Liczniki poetyckie przyprawiają o ból głowy nie tylko kandydatów na filologię teorii literatury, ale nawet niektórych pisarzy. Poetycki arsenał rosyjskich poetów obejmuje pięć aktywnie wykorzystywanych metrów: trochęe, jambiczny, dactyl, amphibrachium, anapest. Są inni, na przykład spondee. Co to jest? A czym niektórzy różnią się od innych?
Rozmiar poetycki- sposób organizacji brzmieniowej wiersza, forma rytmiczna wiersza.
Jeśli podamy definicję w prostym języku, wówczas metr poetycki jest naprzemiennością sylab nieakcentowanych i akcentowanych w wersecie. Najłatwiejszym sposobem nauczenia się wyznaczania metrum poetyckiego jest zapamiętanie układu rytmicznego każdego metrum.
Stopa– jednostka miary wielkości poetyckiej.
Stopa składa się z kilku sylab, z których tylko jedna jest akcentowana, pozostałe nie są akcentowane. Liczba sylab akcentowanych w wersecie odpowiada liczbie stóp (z wyjątkiem takiego metrum jak spondee, w którym mogą współistnieć dwie sylaby akcentowane).
Stopy dwusylabowe: trochęe i jambiczny to metry dwusylabowe lub, jak potocznie nazywają je literaturoznawcy, dwusylabowe.
Stopy trójsylabowe: daktyl, amfibrachium, anapest - są to metry trójsylabowe lub w skrócie trójsylabowe.
Nauka umieszczania akcentów i określania wielkości wersetu
Aby dowiedzieć się, jak określić wielkość dowolnego wiersza, musisz policzyć liczbę sylab akcentowanych i nieakcentowanych i stworzyć wzór rytmiczny dla wersetu.
Każdy wie, że jedno słowo ma jeden akcent. Ale w wierszu poetyckim w jednym słowie może znajdować się kilka akcentów rytmicznych. Na przykład w czterowierszu „Męczennik A T Na chi, vo Yu T Na chi/Nevid I zalewając księżyce A/Oświetlenie A i sn mi g lat Na chiy/M Na NIE mi bo, rz O którego m Na tna” samogłoski akcentowane są wyróżnione pogrubioną czcionką. Jest to tak zwany akcent werbalny, czyli „rodzimy”, nawykowy akcent słowa. Ale jeśli przeczytasz ten tekst jak rym wyliczający, podkreślając intonacyjnie każdą sylabę, okaże się, że istnieje kilka akcentów rytmicznych:
"Pan. A T Na chi, vo Yu T Na chi” – tutaj słowo akcent odpowiada jego akcentowi rytmicznemu.
„Niewidzialne księżyce A" - ale tu jest ciekawiej, bo w słowie „niewidzialny” I mkoyu” do rodzimego akcentu werbalnego na drugim „i” w sylabie „dim” dodaje się rytmiczny akcent na „e” w sylabie „not” i na ostatnim „yu”. W słowie „księżyc” akcent werbalny i rytmiczny są takie same.
"Oświeca A i sn mi g lat Na chiy” – tutaj także można zaobserwować pojawienie się akcentu rytmicznego w nieoczekiwanym miejscu: pierwsza sylaba „o” w słowie „świeci” przy czytaniu wersu na wzór rymowanego liczenia, wyróżnia się akustycznie.
"M Na NIE mi bo, rz O którego m Na tna” – w tym wierszu akcent werbalny i rytmiczny odpowiadają sobie.
Aby stworzyć rytmiczny wzór (schemat) wersetu, potrzebujesz:
1) umieść akcent werbalny w każdym wierszu, czyli akcent natywny we wszystkich słowach (z wyjątkiem przyimków).
2) umieszczaj akcenty rytmiczne, czyli podkreślaj te samogłoski, które wyróżniają się akustycznie podczas czytania, a także brzmią jak szok. Przy układaniu akcentu rytmicznego brane są pod uwagę również przyimki.
3) zrób diagram. Schemat naszego poczwórnego „Chmury pędzą, chmury się toczą…” będzie wyglądał następująco: _U|_U|_U|_ U, gdyż sylaba akcentowana jest oznaczona znakiem podkreślenia _, a sylaba nieakcentowana cudzysłowem U. Stopy oddzielone są od siebie prostą pionową linią |.
