ఇది కొన్నిసార్లు సిగ్గుచేటు - చాలా కాలం జీవించాను, నాకు చాలా తక్కువ తెలుసు! కాబట్టి నేను డిమిత్రి ప్రిగోవ్‌ను ఇప్పుడే కలిశాను, లేదా, ఒక వ్యక్తితో కాదు, అతని వారసత్వం మాకు మిగిలిపోయింది.
డిమిత్రి అలెక్సాండ్రోవిచ్ ప్రిగోవ్ నవంబర్ 5, 1949 న మేధావుల కుటుంబంలో జన్మించాడు: అతని తండ్రి ఇంజనీర్, అతని తల్లి పియానిస్ట్. ఉన్నత పాఠశాల నుండి పట్టా పొందిన తరువాత, అతను ఒక కర్మాగారంలో మెకానిక్‌గా పనిచేశాడు, తరువాత మాస్కో హయ్యర్ ఆర్ట్ అండ్ ఇండస్ట్రియల్ స్కూల్లో చదువుకున్నాడు. స్ట్రోగానోవ్, శిల్పకళ విభాగంలో. గత శతాబ్దపు 60 - 70 లలో అతను మాస్కో భూగర్భ కళాకారులకు దగ్గరయ్యాడు మరియు 1975 లో USSR యొక్క యూనియన్ ఆఫ్ ఆర్టిస్ట్స్ సభ్యునిగా అంగీకరించబడ్డాడు, కానీ 1987 వరకు అతను ఎక్కడా ప్రదర్శించలేదు. 1989 నుండి, ప్రిగోవ్ మాస్కో అవాంట్-గార్డ్ క్లబ్ (KLAVA) లో సభ్యుడయ్యాడు. ప్రిగోవ్ 1956 నుండి కవిత్వం రాశాడు, కానీ అతని మాతృభూమిలో ప్రచురించబడలేదు. 1986 లో, వీధి నిరసనల తరువాత, అతను బలవంతంగా మానసిక వైద్యశాలకు చికిత్స కోసం పంపబడ్డాడు మరియు దేశంలో మరియు విదేశాలలో ప్రసిద్ధ సాంస్కృతిక ప్రముఖుల నిరసన తర్వాత మాత్రమే విడుదల చేయబడ్డాడు.
ప్రిగోవ్ భారీ సంఖ్యలో పద్యాలు మరియు గద్యాలు, గ్రాఫిక్ వర్క్‌లు, కోల్లెజ్‌లు, ఇన్‌స్టాలేషన్‌లు మరియు ప్రదర్శనల రచయిత. అతను ప్రదర్శనలను కలిగి ఉన్నాడు, చలనచిత్రాలలో నటించాడు, సంగీత ప్రాజెక్టులలో పాల్గొన్నాడు (మాస్కో అవాంట్-గార్డ్ కళాకారుల నుండి "సెంట్రల్ రష్యన్ అప్‌ల్యాండ్" నుండి నిర్వహించిన పేరడీ సమూహం). 1993-1998లో, డిమిత్రి ప్రిగోవ్ రాక్ గ్రూప్ "NTO రెసిపీ" తో ప్రదర్శన ఇచ్చాడు, ఇది కవి కవితలను దాని పనిలో ఉపయోగించింది.
డిమిత్రి అలెక్సాండ్రోవిచ్ ప్రిగోవ్ జూలై 16, 2007న గుండెపోటుతో మరణించాడు. అతన్ని మాస్కోలోని డాన్స్కోయ్ స్మశానవాటికలో ఖననం చేశారు.
కాబట్టి, మార్బుల్ ప్యాలెస్ సెయింట్ పీటర్స్బర్గ్ యొక్క రష్యన్ మ్యూజియం యొక్క శాఖలలో ఒకటి.
అతను చాలా బహుముఖంగా ఉన్నందున అతను చాలా విడిచిపెట్టాడు - అతను కవిత్వం రాశాడు:
నగరంపై కన్నీళ్ల సజీవ కప్పు ఉంది
ఎవరో దేవదూత పరుగెత్తాడు.
మరియు అతను వందల సంవత్సరాల క్రితం దానిని వదిలివేసాడు
ఒకటి, మరియు గాలి దానిని తోటలోకి ఎగిరింది.
మరియు తెల్లటి ఆకులు చుట్టూ ఎగిరిపోయాయి,
మరియు జీవులు క్రాల్ చేశాయి.
కాబట్టి, స్పష్టంగా, కన్నీరు మన గురించి కాదు.
ఇది ఒక రకమైన కాంతి, కానీ అది ఎంత భారీగా ఉందో చూడండి.
మన గొప్పలందరూ ఒకే టేబుల్ వద్ద ఎలా కలుస్తారో మరియు మన సమకాలీనుడైన డిమిత్రి ప్రిగోవ్ వారికి ఏమి చెబుతారో ఊహించడం కష్టం.
మీరు ప్రిగోవ్ నుండి ఏమి చూసినా, ప్రతిచోటా జీవితం మరియు మన ఉనికి యొక్క తాత్విక దృక్పథం ఉంది, ఇక్కడ మేము పారదర్శక పేజీలతో మరియు చివరిగా ఒకే ఒక పదంతో పుస్తకాన్ని అందిస్తున్నాము.
కళాకారుడి చిత్రాలలో కూడా ఇది వర్తిస్తుంది, అతను వాదించడు లేదా ఖండించడు, ప్రదర్శన యొక్క శీర్షిక ఇది అతని భావన, పెయింటింగ్ పట్ల అతని అభిప్రాయం మాత్రమే అని సూచిస్తుంది. అందువల్ల, ప్రిగోవ్ ఈ లేదా ఆ కళాకారుడి పట్ల తన వైఖరిని ప్రకృతి దృశ్యాల పునరుత్పత్తిపై వారి పేర్లను ఉంచడం ద్వారా వ్యక్తపరుస్తాడు.
డిమిత్రి ప్రిగోవ్ యొక్క మరొక ఇష్టమైన అంశం రాక్షసులు; వాస్తవానికి, మనలో ప్రతి ఒక్కరూ మనలో ఒక రాక్షసుడిని గుర్తించగలము - ఇక్కడ మనం ప్రమాదవశాత్తు మనస్తాపం చెందాము, అక్కడ మనం మరొకరి దురదృష్టాన్ని దాటాము మరియు సహాయం చేయలేదు ... మనతో సహా కళాకారులు మరియు రచయితల చిత్తరువులు ఖచ్చితంగా వింత రూపంలో తయారు చేయబడ్డాయి. రాక్షసులు, వింత, కానీ భయానకంగా కాదు. అతను ఆండ్రీ బెలీని ఈ విధంగా చూస్తాడు. 
అందువలన బాష్. 
కాండిన్స్కీ. 
షేక్స్పియర్. 
ఎగ్జిబిషన్ అనేది ఎగ్జిబిషన్ మరియు ఫోటోగ్రఫీ ఇక్కడ అనుమతించబడదు, కాబట్టి అన్ని దృష్టాంతాలు ఇంటర్నెట్ నుండి, ప్రధానంగా ఆర్టిస్ట్ వెబ్‌సైట్ నుండి తీసుకోబడ్డాయి. 
డిమిత్రి ప్రిగోవ్ పనిచేసిన పదార్థాలు చాలా సులభం - వార్తాపత్రికలు, కాగితం, సిరా, వాటర్ కలర్, బాల్ పాయింట్ లేదా జెల్ పెన్నులు.
నేను డిమిత్రి అలెక్సాండ్రోవిచ్ ప్రిగోవ్ కవితలతో ముగిస్తాను.
ఆ ప్రాంతమంతా పొగలు అలుముకున్నాయి.
అతను చీకటిని ఎలా చీల్చుకున్నాడో చూశాడు,
అడవి స్థానంలో ఓ అండాశయం చెలరేగింది....
మరియు వీధి కుక్క అతనిపైకి వచ్చింది.
అతను కంచెకు వ్యతిరేకంగా కొండపై నిలబడి,
నియంత్రించలేని బహుమతితో ఎలా కంచె వేయబడింది.
వీధికుక్క అర్ధరాత్రి వేడిని పీల్చింది
మరియు అతను ఉద్దేశ్యం లేకుండా రహస్యంగా ఏదో గుసగుసలాడాడు.
అతను అకస్మాత్తుగా తన వీపుతో సమీపంలోని చలిని అనుభవించాడు,
రోజులు ఎలా పడిపోయాయి, లేదా రెక్కలు వ్యాపించాయి
మరియు వారు రద్దీగా ఉండే ఫీట్‌ను వెల్లడించారు.
మరియు ఈ చలనం లేని ఎత్తు నుండి
చాక్ లైన్ దాకా అన్నీ చూశాడు.
మరియు వీధి కుక్క ఒక వీధి కుక్క.
1963
మూలాధారాలు - http://prigov.ru/biogr/index.php, https://ru.wikipedia.org/wiki/
నవంబర్ 5, 1940 న, ప్రసిద్ధ సోవియట్ మరియు రష్యన్ కవి డిమిత్రి ప్రిగోవ్ పియానిస్ట్ మరియు ఇంజనీర్ కుటుంబంలో జన్మించాడు. పాఠశాల నుండి పట్టా పొందిన తరువాత, అతను శిల్పకళ విభాగంలోకి ప్రవేశించాడు మరియు గ్రాడ్యుయేషన్ తర్వాత అతను మాస్కో ఆర్కిటెక్చర్ విభాగంలో పనిచేశాడు. 1975 నుండి, డిమిత్రి ప్రిగోవ్ USSR యొక్క యూనియన్ ఆఫ్ ఆర్టిస్ట్స్‌లో సభ్యుడు, మరియు 1985 లో అతను అవాంట్-గార్డ్ క్లబ్‌లో సభ్యుడయ్యాడు. అతను USA, ఫ్రాన్స్ మరియు జర్మనీలలోని వలస పత్రికలలో, అలాగే రష్యాలోని సెన్సార్ చేయని (సమిజ్‌దత్) ప్రచురణలలో ప్రధానంగా విదేశాలలో కవితలను ప్రచురించాడు. గొప్ప కీర్తి లేదు, కానీ డిమిత్రి అలెక్సాండ్రోవిచ్ ప్రిగోవ్ వంటి వ్యక్తి ఉన్నాడని చాలామందికి తెలుసు.
కవిత్వం
అతని కవితల గ్రంథాలు ప్రధానంగా బఫూనరీని కలిగి ఉన్నాయి, ప్రెజెంటేషన్ పద్ధతి ఉన్నతమైనది, హిస్టీరియాతో సమానంగా ఉంటుంది, ఇది మెజారిటీ పాఠకులలో ఆరోగ్యకరమైన చికాకును కలిగించింది. ఫలితంగా, 1986 మానసిక క్లినిక్‌లో బలవంతపు చికిత్స ద్వారా గుర్తించబడింది, దాని నుండి అతను త్వరగా నిరసనలకు దారితీసింది, దేశీయంగా మరియు అంతర్జాతీయంగా దారితీసింది. సహజంగానే, పెరెస్ట్రోయికా సమయంలో, డిమిత్రి ప్రిగోవ్ అత్యంత ప్రజాదరణ పొందిన కవి అయ్యాడు మరియు 1989 నుండి, అతని రచనలు ఫార్మాట్ అనుమతించిన దాదాపు అన్ని మీడియాలలో నమ్మశక్యం కాని పరిమాణంలో ప్రచురించబడ్డాయి మరియు ఇది దాదాపు ప్రతిచోటా మారిపోయింది.
1990 లో, ప్రిగోవ్ USSR యొక్క యూనియన్ ఆఫ్ రైటర్స్‌లో చేరాడు మరియు 1992 లో - PEN క్లబ్ సభ్యుడు. 80 ల చివరి నుండి, అతను టెలివిజన్ కార్యక్రమాలలో అనివార్యమైన పాల్గొనేవాడు, కవితలు మరియు గద్యాల సేకరణలను ప్రచురించాడు, అతని ఇంటర్వ్యూల యొక్క పెద్ద పుస్తకం కూడా 2001లో ప్రచురించబడింది. డిమిత్రి ప్రిగోవ్‌కు వివిధ అవార్డులు మరియు గ్రాంట్లు లభించాయి. ఎక్కువగా పోషకులు జర్మన్ - ఆల్ఫ్రెడ్ టెప్ఫర్ ఫౌండేషన్, జర్మన్ అకాడమీ ఆఫ్ ఆర్ట్స్ మరియు ఇతరులు. కానీ రష్యా అకస్మాత్తుగా డిమిత్రి అలెక్సాండ్రోవిచ్ ప్రిగోవ్ వ్రాసిన మంచి కవిత్వాన్ని గమనించింది.
పెయింటింగ్స్
డిమిత్రి ప్రిగోవ్ యొక్క పనిలో సాహిత్య కార్యకలాపాలు వెంటనే ప్రాథమికంగా మారలేదు. అతను అన్ని రకాల ప్రదర్శనలు, ఇన్‌స్టాలేషన్‌లు, కోల్లెజ్‌లు మరియు గ్రాఫిక్ వర్క్‌ల యొక్క భారీ సంఖ్యలో రచయిత. అతను సాహిత్యం మరియు లలిత కళల రంగంలో భూగర్భ కార్యక్రమాలలో చురుకుగా పాల్గొనేవాడు.
