పరిచయం

దాని ఉనికి యొక్క సుదీర్ఘ చరిత్రలో, సాహిత్యం వివిధ పద్ధతుల యొక్క గొప్ప ఆయుధశాలను సేకరించింది, దీని సహాయంతో కళాత్మక చిత్రం సృష్టించబడుతుంది. హీరోని క్యారెక్టరైజ్ చేసే ముఖ్యమైన సాధనాల్లో ఒకటి అతని పోర్ట్రెయిట్. సాహిత్యంలో పోర్ట్రెయిట్ అనేది కళాత్మక పాత్ర యొక్క సాధనాలలో ఒకటి, ఇది రచయిత తన హీరోల యొక్క విలక్షణమైన పాత్రను వెల్లడిస్తుంది మరియు హీరోల ప్రదర్శన యొక్క చిత్రం ద్వారా వారి పట్ల తన సైద్ధాంతిక వైఖరిని వ్యక్తపరుస్తుంది: వారి బొమ్మ, ముఖం, దుస్తులు. , కదలికలు, సంజ్ఞలు మరియు మర్యాదలు. భౌతిక వర్ణన ఎంతవరకు బహిర్గతం చేయగలదో, రచయితలు తరచుగా దానిని ఒక పాత్రను వివరించడానికి ఉపయోగిస్తారు. ఉదాహరణకు, అటువంటి వివరణ A.S ద్వారా బాగా సాధించబడింది. పుష్కిన్: "అతని రూపం నాకు చాలా గొప్పగా అనిపించింది: అతను దాదాపు నలభై, సగటు ఎత్తు, సన్నగా మరియు విశాలమైన భుజాలు కలిగి ఉన్నాడు. అతని నల్ల గడ్డం బూడిద రంగు చారలను చూపించింది; అతని ఉల్లాసమైన, పెద్ద కళ్ళు విపరీతంగా ఉన్నాయి, అతని ముఖం చాలా ఆహ్లాదకరంగా ఉంది, కానీ మొండిగా ఉంది. అతని జుట్టు వృత్తాకారంలో కత్తిరించబడింది; అతను చిరిగిన ఓవర్ కోట్ మరియు టాటర్ ప్యాంటు ధరించాడు." నైపుణ్యంగా చేసిన వివరణ పాత్ర యొక్క రూపాన్ని దాదాపు "సజీవంగా", కనిపించేలా చేస్తుంది. బాహ్య స్వరూపం పాత్ర యొక్క మొదటి అభిప్రాయాన్ని సృష్టిస్తుంది మరియు ఒక వ్యక్తి యొక్క అంతర్గత ప్రపంచాన్ని అర్థం చేసుకునే మార్గంలో ఒక అడుగు అవుతుంది: "ఒక పక్క ఎడమచేతి వాటం, చెంప మీద పుట్టుమచ్చ మరియు శిక్షణ సమయంలో నలిగిపోయే దేవాలయాలపై వెంట్రుకలు"

కల్పనలో శబ్ద కళగా, పోర్ట్రెయిట్ అనేది ఇతర సారూప్య మార్గాలతో కూర్పు ఐక్యతలో ఉపయోగించబడుతుంది: కథాంశంలో చర్య యొక్క విశదీకరణ, పాత్రల ఆలోచనలు మరియు మనోభావాల వివరణ, సంభాషణ. పాత్రలు, పరిస్థితి యొక్క వివరణ మొదలైనవి. తుర్గేనెవ్ రాసిన “ఆస్య” అనే రచన నుండి ఒక పోర్ట్రెయిట్‌ను ఉదహరించడం ఒక ఉదాహరణ: “నా దృష్టి టోపీ మరియు వెడల్పు జాకెట్‌లో ఉన్న ఒక అందమైన యువకుడిపై పడింది; అతను ఒక పొట్టి అమ్మాయిని చేతితో పట్టుకున్నాడు, ఆమె ముఖం యొక్క మొత్తం పైభాగాన్ని కప్పి ఉంచే గడ్డి టోపీని ధరించాడు. అటువంటి క్యారెక్టరైజేషన్ సాధనాల యొక్క ప్రత్యేకమైన వ్యవస్థ సాహిత్యంలో కళాత్మక చిత్రాన్ని సృష్టిస్తుంది మరియు తద్వారా పోర్ట్రెయిట్ కళాత్మక చిత్రం యొక్క భుజాలలో ఒకటిగా మారుతుంది.

వర్ణన యొక్క అన్ని ఇతర పద్ధతులలో, పోర్ట్రెయిట్ దాని ప్రత్యేక దృశ్య స్పష్టతతో విభిన్నంగా ఉంటుంది మరియు ప్రకృతి దృశ్యం మరియు రోజువారీ వర్ణనలతో పాటు, పనికి ప్రత్యేక ప్రాతినిధ్య శక్తిని ఇస్తుంది. ఇక్కడ, ఉదాహరణకు, N.V ద్వారా చాలా అసాధారణమైన పోర్ట్రెయిట్ ఉంది. గోగోల్: “అతను మరణంలో కూడా అందంగా ఉన్నాడు: అతని ధైర్యమైన ముఖం, ఇటీవల బలం మరియు భార్యలకు అజేయమైన మనోజ్ఞతను కలిగి ఉంది, ఇప్పటికీ అద్భుతమైన అందాన్ని వ్యక్తం చేసింది; నల్లటి కనుబొమ్మలు, శోక వెల్వెట్ లాగా, అతని లేత లక్షణాలను ప్రదర్శించాయి.

కళాత్మక చిత్రం యొక్క అంశాలలో ఒకటిగా, పోర్ట్రెయిట్ మొత్తం చిత్రానికి అవసరమైన ప్రధాన అంశాలను కలిగి ఉంటుంది. హీరో పోర్ట్రెయిట్‌లో, అతని మొత్తం ఇమేజ్‌లో, సాధారణ, విలక్షణమైన లక్షణాలు మరియు వ్యక్తిగతమైనవి రెండూ ఉన్నాయి. ఒక వైపు, సాహిత్య హీరో చాలా సందర్భాలలో సామాజిక మరియు చారిత్రక వ్యక్తిగా, ఒక నిర్దిష్ట సామాజిక యుగానికి ప్రతినిధిగా, ఒక నిర్దిష్ట తరగతి మరియు తరగతి సమూహంగా చిత్రీకరించబడ్డాడు; అతని ప్రదర్శన, కదలికలు మరియు మర్యాదలు సాధారణంగా రచయిత తన పనిలో సాధారణీకరించే మరియు సైద్ధాంతికంగా అంచనా వేసే సామాజిక వాతావరణాన్ని వర్ణిస్తాయి. మరోవైపు, సాహిత్య హీరో సామాజిక మరియు చారిత్రక వ్యక్తిగా, అతని పర్యావరణంలోని ఇతర సభ్యులకు భిన్నంగా ఉంటాడు; తన పోర్ట్రెయిట్‌లో వ్యక్తిగత లక్షణాలను ఎంచుకోవడం మరియు కలపడం ద్వారా, హీరో ప్రతినిధిగా ఉన్న సామాజిక సమూహానికి రచయిత తన సైద్ధాంతిక వైఖరిని కూడా వ్యక్తపరుస్తాడు:

"ఎల్లప్పుడూ నిరాడంబరంగా, ఎల్లప్పుడూ విధేయతతో,

ఉదయం వలె ఎల్లప్పుడూ ఉల్లాసంగా,

కవి జీవితం ఎంత సరళమైనది,

ప్రేమ ముద్దు ఎంత మధురం;

ఆకాశం వంటి కళ్ళు నీలం,

చిరునవ్వు, అవిసె కర్ల్స్,

ఓల్గాలో అంతా... కానీ ఏదైనా రొమాన్స్

దాన్ని తీసుకొని సరిగ్గా కనుగొనండి

రష్యన్ మరియు విదేశీ సాహిత్యంపై వ్రాయడానికి సిద్ధంగా ఉన్న వ్యాసాల సేకరణ, సారాంశాలు, వెబ్‌సైట్ వెబ్‌సైట్‌లోని అనేక రకాల అంశాలపై రచనల సారాంశాలు, విభిన్న రచయితలు, కవులు: విదేశీ, దేశీయ మరియు ప్రపంచం, దీని రచనలు ప్రపంచం మొత్తాన్ని మాత్రమే జయించాయి. కానీ మొత్తం యుగం కూడా, దీని రచనలు నేటికీ సంబంధితంగా ఉన్నాయి. సైట్‌లో అందించబడిన వ్యాసాలు వాటి అభివృద్ధి మరియు విశ్లేషణ యొక్క లోతులో ప్రాథమికంగా విభిన్నంగా ఉంటాయి. వ్యాసాలు మీరు చదివిన విషయాల ఆధారంగా మీ చిన్న కళాకృతి, అందులో మీరు ఆ భావాలు, జీవిత క్షణాలు మరియు పనిలోని పాత్ర అనుభవించిన పరిస్థితులను తెలియజేయండి మరియు వివరించండి. పాఠశాల పిల్లల దృష్టిలో సాహిత్యం మరియు రష్యన్ భాషపై పూర్తి చేసిన వ్యాసాలను చూద్దాం. ఇంటర్నెట్ ఎక్కడ ఆపాలో మరియు సరైన ఎంపికను ఎలా ఎంచుకోవాలో మీకు తెలియని సమాచారంతో నిండిపోయింది: ఎవరైనా యాదృచ్ఛికంగా క్లిక్ చేసి, సైట్‌ల యొక్క అపారమయిన నిర్మాణాన్ని లోతుగా పరిశోధించడం ప్రారంభిస్తారు మరియు చివరికి మరొక సైట్‌కి వెళతారు మరియు ఆఖరికి ప్రకటన అనంతం, ఎవరైనా మీకు ఇష్టమైన సైట్‌కి వెళ్లినప్పుడు.

