస్ట్) మరియు విలోమం (పద క్రమాన్ని తిప్పికొట్టడం).

వ్యతిరేకత

వ్యతిరేకత వంటి ట్రోప్ రెండు రకాలుగా ఉంటుంది: ఇది ఇరుకైనది (ఒక పేరా లేదా వాక్యంలో) మరియు విస్తృతమైనది (అనేక అధ్యాయాలు లేదా పేజీలలో ఉంచబడుతుంది). ఇద్దరు హీరోలను పోల్చడానికి అవసరమైనప్పుడు ఈ సాంకేతికత తరచుగా రష్యన్ క్లాసిక్‌ల రచనలలో ఉపయోగించబడుతుంది. ఉదాహరణకు, అలెగ్జాండర్ సెర్గీవిచ్ పుష్కిన్ తన కథ “ది కెప్టెన్స్ డాటర్” లో పుగాచెవ్ మరియు గ్రినెవ్‌లను పోలుస్తాడు మరియు కొద్దిసేపటి తరువాత నికోలాయ్ వాసిలీవిచ్ గోగోల్ ప్రసిద్ధ సోదరులు ఆండ్రీ మరియు ఓస్టాప్ యొక్క చిత్రాలను కూడా వ్యతిరేకత ఆధారంగా సృష్టిస్తాడు. "ఓబ్లోమోవ్" నవలలోని కళాత్మక పద్ధతులు కూడా ఈ ట్రోప్‌ను కలిగి ఉన్నాయి.

హైపర్బోలా

ఇతిహాసాలు, అద్భుత కథలు మరియు బల్లాడ్‌లు వంటి సాహిత్య ప్రక్రియలలో హైపర్‌బోల్ ఇష్టమైన పరికరం. కానీ అది వారిలో మాత్రమే కనిపించదు. ఉదాహరణకు, "అతను అడవి పందిని తినగలడు" అనే అతిశయోక్తిని ఏదైనా నవల, చిన్న కథ లేదా వాస్తవిక సంప్రదాయం యొక్క ఇతర పనిలో ఉపయోగించవచ్చు.

విలోమం

రచనలలో కళాత్మక పద్ధతులను వివరించడం కొనసాగిద్దాం. విలోమం, మీరు ఊహించినట్లుగా, పనికి అదనపు భావోద్వేగాన్ని అందించడానికి ఉపయోగపడుతుంది. ఇది చాలా తరచుగా కవిత్వంలో గమనించవచ్చు, కానీ ఈ ట్రోప్ తరచుగా గద్యంలో ఉపయోగించబడుతుంది. మీరు ఇలా చెప్పవచ్చు: "ఈ అమ్మాయి ఇతరులకన్నా చాలా అందంగా ఉంది." లేదా మీరు ఇలా అరవవచ్చు: "ఈ అమ్మాయి ఇతరులకన్నా చాలా అందంగా ఉంది!" వెంటనే, ఉత్సాహం, వ్యక్తీకరణ మరియు మరెన్నో తలెత్తుతాయి, ఇది రెండు ప్రకటనలను పోల్చినప్పుడు గమనించవచ్చు.

వ్యంగ్యం

తదుపరి ట్రోప్, వ్యంగ్యం లేదా దాచిన రచయిత ఎగతాళి, కల్పనలో కూడా చాలా తరచుగా ఉపయోగించబడుతుంది. వాస్తవానికి, తీవ్రమైన పని తీవ్రంగా ఉండాలి, కానీ వ్యంగ్యంలో దాగి ఉన్న సబ్‌టెక్స్ట్ కొన్నిసార్లు రచయిత యొక్క తెలివిని ప్రదర్శించడమే కాకుండా, పాఠకుడిని కాసేపు శ్వాస తీసుకొని తదుపరి, మరింత తీవ్రమైన సన్నివేశానికి సిద్ధం చేయమని బలవంతం చేస్తుంది. హాస్యాస్పదమైన పనిలో, వ్యంగ్యం అనివార్యం. దీని యొక్క గొప్ప మాస్టర్స్ జోష్చెంకో మరియు చెకోవ్, వారు తమ కథలలో ఈ ట్రోప్‌ను ఉపయోగిస్తారు.

వ్యంగ్యం

మరొకటి ఈ టెక్నిక్‌తో దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉంది - ఇది ఇకపై మంచి నవ్వు కాదు, ఇది లోపాలను మరియు దుర్గుణాలను వెల్లడిస్తుంది, కొన్నిసార్లు రంగులను అతిశయోక్తి చేస్తుంది, అయితే వ్యంగ్యం సాధారణంగా ప్రకాశవంతమైన వాతావరణాన్ని సృష్టిస్తుంది. ఈ కాలిబాట గురించి మరింత పూర్తి అవగాహన పొందడానికి, మీరు సాల్టికోవ్-షెడ్రిన్ రాసిన అనేక కథలను చదవవచ్చు.

వ్యక్తిత్వం

తదుపరి సాంకేతికత వ్యక్తిత్వం. ఇది మన చుట్టూ ఉన్న ప్రపంచం యొక్క జీవితాన్ని ప్రదర్శించడానికి అనుమతిస్తుంది. చలికాలం గుసగుసలాడడం, మంచు నృత్యం చేయడం, నీరు పాడడం వంటి చిత్రాలు కనిపిస్తాయి. మరో మాటలో చెప్పాలంటే, వ్యక్తిత్వం అనేది యానిమేట్ వస్తువుల యొక్క లక్షణాలను నిర్జీవ వస్తువులకు బదిలీ చేయడం. కాబట్టి, మానవులు మరియు జంతువులు మాత్రమే ఆవులించగలవని మనందరికీ తెలుసు. కానీ సాహిత్యంలో ఆవలింత ఆకాశం లేదా ఆవలించే తలుపు వంటి కళాత్మక చిత్రాలను తరచుగా ఎదుర్కొంటారు. వాటిలో మొదటిది పాఠకుడిలో ఒక నిర్దిష్ట మానసిక స్థితిని సృష్టించడానికి మరియు అతని అవగాహనను సిద్ధం చేయడానికి సహాయపడుతుంది. రెండవది ఈ ఇంట్లో నిద్రపోయే వాతావరణాన్ని, బహుశా ఒంటరితనం మరియు విసుగును నొక్కి చెప్పడం.

ఆక్సిమోరాన్

ఆక్సిమోరాన్ మరొక ఆసక్తికరమైన టెక్నిక్, ఇది అననుకూల విషయాల కలయిక. ఇది ధర్మబద్ధమైన అబద్ధం మరియు ఆర్థడాక్స్ డెవిల్ రెండూ. ఇటువంటి పదాలు, పూర్తిగా ఊహించని విధంగా ఎంపిక చేయబడ్డాయి, సైన్స్ ఫిక్షన్ రచయితలు మరియు తాత్విక గ్రంథాల ప్రేమికులు ఇద్దరూ ఉపయోగించవచ్చు. అస్తిత్వం యొక్క ద్వంద్వవాదం, కరగని సంఘర్షణ మరియు సూక్ష్మ వ్యంగ్య ఉపవచనం ఉన్న మొత్తం పనిని నిర్మించడానికి కొన్నిసార్లు ఒక ఆక్సిమోరాన్ సరిపోతుంది.

ఇతర కళాత్మక పద్ధతులు

మునుపటి వాక్యంలో ఉపయోగించిన “మరియు, మరియు, మరియు” కూడా పాలీయూనియన్ అని పిలువబడే కళాత్మక మార్గాలలో ఒకటి. అది ఎందుకు అవసరం? అన్నింటిలో మొదటిది, కథన పరిధిని విస్తరించడానికి మరియు చూపించడానికి, ఉదాహరణకు, ఒక వ్యక్తికి అందం, తెలివితేటలు, ధైర్యం మరియు మనోజ్ఞతను కలిగి ఉంటాడు ... మరియు హీరోకి చేపలు పట్టడం, ఈత కొట్టడం మరియు పుస్తకాలు రాయడం మరియు ఇళ్ళు నిర్మించడం కూడా తెలుసు. ..

చాలా తరచుగా, ఈ ట్రోప్ మరొకదానితో కలిపి ఉపయోగించబడుతుంది, దీనిని మరొకటి లేకుండా ఊహించడం కష్టంగా ఉన్నప్పుడు ఈ సందర్భం అని పిలుస్తారు.

అయితే, ఇది అన్ని కళాత్మక పద్ధతులు మరియు సాధనాలు కాదు. అలంకారిక ప్రశ్నలను కూడా గమనించండి. వాటికి సమాధానం అవసరం లేదు, కానీ ఇప్పటికీ పాఠకులను ఆలోచింపజేస్తుంది. వాటిలో అత్యంత ప్రసిద్ధమైనవి అందరికీ తెలుసు: "ఎవరు నిందిస్తారు?" మరియు "నేను ఏమి చేయాలి?"

ఇవి ప్రాథమిక కళాత్మక పద్ధతులు మాత్రమే. వాటితో పాటు, మేము పార్సిలేషన్ (వాక్యం యొక్క విభజన), సినెక్‌డోచె (బహువచనానికి బదులుగా ఏకవచనాన్ని ఉపయోగించినప్పుడు), అనాఫోరా (వాక్యాల సారూప్య ప్రారంభం), ఎపిఫోరా (వాటి ముగింపుల పునరావృతం), లిటోట్‌లు (తక్కువగా చూపడం) మరియు అతిశయోక్తి (దీనికి విరుద్ధంగా, అతిశయోక్తి), పెరిఫ్రాసిస్ (కొన్ని పదాలను దాని సంక్షిప్త వివరణతో భర్తీ చేసినప్పుడు. ఈ అన్ని మార్గాలను కవిత్వంలో మరియు గద్యంలో ఉపయోగించవచ్చు. ఒక పద్యంలో మరియు ఉదాహరణకు, ఒక కథలో కళాత్మక పద్ధతులు ప్రాథమికంగా లేవు. భిన్నమైనది.

సాహిత్యం యొక్క శైలులు (రకాలు).

బల్లాడ్

చారిత్రక లేదా రోజువారీ స్వభావం యొక్క స్పష్టంగా వ్యక్తీకరించబడిన కథాంశంతో కూడిన సాహిత్య-పురాణ కవితా రచన.

హాస్యం

నాటకీయ పని రకం. వికారమైన మరియు అసంబద్ధమైన, ఫన్నీ మరియు అసంబద్ధమైన ప్రతిదాన్ని ప్రదర్శిస్తుంది, సమాజంలోని దుర్గుణాలను అపహాస్యం చేస్తుంది.

గీత పద్యం

రచయిత యొక్క భావాలను భావోద్వేగంగా మరియు కవితాత్మకంగా వ్యక్తీకరించే ఒక రకమైన కల్పన.

ప్రత్యేకతలు:కవితా రూపం, లయ, ప్లాట్లు లేకపోవడం, చిన్న పరిమాణం.

మెలోడ్రామా

పాత్రలు సానుకూల మరియు ప్రతికూలంగా విభజించబడిన ఒక రకమైన నాటకం.

నవల

సంక్షిప్తత, పదునైన కథాంశం, తటస్థ ప్రదర్శన శైలి, మనస్తత్వశాస్త్రం లేకపోవడం మరియు ఊహించని ముగింపుతో కూడిన కథన గద్య శైలి. కొన్నిసార్లు కథకు పర్యాయపదంగా ఉపయోగించబడుతుంది, కొన్నిసార్లు ఒక రకమైన కథ అని పిలుస్తారు.

గంభీరత మరియు ఉత్కృష్టతతో కూడిన కవితా లేదా సంగీత-కవిత్వ రచన. ప్రసిద్ధ odes:

లోమోనోసోవ్: "ఖోటిన్‌ను సంగ్రహించడంపై ఓడ్, "హర్ మెజెస్టి ఎంప్రెస్ ఎలిజబెత్ పెట్రోవ్నా యొక్క ఆల్-రష్యన్ సింహాసనంలోకి ప్రవేశించిన రోజున ఓడ్."

డెర్జావిన్: “ఫెలిట్సా”, “పాలకులు మరియు న్యాయమూర్తులకు”, “నోబెల్మాన్”, “గాడ్”, “విజన్ ఆఫ్ ముర్జా”, “ప్రిన్స్ మెష్చెర్స్కీ మరణంపై”, “జలపాతం”.

వివరణాత్మక వ్యాసము

కథనం యొక్క అత్యంత ప్రామాణికమైన రకం, పురాణ సాహిత్యం, నిజ జీవితంలోని వాస్తవాలను వర్ణిస్తుంది.

పాట లేదా శ్లోకం

అత్యంత ప్రాచీనమైన గేయ కవిత్వం. అనేక పద్యాలు మరియు కోరస్‌తో కూడిన పద్యం. పాటలు జానపదం, వీరోచితం, చారిత్రకం, సాహిత్యం మొదలైనవిగా విభజించబడ్డాయి.