1980 నుండి, అతని శిల్పాలు విదేశాలలో ప్రదర్శనలలో పాల్గొన్నాయి మరియు 1988లో అతను చికాగోలో వ్యక్తిగత ప్రదర్శనను కలిగి ఉన్నాడు. థియేట్రికల్ మరియు మ్యూజికల్ ప్రాజెక్ట్‌లు కూడా తరచుగా ప్రిగోవ్ భాగస్వామ్యంతో కూడి ఉంటాయి. 1999 నుండి, డిమిత్రి అలెక్సాండ్రోవిచ్ ప్రిగోవ్ వివిధ పండుగలకు నాయకత్వం వహించాడు మరియు వివిధ పోటీల జ్యూరీలో కూర్చున్నాడు.
సంభావితుడు
Vsevolod Nekrasov, Ilya Kabakov, Lev Rubinstein, Vladimir Sorokin, Francisco Infante మరియు Dmitry Prigov రష్యన్ కాన్సెప్ట్వలిజం రంగాన్ని దున్నారు మరియు సైద్ధాంతికంగా విత్తారు - కళలో ఒక దిశ, ఇక్కడ నాణ్యతకు ప్రాధాన్యత లేదు, కానీ అర్థ వ్యక్తీకరణ మరియు కొత్త భావన (భావన).
నశించని కళ యొక్క సృష్టికర్త యొక్క మొత్తం వ్యక్తిగత వ్యవస్థ కేంద్రీకృతమై ఉన్న ప్రధాన అంశం కవితా చిత్రం. ప్రిగోవ్ ఒక చిత్రాన్ని నిర్మించడానికి మొత్తం వ్యూహాన్ని అభివృద్ధి చేసింది, ఇక్కడ ప్రతి సంజ్ఞను ఆలోచించి, ఒక భావనతో అమర్చారు.
ఇమేజ్ మేకర్
అనూహ్యంగా ఉపయోగకరమైన వివిధ చిత్రాలపై ప్రయత్నించడానికి చాలా సంవత్సరాలు పట్టింది: ఒక నాయకుడు మరియు మొదలైనవి. ఆసక్తికరమైన అంశాలలో ఒకటి పేట్రోనిమిక్ యొక్క తప్పనిసరి ఉపయోగం, ఇది "అలెక్సానిచ్" లాగా ఉంటుంది, లేదా ఇంటిపేరు లేకుండా, కానీ సాంప్రదాయ ఉచ్చారణతో ఉంటుంది. స్వరం ఇలా ఉంటుంది: “మరియు మీ కోసం దీన్ని ఎవరు చేస్తారు? డిమిత్రి అలెక్సానిచ్, లేదా ఏమిటి? - "మా ప్రతిదీ" యొక్క సూచనతో, అంటే అలెగ్జాండర్ సెర్గీచ్ పుష్కిన్.
ఇమేజ్‌పై శ్రద్ధ పెరగడం అనేది సంభావితవాదం యొక్క లక్షణం కాదు, అయినప్పటికీ, కవిగా ఉండటానికి మంచి కవిత్వం రాస్తే సరిపోయే కాలం గడిచిపోయింది. కాలక్రమేణా, ఒకరి స్వంత చిత్రాన్ని రూపొందించడంలో అధునాతనత సృజనాత్మకతపై ఆధిపత్యం చెలాయించడం ప్రారంభించింది. మరియు ఈ దృగ్విషయం అందంగా ప్రారంభమైంది - లెర్మోంటోవ్, అఖ్మాటోవా ... సంభావనవాదులు ఈ చిన్న సంప్రదాయాన్ని దాదాపు అసంబద్ధత స్థాయికి తీసుకువచ్చారు.
జీవితం ఒక ప్రయోగం
ప్రిగోవ్ యొక్క రిఫ్లెక్సివ్ ప్రయత్నాలు ఈ విచిత్రమైన నకిలీ-తాత్విక వేదికను కవితా నిర్మాణాల క్రిందకు తీసుకువచ్చాయి, మాయకోవ్స్కీలో - చిన్న ప్రదేశాలలో. "మిలిట్సానర్" మానవ ఉనికిలో రాష్ట్రం యొక్క పవిత్రమైన పాత్రను "బొద్దింక"లో అర్థం చేసుకుంటుంది;
ఏదైనా వినూత్న రచయిత పదార్థం, శైలులు, పద్ధతులు, కళా ప్రక్రియలు మరియు భాషతో ప్రయోగాలు చేస్తారు. ప్రిగోవ్ యొక్క పనిలో ధోరణి అనేది సామూహిక సంస్కృతి, రోజువారీ జీవితంలో మరియు తరచుగా కిట్ష్‌తో ఏదైనా కళాత్మక అభ్యాసం కలయిక. ప్రభావం, వాస్తవానికి, పాఠకులను షాక్ చేస్తుంది.
"పబ్లిక్ ఫేవరెట్స్" పట్ల అసూయ?
ఇక్కడ మనం అనేక ఇతర రచయితల రచనల పరివర్తనను కూడా పేర్కొనవచ్చు - క్లాసిక్ నుండి పేరులేని గ్రాఫోమానియాక్స్ వరకు, ఇందులో సైద్ధాంతిక లక్ష్యం వలె ఎక్కువ సౌందర్యం అనుసరించబడదు. "యూజీన్ వన్గిన్" యొక్క "సమిజ్డాట్" సంస్కరణ దీనికి ఉదాహరణగా మారింది మరియు ప్రిగోవ్ విశేషణాలను భర్తీ చేయడం ద్వారా పుష్కిన్ నుండి లెర్మోంటోవ్‌ను తయారు చేయడానికి ప్రయత్నించాడు.
ప్రిగోవ్ యొక్క మ్యూజ్ యొక్క అనుచరులలో అత్యంత సాధారణ ప్రదర్శన ఏమిటంటే, కవి (“ప్రిగోవ్ మంత్రాలు”) పేరు పెట్టబడిన ముస్లిం మరియు బౌద్ధ శ్లోకాల శైలిలో బిగ్గరగా, కేకలు వేయడం, పఠించడంతో శాస్త్రీయ రచనలను చదవడం. డిమిత్రి ప్రిగోవ్, అతని జీవిత చరిత్ర సంఘటనలలో చాలా గొప్పది, భారీ సంఖ్యలో కవితా రచనలను రాశారు - ముప్పై ఐదు వేలకు పైగా. అతను జూలై 2007లో అరవై ఏడేళ్ల వయసులో గుండెపోటుతో ఆసుపత్రిలో మరణించాడు. అతను తరచుగా స్వదేశీయులు మరియు విదేశీ అతిథులు సందర్శించే చోట అతన్ని ఖననం చేశారు, అతని పనులు మరియు జీవన విధానంతో ఆకట్టుకున్నారు.
నవంబర్ 5, 1940 న మాస్కోలో ఇంజనీర్ మరియు పియానిస్ట్ కుటుంబంలో జన్మించారు. చదువు మానేసిన తర్వాత రెండేళ్లపాటు ఫ్యాక్టరీలో మెకానిక్‌గా పనిచేశాడు. 1959-1966లో అతను శిల్పకళ విభాగంలో మాస్కో హయ్యర్ ఆర్ట్ అండ్ ఇండస్ట్రియల్ స్కూల్ (గతంలో స్ట్రోగానోవ్ స్కూల్)లో చదువుకున్నాడు. 1966 నుండి 1974 వరకు అతను మాస్కో ఆర్కిటెక్చరల్ విభాగంలో పనిచేశాడు. 1975 నుండి - USSR యొక్క యూనియన్ ఆఫ్ ఆర్టిస్ట్స్ సభ్యుడు. 1989 నుండి - మాస్కో అవంగార్డిస్ట్స్ క్లబ్ (KLAVA) సభ్యుడు.
అతను 1956లో కవిత్వం రాయడం ప్రారంభించాడు. 1970-1980లలో, అతని రచనలు USA (పంచాంగం "కాటలాగ్"), ఫ్రాన్స్ (పత్రిక "A-Z") మరియు జర్మనీ, అలాగే దేశీయంగా సెన్సార్ చేయని ప్రచురణలలో విదేశాలలో ప్రవాస పత్రికలలో ప్రచురించబడ్డాయి. అతను తన గ్రంథాలను ప్రధానంగా బఫూనిష్ మరియు ఉన్నతమైన పద్ధతిలో ప్రదర్శించాడు, దాదాపు హిస్టీరికల్. 1986లో, అతను నిర్బంధ చికిత్స కోసం మనోరోగచికిత్స క్లినిక్‌కి పంపబడ్డాడు, అక్కడ నుండి దేశంలోని (బి. అఖ్మదులినా) మరియు విదేశాలలో సాంస్కృతిక ప్రముఖుల నిరసనల కారణంగా అతను త్వరలో విడుదల చేయబడ్డాడు. తన మాతృభూమిలో అతను 1989 నుండి పెరెస్ట్రోయికా సమయంలో మాత్రమే ప్రచురించడం ప్రారంభించాడు. "Znamya", "Ogonyok", "Mitin Journal", "Moskovsky Vestnik", "Bulletin of New Literature", "New Literary Review" మొదలైన పత్రికలలో ప్రచురించబడింది. 1990 నుండి - USSR రైటర్స్ యూనియన్ సభ్యుడు; 1992 నుండి - పెన్-క్లబ్ సభ్యుడు. 1980ల చివరి నుండి, అతను వివిధ టెలివిజన్ కార్యక్రమాలలో సాహిత్య మరియు సంగీత ప్రదర్శనలు ఇవ్వడానికి క్రమానుగతంగా ఆహ్వానించబడ్డాడు. 1990 నుండి, డజనుకు పైగా కవితా సంకలనాలు ప్రచురించబడ్డాయి, అనేక గద్య పుస్తకాలు - నవలలు , 2000, నా జపాన్ మాత్రమే, 2001; ఇంటర్వ్యూ పుస్తకం D.A.Prigov మాట్లాడారు (2001).
జర్మన్ అకాడమీ ఆఫ్ ఆర్ట్స్ (DAAD, జర్మన్ అకడమిక్ ఎక్స్ఛేంజ్ సర్వీస్) యొక్క స్కాలర్‌షిప్ హోల్డర్ అయిన హాంబర్గ్ (1993)లో జర్మనీలో లభించిన ఆల్ఫ్రెడ్ టెప్ఫర్ ఫౌండేషన్ యొక్క పుష్కిన్ ప్రైజ్ గ్రహీత.
పూర్తిగా సాహిత్య కార్యకలాపాలతో పాటు, ప్రిగోవ్ పెద్ద సంఖ్యలో గ్రాఫిక్ వర్క్‌లు, కోల్లెజ్‌లు, ఇన్‌స్టాలేషన్‌లు మరియు ప్రదర్శనలను రాశారు. 1975 నుండి USSR యొక్క యూనియన్ ఆఫ్ ఆర్టిస్ట్స్ సభ్యుడు. దాదాపు అదే సమయంలో, అతను దృశ్య మరియు సాహిత్య భూగర్భ కార్యక్రమాలలో పాల్గొనేవాడు మరియు 1980 నుండి అతని శిల్పకళా రచనలు విదేశాలలో ప్రదర్శించబడ్డాయి. మొదటి వ్యక్తిగత ప్రదర్శన 1988లో స్ట్రూవ్ గ్యాలరీ (చికాగో)లో జరిగింది. అతను వివిధ సంగీత (గ్రూప్ "సెంట్రల్ రష్యన్ అప్‌ల్యాండ్", స్వరకర్త సెర్గీ లెటోవ్‌తో ఉమ్మడి పని మొదలైనవి) మరియు థియేట్రికల్ ప్రాజెక్ట్‌లలో కూడా పాల్గొన్నాడు. 1999 నుండి (ఆల్-రష్యన్ ఫెస్టివల్-పోటీ "కల్చరల్ హీరో"), అతను వివిధ పండుగ ప్రాజెక్టుల నిర్వహణ మరియు జ్యూరీలో పాల్గొనడంలో చురుకుగా పాల్గొన్నాడు.
కాన్సెప్టుయలిజం
అతను ఇలియా కబాకోవ్, వ్సెవోలోడ్ నెక్రాసోవ్, లెవ్ రూబిన్‌స్టెయిన్, ఫ్రాన్సిస్కో ఇన్ఫాంటే మరియు వ్లాదిమిర్ సోరోకిన్‌లతో పాటు, రష్యన్ కాన్సెప్టువల్ ఆర్ట్ వ్యవస్థాపకులు మరియు భావజాలవేత్తలలో ఒకరు, లేదా మాస్కో రొమాంటిక్ సంభావితవాదం(దాని సాహిత్య మరియు దృశ్య శాఖలలో). సంభావితవాదం అనేది కళలో ఒక దిశ, ఇది ఒక పనిని అమలు చేసే నాణ్యతకు కాకుండా, సెమాంటిక్ పరికరాలు మరియు దాని భావన లేదా భావన యొక్క కొత్తదనానికి ప్రాధాన్యత ఇస్తుంది.
చిత్రాలు
ఈ విషయంలో, ప్రిగోవ్ తన "కవిత చిత్రం" యొక్క రచయిత యొక్క నిర్మాణం మరియు నిర్వహణ యొక్క క్షణంపై దృష్టి పెడుతుంది, ఇది వ్యక్తిగత సృజనాత్మక వ్యవస్థ యొక్క ప్రాథమిక అంశం యొక్క ర్యాంక్‌కు ఎదిగింది. అతను తరచుగా వ్యూహాలు, హావభావాలు, ఇమేజ్ నిర్మాణం మొదలైన వాటి గురించి మాట్లాడుతుంటాడు.