రష్యన్ మరియు విదేశీ సాహిత్యంపై సారాంశాలు మరియు రచనలు

కానీ, దురదృష్టవశాత్తు, ఇది హోంవర్క్ చేయడంలో పరిస్థితిని కొద్దిగా క్లిష్టతరం చేస్తుంది. అందువల్ల, మీరు ఎంచుకున్న వ్యాస పదార్థం నుండి మీకు కావలసినదాన్ని సులభంగా ఎంచుకోవచ్చు. మీరు చేయాల్సిందల్లా మీ ఆలోచనలలో కొన్నింటిని జోడించడం లేదా అనేక వాటి నుండి ఒక వ్యాసాన్ని కలపడం, సైట్ ఒకే అంశంపై అనేక వెర్షన్లలో వ్యాసాలను అందిస్తుంది, కానీ వేర్వేరు పేర్లతో. ఫలితంగా, మీరు మీ వ్యాసాన్ని వ్రాయడానికి ఎక్కువ సమయాన్ని వృథా చేయరు మరియు మరేదైనా కాకుండా అద్భుతమైన వ్యాసాన్ని అందుకుంటారు. ప్రసిద్ధ రష్యన్ మరియు విదేశీ రచయితలు, వివిధ యుగాలు, తరాలు మరియు ఉద్యమాల కవులు L. N. టాల్‌స్టాయ్, M. యు. లెర్మోంటోవ్, F. M. దోస్తోవ్స్కీ, A. S. పుష్కిన్, A. అఖ్మాటోవా, M. షోలోఖోవ్, హోమర్ మరియు ఇతర రచయితల నేపథ్యంపై వ్యాసాలు లేఖ. ప్రధాన విద్యా విభాగాలపై సేకరించిన మరియు సమర్పించిన సారాంశాలు పాఠశాల కార్యక్రమాల యొక్క అన్ని నియమాలు మరియు నిబంధనలకు అనుగుణంగా ఎంపిక చేయబడతాయి. తరగతులు, పరీక్షలు మొదలైన వాటి కోసం ఇది మీ కోసం అదనపు మెటీరియల్ అవుతుంది. సైట్‌ని సరిగ్గా ఎలా ఉపయోగించాలో గురించి నేను వినియోగదారులకు కొంచెం వివరిస్తాను. సాధారణ, అనుకూలమైన మరియు ఉచితం. అవసరమైన వ్యాసాలను కనుగొనడానికి మీరు చాలా కృషి చేయవలసిన అవసరం లేదు, మీరు అవసరమైన విభాగాన్ని ఎంచుకుని, మీ కర్సర్‌ను దానిపై ఉంచి, ఎడమ మౌస్ బటన్‌ను క్లిక్ చేయండి. దీని తరువాత, మీకు ఆసక్తి ఉన్న విభాగాన్ని ఎంచుకోగల మెను తెరవబడుతుంది మరియు వర్గాలలో కావలసిన వ్యాసం కోసం శోధించడం సులభతరం చేయడానికి, మీరు ఎగువ కుడి మూలలో ఉన్న సైట్ శోధనను ఉపయోగించవచ్చు. . క్లుప్తంగా అంతే!!! మీరు అద్భుతమైన విజయాన్ని, సులభంగా నేర్చుకోవాలని కోరుకుంటున్నాము మరియు మీరు మా వెబ్‌సైట్‌ను సందర్శించడం ఆనందిస్తారని ఆశిస్తున్నాము. లోపలికి రండి, మిమ్మల్ని చూడటానికి మేము ఎల్లప్పుడూ సంతోషిస్తాము.

సాహిత్య పాత్ర సాధారణీకరణ మరియు అదే సమయంలో ఒక నిర్దిష్ట వ్యక్తిత్వం. అతను కళ యొక్క ప్లాస్టిక్-ఆబ్జెక్టివ్ ప్రపంచంలో స్వేచ్ఛగా కదులుతాడు మరియు అంతర్గతంగా దానికి సహజంగా ఉంటాడు. ఒక పాత్ర యొక్క చిత్రాన్ని రూపొందించడం అంటే అతనికి లక్షణ లక్షణాలను అందించడం మరియు అతనికి ఆలోచనలు మరియు భావాల యొక్క నిర్దిష్ట నిర్మాణాన్ని తెలియజేయడం మాత్రమే కాకుండా, “మనం అతనిని చూసేలా చేయడం, అతనిని వినడం, అతని విధి మరియు అతని చుట్టూ ఉన్న వాతావరణంపై ఆసక్తిని కలిగించడం. ”415.

ఒక పాత్ర యొక్క చిత్రం - అతని ప్రదర్శన యొక్క వివరణ: ముఖం, బొమ్మ, బట్టలు. ప్రవర్తన యొక్క కనిపించే లక్షణాల వర్ణన దానితో దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉంటుంది: హావభావాలు, ముఖ కవళికలు, నడక, ప్రవర్తన.

పాఠకుడు తన ఆలోచనలు, భావాలు, చర్యలు మరియు ప్రసంగ లక్షణాల వివరణ నుండి పాత్ర యొక్క దృశ్యమాన ఆలోచనను పొందుతాడు, కాబట్టి పోర్ట్రెయిట్ వివరణ ఉండకపోవచ్చు. సాహిత్యంలో ఒక వ్యక్తి యొక్క ప్రధాన ఆసక్తి అతని బాహ్య రూపంపై కాదు, అతని అంతర్గత ప్రపంచం యొక్క లక్షణాలపై దృష్టి పెడుతుంది. కానీ ఆ ప్రొడక్షన్స్ లో

పోర్ట్రెయిట్ ఉన్న సందర్భాల్లో, ఇది పాత్ర యొక్క చిత్రాన్ని రూపొందించడానికి ముఖ్యమైన మార్గాలలో ఒకటిగా మారుతుంది.

ఒక వ్యక్తి యొక్క ప్రదర్శన అతని గురించి చాలా చెప్పగలదు - అతని వయస్సు, జాతీయత, సామాజిక స్థితి, అభిరుచులు, అలవాట్లు, స్వభావం మరియు పాత్ర యొక్క లక్షణాల గురించి కూడా. కొన్ని లక్షణాలు సహజమైనవి; ఇతరులు దీనిని సామాజిక దృగ్విషయంగా వర్ణిస్తారు (దుస్తులు మరియు ధరించే విధానం, పట్టుకునే విధానం, మాట్లాడటం మొదలైనవి). మరికొందరు - ముఖ కవళికలు, ముఖ్యంగా కళ్ళు, ముఖ కవళికలు, హావభావాలు, భంగిమలు - అనుభవిస్తున్న భావాలను సూచిస్తాయి. కానీ ఒక ముఖం, ఒక వ్యక్తి, హావభావాలు "మాట్లాడటం" మాత్రమే కాదు, "దాచడం" లేదా కేవలం తమను తాము తప్ప మరేమీ కాదు. ఒక వ్యక్తి యొక్క రూపాన్ని, "అత్యంత తీవ్రమైన సెమియోటిక్ దృగ్విషయాలలో ఒకటిగా ఉండటం, అదే సమయంలో చదవడం దాదాపు అసాధ్యం" 416 అని గుర్తించబడింది.

బాహ్య మరియు అంతర్గత మధ్య జీవితంలో గమనించిన అనురూప్యం రచయితలను సాధారణీకరించిన చిత్రంగా సృష్టించేటప్పుడు పాత్ర యొక్క రూపాన్ని ఉపయోగించడానికి అనుమతిస్తుంది. ఒక పాత్ర మానవ స్వభావం యొక్క ఒక నిర్దిష్ట ఆస్తి యొక్క అవతారం కావచ్చు; ఈ ఆస్తి అతని ప్రవర్తన యొక్క మార్గాన్ని నిర్దేశిస్తుంది మరియు అతనికి ఒక నిర్దిష్ట బాహ్య వ్యక్తీకరణ అవసరం. ఇవి ఇటాలియన్ "కామెడీ ఆఫ్ మాస్క్‌ల" రకాలు, ఇవి తదుపరి యుగాల సాహిత్యంలో తమ శక్తిని నిలుపుకున్నాయి. బాహ్య మరియు అంతర్గత మధ్య అనురూప్యానికి ధన్యవాదాలు, ప్రదర్శన ద్వారా కీర్తి మరియు వ్యంగ్యీకరణ సాధ్యమైంది. ఆ విధంగా, కామిక్ మరియు హీరోయిక్ రెండింటినీ మిళితం చేసిన డాన్ క్విక్సోట్ సన్నగా మరియు పొడవుగా ఉంటాడు మరియు అతని స్క్వైర్ లావుగా మరియు చతికిలబడి ఉంటాడు. అనుగుణ్యత యొక్క అవసరం అదే సమయంలో పాత్ర యొక్క చిత్రం యొక్క సమగ్రతకు అవసరం. షేక్స్పియర్ యొక్క వారసులు హామ్లెట్ యొక్క క్యారెక్టరైజేషన్ నుండి అతను "గర్వంగా మరియు ప్రతీకారం తీర్చుకునేవాడు, ప్రతిష్టాత్మకం" అనే ప్రస్తావనను తొలగించారు: "లావు మరియు ఉక్కిరిబిక్కిరి" 417.

ఒక కళాకారుడు-పెయింటర్, పోర్ట్రెయిట్‌పై పని చేస్తూ, జీవితం నుండి దానిని చిత్రించాడు, అసలు దాని సారూప్యతను జాగ్రత్తగా చూసుకుంటాడు. రచయిత కోసం, “అసలు” అనేది ఒక వ్యక్తి కాదు, కానీ ప్రజల యొక్క సాధారణ, ముఖ్యమైన లక్షణాలు, సార్వత్రిక మరియు ఒక నిర్దిష్ట రకం, పాత్ర, తరం వ్యక్తులలో అంతర్లీనంగా ఉంటాయి. సాహిత్య పాత్ర యొక్క రూపాన్ని “వర్ణించలేదు, కానీ సృష్టించబడింది మరియు ఎంపికకు లోబడి ఉంటుంది” (నా ఇటాలిక్‌లు - L.Yu.), మరియు “కొన్ని వివరాలు లేకపోవచ్చు, మరికొన్ని హైలైట్ చేయబడ్డాయి”1.

రచయిత తన హీరో కోసం జీవితంలో తన పాత్ర చాలా స్పష్టంగా వ్యక్తీకరించబడే పరిస్థితులను సృష్టించినట్లే, అతని రూపాన్ని గీసేటప్పుడు, అతను తన గురించి స్పష్టమైన ఆలోచనను ఇచ్చే వివరాలను ఎంచుకుంటాడు. "ఎ హీరో ఆఫ్ అవర్ టైమ్"లో, పెచోరిన్ యొక్క చిత్రపటాన్ని పూర్తి చేస్తూ, కథకుడు ఇలా అంటాడు: "ఈ వ్యాఖ్యలన్నీ నా మనసులోకి వచ్చాయి, బహుశా అతని జీవితంలోని కొన్ని వివరాలు నాకు తెలుసు, మరియు బహుశా, అతను పూర్తిగా భిన్నంగా ఉండేవాడు. మరొక వ్యక్తిపై ముద్ర." ముద్ర; కానీ మీరు నా నుండి తప్ప ఎవరి నుండి దాని గురించి వినలేరు కాబట్టి, మీరు తప్పనిసరిగా ఈ చిత్రంతో సంతృప్తి చెందవలసి ఉంటుంది" (చాప్. "మాక్సిమ్ మాక్సిమిచ్"). లెర్మోంటోవ్ యొక్క ప్రణాళిక ప్రకారం, ఒక వ్యక్తిగా మరియు అతని తరానికి ప్రతినిధిగా హీరో గురించి మాట్లాడే లక్షణాలు తెరపైకి వస్తాయని స్పష్టమవుతుంది.