కథ

చిన్న కథ మరియు నవల మధ్య పురాణ శైలి, ఇది హీరో (హీరోలు) జీవితంలోని అనేక ఎపిసోడ్‌లను ప్రదర్శిస్తుంది. కథ చిన్న కథ కంటే పెద్దది మరియు వాస్తవికతను మరింత విస్తృతంగా వర్ణిస్తుంది, ప్రధాన పాత్ర యొక్క జీవితంలో ఒక నిర్దిష్ట కాలాన్ని రూపొందించే ఎపిసోడ్‌ల శ్రేణిని వర్ణిస్తుంది. ఇందులో చిన్న కథ కంటే ఎక్కువ సంఘటనలు మరియు పాత్రలు ఉన్నాయి. కానీ ఒక నవల వలె కాకుండా, ఒక కథ సాధారణంగా ఒక కథాంశాన్ని కలిగి ఉంటుంది.

పద్యం

ఒక రకమైన సాహిత్య పురాణ రచన, ఒక కవితా కథాంశం కథనం.

ఆడండి

నాటకీయ రచనలకు సాధారణ పేరు (విషాదం, హాస్యం, నాటకం, వాడేవిల్లే). వేదికపై ప్రదర్శన కోసం రచయిత రాసినది.

కథ

చిన్న పురాణ శైలి: చిన్న వాల్యూమ్ యొక్క గద్య రచన, ఇది ఒక నియమం వలె, హీరో జీవితంలో ఒకటి లేదా అంతకంటే ఎక్కువ సంఘటనలను వర్ణిస్తుంది. కథలోని పాత్రల సర్కిల్ పరిమితం, వివరించిన చర్య సమయం తక్కువగా ఉంటుంది. కొన్నిసార్లు ఈ శైలికి చెందిన ఒక పనికి కథకుడు ఉండవచ్చు. కథ యొక్క మాస్టర్స్ A.P. చెకోవ్, V.V. నబోకోవ్, A.P. ప్లాటోనోవ్, K.G. పాస్టోవ్స్కీ, O.P. కజకోవ్, V.M. శుక్షిన్.

నవల

ఒక నిర్దిష్ట కాలంలో లేదా మొత్తం మానవ జీవితంలోని వ్యక్తుల జీవితాలను సమగ్రంగా వర్ణించే పెద్ద పురాణ రచన.

నవల యొక్క లక్షణ లక్షణాలు:

ప్లాట్ యొక్క బహుముఖత్వం, అనేక పాత్రల విధిని కవర్ చేస్తుంది;

సమానమైన అక్షరాల వ్యవస్థ యొక్క ఉనికి;

సామాజికంగా ముఖ్యమైన సమస్యలను కలిగిస్తూ, విస్తృతమైన జీవిత దృగ్విషయాలను కవర్ చేయడం;

చర్య యొక్క ముఖ్యమైన వ్యవధి.

నవలల ఉదాహరణలు: F.M. దోస్తోవ్స్కీ రాసిన “ది ఇడియట్”, I.S. తుర్గేనెవ్ రాసిన “ఫాదర్స్ అండ్ సన్స్”.

విషాదం

ప్రధాన పాత్ర యొక్క దురదృష్టకర విధి గురించి చెప్పే ఒక రకమైన నాటకీయ పని, తరచుగా మరణానికి విచారకరంగా ఉంటుంది.

ఇతిహాసం

పురాణ సాహిత్యం యొక్క అతిపెద్ద శైలి, అత్యుత్తమ జాతీయ చారిత్రక సంఘటనల గురించి పద్యం లేదా గద్యంలో విస్తృతమైన కథనం.

ఉన్నాయి:

1. వివిధ ప్రజల పురాతన జానపద ఇతిహాసాలు - పౌరాణిక లేదా చారిత్రక విషయాలపై రచనలు, ప్రకృతి శక్తులు, విదేశీ ఆక్రమణదారులు, మంత్రవిద్య శక్తులు మొదలైన వాటితో ప్రజల వీరోచిత పోరాటం గురించి చెబుతాయి.

2. ఒక నవల (లేదా నవలల శ్రేణి) ఒక పెద్ద చారిత్రక సమయం లేదా ఒక దేశం యొక్క జీవితంలో ముఖ్యమైన, విధిలేని సంఘటన (యుద్ధం, విప్లవం మొదలైనవి) వర్ణిస్తుంది.

ఇతిహాసం దీని ద్వారా వర్గీకరించబడింది:
- విస్తృత భౌగోళిక కవరేజ్,
- సమాజంలోని అన్ని పొరల జీవితం మరియు రోజువారీ జీవితం యొక్క ప్రతిబింబం,
- కంటెంట్ జాతీయత.

ఇతిహాసాల ఉదాహరణలు: L.N. టాల్‌స్టాయ్ రచించిన “వార్ అండ్ పీస్”, M.A. షోలోఖోవ్ రచించిన “క్వైట్ డాన్”, K.M. సిమోనోవ్ రచించిన “ది లివింగ్ అండ్ ది డెడ్”, B.L. పాస్టర్నాక్ రచించిన “డాక్టర్ జివాగో”.