అనేక సంవత్సరాలలో, అతను సాంప్రదాయ మరియు "వినూత్న" - కవి-హెరాల్డ్, కవి-తార్కికుడు, కవి-క్లిక్విష్, కవి-మిస్టాగోగ్ (ప్రవక్త, ఆధ్యాత్మిక నాయకుడు) మొదలైన అనేక రకాల చిత్రాలను ప్రయత్నించాడు.
ప్రిగోవ్ యొక్క చిత్రం యొక్క స్థిరమైన వ్యక్తిగత అంశాలలో ఒకటి అతని సాహిత్య పేరు - డిమిత్రి అలెగ్జాండ్రోవిచ్ (కొన్ని కాలాలలో - డిమిత్రి అలెక్సానిచ్) ప్రిగోవ్, దీనిలో పోషకాహారాన్ని ఉపయోగించడం "నిర్వచనం ప్రకారం" తప్పనిసరి.
చిత్రం మరియు సంజ్ఞల పట్ల శ్రద్ధ మాత్రమే సంభావితవాదం యొక్క లక్షణంగా స్పష్టంగా పనిచేయదని పేర్కొనడం విలువ. M.L. గ్యాస్పరోవ్ ప్రకారం, “శృంగార పూర్వ యుగంలో, కవిగా ఉండటానికి, మంచి కవిత్వం రాయడం సరిపోతుంది. రొమాంటిసిజంతో ప్రారంభించి - మరియు ముఖ్యంగా మన శతాబ్దంలో - "కవిగా ఉండటం" ప్రత్యేక ఆందోళనగా మారింది, మరియు 19 వ శతాబ్దంలో, లెర్మోంటోవ్ దీనిని చాలా నైపుణ్యంగా మరియు 20 వ శతాబ్దంలో తన స్వంత చిత్రాన్ని రూపొందించడానికి ప్రయత్నించారు శతాబ్దంలో, అన్నా అఖ్మాటోవా దీన్ని మరింత నైపుణ్యంగా చేసింది.
మిమ్మల్ని మీరు మరియు యుగాన్ని అర్థం చేసుకోవడం
ప్రిగోవ్ యొక్క మేధో కార్యకలాపాలలో ప్రతిబింబం యొక్క హైపర్ట్రోఫీ మూలకం ఉంటుంది; అతను స్పష్టత యొక్క భావాన్ని, ఏమి జరుగుతుందో అర్థం చేసుకోవడానికి ప్రయత్నించాడు. అతను వాదించాడు: “మేము మూడు ప్రాజెక్టుల సంక్లిష్టమైన సముదాయంలో ఉన్నాము. మొదటి ప్రాజెక్ట్ లౌకిక పునరుజ్జీవనోద్యమ కళ; రెండవ ప్రాజెక్ట్ ముగింపు జ్ఞానోదయం యొక్క ఉన్నతమైన మరియు శక్తివంతమైన కళ, మరియు మూడవ ప్రాజెక్ట్ ముగింపు 20వ శతాబ్దంలో జన్మించిన అవాంట్-గార్డ్ యొక్క వ్యక్తిగత కళ. వాస్తవం ఏమిటంటే, ఈ మూడు ప్రాజెక్టులు, మన శతాబ్దం చివరిలో అత్యాధునికమైన అంచున ఉన్నట్లుగా ఏకీభవించాయి మరియు కలిసి వచ్చాయి, ఖచ్చితంగా ఈ సంక్షోభం యొక్క వింత అనుభూతిని మరియు అదే సమయంలో సంపూర్ణ స్వేచ్ఛకు దారితీసింది, అనగా. - కళాకారుడి ఆచరణలో, ఆధునికత యొక్క ముగింపు నుండి పుష్కిన్‌ను త్రోసిపుచ్చడానికి, అవాంట్-గార్డ్ ఆర్ట్ ప్రారంభంలో చెప్పినట్లు, ఏ ప్రాజెక్టులకు అలాంటి వ్యతిరేకత లేదు. నేడు అలాంటి సమస్యలు చాలా అరుదుగా సాధ్యమే.
ప్రిగోవ్ యొక్క స్థిరమైన రిఫ్లెక్సివ్ ప్రయత్నాల పర్యవసానంగా అతను తన రచనల క్రింద "వేస్తాడు" దాదాపుగా తప్పనిసరి తాత్విక నేపథ్యం. అందువల్ల, 1970 లలో ప్రసిద్ధి చెందిన “మిలిట్సానర్” గురించి కవితా చక్రం, రచయిత ప్రకారం, మానవ జీవితంలో రాష్ట్రం యొక్క మూలం, చట్టాన్ని అమలు చేసే అధికారులచే వ్యక్తీకరించబడిన రాష్ట్రం యొక్క అవగాహనను సూచిస్తుంది. కవితల చక్రంలో బొద్దింకదేశీయ కీటకాల ద్వారా మన జీవితాల్లోకి తీసుకువచ్చిన "పురాతన chthonic, తక్కువ-స్థాయి సూత్రాన్ని" వెల్లడిస్తుంది.
అంతులేని ప్రయోగం
ప్రిగోవ్ నిరంతరం శైలులు, కళా ప్రక్రియలు, వ్యక్తిగత కళాత్మక మరియు సాంకేతిక పద్ధతులతో ప్రయోగాలు చేశాడు. అతని పని యొక్క ముఖ్యమైన లక్షణం ఏమిటంటే, వినూత్న కళాత్మక అభ్యాసాలను రోజువారీ జీవితంలో కలపడం, సామూహిక సంస్కృతి, కిట్ష్ కూడా, ఇది కొన్నిసార్లు అద్భుతమైన ప్రభావాన్ని చూపుతుంది.
ప్రిగోవ్ తన స్వంత అసలు రచనలను వ్రాయడంతో పాటు, ఇతర రచయితల గ్రంథాలను తరచుగా మార్చాడు - చనిపోయిన క్లాసిక్‌ల నుండి అంతగా తెలియని ఆధునిక గ్రాఫోమానియాక్స్ వరకు. టెక్స్ట్ యొక్క మార్పు చాలా భిన్నమైన స్థాయిలలో జరుగుతుంది మరియు తరచుగా సౌందర్యం మాత్రమే కాదు, సైద్ధాంతిక స్వభావం కూడా ఉంటుంది. 1990ల ప్రారంభంలో ప్రిగోవ్ సమిజ్‌దత్ ప్రచురణను రూపొందించాడు పుష్కిన్ నవల ఎవ్జెనియా వన్గిన్,దానిలోని అన్ని విశేషణాలను "వెర్రి" మరియు "విపరీతమైన" అనే పదాలతో భర్తీ చేయడం; అతను "పుష్కిన్ యొక్క లెర్మోంటైజేషన్"ని నిర్వహించినట్లు పేర్కొన్నాడు. క్లబ్ వాతావరణంలో, ప్రిగోవ్ యొక్క “మంత్రాలు” ప్రసిద్ధి చెందాయి - బౌద్ధ లేదా ముస్లిం శ్లోకాల శైలిలో, అరుపులు, రష్యన్ మరియు ప్రపంచ క్లాసిక్‌ల రచనలు.
కళా ప్రక్రియ నుండి కళా ప్రక్రియకు ఒక రకమైన కళ నుండి మరొక రకానికి స్థిరమైన పరివర్తనలను ప్రిగోవ్ స్వయంగా జీవిత ఉపాయం వలె వివరించాడు: “హింసల ఉన్మాదం, చిత్రాలను మార్చడానికి ఉన్మాదం, కార్యాచరణ రకం, మీరు తప్పించుకోగలిగే కొత్త భూభాగాలను కనుగొనడం, ఎక్కడ మీరు కనిపించే మరియు మీతో గుర్తించగలిగే ప్రతి తదుపరి ప్రాంతం తక్షణమే వదిలివేయబడుతుంది. అందువల్ల, వారు నాకు చెప్పినప్పుడు: మీరు కళాకారుడు, నేను సమాధానం ఇస్తాను: లేదు, లేదు, నేను కవిని, మరియు వారు నాకు చెప్పినప్పుడు: మీరు కవి, నేను చెప్తాను: సరే, అవును, నేను కవిని, కానీ నిజానికి నేను నేను ఒక కళాకారుడిని..."
ప్రిగోవ్ యొక్క ప్రయోగాలు మరియు కొత్త వాటి కోసం నిరంతరం అన్వేషణ చేయడం వలన అతను సాహిత్య వినియోగానికి చాలా ఆసక్తికరమైన "ఆవిష్కరణలను" జోడించగలిగాడు. కాబట్టి, 1970 లలో, ఉజ్గోరోడ్ కవి ఫెలిక్స్ క్రివిన్ కంటే ఏకకాలంలో లేదా కొంచెం ముందుగా, అతను "డిస్ట్రోఫిక్" అనే పదాన్ని కవితా పదజాలంలోకి ప్రవేశపెట్టాడు, అనగా. రెండు చరణాల పద్యం - విచిత్రమేమిటంటే, సాహిత్య విమర్శ చరిత్రలో ఈ కవితా రూపానికి ప్రత్యేక భావన ఇంకా ఉనికిలో లేదు. ప్రిగోవ్ యొక్క "ఆవిష్కరణలలో" కవి యొక్క కళాత్మక మార్గాల ఆర్సెనల్‌కు కనీసం ఒక ముఖ్యమైన అదనంగా ఉంది. ఫిలోలజిస్ట్ ఆండ్రీ జోరిన్ ప్రిగోవ్ యొక్క కవితా సాధనాలలో పిలవబడే వాటిని హైలైట్ చేశాడు. ప్రిగోవ్ లైన్- ఒక ఓవర్-స్కీమ్ లైన్, తరచుగా కుదించబడి మరియు వక్రీకరించిన లయతో, టెక్స్ట్ స్ట్రోఫిక్, వాక్యనిర్మాణం, లయబద్ధమైన సంపూర్ణతను సాధించిన తర్వాత పద్యం చివర జోడించబడుతుంది - ప్రధాన వచనానికి “అనుబంధం” లాగా. అటువంటి లైన్ యొక్క ఉపయోగం యొక్క కేసులు ఇంతకు ముందు ఎదుర్కొన్నాయి, కానీ ప్రిగోవ్ దానిని స్థిరమైన కళాత్మక పరికరంగా మార్చాడు. రచయిత చదివినప్పుడు, ఇది సాధారణంగా స్వరంలో నిలుస్తుంది - క్షీణించినట్లు, పడిపోయిన లేదా ఊహించని విధంగా అలసిపోయిన స్వరం లేదా స్వరాన్ని తగ్గించడం.
మెగాలోమేనియా
ప్రిగోవ్ కళాత్మక వ్యవస్థ ప్రకారం, ఒక ప్రత్యేక రచన ఒక పద్యం కాదు, కానీ కవితల చక్రం, మొత్తం పుస్తకం; ఇది ప్రిగోవ్ యొక్క పని యొక్క ప్రధాన లక్షణాలలో ఒకదాన్ని పాక్షికంగా వివరిస్తుంది - “స్థూల కవితా ఉత్పత్తి” పై దృష్టి. పరిమాణాత్మక లక్షణాల పరంగా, అతను 1990 ల ప్రారంభంలో చాలా ఫలవంతమైనవాడు, అతనికి ఒక అద్భుతమైన పని ఇవ్వబడింది - 2000 సంవత్సరం నాటికి 24,000 పద్యాలు రాయడం: “24 వేలు మునుపటి రెండు వేల సంవత్సరాల్లోని ప్రతి నెలకు ఒక పద్యం మరియు తదనుగుణంగా. , రాబోయే ప్రతి నెలకు. ఇక్కడ నాలుగు వేల సంవత్సరాల ప్రాజెక్ట్ ఉంది: ఆదర్శ కవి ఉన్నాడు, ఆదర్శవంతమైన భవిష్యత్తు ఉంది, ఆదర్శ పాఠకుడు ఉన్నాడు, ఆదర్శవంతమైన ప్రచురణకర్త ఉన్నాడు ”(ప్రిగోవ్ డి.ఎ. నా కాలానికి నేను ఆదర్శ కవిని) అతను ప్రతిరోజూ పద్యాలు రాశాడు, వాటిలో ముఖ్యమైన భాగాన్ని రచయిత టైప్‌రైటర్‌పై అనేక కాపీల మైక్రోస్కోపిక్ ఎడిషన్‌లో ప్రచురించాడు, అతను కంప్యూటర్‌కు స్థిరంగా ప్రాధాన్యత ఇచ్చాడు.
"రాసిన పద్యం వీలైనంత త్వరగా మరచిపోవడమే నా పని, ఎందుకంటే చాలా వ్రాసినందున, ఇవన్నీ మీ తలపై కూర్చుంటే, మీరు తదుపరిదాన్ని పొందలేరు" అని రచయిత ఒప్పుకున్నాడు. అతని క్రూర ఉత్పాదకతకు సమర్థనగా, రచయిత "సుదీర్ఘంగా పాలించిన రష్యన్ సాంస్కృతిక మనస్తత్వాన్ని కూడా ఉదహరించారు. ఇది విపత్తు యొక్క స్థిరమైన అనుభూతి, అగాధం అంచున నిలబడి, ఈ అగాధాన్ని అత్యవసరంగా ఏదో ఒకదానితో నింపి, దానిని విసిరేయాలనే కోరికను పెంచుతుంది, అది పట్టింపు లేదు - గృహ వస్తువులు, కాస్ట్ ఇనుప ఖాళీలు (ఉత్పత్తి నుండి ), - మీరు నిరంతరంగా మరియు మార్పు లేకుండా ఈ అగాధంలోకి ఏదైనా విసిరేయాలి . మరియు ఈ విసరడం యొక్క రియాక్టివ్ ఫోర్స్ మాత్రమే మిమ్మల్ని కింద పడకుండా చేస్తుంది. అందువల్ల, ఇక్కడ ప్రధాన విషయం ఏమిటంటే చేసిన దాని నాణ్యత కాదు, దెబ్బ యొక్క ఖచ్చితత్వం కాదు, నిరంతర కదలిక.