ఒక పనిలో పోర్ట్రెయిట్ యొక్క స్థానం మరియు పాత్ర, అలాగే దాని సృష్టి యొక్క పద్ధతులు, సాహిత్యం యొక్క రకాన్ని మరియు శైలిని బట్టి మారుతూ ఉంటాయి. నాటక రచయిత, ఒక నియమం వలె, రంగస్థల దిశలలో ఇవ్వబడిన పాత్రల వయస్సు మరియు ప్రవర్తనా లక్షణాల యొక్క సాధారణ లక్షణాలను సూచించడానికి తనను తాను పరిమితం చేసుకుంటాడు; అతను మిగిలిన నటులు మరియు దర్శకులకు వదిలివేయవలసి వస్తుంది. ఒక నాటక రచయిత తన పనిని కొంత విస్తృతంగా అర్థం చేసుకోగలడు: ఉదాహరణకు, గోగోల్ తన కామెడీ "ది ఇన్‌స్పెక్టర్ జనరల్"ని పాత్రల వివరణాత్మక లక్షణాలతో పాటు చివరి సన్నివేశంలో నటీనటుల భంగిమల యొక్క ఖచ్చితమైన వివరణతో ముందు ఉంచాడు.

కవితా సాహిత్యంలో, ముఖ్యమైనది ఏమిటంటే, వ్యక్తి యొక్క ప్రత్యేకతలలో చిత్రీకరించబడిన వ్యక్తి యొక్క పునరుత్పత్తి కాదు, రచయిత యొక్క కవిత్వపరంగా సాధారణీకరించిన ముద్ర. కాబట్టి, పుష్కిన్ కవిత “అందం” లో మనం చదువుతాము:

దానిలోని ప్రతిదీ సామరస్యం, ప్రతిదీ అద్భుతం,

ప్రతిదీ ప్రపంచం మరియు అభిరుచులకు పైన ఉంది; ఆమె తన గంభీరమైన అందంలో నిరాడంబరంగా విశ్రాంతి తీసుకుంటుంది...

అటువంటి అందాన్ని "చూడటం" అసాధ్యం, ఎందుకంటే ఒక నిర్దిష్ట లక్షణం పేరు పెట్టబడలేదు, అయితే ఇది రచయితతో పాటు ఆమెను మెచ్చుకోకుండా మరియు మానవ ఆత్మపై అందం యొక్క ప్రయోజనకరమైన ప్రభావాల గురించి అతని ఆలోచనలతో ఏకీభవించకుండా నిరోధించదు.

సాహిత్యం యొక్క వర్ణనను దాని యొక్క ముద్రతో భర్తీ చేసే సాంకేతికతను సాహిత్యం గరిష్టంగా ఉపయోగించుకుంటుంది, ఇది ఇతర రకాల సాహిత్యం యొక్క లక్షణం. అటువంటి ప్రత్యామ్నాయం తరచుగా "అందమైన", "మనోహరమైనది", "మనోహరమైనది", "ఆకర్షించేది", "సాటిలేనిది" మొదలైన సారాంశాల ఉపయోగంతో కూడి ఉంటుంది. రచయిత యొక్క ఆదర్శ ఆలోచనలు మరియు అతని భావోద్వేగాల రంగానికి కనిపించే కవిత్వ రూపాంతరం తరచుగా చిత్రీకరించబడిన వ్యక్తి యొక్క కనిపించే రూపాన్ని పునర్నిర్మించడంలో ఉంటుంది. ఇక్కడ కవి తన పారవేయడం వద్ద అన్ని రకాల ట్రోప్‌లు మరియు శబ్ద మరియు కళాత్మక ప్రాతినిధ్యం యొక్క ఇతర మార్గాలను కలిగి ఉన్నాడు. కవితా చిత్రాన్ని రూపొందించేటప్పుడు పోలికలు మరియు రూపకాల కోసం పదార్థం సహజ ప్రపంచం యొక్క రంగుల సమృద్ధి - మొక్కలు, జంతువులు, విలువైన రాళ్ళు, ఖగోళ వస్తువులు. సన్నని బొమ్మను సైప్రస్ మరియు పోప్లర్‌తో పోల్చారు; రష్యన్ కవిత్వం ఒక బిర్చ్ మరియు విల్లో చెట్టుతో ఒక అమ్మాయిని పోల్చడం ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది. పువ్వుల ప్రపంచం నుండి, అత్యంత ఇష్టపడేది లిల్లీ మరియు ముఖ్యంగా గులాబీ, ఇది "ఎపిథెట్‌లు, రూపకాలు, పెదవుల పోలికలు, బుగ్గలు, అత్యంత వైవిధ్యమైన దేశాలు మరియు ప్రజల అందాల చిరునవ్వుల యొక్క తరగని మూలం" - "ఓరియంటల్ నుండి పురాతన కవిత్వం వరకు, ప్రోవెన్సల్ ట్రూబాడోర్స్ నుండి 17వ శతాబ్దపు ప్రారంభ పునరుజ్జీవనం మరియు క్లాసిసిజం కవుల వరకు", రొమాంటిక్స్ నుండి సింబాలిస్టుల వరకు"418. మీరు డైసీ, హైసింత్, వైలెట్, కార్న్‌ఫ్లవర్‌లు మొదలైనవాటిని కూడా కనుగొనవచ్చు. జంతువులలో చామోయిస్, గజెల్, ఫాలో డీర్, మరియు పక్షులలో - డేగ (డేగ), హంస, నెమలి మొదలైనవి ఎక్కువగా ప్రస్తావించబడ్డాయి.

కళ్ళు, పెదవులు, జుట్టు యొక్క షైన్ మరియు రంగును తెలియజేయడానికి విలువైన రాళ్ళు మరియు లోహాలు ఉపయోగించబడతాయి: పెదవులు - గోమేదికం, రూబీ, పగడపు; తోలు - పాలరాయి, అలబాస్టర్, ముత్యాలు; కళ్ళు - నీలమణి, పడవలు, వజ్రాలు, వజ్రాలు; జుట్టు బంగారం, మొదలైనవి. చంద్రునితో అందం యొక్క పోలిక తూర్పు కవిత్వానికి, యూరోపియన్ కవిత్వానికి - సూర్యునితో, డాన్‌తో విలక్షణమైనది. సూర్యుడు మరియు చంద్రుడు "ప్రకాశిస్తుంది" మాత్రమే కాకుండా, ప్రియమైన వ్యక్తి కనిపించినప్పుడు "మసకబారుతుంది", ఎవరు వారిని మించిపోతారు. అందాన్ని స్వర్గ నివాసులతో పోల్చారు - జూనో, డయానా, మొదలైనవి. చిత్రాలు దృశ్యమానంగా మాత్రమే కాకుండా, ఘ్రాణ (“కస్తూరి”, “సువాసన”), మరియు రుచిగా ఉంటాయి: “చక్కెర” పెదవులు, “తీపి”, “తేనె ”ముద్దులు, “మాధుర్యం” పేరు” మొదలైనవి.

పోలిక కోసం పదార్థం యొక్క ఎంపిక అనుభవించిన భావాల స్వభావం ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది. ఉదాహరణకు, తూర్పు కవయిత్రి ఉవైసీ కవితలలో, ప్రేమను మండుతున్న అభిరుచిగా చిత్రీకరించారు, ప్రేమికుడి వెంట్రుకలు "బాణాలు" పోలి ఉంటాయి; "కత్తులు", అతని కర్ల్స్ "వలలు", "ఉచ్చు". డాంటే మరియు పెట్రార్క్ యొక్క కవిత్వం ప్రేమ యొక్క ఆధ్యాత్మిక సారాంశాన్ని చూపుతుంది, ఇది "విపరీతమైన", "స్వర్గపు", "దైవిక" అనే సారాంశాల ద్వారా నొక్కిచెప్పబడింది. బౌడెలైర్ ప్రేమ యొక్క "అన్యదేశ సువాసన"ను ప్రశంసించాడు, సుదూర ప్రాంతాలకు ప్రయాణం వంటిది; అతను పారిసియన్ "బ్యూటీస్" యొక్క కృత్రిమ అందాలను సహజమైన అందం మరియు శక్తితో విభేదించాడు ("క్రియోల్ లేడీ", "జెయింట్ వుమన్").

ప్రసిద్ధ సొనెట్‌లో “ఆమె కళ్ళు నక్షత్రాల లాంటివి కావు ...” షేక్స్‌పియర్ తన ప్రియమైన వ్యక్తి యొక్క చిత్రపటాన్ని సాంప్రదాయ పాంపస్ పోలికలను తిరస్కరించడంపై నిర్మించాడు, ఇది అతనికి జీవిత సత్యం నుండి విచలనం అనిపిస్తుంది. కానీ సాధారణంగా, ఈ పద్ధతులు సార్వత్రికమైనవి - పాటల పాట నుండి ఆధునిక కాలపు కవిత్వం వరకు. ప్రతి కొత్త వచనంలో జీవం పోసుకోవడం, కవి దృష్టి యొక్క వాస్తవికతకు కృతజ్ఞతలు తెలుపుతూ అవి కొత్త కంటెంట్‌తో నిండి ఉన్నాయి.

ప్రదర్శన యొక్క కవితా వర్ణన యొక్క లక్షణాలు కథన గద్యంలో చూడవచ్చు; గీతాకావ్యంలో అవి మరింత సహజంగా ఉంటాయి. స్వచ్ఛమైన సాహిత్యంలో అరుదైన ఆక్సిమోరోనిక్ కలయికలు ఇక్కడ సాధ్యమే. ఉదాహరణకు, పుష్కిన్ "పోల్టావా" కవితలో జార్ పీటర్‌ను ఈ విధంగా వర్ణించాడు:

<...>అతని కళ్ళు

అవి ప్రకాశిస్తాయి. అతని ముఖం భయంకరంగా ఉంది.

కదలికలు వేగంగా ఉంటాయి. అతను అందంగా ఉన్నాడు.

అతను దేవుని పిడుగులాంటివాడు.

(పాట మూడు)

అధిక శైలులలో పాత్రల రూపాన్ని ఆదర్శంగా ఉంచారు, అయితే తక్కువ శైలులలో (కల్పిత కథలు, హాస్యం మొదలైనవి), దీనికి విరుద్ధంగా, ఇది వివిధ రకాల శారీరక లోపాలను సూచిస్తుంది. హాస్య పాత్రల వర్ణనలో వింతైనది ప్రధానంగా ఉంటుంది;

ఇది చిత్రీకరించబడిన వ్యక్తి యొక్క లక్షణాల ఎంపికను నిర్ణయిస్తుంది. ఆదర్శవంతమైన పోర్ట్రెయిట్ యొక్క రచయిత “నుదురు”, చిరునవ్వు మరియు ఎల్లప్పుడూ కళ్ళు - “ఆత్మ సీటు” ఎంచుకుంటే, కామిక్ పోర్ట్రెయిట్ రచయిత కడుపు, బుగ్గలు, చెవులు మరియు ముక్కును కూడా ఎంచుకుంటాడు. సహజ ప్రపంచంతో రూపకాలు మరియు పోలికల కోసం, లిల్లీస్ మరియు గులాబీలు ఉపయోగించబడవు, కానీ ముల్లంగి, గుమ్మడికాయలు మరియు దోసకాయలు; డేగ కాదు, గాండర్, డో కాదు, ఎలుగుబంటి మొదలైనవి.

