Elena Lukinykh
“Kazi ya mwimbaji katika darasa la kwaya ya sauti kwa kutumia kielelezo cha wimbo mdogo wa kwaya wa C. A. Cui “The Dawn Lazyly Burns Out.”

Maelezo ya somo wazi

kuandamana na MBOUDO"Shule ya Muziki ya Watoto ya Konstantinovskaya"

Lukinykh E.V.

juu ya mada:

« Kazi ya msindikizaji katika darasa la sauti na kwaya

juu mfano wa wimbo wa kwaya C. A. Kui

« Alfajiri inawaka kwa uvivu» .

KYU Tsezar Antonovich (1835 - 1918)- Mtunzi wa Kirusi, mtaalamu katika uwanja wa kuimarisha. Kuanzia umri wa miaka 14, alisoma taaluma za muziki na kinadharia, kucheza piano na kutunga na mtunzi maarufu na mwalimu Stanislav Manyuszko, mwanzilishi wa shule ya opera ya kitaifa ya Poland. Jukumu muhimu katika malezi Cui, kama mtunzi, alikuwa na mawasiliano ya ubunifu na watunzi - washiriki "Mkono wenye nguvu". Chini ya kuvutiwa kutoka kwa mawasiliano mapenzi ya kwanza na michezo ya kuigiza iliandikwa ( "Mfungwa wa Caucasus" 1857-1858 Na "Mwana wa Mandarin" 1859). Tangu 1864, Cui amekuwa akishirikiana na gazeti "Gazeti la Petersburg", ambapo talanta yake ya ajabu katika uwanja wa ukosoaji wa muziki inafichuliwa. Ubunifu wa muziki wa C. A. Cui ulifikia mapambazuko katika miaka ya 60 na 70 ya karne ya 19. Kwa wakati huu aliunda opera nyingi, ikiwa ni pamoja na zile za msingi wa viwanja vya Maupassant, Merimee, Pushkin; vyumba vya orchestral, opera 3 za watoto, idadi kubwa ya ala ya chumba na kazi za sauti. Ts. A. Cui alikufa mnamo Machi 26, 1918 huko Petrogarad.

NADSON Semyon Yakovlevich alizaliwa mwaka wa 1862 huko St. Petersburg, alikufa mwaka wa 1887 huko Yalta. Alilelewa katika jumba la mazoezi ya kijeshi, baada ya kuhitimu kutoka Shule ya Kijeshi ya Pavlovsk huko St. "Wiki moja", katika miaka ya hivi karibuni, mgonjwa sana, aliishi Ukraine na Crimea. Semyon Yakovlevich alianza kuandika mashairi akiwa na umri wa miaka tisa. Mnamo 1878 shairi la kwanza lilitokea - "Alfajiri" Katika gazeti "Nuru". Kisha akaanza kuchapisha mara kwa mara "mafuta" magazeti "Wazo", "Neno", "Misingi", "Kesi" na wengine. Mnamo 1882, tukio muhimu zaidi katika maisha yake na hatima ya fasihi ilikuwa kufahamiana kwake na mshairi maarufu wa Petrashevsky A. N. Pleshcheev, ambaye alimtambulisha kwenye jarida hilo. "Maelezo ya Ndani".

Nadson alifurahia umaarufu usio wa kawaida kati ya watu wa wakati wake kama mshairi ambaye alionyesha hisia za wasomi wa Kirusi wa miaka ya 1880. Ushairi wa Nadson ulivuta hisia za watunzi wengi. Katika miaka hiyo, ukosoaji ulionyesha maoni, yaliyotiwa chumvi lakini ya tabia, kwamba "tangu wakati wa Lermontov, ushairi wa Kirusi haujajua mstari mzuri kama huo wa muziki." Mnamo 1885 kitabu cha kwanza cha mashairi yake kilichapishwa. Toleo lake la pili lilitokea mnamo 1886. iliyorekebishwa na kupanuliwa. Kwa ajili yake, mshairi alipewa Tuzo la Pushkin na Chuo cha Sayansi. Zaidi ya mashairi 50 ya Nadson yaliwekwa muziki, mengine mara kwa mara: « Alfajiri inawaka polepole ...» (C. Cui, E. Napravnik, N. Spendiarov, Tereshchenko na wengine, "Niliota anga la jioni ..."(A. Arensky, V. Zolotarev, S. Lyapunov, P. Chesnokov na wengine, "Juu ya Kaburi Jipya" (S. Blumenfeld, V. Zolotarev, S. Rachmaninov, nk). Mbali na watunzi waliotajwa hapo juu, romances na F. Akimenko, M. Antsev, K. Bach, F. Blumenfeld, A. Goedicke, S. Vasilenko, R. Gliere, A. Grechaninov, F. Keneman, G. Konyus , ziliandikwa kulingana na maandishi ya Nadson V. Rebikov (mzunguko mkubwa, A. Rubinstein na wengine wengi.

Ushairi wa Semyon Yakovlevich haukuwa wa sauti tu, bali pia ulikuwa wa kiraia tabia: iligusa mada za dhima ya kijamii ya mshairi, nchi ya asili, kazi ya kimapinduzi, na ufichuzi wa ukweli wa ubepari.

1. Tabia za jumla za mapenzi.

Mahaba « Alfajiri inawaka kwa uvivu» kwa aina - miniature ya kwaya kwa wanawake(watoto) 2-sauti kwaya ikisindikizwa na piano.

Alt - hadi oktava ya 1 - B gorofa ya oktava ya 1.