ప్రిగోవ్ ప్రధానంగా చక్రాలలో వ్రాశాడు, అందులో అతను లెక్కలేనన్ని సంఖ్యలను సృష్టించాడు: ABCలు, స్తరీకరణ, చనిపోయిన వారి గురించి, అందం మరియు హీరో, లైంగిక వేధింపుల బాధితులుగా పిల్లలు, అతనితో మాత్రమే కాదు ఎలుగుబంటితోనూ కలుసుకునే దేశం, బిడ్డ మరియు మరణం, డిస్ట్రోఫిక్స్మొదలైనవి
ప్రపంచంలోని విషయాలు మరియు దృగ్విషయాలను వచనంలోకి క్రమపద్ధతిలో బదిలీ చేయాలనే కోరిక, సృష్టించబడిన వాస్తవంగా భయంకరమైన రచనల సంఖ్యను బట్టి, రచయిత అతను ఇంతకు ముందు తాకని అంశాన్ని కనుగొనడం కష్టమని వాస్తవానికి దారితీసింది. అతను ఎల్లప్పుడూ ఏదైనా అంశంపై రౌండ్ టేబుల్ కోసం ఒకటి లేదా రెండు ఇలస్ట్రేటివ్ సొనెట్‌లు లేదా పద్యాలను కలిగి ఉండేవాడు. V. కురిట్సిన్ ప్రకారం, “ప్రిగోవ్ సోషలిస్ట్ రియలిజం యొక్క అద్భుతమైన అంతర్ దృష్టిని గ్రహించాడు - అతను కళను పూర్తిగా ప్రణాళికాబద్ధంగా చేశాడు. కానీ సాంఘిక వాస్తవికత ప్రపంచ కళ యొక్క పరాకాష్టగా తనను తాను ఊహించుకుంటుంది కాబట్టి, సోవియట్ అనంతర సంజ్ఞ సులభంగా శాశ్వతత్వంపై దృష్టి పెడుతుంది - గొప్ప పని యొక్క పురాణం మీద, మొత్తం మానవజాతి చరిత్రలోని ప్రతి నెల బాధ్యతపై...”
ప్రిగోవ్ యొక్క సృజనాత్మక వ్యక్తిత్వం యొక్క సార్వత్రికత విమర్శకులు మరియు సాంస్కృతిక నిపుణులను రష్యన్ మరియు ప్రపంచ సాహిత్యం యొక్క పాంథియోన్లో అతని కోసం సారూప్యతలు మరియు "జతలు" కోసం వెతకవలసి వచ్చింది. వ్యాసంలో బ్రాడ్స్కీ లేని సంవత్సరంఅదే V. కురిట్సిన్ ప్రిగోవ్ మరియు I. బ్రాడ్స్కీ యొక్క సమాంతరాలు మరియు వైరుధ్యాలను వెల్లడించాడు - అతని అభిప్రాయం ప్రకారం, పెద్ద-స్థాయి, మరియు కొన్ని మార్గాల్లో పరస్పర ధ్రువ, ఆధునిక యుగం యొక్క కవితా వ్యక్తులు.
నేరారోపణ తిరస్కరణ
ప్రిగోవ్ యొక్క సృజనాత్మకత యొక్క లొంగని, కొంతవరకు వెర్రి సృజనాత్మక శక్తి విమర్శకులను కేంద్ర మరియు నిర్వచించే ఈ గుణాన్ని ప్రదర్శించేలా చేసింది (నవంబర్ 8, 2000న “రోడెంట్స్ ఇన్ లిటరేచర్” రౌండ్ టేబుల్‌లో, ప్రిగోవ్ బావితో కలిసి ప్రదర్శించబడింది- "అత్యంత ఫలవంతమైన రష్యన్ రచయిత" గా కుందేళ్ళ ఆస్తి తెలిసినది) . సాధారణంగా, ప్రిగోవ్ యొక్క సృజనాత్మకత కళాత్మక మరియు కళ విమర్శల వివరణలకు మాత్రమే కాకుండా, దాని వైవిధ్యం మరియు పాలీసెమీ కారణంగా, ఇతర రచయితల నుండి వచ్చిన విమర్శలకు భిన్నమైన మరియు చాలా విరుద్ధమైన ఆహారాన్ని అందించింది. అతను బహుశా ఎక్కువగా విమర్శించబడిన రష్యన్ రచయిత.
ప్రిగోవ్ గురించి జర్నలిస్టిక్ ప్రచురణలలో ఒకరు తరచుగా అతని కవితల యొక్క సరళీకృత, తగ్గించే వివరణలను ఎదుర్కొంటారు: "సోవియట్ క్లిచ్‌లపై వ్యంగ్య నాటకం, అసంబద్ధత, నలుపు హాస్యం." ప్రిగోవ్ యొక్క పని యొక్క ఈ దృష్టి, దాని బహుళ-స్థాయి నిర్మాణాన్ని సాధారణ పథకాలకు అధికారికంగా తప్పుపట్టలేని తగ్గింపు, తరచుగా సమకాలీన కళకు దూరంగా ఉన్న ప్రచారకర్తలకు మాత్రమే కాకుండా, సాహిత్య వర్క్‌షాప్‌లోని సహోద్యోగులు, ప్రసిద్ధ మరియు అధికారిక మేధావుల లక్షణం.
కాబట్టి కవి విక్టర్ క్రివులిన్ ఇలా వ్రాశాడు: “80 ల చివరలో, సంభావితవాదం కోసం ఫ్యాషన్ రష్యన్ ప్రావిన్స్‌ను స్వాధీనం చేసుకుంది. ప్రిగోవ్ మరియు రూబిన్‌స్టెయిన్ గ్రేట్ సోవియట్ మిత్ పతనం యొక్క యుగం యొక్క ముఖ్య సాంస్కృతిక నాయకులుగా గుర్తించబడ్డారు. ప్రిగోవ్ ఫైన్ ఆర్ట్ నుండి కవిత్వానికి వచ్చాడు, కోల్లెజ్ టెక్నిక్‌లను మరియు రెడీమేడ్ వస్తువులతో (“రెడీ మేడ్”) పని చేసే పూర్తిగా ఇన్‌స్టాలేషన్ సూత్రాలను తన గ్రంథాలలోకి బదిలీ చేశాడు. "రెడీమేడ్ థింగ్స్" వంటి అతను పాఠ్యపుస్తక పాఠాలు, క్లిచ్ సైద్ధాంతిక సూత్రాలు మరియు కర్మ శబ్ద సంజ్ఞలను ఉపయోగిస్తాడు. అతని కవిత్వం పూర్తిగా లిరికల్ సబ్జెక్ట్ లేకుండా ఉంది, ఇది గోగోల్ యొక్క అకాకి అకాకి బాష్మాచ్కిన్ యొక్క మైక్రోస్కోపిక్ వారసుడైన సగటు సోవియట్ మనిషికి తిరిగి వెళ్ళే ప్రకటనల సమితి. ప్రిగోవ్ ప్రతిదాని గురించి మాట్లాడుతుంటాడు, ఒక్క క్షణం కూడా ఆగకుండా, ప్రస్తుత పరిస్థితికి వ్యంగ్య తీవ్రతతో ప్రతిస్పందిస్తాడు మరియు అదే సమయంలో కవితాత్మకంగా మాట్లాడే ప్రక్రియ యొక్క మొత్తం శూన్యతను వెల్లడి చేస్తాడు. (రష్యన్ కవిత్వం యొక్క అర్ధ శతాబ్దం. సమకాలీన రష్యన్ కవిత్వ సంకలనానికి ముందుమాట -మిలన్, 2000).
"తెలివైన ప్రిగోవ్ తన ప్రాథమికంగా అర్ధంలేని రచనల అర్థాన్ని స్పష్టంగా వివరించగలడు, మోసానికి రికార్డు సృష్టించాడు" అని విమర్శకుడు స్టానిస్లావ్ రస్సాడిన్ రాశాడు.
సాహిత్య విమర్శకుడు O. లెక్మానోవ్ గొప్ప సానుభూతితో మాట్లాడాడు: “... D.A ప్రిగోవ్, వ్లాదిమిర్ సోరోకిన్ లాగా, తన స్వంత ప్రయోగాలకు, సౌందర్య మరియు నైతికతకు స్వచ్ఛందంగా బాధితుడయ్యాడు, ఒకరు వెళ్ళలేని అంచుని గుర్తించాడు, దానిని మించి మాత్రమే చూడగలడు. ."
ఇంతలో, అనుభవం లేని పాఠకుడు ప్రిగోవ్ యొక్క గ్రంథాలలో జీవితం యొక్క ప్రతిబింబం మరియు హృదయపూర్వక భావన (లేదా, బహుశా, దాని యొక్క విజయవంతమైన అనుకరణ) రెండింటినీ కనుగొనవచ్చు.
సంచికలు: హెరాల్డిక్ ఆత్మ యొక్క కన్నీళ్లు, 1990; యాభై చుక్కల రక్తం, 1993;అతని మరణం తరువాత పద్యం యొక్క రూపాన్ని, 1995;అతీంద్రియ ప్రేమికులు, 1995; వివిధ విషయాల కోసం హెచ్చరికల సేకరణ, "యాడ్ మార్జినెమ్", 1995; డిమిత్రి అలెగ్జాండ్రోవిచ్ ప్రిగోవ్. కవితల సంపుటి, రెండు సంపుటాలలో, వీనర్ స్లావిస్టిషర్ అల్మానాచ్, వియన్నా, 1997; 1975 నుండి 1989 వరకు వ్రాయబడింది, 1997; సోవియట్ గ్రంథాలు, 1997; యూజీన్ వన్గిన్, 1998; మాస్కోలో నివసిస్తున్నారు. నవలగా మాన్యుస్క్రిప్ట్, 2000; నా జపాన్ మాత్రమే, 2001; లెక్కలు మరియు స్థాపనలు. స్తరీకరణ మరియు మార్పిడి గ్రంథాలు, 2001.
డిమిత్రి అలెగ్జాండ్రోవిచ్ ప్రిగోవ్(నవంబర్ 5, 1940, మాస్కో, USSR - జూలై 16, 2007, ibid., రష్యా) - రష్యన్ కవి, కళాకారుడు, శిల్పి. కళ మరియు సాహిత్య శైలిలో (కవిత్వం మరియు గద్యం) మాస్కో సంభావితవాదం వ్యవస్థాపకులలో ఒకరు.
జీవిత చరిత్ర
నవంబర్ 5, 1940 న మేధావుల కుటుంబంలో జన్మించారు: అతని తండ్రి ఇంజనీర్, అతని తల్లి పియానిస్ట్. జర్మన్ మూలానికి చెందిన అతని తల్లిదండ్రులు 1941లో తమ జాతీయ గుర్తింపును మార్చుకోవలసి వచ్చింది. డిమిత్రి ప్రిగోవ్, తరువాత జర్మనీలో చాలా కాలం నివసించారు, ఇగోర్ స్మిర్నోవ్ వ్యాఖ్య ప్రకారం, అతనికి దగ్గరగా తెలుసు, ఎప్పుడూ జర్మన్ మాట్లాడలేదు.
ఉన్నత పాఠశాల నుండి పట్టా పొందిన తరువాత, అతను మెకానిక్‌గా కొంతకాలం ఫ్యాక్టరీలో పనిచేశాడు. అప్పుడు అతను మాస్కో హయ్యర్ ఆర్ట్ అండ్ ఇండస్ట్రియల్ స్కూల్లో చదువుకున్నాడు. స్ట్రోగానోవ్ (1959-1966). శిక్షణ ద్వారా ఒక శిల్పి.
1966-1974లో అతను మాస్కో ఆర్కిటెక్చరల్ అడ్మినిస్ట్రేషన్‌లో పనిచేశాడు.
1960ల చివరలో మరియు 1970ల ప్రారంభంలో, అతను మాస్కో భూగర్భ కళాకారులకు సైద్ధాంతికంగా దగ్గరయ్యాడు. 1975 లో అతను USSR యొక్క యూనియన్ ఆఫ్ ఆర్టిస్ట్స్ సభ్యునిగా అంగీకరించబడ్డాడు. అయినప్పటికీ, అతను 1987 వరకు USSR లో ప్రదర్శించబడలేదు.
1989 నుండి - మాస్కో అవంగార్డిస్ట్స్ క్లబ్ (KLAVA) సభ్యుడు.
ప్రిగోవ్ 1956 నుండి కవిత్వం రాస్తున్నాడు. 1986 వరకు అతను తన మాతృభూమిలో ప్రచురించబడలేదు. ఈ సమయం వరకు, అతను 1975 నుండి విదేశాలలో రష్యన్ భాషా ప్రచురణలలో పదేపదే ప్రచురించబడ్డాడు: వార్తాపత్రిక “రష్యన్ థాట్”, పత్రిక “A - Z”, పంచాంగం “కేటలాగ్”.