పురాణ రచనలలోని విషయ ప్రాతినిధ్యం, సాహిత్య కవిత్వంలో కంటే చాలా వరకు, వర్ణించబడిన దృగ్విషయాల లక్షణాలపై ఆధారపడి ఉంటుంది. పాత్ర యొక్క రూపాన్ని మరియు ప్రవర్తన అతని పాత్రకు సంబంధించినది, అలాగే పని యొక్క "అంతర్గత ప్రపంచం" యొక్క లక్షణాలతో దాని లక్షణం స్పాటియో-తాత్కాలిక సంబంధాలు, మనస్తత్వశాస్త్రం మరియు నైతిక అంచనాల వ్యవస్థతో సంబంధం కలిగి ఉంటుంది420.

ప్రారంభ పురాణ కళా ప్రక్రియల పాత్ర - వీరోచిత పాట, పురాణం - పాత్ర మరియు ప్రదర్శన మధ్య ప్రత్యక్ష అనురూపానికి ఉదాహరణ. రెండూ అతిశయోక్తి: ధైర్యం, జ్ఞానం మరియు బలం యొక్క ఆదర్శంగా ఉండటం వలన, అతను శారీరక బలంతో దానం చేస్తాడు. ఎవ్వరూ తన కత్తిని ఎత్తలేరు, తన గుర్రాన్ని కట్టివేయలేరు, వీరోచిత అద్భుత కథలలో, హీరో ఎక్కే గుర్రం "మోకాళ్ళ లోతు భూమిలోకి వెళుతుంది." ఇతిహాసాలలో అరుదైన స్త్రీ చిత్రాలు వీరత్వం యొక్క ఆదర్శానికి అనుగుణంగా నిర్మించబడ్డాయి. వాసిలిసా మికులిష్నా, స్టావర్ గోడినోవిచ్ భార్య, "అందరిలో అత్యంత గంభీరమైనది, అత్యంత అందమైనది, అందరికంటే తెల్లగా ఉంటుంది," నేత, స్పిన్నింగ్ మరియు విలువిద్యలో మాస్టర్. పాత్రలు ఒక నిర్దిష్ట రకమైన ప్రవర్తన ద్వారా కూడా వర్గీకరించబడతాయి: భంగిమలు మరియు సంజ్ఞల యొక్క ఘనత, తొందరపడని ప్రసంగం యొక్క గంభీరత. హీరో యొక్క ప్రదర్శన యొక్క ప్రత్యక్ష వివరణ ఇవ్వబడలేదు: ఇది అతని చర్యల ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది. అదనంగా, ఇది శ్రోతలకు బాగా తెలుసు అని భావించబడుతుంది; అతని లక్షణాలు మారవు. హీరో యొక్క ప్రత్యర్థి, దీనికి విరుద్ధంగా, బాహ్యంగా వర్ణించబడింది (అతను మాత్రమే వర్ణించగలిగితే). కాబట్టి, ఉదాహరణకు, జార్జ్ ది సర్పెంట్ ఫైటర్ గురించిన పురాణంలో, "భీకరమైన పాము" చిత్రీకరించబడింది: "నోటి నుండి అగ్ని, చెవుల నుండి అగ్ని, / కళ్ళ నుండి మండుతున్న స్పార్క్స్ వర్షం కురుస్తుంది."

ఒక అద్భుత కథ యొక్క పాత్రలు ఒక ఇతిహాసం యొక్క హీరోల వలె అంతర్గతంగా సరళంగా ఉంటాయి. కానీ సుదూర వీరోచిత గతం యొక్క వాతావరణం అక్కడ ప్రస్థానం చేస్తే, ఇక్కడ అద్భుతమైన మరియు అసాధారణమైన వాతావరణం ఉంది. కథానాయిక ఒక "ఫెయిర్ కన్య", ఆమె "ఒక అద్భుత కథలో వర్ణించబడదు లేదా పెన్నుతో వర్ణించబడదు." ఆమె రూపాన్ని పేర్కొనడం సాధ్యమవుతుంది, ఉదాహరణకు, ఈ విధంగా: "ఆమె కనుబొమ్మలు నల్లగా ఉంటాయి, కళ్ళు గద్ద నుండి స్పష్టంగా ఉంటాయి మరియు ఆమె బ్రెయిడ్లపై తరచుగా నక్షత్రాలు ఉంటాయి." హీరో అందం గురించి చెప్పలేదు, కానీ అది పరోక్షంగా ఉంది. విశిష్టత అనేది అద్భుత కథ సూత్రాల యొక్క అలంకారిక సామర్ధ్యం, ఇది బాహ్య వివరణ యొక్క ప్రారంభాన్ని కలిగి ఉంటుంది: "ది లిటిల్ హంప్‌బ్యాక్డ్ హార్స్," "ది గ్రే వోల్ఫ్," "బాబా యాగా, బోన్ లెగ్."

అనేక శతాబ్దాలుగా, కల్పన కొన్ని నియమాలు మరియు నమూనాల ప్రకారం పాత్రల వర్ణన ద్వారా వర్గీకరించబడింది. వ్యక్తిపై జనరల్ ఎక్కువగా ఆధిపత్యం చెలాయించారు. మధ్య యుగాలలో, భూసంబంధమైన జీవితంలోని దృగ్విషయాలలో శాశ్వతమైన, ఆధ్యాత్మికం యొక్క చిహ్నాలు మరియు సంకేతాలను చూడాలనే కోరికతో కళాత్మక సంగ్రహణ కోరిక ఏర్పడింది. వార్షికాలు మరియు చరిత్రలలో వ్యక్తుల వర్ణనలు లేవు. కథనాన్ని వివరించే సూక్ష్మచిత్రాల ద్వారా ఇది పాక్షికంగా ఆఫ్‌సెట్ చేయబడింది. వాటిపై ఉన్న ముఖాలు వ్యక్తిగతీకరించబడలేదు, ఇది శైలి యొక్క లక్షణాల ద్వారా మాత్రమే వివరించబడింది, దీనిలో హోదా చిత్రంపై ప్రబలంగా ఉంది, కానీ మధ్యయుగ కళాకారుడి ప్రపంచ దృష్టికోణం యొక్క లక్షణాల ద్వారా కూడా వివరించబడింది, వీరికి సాధారణత్వం ముఖ్యమైనది, తేడాలు కాదు. . భక్తి, వినయం మరియు ఇతర సద్గుణాలతో "అలంకరింపబడిన" హాజియోగ్రాఫికల్ శైలి యొక్క పాత్రలు అదే సమయంలో దాదాపు అసంగతమైనవి (ఇంద్రియ-ఆబ్జెక్టివ్ వివరాల యొక్క అరుదైన చేరికలు మినహా). ఇక్కడ స్పెసిఫికేషన్ లేకపోవడం కళాత్మకంగా ముఖ్యమైనది: ఇది హాజియోగ్రాఫిక్ క్యారెక్టర్‌ను రోజువారీగా పెంచడానికి సహాయపడుతుంది, "గంభీరమైన ఉల్లాసాన్ని మరియు మతపరమైన ప్రార్థనా భావాన్ని" సృష్టించడానికి ఉపయోగపడుతుంది1.

సాహిత్యంలో అలంకారికత యొక్క పరిణామాన్ని నైరూప్యత నుండి కాంక్రీటుకు క్రమంగా పరివర్తనగా వర్ణించవచ్చు, ఇంద్రియపరంగా ప్రామాణికమైనది మరియు ప్రత్యేకమైనది. కళాత్మక కాంక్రీట్‌నెస్ యొక్క వ్యక్తిగత ఉదాహరణలు అన్ని కాలాల సాహిత్యంలో చూడవచ్చు, అయినప్పటికీ, 18వ శతాబ్దం చివరి వరకు ప్రముఖ ధోరణి. వ్యక్తిపై జనరల్ యొక్క ప్రాబల్యం మిగిలిపోయింది. ప్రాచీన మరియు మధ్యయుగ నవల నుండి విద్యాపరమైన మరియు మనోభావాల వరకు, పోర్ట్రెయిట్ యొక్క సాంప్రదాయిక రూపం దాని లక్షణం స్టాటిక్ వివరణ, సుందరమైన మరియు పదజాలంతో ప్రబలంగా ఉంది. కథ ప్రారంభంలో పాత్ర యొక్క రూపాన్ని చిత్రించిన తరువాత, రచయిత, ఒక నియమం వలె, దానికి తిరిగి రాలేదు. కథాంశం సమయంలో పాత్రలు ఏమి భరించవలసి వచ్చినా, బాహ్యంగా అవి మారవు.

ఈ విధంగా, ఉదాహరణకు, సెంటిమెంట్ కథ "రోజ్ అండ్ లవ్" రచయిత, P.Yu., తన కథానాయికను చిత్రించాడు. ల్వోవ్: “ఆమె తెల్లదనాన్ని మించిన ఒక్క కలువ కూడా లేదు, దాని ఉత్తమ రంగులో ఉన్న ప్రతి గులాబీ ఆమె బుగ్గల తాజా బ్లష్ మరియు ఆమె అత్యంత లేత పెదవుల స్కార్లెట్ కంటే తక్కువగా ఉంటుంది; ఆమె నీలి కన్నుల యొక్క తేలిక కాంతి స్పష్టంగా లేదు.<...>బ్రౌన్ జుట్టు, స్వేచ్ఛగా మెలితిప్పినట్లు, ఆమె సన్నని బొమ్మపై ప్రవహిస్తుంది మరియు ఆమె శీఘ్ర నడక నుండి ఆమె భుజాలపై వంకరగా ఎగిరింది; ఆమె ప్రశాంతమైన నుదురు ఆమె ఆలోచనలు మరియు హృదయం యొక్క స్వచ్ఛతను స్పష్టంగా వర్ణించింది<...>"1. అలాంటి హీరోయిన్ “ఏడవదు”, “ఆమె కళ్ల నుండి కన్నీళ్లు కారుతుంది”, “బ్రష్” కాదు, “రంగు ఆమె ముఖాన్ని నింపుతుంది”, “ప్రేమ” లేదు, కానీ “ఆమె నీరసమైన రొమ్ములో ప్రేమకు ఆహ్లాదకరమైన మంటను తినిపిస్తుంది. ." "అందమైన, కానీ దయగల, మేము ప్రేమిస్తున్నాము" అందమైన గులాబీతో సరిపోతుంది.