సాహిత్య ఉద్యమాలు క్లాసిసిజం 17వ - 19వ శతాబ్దాల ప్రారంభంలో యూరోపియన్ సాహిత్యం మరియు కళలో కళాత్మక శైలి మరియు కదలిక. ఈ పేరు లాటిన్ "క్లాసికస్" నుండి వచ్చింది - ఆదర్శప్రాయమైనది. ఫీచర్లు: 1. పురాతన సాహిత్యం మరియు కళ యొక్క చిత్రాలు మరియు రూపాలను ఆదర్శవంతమైన సౌందర్య ప్రమాణంగా అప్పీల్ చేయండి. 2. హేతువాదం. కళ యొక్క పని, క్లాసిసిజం కోణం నుండి, కఠినమైన నిబంధనల ఆధారంగా నిర్మించబడాలి, తద్వారా విశ్వం యొక్క సామరస్యం మరియు తర్కాన్ని వెల్లడిస్తుంది. 3. క్లాసిసిజం శాశ్వతమైన, మార్పులేని వాటిపై మాత్రమే ఆసక్తిని కలిగి ఉంటుంది. అతను వ్యక్తిగత లక్షణాలు మరియు లక్షణాలను విస్మరిస్తాడు. 4. క్లాసిసిజం యొక్క సౌందర్యశాస్త్రం కళ యొక్క సామాజిక మరియు విద్యా పనితీరుకు గొప్ప ప్రాముఖ్యతను ఇస్తుంది. 5. కళా ప్రక్రియల యొక్క కఠినమైన సోపానక్రమం స్థాపించబడింది, ఇవి "అధిక" మరియు "తక్కువ" (కామెడీ, వ్యంగ్య, కథ)గా విభజించబడ్డాయి. ప్రతి శైలికి కఠినమైన సరిహద్దులు మరియు స్పష్టమైన అధికారిక లక్షణాలు ఉంటాయి. ప్రముఖ శైలి విషాదం. 6. క్లాసికల్ డ్రామాటర్జీ "స్థలం, సమయం మరియు చర్య యొక్క ఐక్యత" అని పిలవబడే సూత్రాన్ని ఆమోదించింది, దీని అర్థం: నాటకం యొక్క చర్య ఒకే చోట జరగాలి, చర్య యొక్క వ్యవధి ప్రదర్శన వ్యవధికి పరిమితం చేయాలి , నాటకం ఒక కేంద్ర కుట్రను ప్రతిబింబించాలి, పక్క చర్యల ద్వారా అంతరాయం కలిగించకూడదు . క్లాసిసిజం ఉద్భవించింది మరియు ఫ్రాన్స్‌లో దాని పేరును పొందింది (P. కార్నెయిల్, J. రేసిన్, J. లాఫోంటైన్, మొదలైనవి). గొప్ప ఫ్రెంచ్ విప్లవం తరువాత, హేతువాద ఆలోచనల పతనంతో, క్లాసిసిజం క్షీణించింది మరియు రొమాంటిసిజం యూరోపియన్ కళ యొక్క ప్రధాన శైలిగా మారింది. రొమాంటిసిజం 18వ శతాబ్దం చివరిలో - 19వ శతాబ్దం మొదటి సగంలో యూరోపియన్ మరియు అమెరికన్ సాహిత్యంలో అతిపెద్ద ఉద్యమాలలో ఒకటి. 18వ శతాబ్దంలో, వాస్తవమైన, అసాధారణమైన, విచిత్రమైన, పుస్తకాలలో మాత్రమే కనిపించే ప్రతిదాన్ని రొమాంటిక్ అని పిలుస్తారు. ప్రధాన లక్షణాలు: 1. రొమాంటిసిజం అనేది బూర్జువా జీవితంలోని అసభ్యత, రొటీన్ మరియు ప్రోసైక్‌కి వ్యతిరేకంగా నిరసన యొక్క అత్యంత అద్భుతమైన రూపం. సాంఘిక మరియు సైద్ధాంతిక అవసరాలు గొప్ప ఫ్రెంచ్ విప్లవం మరియు సాధారణంగా నాగరికత యొక్క ఫలాల ఫలితాలలో నిరాశను కలిగిస్తాయి. 2. సాధారణ నిరాశావాద ధోరణి - "కాస్మిక్ నిరాశావాదం", "ప్రపంచ దుఃఖం" ఆలోచనలు. 3. వ్యక్తిగత సూత్రం యొక్క సంపూర్ణీకరణ, వ్యక్తివాదం యొక్క తత్వశాస్త్రం. శృంగార పని మధ్యలో ఎల్లప్పుడూ బలమైన, అసాధారణమైన వ్యక్తిత్వం సమాజం, దాని చట్టాలు మరియు నైతిక ప్రమాణాలకు వ్యతిరేకంగా ఉంటుంది. 4. "ద్వంద్వ ప్రపంచం", అంటే ప్రపంచాన్ని నిజమైన మరియు ఆదర్శంగా విభజించడం, ఇది ఒకదానికొకటి వ్యతిరేకం. రొమాంటిక్ హీరో ఆధ్యాత్మిక అంతర్దృష్టి మరియు ప్రేరణకు లోబడి ఉంటాడు, దానికి కృతజ్ఞతలు అతను ఈ ఆదర్శ ప్రపంచంలోకి చొచ్చుకుపోతాడు. 5. "స్థానిక రంగు." సమాజాన్ని వ్యతిరేకించే వ్యక్తి ప్రకృతి, దాని అంశాలతో ఆధ్యాత్మిక సాన్నిహిత్యాన్ని అనుభవిస్తాడు. అందుకే రొమాంటిక్స్ తరచుగా అన్యదేశ దేశాలను మరియు వాటి స్వభావాన్ని ఒక సెట్టింగ్‌గా ఉపయోగిస్తాయి. సెంటిమెంటలిజం యూరోపియన్ మరియు అమెరికన్ సాహిత్యం మరియు కళలో 18వ రెండవ సగం - 19వ శతాబ్దాల ప్రారంభంలో ఒక ఉద్యమం. జ్ఞానోదయం హేతువాదం ఆధారంగా, అతను "మానవ స్వభావం" యొక్క ఆధిపత్యం కారణం కాదు, కానీ అనుభూతి అని ప్రకటించాడు. అతను "సహజ" భావాల విడుదల మరియు మెరుగుదలలో ఆదర్శవంతమైన-నిబంధన వ్యక్తిత్వానికి మార్గాన్ని వెతకాడు. అందువల్ల సెంటిమెంటలిజం యొక్క గొప్ప ప్రజాస్వామ్యం మరియు సాధారణ ప్రజల గొప్ప ఆధ్యాత్మిక ప్రపంచం యొక్క ఆవిష్కరణ. ప్రీ-రొమాంటిసిజానికి దగ్గరగా. ప్రధాన లక్షణాలు: 1. ఒక సాధారణ వ్యక్తిత్వం యొక్క ఆదర్శానికి నిజం. 2. క్లాసిసిజం దాని విద్యాపరమైన పాథోస్‌తో విరుద్ధంగా, అతను మానవ స్వభావంలో హేతువు కాదు, అనుభూతిని ప్రధానమైనదిగా ప్రకటించాడు. 3. ఆదర్శవంతమైన వ్యక్తిత్వం ఏర్పడటానికి షరతు "ప్రపంచం యొక్క సహేతుకమైన పునర్వ్యవస్థీకరణ" ద్వారా కాదు, "సహజ భావాల" విడుదల మరియు మెరుగుదల ద్వారా పరిగణించబడుతుంది. 4. సెంటిమెంటలిజం సామాన్య ప్రజల గొప్ప ఆధ్యాత్మిక ప్రపంచాన్ని తెరిచింది. ఇది అతని విజయాలలో ఒకటి. 5. రొమాంటిసిజం వలె కాకుండా, "అహేతుకమైనది" సెంటిమెంటలిజానికి పరాయిది: అతను మనోభావాల యొక్క అస్థిరతను, మానసిక ప్రేరణల యొక్క హఠాత్తుగా హేతువాద వివరణకు అందుబాటులో ఉన్నట్లు గ్రహించాడు. రష్యన్ సెంటిమెంటలిజం యొక్క లక్షణ లక్షణాలు: a) హేతువాద ధోరణులు చాలా స్పష్టంగా వ్యక్తీకరించబడ్డాయి; బి) బలమైన నైతిక వైఖరి; సి) విద్యా ధోరణులు; d) సాహిత్య భాషను మెరుగుపరచడం, రష్యన్ భావవాదులు వ్యవహారిక నిబంధనలకు మారారు మరియు మాతృభాషలను ప్రవేశపెట్టారు. సెంటిమెంటలిస్టులకు ఇష్టమైన కళా ప్రక్రియలు ఎలిజీ, ఎపిస్టిల్, ఎపిస్టోలరీ నవల (అక్షరాలలో నవల), ప్రయాణ గమనికలు, డైరీలు మరియు ఒప్పుకోలు మూలాంశాలు ప్రధానంగా ఉండే ఇతర రకాల గద్యాలు. సహజత్వం 19వ శతాబ్దం చివరి మూడవ భాగంలో యూరప్ మరియు USAలో అభివృద్ధి చెందిన సాహిత్య ఉద్యమం. లక్షణాలు: 1. వాస్తవికత మరియు మానవ పాత్ర యొక్క లక్ష్యం, ఖచ్చితమైన మరియు నిష్కపటమైన చిత్రణ కోసం ప్రయత్నించడం. ప్రకృతి శాస్త్రవేత్తల ప్రధాన పని ఏమిటంటే, ఒక శాస్త్రవేత్త ప్రకృతిని అధ్యయనం చేసే అదే పరిపూర్ణతతో సమాజాన్ని అధ్యయనం చేయడం. కళాత్మక జ్ఞానాన్ని శాస్త్రీయ జ్ఞానంతో పోల్చారు. 2. కళ యొక్క పని "మానవ పత్రం"గా పరిగణించబడుతుంది మరియు దానిలో నిర్వహించబడిన జ్ఞాన చర్య యొక్క పరిపూర్ణత ప్రధాన సౌందర్య ప్రమాణం. 3. శాస్త్రీయ నిష్పాక్షికతతో చిత్రీకరించబడిన వాస్తవికత చాలా వ్యక్తీకరణగా ఉందని విశ్వసిస్తూ ప్రకృతివాదులు నైతికతను నిరాకరించారు. రచయితకు అనుచితమైన విషయాలు లేదా అనర్హమైన అంశాలు లేవని వారు విశ్వసించారు. అందువల్ల, సహజవాదుల రచనలలో ప్లాట్లు మరియు సామాజిక ఉదాసీనత తరచుగా తలెత్తుతాయి. వాస్తవికత వాస్తవికత యొక్క నిజమైన వర్ణన. 19వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో ఐరోపాలో ఉద్భవించిన సాహిత్య ఉద్యమం మరియు ఆధునిక ప్రపంచ సాహిత్యంలో ప్రధాన పోకడలలో ఒకటిగా మిగిలిపోయింది. వాస్తవికత యొక్క ప్రధాన లక్షణాలు: 1. కళాకారుడు జీవితం యొక్క దృగ్విషయం యొక్క సారాంశానికి అనుగుణంగా చిత్రాలలో జీవితాన్ని వర్ణిస్తాడు. 2. వాస్తవికతలో సాహిత్యం అనేది ఒక వ్యక్తి తన గురించి మరియు అతని చుట్టూ ఉన్న ప్రపంచం గురించి తెలుసుకునే సాధనం. 3. వాస్తవికత యొక్క వాస్తవాలను టైప్ చేయడం ద్వారా సృష్టించబడిన చిత్రాల సహాయంతో వాస్తవికత యొక్క జ్ఞానం ఏర్పడుతుంది. వాస్తవికతలో క్యారెక్టర్ టైపిఫికేషన్ అనేది పాత్రల ఉనికి యొక్క నిర్దిష్ట పరిస్థితుల యొక్క "వివరాల నిజం" ద్వారా నిర్వహించబడుతుంది. 4. వాస్తవిక కళ అనేది సంఘర్షణకు విషాదకరమైన పరిష్కారంతో కూడా జీవితాన్ని ధృవీకరించే కళ. రొమాంటిసిజం వలె కాకుండా, వాస్తవికత యొక్క తాత్విక ఆధారం జ్ఞానవాదం, పరిసర ప్రపంచం యొక్క జ్ఞానంపై నమ్మకం. 5. వాస్తవిక కళ అభివృద్ధిలో వాస్తవికతను పరిగణించాలనే కోరికతో వర్గీకరించబడుతుంది. ఇది కొత్త సామాజిక దృగ్విషయాలు మరియు సంబంధాలు, కొత్త మానసిక మరియు సామాజిక రకాల ఆవిర్భావం మరియు అభివృద్ధిని గుర్తించి, సంగ్రహించగలదు. ప్రతీకవాదం 19వ శతాబ్దం చివరలో - 20వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో సాహిత్య మరియు కళాత్మక ఉద్యమం. ప్రతీకవాదం యొక్క సౌందర్యం యొక్క పునాదులు 70 ల చివరలో ఏర్పడ్డాయి. gg. 19వ శతాబ్దం ఫ్రెంచ్ కవులు P. వెర్లైన్, A. రింబాడ్, S. మల్లార్మే మరియు ఇతరుల రచనలలో పాశ్చాత్య-రకం నాగరికత యొక్క సాధారణ సంక్షోభం యొక్క వ్యక్తీకరణగా యుగాల జంక్షన్ వద్ద ప్రతీకవాదం ఉద్భవించింది. అతను సాహిత్యం మరియు కళ యొక్క అన్ని తదుపరి అభివృద్ధిపై గొప్ప ప్రభావాన్ని కలిగి ఉన్నాడు. ప్రధాన లక్షణాలు: 1. రొమాంటిసిజంతో కొనసాగింపు. ప్రతీకవాదం యొక్క సైద్ధాంతిక మూలాలు A. స్కోపెన్‌హౌర్ మరియు E. హార్ట్‌మన్‌ల తత్వశాస్త్రానికి, R. వాగ్నర్ యొక్క పనికి మరియు F. నీట్జ్‌చే యొక్క కొన్ని ఆలోచనలకు తిరిగి వెళ్ళాయి. 2. ప్రతీకవాదం ప్రధానంగా "తమలోని విషయాలు" మరియు ఇంద్రియ అవగాహనలకు మించిన ఆలోచనల యొక్క కళాత్మక ప్రతీకలను లక్ష్యంగా చేసుకుంది. చిత్రం కంటే కవితా చిహ్నం మరింత ప్రభావవంతమైన కళాత్మక సాధనంగా పరిగణించబడుతుంది. ప్రతీకవాదులు చిహ్నాల ద్వారా ప్రపంచ ఐక్యత యొక్క సహజమైన గ్రహణశక్తిని మరియు కరస్పాండెన్స్‌లు మరియు సారూప్యాల యొక్క ప్రతీకాత్మక ఆవిష్కరణను ప్రకటించారు. 3. సంగీత మూలకం జీవితం మరియు కళకు ఆధారం అని సింబాలిస్టులు ప్రకటించారు. అందువల్ల సాహిత్య-కవిత సూత్రం యొక్క ఆధిపత్యం, కవిత్వ ప్రసంగం యొక్క అతీంద్రియ లేదా అహేతుక-మాంత్రిక శక్తిపై నమ్మకం. 4. వంశపారంపర్య సంబంధాల అన్వేషణలో ప్రతీకవాదులు పురాతన మరియు మధ్యయుగ కళల వైపు మొగ్గు చూపుతారు. అక్మియిజం 20వ శతాబ్దపు రష్యన్ కవిత్వంలో ఒక ఉద్యమం, ఇది ప్రతీకవాదానికి విరుద్ధంగా ఏర్పడింది. అక్మీస్ట్‌లు ప్రతీకవాదం యొక్క ఆధ్యాత్మిక ఆకాంక్షలను "ప్రకృతి యొక్క మూలకం"తో "తెలియని" వైరుధ్యాన్ని కలిగి ఉన్నారు, "భౌతిక ప్రపంచం" యొక్క నిర్దిష్ట ఇంద్రియ అవగాహనను ప్రకటించారు మరియు పదాన్ని దాని అసలు, సంకేతరహిత అర్థానికి తిరిగి ఇచ్చారు. ఈ సాహిత్య ఉద్యమం N.S. గుమిలియోవ్, S.M. గోరోడెట్స్కీ, O.E. మాండెల్‌స్టామ్, A.A. అఖ్మాటోవా, M.A. జెంకెవిచ్, G.V. ఇవనోవ్ మరియు ఇతర రచయితలు మరియు కవుల సైద్ధాంతిక రచనలు మరియు కళాత్మక అభ్యాసంలో స్థాపించబడింది. వారందరూ "కవుల వర్క్‌షాప్" సమూహంలో ఏకమయ్యారు (1911 - 1914 వరకు నిర్వహించబడింది, 1920 - 22లో తిరిగి ప్రారంభించబడింది). 1912-13లో "హైపర్బోరియా" (ఎడిటర్ M.L. లోజిన్స్కీ) పత్రికను ప్రచురించింది. ఫ్యూచరిజం (లాటిన్ ఫ్యూటురం నుండి తీసుకోబడింది - భవిష్యత్తు). 20వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో యూరోపియన్ కళలో ప్రధాన అవాంట్-గార్డ్ కదలికలలో ఒకటి. ఇటలీ మరియు రష్యాలో గొప్ప అభివృద్ధి జరిగింది. ఉద్యమం యొక్క సాధారణ ఆధారం "పాత వస్తువుల పతనం యొక్క అనివార్యత" (మాయకోవ్స్కీ) మరియు రాబోయే "ప్రపంచ విప్లవం" మరియు "కొత్త మానవత్వం" యొక్క పుట్టుకను కళ ద్వారా ఊహించి మరియు గ్రహించాలనే కోరిక యొక్క ఆకస్మిక భావన. ప్రధాన లక్షణాలు: 1. సాంప్రదాయ సంస్కృతిని విచ్ఛిన్నం చేయడం, ఆధునిక పట్టణ నాగరికత యొక్క డైనమిక్స్, వ్యక్తిత్వం మరియు అనైతికత యొక్క సౌందర్యాన్ని ధృవీకరించడం. 2. సాంకేతికీకరించిన "ఇంటెన్సివ్ లైఫ్" యొక్క అస్తవ్యస్తమైన పల్స్‌ను తెలియజేయాలనే కోరిక, సంఘటనలు మరియు అనుభవాల యొక్క తక్షణ మార్పు, "గుంపు యొక్క మనిషి" యొక్క స్పృహ ద్వారా రికార్డ్ చేయబడింది. 3. ఇటాలియన్ ఫ్యూచరిస్టులు సౌందర్య దూకుడు మరియు దిగ్భ్రాంతికరమైన సంప్రదాయవాద అభిరుచితో మాత్రమే కాకుండా, సాధారణ శక్తి ఆరాధనతో కూడా వర్గీకరించబడ్డారు, యుద్ధానికి క్షమాపణ "ప్రపంచం యొక్క పరిశుభ్రత"గా చెప్పవచ్చు, ఇది తరువాత వారిలో కొందరిని ముస్సోలినీ శిబిరానికి దారితీసింది. రష్యన్ ఫ్యూచరిజం ఇటాలియన్ నుండి స్వతంత్రంగా ఉద్భవించింది మరియు అసలు కళాత్మక దృగ్విషయంగా, దానితో చాలా సాధారణం లేదు. రష్యన్ ఫ్యూచరిజం చరిత్ర నాలుగు ప్రధాన సమూహాల సంక్లిష్ట పరస్పర చర్య మరియు పోరాటాన్ని కలిగి ఉంది: ఎ) “గిలియా” (క్యూబో-ఫ్యూచరిస్టులు) - V.V. ఖ్లెబ్నికోవ్, D.D. మరియు N.D. బుర్లియుకి, V.V. కమెన్స్కీ, V.V. మయకోవ్స్కీ, B.K. లిఫ్షిట్స్; బి) "అసోసియేషన్ ఆఫ్ ఇగో-ఫ్యూచరిస్ట్స్" - I. సెవెర్యానిన్, I. V. ఇగ్నటీవ్, K. K. ఒలింపోవ్, V. I. గ్నెడోవ్ మరియు ఇతరులు; c) “మెజ్జనైన్ ఆఫ్ పొయెట్రీ” - క్రిసాన్ఫ్, V.G. షెర్షెనెవిచ్, R. ఇవ్నేవ్ మరియు ఇతరులు; d) “సెంట్రీఫ్యూజ్” - S.P. బోబ్రోవ్, B.L. పాస్టర్నాక్, N.N. ఆసీవ్, K.A. బోల్షాకోవ్ మరియు ఇతరులు. ఇమాజిజం 20 వ శతాబ్దపు రష్యన్ కవిత్వంలో ఒక సాహిత్య ఉద్యమం, దీని ప్రతినిధులు సృజనాత్మకత యొక్క లక్ష్యం ఒక చిత్రాన్ని సృష్టించడం అని పేర్కొన్నారు. ఇమాజిస్ట్‌ల యొక్క ప్రధాన వ్యక్తీకరణ సాధనం రూపకం, తరచుగా రూపక గొలుసులు, ఇవి రెండు చిత్రాల యొక్క వివిధ అంశాలను - ప్రత్యక్ష మరియు అలంకారికంగా సరిపోల్చుతాయి. ఇమాజిస్టుల సృజనాత్మక అభ్యాసం దిగ్భ్రాంతికరమైన మరియు అరాచక ఉద్దేశ్యాలతో వర్గీకరించబడుతుంది. ఇమాజిజం యొక్క శైలి మరియు సాధారణ ప్రవర్తన రష్యన్ ఫ్యూచరిజంచే ప్రభావితమైంది. కవితా ఉద్యమంగా ఇమాజిజం 1918లో మాస్కోలో "ఆర్డర్ ఆఫ్ ఇమాజిస్ట్స్" స్థాపించబడినప్పుడు ఉద్భవించింది. "ఆర్డర్" యొక్క సృష్టికర్తలు పెన్జా నుండి వచ్చిన అనాటోలీ మారిన్గోఫ్, మాజీ ఫ్యూచరిస్ట్ వాడిమ్ షెర్షెనెవిచ్ మరియు గతంలో కొత్త రైతు కవుల సమూహంలో భాగమైన సెర్గీ యెసెనిన్. ఇమాజిజం వాస్తవంగా 1925లో కూలిపోయింది. 1924 లో, సెర్గీ యెసెనిన్ మరియు ఇవాన్ గ్రుజినోవ్ "ఆర్డర్" రద్దు చేస్తున్నట్లు ప్రకటించారు; ఇతర ఇమాజిస్టులు కవిత్వం నుండి వైదొలగవలసి వచ్చింది, గద్యం, నాటకం మరియు సినిమాల వైపు మళ్లారు, ఎక్కువగా డబ్బు సంపాదించడం కోసం. సోవియట్ ప్రెస్‌లో ఇమాజిజం విమర్శించబడింది. యెసెనిన్, సాధారణంగా ఆమోదించబడిన సంస్కరణ ప్రకారం, ఆత్మహత్య చేసుకున్నాడు, నికోలాయ్ ఎర్డ్మాన్ అణచివేయబడ్డాడు