1986 లో, వీధి ప్రదర్శనలలో ఒకదాని తర్వాత, అతను బలవంతంగా మానసిక క్లినిక్‌కి చికిత్స కోసం పంపబడ్డాడు, అక్కడ నుండి దేశం లోపల మరియు వెలుపల ఉన్న ప్రసిద్ధ సాంస్కృతిక వ్యక్తుల జోక్యానికి కృతజ్ఞతలు తెలుపుతూ విడుదల చేయబడ్డాడు.
ప్రిగోవ్ మొదటిసారి 1987 లో USSR లో ఒక ప్రదర్శనలో పాల్గొన్నాడు: అతని రచనలు "అనధికారిక కళ" (క్రాస్నోగ్వార్డిస్కీ డిస్ట్రిక్ట్ యొక్క ఎగ్జిబిషన్ హాల్, మాస్కో) మరియు "కాంటెంపరరీ ఆర్ట్" (కుజ్నెట్స్కీ మోస్ట్, మాస్కోలోని ఎగ్జిబిషన్ హాల్) ప్రాజెక్టుల చట్రంలో ప్రదర్శించబడ్డాయి. . 1988లో, అతను యునైటెడ్ స్టేట్స్‌లో తన మొదటి సోలో ఎగ్జిబిషన్‌ను - చికాగోలోని స్ట్రూవ్ గ్యాలరీలో నిర్వహించాడు. తదనంతరం, అతని రచనలు రష్యా మరియు విదేశాలలో, ముఖ్యంగా జర్మనీ, హంగరీ, ఇటలీ, స్విట్జర్లాండ్, గ్రేట్ బ్రిటన్ మరియు ఆస్ట్రియాలో చాలాసార్లు ప్రదర్శించబడ్డాయి.
ప్రిగోవ్ యొక్క మొదటి కవితా సంకలనం, "టియర్స్ ఆఫ్ ది హెరాల్డిక్ సోల్" 1990లో మోస్కోవ్స్కీ రాబోచి పబ్లిషింగ్ హౌస్ ద్వారా ప్రచురించబడింది. తదనంతరం, ప్రిగోవ్ “ఫిఫ్టీ డ్రాప్స్ ఆఫ్ బ్లడ్”, “ది అప్పియరెన్స్ ఆఫ్ వెర్స్ ఆఫ్ హిస్ డెత్” మరియు గద్య పుస్తకాలను ప్రచురించాడు - “ఓన్లీ మై జపాన్”, “లైవ్ ఇన్ మాస్కో”.
ప్రిగోవ్ పెద్ద సంఖ్యలో గ్రంథాలు, గ్రాఫిక్ వర్క్‌లు, కోల్లెజ్‌లు, ఇన్‌స్టాలేషన్‌లు మరియు ప్రదర్శనల రచయిత. అతని ప్రదర్శనలు అనేక సార్లు నిర్వహించబడ్డాయి. సినిమాల్లో నటించాడు. అతను సంగీత ప్రాజెక్టులలో పాల్గొన్నాడు, వాటిలో ఒకటి, ముఖ్యంగా, పేరడీ రాక్ గ్రూప్ "సెంట్రల్ రష్యన్ అప్‌ల్యాండ్" "మాస్కో అవాంట్-గార్డ్ కళాకారుల నుండి నిర్వహించబడింది." బ్యాండ్ సభ్యులు, వారి ప్రకారం, రష్యన్ రాక్‌లో సంగీత భాగానికి అర్థం లేదని మరియు శ్రోతలు టెక్స్ట్‌లోని కీలక పదాలకు మాత్రమే ప్రతిస్పందిస్తారని నిరూపించడానికి బయలుదేరారు. 1993 నుండి 1998 వరకు ప్రిగోవ్ "NTO రెసిపీ" అనే రాక్ గ్రూప్‌తో పదేపదే ప్రదర్శన ఇచ్చాడు, ఇది అతని గ్రంథాలను వారి పనిలో ఉపయోగించింది.
ప్రిగోవ్ యొక్క కవిత్వం యొక్క ప్రముఖ లిరికల్ చిత్రాలు "మిలీషియామాన్" మరియు నైరూప్య "అతను". లిరికల్ హీరోలు వీధిలోని సోవియట్ మనిషి కళ్ళ ద్వారా ప్రపంచాన్ని చూస్తారు. ఒక పోలీసు గురించి సిరీస్‌కు ప్రేరణ బెల్యావోలోని మాస్కో నివాస ప్రాంతంలో, అంతర్గత వ్యవహారాల మంత్రిత్వ శాఖ యొక్క మాస్కో స్టేట్ యూనివర్శిటీకి సమీపంలో ఉన్న ఇంట్లో జీవితం. 2003 లో, ప్రిగోవ్ సెర్గీ నికితిన్‌తో కలిసి "లిటరరీ బెల్యావో" అనే నడక-సంభాషణను నిర్వహించారు, అతని పని కోసం ఈ స్థలం యొక్క అభిప్రాయాలు మరియు కంటెంట్‌ను చూపారు. ప్రిగోవ్ యొక్క ప్రధాన గద్య గ్రంథాలు అసంపూర్తిగా ఉన్న త్రయం యొక్క మొదటి రెండు భాగాలు, దీనిలో రచయిత పాశ్చాత్య రచన యొక్క మూడు సాంప్రదాయ శైలులను ప్రయత్నిస్తాడు: “లైవ్ ఇన్ మాస్కో” నవలలో ఆత్మకథ, “ఓన్లీ మై జపాన్” నవలలో ఒక ప్రయాణికుడు గమనికలు. మూడవ నవల ఒప్పుకోలు శైలిని పరిచయం చేయడం.
ప్రిగోవ్ యొక్క మొత్తం కవితా రచనల సంఖ్య 35 వేలకు పైగా ఉంది. 2002 నుండి, డిమిత్రి ప్రిగోవ్, అతని కుమారుడు ఆండ్రీ మరియు అతని భార్య నటాలియా మాలితో కలిసి ప్రిగోవ్ ఫ్యామిలీ గ్రూప్ ఆఫ్ యాక్షన్ ఆర్ట్‌లో పాల్గొన్నారు.
అతను జూలై 16, 2007 రాత్రి గుండెపోటు తర్వాత సమస్యల కారణంగా మాస్కో హాస్పిటల్ నంబర్ 23లో మరణించాడు. అతను మాస్కోలో డాన్స్కోయ్ స్మశానవాటికలో ఖననం చేయబడ్డాడు.
ఫోటో: andyfreeberg.com
ట్రెటియాకోవ్ గ్యాలరీలో "డిమిత్రి ప్రిగోవ్: రినైసాన్స్ నుండి కాన్సెప్టులిజం" ప్రదర్శనలో, బహుశా మొదటిసారిగా, ప్రిగోవ్ వారసత్వం యొక్క పరిధిని అంచనా వేయవచ్చు. అతని ప్రపంచం పునరావృతమయ్యే ప్లాట్లు, దశాబ్దం నుండి దశాబ్దానికి వెళ్లడం మరియు చాలా గుర్తించదగిన పాత్రలను కలిగి ఉంది: “పేలవమైన క్లీనింగ్ లేడీ,” భారీ కన్ను, ఆరాస్ మరియు బెస్టియరీ, అలాగే పద్య పటాలు మరియు వార్తాపత్రికలతో పని. అదే సమయంలో, ప్రిగోవ్ భారీ సంఖ్యలో రచనలను విడిచిపెట్టాడు, వాటిలో చాలా వరకు అతను సంతకం చేయలేదు, ఇది ప్రదర్శనలో పనిలో కొన్ని సమస్యలను సృష్టించింది.
కళా విమర్శకుడు
“ప్రిగోవ్‌ను ఇంకా కొంచెం గీసిన రచయితగా కాకుండా (అలాగే, పుష్కిన్ ఇందులో పాల్గొన్నట్లుగా), కానీ ప్రదర్శనలో పదాలతో సహా కళాకృతులను సృష్టించిన కళాకారుడిగా భావించాలి. లేకపోతే అతని సాహిత్య అభ్యాసం సాంప్రదాయకంగా కనిపిస్తుంది. ఇప్పుడు ప్రిగోవ్ యొక్క ఒక నిర్దిష్ట “ఆత్మ కోసం పోరాటం” ఉంది, అతని రచనల యొక్క కానానికల్ సేకరణ రష్యా కోసం ప్రచురించబడుతోంది (ఐదు-వాల్యూమ్‌ల సేకరించిన రచనల మొదటి వాల్యూమ్, “మొనాడ్స్” 2013 లో విడుదలైంది. - గమనిక ed.), దాని గురించి ఇది పూర్తి కాదని తెలిసింది. అతని వారసత్వం ఎంతవరకు తప్పిపోతుంది లేదా అక్కడ అంచులకు నెట్టివేయబడుతుంది మరియు చివరికి అతని చిత్రం ఏమి కనిపిస్తుంది అనే దానిపై నాకు చాలా ఆసక్తి ఉంది. ప్రిగోవ్ గొప్ప రష్యన్ రచయితలు మరియు కళాకారులలో ఒకరు, మరియు అలాంటి వ్యక్తులు (మయకోవ్స్కీ అత్యంత అద్భుతమైన ఉదాహరణ) ఎల్లప్పుడూ ఆసక్తికరమైన మరణానంతర విధిని కలిగి ఉంటారు, కొన్నిసార్లు ఆశ్చర్యపరిచే మలుపులతో. చూద్దాం".
గ్యాలరీ యజమాని
"మేము ఒకప్పుడు కన్వర్షన్ ప్రాజెక్ట్ చేసాము, అందులో ఒక అంశం కళాకారులు సాంకేతికతను ఉపయోగించడం. ప్రిగోవ్‌కు రష్యన్లు ఎల్లప్పుడూ ఇతర ప్రయోజనాల కోసం పరికరాలను ఉపయోగిస్తారనే సిద్ధాంతం ఉంది. ఉదాహరణకు, పీటర్ ది గ్రేట్ మొట్టమొదట హాలండ్ నుండి ఈ అద్భుతమైన లాత్‌లను తీసుకువచ్చి వాటిని బోయార్‌లకు పంపిణీ చేసినప్పుడు - వారు వాటిని ఉపయోగించుకోండి, మీ నైపుణ్యాలను మెరుగుపరుచుకోండి - వారు వాటిని విసిరివేయలేరు మరియు వాటిని ఎలా ఉపయోగించాలో వారికి తెలియదు. అందువల్ల, వారు రాజుతో సాన్నిహిత్యాన్ని ప్రదర్శించే విధంగా గుడిసె మధ్యలో నిలబడతారు లేదా క్యాబేజీని పులియబెట్టినప్పుడు వాటిని లోడ్‌గా ఉపయోగించారు. కాబట్టి, ప్రిగోవ్ “కంప్యూటర్ ఇన్ ది రష్యన్ ఫ్యామిలీ” అనే ప్రాజెక్ట్ను సృష్టించాడు, ఇది ఒక రష్యన్ వ్యక్తి కంప్యూటర్‌ను ఎలా ఉపయోగిస్తుందో చూపించిన ఛాయాచిత్రాల శ్రేణి. బాగా, ఉదాహరణకు, ఒక అమ్మాయి అద్దంలో ఉన్నట్లుగా స్క్రీన్ వైపు చూస్తుంది; కంప్యూటర్ అన్ని రకాల అలంకరణలతో అలంకరించబడింది; మనిషి తన షూలేస్‌లను సులభంగా కట్టుకోవడానికి దానిని స్టాండ్‌గా ఉపయోగిస్తాడు. సాధారణంగా, రష్యన్ కుటుంబంలోని కంప్యూటర్ దాదాపు పెంపుడు జంతువు లేదా మలం లాంటిది.
ట్రెట్యాకోవ్ గ్యాలరీలో ప్రిగోవ్ రెట్రోస్పెక్టివ్ క్యూరేటర్
“అందరూ అడుగుతారు: డైనోసార్‌తో మనకు ఇన్‌స్టాలేషన్ ఎందుకు ఉంది? డైనోసార్‌తో ప్రిగోవ్ కథ కేవలం ఒక స్కెచ్ మాత్రమే. కానీ డైనోసార్‌ని చూపించడం నాకు చాలా ముఖ్యం. “ఫర్ జార్జీ” అనే సిరీస్ ఉంది - ఇది అతను తన మనవడి కోసం సృష్టించిన స్టిక్కర్ల శ్రేణి మరియు దాని కోసం కవితలు రాశాడు: మనవడు డైనోసార్‌లను చాలా ఇష్టపడ్డాడు మరియు మరేదైనా ఇష్టపడలేదు. నేను పుష్కిన్, లెర్మోంటోవ్ చదవాలనుకోలేదు - మరియు ప్రిగోవ్ పుష్కిన్‌ను డైనోసార్‌లకు అనుగుణంగా మార్చాడు. "నా మామయ్యకు అత్యంత నిజాయితీ నియమాలు ఉన్నాయి" అనే బదులు "నా డైనోసార్ అత్యంత నిజాయితీ గల నియమాలను కలిగి ఉంది" అని రాశాడు. కానీ ప్రిగోవ్ కోసం, డైనోసార్ అనేది సంపూర్ణమైన, "జురాసిక్ పార్క్", ఏదైనా సరే. దాని కోసం ఉద్దేశించబడని ప్రదేశంలో స్వేచ్ఛగా ఉనికిలో ఉన్న జీవిని ఇక్కడ మనం చూస్తాము. ఇది మన తలలకు సరిపోదు, కానీ అది స్వేచ్ఛగా గోడ గుండా వెళుతుంది. ఇది మనకంటే పెద్ద విషయం. 20వ శతాబ్దానికి చెందిన కళాకారులు ఎల్లప్పుడూ ఈ అంశాన్ని తప్పించారు; ఈ డైనోసార్ అనేక విధాలుగా మీ కంటే పెద్దది మరియు మీ అవగాహన యొక్క సరిహద్దులకు మించిన వాటితో ఢీకొన్న అనుభూతిని తెలియజేస్తుంది.