ప్రదర్శన యొక్క సాంప్రదాయిక వర్ణన యొక్క విశిష్ట లక్షణం పాత్రలు ఇతరులలో లేదా కథకుడిలో (ఆనందం, ప్రశంసలు మొదలైనవి) ప్రేరేపించే భావోద్వేగాల జాబితా. పోర్ట్రెయిట్ ప్రకృతి నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా ఇవ్వబడింది; సెంటిమెంటలిజం సాహిత్యంలో ఇది పుష్పించే గడ్డి మైదానం లేదా క్షేత్రం, నది లేదా చెరువు ఒడ్డు (ఎల్వోవ్ కథలో - “మూలం”). సెంటిమెంటలిస్టులను అనుసరించే రొమాంటిక్‌లు పచ్చికభూమిని ఇష్టపడతారు - అడవి, పర్వతాలు, ప్రశాంతమైన నది - తుఫాను సముద్రం, స్థానిక స్వభావం - అన్యదేశ, పగటిపూట ప్రకృతి దృశ్యం - రాత్రి లేదా సాయంత్రం. రొమాంటిక్ కాంట్రాస్ట్ నియమాల ప్రకారం, జుట్టు యొక్క నలుపు (సెంటిమెంటలిస్టుల సొగసైన బొచ్చు, అందగత్తె పాత్రలకు విరుద్ధంగా) ద్వారా ముఖం యొక్క రడ్డీ ఫ్రెష్‌నెస్ భర్తీ చేయబడుతుంది.

"యూజీన్ వన్గిన్" యొక్క లిరికల్ డైగ్రెషన్‌లలో ఒకదానిలో, పూర్వ కాలంలో నవలలు ఎలా వ్రాయబడ్డాయో పుష్కిన్ వ్యంగ్యంగా మాట్లాడాడు, రచయిత, నైతిక లక్ష్యాన్ని అనుసరించి, తన హీరోని "పరిపూర్ణత యొక్క నమూనాగా" ప్రదర్శించడానికి ప్రయత్నించినప్పుడు:

అతను తనకు ఇష్టమైన వస్తువును ఇచ్చాడు,

ఎప్పుడూ అన్యాయంగా వేధింపులకు గురవుతారు

సున్నితమైన ఆత్మ, మనస్సు మరియు ఆకర్షణీయమైన ముఖం.

(అధ్యాయం 3, చరణ XI)

ప్రదర్శన మరియు పాత్ర మధ్య ప్రత్యక్ష సంబంధం యొక్క సూత్రాన్ని ఎగతాళి చేస్తూ, పుష్కిన్ తన నవలలో సాంప్రదాయిక చిత్తరువు యొక్క ఐకానిక్ స్వభావాన్ని కూడా పేరడీ చేశాడు. అతను ఓల్గా లారినాకు సెంటిమెంట్ సాహిత్యం యొక్క హీరోయిన్ లక్షణాలతో ఇచ్చాడు: "కళ్ళు, ఆకాశం, నీలం / చిరునవ్వు, అవిసె కర్ల్స్ వంటివి ..."; లెన్స్కీ - రొమాంటిక్ హీరో యొక్క లక్షణాలతో: "...మరియు భుజం వరకు నల్లని కర్ల్స్." మునుపటి సాహిత్య సంప్రదాయం ఖచ్చితంగా ఈ బాహ్య సంకేతాలను కలిగి ఉన్నవారికి ఒక నిర్దిష్ట అంతర్గత ప్రాముఖ్యత ("ఉదాహరణ") హామీ ఇస్తే, "యూజీన్ వన్గిన్" రచయిత దీన్ని చేయడు.

సాహిత్య హీరో యొక్క “ఆకర్షణ” అతను రచయిత యొక్క ఆదర్శాన్ని తప్పుపట్టకుండా మూర్తీభవించడమే కాకుండా, అతను సజీవమైన మరియు పూర్తిగా నిర్దిష్ట వ్యక్తి అనే వాస్తవంలో కూడా ఉందని స్పష్టంగా తెలుస్తుంది. ఎమర్జింగ్ రియలిజం, పాత్రల జీవిత గోళం యొక్క లక్షణ విస్తరణ మరియు వారి అంతర్గత ప్రపంచం యొక్క సంక్లిష్టతతో, వారి రూపాన్ని వివరించడానికి కొత్త మార్గాలు కూడా అవసరం.

శతాబ్దాలుగా, స్పష్టత, దృశ్యమాన స్పష్టత మరియు ప్లాస్టిసిటీ శబ్ద వర్ణనకు అవసరమైన షరతుగా పరిగణించబడుతున్నాయి. పురాతన కాలం నుండి 18వ శతాబ్దపు క్లాసిసిజం వరకు. కవిత్వం మరియు చిత్రలేఖనాన్ని వర్ణించే పద్ధతులు ఒకేలా ఉండాలనేది ఆధిపత్య ఆలోచన. కదిలే బొమ్మల ప్లాస్టిసిటీని సూచించడానికి, "దయ" అనే భావన ఉంది - కదలికలో అందం. లెస్సింగ్, "లాకూన్, లేదా పెయింటింగ్ మరియు కవిత్వం యొక్క పరిమితులపై" తన గ్రంథంలో, సాహిత్యంలో ప్లాస్టిక్ చిత్రాల పాత్రను తీవ్రంగా పునరాలోచించాడు. చిత్రకారులతో పోటీని విడిచిపెట్టి, సాహిత్యం యొక్క ప్రయోజనాలను పదాల కళగా ఉపయోగించుకోవాలని, ఒక వ్యక్తి యొక్క అంతర్గత ప్రపంచంలోకి - ఆలోచనలు, భావాలు, అనుభవాలు - నేరుగా చొచ్చుకుపోయే సామర్థ్యాన్ని కలిగి ఉండాలని మరియు వాటిని “స్టాటిక్స్‌లో కాదు, డైనమిక్స్‌లో చూపించాలని ఆయన కవులకు పిలుపునిచ్చారు. , మార్పు మరియు అభివృద్ధిలో”421. లెస్సింగ్ యొక్క గ్రంథం సాహిత్యంలో "నాన్-ప్లాస్టిక్" సూత్రాలను పారామౌంట్‌గా అర్థం చేసుకోవడం ప్రారంభించింది. ఇది 19వ శతాబ్దపు వాస్తవికత సాహిత్యంలో అత్యున్నత అభివృద్ధిని పొందిన పాత్రల యొక్క స్థిరమైన మరియు సూత్రప్రాయమైన ముందస్తు నిర్ణయం నుండి జీవిత చలనంలోనే వారి చిత్రణకు పరివర్తనను గుర్తించింది.

అయితే, రచయితలందరూ చిత్రకారులతో పోటీని విడిచిపెట్టలేదు. సాహిత్యాన్ని “పదాల ద్వారా ప్లాస్టిక్ ప్రాతినిధ్య కళ” 422 అనే అభిప్రాయానికి మద్దతుదారులు 19వ శతాబ్దంలోనే కాకుండా 20వ శతాబ్దంలో అలాగే దాని ప్రత్యర్థులు కూడా ఉన్నారు: “కవిత్వం ప్లాస్టిసిటీని ఆశ్రయించకుండా తన లక్ష్యాలను సాధించగలదు”423 .

చిత్ర చిత్రాలు మరియు మౌఖిక మరియు కళాత్మక చిత్రాల మధ్య వ్యత్యాసాన్ని అర్థం చేసుకోవడం చాలా ముఖ్యం - “అభౌతికం”, “స్పష్టత లేనిది”, ఇది “పాఠకుల దృష్టిని ఆకర్షిస్తుంది”, “కల్పిత వాస్తవికత”424.

19వ శతాబ్దపు సాహిత్యంలో, పాత్రల రూపాన్ని గీయడానికి వివిధ పద్ధతులు మరియు రూపాలను సూచించే సాహిత్యంలో, రెండు ప్రధాన రకాల పోర్ట్రెయిట్‌లను వేరు చేయడం సాధ్యపడుతుంది: ఎక్స్‌పోజిషనల్ పోర్ట్రెయిట్, ఇది స్థిరంగా ఉంటుంది మరియు డైనమిక్, మలుపు తిరుగుతుంది. ప్లాస్టిక్ చర్యలో.

ఎగ్జిబిషన్ పోర్ట్రెయిట్ అనేది ముఖం, ఫిగర్, దుస్తులు, వ్యక్తిగత సంజ్ఞలు మరియు ప్రదర్శన యొక్క ఇతర లక్షణాల వివరాల యొక్క వివరణాత్మక జాబితాపై ఆధారపడి ఉంటుంది. ఇది కథకుడి తరపున ఇవ్వబడింది, అతను కొన్ని సామాజిక సంఘం యొక్క వర్ణించబడిన ప్రతినిధి యొక్క లక్షణ ప్రదర్శనపై ఆసక్తి కలిగి ఉంటాడు. దీని దగ్గరి పూర్వీకుడు రచనల యొక్క ఎక్స్‌పోజిషనల్ పోర్ట్రెయిట్

V. స్కాట్, F. కూపర్ మరియు ఇతరులు, ఇది చారిత్రక గతం మరియు విదేశీ ప్రజల జీవితంలో రొమాంటిక్స్ యొక్క ఆసక్తి ఫలితంగా ఉద్భవించింది.

1840 ల "సహజ పాఠశాల" ప్రతినిధుల పాత్రలు ఈ విధంగా వివరించబడ్డాయి - చిన్న అధికారులు, పట్టణ ప్రజలు, వ్యాపారులు, క్యాబ్ డ్రైవర్లు మొదలైనవారు సామాజిక రకాలుగా అధ్యయనం చేయడం ప్రారంభించారు. వారి గురించి ప్రతిదీ వారు ఒకటి లేదా మరొక సామాజిక సమూహానికి చెందినవారని సూచించాలి: దుస్తులు, మర్యాదలు, ప్రవర్తన, వారి ముఖం, ఫిగర్, నడక కూడా. అటువంటి చిత్తరువు పెరుగుతున్న వాస్తవికతకు ముఖ్యమైన పాత్ర పోషించింది. కానీ "సహజవాదుల" పరిశోధన ఆసక్తి, ఒక నియమం వలె, చిత్రీకరించబడిన వ్యక్తి యొక్క వ్యక్తిగత స్పృహలోకి చొచ్చుకుపోలేదు; విపరీతమైన బాహ్యత కొన్నిసార్లు చిత్రీకరించబడిన రకాన్ని కామిక్ అంచుకు తీసుకువచ్చింది. ఇది పాఠకులు మరియు కొంతమంది రచయితల నుండి బలమైన అసమ్మతిని కలిగించింది. "వారు నా నుండి ఒక సామెత మరియు దాదాపు ఊతపదం చేయడమే కాదు, వారు నా బూట్లు, నా యూనిఫాం, నా జుట్టు, నా ఫిగర్‌ని కూడా పొందారు: ప్రతిదీ వారి ప్రకారం కాదు, ప్రతిదీ మళ్లీ చేయాలి!" - ఎఫ్‌ఎం కథానాయకుడు మకర్ దేవుష్కిన్ ఆగ్రహం వ్యక్తం చేశాడు. దోస్తోవ్స్కీ "పేద ప్రజలు". అరిగిపోయిన యూనిఫాం, విరిగిన బూట్లు మరియు రచయిత యొక్క చిత్రణలో ఒక చిన్న అధికారి యొక్క ఇతర లక్షణాలు "బయటి నుండి" వర్ణించే సాధనంగా నిలిచిపోతాయి. అవి హీరో యొక్క స్పృహ యొక్క వాస్తవంగా మారతాయి, అతని దుస్థితికి అవమానం మరియు అతని శక్తితో మానవ గౌరవాన్ని కాపాడుతుంది.