సాహిత్య మరియు కవితా పరికరాలు

ఉపమానం

అల్లెగోరీ అనేది కాంక్రీట్ కళాత్మక చిత్రాల ద్వారా నైరూప్య భావనల వ్యక్తీకరణ.

ఉపమానానికి ఉదాహరణలు:

స్టుపిడ్ మరియు మొండి పట్టుదలగల వాటిని తరచుగా గాడిద, పిరికివాడు - కుందేలు, మోసపూరిత - నక్క అని పిలుస్తారు.

అనుకరణ (ధ్వని రచన)

అనుకరణ (ధ్వని రచన) అనేది ఒక పద్యంలో ఒకేలా లేదా సజాతీయ హల్లుల పునరావృతం, దీనికి ప్రత్యేక ధ్వని వ్యక్తీకరణను ఇస్తుంది (వెర్సిఫికేషన్‌లో). ఈ సందర్భంలో, సాపేక్షంగా చిన్న ప్రసంగ ప్రాంతంలో ఈ శబ్దాల యొక్క అధిక పౌనఃపున్యం గొప్ప ప్రాముఖ్యత కలిగి ఉంటుంది.

అయితే, మొత్తం పదాలు లేదా పద రూపాలు పునరావృతమైతే, ఒక నియమం వలె, మేము అనుకరణ గురించి మాట్లాడటం లేదు. అనుకరణ అనేది శబ్దాల సక్రమంగా పునరావృతం చేయడం ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది మరియు ఇది ఖచ్చితంగా ఈ సాహిత్య పరికరం యొక్క ప్రధాన లక్షణం.

పునశ్చరణ అనేది ప్రాస నుండి భిన్నంగా ఉంటుంది, దీనిలో పునరావృతమయ్యే శబ్దాలు పంక్తి ప్రారంభంలో మరియు చివరిలో కేంద్రీకృతమై ఉండవు, కానీ అధిక పౌనఃపున్యం ఉన్నప్పటికీ పూర్తిగా ఉత్పన్నం. రెండవ వ్యత్యాసం ఏమిటంటే, ఒక నియమం వలె, హల్లుల ధ్వనులు సంక్షిప్తీకరించబడ్డాయి. అలిటరేషన్ యొక్క సాహిత్య పరికరం యొక్క ప్రధాన విధులు ఒనోమాటోపియా మరియు మానవులలో శబ్దాలను ప్రేరేపించే సంఘాలకు పదాల అర్థశాస్త్రం యొక్క అధీనంలో ఉన్నాయి.

అనుకరణకు ఉదాహరణలు:

"ఎక్కడ తోపు పొరుగు, తుపాకులు పొరుగు."

"సుమారు వంద సంవత్సరాలు
పెరుగు
మాకు వృద్ధాప్యం అవసరం లేదు.
సంవత్సరానికి
పెరుగు
మా శక్తి.
ప్రశంసలు,
సుత్తి మరియు పద్యం,
యువత భూమి."

(V.V. మాయకోవ్స్కీ)

అనఫోరా

వాక్యం, పంక్తి లేదా పేరా ప్రారంభంలో పదాలు, పదబంధాలు లేదా శబ్దాల కలయికలను పునరావృతం చేయడం.

ఉదాహరణకి:

« ఉద్దేశపూర్వకంగా కాదుగాలులు వీచాయి,

ఉద్దేశపూర్వకంగా కాదుపిడుగు పడింది"

(ఎస్. యెసెనిన్).

నలుపుఅమ్మాయిని చూస్తూ

నలుపుమేనేడ్ గుర్రం!

(ఎం. లెర్మోంటోవ్)

చాలా తరచుగా, అనాఫోరా, సాహిత్య పరికరంగా, గ్రేడేషన్ వంటి సాహిత్య పరికరంతో సహజీవనాన్ని ఏర్పరుస్తుంది, అనగా టెక్స్ట్‌లోని పదాల భావోద్వేగ స్వభావాన్ని పెంచుతుంది.

ఉదాహరణకి:

"పశువు మరణిస్తుంది, ఒక స్నేహితుడు చనిపోయాడు, ఒక వ్యక్తి చనిపోతాడు."

వ్యతిరేకత (వ్యతిరేకత)

వ్యతిరేకత (లేదా వ్యతిరేకత) అనేది పదాలు లేదా పదబంధాల పోలిక, ఇది అర్థంలో తీవ్రంగా లేదా విరుద్ధంగా ఉంటుంది.

పద్యం యొక్క వచనంలో ఉపయోగించిన వ్యతిరేక అర్థాల భావనలను వేగంగా మార్చడం వల్ల రచయిత యొక్క బలమైన ఉత్సాహాన్ని అతనికి తెలియజేయడానికి, పాఠకుడిపై ప్రత్యేకించి బలమైన ముద్ర వేయడానికి వ్యతిరేకత సాధ్యపడుతుంది. అలాగే, రచయిత లేదా అతని హీరో యొక్క వ్యతిరేక భావోద్వేగాలు, భావాలు మరియు అనుభవాలను వ్యతిరేకించే వస్తువుగా ఉపయోగించవచ్చు.

వ్యతిరేకతకు ఉదాహరణలు:

నేను ప్రమాణం చేస్తున్నా ప్రధమసృష్టి రోజున, నేను ప్రమాణం చేస్తున్నాను చివరిదిమధ్యాహ్నం (M. లెర్మోంటోవ్).

ఎవరు ఏమిలేదు, అతను అవుతాడు ప్రతి ఒక్కరూ.

ఆంటోనోమాసియా

ఆంటోనోమాసియా అనేది ఒక వ్యక్తీకరణ సాధనం, ఉపయోగించినప్పుడు, రచయిత పాత్ర యొక్క పాత్రను అలంకారికంగా బహిర్గతం చేయడానికి సాధారణ నామవాచకానికి బదులుగా సరైన పేరును ఉపయోగిస్తాడు.

ఆంటోనోమాసియా ఉదాహరణలు:

అతను ఒథెల్లో ("అతను చాలా అసూయపరుడు"కి బదులుగా)

ఒక జిగట వ్యక్తిని తరచుగా ప్లైష్కిన్ అని పిలుస్తారు, ఖాళీ కలలు కనేవాడు - మనీలోవ్, అధిక ఆశయాలు ఉన్న వ్యక్తి - నెపోలియన్, మొదలైనవి.

అపోస్ట్రోఫీ, చిరునామా

అసొనెన్స్

అసోనెన్స్ అనేది ఒక నిర్దిష్ట ప్రకటనలో అచ్చు శబ్దాలను పునరావృతం చేసే ప్రత్యేక సాహిత్య పరికరం. హల్లుల శబ్దాలు పునరావృతమయ్యే అసోనెన్స్ మరియు అనుకరణ మధ్య ప్రధాన వ్యత్యాసం ఇది. అసోనెన్స్ యొక్క రెండు కొద్దిగా భిన్నమైన ఉపయోగాలు ఉన్నాయి.

1) కళాత్మక వచనాన్ని, ప్రత్యేకించి కవితా వచనాన్ని, ప్రత్యేక రుచిని అందించే అసలైన సాధనంగా అసొనెన్స్ ఉపయోగించబడుతుంది. ఉదాహరణకి:

మన చెవులు మన తలల పైన ఉన్నాయి,
కొద్దిగా ఉదయం తుపాకులు వెలిగించాయి
మరియు అడవులు నీలం టాప్స్ -
ఫ్రెంచ్ వారు అక్కడే ఉన్నారు.

(M.Yu. లెర్మోంటోవ్)

2) అస్పష్టమైన ప్రాసని సృష్టించడానికి అసొనెన్స్ విస్తృతంగా ఉపయోగించబడుతుంది. ఉదాహరణకు, "సుత్తి నగరం", "సాటిలేని యువరాణి".

ఒక క్వాట్రైన్‌లో రైమ్ మరియు అసోనెన్స్ రెండింటినీ ఉపయోగించడం యొక్క పాఠ్యపుస్తక ఉదాహరణలలో ఒకటి V. మాయకోవ్స్కీ యొక్క కవితా రచన నుండి ఒక సారాంశం:

నేను టాల్‌స్టాయ్‌గా మారను, కానీ లావుగా మారను -
నేను తింటాను, నేను వ్రాస్తాను, నేను వేడి నుండి ఒక మూర్ఖుడిని.
సముద్రంపై ఎవరు తత్త్వజ్ఞానం చేయలేదు?
నీటి.

ఆశ్చర్యార్థకం

కవితా రచనలో ఎక్కడైనా ఆశ్చర్యార్థకం కనిపిస్తుంది, కానీ, ఒక నియమం వలె, రచయితలు పద్యంలోని ముఖ్యంగా భావోద్వేగ క్షణాలను అంతర్జాతీయంగా హైలైట్ చేయడానికి ఉపయోగిస్తారు. అదే సమయంలో, రచయిత తన అనుభవాలను మరియు భావాలను చెబుతూ, అతనిని ప్రత్యేకంగా ఉత్తేజపరిచిన క్షణంపై పాఠకుడి దృష్టిని కేంద్రీకరిస్తాడు.

హైపర్బోలా

హైపర్బోల్ అనేది ఒక వస్తువు లేదా దృగ్విషయం యొక్క పరిమాణం, బలం లేదా ప్రాముఖ్యత యొక్క విపరీతమైన అతిశయోక్తిని కలిగి ఉన్న అలంకారిక వ్యక్తీకరణ.

అతిశయోక్తికి ఉదాహరణ:

కొన్ని ఇళ్ళు నక్షత్రాలంత పొడవుగా ఉంటాయి, మరికొన్ని చంద్రుడిలా ఉంటాయి; బాబాబ్స్ స్కైస్ (మాయకోవ్స్కీ).

విలోమం

లాట్ నుండి. విలోమం - ప్రస్తారణ.

వాక్యంలో పదాల సంప్రదాయ క్రమాన్ని మార్చడం, పదబంధానికి మరింత వ్యక్తీకరణ నీడను అందించడం, ఒక పదం యొక్క శృతి హైలైట్.

విలోమ ఉదాహరణలు:

ఒంటరి తెరచాప తెల్లగా ఉంటుంది
నీలి సముద్రపు పొగమంచులో... (M.Yu. Lermontov)

సాంప్రదాయ క్రమానికి భిన్నమైన నిర్మాణం అవసరం: సముద్రపు నీలి పొగమంచులో ఒంటరి తెరచాప తెల్లగా ఉంటుంది. కానీ ఇది ఇకపై లెర్మోంటోవ్ లేదా అతని గొప్ప సృష్టి కాదు.

మరొక గొప్ప రష్యన్ కవి, పుష్కిన్, విలోమాన్ని కవితా ప్రసంగం యొక్క ప్రధాన వ్యక్తులలో ఒకటిగా పరిగణించాడు మరియు తరచుగా కవి పరిచయాన్ని మాత్రమే కాకుండా, రిమోట్ విలోమాన్ని కూడా ఉపయోగించాడు, పదాలను పునర్వ్యవస్థీకరించేటప్పుడు, ఇతర పదాలు వాటి మధ్య చీలిపోతాయి: “వృద్ధుడు విధేయుడు ఒంటరిగా పెరున్ కి...”.