ప్రిగోవ్ మ్యూజియాన్ని దాని దృఢమైన, స్థాపించబడిన చట్టాలతో కళ యొక్క దేవాలయంగా ఎగతాళి చేశాడు - ప్రత్యేకించి, "ఫర్ ది పూర్ క్లీనింగ్ లేడీ" సిరీస్‌లో.ప్రిగోవ్ యొక్క పని గురించి పెద్దగా పరిచయం లేని వ్యక్తులకు ఎల్లప్పుడూ ఒక ప్రశ్న ఉంటుందని చెప్పాలి: "ఇది మతానికి సంబంధించినదా లేదా ఏమిటి?" "బ్లాక్ స్క్వేర్" మాదిరిగా, ఇది కళ కాదా అని ప్రజలు ఎల్లప్పుడూ అడుగుతారు. ప్రిగోవ్ నిరంతరం మతపరమైన సంఘాలను ప్రేరేపిస్తుంది. అతని రచనల నుండి ప్రతిచోటా కనిపించే కన్ను ఏమిటో మనం అర్థం చేసుకోవాలి. ఇది, ఒక వైపు, దైవిక కన్ను, మరియు మరోవైపు, ఇది శక్తి అని అర్థం. ఈ కన్ను వీక్షకుడు అని కూడా అర్థం చేసుకోవచ్చు - ఇది మీరు చూస్తున్నది మరియు మీ వైపు చూస్తున్నది. ఈ పరిస్థితిని అర్థం చేసుకోవడానికి, మీరు శుభ్రపరిచే మహిళ కాదని, కళాత్మక ప్రక్రియలో మరొక భాగస్వామి అని మీరు గ్రహించాలి.
ప్రదర్శనలు
ప్రిగోవ్ తన జీవితాంతం ప్రదర్శన కళలో నిమగ్నమై ఉన్నాడు మరియు వాటిలో చాలా వరకు డాక్యుమెంట్ చేయబడలేదు. 2002 లో, కళాకారుడి కుమారుడు ఆండ్రీ మరియు అతని భార్య నటల్య మాలి కలిసి పనిచేయడానికి ప్రిగోవ్‌ను ఆహ్వానించారు. "PMP" (ప్రిగోవ్-మాలి-ప్రిగోవ్) లేదా ప్రిగోవ్ ఫ్యామిలీ గ్రూప్ ఈ విధంగా సృష్టించబడింది - సమకాలీన కళ యొక్క ప్రదేశంలోకి కవి యొక్క విస్తరణ యొక్క మరొక ముఖ్యమైన ఎపిసోడ్.
గ్యాలరీ యజమాని
"ప్రిగోవ్ అటువంటి ప్రదర్శనను కలిగి ఉన్నాడు. అతను సువార్త నుండి కోట్‌లను తీసుకున్నాడు మరియు వాటిని స్వయంగా ప్రకటనల రూపంలో ముద్రించాడు: టెలిఫోన్ నంబర్‌లు సాధారణంగా అకార్డియన్ లాగా ముద్రించబడతాయి, అవి ఎక్కడ నుండి తీసుకోబడ్డాయో అతను సూచించాడు - మాథ్యూ సువార్త, అటువంటి మరియు అటువంటి పేజీ. ఒక వ్యక్తి, దీనిని చదివిన తర్వాత, సువార్తలోని ఈ రిమైండర్ నుండి అతను ఇష్టపడే భాగాన్ని కనుగొనవచ్చు. అతను చుట్టూ నడిచాడు మరియు వాటిని బస్ స్టాప్‌లలో పోస్ట్ చేశాడు, కోల్పోయిన కుక్కలు, ఉద్యోగ శోధనలు మరియు అపార్ట్మెంట్ అద్దెల గురించి ప్రకటనల మధ్య. వెంటనే చురుకైన అధికారులు అతడిని తీసుకెళ్లారు. కొంత సమయం తరువాత, అతను ఒక ప్రసిద్ధ కళాకారుడు అని తేలింది, అతని గురించి విదేశీ దౌత్యవేత్తలతో సమస్యలు ఉండవచ్చు. వారు అతనిని వెళ్లనివ్వాలని నిర్ణయించుకున్నారు, కానీ అంతకు ముందు వారు ఇలా అన్నారు: "మేము మిమ్మల్ని వెళ్ళనివ్వండి, కానీ మీ నుండి మాకు చాలా పెద్ద అభ్యర్థన ఉంది: భవిష్యత్తు కోసం, మేము ఒక కళాకారుడిని పిచ్చివాడు లేదా అసమ్మతివాది నుండి ఎలా వేరు చేయగలమో వివరించండి?" ప్రిగోవ్ చాలా ముఖ్యమైన విషయం చెప్పాడు: “మీకు మార్గం లేదు, ఎందుకంటే ఒక కళాకారుడు పిచ్చివాడు మరియు అసమ్మతివాది. మీకు కావాల్సింది ఆర్టిస్టుల పేర్లు తెలుసుకోవడమే." మరియు పెద్దగా, ఇది అవయవాలకు మాత్రమే కాకుండా, కళను మొదటిసారిగా ఎదుర్కొనే కళాత్మక సందర్భంలో చేర్చబడని ఏ వ్యక్తికి కూడా వర్తిస్తుంది.
మీడియా ఒపెరా “రష్యా”లో భాగంగా, డిమిత్రి ప్రిగోవ్ మన దేశం పేరును ఉచ్చరించడానికి పిల్లికి నేర్పించాడు.
కళాకారుడు
"నేను "ది హిడెన్ టియర్" అనే వీడియో ట్రిప్టిచ్ చేయాలనుకుంటున్నాను అనే వాస్తవంతో మా సృజనాత్మక పరిచయం ప్రారంభమైంది (ఇందులో "చైల్డ్ అండ్ డెత్", "నబోకోవ్" మరియు "ది లాస్ట్ కిస్" చిత్రాలు ఉన్నాయి). ప్రిగోవ్ తరచుగా ప్రయాణాలు చేయడం వల్ల, రెండు సంవత్సరాల పాటు మా ఇంట్లో సినిమాలు కొన్ని భాగాలుగా చిత్రీకరించబడ్డాయి. ప్రిగోవ్ త్వరగా చిత్రానికి అనుగుణంగా, కెమెరాను ఇష్టపడ్డాడు మరియు చుట్టూ మోసగించడానికి ఇష్టపడ్డాడు. అతను నా ఆలోచనలను తన స్వంత ఆలోచనలతో పూర్తి చేశాడు మరియు మేము ఒకరి నుండి మరొకరు నేర్చుకున్నాము. ఇది ఎల్లప్పుడూ చాలా తీవ్రంగా ఉండేది. అప్పుడు మేము "ఫ్యామిలీ ఫరెవర్" ఫోటో ప్రాజెక్ట్ను షూట్ చేయాలని నిర్ణయించుకున్నాము. మేము చాలా సంవత్సరాలు దానిపై పని చేసాము మరియు క్రమంగా మేము ఉమ్మడి పనుల ఆర్కైవ్‌ను ఏర్పాటు చేసాము. 2004లో, మానిటర్లలో మా ప్రదర్శనలు, ఫోటో సిరీస్ "ఫ్యామిలీ ఫరెవర్" మరియు "నేను మూడవది" అనే ప్రత్యక్ష ప్రదర్శనతో మాస్కో NCCAలో వ్యక్తిగత ప్రదర్శన చేయడానికి మమ్మల్ని ఆహ్వానించారు. ఇటీవలి సంవత్సరాలలో, ప్రిగోవ్ నలుపు రంగుతో, మరణం యొక్క చిత్రంతో, వేదాంతపరమైన ప్రతీకవాదంతో చాలా పనిచేశారు. అతను దాడాయిజాన్ని ఆరాధించాడు మరియు మాలెవిచ్‌ను మెచ్చుకున్నాడు. సాధారణంగా, అతను అన్ని మేధావుల పట్ల ఆసక్తి కలిగి ఉన్నాడు. నిరంకుశ నాయకులు మరియు సీరియల్ కిల్లర్లు కూడా.
కవిత్వం
స్తబ్దతగా ఉన్న సమయంలో, కవిత్వం ప్రచురించడం అసాధ్యం అయినప్పుడు, ఇంటి ప్రదర్శనలు కవికి ఒక మార్గం. ప్రిగోవ్ తరచుగా బోరిస్ ఓర్లోవ్ యొక్క వర్క్‌షాప్‌లో తన కవితలను ప్రదర్శించాడు మరియు కవులు, రచయితలు మరియు విమర్శకుల వారపు సమావేశాలలో పాల్గొన్నాడు, ఇది 1970 ల రెండవ భాగంలో మిఖాయిల్ ఐసెన్‌బర్గ్ అపార్ట్మెంట్లో జరిగింది.
కవి
“1977లో ఒకరోజు, నా ఆర్టిస్ట్ స్నేహితుడు ఒకరు ఇలా సలహా ఇచ్చారు: “రేపు స్టూడియోకి వెళ్దాం. కవి ప్రిగోవ్ అక్కడ చదువుతాడు.
అలాంటి కవి లేడు” అని నమ్మకంగా సమాధానం చెప్పాను.
ఎందుకు కాదు?
మొదట, నాకు ఇప్పటికే కవులందరూ తెలుసు, రెండవది, అలాంటి ఇంటిపేరు లేదు.
కాబట్టి మనం వెళ్లి దాన్ని తనిఖీ చేద్దాం.
వెళ్లిన. స్నేహితులతో సహా చాలా మంది ఉన్నారు. తనను తాను కవి ప్రిగోవ్ అని పిలిచే వ్యక్తి కూడా కనిపించాడు. అతను టేబుల్ దగ్గర కూర్చుని చిన్న టైప్‌రైట్ పుస్తకాలు వేశాడు. హమ్ చచ్చిపోయింది. కవి ఇలా ప్రారంభించాడు: “హలో, కామ్రేడ్స్! (“కామ్రేడ్స్” సాధారణమైనది, ఇది సామాజిక కళ, ప్రతిదీ స్పష్టంగా ఉంది.) మొదట, నా గురించి కొంచెం. నేను మాస్కోలో పుట్టాను. నాకు ముప్పై ఏడేళ్లు, కవికి ప్రాణాంతకమైన వయసు...”
సరిగ్గా ఈ క్షణంలోనే (దేవుని చేత, నేను అబద్ధం చెప్పడం లేదు!) ఒక భారీ ఫ్రేమ్‌లోని భారీ చిత్రం గోడపై నుండి పడిపోయింది మరియు స్పీకర్ వెనుక అద్భుతమైన గర్జనతో క్రాష్ అయ్యింది. అక్కడ సాధారణ ఉత్సాహం, కొంతమంది చప్పట్లు కొట్టారు. పెయింటింగ్ హాని కలిగించకుండా మరొక గదికి బహిష్కరించబడింది.
అలా కలిశాం, తర్వాత స్నేహితులమయ్యాం. మరియు మేము సరిగ్గా ముప్పై సంవత్సరాలు స్నేహితులు.
కళాకారుడు
"1967 లో, ప్రిగోవ్ స్ట్రోగానోవ్ నుండి పట్టభద్రుడయ్యాడు మరియు విద్యా కళతో విడిపోయాడు. 1972 వరకు, అతను మాస్కో ఆర్కిటెక్చరల్ విభాగంలో అధికారిగా పనిచేశాడు, ఆపై నా స్టూడియోకి వచ్చాడు. నేను ఈ సమయాన్ని "రోగోవ్ స్ట్రీట్ కాలం" అని పిలుస్తాను. మా ఇద్దరికీ ఇవి చాలా సంవత్సరాలుగా ప్లాస్టిక్ శోధన. అప్పుడు కూడా, ప్రిగోవ్ కవికి దృశ్య గోళం ముఖ్యమైనది. 1970 ల మధ్యలో, అతను తన “స్టికోగ్రామ్‌లను” సృష్టించడం ప్రారంభించాడు, ఇక్కడ పదాల నిర్మాణం కొత్త ప్లాస్టిక్ రూపంలోకి వెళ్ళింది. మరియు 1980 నుండి, ప్రజాదరణ క్రమంగా కనిపించడం ప్రారంభమైంది. ఇది అమెరికన్ పంచాంగం "కేటలాగ్" లో అతని కవితల ప్రచురణతో ప్రారంభమైంది. ఈ క్షణం నుండి, అతను అధికారుల నుండి దృష్టిని ఆకర్షించాడు. పెరెస్ట్రోయికా ప్రారంభానికి ముందు, అతను హింసించబడ్డాడు - మేము పక్కనే నివసించాము మరియు ప్రిగోవ్ తన ఆర్కైవ్‌ను నాతో దాచాడు. అతని కవితా ప్రతిభ యొక్క ఉచ్ఛస్థితి, నా అభిప్రాయం ప్రకారం, 1973 నుండి, అతను "చారిత్రక మరియు వీరోచిత పాటలు" చక్రంలో పని చేయడం ప్రారంభించినప్పుడు మరియు పెరెస్ట్రోయికాకు ముందు. 1980ల రెండవ సగం నుండి, అతని కవిత్వం చర్యలు మరియు ప్రదర్శనల రూపంలో ఉనికిలో ఉంది - ఈ గ్రంథాలను పూర్తిగా భిన్నమైన స్థాయిలో అంచనా వేయాలి.