Określenie wielkości wiersza nie jest metodą literacką
1) Ponumeruj wszystkie sylaby w wierszu.
2) Zaznacz, czyli podkreśl lub zaznacz w inny sposób Wszystko wykryli sylaby akcentowane: zarówno z akcentem werbalnym, jak i z akcentem rytmicznym.
3) Zapisz liczbę sylab akcentowanych w rzędzie.
4) Powinieneś otrzymać jeden ze schematów, który będzie odpowiadał jednemu z liczników poetyckich:
- 1-3-5-7-9 - trochęe
- 2-4-6-8-10 itd. - jambiczny
- 1-4-7-10 itd. - daktyl
- 2-5-8-11 - amfibrachium
- 3-6-9-12 - anapest
Tabela „ Dwusylabowe metry poetyckie»
Oznacza to, że stopa poetycka tej wielkości będzie składać się z dwóch sylab
|
Tytuły |
||
|---|---|---|
|
Definicja |
metrum dwusylabowe z akcentem na pierwszą sylabę. Oznacza to, że akcentowana jest pierwsza sylaba, druga jest nieakcentowana (to jedna stopa). Następnie (zaczyna się druga stopa) wzór się powtarza: trzecia sylaba jest akcentowana, czwarta jest nieakcentowana (jest to druga stopa). I znowu: piąta (jeśli jest) jest zaakcentowana, szósta jest nieakcentowana (trzecia stopa) itd. |
metrum dwusylabowe z akcentem na drugą sylabę. Oznacza to, że w języku jambicznym jest odwrotnie – pierwsza sylaba jest nieakcentowana, a druga – akcentowana. Dalej (druga stopa) trzecia sylaba jest ponownie nieakcentowana, a czwarta jest akcentowana itp. |
|
Liczba sylab akcentowanych |
1-3-5-7-9 itd. |
2-4-6-8-10 itd. |
|
Wzór rytmiczny |
– U |– U |– U |– U | |
U- | U- | U- | U- | |
|
Burza zakrywa niebo ciemnością, |
Mój wujek ma najuczciwsze zasady, |
Tabela " Trójsylabowe metry poetyckie»
Oznacza to, że stopa poetycka tej wielkości będzie składać się z trzech sylab.
|
Tytuły |
Amfibrachium |
Anapest |
|
|---|---|---|---|
|
Definicja |
Pierwsza sylaba. |
Metrum trójsylabowe z naciskiem na drugi sylaba, pierwsza i trzecia sylaba w stopie są nieakcentowane. |
Metrum trójsylabowe z naciskiem na ostatni, trzeci sylaba, |
|
Liczba sylab akcentowanych |
1-4-7-10 itd. |
2-5-8-11 itd. |
3-6-9-12 itd. |
|
Wzór rytmiczny |
-UU | -UU | |
‑U- | – U – | |
-UU | – UU| |
|
W p A uratował życie mi nowy |
Nas mi wiara D I com sto I t jeden O współ |
Dostępne w drzemce mi och, twoje I x tajemnice mi dane |
Licznik poetycki „Poniedziałek”
Spondee - stopa jambiczna lub trochęe ze stresem superschematu. Z reguły w takich wersetach rytm jest nieco zdezorientowany, rytmiczny wzór wersetu zostaje zakłócony. W rezultacie stopa może mieć dwa akcenty z rzędu, czyli dwie sylaby akcentowane mogą pojawić się obok siebie.
Przykład:
Szw mi dr Na ssky - dźgnięcia, kotlety, skaleczenia – oto bęben „Shv” mi d” sąsiaduje z „r” Na ssky”, którego pierwsza sylaba jest również akcentowana.
Bębnienie, klikanie, grindowanie,
gr O poseł Na szepcze, tupie, rży, jęczy, -
A śmierć i piekło ze wszystkich stron.
(AS Puszkin)
Klasycznym przykładem jest początek „Eugeniusza Oniegina” A. Puszkina:
"M O y d I dia s A nasz godz mi soczysty A widły..."
Tutaj w pierwszej stopie jambicznej również wydaje się akcentowana pierwsza sylaba, jak w trochęe. Oznacza to, że bęben „M” sąsiaduje O th” i „d I„Dia.” To zestawienie dwóch sylab akcentowanych jest spondee.