కవిత్వ గ్రంథాలలో విలోమం ఒక ఉచ్ఛారణ లేదా సెమాంటిక్ ఫంక్షన్‌ను నిర్వహిస్తుంది, కవితా వచనాన్ని నిర్మించడానికి లయ-రూపకల్పన ఫంక్షన్, అలాగే శబ్ద-అలంకారిక చిత్రాన్ని రూపొందించే పని. గద్య రచనలలో, విలోమం తార్కిక ఒత్తిడిని ఉంచడానికి, పాత్రల పట్ల రచయిత యొక్క వైఖరిని వ్యక్తీకరించడానికి మరియు వారి భావోద్వేగ స్థితిని తెలియజేయడానికి ఉపయోగపడుతుంది.

వ్యంగ్యం

వ్యంగ్యం అనేది ఒక శక్తివంతమైన వ్యక్తీకరణ సాధనం, ఇది అపహాస్యం యొక్క సూచనను కలిగి ఉంటుంది, కొన్నిసార్లు కొంచెం అపహాస్యం ఉంటుంది. వ్యంగ్యాన్ని ఉపయోగించినప్పుడు, రచయిత వ్యతిరేక అర్థాలతో పదాలను ఉపయోగిస్తాడు, తద్వారా వివరించిన వస్తువు, వస్తువు లేదా చర్య యొక్క నిజమైన లక్షణాల గురించి పాఠకుడు స్వయంగా ఊహించాడు.

పన్

మాటల ఆట. ఒకేలా ధ్వనించే పదాల ఉపయోగం ఆధారంగా ఒక చమత్కారమైన వ్యక్తీకరణ లేదా జోక్ విభిన్న అర్థాలు లేదా ఒక పదానికి భిన్నమైన అర్థాలను కలిగి ఉంటుంది.

సాహిత్యంలో శ్లేషలకు ఉదాహరణలు:

మీ కోసం మూడు క్లిక్‌ల కోసం ఒక సంవత్సరం నుదిటి మీద,
నాకు ఉడికించిన ఆహారం ఇవ్వండి స్పెల్లింగ్.
(A.S. పుష్కిన్)

మరియు గతంలో నాకు సేవ చేసింది పద్యం,
విరిగిన తీగ, పద్యం.
(D.D. మినావ్)

వసంతం ఎవరినైనా వెర్రివాడిగా మారుస్తుంది. మంచు - మరియు అది దారిలోకి వచ్చింది.
(E. మీక్)

లిటోట్స్

అతిశయోక్తికి వ్యతిరేకం, ఏదైనా వస్తువు లేదా దృగ్విషయం యొక్క పరిమాణం, బలం లేదా ప్రాముఖ్యత యొక్క విపరీతమైన తక్కువ అంచనాను కలిగి ఉన్న అలంకారిక వ్యక్తీకరణ.

లిటోట్‌ల ఉదాహరణ:

గుర్రాన్ని పెద్ద బూట్లు, పొట్టిగా ఉన్న గొర్రె చర్మపు కోటు మరియు పెద్ద చేతి తొడుగులు ధరించిన ఒక రైతు కడియంతో నడిపిస్తాడు. బంతి పువ్వు నుండి! (నెక్రాసోవ్)

రూపకం

రూపకం అనేది ఒక రకమైన సారూప్యత, సారూప్యత, పోలిక ఆధారంగా పదాలు మరియు వ్యక్తీకరణలను అలంకారిక అర్థంలో ఉపయోగించడం. రూపకం సారూప్యత లేదా సారూప్యతపై ఆధారపడి ఉంటుంది.

వాటి సారూప్యత ఆధారంగా ఒక వస్తువు లేదా దృగ్విషయం యొక్క లక్షణాలను మరొకదానికి బదిలీ చేయడం.

రూపకాల ఉదాహరణలు:

సముద్రంసమస్యలు.

కళ్ళు మండుతున్నాయి.

మరిగే కోరిక.

మధ్యాహ్నం మండుతూ ఉంది.

మెటోనిమి

మెటోనిమికి ఉదాహరణలు:

అన్నీ జెండాలుమమ్మల్ని సందర్శిస్తారు.

(ఇక్కడ జెండాలు దేశాలను భర్తీ చేస్తాయి).

నాకు ముగ్గురు వంటకాలుతిన్నారు.

(ఇక్కడ ప్లేట్ ఆహారాన్ని భర్తీ చేస్తుంది).

చిరునామా, అపాస్ట్రోఫీ

ఆక్సిమోరాన్

విరుద్ధమైన భావనల యొక్క ఉద్దేశపూర్వక కలయిక.

చూడు, ఆమె విచారంగా ఉండటం సరదాగా ఉంటుంది

అటువంటి సొంపుగా నగ్నంగా

(ఎ. అఖ్మాటోవా)

వ్యక్తిత్వం

వ్యక్తిత్వం అనేది మానవ భావాలు, ఆలోచనలు మరియు మాటలను నిర్జీవ వస్తువులు మరియు దృగ్విషయాలకు, అలాగే జంతువులకు బదిలీ చేయడం.

ఈ సంకేతాలు రూపకాన్ని ఉపయోగిస్తున్నప్పుడు అదే సూత్రం ప్రకారం ఎంపిక చేయబడతాయి. అంతిమంగా, పాఠకుడికి వివరించిన వస్తువు గురించి ప్రత్యేక అవగాహన ఉంటుంది, దీనిలో నిర్జీవమైన వస్తువు ఒక నిర్దిష్ట జీవి యొక్క ప్రతిరూపాన్ని కలిగి ఉంటుంది లేదా జీవులలో అంతర్లీనంగా ఉన్న లక్షణాలను కలిగి ఉంటుంది.

ప్రతిరూపణ ఉదాహరణలు:

ఏమిటి, దట్టమైన అడవి,

ఆలోచనలో పడ్డాను,
విచారంచీకటి
పొగమంచు ఉందా?

(A.V. కోల్ట్సోవ్)

గాలి పట్ల జాగ్రత్త వహించండి
గేటు నుండి బయటకి వచ్చాడు,

తట్టిందికిటికీ గుండా,
పరిగెడుతూపైకప్పు మీద...

(M.V. ఇసకోవ్స్కీ)

పార్సిలేషన్

పార్సిలేషన్ అనేది ఒక వాక్యనిర్మాణ సాంకేతికత, దీనిలో ఒక వాక్యం అంతర్జాతీయంగా స్వతంత్ర విభాగాలుగా విభజించబడింది మరియు స్వతంత్ర వాక్యాలుగా వ్రాతపూర్వకంగా హైలైట్ చేయబడుతుంది.

పార్సిలేషన్ ఉదాహరణ:

“అతను కూడా వెళ్ళాడు. దుకాణానికి. సిగరెట్లు కొనండి” (శుక్షిన్).

పరిభాష

పారాఫ్రేజ్ అనేది మరొక వ్యక్తీకరణ లేదా పదం యొక్క అర్థాన్ని వివరణాత్మక రూపంలో తెలియజేసే వ్యక్తీకరణ.

పారాఫ్రేజ్ ఉదాహరణలు:

మృగరాజు(బదులుగా ఒక సింహం)
రష్యన్ నదుల తల్లి(బదులుగా వోల్గా)

ప్లీనాస్మ్

వెర్బోసిటీ, తార్కికంగా అనవసరమైన పదాలను ఉపయోగించడం.

రోజువారీ జీవితంలో ప్లీనాస్మ్ యొక్క ఉదాహరణలు:

మేలొ నెల(చెప్పడానికి సరిపోతుంది: మేలో).

స్థానికఆదివాసి (చెప్పడానికి సరిపోతుంది: ఆదివాసి).

తెలుపుఅల్బినో (చెప్పడానికి సరిపోతుంది: అల్బినో).

నేను అక్కడ ఉన్నాను వ్యక్తిగతంగా(చెప్పడానికి సరిపోతుంది: నేను అక్కడ ఉన్నాను).

సాహిత్యంలో, ప్లీనాస్మ్ తరచుగా శైలీకృత పరికరంగా, వ్యక్తీకరణ సాధనంగా ఉపయోగించబడుతుంది.

ఉదాహరణకి:

విచారం మరియు విచారం.

సముద్ర సముద్రం.

మనస్తత్వశాస్త్రం

హీరో యొక్క మానసిక మరియు భావోద్వేగ అనుభవాల యొక్క లోతైన చిత్రణ.

మానుకో

పాట పద్యం చివరిలో పునరావృతమయ్యే పద్యం లేదా పద్యాల సమూహం. ఒక పల్లవి మొత్తం చరణానికి విస్తరించినప్పుడు, దానిని సాధారణంగా కోరస్ అంటారు.

ఒక అలంకారిక ప్రశ్న

సమాధానం ఆశించని ప్రశ్న రూపంలో వాక్యం.

ఉదాహరణ:

లేక మనం సీమతో వాదించడం కొత్తా?

లేక రష్యాకు విజయాలు అలవాటు లేదా?

(A.S. పుష్కిన్)

అలంకారిక విజ్ఞప్తి

ఒక వియుక్త భావన, నిర్జీవ వస్తువు, హాజరుకాని వ్యక్తికి ఉద్దేశించిన విజ్ఞప్తి. ప్రసంగం యొక్క వ్యక్తీకరణను మెరుగుపరచడానికి, ఒక నిర్దిష్ట వ్యక్తి లేదా వస్తువు పట్ల వైఖరిని వ్యక్తీకరించడానికి ఒక మార్గం.

ఉదాహరణ:

రస్! మీరు ఎక్కడికి వెళుతున్నారు?

(N.V. గోగోల్)

పోలికలు

పోలిక అనేది వ్యక్తీకరణ పద్ధతుల్లో ఒకటి, ఉపయోగించినప్పుడు, ఒక వస్తువు లేదా ప్రక్రియ యొక్క అత్యంత విశిష్టమైన కొన్ని లక్షణాలు మరొక వస్తువు లేదా ప్రక్రియ యొక్క సారూప్య లక్షణాల ద్వారా బహిర్గతమవుతాయి. ఈ సందర్భంలో, అటువంటి సారూప్యత డ్రా చేయబడింది, దీని లక్షణాలు రచయిత వివరించిన వస్తువు కంటే పోల్చి చూస్తే బాగా తెలిసిన వస్తువు. అలాగే, నిర్జీవ వస్తువులు, ఒక నియమం వలె, యానిమేట్ వాటితో, మరియు నైరూప్య లేదా ఆధ్యాత్మికం పదార్థంతో పోల్చబడతాయి.

పోలిక ఉదాహరణ:

అప్పుడు నా జీవితం పాడింది - కేకలు వేసింది -

సందడి చేసింది - శరదృతువు సర్ఫ్ లాగా –

మరియు ఆమె తనలో తాను ఏడ్చింది.

(M. Tsvetaeva)

చిహ్నం

చిహ్నం- ఒక దృగ్విషయం యొక్క సారాంశాన్ని సాంప్రదాయకంగా వ్యక్తీకరించే వస్తువు లేదా పదం.

చిహ్నం అలంకారిక అర్థాన్ని కలిగి ఉంటుంది మరియు ఈ విధంగా ఇది ఒక రూపకానికి దగ్గరగా ఉంటుంది. అయితే, ఈ సాన్నిహిత్యం సాపేక్షమైనది. చిహ్నంఒక నిర్దిష్ట రహస్యాన్ని కలిగి ఉంది, కవి ఏమి చెప్పాలనుకుంటున్నాడో, అర్థం ఏమిటో ఊహించడానికి మాత్రమే అనుమతించే సూచన. చిహ్నం యొక్క వివరణ అంతర్ దృష్టి మరియు అనుభూతి ద్వారా అంతగా సాధ్యం కాదు. ప్రతీకవాద రచయితలు సృష్టించిన చిత్రాలు వాటి స్వంత లక్షణాలను కలిగి ఉంటాయి; అవి రెండు డైమెన్షనల్ నిర్మాణాన్ని కలిగి ఉంటాయి. ముందుభాగంలో ఒక నిర్దిష్ట దృగ్విషయం మరియు నిజమైన వివరాలు ఉన్నాయి, రెండవ (దాచిన) విమానంలో లిరికల్ హీరో యొక్క అంతర్గత ప్రపంచం, అతని దర్శనాలు, జ్ఞాపకాలు, అతని ఊహ నుండి పుట్టిన చిత్రాలు ఉన్నాయి.

చిహ్నాల ఉదాహరణలు:

డాన్, ఉదయం - యువత చిహ్నాలు, జీవితం ప్రారంభం;

రాత్రి మరణానికి చిహ్నం, జీవిత ముగింపు;

మంచు చల్లని, చల్లని అనుభూతి, పరాయీకరణకు చిహ్నం.

Synecdoche

ఒక వస్తువు లేదా దృగ్విషయం పేరును ఈ వస్తువు లేదా దృగ్విషయం యొక్క భాగం పేరుతో భర్తీ చేయడం. సంక్షిప్తంగా, మొత్తం పేరును ఆ మొత్తంలో కొంత భాగం పేరుతో భర్తీ చేయడం.

synecdoche ఉదాహరణలు:

స్థానికుడు పొయ్యి ("ఇల్లు"కి బదులుగా).

తేలుతుంది తెరచాప ("ఒక పడవ నౌక ప్రయాణిస్తోంది"కి బదులుగా).