Ufunguo kuu Kama - dur (kuna mikengeuko katika Es – dur na Des – dur);

Mita 4/4 katika kipande nzima;

Fomu ya 2-sehemu;

Tabia ni ya burudani;

Mita = 80, lakini kuongeza kasi kidogo kunawezekana mwanzoni mwa nusu ya pili;

Mienendo imenyamazishwa kutoka p hadi mf;

Matatizo ya sauti: utangulizi kwaya baada ya piano, utendaji wa cantilena,

matamshi ya wazi ya maneno katika sehemu yako, kuondolewa kwa wakati mmoja, utekelezaji wa akili. 5 na kupotoka bila kutayarishwa kwa funguo zingine;

Kiambatanisho cha piano, katika sehemu ya 1 ikitetemeka kwa sababu ya harakati ya kurudi ya bass, katika sehemu ya 2 mapigo laini yanaonekana kwenye noti za robo na noti za nane, baada ya hapo usindikizaji unapata kazi ya kuonyesha picha ya ushairi ya mapenzi. ;

Ugumu wa piano: tengeneza msingi wa sauti usio na uzito, laini, unaofunika, licha ya idadi kubwa ya chords kubwa katika kusindikiza; kutoa msaada kwa sauti wakati wa kunakili wimbo; "wazi" tekeleza kipindi kielelezo katika sehemu ya 2.

Maandishi ya kishairi ya mapenzi

Alfajiri inawaka kwa uvivu

Kuna mstari mwekundu mbinguni;

Kijiji kinalala kimya

Bluu katika mwanga wa usiku;

Na wimbo tu, unakufa,

Inasikika katika hewa ya kulala,

Ndio, mchezo, unacheza kama mkondo,

Kukimbia msituni na manung'uniko.

Usiku ulioje! Kama majitu

Miti yenye usingizi imesimama

Na glades za emerald

Wanalala kimya kwenye giza zito.

Katika muhtasari usio na maana, wa kushangaza

Mawingu yanakimbia angani;

Mwanga na giza katika mchanganyiko wa anasa

Inakaa kwenye shina na majani.

Kwa furaha ya uchoyo kifua kinavuta pumzi

Mito ya baridi inatiririka ndani yako,

Na tena moyo wangu unachemka

Tamaa ya furaha na upendo. (1879)

Quatrains 2 tu hutumiwa, kuelezea hali ya jioni ya asili ya vijijini, pongezi kwa picha ya kupendeza ya machweo ya jua, na mapenzi ya jioni katika kijiji.

2. Uchambuzi wa njia ya kazi (ya kina na utendaji wa vipindi vya mtu binafsi na kikundi cha sauti).

Kazi huanza na ndogo utangulizi, texture ambayo inasambazwa kati ya sehemu za mikono ya kushoto na ya kulia. Sehemu ya mkono wa kulia inasogea pamoja na chords za kupanda zilizoandikwa kwa muda wa nusu, sehemu ya mkono wa kushoto inasogea na nia zinazoyumba za noti 3 za nane, kudumisha maelewano na kuunda harakati ya ndani kuelekea mwanzo. sehemu za sauti. Maneno ya melodic utangulizi ina kilele chake chenye nguvu na kushuka kwa nguvu, wakati ambapo sauti zote mbili huingia kutoka nyuma ya mpigo. Kwa sababu ya sadfa ya mwisho wa kifungu cha piano na mwanzo sauti, utangulizi hakuna kura nyingi "kuganda" na aliachiliwa katika robo ya muda. Ucheleweshaji kama huo mwanzoni sauti kishazi hulipwa na msogeo wa ndani unaofuata kuelekea kilele chake chenye nguvu.

Sehemu ya kwanza ya mapenzi ni kipindi kinachojumuisha sentensi 2 za vishazi 2.

Sentensi ya kwanza:

Alfajiri inawaka kwa uvivu mstari mwekundu mbinguni.

ina asili ya maelezo ya matini ya kishairi, ikimwingiza msikilizaji katika mazingira ya utulivu, faraja na utulivu. Huanza kwa As – dur na kusimama kwenye kitufe cha Dominant Es – dur.

Sehemu ya Soprano katika kishazi cha kwanza ina wimbo wenye hatua ya kupanda, na ndani

pili - katika harakati ya kushuka chini, juu ya mazoezi mengi. Vishazi hutenganishwa na pause ya nane.

Sehemu ya viola ina mstari wa sauti usio na sauti ambao hushikilia vishazi vyote viwili pamoja

pamoja, na nyimbo ndogo kwenye midundo ya 2 na 4 ya baa.

Katika usindikizaji wa piano dhidi ya usuli wa besi na msukumo laini wa sauti ya kati, mtu anaweza kufuatilia urudufishaji wa zote mbili. sehemu za sauti. Mwisho wa sentensi ya 1, kiambatanisho cha piano haachi, lakini kinaendelea kwenda kwa sentensi ya 2 ya mapenzi.

Sentensi ya pili:

...kijiji kinalala kimya katika mwanga wa usiku wa bluu ...

Huanza na Es – dur na kuishia kwa asilia ya As – dur.

Katika Soprano kishazi 1 sentensi 2 inafanana kwa sauti na kiimbo na 1 kishazi 1.

sentensi, na katika kifungu cha 2 kwenye neno "usiku" sauti ya tritone inaonekana, ambayo inahitaji utulivu na utekelezaji sahihi.

Alta ina harakati inayoendelea kama ya wimbi kutoka kwa sentensi ya 1. Huingia kwenye mazoezi kwa maneno "usiku wa bluu", kurekebisha harakati ya jumla ya sauti kwa tonic (Kama – dur).

Sehemu ya piano ina msogeo usio na kifani - uliopatanishwa katika harakati za kukabiliana na besi na mkono wa mvuke, unaozunguka kwenye maelewano ya tonic na zamu ya mviringo kidogo katika sauti ya kati.

Sehemu ya pili ya mapenzi pia ni kipindi cha sentensi 2 za misemo 2. Katika sehemu ya pili, picha mbili zinaonekana ambazo huvutia umakini na mwendelezo wao Vitendo: "wimbo" Na "mtiririko wa msitu", ambayo husababisha uhamaji na kupotoka kwa ufunguo tofauti.

Sentensi ya kwanza ya sehemu ya 2 inaanza na misemo:

... na wimbo pekee, unaokufa ...

mara moja huanza na kupotoka katika Des - dur na mwonekano"sol - gorofa" na upandaji wa haraka wa sehemu ya Soprano hadi oktava ya F II. Mkengeuko haujatayarishwa na usindikizaji wa piano, kwa hivyo inatoa ugumu fulani. Waimbaji wa sauti Sehemu ya soprano inaingia baadaye kidogo kuliko altos, na hawahitaji tu kuwasilisha mstari huu wa melodic, lakini pia kuimba. kupumua vizuri, kwa kuwa baada ya p ya awali, mtunzi hutoa maendeleo kidogo ya nguvu kwa F ya juu.