ఎక్స్‌పోజర్ పోర్ట్రెయిట్ యొక్క మరింత సంక్లిష్టమైన మార్పు అనేది మానసిక పోర్ట్రెయిట్, ఇక్కడ బాహ్య లక్షణాలు ప్రధానంగా ఉంటాయి, ఇది పాత్ర మరియు అంతర్గత ప్రపంచం యొక్క లక్షణాలను సూచిస్తుంది. ఈ విధంగా రష్యన్ గొప్ప మేధావుల ప్రతినిధులు తరచుగా చిత్రీకరించబడ్డారు. "హీరో ఆఫ్ అవర్ టైమ్" లో పెచోరిన్ యొక్క చిత్రం ఒక ఉదాహరణ. అనేక వివరాలతో చిత్రాన్ని నింపడం, M.Yu. అదే సమయంలో, లెర్మోంటోవ్ హీరో యొక్క రూపాన్ని నివారించడానికి, అతని వెనుక కొంత రహస్యాన్ని కాపాడటానికి ప్రయత్నిస్తాడు. దీనిని చేయటానికి, అతను పెచోరిన్తో తన సమావేశం యొక్క అనాలోచితతను నొక్కిచెప్పి, కథకుడికి వివరణను "అప్పగిస్తాడు"; అనేక కథకుడి వ్యాఖ్యలు ప్రకటనల కంటే ఊహాగానాలుగా అనిపిస్తాయి.

19వ శతాబ్దం మధ్యలో సాహిత్యంలో. వివరణాత్మక ఎగ్జిబిషన్ పోర్ట్రెయిట్ ద్వారా బలమైన ప్రదేశం ఆక్రమించబడింది, దీనిలో ప్రదర్శన యొక్క వర్ణన సామాజిక-మానసిక లక్షణంగా మారుతుంది మరియు హీరో జీవిత చరిత్ర యొక్క వాస్తవాలకు ప్రక్కనే ఉంటుంది, ఇది తుర్గేనెవ్, గోంచరోవ్, బాల్జాక్, డికెన్స్ మరియు రచనల ద్వారా రుజువు చేయబడింది. ఇతరులు.

L. టాల్‌స్టాయ్, దోస్తోవ్‌స్కీ, చెకోవ్‌ల రచనలలో మరొక రకమైన వాస్తవిక చిత్రపటాన్ని మేము కనుగొన్నాము, ఇక్కడ పాత్రలలో వ్యక్తిగత మరియు ప్రత్యేకత గమనించదగ్గ సామాజిక విలక్షణమైన వాటి కంటే ప్రబలంగా ఉంటుంది మరియు జీవితపు డైనమిక్ ప్రక్రియలో వారి ప్రమేయం ముఖ్యమైనది. ప్రదర్శన లక్షణాల యొక్క వివరణాత్మక జాబితా కథనం పురోగమిస్తున్నప్పుడు ఉద్భవించే సంక్షిప్త, వ్యక్తీకరణ వివరాలకు దారి తీస్తుంది. పుష్కిన్ యొక్క గద్య అటువంటి పోర్ట్రెయిట్ యొక్క లాకోనిక్ నమూనాను అందిస్తుంది.

“ది క్వీన్ ఆఫ్ స్పేడ్స్”లో రచయిత తన పనిపై లిసా తల వంగినట్లు మాత్రమే చూపించాలి, ఆమె నిశ్శబ్ద స్వరం మరియు తేలికపాటి నడకను గమనించాలి - మరియు పేద విద్యార్థి యొక్క చిత్రం సిద్ధంగా ఉంది. అనేక వ్యక్తీకరణ వివరాలు హెర్మాన్ రూపాన్ని తెలియజేస్తాయి, అయితే ఇక్కడ పాఠకుల ఊహ నెపోలియన్‌తో పేర్కొన్న సారూప్యత ద్వారా సహాయపడుతుంది. పాత కౌంటెస్ అందరికంటే చాలా వివరంగా వివరించబడింది, కానీ టామ్స్కీ యొక్క ప్రదర్శన అస్సలు సూచించబడలేదు: పాఠకుడు అతని ప్రసంగం ద్వారా అతని గురించి ఒక ఆలోచనను పొందగలుగుతాడు. పుష్కిన్ తన హీరోలను తన కోసం పోజులివ్వమని బలవంతం చేయడు, కానీ కథనం యొక్క చైతన్యాన్ని బలహీనపరచకుండా, ప్రయాణిస్తున్నట్లుగా వారి ప్రదర్శన లక్షణాలను ఇస్తాడు.

టాల్‌స్టాయ్ యొక్క పనిలో పోర్ట్రెయిట్ లక్షణాల యొక్క విశేషాంశాలు పాత్రల అంతర్గత ప్రపంచాన్ని వర్ణించే పరిధి యొక్క గణనీయమైన విస్తరణతో సంబంధం కలిగి ఉంటాయి. టాల్‌స్టాయ్ యొక్క గద్యం పాఠకులకు దృశ్యమాన అవగాహనకు విపరీతమైన ప్రాప్యత యొక్క అభిప్రాయాన్ని ఇస్తుంది. ఇంతలో, ఇక్కడ కనిపించినంత పూర్తిగా బాహ్య వివరాలు లేవు. యుద్ధం మరియు శాంతిలోని ప్రతి ప్రధాన పాత్ర యొక్క పోర్ట్రెయిట్ లక్షణాలు కొన్ని లక్షణాల ద్వారా మాత్రమే సూచించబడతాయి మరియు ఒక నియమం ప్రకారం, ఒకటి ప్రధానంగా ఉంటుంది: ప్రిన్స్ ఆండ్రీ యొక్క అందమైన ముఖం, నటాషా యొక్క "సన్నని చేతులు," యువరాణి మరియా యొక్క "ప్రకాశవంతమైన కళ్ళు". పియరీ యొక్క మందం మరియు పొడవైన పొట్టితనాన్ని. టాల్‌స్టాయ్ ఇష్టపడని అనాటోలీ, హెలెన్ మరియు ఇతరుల చిత్రాలకు కనిపించే వివరాలతో సంతృప్తత మరింత విలక్షణమైనది.

హీరోలను వారి జీవితంలోని ప్రతి క్షణంలో స్పష్టంగా చూడడానికి మిమ్మల్ని అనుమతించే ప్రధాన విషయం ప్లాస్టిసిటీకి సంబంధించినది, ఒక లుక్, చిరునవ్వు, ముఖం యొక్క వ్యక్తీకరణలో ఊహించబడింది, తక్షణమే తలెత్తే మరియు అదృశ్యమయ్యే అనుభవం యొక్క ప్రతి ఛాయను తెలియజేస్తుంది: నటాషా ముఖం బంతి "తీవ్రమైనది", "గడ్డకట్టడం", "ఇది అకస్మాత్తుగా సంతోషకరమైన, కృతజ్ఞతతో కూడిన చిరునవ్వుతో వెలిగిపోతుంది" మొదలైనవి. చాలా వివరాలు ప్లాస్టిక్ మరియు ప్లాస్టిక్ కానివిగా విభజించబడ్డాయి: "ఆ ఉదయం వృద్ధ యువరాజు చాలా ఆప్యాయంగా మరియు శ్రద్ధగా ఉన్నాడు. తన కుమార్తెకు చికిత్స. యువరాణి మరియాకు తన తండ్రి (నా ఇటాలిక్‌లు - L.Yu.) నుండి ఈ శ్రద్ధ వ్యక్తీకరణ బాగా తెలుసు. హీరోల యొక్క పోర్ట్రెయిట్ లక్షణాలు వారి చర్యల యొక్క ప్లాస్టిసిటీలో కరిగిపోయినట్లు కనిపిస్తాయి, మొబైల్ మరియు మార్చదగినవి. ఈ చలనశీలత, టాల్‌స్టాయ్ యొక్క ఉత్తమ హీరోల లక్షణం, సేంద్రీయతకు పర్యాయపదంగా ఉంటుంది, "ప్రపంచంలో తన స్థానంతో ఒక వ్యక్తి యొక్క ఉన్నత స్థాయి ఆందోళన," "మొత్తం ఉండటంలో ప్రమేయం" 425. టాల్‌స్టాయ్ వర్ణన హీరోలను పాఠకుడికి దగ్గరగా తీసుకువస్తుంది, “గౌరవంగా, సన్నిహిత పరిచయం” 426; ఇది మునుపటి సాహిత్య సంప్రదాయంలో హీరోల “క్లోజ్-అప్” వర్ణనకు వ్యతిరేకం, సహజత్వం మరియు ఉద్రేకత వ్యతిరేకం. బాహ్య ప్రాముఖ్యతను నొక్కిచెప్పారు (వాస్తవమైన మెరిట్‌ల ద్వారా మద్దతు ఇవ్వబడిన వాటితో సహా).

పోర్ట్రెయిట్ యొక్క రూపం, పాత్రను పాఠకుడికి ఒక ప్రత్యేకమైన లక్షణంగా "ప్రజెంట్" చేయదు, కానీ అతని జీవితంలోకి, అతని భావాల ప్రపంచంలోకి చొచ్చుకుపోవడానికి సహాయపడుతుంది, ఇది ప్రధానంగా చిన్న స్కెచ్‌ల రూపంలో నిర్వహించబడుతుంది మరియు చేస్తుంది. కళాత్మక అవసరంగా ఉత్పన్నమయ్యే కథనంలో ఏదైనా నిర్దిష్ట స్థానాన్ని ఆక్రమించకూడదు. దోస్తోవ్స్కీ మరియు చెకోవ్ తమ హీరోలను ఈ విధంగా చిత్రీకరిస్తారు. తరచుగా ఒక పోర్ట్రెయిట్ మరొక పాత్ర యొక్క అవగాహన ద్వారా ఇవ్వబడుతుంది, అతని ముద్ర వలె, ఇది పనిలో పోర్ట్రెయిట్ యొక్క విధులను విస్తరిస్తుంది, ఎందుకంటే ఇది ఈ ఇతర లేదా ఇతరులను వర్గీకరిస్తుంది. "ది ఇడియట్" నవలలో నస్తస్య ఫిలిప్పోవ్నా యొక్క ఫోటోగ్రాఫిక్ పోర్ట్రెయిట్ ప్రిన్స్ మిష్కిన్, గన్యా ఇవోల్గిన్, జనరల్ ఎపాంచిన్, అతని భార్య మరియు ముగ్గురు కుమార్తెల అవగాహనలో ఇవ్వబడింది. పోర్ట్రెయిట్ ప్రశంసలు మరియు వివిధ పుకార్లు మరియు సంభాషణలు రెండింటినీ రేకెత్తిస్తుంది. ఇది నవలలోని శక్తి సమతుల్యతను నిర్ణయిస్తుంది మరియు ఒకేసారి అనేక ప్లాట్ లైన్లకు నాందిగా పనిచేస్తుంది.