“... మరియు అది తెల్లవారుజాము వరకు వినబడింది,
అతను ఎలా ఆనందించాడు ఫ్రెంచ్ వ్యక్తి..." (లెర్మోంటోవ్)

(ఇక్కడ "ఫ్రెంచ్ సైనికులు"కి బదులుగా "ఫ్రెంచ్").

టాటాలజీ

ఇప్పటికే చెప్పబడిన దాని యొక్క ఇతర పదాలలో పునరావృతం, అంటే ఇది కొత్త సమాచారాన్ని కలిగి ఉండదు.

ఉదాహరణలు:

కారు టైర్లు కారు కోసం టైర్లు.

మనం ఒక్కటయ్యాం.

ట్రోప్

ట్రోప్ అనేది రచయిత అలంకారిక, ఉపమాన కోణంలో ఉపయోగించే వ్యక్తీకరణ లేదా పదం. ట్రోప్‌ల వాడకానికి ధన్యవాదాలు, రచయిత వివరించిన వస్తువు లేదా ప్రాసెస్‌కు స్పష్టమైన లక్షణాన్ని ఇస్తాడు, అది పాఠకుడిలో కొన్ని అనుబంధాలను రేకెత్తిస్తుంది మరియు ఫలితంగా, మరింత తీవ్రమైన భావోద్వేగ ప్రతిచర్య.

ట్రైల్స్ రకాలు:

రూపకం, ఉపమానం, వ్యక్తిత్వం, మెటోనిమి, సినెక్డోచె, అతిశయోక్తి, వ్యంగ్యం.

డిఫాల్ట్

నిశ్శబ్దం అనేది ఒక శైలీకృత పరికరం, దీనిలో ఆలోచన యొక్క వ్యక్తీకరణ అసంపూర్తిగా మిగిలిపోయింది, సూచనకు పరిమితం చేయబడింది మరియు పాఠకుల అంచనాను ఊహించి ప్రారంభమైన ప్రసంగం అంతరాయం కలిగిస్తుంది; వివరణాత్మక లేదా అదనపు వివరణ అవసరం లేని విషయాల గురించి మాట్లాడనని స్పీకర్ ప్రకటించినట్లు తెలుస్తోంది. తరచుగా నిశ్శబ్దం యొక్క శైలీకృత ప్రభావం ఏమిటంటే, ఊహించని విధంగా అంతరాయం కలిగించే ప్రసంగం వ్యక్తీకరణ సంజ్ఞతో సంపూర్ణంగా ఉంటుంది.

డిఫాల్ట్ ఉదాహరణలు:

ఈ కథను మరింత వివరించవచ్చు -

అవును, పెద్దబాతులు చికాకు పడకుండా...

లాభం (గ్రేడేషన్)

గ్రేడేషన్ (లేదా యాంప్లిఫికేషన్) అనేది సజాతీయ పదాలు లేదా వ్యక్తీకరణల శ్రేణి (చిత్రాలు, పోలికలు, రూపకాలు మొదలైనవి) ఇది స్థిరంగా తీవ్రతరం చేసే, పెంచే లేదా, దానికి విరుద్ధంగా, వ్యక్తీకరించబడిన భావాలు, వ్యక్తీకరించబడిన ఆలోచనలు లేదా వివరించిన సంఘటనల యొక్క అర్థ లేదా భావోద్వేగ ప్రాముఖ్యతను తగ్గిస్తుంది.

ఆరోహణ స్థాయికి ఉదాహరణ:

కాదునన్ను క్షమించండి కాదునేను కాల్ చేస్తున్నాను కాదునేను ఏడుస్తున్నాను...

(ఎస్. యెసెనిన్)

తీపి పొగమంచు సంరక్షణలో

గంట కాదు, ఒక రోజు కాదు, ఒక సంవత్సరం కాదువిడిచిపెడతా.

(E. బరాటిన్స్కీ)

అవరోహణ స్థాయికి ఉదాహరణ:

అతను అతనికి సగం ప్రపంచాన్ని వాగ్దానం చేస్తాడు, మరియు ఫ్రాన్స్ తన కోసం మాత్రమే.

సభ్యోక్తి

ఇచ్చిన సందర్భంలో అసభ్యకరంగా లేదా అనుచితంగా పరిగణించబడే ఇతర వ్యక్తీకరణలను భర్తీ చేయడానికి సంభాషణలో ఉపయోగించే తటస్థ పదం లేదా వ్యక్తీకరణ.

ఉదాహరణలు:

నేను నా ముక్కును పౌడర్ చేయబోతున్నాను (మరుగుదొడ్డికి వెళ్లే బదులు).

అతన్ని రెస్టారెంట్ నుండి నిష్క్రమించమని అడిగారు (బదులుగా, అతను తరిమివేయబడ్డాడు).

ఎపిథెట్

ఒక వస్తువు, చర్య, ప్రక్రియ, సంఘటన యొక్క అలంకారిక నిర్వచనం. ఎపిథెట్ అనేది ఒక పోలిక. వ్యాకరణపరంగా, ఎపిథెట్ చాలా తరచుగా విశేషణం. అయినప్పటికీ, ప్రసంగంలోని ఇతర భాగాలను కూడా ఉపయోగించవచ్చు, ఉదాహరణకు, సంఖ్యలు, నామవాచకాలు లేదా క్రియలు.

ఎపిథెట్‌ల ఉదాహరణలు:

ముఖమల్తోలు, క్రిస్టల్మోగుతోంది

ఎపిఫోరా

ప్రసంగం యొక్క ప్రక్కనే ఉన్న భాగాల ముగింపులో అదే పదాన్ని పునరావృతం చేయడం. అనాఫోరాకు వ్యతిరేకం, దీనిలో వాక్యం, పంక్తి లేదా పేరా ప్రారంభంలో పదాలు పునరావృతమవుతాయి.

ఉదాహరణ:

“స్కాలోప్స్, అన్ని స్కాలోప్స్: నుండి ఒక కేప్ చిప్పలు, స్లీవ్‌లపై చిప్పలు, Epaulettes నుండి చిప్పలు..." (ఎన్.వి.గోగోల్).

పొయెటిక్ మీటర్ పొయెటిక్ మీటర్ అనేది ఒక నిర్దిష్ట క్రమం, దీనిలో ఒత్తిడి మరియు ఒత్తిడి లేని అక్షరాలు ఒక పాదంలో ఉంచబడతాయి. పాదం అనేది పద్య పొడవు యొక్క యూనిట్; ఒత్తిడి మరియు ఒత్తిడి లేని అక్షరాల పునరావృత కలయిక; అక్షరాల సమూహం, వాటిలో ఒకటి నొక్కి చెప్పబడింది. ఉదాహరణ: ఒక తుఫాను ఆకాశాన్ని చీకటితో కప్పివేస్తుంది 1) ఇక్కడ, నొక్కిచెప్పబడిన అక్షరం తర్వాత, ఒక నొక్కిచెప్పని అక్షరం అనుసరిస్తుంది - మొత్తం రెండు అక్షరాలు. అంటే, ఇది రెండు అక్షరాల మీటర్. నొక్కిచెప్పబడిన అక్షరాన్ని రెండు నొక్కిచెప్పని అక్షరాలు అనుసరించవచ్చు - అప్పుడు ఇది మూడు-అక్షరాల మీటర్. 2) లైన్‌లో ఒత్తిడికి లోనైన-ఒత్తిడి లేని అక్షరాల యొక్క నాలుగు సమూహాలు ఉన్నాయి. అంటే నాలుగు పాదాలున్నాయి. మోనోసైల్లబుల్ మీటర్ బ్రాచికోలన్ ఒక మోనోకోటిలెడోనస్ పొయెటిక్ మీటర్. మరో మాటలో చెప్పాలంటే, కేవలం నొక్కిచెప్పబడిన అక్షరాలతో కూడిన పద్యం. బ్రాచికోలన్ యొక్క ఉదాహరణ:నుదురు - సుద్ద. బెల్ శవపేటిక. పాప్ పాడింది. బాణాల షీఫ్ - పవిత్ర దినం! క్రిప్ట్ బ్లైండ్. నీడ - నరకానికి! (వి. ఖోడాసెవిచ్)ద్విపద కొలతలు ట్రోచాయిక్ మొదటి అక్షరంపై ఒత్తిడితో కూడిన రెండు అక్షరాల కవితా పాదం. అంటే, మొదటి, మూడవ, ఐదవ, మొదలైన అక్షరాలు ఒక పంక్తిలో నొక్కి చెప్పబడతాయి. ప్రధాన పరిమాణాలు: - 4-అడుగులు - 6-అడుగులు - 5-అడుగులు ట్రోచాయిక్ టెట్రామీటర్ యొక్క ఉదాహరణ:తుఫాను ఆకాశాన్ని చీకటితో కప్పేస్తుంది ∩́ __ / ∩́ __ /∩́ __ / ∩́ __ గిరగిరా తిరుగుతున్న మంచు సుడిగుండాలు; ∩́ __ / ∩́ __ / ∩ __ / ∩́ (A.S. పుష్కిన్) Iambic రెండవ అక్షరంపై ఒత్తిడితో కూడిన రెండు-అక్షరాల కవితా పాదం. అంటే, రెండవ, నాల్గవ, ఆరవ, మొదలైన అక్షరాలు ఒక పంక్తిలో నొక్కి చెప్పబడతాయి. నొక్కిన అక్షరాన్ని నకిలీ-ఒత్తిడితో భర్తీ చేయవచ్చు (పదంలో ద్వితీయ ఒత్తిడితో). అప్పుడు నొక్కిన అక్షరాలు ఒకటి కాదు, మూడు ఒత్తిడి లేని అక్షరాలతో వేరు చేయబడతాయి. ప్రధాన పరిమాణాలు: - 4-అడుగులు (సాహిత్యం, ఇతిహాసం), - 6-అడుగులు (18వ శతాబ్దపు పద్యాలు మరియు నాటకాలు), - 5-అడుగులు (19-20వ శతాబ్దాల సాహిత్యం మరియు నాటకాలు), - ఉచిత బహుళ-అడుగు (కల్పిత కథ 18వ-19వ శతాబ్దాల ., కామెడీ 19వ శతాబ్దం) అయాంబిక్ టెట్రామీటర్ యొక్క ఉదాహరణ:నా మామయ్యకు అత్యంత నిజాయితీ గల నియమాలు ఉన్నాయి, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ అతను తీవ్ర అనారోగ్యంతో ఉన్నప్పుడు, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / అతను నన్ను బలవంతం చేశాడు __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ మరియు నేను దేని గురించి ఆలోచించలేకపోయాను. __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / (A.S. పుష్కిన్) ఐయాంబిక్ పెంటామీటర్‌కి ఉదాహరణ (సూడో-స్ట్రెస్‌డ్ సిలబుల్స్‌తో, అవి క్యాపిటల్ లెటర్స్‌లో హైలైట్ చేయబడ్డాయి):మేము గోరోడ్ రాష్ట్ర జోక్యం యొక్క ఫలితం, __ ∩ / __ ∩ / __ __ __ __ __ __ __ కానీ, విత్తడం, మేము చూడవలసి ఉంది ... __ __ ∩ / __ ∩ / __ __ __ __ / __ ∩́ (A.S. పుష్కిన్) మూడు-అక్షరాల మీటర్లు మొదటి అక్షరంపై ఒత్తిడితో డాక్టిల్ మూడు-అక్షరాల కవితా పాదం. ప్రధాన పరిమాణాలు: - 2-అడుగులు (18వ శతాబ్దంలో) - 4-అడుగులు (19వ శతాబ్దం నుండి) - 3-అడుగులు (19వ శతాబ్దం నుండి) ఉదాహరణ: స్వర్గపు మేఘాలు, శాశ్వతమైన సంచారి! ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ఆకాశనీలం స్టెప్పీ, ముత్యాల గొలుసు... ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / (M.Yu .Lermontov) యాంఫిబ్రాచియం రెండవ అక్షరంపై ఒత్తిడితో కూడిన మూడు-అక్షరాల కవితా పాదం. ప్రధాన పరిమాణాలు: - 4-అడుగులు (19వ శతాబ్దం ప్రారంభం) - 3-అడుగులు (19వ శతాబ్దం మధ్యకాలం నుండి) ఉదాహరణ: అడవి మీదుగా ప్రవహించే గాలి కాదు, __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / పర్వతాల నుండి ప్రవహించే ప్రవాహాలు కాదు - __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩ ́/ ఫ్రాస్ట్-వోయివోడ్ పెట్రోలింగ్ __ ∩́__ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / అతని ఆస్తుల చుట్టూ తిరుగుతాడు. __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ / (N.A. నెక్రాసోవ్)అనాపెస్ట్ చివరి అక్షరంపై ఒత్తిడితో కూడిన మూడు అక్షరాల కవితా పాదం. ప్రధాన పరిమాణాలు: - 4-అడుగులు (19వ శతాబ్దం మధ్యకాలం నుండి) - 3-అడుగులు (19వ శతాబ్దం మధ్యకాలం నుండి) 3-అడుగుల అనాపెస్ట్ యొక్క ఉదాహరణ:ఓహ్, ముగింపు లేకుండా మరియు అంచు లేని వసంతం - __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ ముగింపు లేకుండా మరియు అంచు లేని కల! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / నేను నిన్ను గుర్తించాను, జీవితం! నేను ఒప్పుకుంటున్నా! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ మరియు నేను కవచం యొక్క రింగ్తో మిమ్మల్ని అభినందిస్తున్నాను! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / (ఎ. బ్లాక్)రెండు మరియు మూడు-అక్షరాల మీటర్ల లక్షణాలను ఎలా గుర్తుంచుకోవాలి? మీరు ఈ పదబంధాన్ని ఉపయోగించడం గుర్తుంచుకోవచ్చు: దొంబై నడుస్తోంది! లేడీ, సాయంత్రం గేటు తాళం వేయండి! (డొంబే ఒక పర్వతం మాత్రమే కాదు; కొన్ని కాకేసియన్ భాషల నుండి అనువదించబడిన దాని అర్థం "సింహం"). ఇప్పుడు మూడు అక్షరాల పాదాలకు వెళ్దాం. LADY అనే పదం మూడు అక్షరాల పాదాల పేర్ల మొదటి అక్షరాల నుండి ఏర్పడింది: డి- డాక్టిల్ ఉదయం- యాంఫిబ్రాచియం ఎ- అనాపెస్ట్ మరియు అదే క్రమంలో, వాక్యం యొక్క క్రింది పదాలు ఈ అక్షరాలకు చెందినవి: మీరు దీన్ని ఈ విధంగా కూడా ఊహించవచ్చు:

ప్లాట్లు. ప్లాట్ అంశాలు

ప్లాట్లుసాహిత్య రచన అనేది పాత్రల చర్యల యొక్క తార్కిక క్రమం.