Altova pia ana shida kubwa vyama: wao ni wa kwanza kuingia, hivyo wanahitaji kuwa na muda wa kusikia na kuingia kwa kujitegemea, kufanya kwa usahihi nia:

"E gorofa - E gorofa - F - G gorofa" kwa maneno ... na wimbo tu ...

Kwa kuongezea, wimbo wa sehemu ya alto huacha kuunga mkono na hupata uthabiti wa sauti huru katika vifungu vyote viwili vya sehemu ya 2 ya mapenzi.

Sauti sehemu huingia kwa kutafautisha, kama msururu wa polifoniki.

Sehemu ya piano inarudia zote mbili pekee sauti sehemu na inasaidia kwa usawa.

Neno la pili:

... sauti katika hewa ya kulala ...

huanza kwa njia ile ile kwa sehemu ya Viola na kwa harakati zile zile ambazo hazijatayarishwa kwa nia na chromaticism: "D gorofa - D gorofa - E gorofa F", ingawa ndege ya toni inarudi kwa asili ya As-dur.

Sehemu ya Soprano pia ina nia isiyofaa "sol - sol - B gorofa - C - sol" kwa maneno "sauti katika usingizi", wapi "B gorofa" kwa wasio tayari inaweza kusikika karibu na "la".

Vifungu vyote viwili vinatoa ukuaji wa nguvu, lakini mtunzi alitoa haki kwa wanamuziki wenyewe kuchagua kiwango cha sauti kwenye sehemu za juu za misemo, kwa hivyo kazi kuu. waimbaji sauti na msaidizi - sio kwenda zaidi ya tabia ya jumla ya kazi.

Sentensi ya pili ya 2 sehemu:

...ndio, mkondo mdogo, unaocheza kama kijito, unapita huku na huko msituni.

lazima izingatiwe bila kugawanywa katika vifungu vya maneno.

Sehemu ya Soprano sasa huanza sentensi ya pili kabla ya Altos, pia kwa sababu ya busara

katika asili ya As - dur, kwa kurudia mstari wa melodic tangu mwanzo wa kazi, lakini bila tena mazoezi mengi na, baada ya pause ya kawaida ya nane, humaliza sehemu, na kuacha muda mfupi. "nijali", na kwa kurudi na kuishia sio "E gorofa"- V digrii za kiwango.

Sehemu ya alto sasa huanza harakati zake baadaye kidogo kuliko Soprano, ikirudi

harakati kama wimbi la sauti, baada ya kuimba neno "kucheza", inasimama "kuwa makini", sambamba na Dominant mara mbili, baada ya kufanya mazoezi juu yake, anaendelea na mazoezi "D gorofa"- Dominant ya kawaida ikifuatiwa na azimio kwa sauti ya tatu ya modi - kumbuka "kabla".

Sehemu ya piano sasa inageuka kutoka kwa kuunga mkono kuwa

kielelezo. Muundo umejaa trills na usanidi wa muda wa 64, ambao sio tu tata wa kiufundi, lakini pia unaendelea kuwa msingi wa muziki kuhusiana na sauti sehemu na kutumbuiza kwenye mzungumzaji uk. Zamu ya mwanguko ina maelewano ya Dominant maradufu kwa kuchelewa, hupita kwenye safu ya 2 ya digrii ya 7 na digrii ya 5 iliyoshushwa kwenye Dominant katika besi, kupitia sauti isiyo na sauti ya Dominant, hadi safu ya 7 ya Dominant ya kawaida na azimio linalofuata. maelewano ya tonic.

Kinyume na msingi wa chromatisms katika sehemu za sauti, diminuendo yao ya taratibu na muda wote mwishoni. Usindikizaji wa piano unapaswa kuwa usio na uzito kabisa na karibu "yeyuka" Kwa mwisho. Utoaji wa pesa kwa pande zote ni kwa wakati mmoja.

3. Kufanya mapenzi yote pamoja na mkusanyiko wa sauti.

- Hili ndilo lililokuja akilini mwangu, Mikhail Ivanovich. Kuna mazungumzo mengi juu yako sasa. Hesabu Vielgorsky mwenyewe yuko tayari kukuweka kati ya kiwango cha juu cha watunzi waliojifunza. Chukua hatua ikiwa unahisi nguvu. Wanaandika kutoka Moscow kwamba Verstovsky anafanya kazi kwenye "Kaburi la Askold." Atakuwa na nyakati za kale za St Vladimir, utakuwa na taji ya kwanza ya Romanov ... Na Rus 'atukuzwe katika wakuu wake na wafalme wakuu ... Ingawa, kwa bahati mbaya, - mshairi aliongeza, - haiwezekani. kumleta babu mkubwa wa wafalme wetu jukwaani.

- Je, unazingatia marufuku hiyo bila masharti? - aliuliza Glinka.

- Hakuna shaka.

"Kwa hivyo, marufuku hii hakika italazimika kuzingatiwa ..." Glinka alifikiria kwa dakika. - Lakini jinsi upeo unavyofunguliwa kwa mwandishi? - aliuliza kwa uchangamfu, akijaribu baadhi ya mawazo yake.

- Hivi hivi! - alithibitisha Zhukovsky. - Mtunzi wa shairi ataendeleza njama, na utakuwa na fursa ya furaha ya kukamilisha harakati za mchezo wa kuigiza na muziki. - Zhukovsky alivuta bomba lake. - Utasema nini ikiwa nitatikisa siku za zamani? - Mshairi aliburuta tena kwa raha. - Kwa Mungu, nitakuandikia shairi!

Ilikuwa ni kuchelewa sana wakati Glinka, akiondoka kwenye nyumba ya Zhukovsky, akaenda kwenye tuta la Neva. Mbingu na maji - kila kitu kilifichwa katika giza la usiku. Katika madirisha ya majumba mengine kulikuwa na taa nyangavu: mipira ilikuwa inashikiliwa hapo. Mtembea kwa miguu akageuka kwenye Mraba wa Mtakatifu Isaka: hapa taa za mafuta adimu zilijaribu kupambana na giza totoro.