కవి
"మేము 1975 వసంతకాలంలో కలుసుకున్నాము: డిమినోలో బోరిస్ ఓర్లోవ్‌తో వారు పంచుకున్న వర్క్‌షాప్‌కి నేను వచ్చాను. అక్కడ సాహిత్య పఠనాలు క్రమం తప్పకుండా జరిగేవి, మరియు నా ప్రదర్శన క్రమంగా మారింది. మేము క్రమంగా స్నేహితులమయ్యాము. కవిత్వంపై అతని కొన్ని సమీక్షలు నమ్మశక్యం కాని సూక్ష్మతతో మరియు విషయం యొక్క సారాంశాన్ని కొంత లోతైన అవగాహనతో కొట్టాయి. కొన్ని సంవత్సరాల తర్వాత డి.ఎ. మా గురువారాలకు రావడం ప్రారంభమైంది మరియు నియమం ప్రకారం, కొత్త టైప్‌రైట్ పుస్తకాన్ని తీసుకువచ్చింది. అది చదివిన తరువాత, నేను దానిని జ్ఞాపకార్థం ఉంచుకున్నాను మరియు ఏదో ఒక సమయంలో నేను అలాంటి పుస్తకాల సరసమైన సేకరణతో ముగించాను. కానీ ఒక రోజు నేను వాటిని చదవడానికి నా స్నేహితులకు ఇచ్చాను మరియు శోధన జరిగింది. దాంతో పుస్తకాలు మాయమయ్యాయి.
మా పరిచయం ప్రారంభంలో కూడా అతనితో మద్యం సేవించడం సాధ్యం కాదు. డిమా బీరు మాత్రమే తాగింది - ఆపై పరిమిత పరిమాణంలో. ఆ కాలపు మన హద్దులేని నైతికత అతని ఉనికిని బట్టి కూడా తగ్గించబడింది - మరియు అతను తాగిన వ్యక్తులతో అతను ప్రవర్తించే సగం అసహ్యకరమైన దిగ్భ్రాంతితో. (ఎథ్నోగ్రాఫర్ క్రూరుల ఆచారాలను పక్కకు జరిపే విధానం ఇది.) కానీ ఇది కూడా అతని ప్రారంభ అనారోగ్యాల యొక్క పర్యవసానమే అని నేను అనుకుంటున్నాను - ఆరోగ్యం యొక్క మిగులు లేకపోవడం, ఇది సులభంగా మరియు తెలివిగా ఖర్చు చేయదగినది.
కానీ జీవితం యొక్క సాధారణ మందగమనం మరియు పుల్లని కారణంగా - ఇది ఎంత అద్భుతమైన మరియు భయంకరమైన దృశ్యం! చిన్నపాటి వానకు కాలుతున్న పొదలా.”
రచయిత
“ఇది బహుశా 1977లో ఎరిక్ బులాటోవ్ వర్క్‌షాప్‌లో అతని కవితలను చదివినప్పుడు ప్రారంభమైంది. పగటిపూట, వర్క్‌షాప్ అంత సూర్యకాంతితో నిండిపోయింది మరియు కవితలు.. అవి నన్ను నిజంగా హత్తుకున్నాయి. వారు వెంటనే నాకు ఏదో చెప్పాలని ఉన్న బలమైన కవి అని నాకు అనిపించారు - మరియు ప్రాథమికంగా కొత్తది చెప్పాలి. నేను వాటిని మళ్ళీ చదివాను, మరియు, కాగితంపై ఉన్న ఏవైనా కవితల వలె, అవి అద్భుతంగా కనిపిస్తాయి - అంటే, వాటిని వ్రాసిన వ్యక్తి గురించి వారు ఏమీ చెప్పలేరు; మరియు బులాటోవ్‌తో సంభాషణలో, ప్రిగోవ్ ఎవరో అతని వివరణల నుండి నేను అర్థం చేసుకోలేకపోయాను. అంతేకాక, అతను అతని గురించి కొంత జాగ్రత్తగా ఉన్నాడు. కొన్ని సంవత్సరాల తరువాత, నేను భూగర్భ సెలూన్‌లో పఠనానికి హాజరయ్యాను మరియు ప్రిగోవ్‌ను చూశాను: అతను సాయంత్రం మొత్తం తన పాఠాలను చదివాడు మరియు అది చాలా బలమైన, స్పష్టమైన ముద్ర. నేను అద్భుతంగా ఆధునిక కవిని చూశాను - సోవియట్ కాలం యొక్క ప్రవాహం కంటే భాష మరియు ఆలోచన ముందున్న కవి, అతని ప్రదర్శనతో చుట్టుపక్కల వాస్తవికతను ముక్కలు చేసినట్లు అనిపిస్తుంది. అతను జీన్స్ మరియు తెల్ల చొక్కా ధరించాడు. సాయంత్రం అంతా దీపం యొక్క కాంతి ఈ చొక్కా మీద పడింది - మరియు ఆ తెల్లటి పేజీలతో అద్భుతమైన ప్రతిధ్వని ఉంది, దానిపై వర్క్‌షాప్ యొక్క కాంతి పడిపోయింది. ఇవి ప్రిగోవ్ చిత్రంలో ప్రాణం పోసుకున్న కవితలు. అతను ఈ గ్రంథాల యొక్క వ్యక్తిత్వం, అతను వాటికి అక్షరాలా బాధ్యత వహించాడు - మానసికంగా మరియు శారీరకంగా. రచయిత తన స్వంత గ్రంథాలతో ఏకీభవించకపోవడం తరచుగా జరుగుతుంది - మీరు అతన్ని చూస్తారు మరియు అతను ఇవన్నీ ఎక్కడ వ్రాసాడో అర్థం కాలేదు. సృష్టికర్త మరియు గ్రంథాల యొక్క పూర్తి యాదృచ్చికం ఉంది. ఈ సాయంత్రం నా జీవితంలో అత్యంత ప్రకాశవంతమైనది. ఇది చాలా అరుదుగా జరుగుతుంది."
సంగీతం
అవాంట్-రాక్ బ్యాండ్ మరియు పెర్ఫార్మెన్స్ ప్రాజెక్ట్ మధ్య ఏదో, సెంట్రల్ రష్యన్ అప్‌ల్యాండ్ గ్రూప్ 80ల రెండవ భాగంలో అనధికారిక కళతో అనుబంధించబడిన సర్కిల్‌లలో స్థానిక కల్ట్‌గా మారింది. "సెంట్రల్ రష్యన్ అప్‌ల్యాండ్" చాలా అరుదుగా కచేరీలను ఇచ్చింది, కానీ వాటిలో ప్రిగోవ్ సంతకం "కికిమోరా యొక్క క్రై"ని ఎల్లప్పుడూ వినవచ్చు.
కళాకారుడు
"నికితా అలెక్సీవ్ హౌస్ ఆఫ్ డాక్టర్స్ వద్ద "సెంట్రల్ రష్యన్ అప్‌ల్యాండ్" యొక్క ప్రధాన కచేరీలలో పాల్గొంది. నికితా శాక్సోఫోన్ వాయించి, ఆపై వెళ్లి, డెర్జావిన్ పుష్కిన్ లైర్‌కు లాగా, శాక్సోఫోన్‌ను డిమిత్రి అలెక్సాండ్రోవిచ్ ప్రిగోవ్‌కు అందజేశాడు, అతను వెంటనే శాక్సోఫోన్ నుండి మౌత్‌పీస్‌ను విడదీశాడు. అంతే తన కోసం ఉంచుకున్నాడు. కానీ, నేను చెప్పాలి, అతను దానిని ఆవేశంగా ఊదాడు మరియు తన కికిమోరాతో అరిచాడు. కాబట్టి వాయిద్యం సురక్షితమైన చేతులు మరియు పెదవులలో పడింది. కికిమోరా యొక్క ఏడుపు సెరియోజా అనుఫ్రీవ్ యొక్క వినోదానికి ప్రత్యామ్నాయంగా మారింది, క్రమంగా ప్రదర్శనలో ప్రత్యేక మరియు భర్తీ చేయలేని భాగంగా మారింది. డిమిత్రి అలెగ్జాండ్రోవిచ్ పాత్ర కికిమోరాతో ముగియలేదు - అతనికి మరో రెండు ఇష్టమైన విషయాలు ఉన్నాయి: పోలీసు టోపీ మరియు విగ్, అతను కచేరీల సమయంలో నిరంతరం తనపైకి లాగాడు. కొన్నిసార్లు విడివిడిగా, కొన్నిసార్లు కలిసి. మరియు డిమిత్రి అలెగ్జాండ్రోవిచ్ కూడా మా ముందు రెండుసార్లు మాట్లాడిన అలెగ్జాండర్ రోసెన్‌బామ్‌కు “ప్రేక్షకుల నుండి” అత్యధిక సంఖ్యలో గమనికలను వ్రాసి పంపాడు. గమనికలు క్రింది కంటెంట్‌ను కలిగి ఉన్నాయి: “సాషా, మనస్సాక్షి,” “సాషా, ఇది దాదాపు పన్నెండు,” “సాషా, గుర్తుంచుకోండి, మేము కూడా కచేరీ తర్వాత ఇంటికి వెళ్లాలి.”
సంగీతకారుడు
"మేము ఆండ్రీ మొనాస్టైర్స్కీ అపార్ట్మెంట్లో కలుసుకున్నాము, గురువారం సంభావితవాదుల సమావేశాలు ఉండేవి: ప్రిగోవ్, రూబిన్‌స్టెయిన్, కబాకోవ్, సోరోకిన్, నెక్రాసోవ్, "ఫ్లై అగారిక్స్." ప్రిగోవ్ తన కవితలను నిరంతరం చదివాడు - ఎందుకంటే అతనికి ఒక ప్రణాళిక ఉంది: ఒక నిర్దిష్ట తేదీ నాటికి అనేక వేల కవితలు లేదా సంవత్సరానికి పది వేల కవితలు రాయడం, సాధారణంగా, అతను సోషలిస్ట్ బాధ్యతలను పెంచుకున్నాడు. మరియు 1983 లో, మేము త్వరగా ఏదో చర్చించాము మరియు కలిసి ప్రదర్శించాలని నిర్ణయించుకున్నాము. సరే, అప్పుడు మనం ఎక్కడ ప్రదర్శించగలం? ఒకే స్థలంలో మాత్రమే: రిపబ్లిక్ ఆఫ్ మాల్టా రాయబార కార్యాలయం. ఇక్కడ పీపుల్స్ ఫ్రెండ్‌షిప్ యూనివర్శిటీ నుండి గ్రాడ్యుయేట్ చేసిన ఒక రాయబారి ఉన్నాడు మరియు అతని భార్య అదే ఇన్‌స్టిట్యూట్‌కు చెందినది కాబట్టి, అతను అసైన్‌మెంట్ ప్రకారం అంబాసిడర్‌గా ఉన్నాడు. అతను తన జుట్టును పొడవుగా ధరించాడు, మాల్టీస్ వైన్‌లతో పాటు నాన్‌కన్ఫార్మిస్ట్‌ల ప్రదర్శనలు, రీడింగ్‌లు నిర్వహించాడు. త్వరలో అంతా అయిపోయింది, KGB అధికారులు వచ్చారు, మరియు అతను ముందుగానే పశ్చాత్తాపపడినప్పటికీ, అతని జుట్టును కూడా కత్తిరించినప్పటికీ, అది అతనిని రక్షించలేదు: అతను బహిష్కరించబడ్డాడు.
రచయిత
"క్లాసికల్ ఒపెరాలపై అతని అద్భుతమైన జ్ఞానంతో అతను ప్రత్యేకించబడ్డాడు: అతను వాటిని హృదయపూర్వకంగా తెలుసు, అక్షరాలా ప్రేమించాడు, వణుకుతున్నాడు మరియు మెచ్చుకున్నాడు - కాని అతను వారిని ప్రేమిస్తున్నాడనే వాస్తవంతో అతను చాలా ఇబ్బందిపడ్డాడు. అందువల్ల, అతను దానిని తన జీవితంలోని చివరి రోజుల వరకు దాచిపెట్టాడు - ఇది అతని రహస్య అభిరుచి - క్లాసిక్‌లను ప్రేమించడం. పుష్కిన్ తర్వాత బహుశా రెండవ స్థానంలో ఉన్న వ్యక్తి కవిత్వాన్ని జీవితానికి దగ్గరగా తీసుకువచ్చాడు - సంభావిత చర్యకు ధన్యవాదాలు, పోలీసుల గురించి అతని కవిత్వం మరియు అందరికీ దగ్గరగా మరియు అర్థమయ్యేలా మారింది - అయినప్పటికీ, అతను హృదయపూర్వకంగా శాస్త్రీయంగా విద్యావంతుడు మరియు పరంగా బాగా చదువుకున్నాడు. సాంప్రదాయ సంస్కృతి"
గద్యము
ప్రిగోవ్ యొక్క తొలి నవల, లైవ్ ఇన్ మాస్కో, 2000లో ప్రచురించబడింది. తరువాతి సంవత్సరాల్లో, మరో మూడు నవలలు ప్రచురించబడ్డాయి: “ఓన్లీ మై జపాన్”, “రెనాట్ అండ్ ది డ్రాగన్” మరియు “కాట్యా ఆఫ్ చైనా”.