ప్లాట్ అంశాలు:

ప్రదర్శన, ప్రారంభం, క్లైమాక్స్, స్పష్టత.

ఎక్స్పోజిషన్- పరిచయ, ప్లాట్ యొక్క ప్రారంభ భాగం, ప్లాట్‌కు ముందు. ప్లాట్లు కాకుండా, ఇది పనిలో తదుపరి సంఘటనల కోర్సును ప్రభావితం చేయదు, కానీ ప్రారంభ పరిస్థితిని వివరిస్తుంది (చర్య యొక్క సమయం మరియు ప్రదేశం, కూర్పు, పాత్రల సంబంధాలు) మరియు రీడర్ యొక్క అవగాహనను సిద్ధం చేస్తుంది.

ప్రారంభం- పనిలో చర్య యొక్క అభివృద్ధి ప్రారంభమయ్యే సంఘటన. చాలా తరచుగా, సంఘర్షణ ప్రారంభంలో వివరించబడింది.

అంతిమ ఘట్టం- ప్లాట్ చర్య యొక్క అత్యధిక ఉద్రిక్తత యొక్క క్షణం, దీనిలో సంఘర్షణ దాని అభివృద్ధిలో కీలకమైన స్థానానికి చేరుకుంటుంది. పరాకాష్ట హీరోల మధ్య నిర్ణయాత్మక ఘర్షణ, వారి విధిలో మలుపు లేదా వారి పాత్రలను వీలైనంత పూర్తిగా బహిర్గతం చేసే మరియు ముఖ్యంగా సంఘర్షణ పరిస్థితిని స్పష్టంగా బహిర్గతం చేసే పరిస్థితి.

ఖండన- చివరి సన్నివేశం; దానిలో చిత్రీకరించబడిన సంఘటనల అభివృద్ధి ఫలితంగా పనిలో అభివృద్ధి చెందిన పాత్రల స్థానం.

డ్రామా యొక్క అంశాలు

రీమార్క్

నాటకీయ రచనలో రచయిత ఇచ్చిన వివరణ, అతను పాత్రల రూపాన్ని, వయస్సును, ప్రవర్తనను, భావాలను, హావభావాలను, పాత్రల స్వరాలను మరియు వేదికపై పరిస్థితిని ఎలా ఊహించుకుంటాడో వివరిస్తుంది. దిశలు ప్రదర్శకులకు మరియు నాటకాన్ని ప్రదర్శించే దర్శకుడికి సూచనలు, పాఠకులకు వివరణ.

ప్రతిరూపం

ఒక ఉచ్చారణ అనేది ఒక పాత్ర మరొక పాత్ర యొక్క పదాలకు ప్రతిస్పందనగా చెప్పే పదబంధం.

సంభాషణ

కమ్యూనికేషన్, సంభాషణ, రెండు లేదా అంతకంటే ఎక్కువ పాత్రల స్టేట్‌మెంట్‌లు, వాటి వ్యాఖ్యలు క్రమంగా అనుసరిస్తాయి మరియు చర్యల అర్థాన్ని కలిగి ఉంటాయి.

మోనోలాగ్

నటుడి ప్రసంగం, తనకు లేదా ఇతరులను ఉద్దేశించి, కానీ, సంభాషణ వలె కాకుండా, వారి వ్యాఖ్యలపై ఆధారపడి ఉండదు. పాత్ర యొక్క మానసిక స్థితిని బహిర్గతం చేయడానికి, అతని పాత్రను చూపించడానికి మరియు వేదికపై మూర్తీభవించని చర్య యొక్క పరిస్థితులతో వీక్షకుడికి పరిచయం చేయడానికి ఒక మార్గం.

సంబంధించిన సమాచారం.

TROPE

ట్రోప్సృష్టించడానికి అలంకారికంగా ఉపయోగించే పదం లేదా వ్యక్తీకరణ కళాత్మక చిత్రంమరియు ఎక్కువ వ్యక్తీకరణను సాధించడం. మార్గాలు వంటి సాంకేతికతలు ఉన్నాయి సారాంశం, పోలిక, వ్యక్తిత్వం, రూపకం, రూపకం,కొన్నిసార్లు అవి ఉంటాయి హైపర్బోల్స్ మరియు లిటోట్స్. ట్రోప్స్ లేకుండా ఏ కళ పూర్తి కాదు. కళాత్మక పదం అస్పష్టంగా ఉంది; రచయిత చిత్రాలను సృష్టిస్తాడు, అర్థాలు మరియు పదాల కలయికలతో ఆడటం, టెక్స్ట్ మరియు దాని ధ్వనిలోని పదం యొక్క వాతావరణాన్ని ఉపయోగించి - ఇవన్నీ పదం యొక్క కళాత్మక అవకాశాలను ఏర్పరుస్తాయి, ఇది రచయిత లేదా కవి యొక్క ఏకైక సాధనం.
గమనిక! ట్రోప్‌ను సృష్టించేటప్పుడు, పదం ఎల్లప్పుడూ అలంకారిక అర్థంలో ఉపయోగించబడుతుంది.

వివిధ రకాల మార్గాలను చూద్దాం:

EPITHET(గ్రీకు ఎపిథెటన్, జతచేయబడింది) ట్రోప్‌లలో ఒకటి, ఇది కళాత్మక, అలంకారిక నిర్వచనం. ఒక సారాంశం కావచ్చు:
విశేషణాలు: సౌమ్యుడుముఖం (S. యెసెనిన్); ఇవి పేదవాడుగ్రామాలు, ఇది తక్కువప్రకృతి...(F. Tyutchev); పారదర్శకమైనకన్య (A. బ్లాక్);
పాల్గొనేవారు:అంచు విడిచిపెట్టారు(ఎస్. యెసెనిన్); ఉన్మాదంతోడ్రాగన్ (A. బ్లాక్); ఎగిరిపోవడం ప్రకాశించే(M. Tsvetaeva);
నామవాచకాలు, కొన్నిసార్లు వాటి పరిసర సందర్భంతో కలిపి:ఇక్కడ అతను, స్క్వాడ్‌లు లేని నాయకుడు(M. Tsvetaeva); నా యవ్వనం! నా చిన్న పావురం చీకటిగా ఉంది!(M. Tsvetaeva).

ఏదైనా సారాంశం ప్రపంచం గురించి రచయిత యొక్క అవగాహన యొక్క ప్రత్యేకతను ప్రతిబింబిస్తుంది, కాబట్టి ఇది తప్పనిసరిగా ఒక రకమైన అంచనాను వ్యక్తపరుస్తుంది మరియు ఆత్మాశ్రయ అర్థాన్ని కలిగి ఉంటుంది: చెక్క షెల్ఫ్ ఒక సారాంశం కాదు, కాబట్టి ఇక్కడ కళాత్మక నిర్వచనం లేదు, చెక్క ముఖం అనేది వ్యక్తీకరించే సారాంశం. సంభాషణకర్త యొక్క ముఖ కవళికలపై స్పీకర్ యొక్క అభిప్రాయం, అనగా ఒక చిత్రాన్ని సృష్టించడం.
స్థిరమైన (శాశ్వత) జానపద కథాంశాలు ఉన్నాయి: రిమోట్, పోర్ట్లీ, రకమైనబాగా చేసారు, అది స్పష్టమైనదిసూర్యుడు, అలాగే టాటోలాజికల్, అంటే, పునరావృత సారాంశాలు, నిర్వచించిన పదంతో ఒకే మూలం: ఇహ్, చేదు దుఃఖం, విసుగు విసుగు,నైతిక! (ఎ. బ్లాక్).

కళ యొక్క పనిలో ఒక సారాంశం వివిధ విధులను నిర్వర్తించగలదు:

• విషయాన్ని అలంకారికంగా వివరించండి: మెరుస్తున్నదికళ్ళు, కళ్ళు - వజ్రాలు;
• వాతావరణాన్ని, మానసిక స్థితిని సృష్టించండి: దిగులుగాఉదయం;
• వర్ణించబడిన విషయానికి రచయిత (కథకుడు, లిరికల్ హీరో) వైఖరిని తెలియజేయండి: “మనం ఎక్కడ ఉంటుంది చిలిపివాడు?" (A. పుష్కిన్);
• మునుపటి అన్ని ఫంక్షన్‌లను సమాన షేర్లలో కలపండి (ఎపిథెట్‌ని ఉపయోగించే చాలా సందర్భాలలో).

గమనిక! అన్నీ రంగు నిబంధనలుసాహిత్య గ్రంథంలో అవి సారాంశాలు.

పోలికఒక కళాత్మక సాంకేతికత (ట్రోప్), దీనిలో ఒక వస్తువును మరొక వస్తువుతో పోల్చడం ద్వారా చిత్రం సృష్టించబడుతుంది. పోలిక ఇతర కళాత్మక పోలికల నుండి భిన్నంగా ఉంటుంది, ఉదాహరణకు, పోలికలు, ఇది ఎల్లప్పుడూ కఠినమైన అధికారిక గుర్తును కలిగి ఉంటుంది: తులనాత్మక నిర్మాణం లేదా తులనాత్మక సంయోగాలతో టర్నోవర్ ఉన్నట్లుగా, ఉన్నట్లుగా, సరిగ్గా, ఉన్నట్లుగామరియు వంటివి. వంటి వ్యక్తీకరణలు అతను ఇలా కనిపించాడు...ట్రోప్‌గా పోలికగా పరిగణించబడదు.

పోలికల ఉదాహరణలు:

టెక్స్ట్‌లో పోలిక కొన్ని పాత్రలను కూడా పోషిస్తుంది:కొన్నిసార్లు రచయితలు పిలవబడే వాటిని ఉపయోగిస్తారు వివరణాత్మక పోలిక,ఒక దృగ్విషయం యొక్క వివిధ సంకేతాలను బహిర్గతం చేయడం లేదా అనేక దృగ్విషయాల పట్ల ఒకరి వైఖరిని తెలియజేయడం. తరచుగా ఒక పని పూర్తిగా పోలికపై ఆధారపడి ఉంటుంది, ఉదాహరణకు, V. Bryusov కవిత "సోనెట్ టు ఫారమ్":

వ్యక్తిగతీకరణ- ఒక కళాత్మక సాంకేతికత (ట్రోప్), దీనిలో నిర్జీవమైన వస్తువు, దృగ్విషయం లేదా భావనకు మానవ లక్షణాలు ఇవ్వబడతాయి (గందరగోళం చెందకండి, ఖచ్చితంగా మానవుడు!). వ్యక్తిత్వాన్ని తృటిలో, ఒక లైన్‌లో, చిన్న ముక్కలో ఉపయోగించవచ్చు, అయితే ఇది మొత్తం పనిని నిర్మించే సాంకేతికత కావచ్చు (“మీరు నా వదలివేయబడిన భూమి” S. యెసెనిన్, “తల్లి మరియు సాయంత్రం జర్మన్లు ​​​​చంపారు ”, “ది వయోలిన్ మరియు కొంచెం నెర్వస్లీ” వి. మయకోవ్స్కీ, మొదలైనవి). రూపకం రకాల్లో వ్యక్తిత్వం ఒకటిగా పరిగణించబడుతుంది (క్రింద చూడండి).

ప్రతిరూపణ పని- వర్ణించబడిన వస్తువును ఒక వ్యక్తితో పరస్పరం అనుసంధానం చేయడం, పాఠకుడికి దగ్గరగా ఉంచడం, రోజువారీ జీవితంలో దాగి ఉన్న వస్తువు యొక్క అంతర్గత సారాన్ని అలంకారికంగా అర్థం చేసుకోవడం. కళ యొక్క పురాతన అలంకారిక సాధనాలలో వ్యక్తిత్వం ఒకటి.