Kila wakati Glinka alipopitia mraba huu, siku ya dhoruba ya Desemba wakati siri ya njama hiyo ilifunuliwa kwake iliibuka kwenye kumbukumbu yake. Lakini siku hiyo ya kukumbukwa ya Desemba ilififia na giza lisiloweza kupenyeka likatanda juu ya Urusi. Usiku wa dhoruba umekuwa ukiendelea kwa miaka kumi sasa! Na yeye, Mikhail Glinka, bado hajatumikia nchi ya baba kwa njia yoyote!

Nilikumbuka ahadi ya Zhukovsky. Je, anaweza kutunga shairi la aina gani? Moyo wake ulihisi wasiwasi, lakini alijituliza: inatosha, muziki utaongoza mshairi.

Chakula cha jioni baridi kiliandaliwa katika chumba cha kulia cha Stuneevs. Lakini sikujisikia kula kabisa. Glinka alikuwa akingojea kitu, ingawa hakukuwa na chochote cha kutarajia. Akaisogeza sahani kwa mawazo. Chini yake kulikuwa na barua iliyovingirishwa kwenye bomba: "Michelle, wewe ni mtu mbaya!"

Iliyobaki ni kuficha kwa uangalifu maandishi ya kupendeza na kungojea maelezo hadi asubuhi.

Alikwenda kwenye chumba chake, akawasha mishumaa, akafungua "Mawazo" ya Ryleev, kisha akafikia kalamu yake ... Na akasahau kabisa kuhusu Marie mwenye bahati mbaya, aliyeachwa kwa jioni nzima.

Sura ya Saba

Kwenye karatasi kuna ishara kubwa: "Ivan Susanin opera ya kishujaa ya nyumbani."

Glinka anaandika bila kuacha. Mpango mzima wa tamthilia ulitokea ghafla katika mawazo yangu. Mwandishi anaona kijiji kiko kando ya mto. Jua la spring hutoa charm ya kipekee kwa picha, ambayo hakuna anasa wala mwangaza maalum wa rangi. Na hebu tuseme kwamba chemchemi inakuja bila kutambuliwa kwa upanuzi wa Kirusi, iwe ni kijiji cha Novospasskoye katika eneo la Smolensk au Domnino karibu na Kostroma.

Mwandishi anaangalia katika kijiji cha mbali cha Domnino, mawazo yake yanaingia sana katika historia, hadi nyakati ambapo mkulima wa Domnino Ivan Susanin alisimama dhidi ya mabwana wa Kipolishi wa wavamizi.

Na kumbukumbu inarudi kwa matukio ya utoto wangu mwenyewe, wakati wakulima wa Novospassky, Susanins wapya, waliinuka dhidi ya mvamizi Napoleon. Wote huko Domnina na Novospassky, ingawa kwa nyakati tofauti, sauti ile ile ya nguvu maarufu isiyoweza kushindwa ilisikika.

Glinka anachukua kalamu yake tena na, akirudi nyakati za Ivan Susanin, anaandika: "Kwa mbali, kwanza chorus ya wanaume inasikika, kisha, kwa upande mwingine, kwaya ya wanawake, ambao, wakiungana, hujiunga na kuwa moja. .” Asili ya muziki iko wazi kwa mtunzi wa opera ya Kirusi. Watu wataonekana kwenye jukwaa katika wakati mbaya kwa nchi yao. Muziki unahitaji maneno makali na yenye msukumo. Mwanamuziki atawaamuru mshairi. Glinka anakumbuka Vasily Andreevich Zhukovsky. "Sitaruhusu hila za uovu!" - anamnong'oneza mtunzi wa opera. Kutoka kwa mistari ya kwanza ya mpango huo, anaanza mabishano na mwandishi wa shairi.

"Kwaya hii," anaandika Glinka, "inapaswa kuonyesha nguvu na kutojali kwa watu wa Urusi."

- Nguvu na kutokuwa na hofu! - anarudia kwa sauti kubwa.

Ni wakati wa mwanamuziki kuigiza. Waandishi wa serikali wanapiga kelele kwa sauti moja juu ya unyenyekevu wa watu wa Urusi. Kwaya ya urafiki inapiga kelele kuhusu upendo wa watu kwa mfalme na kutosheka kabisa na kura yao. Wanataka kuhusisha utii wa utumwa kwa watu wa Urusi, ambao waliunda historia yao kupitia majaribio magumu na mapambano. Acha muziki ukukuze roho ya kishujaa ya watu wa Susanin. Hapa ndipo tunapohitaji kuanza. Muziki kama huo, labda, uliundwa zamani kwa chorus ya kwanza ya opera. Hapa kuna ufunguo wa tabia ya watu.

Picha ya binti ya Susanin Antonida inaonekana kwenye mpango. Wimbo wake wa masika utatiririka kwa urahisi. Mawazo ya Antonida yanamrukia mpendwa wake. Lakini mpendwa alikwenda Moscow, kupigana na wavamizi. Mawazo ya msichana pia hayawezi kutenganishwa na hatima ya nchi yake ya asili. Acha kila kitu katika hotuba za Antonida kiamuliwe mapema kwa ajili ya mshairi! Mazungumzo ya hivi majuzi na Zhukovsky bado yanamsumbua mwanamuziki huyo.