ముద్ర ద్వారా చిత్రపటాన్ని తెలియజేయడం దాని కళాత్మక సమగ్రతకు దోహదపడుతుంది. సాహిత్యంలో, చిత్రం "ఒకేసారి" ఇవ్వబడదు, కానీ భాగాలలో, ఒకదాని తర్వాత మరొక లక్షణం, ఇది చిత్రాన్ని కేంద్రీకరించడం కంటే చెదరగొట్టడం. ప్రదర్శన యొక్క సమగ్రత సాహిత్యానికి తాత్కాలిక కళగా చాలా ముఖ్యమైనది, ఇక్కడ హీరో మార్పు మరియు అభివృద్ధిలో చూపబడతాడు. నవలలోని కథనం తరచుగా బాల్యం మరియు కౌమారదశతో ప్రారంభమవుతుంది మరియు పరిపక్వత లేదా వృద్ధాప్యంతో ముగుస్తుంది. రచయిత చెప్పిన హీరో జీవిత కథలో “బయటి మనిషి” కథ కూడా ఉంది.

హీరో నవల యొక్క కథాంశంలో మాత్రమే కాకుండా, పాఠకుడి అవగాహనలో కూడా "కదులుతాడు". వర్ణించబడిన ప్రపంచం యొక్క "కనిపించే" వైపు పనిలో నిరంతర మొత్తం ప్రాతినిధ్యం వహించదు, కానీ కొన్నిసార్లు కథనం యొక్క ఫాబ్రిక్ ద్వారా "మినుకుమినుకుమంటూ" కనిపిస్తుంది. హీరో యొక్క ప్రతి కొత్త ప్రదర్శన అతని గురించి ఇప్పటికే తెలిసిన వాటికి కొంత జోడిస్తుంది1; కొన్ని లక్షణాలు, వారి పాత్రను పోషించిన తర్వాత, నేపథ్యంలోకి మసకబారతాయి. రచయిత తన వ్యక్తీకరణల యొక్క వైవిధ్యంలో హీరోని చూపించడమే కాకుండా, కథ ప్రారంభం నుండి చివరి వరకు అతని ఇమేజ్ యొక్క ఐక్యతను కాపాడుకోవడం మరియు బలోపేతం చేయడం కూడా ముఖ్యం.

పాత్రల ప్రదర్శనలో ముఖ్యమైన భాగం వారి దుస్తులు. రైతు దుస్తులు, ఒక అధికారి యూనిఫాం లేదా పూజారి కాసోక్ ఇప్పటికే పాక్షికంగా వారి ధరించిన వారి లక్షణం. ఒబ్లోమోవ్ విషయానికి వస్తే డ్రెస్సింగ్ గౌనుకు తక్కువ ప్రాముఖ్యత ఉండదు. బట్టలు సాధారణం లేదా పండుగ, "సరిపోయేవి" లేదా "వేరొకరి భుజం నుండి" కావచ్చు; వారు ఫ్యాషన్ లేదా సంప్రదాయం పట్ల వైఖరి గురించి మాట్లాడతారు. ఖ్లేస్టాకోవ్ యొక్క "కాపిటల్ డ్రెస్" నగర నివాసులపై మాయా ప్రభావాన్ని చూపుతుంది; ఓవర్ కోట్ కుట్టిన కథ పేద అధికారి బాష్మాచ్కిన్ జీవితం మరియు మరణం యొక్క కథగా మారుతుంది. గ్రుష్నిట్స్కీ, ప్రిన్సెస్ మేరీతో ప్రేమలో, పెచోరిన్ సలహాను ఫలించలేదు మరియు తన బూడిద సైనికుడి ఓవర్‌కోట్‌ను త్వరగా కొత్త అధికారి యూనిఫారానికి మార్చడానికి తొందరపడతాడు. ద్వంద్వ పోరాటంలో గాయపడిన మరియు సైనికుడిగా తగ్గించబడిన "రొమాంటిక్ హీరో" యొక్క ప్రకాశం కోల్పోయిన అతను వెంటనే యువరాణి యొక్క అభిమానాన్ని కోల్పోతాడు.

బట్టలు ధరించడమే కాదు, వాటి గురించి మాట్లాడతారు, వారు ప్రశంసించబడ్డారు. నవలలో I.A. గోంచరోవ్ యొక్క "ఆర్డినరీ హిస్టరీ", తన మేనల్లుడి బ్యాగీ సూట్‌పై అతని మామ చేసిన విమర్శలకు ప్రతిస్పందనగా, అలెగ్జాండర్ అడ్యూవ్ మొదట తన లక్షణమైన మోటైన సరళతతో "బట్ట ఇప్పటికీ మంచి నాణ్యతతో ఉంది" అని ఆక్షేపించాడు. కానీ సమయం గడిచిపోతుంది, సూట్ ఉత్తమ టైలర్ చేత కుట్టబడుతుంది, మెట్రోపాలిటన్ నివాసి యొక్క మర్యాద యొక్క నైపుణ్యం త్వరగా పొందబడుతుంది మరియు తెలివితక్కువతనం మరియు అమాయకత్వం చల్లదనం మరియు వివేకంతో భర్తీ చేయబడతాయి. తరచుగా బట్టలు మార్చడం అంటే దాని ధరించిన వ్యక్తి యొక్క స్థితిలో మార్పు, అలాగే స్పృహలో మార్పులు, తరచుగా కోలుకోలేనివి.

ఒక వేషం మరియు దాని వివరాలు గొప్ప అర్థాన్ని కలిగి ఉండగల సామర్థ్యం, ​​అది “ఒక వస్తువు మరియు సంకేతం” అనే వాస్తవంపై ఆధారపడి ఉంటుంది. దుస్తులు యొక్క విధులు "దాని ధరించినవారి సౌందర్య, నైతిక, జాతీయ అభిప్రాయాలు మరియు ఈ వీక్షణల తీవ్రత" 427 ప్రతిబింబిస్తాయి. కానీ దానికి సైద్ధాంతిక ప్రాముఖ్యత ఉండకపోవచ్చు, కేవలం ఒక విషయం మాత్రమే. అన్నా కరెనినా బంతికి కిట్టి అనుకున్నట్లుగా ఊదారంగు దుస్తులలో కాదు, నలుపు రంగు దుస్తులలో వస్తుంది, ఎందుకంటే నలుపు ఆమెకు బాగా సరిపోతుంది.

బట్టలు శృంగార అర్ధాలను కలిగి ఉంటాయి; అది పూర్తిగా లేకపోవచ్చు. నగ్నత్వం యొక్క వివరణలో వివిధ సంప్రదాయాలు ఉన్నాయి. బైబిల్ నగ్నత్వం అవమానం మరియు పాపంతో ముడిపడి ఉంది; "అన్యమత", దీనికి విరుద్ధంగా, సహజమైన ఆశీర్వాదాలుగా శరీర సౌందర్యం మరియు శక్తిని సూచిస్తుంది. పవిత్ర మూర్ఖుడి "బిచ్చగాడు మరియు నగ్న" అనే పదానికి వేరే అర్థం ఉంది. కళలో నగ్నత్వం, ఒక నియమం వలె, "పరిపూర్ణ ప్రపంచాన్ని లేదా వికార ప్రపంచాన్ని మోడల్ చేస్తుంది, దానిని సౌందర్య లేదా నైతిక అంశాలలో వివరిస్తుంది"428.

మౌఖిక మరియు కళాత్మక చిత్రణ రంగంలో వాస్తవికత యొక్క ఆవిష్కరణలు కొత్త రూపాల కోసం శోధనను రద్దు చేయలేదు. 19 వ - 20 వ శతాబ్దాల ప్రారంభంలో రచయితల రచనలలో. ఆత్మాశ్రయ సూత్రం గమనించదగ్గ విధంగా పెరుగుతుంది. సింబాలిస్టుల రచనలలో, ఒక నిర్దిష్ట వివరాలు దాని ఇంద్రియాలకు సంబంధించిన పాత్రను కోల్పోతాయి మరియు అదృశ్య, సంపూర్ణ ప్రపంచంతో అనురూప్యంగా మారతాయి. బ్లాక్ యొక్క అపరిచితురాలు, ఆమె ప్రదర్శన యొక్క అన్ని నిర్దిష్ట లక్షణాలతో (“... మరియు శోక ఈకలతో కూడిన టోపీ, / మరియు ఉంగరాలలో ఇరుకైన చేయి”), శాశ్వతమైన అందం మరియు స్త్రీత్వానికి చిహ్నం, ఇది నిరాశ్రయులైన భూసంబంధమైన ప్రపంచంలోకి దిగింది. కవి దృష్టి. A. "పీటర్స్బర్గ్" నవలలో బెలీ హీరోల యొక్క వింతైన చిత్రాన్ని ఇస్తుంది. వారి చిత్తరువులు తోడేలు ముసుగులు, వాటి కింద అసలు ముఖాలు లేవు; వారు తమ బేరర్ల వ్యక్తిత్వం యొక్క విచ్ఛిన్నతను సూచిస్తారు.

మరియు అదే సమయంలో, I. బునిన్, B. జైట్సేవ్, V. నబోకోవ్ మరియు ఇతరుల రచనలలో చిత్రాల ప్లాస్టిక్ సూత్రాల యొక్క అపూర్వమైన పుష్పించడం ద్వారా శతాబ్దం యొక్క మలుపు గుర్తించబడింది. ఇది సమీకరించడం ద్వారా మాత్రమే కాదు 19వ శతాబ్దపు వాస్తవికత యొక్క విజయాలు, కానీ ఇంప్రెషనిస్టిక్ పద్ధతి యొక్క కళాత్మక ఆవిష్కరణల ద్వారా కూడా, ఇది ప్రత్యేకమైన మరియు స్పష్టంగా గుర్తుండిపోయే విషయాన్ని సంగ్రహించే ఆత్మాశ్రయ ముద్రల పాత్రను పెంచుతుంది.