సాహిత్య విమర్శకుడు
"ప్రిగోవ్ అనేక కారణాల వల్ల నవలలు రాయడం ప్రారంభించాడు. మొదట, చాలా మంది కవులు, వారు పెద్దయ్యాక, తమను తాము పెద్ద గద్య రూపంలో వ్యక్తీకరించాల్సిన అవసరం ఉందని భావిస్తారు. రెండవది, ప్రిగోవ్ ఎల్లప్పుడూ సంస్కృతిలో ఫ్యాషన్ యొక్క దృగ్విషయంపై ఆసక్తి కలిగి ఉంటాడు. ఈ నవల 2000ల ప్రారంభంలో ఒక ఫ్యాషన్ శైలిగా మారింది. దీనికి ముందు, సాహిత్యం చనిపోయిందని నిరంతరం చర్చ జరిగింది, మరియు తొంభైల చివరలో, షిష్కిన్ మరియు ఉలిట్స్కాయల నవలలు, పెలెవిన్ రాసిన “జనరేషన్ పి” మరియు సోరోకిన్ రాసిన “బ్లూ లార్డ్” ఒకదాని తరువాత ఒకటి ప్రచురించబడ్డాయి. సోవియట్ కాలంలో మాదిరిగానే ఈ నవల ప్రతిష్టాత్మకంగా మారింది. అదనంగా, ప్రిగోవ్ కోసం, నవలలు కవిత్వం యొక్క ఒక రకమైన కొనసాగింపు: ఇది అతని వివిధ శైలులలో విస్తరించే కార్యక్రమం కారణంగా ఉంది. నవల ఈ ఉదాహరణకి బాగా సరిపోతుంది. చివరి కారణం Prigov విశ్లేషణాత్మకంగా అర్థం చేసుకున్న మరియు అకారణంగా భావించిన లోతైన విషయం. ఇది సంస్కృతిలో రష్యన్ ఆధునికత యొక్క అసంపూర్తి కార్యక్రమం: ప్రిగోవ్ పోస్ట్ మాడర్నిజంలో ఆధునికవాద సమస్యాత్మకాలను అభివృద్ధి చేశాడు. దురదృష్టవశాత్తు, ప్రిగోవ్ యొక్క నవలలు తగినంతగా ప్రశంసించబడలేదు. ముఖ్యంగా "రెనాట్ అండ్ ది డ్రాగన్" మరియు "కాట్యా ఆఫ్ చైనా". "ఓన్లీ మై జపాన్" మరియు "లైవ్ ఇన్ మాస్కో" పాఠకులకు సులభంగా ఉంటాయి. ఇవి మరింత పోకిరి నవలలు, అందువల్ల ప్రజలు వాటిని మరింత హృదయపూర్వకంగా అంగీకరించారు.
ఫోటో: ప్రిగోవ్ ఫ్యామిలీ గ్రూప్
ప్రచురణకర్త
“అతను అనేక విధాలుగా క్యారెక్టర్ పర్సన్ కావడమే అతని ప్రత్యేకతను నిర్ణయించింది. అంటే, అతను తన సాహిత్య జీవిత చరిత్రను ఒక నిర్దిష్ట సాహిత్య పాత్ర యొక్క జీవిత చరిత్రగా స్పృహతో నిర్మించాడు. అతనికి మిలిట్సానర్ ఉన్నాడు మరియు అతను డిమిత్రి అలెక్సాండ్రోవిచ్ ప్రిగోవ్ పాత్ర. ఇది చాలా పురాతనమైన పురాణగాథ - సాహిత్యానికి మరియు జీవితానికి మధ్య తేడా లేదు మరియు జీవితం సాహిత్యాన్ని అనుకరిస్తుంది, బదులుగా సాహిత్యాన్ని అనుకరిస్తుంది. ప్రిగోవ్ ఈ పురాణాల యొక్క సాధారణ బేరర్, మరియు ఈ పురాణం వెండి యుగం నుండి వచ్చింది - వ్యాచెస్లావ్ ఇవనోవ్ యొక్క “టవర్” లోని బ్లాక్, ఆండ్రీ బెలీతో ఈ కథలన్నింటి నుండి. వారు భిన్నంగా పిలిచే ఈ ఆలోచన - చికిత్స, సాహిత్యం సహాయంతో జీవితం యొక్క పరివర్తన. ప్రిగోవ్ అనేక విధాలుగా ఈ సంప్రదాయానికి చెందినది - జీవితం మరియు సాహిత్యం యొక్క చేతన గందరగోళం. అతని కవితలలో వినిపించే స్వరం ప్రిగోవ్ స్వరం కాదు, ఒక పాత్ర యొక్క స్వరం: చెప్పండి, ఒక పోలీసు మాట్లాడుతాడు - లేదా, ఉదాహరణకు, కొన్ని ... నగరం మాట్లాడుతుంది.
మార్క్ లిపోవెట్స్కీ ఫిలాజిస్ట్
"ప్రిగోవ్ యొక్క ఆర్కైవ్ నుండి, 1990 లలో అతని వచన ఉత్పాదకత కనీసం పదిరెట్లు పెరిగిందని స్పష్టంగా తెలుస్తుంది. మరియు ఈ సమయంలోనే అతను పరిమితులను దాటి, "సాంస్కృతిక వ్యక్తి" అయ్యాడు, అతను తనను తాను వ్యంగ్యంగా పిలిచాడు. అతను ప్రదర్శనలు చేస్తాడు, ఒపెరా చేస్తాడు, సినిమాల్లో నటించాడు, రాజకీయ కాలమ్ వ్రాస్తాడు, చాలా ప్రదర్శనలు చేస్తాడు, ప్రపంచవ్యాప్తంగా పర్యటిస్తాడు... 1990ల చివరి నుండి, అతను "కొత్త మానవ శాస్త్రం" ఆలోచనతో బాగా ఆకర్షితుడయ్యాడు. మానవ ఉనికి యొక్క అంతిమ సమస్య తొలగించబడినప్పుడు సంస్కృతి ఎలా మారుతుంది - అతను విశ్వసించినట్లుగా (మరియు, అతను చెప్పింది నిజమే), క్లోనింగ్, మానవ మెదడు యొక్క వర్చువల్ డబుల్ యొక్క సృష్టి ఆచరణాత్మకంగా ఈ సమస్యను తొలగిస్తుంది. సంక్షిప్తంగా, అతను సంస్కృతి ఎలా మారుతుందో మరియు అది ఏ కొత్త ఆత్మాశ్రయతలు మరియు సంకేత భాషలకు దారితీస్తుందనే దాని గురించి చాలా శక్తివంతంగా మరియు వైవిధ్యంగా ఆలోచిస్తాడు. అదే సమయంలో, అతను సోవియట్ అనుభవం మరియు సోవియట్ భాషల సరిహద్దులను దాటి, ఆధునిక నియో-అవాంట్-గార్డ్ యొక్క అతిపెద్ద ప్రతినిధులతో సమానంగా మారాడు.
తత్వవేత్త
“1999లో లాస్ వెగాస్‌లో ప్రిగోవ్ ప్రదర్శన నాకు నిజంగా గుర్తుంది. అతను తన శ్లోకాలతో ప్రదర్శన ఇచ్చాడు - అతను కికిమోరా లాగా “యూజీన్ వన్గిన్” అని అరిచాడు, పూర్తిగా హృదయ విదారక స్వరంతో మీరు చెవులు మూసుకోవాలనిపించారు. మీకు తెలుసా, అటువంటి వర్గీకరణ ఉంది - నిరంతరం అభివృద్ధి చెందుతున్న, నిరంతరం మారుతున్న, లెర్మోంటోవ్ లాగా, మరియు ఎల్లప్పుడూ తన స్వంత స్థలంలో ఉండే కవి, త్యూట్చెవ్ వంటి కవి. డిమిత్రి అలెగ్జాండ్రోవిచ్, ప్రస్తుత పరిస్థితులకు ప్రతిస్పందనలలో చాలా డైనమిక్‌గా ఉన్నప్పటికీ, రెండవ రకానికి చెందిన కవి అని నాకు అనిపిస్తోంది. అతను తన స్వరంలో పాడాడు - విషయాలు మారాయి, కళా ప్రక్రియలు మారాయి, కానీ అతను మారలేదు. అతను పూర్తి చేసిన లైఫ్ ప్రాజెక్ట్ ఉంది. దీనికి ఇంకా చాలా జోడించవచ్చు, కానీ "ప్రిగోవ్స్" ఇప్పటికీ మారలేదు. పబ్లిక్ రీడింగ్స్‌లో అతను చాలా పరిమిత సంఖ్యలో కవితలు చదివాడని నేను ఎప్పుడూ ఆశ్చర్యపోయాను. అక్షరాలా పది లేదా పదిహేను - పోలీసుల గురించి కవితలు, “కులికోవో యుద్ధం” మరియు మొదలైనవి. అతను ప్రతిరోజూ ఐదు కవితలు వ్రాసినప్పటికీ, అతను తనకు తానుగా నిర్ణయించుకున్న పనిని పూర్తి చేసినప్పటికీ - 30,000 కవితలు రాయడం. ఇది నాకు ఎప్పుడూ అర్థం కాలేదు. కానీ బహుశా ఇది అతని సంభావిత సాంకేతికత: తనను తాను పునరావృతం చేయడం, తద్వారా మీమ్‌లను పటిష్టం చేయడం మరియు వాటిని శ్రోతల స్పృహలోకి వీలైనంత లోతుగా నడిపించడం.
మరణం
ఫోటో: అఫిషా ఆర్కైవ్ నుండి
అతని జీవితంలో చివరి సంవత్సరంలో, ప్రిగోవ్ వోయినా సమూహంతో ఉమ్మడి చర్యను ప్లాన్ చేశాడు: కార్యకర్తలు అతనిని ఒక గదిలో ఉంచి, వెర్నాడ్స్కీలోని స్టూడెంట్ హౌస్ యొక్క 22 వ అంతస్తుకు అతని చేతుల్లోకి లాగవలసి ఉంది. ప్రిగోవ్ స్వర్గానికి సింబాలిక్ ఆరోహణ యొక్క ప్రాజెక్ట్ ఎప్పుడూ గ్రహించబడలేదు: జూలై 16, 2007 న, అతను గుండెపోటు యొక్క పరిణామాలతో మరణించాడు.
కవి
"మా చివరి సమావేశం అతను ఆసుపత్రిలో చేరిన రోజు ముందు రోజు జరిగింది. నేను చివరిసారిగా అక్కడికి చేరుకున్నాను. మేము అతనితో ఏదో ఒక కేఫ్‌లో కూర్చుని బీర్ తాగినట్లు నాకు గుర్తుంది. మాస్కోలో యువకులు, ఆకర్షణీయమైన వ్యక్తుల సమూహం కనిపించిందని, పూర్తిగా కొత్త కళను రూపొందించారని అతను ఎలా చెప్పాడో నాకు గుర్తుంది. మరియు ఈ యువకులు అతని భాగస్వామ్యంతో ఒక చర్యను ప్రారంభించారు. అంటే, వారు అతనిని, డిమిత్రి అలెక్సానిచ్‌ను ఒక గదిలో ఉంచి, అతనిని మరియు గదిని మాస్కో స్టేట్ యూనివర్శిటీ యొక్క ప్రధాన భవనం యొక్క పైభాగానికి ఎత్తబోతున్నారు. ఎలివేటర్‌లో కాదు, లేదు. మెట్లపై. మరియు ఈ చర్య కేవలం ఇతర రోజు ప్లాన్ చేయబడింది. నన్ను ప్రేక్షకుడిగా ఆహ్వానిస్తానని మాట ఇచ్చాడు.
మరుసటి రోజు నేను డి.ఎ. ఆసుపత్రిలో మరియు అవకాశాలు చాలా తక్కువగా ఉన్నాయి. అంటే అవి అక్కడ లేవు. నేను నా స్నేహితుడిగా ఉన్న వైద్యుడిని అడిగాను: "ఇది చెడ్డదా?" "ఇది చెడ్డది," ఆమె చెప్పింది. "ఇది ఎంత చెడ్డది?" - నేను అడిగాను. "చాలా," ఆమె చాలా క్లుప్తంగా మరియు చాలా స్పష్టంగా సమాధానం ఇచ్చింది. "ఇంకా ఎంతసేపు?" - నేను క్లుప్తంగా అడిగాను. "ఒకటిన్నర లేదా రెండు రోజులు," ఆమె సమాధానం ఇచ్చింది. "హా, మీకు అతను తెలియదు!" - నేను అనుకున్నాను, కానీ చెప్పలేదు.
తన మితిమీరిన రాత మరియు ఆగి విశ్రాంతి తీసుకోలేకపోవడానికి ప్రధాన కారణాన్ని ఒకసారి అతను నాకు వివరించాడు. "విషయం ఏమిటంటే, నేను అగాధం అంచున సైకిల్ తొక్కుతున్నాను అనే భావనను నేను కదిలించలేను. నేను పెడలింగ్ ఆపితే, నేను పాతాళంలోకి పడిపోతాను.
ఒకటిన్నర, రెండు రోజులు గడిచినా చనిపోలేదు. అతను మరో ఎనిమిది రోజులు జీవించాడు. మరి ఎందుకో నాకు తెలుసు. అతను తన చివరి మిగిలిన బలంతో పెడల్‌లను నొక్కాడు.
- ఎక్కడ క్రిమ్స్కీ వాల్‌పై ట్రెటియాకోవ్ గ్యాలరీ
- నవంబర్ 9 వరకు ఎప్పుడు
- టిక్కెట్లు కొనడానికి 300 రబ్., ప్రాధాన్యత 150 రబ్.