Lakini wakati umefika kwa Susanin mwenyewe kuonekana jukwaani. "Tabia ni muhimu!" - Glinka anaandika katika muhtasari na kuelezea hotuba nzima ya Susanin neno baada ya neno. Mkulima wa raia atawakumbusha wasichana waliokusanyika ufukweni kwamba nchi ya baba inaugua kutoka kwa wageni. “Susanin anaeleza kwa ufupi,” aandika Glinka, “matukio ya wakati huo: uvamizi wa Wapoland, mambo ya kutisha ya vita.” Ilikuwa ya kutosha juu ya hatua ya paisans ya opera;

Kalamu imewekwa kando. Glinka anasikiliza sauti ya Susanin. Anasikia sauti hii, rahisi na ya busara, iliyojaa huzuni kubwa ambayo inaweza kuhisiwa tu na mmiliki wa kweli wa ardhi iliyokasirishwa na maadui. Katika nyimbo za Susanin, Glinka anasikia nyimbo ambazo nanny wake Avdotya Ivanovna alimuimbia wakati wa siku mbaya za uvamizi wa Napoleon, wakati anga zaidi ya Mto Desna iliwaka na mwanga mbaya.

Akifurahishwa na kuguswa, mwanamuziki huyo anachukua tena mpango wa opera.

Wanajeshi wanarudi Domnino na kati yao ni mchumba wa Antonida, Sobinin mwenye ujasiri. Picha mpya inajitokeza mbele ya macho ya mwandishi.

Wanajeshi wa Urusi watarudi na wimbo gani kutoka uwanja wa vita? Na ili hapa pia hakuna jaribu kwa mwandishi wa baadaye wa shairi, mwanamuziki ataondoa fataki za matusi na ngoma mapema. Mtu wa Kirusi hajivunia ushindi. Mawazo yake yalitolewa tena kwa nchi yake ya asili, uzuri wake uliokanyagwa lakini usioharibika. Ninawezaje kuelezea haya yote kwa mshairi? Glinka anafikiria na kuandika: "Wapiga makasia wanaimba wimbo uliochorwa ... ulinganisho wote ndani yake unapaswa kuchukuliwa kutoka kwa vitu vinavyohusiana na mto, kwa meli, nk." Niliandika na kutabasamu. Kwa hiyo, hakutakuwa na mahali pa ngoma au fataki. Na mto wa chemchemi, ulioachiliwa kutoka kwa barafu, utakuwa ishara ya nchi iliyokombolewa.

Glinka alisimama kutoka kwenye meza na haraka akazunguka ofisi.

Hatupaswi kumkumbusha Vasily Andreevich kwamba watu wa Urusi wametunga nyimbo za kupenda uhuru tangu nyakati za zamani, angalau kwa heshima ya Volga ya bure ya Mama?"

Na sasa nilifikiria athari inayowezekana ya ukumbusho kama huo. Wadadisi wanaziita nyimbo hizo za kupenda uhuru zaidi ya nyimbo za majambazi. Ni bora kunyamaza juu yao hadi ionekane kwenye muziki wa opera ...

Mikhail Ivanovich alirudi kwenye meza na, baada ya kupitia kile alichoandika, aliendelea kuelezea maendeleo ya mchezo wa kuigiza.

Askari waliorudi Domnino wanapokelewa kwa furaha na watu. Bwana harusi wa Antonida anazungumza juu ya ushindi wa wanamgambo wa kitaifa wa Minin na Pozharsky. Ifuatayo, Sobinin anaripoti juu ya uchaguzi wa Mikhail Fedorovich kwa ufalme.

Hii inaunda mwanzo wa tamthilia. Glinka anasoma tena mpango huo: ni wazi kila mahali kwamba muziki utaamuru yaliyomo kwenye shairi? Kana kwamba hakuna mashaka. Sio bure kwamba wahusika na hotuba za wahusika wote zimeainishwa, na kila mahali katika hotuba hizi mtu husikia mawazo juu ya nchi, juu ya watetezi wake, juu ya Minin na Pozharsky. Sio bure kwamba katika hali zingine ni wazi kutoka kwa mpango kwamba muziki tayari umeundwa, na katika hali zingine inasemwa wazi kwamba hata ikiwa nambari haijatengenezwa, basi vifaa vyake vina. imefikiriwa, na maana ya muziki imeamuliwa mapema ...

Alfajiri ya msimu wa baridi ilimkuta Glinka kwenye dawati lake. Mahali fulani katika vyumba vya nyuma, kusafisha asubuhi tayari kumeanza. Wakati akikusanya karatasi, aliona tena barua ya Marie. Ni lawama nyingi kiasi gani, ni unyofu kiasi gani unaolingana na maneno haya ya kipuuzi na ya ubakhili! Angewezaje kumsahau?

Na ilibidi nimwone Marie jioni tu. Alikuwa amepauka, labda hata nyembamba kidogo. Moyo wa Glinka ulizama zaidi. Mpendwa Marie!

Stuneevs walikuwa wakienda kwenye ukumbi wa michezo. Glinka alipaswa kuandamana na Marie, lakini alikataa kwa sababu ya maumivu ya kichwa.

https://www.site/2018-01-22/glavnyy_hor_zauralya_so_skandalam_smenil_rukovoditelya

Haikufuata agizo

Kwaya kuu ya Trans-Urals ilibadilisha mkurugenzi wake na kashfa

Tovuti ya Chuo cha Muziki cha Mkoa wa Kurgan

Kashfa ilizuka katika nyanja ya kitamaduni ya Trans-Urals. Kutoka kwa uongozi wa kwaya kuu ya mkoa - kwaya iliyochanganyika ya kitaaluma ya Chuo cha Muziki cha Mkoa wa Kurgan kilichopewa jina lake. D. D. Shostakovich - kiongozi wake wa kudumu na kondakta, Mfanyikazi Aliyeheshimiwa wa Utamaduni wa Shirikisho la Urusi Natalya Mironenko, alisimamishwa kazi. Hii ilitokea baada ya mzozo ulioibuka kati ya Mironenko na mwanafunzi wake Elena Khaibullina. Mkurugenzi huyo wa zamani wa kisanii anaamini kuwa saa za kufundisha zinachukuliwa isivyo haki kutoka kwa kwaya ili kumsaidia Khaibullina kufaulu mitihani kwenye kihafidhina. Walakini, uongozi wa chuo na idara ya kitamaduni ya mkoa walichukua upande wa mwalimu mchanga katika mzozo huu.