బునిన్ యొక్క చిన్న కథల హీరోలు మానసిక స్థితిని మార్చడంలో చూపబడరు, కానీ ఒక బలమైన అనుభూతిని అనుభవించే సమయంలో. దానిని వ్యక్తీకరించడానికి, రచయిత సాంప్రదాయ వర్ణనలను మాత్రమే కాకుండా, ఇతర దృశ్య వివరాలను కూడా ఉపయోగిస్తాడు: “అతను తన జాకెట్ తీసి అద్దంలో చూసుకున్నాడు: అతని ముఖం ఒక సాధారణ అధికారి ముఖం, తాన్ నుండి బూడిద రంగులో ఉంది.<...>- ఇప్పుడు ఉద్వేగభరితమైన, క్రేజీ ఎక్స్‌ప్రెషన్‌ను కలిగి ఉంది మరియు స్టాంచ్ కాలర్‌తో ఉన్న సన్నని తెల్లటి చొక్కాలో ఏదో యవ్వనం మరియు తీవ్ర అసంతృప్తి ఉంది" ("సన్‌స్ట్రోక్"; ఇటాలిక్‌లు గని. - L.Yu.). కనిపించే లక్షణాలు తరచుగా ఈ కనిపించే ఇతర లక్షణాల ద్వారా వివరించబడతాయి; మానసిక ప్రేరణ సబ్‌టెక్స్ట్‌లో మిగిలి ఉంది: “అవును, అవును, అతను ఖచ్చితంగా చాలా శుభ్రంగా, చక్కగా, తొందరపడకుండా, తన గురించి పట్టించుకోకుండా ఉండాలి, ఎందుకంటే అతనికి అరుదైన దంతాలు మరియు మందపాటి మీసం ఉంది.<...>అతని ఆపిల్ ఆకారంలో, కుంభాకార నుదిటి ఇప్పటికే బట్టతల ఉన్నందున, అతని కళ్ళు ప్రకాశవంతంగా మెరుస్తున్నాయి ..." ("లికా"). మానవ జీవితంలో తిరుగులేని సమయం గడిచేటప్పటికి రచయిత యొక్క సున్నితత్వం అతని ముఖం, బొమ్మ మరియు దుస్తులలో అతని సంకేతాలకు అప్రమత్తతను పదును పెడుతుంది. హీరోల పోర్ట్రెయిట్‌ల పక్కన “ఇప్పుడు” పోర్ట్రెయిట్‌లు ఉన్నాయి - మాజీ అందం మరియు యువత జ్ఞాపకాలు (“డార్క్ అల్లీస్” మొదలైనవి)*

20వ శతాబ్దపు రచయితలలో. ప్లాస్టిక్ చిత్రాలకు చాలా స్థిరమైన మద్దతుదారులు లేరు (V. రాస్పుటిన్, V. అస్టాఫీవ్ మరియు ఇతరులు). "ఆధునిక పాఠకుడు ఏమి చెప్పబడుతున్నాడో రెండు పదాలలో అర్థం చేసుకుంటాడు మరియు వివరణాత్మక బాహ్య పోర్ట్రెయిట్ అవసరం లేదు ..." గమనికలు

వి. షాలమోవ్429.

సాహిత్యంలో "బాహ్య" వ్యక్తి యొక్క చిత్రం యొక్క సాధారణ పరిణామాన్ని సాధారణ ముందస్తు నిర్ణయం నుండి అతని క్రమంగా విముక్తి, ప్రత్యక్ష స్వీయ-వ్యక్తీకరణ మరియు జీవితంతో జీవన సంబంధాల వైపు కదలికగా నిర్వచించవచ్చు. ఈ విముక్తి అనేది ఒక స్టాటిక్ ఫిగర్ యొక్క వివరాలను జాబితా చేయడం నుండి వ్యక్తిగత వ్యక్తీకరణ వివరాల వ్యక్తీకరణ వరకు, నిర్దిష్ట, వ్యక్తిగత పరిస్థితికి సంబంధించిన మానసిక స్థితిని రికార్డ్ చేయడం వరకు వెర్బోసిటీ నుండి క్లుప్తతకు పరివర్తనతో కూడి ఉంటుంది. క్లాసిసిజం యొక్క సాంప్రదాయిక పోర్ట్రెయిట్ నుండి, క్యారెక్టరైజేషన్ పోర్ట్రెయిట్ ద్వారా - ఒక ప్రత్యేకమైన వ్యక్తిత్వం యొక్క భావాలు మరియు స్పృహ ప్రపంచంలోకి చొచ్చుకుపోయే సాధనంగా పోర్ట్రెయిట్ వరకు.

సాహిత్యం

గాబెల్ M. O. ముఖ స్వరూపం యొక్క చిత్రం / A.I. బెలెట్స్కీ // సాహిత్యం యొక్క సిద్ధాంతంపై ఎంచుకున్న రచనలు - M., 1964. -

జిర్మున్స్కీ V.M. బైరాన్ మరియు పుష్కిన్ / V.M. జిర్మున్స్కీ // బైరాన్ మరియు పుష్కిన్. పుష్కిన్ మరియు పాశ్చాత్య సాహిత్యం. - D., 1978. -S. 124-136.

Ingarden R. సాహిత్య పని మరియు దాని వివరణ; లెస్సింగ్ / R. ఇంగార్డెన్ ద్వారా "లాకూన్" // సౌందర్యశాస్త్రంలో అధ్యయనాలు; ప్రతి. పోలిష్ నుండి -ఎం., 1962.

కొచెట్కోవా N.D. రష్యన్ సెంటిమెంటలిజం యొక్క సాహిత్యం: సౌందర్య మరియు కళాత్మక అన్వేషణలు / N.D. కొచెట్కోవా. - సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్, 1994. - P. 189 - 306.

లెస్సింగ్‌జి.ఇ. లాకూన్, లేదా పెయింటింగ్ మరియు పోయెట్రీ సరిహద్దులపై / G.E. తగ్గించడం. - M., 1957.

లిఖాచెవ్ D.S. ప్రాచీన రష్యా యొక్క సాహిత్యంలో మనిషి / D.S. లిఖాచెవ్. - ఎడ్. 2వ. - M., 1970.

నౌమోవా N.N. “వార్ అండ్ పీస్” నవలలో పోర్ట్రెచర్ కళ // టాల్‌స్టాయ్ కళాకారుడు / పాడ్. ed. డి.డి. మంచిది. - M., 1961. ప్లెఖానోవ్ G.V. కళ మరియు సామాజిక జీవితం / జి.వి. ప్లెఖానోవ్ // సాహిత్యం మరియు సౌందర్యం: 2 సంపుటాలలో - M., 1958. - T. 1. -

సైపరోవ్ ML. మౌఖిక చిత్రం మరియు కనిపించే చిత్రం (పెయింటింగ్ - ఫోటోగ్రఫీ - పదం) / M.A. సపరోవ్ // సాహిత్యం మరియు పెయింటింగ్ / ఎడ్. కల్.: A.N. జెసుయిటోవ్ (బాధ్యతగల సంపాదకుడు) మొదలైనవి. -ఎల్, 1982.

టైన్యానోవ్ యు.ఎన్. ఇలస్ట్రేషన్స్ / యు.ఎన్. టైన్యానోవ్ // పొయెటిక్స్. సాహిత్య చరిత్ర. సినిమా. - M., 1977.

ఖలిజెవ్ V.E. "వార్ అండ్ పీస్"లో కళాత్మక ప్లాస్టిసిటీ యొక్క వాస్తవికత / V.E. ఖలిజెవ్ // టాల్‌స్టాయ్ / కాంప్ ప్రపంచంలో. S. మాషిన్స్కీ. - M., 1978.

చెర్నిషెవ్స్కీ N.G. వాస్తవికతకు కళ యొక్క సౌందర్య సంబంధాలు / N.G. చెర్నిషెవ్స్కీ // సౌందర్యశాస్త్రం. - M., 1958. -S. 54-58.

చిర్కోవ్ N.M. దోస్తోవ్స్కీ చిత్రంలో మనిషి /

ఎన్.ఎం. చిర్కోవ్ // దోస్తోవ్స్కీ శైలి గురించి. - M., 1963. FarinoD. సాహిత్య విమర్శకు పరిచయం / D. ఫారినో. - కటోవిస్, 1980. - పార్ట్ 3. - పేజీలు 75-87.

ప్రశ్నలు మరియు పనులు 1.

పోర్ట్రెయిట్‌లో వివరాల పాత్ర గురించి మాకు చెప్పండి. ఉదాహరణలు ఇవ్వండి. 2.

పాత్రలను చిత్రించే సూత్రం పని యొక్క రకం మరియు శైలి ("అధిక", "తక్కువ")పై ఆధారపడి ఉందా? 3.

రష్యన్ మరియు తూర్పు సాహిత్యంలో (ముఖ్యంగా కవిత్వంలో) పాత్రల రూపాన్ని వివరించేటప్పుడు కళాత్మక ప్రాతినిధ్యం యొక్క సాధనాలు భిన్నంగా ఉన్నాయా? ఉదాహరణలు ఇవ్వండి. 4.

శతాబ్దాలుగా కళలో పోర్ట్రెయిట్ పాత్ర మారిందా? ఒక పాత్ర యొక్క చిత్రపటాన్ని సృష్టించే సూత్రానికి వాస్తవిక సాహిత్యం కొత్తగా ఏమి తీసుకువచ్చింది? 5.

ఇతిహాస రచనలలోని పాత్రల ప్రదర్శన లక్షణాలు వారి పాత్రలు, సామాజిక స్థితి మరియు అంతర్గత ప్రపంచంతో అనుసంధానించబడి ఉన్నాయా? ఉదాహరణలతో నిరూపించండి. 6.

మానసిక చిత్తరువుకు ఏ సంకేతాలు ఉన్నాయి? ఉదాహరణలతో వివరించండి. 8.

A. పుష్కిన్, I. తుర్గేనెవ్, I. గోంచరోవ్, L. టాల్‌స్టాయ్ యొక్క రచనలలో పాత్ర చిత్రాల రకాలు విభిన్నంగా ఉన్నాయా? 9.

ఒక సాహిత్య నాయకుడి చిత్రపటంలో దుస్తులు యొక్క పని ఏమిటి? P.G యొక్క ప్రకటనను మీరు ఎలా అర్థం చేసుకున్నారు ఒక పాత్ర యొక్క దుస్తులు "ఒక విషయం మరియు సంకేతం" అని బోగటైరెవ్? 10.

A. బెలీ, V. నబోకోవ్, I. బునిన్ మరియు ఇతరుల రచనలలో పోర్ట్రెయిట్ యొక్క వివరణలో ప్లాస్టిక్ సూత్రాన్ని బలపరిచే కారణాలను వివరించండి. పదకొండు.

20వ శతాబ్దపు రచయితకు "వివరణాత్మక బాహ్య చిత్రం అవసరం లేదు" అని V. షాలమోవ్ నొక్కిచెప్పినప్పుడు సరైనదేనా?