హైపర్బోలా(గ్రీకు: అతిశయోక్తి, అతిశయోక్తి) అనేది కళాత్మక అతిశయోక్తి ద్వారా చిత్రాన్ని రూపొందించే సాంకేతికత. హైపర్‌బోల్ ఎల్లప్పుడూ ట్రోప్‌ల సెట్‌లో చేర్చబడదు, కానీ చిత్రాన్ని రూపొందించడానికి అలంకారిక అర్థంలో పదాన్ని ఉపయోగించడం యొక్క స్వభావం ద్వారా, హైపర్‌బోల్ ట్రోప్‌లకు చాలా దగ్గరగా ఉంటుంది. కంటెంట్‌లో అతిశయోక్తికి వ్యతిరేక సాంకేతికత LIOTES(గ్రీకు లిటోటెస్, సరళత) అనేది కళాత్మకంగా తక్కువగా ఉంటుంది.

హైపర్బోల్ అనుమతిస్తుందివర్ణించబడిన వస్తువు యొక్క అత్యంత లక్షణ లక్షణాలను అతిశయోక్తి రూపంలో పాఠకుడికి చూపించడానికి రచయిత. తరచుగా హైపర్‌బోల్ మరియు లిటోట్‌లను రచయిత వ్యంగ్య రీతిలో ఉపయోగిస్తారు, ఇది కేవలం లక్షణాన్ని మాత్రమే కాకుండా ప్రతికూలంగా, రచయిత దృష్టికోణం నుండి, విషయం యొక్క అంశాలను బహిర్గతం చేస్తుంది.

రూపకం(గ్రీక్ మెటాఫోరా, బదిలీ) - కాంప్లెక్స్ ట్రోప్ అని పిలవబడే రకం, ఒక దృగ్విషయం (వస్తువు, భావన) యొక్క లక్షణాలు మరొకదానికి బదిలీ చేయబడిన ప్రసంగ మలుపు. ఒక రూపకం దాచిన పోలికను కలిగి ఉంటుంది, పదాల యొక్క అలంకారిక అర్థాన్ని ఉపయోగించి దృగ్విషయాల యొక్క అలంకారిక పోలిక; వస్తువు దేనితో పోల్చబడిందో రచయిత మాత్రమే సూచించాడు. "మంచి రూపకాలను కంపోజ్ చేయడం అంటే సారూప్యతలను గమనించడం" అని అరిస్టాటిల్ చెప్పడంలో ఆశ్చర్యం లేదు.

రూపకం ఉదాహరణలు:

మెటోనిమి(గ్రీకు మెటోనోమాడ్జో, పేరు మార్చండి) - ట్రోప్ రకం: దాని లక్షణాలలో ఒకదాని ప్రకారం ఒక వస్తువు యొక్క అలంకారిక హోదా.

మెటోనిమికి ఉదాహరణలు:

"కళాత్మక వ్యక్తీకరణ యొక్క మీన్స్" అనే అంశాన్ని అధ్యయనం చేస్తున్నప్పుడు మరియు అసైన్‌మెంట్‌లను పూర్తి చేస్తున్నప్పుడు, ఇచ్చిన భావనల నిర్వచనాలకు ప్రత్యేక శ్రద్ధ వహించండి. మీరు వాటి అర్థాన్ని అర్థం చేసుకోవడమే కాకుండా, పదజాలాన్ని హృదయపూర్వకంగా తెలుసుకోవాలి. ఇది మిమ్మల్ని ఆచరణాత్మక తప్పుల నుండి రక్షిస్తుంది: పోలిక యొక్క సాంకేతికత కఠినమైన అధికారిక లక్షణాలను కలిగి ఉందని గట్టిగా తెలుసుకోవడం (టాపిక్ 1లోని సిద్ధాంతాన్ని చూడండి), మీరు ఈ సాంకేతికతను అనేక ఇతర కళాత్మక పద్ధతులతో కంగారు పెట్టరు, ఇవి అనేక పోలికపై ఆధారపడి ఉంటాయి. వస్తువులు, కానీ పోలిక కాదు .

దయచేసి మీరు మీ సమాధానాన్ని తప్పనిసరిగా సూచించబడిన పదాలతో (వాటిని తిరిగి వ్రాయడం ద్వారా) లేదా పూర్తి సమాధానం ప్రారంభంలో మీ స్వంత వెర్షన్‌తో ప్రారంభించాలని గుర్తుంచుకోండి. ఇలాంటి పనులన్నింటికీ ఇది వర్తిస్తుంది.

సిఫార్సు చేయబడిన పఠనం:

• సాహిత్య విమర్శ: రిఫరెన్స్ మెటీరియల్స్. - M., 1988.
• Polyakov M. వాక్చాతుర్యం మరియు సాహిత్యం. సైద్ధాంతిక అంశాలు. - పుస్తకంలో: కవిత్వం మరియు కళాత్మక అర్థశాస్త్రం యొక్క ప్రశ్నలు. - M.: సోవ్. రచయిత, 1978.
• సాహిత్య పదాల నిఘంటువు. - M., 1974.

ఇతర రకాల టెక్స్ట్‌ల నుండి ఫిక్షన్‌ని ఏది భిన్నంగా చేస్తుంది? ఇది ఒక ప్లాట్ అని మీరు అనుకుంటే, మీరు తప్పుగా భావిస్తారు, ఎందుకంటే సాహిత్య కవిత్వం ప్రాథమికంగా “ప్లాట్‌లెస్” సాహిత్యం, మరియు గద్యం తరచుగా ప్లాట్లు లేనిది (ఉదాహరణకు, గద్య పద్యం). ప్రారంభ “వినోదం” కూడా ఒక ప్రమాణం కాదు, ఎందుకంటే వివిధ యుగాలలో కల్పన వినోదానికి చాలా దూరంగా ఉండే విధులను నిర్వహించింది (మరియు దానికి వ్యతిరేకం కూడా).

"సాహిత్యంలో కళాత్మక పద్ధతులు, బహుశా, కల్పనను వర్ణించే ప్రధాన లక్షణం."

కళాత్మక పద్ధతులు ఎందుకు అవసరం?

సాహిత్యంలో సాంకేతికతలు వచనాన్ని ఇవ్వడానికి ఉద్దేశించబడ్డాయి

• వివిధ వ్యక్తీకరణ లక్షణాలు,
• వాస్తవికత,
• వ్రాసిన దాని పట్ల రచయిత వైఖరిని గుర్తించండి,
• మరియు టెక్స్ట్ యొక్క భాగాల మధ్య కొన్ని దాచిన అర్థాలు మరియు కనెక్షన్‌లను తెలియజేయడానికి.

అదే సమయంలో, బాహ్యంగా, టెక్స్ట్‌లో కొత్త సమాచారం ఏదీ పరిచయం చేయబడలేదు, ఎందుకంటే పదాలు మరియు పదబంధంలోని భాగాలను కలపడం ద్వారా ప్రధాన పాత్ర పోషించబడుతుంది.

సాహిత్యంలో కళాత్మక పద్ధతులు సాధారణంగా రెండు వర్గాలుగా విభజించబడ్డాయి:

• దారులు,
• బొమ్మలు.

ట్రోప్ అంటే ఒక పదాన్ని ఉపమాన, అలంకారిక అర్థంలో ఉపయోగించడం. అత్యంత సాధారణ మార్గాలు:

• రూపకం,
• నామకరణం,
• synecdoche.

బొమ్మలు వాక్యాలను వాక్యనిర్మాణంగా నిర్వహించే మార్గాలు, ఇవి పదాల ప్రామాణిక అమరిక నుండి భిన్నంగా ఉంటాయి మరియు వచనానికి ఒకటి లేదా మరొక అదనపు అర్థాన్ని ఇస్తాయి. బొమ్మల ఉదాహరణలు ఉన్నాయి

• వ్యతిరేకత (వ్యతిరేకత),
• అంతర్గత ప్రాస,
• ఐసోకోలన్ (టెక్స్ట్ యొక్క భాగాల రిథమిక్ మరియు వాక్యనిర్మాణ సారూప్యత).

కానీ బొమ్మలు మరియు మార్గాల మధ్య స్పష్టమైన సరిహద్దు లేదు. వంటి సాంకేతికతలు

• పోలిక,
• హైపర్బోలా,
• లిటోట్స్, మొదలైనవి.

సాహిత్య పరికరాలు మరియు సాహిత్యం యొక్క ఆవిర్భావం

చాలా కళాత్మక పద్ధతులు సాధారణంగా ఆదిమ నుండి ఉద్భవించాయి

• మతపరమైన ఆలోచనలు,
• అంగీకరిస్తారు
• మూఢ నమ్మకాలు

సాహిత్య పరికరాల గురించి కూడా అదే చెప్పవచ్చు. మరియు ఇక్కడ ట్రోప్స్ మరియు బొమ్మల మధ్య వ్యత్యాసం కొత్త అర్థాన్ని పొందుతుంది.

కాలిబాటలు నేరుగా పురాతన మాంత్రిక నమ్మకాలు మరియు ఆచారాలకు సంబంధించినవి. అన్నింటిలో మొదటిది, ఇది నిషేధాన్ని విధించడం

• వస్తువు పేరు,
• జంతువు,
• ఒక వ్యక్తి పేరును ఉచ్చరించడం.

ఎలుగుబంటిని దాని ప్రత్యక్ష పేరుతో నియమించేటప్పుడు, ఈ పదాన్ని ఉచ్చరించే వ్యక్తిపైకి తీసుకురావచ్చని నమ్ముతారు. ఈ విధంగా వారు కనిపించారు

• నామకరణం,
• synecdoche

(ఎలుగుబంటి - "గోధుమ", "మూతి", తోడేలు - "బూడిద", మొదలైనవి). ఇవి సభ్యోక్తులు (అశ్లీల భావనకు "మంచి" భర్తీ) మరియు డిస్‌ఫెమిజమ్‌లు (తటస్థ భావన యొక్క "అశ్లీల" హోదా). మొదటిది కొన్ని భావనలపై నిషిద్ధ వ్యవస్థతో సంబంధం కలిగి ఉంది (ఉదాహరణకు, జననేంద్రియ అవయవాల హోదా), మరియు రెండవ నమూనాలు వాస్తవానికి చెడు కన్ను నివారించడానికి (పూర్వకుల ఆలోచనల ప్రకారం) లేదా మర్యాదగా ఉపయోగించబడ్డాయి. పేరు పెట్టబడిన వస్తువును అవమానించండి (ఉదాహరణకు, ఒక దేవత లేదా ఉన్నత తరగతి ప్రతినిధి ముందు). కాలక్రమేణా, మతపరమైన మరియు సామాజిక ఆలోచనలు "నిర్మూలించబడ్డాయి" మరియు ఒక రకమైన అపవిత్రత (అంటే, పవిత్రమైన స్థితిని తొలగించడం)కి గురిచేయబడ్డాయి మరియు మార్గాలు ప్రత్యేకంగా సౌందర్య పాత్రను పోషించడం ప్రారంభించాయి.

బొమ్మలు మరింత "ప్రాపంచిక" మూలాన్ని కలిగి ఉన్నట్లు కనిపిస్తాయి. సంక్లిష్టమైన ప్రసంగ సూత్రాలను గుర్తుంచుకోవడానికి ఇవి ఉపయోగపడతాయి:

• నియమాలు
• చట్టాలు,
• శాస్త్రీయ నిర్వచనాలు.

ఇలాంటి పద్ధతులు ఇప్పటికీ పిల్లల విద్యా సాహిత్యంలో, అలాగే ప్రకటనలలో ఉపయోగించబడుతున్నాయి. మరియు వారి అతి ముఖ్యమైన విధి అలంకారికమైనది: కఠినమైన ప్రసంగ నిబంధనలను ఉద్దేశపూర్వకంగా "ఉల్లంఘించడం" ద్వారా టెక్స్ట్ యొక్క కంటెంట్‌పై ప్రజల దృష్టిని ఆకర్షించడం. ఇవి

• అలంకారిక ప్రశ్నలు
• అలంకారిక ఆర్భాటాలు
• అలంకారిక విజ్ఞప్తులు.

"పదం యొక్క ఆధునిక అర్థంలో కల్పన యొక్క నమూనా ప్రార్థనలు మరియు మంత్రాలు, ఆచార శ్లోకాలు, అలాగే పురాతన వక్తల ప్రసంగాలు."

అనేక శతాబ్దాలు గడిచాయి, "మ్యాజిక్" సూత్రాలు తమ శక్తిని కోల్పోయాయి, కానీ ఉపచేతన మరియు భావోద్వేగ స్థాయిలో అవి సామరస్యం మరియు క్రమబద్ధతపై మన అంతర్గత అవగాహనను ఉపయోగించి ఒక వ్యక్తిని ప్రభావితం చేస్తూనే ఉన్నాయి.

వీడియో: సాహిత్యంలో దృశ్య మరియు వ్యక్తీకరణ అంటే