Mkurugenzi wa kisanii na kondakta wa kwaya mchanganyiko ya kitaaluma ya Chuo cha Muziki cha Mkoa wa Kurgan kilichoitwa baada yake. D. D. Shostakovich Natalya Mironenko leo aliondolewa kutoka kwa uongozi wa hii na kwaya zingine mbili za chuo kikuu - kwaya ya wanawake na kwaya ya wanaume ya Svetozar. Kama Mironenko mwenyewe aliambia tovuti, hii ilitokea baada ya usimamizi wa chuo kuzingatia kwamba alikuwa akiingilia kazi ya mwalimu mwingine, Elena Khaibullina.

Ukweli ni kwamba Khaibullina aliingia shule ya kuhitimu katika Conservatory ya Jimbo la Magnitogorsk iliyopewa jina la M. I. Glinka. Ili kufaulu mitihani, anahitaji kufanya programu katika kwaya ya mafunzo. Na ikawa kwamba saa za masomo za wanafunzi wa chuo kikuu zilianza kuwa zisizo sawa, kulingana na Mironenko, kurekebishwa ili kuendana na mwalimu huyu.

Kwa maoni yake, shida kuu ni kwamba chuo kikuu, kimsingi, kilikubali kufanya kazi na kihafidhina kwa masharti kama haya ambayo inatoa wakati wa kusoma kwa wanafunzi kwa Elena Khaibullina kutekeleza programu zake.

“Tuna mtaala. Na lazima tuibadilishe na kuwaacha wanafunzi wafanye kazi nusu kadri wanavyopaswa. Katika muhula wa kwanza, hawakutoka kufanya kazi na kwaya hata kidogo, ingawa hii ilihitajika kulingana na mtaala. Alitengeneza programu yake mwenyewe juu yao. Saa hizi zimesogezwa hadi muhula unaofuata. Lakini sasa anahitaji kufanya tamasha lingine la dakika 40. Tulikuwa na idara ambapo walimwambia kuwa hapakuwa na saa za kutosha: kwa mfano, anahitaji saa 54, lakini nina 80 tu - ninawezaje kumpa?" - mkurugenzi wa zamani wa kisanii amechanganyikiwa. Aliongeza kuwa, kama mtu mbunifu, anawapenda wanafunzi kwa sababu wanapaswa kuimba programu ya ziada, na kuziba sauti zao.

Licha ya kutokubaliana, kulingana na Mironenko, muhula huu Khaibullina alifanya kazi kwa masaa 38 yaliyohitajika. Lakini mkurugenzi wa chuo aliamini kwamba mkurugenzi wa kisanii hakumruhusu mwalimu kufanya kazi na kwaya na kwa ujumla aliingilia shughuli zake. Kwa sababu hii, Natalya Mironenko aliondolewa kufanya kazi na kwaya, na kumwacha na masaa 6 tu ya kufundisha kwa wanafunzi. Yote hii pia haifurahishi kwa Mironenko kwa sababu Elena Khaibullina ni mwanafunzi wake, ambaye yeye mwenyewe alimtayarisha kwa ajili ya kuandikishwa kwa kihafidhina.

Natalya Mironenko amekuwa akiongoza kwaya iliyochanganywa ya kitaaluma tangu 1987. Wakati huu, kwaya ikawa mshindi wa mashindano ya kikanda, Ural, All-Russian na hata kimataifa. Hakuna tukio moja kubwa katika Trans-Urals linaweza kufanyika bila maonyesho na hili, pamoja na kwaya ya wanaume ya Svetozar. Kwa mfano, mnamo Februari, kwaya iliyochanganywa itaimba wimbo wa mkoa kwenye kumbukumbu ya miaka 75 ya kuundwa kwa mkoa.

Habari za kufukuzwa kwa mkurugenzi wa kisanii zilisababisha dhoruba ya kutoridhika kati ya wenzake na wanafunzi. Wimbi la kutetea Mironenko, haswa, liliibuka kwenye mtandao wa kijamii wa Odnoklassniki, watu waliokasirika waliandika kwa mhariri wa tovuti. "Natalya Anatolyevna ni mwimbaji mwenye talanta na ameleta mafanikio mengi katika chuo cha muziki na ubunifu wake. Sisi, darasa lake la 1982, sikuzote tumekuwa na tunajivunia yeye!” - haswa, Ekaterina Sokolova aliandika katika maoni kwa chapisho la mada huko Odnoklassniki. "Kweli, ikiwa hawajali talanta kama hiyo, ni bora kufunga taasisi hii mara moja," aliongeza Olga Mikaelyan. "Ndio, Natalya Anatolyevna Mironenko ndiye kiburi na uso wa jamii yetu yote ya kwaya! Mtaalamu huyu ndiye bora zaidi! Hakuna mwisho wa hasira! - Tatyana Krokhina anamuunga mkono.

Wachoraji vielelezo vya kwaya na wanafunzi wote wamekasirishwa na kinachoendelea. Wengi wanaamini kwamba regalia na tuzo zote ambazo kwaya inazo ni sifa ya Natalia Mironenko, ambaye alijitolea miaka 30 kwa kwaya. Kulingana na tovuti hiyo, suala la kuandika barua ya wazi kwa gavana wa mkoa Alexei Kokorin linaamuliwa.

Walakini, licha ya kikundi kikubwa cha msaada cha Mironenko, sio kila mtu ana maoni kwamba kuondolewa kwake hakukuwa sawa. Na wakati wanafunzi wa vyuo vikuu wakiandika maoni kwenye mitandao ya kijamii kumuunga mkono Elena Khaibullina, mkuu wa idara ya kitamaduni ya mkoa huo, Vladimir Babin, alisema waziwazi: Mironenko mwenyewe alichochea uamuzi kama huo na wasimamizi.

Kama tovuti ya Babin ilivyoelezea, Mironenko aliondolewa kwenye kwaya kwa sababu ya kushindwa kutii agizo la mkurugenzi wa chuo Mikhail Rychkov (Rychkov mwenyewe hakuweza kupatikana kazini wakati wa mchana).

Mkuu wa idara ya kitamaduni alibaini kuwa mnamo Agosti, pamoja na Natalya Mironenko, makubaliano yalifikiwa kwamba Elena Khaibullina atachukua mitihani katika shule ya kuhitimu katika kwaya iliyochanganywa. Kulingana na yeye, kanuni hii ni ya kawaida sana - kwa mfano, wengi katika kanda walichukua programu katika orchestra ya watu. Katika kesi ya Khaibullina, ratiba ilitengenezwa ambayo angefanya kutoka kwa programu ya wanafunzi. Walakini, hadi mwisho wa Oktoba, kulingana na yeye, Khaibullina hakuruhusiwa kujiunga na kwaya. Ndipo mkurugenzi wa chuo akatoa amri ya kumruhusu mwalimu kufanya kazi na kufanya mtihani pamoja na wanakwaya. Khaibullina aliipitisha vizuri.

Lakini mnamo Desemba 28, idara ya uendeshaji na kwaya ilikutana ili kuzingatia swali la saa ngapi na jinsi ya kumpa Elena Khaibullina kwa kupitisha mtihani wa serikali. Yeye, kulingana na Babin, alihitaji saa 1 kwa wiki kati ya 6. Lakini Natalya Mironenko hakutaka kutekeleza agizo hilo. "Wanafunzi wajifunze kuimba. Na katika kesi hii, sio juu ya Natalya Anatolyevna kuamua ikiwa wanapaswa kufundisha kazi hizi au la, "Babin anatoa maoni juu ya matamshi ya mkurugenzi wa zamani wa kisanii.

Mizozo katika idara hiyo ilisababisha mkuu wake kuchukuliwa na gari la wagonjwa hadi hospitalini. Kwa kuwa haikuwezekana kusuluhisha suala hilo kwa amani, Mironenko aliondolewa kwenye kwaya. "Hakuna mtu ambaye amewahi kumkandamiza Natalya Anatolyevna yeye ni mmoja wa walimu wetu wanaoheshimiwa sana. Lakini agizo lazima lifuatwe, na alikataa. Ikiwa tunatafsiri hii katika uzalishaji wa kawaida, ni wazi nini kitatokea kwa mfanyakazi ikiwa hatatii amri. Mikhail Yuryevich alijadili maswala haya naye kwa miezi sita, alithibitisha na kuelezea. Na sasa tu niliamua kumuondoa kwenye timu - lakini sio kufundisha, "alibainisha Vladimir Babin. Alisisitiza kuwa kwaya zitaendelea kushiriki katika mashindano na kung’ara katika matukio ya mikoani.

Vladimir Babin alisisitiza kwamba timu hizo sasa hazitaongozwa na Elena Khaibullina, lakini na walimu wengine wanaoheshimiwa. Wakati huo huo, alibaini umuhimu wa masomo ya Uzamili ya Khaibullina. "Mafunzo yanatoa maarifa na fursa mpya. Hatuishii kwenye ukweli kwamba tuna chuo cha muziki tu. Labda tutapata kwamba hatimaye tutakuwa na tawi la chuo kikuu au ofisi yake ya mwakilishi, kama ilivyokuwa hapo awali. Tunahitaji kuboresha ujuzi wetu,” alisema.

Kwaya ya Chumba cha Kitaaluma cha Jimbo la Moscow inatikiswa na mzozo mkali.

Mnamo Aprili 22, 2014, kikundi hiki cha wabunifu maarufu zaidi nchini kilituma barua ya wazi kwa Vladimir Putin, akiomba msaada.

Kuanza, hebu tuzungumze juu ya kiini cha mzozo. Ilipamba moto kati ya mkurugenzi wa kibiashara wa kwaya hiyo Aloi ya Dubilier (anaungwa mkono na mkurugenzi wa kisanii wa miaka 85, kondakta mkuu Vladimir Minin ) na timu nyingine kwa sababu ya dhuluma katika malipo ya wasanii, na pia majibu ya aina za usimamizi wa watu. Lakini hii ni sehemu tu inayoonekana ya barafu. Kwa kweli, kila kitu ni ngumu zaidi, kikubwa na hata kisiasa.

Katika mazungumzo na wasanii wa kwaya (Alla Dubilier na Vladimir Minin hawapatikani kwa vyombo vya habari vya "nje", lakini RGK iko tayari wakati wowote kuwapa mahali pa kuelezea msimamo wao), niliweza kujua kufuata.

Uhusiano kati ya kondakta na kwaya umekuwa ukimeta kwa miaka mingi sasa. Sababu ni mtindo wa usimamizi wa timu ambayo ni tabia ya Vladimir Minin. Nidhamu kali zaidi na utawala - hii, kama wanasema, huenda njia yote. Lakini uongozi wa kupindukia, kujitangaza kwa kuchukiza, kukataliwa kabisa kwa maoni ya "watu wengine" hata katika migogoro ya ubunifu imeongezeka katika miaka ya hivi karibuni na hatimaye ilisababisha kuundwa kwa, kuiweka kwa upole, hali mbaya katika timu.

Hata hivyo, watu walivumilia kadri walivyoweza, wakielezea "kupindukia" kwa Minin na uzee wa Maestro, homa yake ya nyota na udhaifu mwingine ambao ulikuwa na udhuru katika umri wa miaka 85. "Uvumilivu" wa kikundi pia ulielezewa na heshima kwa kondakta kwa mafanikio yake ya zamani (licha ya kila kitu, watu walijivunia kuwa kwaya hiyo iliongozwa na Maestro mashuhuri). Lakini kulikuwa na sababu nyingine - hofu.

Minin alianzisha aina ya usimamizi (badala yake, udanganyifu) wakati, baada ya miaka mitano ya kazi (muda wa juu ambao mwajiri ana haki ya kuingia mkataba wa ajira wa muda maalum na mfanyakazi), mfanyakazi anafukuzwa rasmi, na siku chache baadaye anaajiriwa tena. Kwa hivyo, mwajiri huepuka jukumu la kuhamisha mfanyakazi kutoka kwa mkataba wa muda uliowekwa hadi mkataba kwa muda usiojulikana, ambao ni marufuku madhubuti na Kifungu cha 58 cha Nambari ya Kazi ya Shirikisho la Urusi. Yaani kwa miaka mitano mwanachama yeyote wa timu hiyo anakuwa katika mazingira magumu jambo ambalo linamnyima fursa ya kudhihirisha msimamo wake wa kiraia katika kulinda haki yake ya kazi... Lakini wasanii walichukua muda mrefu kuelewana. nafasi yao isiyo na nguvu.

Hata hivyo, unyenyekevu na msamaha huo wa upande mmoja haungeweza kudumu milele. Kilipua cha mlipuko huo kilikuwa mzozo wa kifedha uliopigwa marufuku kwa wakati wetu. Ukweli ni kwamba katika miaka ya hivi karibuni, wakati wa ziara za nje (Italia, Kanada, Singapore, Japan), kinachojulikana kama posho za kila siku zimeacha kulipwa kwa wasanii. Watu wamekusanya deni kubwa (rubles 188,000 kwa kila mtu). Kwa kuongezea, mkurugenzi wa kibiashara wa kwaya hiyo, Alla Dubilier, mara nyingi aliwapa wasanii "pesa nyeusi" kwa maonyesho kwenye matamasha, na hivyo kuwanyima michango kwenye mfuko wa pensheni.

Kwa kuongezea, Alla Dubilier alianza kumchukua mumewe, Viktor Abramovich, kwenye safari nje ya Shirikisho la Urusi, ambaye hana uhusiano wowote na shughuli za kitaalam za timu. Hili lilizua uvumi unaoeleweka kwamba huenda safari zake zililipwa na wanakwaya. Tuhuma zingine pia ziliibuka. Kwa zaidi ya miaka mitano, kinyume na sheria, kwaya haijaorodheshwa mishahara yake: fedha hizi za kisheria zinakwenda wapi?

Vladimir Minin sio tu hakuondoa tuhuma, lakini pia alisimama katika utetezi wa kina wa Dubilier. Katika timu, ukandamizaji ulianza dhidi ya wasioridhika, na kulikuwa na 33 kati ya 40 kwenye kikundi.

Timu hiyo ilikata rufaa kwa shirika la vyama vya wafanyakazi huko Moscow na ombi la kuunda kamati yake ya chama cha wafanyakazi ili kulinda maslahi ya wafanyakazi. Ni lazima kusema kwamba tangu nyakati za Soviet, Minin alifanya kila kitu ili kuhakikisha kwamba hakuna hata harufu ya chama chochote cha wafanyakazi katika timu hakuruhusu kizuizi kidogo cha uhuru wake. Kwa hivyo, baada ya kujifunza juu ya mwenendo wa kidemokrasia kwenye timu, Maestro alikasirika. Kujibu, alianza kuchukua nafasi ya "wasumbufu" kwenye baraza la kisanii na washiriki "waaminifu" ili "kidemokrasia" kuwafukuza wapinzani kutoka kwa kwaya kwa msaada wa mwili "uliosasishwa".

Minin pia alidai kutoka mwimbaji mkuu wa kwaya Emelyanova E.V., kondakta-mwanakwaya Bogatyreva Yu.I., msindikizaji Ilyina E.V. acha vyeo "kwa ombi lako mwenyewe." Lakini hatimaye, timu, iliyolindwa na silaha za vyama vya wafanyakazi, haikutaka kukata tamaa. Mwenyekiti mpya aliyeteuliwa wa kamati ya chama cha wafanyikazi, Evgenia Gordeeva, kwa niaba ya kwaya, alisaini barua kwa mkurugenzi na taarifa zifuatazo:

“Wakati wa udikteta mkali na wa kuruhusiwa umekwisha. Timu inaonyesha kutokuwa na imani kwako na kutokuwa tayari kufanya kazi chini ya uongozi wako.

Wasanii hao pia waliandika taarifa kuhusu uvunjaji wa sheria unaofanyika katika kwaya hiyo Ofisi ya Mwendesha Mashtaka wa Wilaya ya Lefortovo ya Moscow, Kamati ya Uchunguzi ya Shirikisho la Urusi, Idara ya Usalama wa Uchumi na Kupambana na Rushwa ya Wizara ya Mambo ya Ndani ya Shirikisho la Urusi.

Lakini Maestro alichukua kidogo kati ya meno yake. Badala ya kurudisha hali katika mkondo wake wa kisheria na kuanza mazungumzo na kikundi, alianza kuajiri kwaya mpya. Labda, ili kuhifadhi uhuru wake, dikteta mzee yuko tayari kutupa watu kadhaa mitaani. Na inaonekana atafanya hila hii chafu ikiwa hatasimamishwa.

Wasanii hao walimwandikia Vladimir Putin juu ya kila kitu kilichokuwa kikitokea kwenye kikundi hicho, wakiona ndani yake labda mtetezi pekee wa haki. Kwa niaba yangu mwenyewe, ningependa kuongeza yafuatayo kwenye barua yao.

Sisi sote tunaheshimu uzee na uzoefu wa kitaaluma. Labda hii ndiyo sababu sheria haina vikwazo vya umri kwa wazee kuchukua nafasi za juu za ubunifu. Lakini, kwanza, ningependa kuwatakia, pamoja na maisha marefu, pia hisia ya uwiano, ufahamu kwamba wakati unakuja wakati unahitaji kuondoka kwa neema, bila kashfa, mshtuko na aibu kwa timu ambayo miaka mingi imekuwa. kujitolea.

Pili, sheria ingefanya vyema kuwa mahususi katika suala hili. Je, unaweza kuamua hatima za watu hadi lini? Je! kweli 85 ni wakati wa mapambazuko ya kibunifu, wakati mtu anapoweza kutupilia mbali vipofu vya uzoefu wa zamani, kuchunguza kila kitu kwa njia ya kisasa, bila kukadiria uwezo wake kupita kiasi? Hili ni muhimu zaidi wakati mwanaharakati anakuwa mvunjaji wazi wa mabadiliko ya kidemokrasia (kwa maana bora) ya pamoja na kung'ang'ania zamani kwa kila njia inayowezekana. Hata Maestros wanaoheshimiwa wanapaswa kuhamishiwa mara moja kwa nafasi za heshima ambazo hazina nguvu ya shirika.