Jeśli przy ustalaniu wielkości wiersza, czyli układaniu akcentów werbalnych i rytmicznych, natkniesz się na spondee, ale reszta schematu sugeruje, że tekst jest napisany w języku jambicznym (jak na przykład w przypadku „ Eugeniusz Oniegin”), to jambiczny jest rozmiarem tego fragmentu.
POETYKA, PODSTAWY WERSU.ANAFORA – powtórzenie identycznych słów, współbrzmień lub grup słów na początku kilku wersów poetyckich, fraz prozatorskich, jedność początku.
Przykład stylistyczny anafory:
Jesteśmy wolnymi ptakami; już czas, bracie, już czas!
Tam, gdzie góra za chmurami bieleje,
Do miejsca, gdzie brzegi morza stają się niebieskie,
Tam, gdzie spacerujemy tylko wiatr... i ja!”
(A.S. Puszkin. „Więzień”)
Przykład fonetyczny anafory:
„Poncz i północ. Poncz - i Puszkin,
Poncz – i fajka z pianki morskiej
Podpuchnięte. Uderz i bełkocz
Buty do sali balowej na hałaśliwym poziomie
Deski podłogowe..."
(M. Tsvetaeva. „Psyche”, użycie anafory i pisanie dźwiękowe).
ASONANCJA RYMU- niekompletny lub niedokładny rym, w którym akcentowane samogłoski lub akcentowane sylaby pokrywają się, ale końce rymowanych słów są albo niepodobne, albo w przybliżeniu zgodne.
Rozpoczyna się wiersz Majakowskiego „Władimir Iljicz Lenin”: historia jest melancholijna, więcej bólu, trąba powietrzna to życie, kałuża to broń.
Inni poeci mają: ogrom - opamiętam się (B. Pasternak), zachód słońca - muzyk, "Shipra" - cześć, podglebie - wróg, płaszcz - ramię, miarę - odważny, na platformie - papieros (B. Akhmadulina) nadmiar – pobity, hojny – szczygieł (R. Kazakova) itp.
Szeroko wykorzystuje A.R. E. Jewtuszenko. Oto przykłady niektórych jego wierszy:
Syn - silny, niechlujny - nieopłacalny, chrupiący - Chrystus, bitwa - Beatlesi, rozdroże - rozpusta, Praga - prawda (Czołgi idą po Pradze / w krwi zachodu słońca o świcie / Czołgi idą w prawdzie / która nie jest gazetą) , zdeptany - w Pradze, motywy - Maniłow, do krypt - spinacze, szloch - zmiażdżony, przezwisko - prośba, świszczący oddech - importowany, według stref - zhańbiony, nasycony - oczekiwany, pisanie - nadzienie, galaktyka - waleczny, odwaga - drobnostka , źle - przyjemnie, kina - krótkie, ideologiczne - i dziewczyny, przez las - pasy, błękit - niosą mnie, rozprzestrzeniają się - stopione, powiedz słowo - dobra robota, spędzamy czas - królewski, wschód - rozkosz, zaśmiecony - ładunek, twitter - pęknięcia, niezdarnie - Nowy Jork, Londyn - połamane, ochrypłe - wysypka - cydr - sito itp. w nieskończoność.
AMFIBRACHIUSZ – licznik trójsylabowy, w którym akcent przypada głównie na 2,5,8,11 itd. sylaby. Najczęstszą formą jest tetrametr amfibrachium. Przykład:
Bohaterowie, wędrowcy morscy, albatrosy,
Goście stołowi grzmiących uczt,
Plemię Orłów, żeglarze, żeglarze,
Ognista pieśń rubinowych słów dla Ciebie.
(W. Kiriłłow).
Dawno, dawno temu, w mroźną zimę
Wyszedłem z lasu; było przenikliwie zimno.
Widzę, że powoli idzie w górę
Koń niosący wóz pełen chrustu.
(N. Niekrasow).
I trymetr:
Zamieć o północy była głośna
W lesie i na odludziu...
(A. Fet).
Pod hukiem granatów o północy,
Podczas nalotu o północy
W żelazne noce Leningradu
Kirow spaceruje po mieście.
(N. Tichonow).
Pentametr amfibrachium:
Nieśmiała przebiśnieg nad rozkoszą wiosennych rozmrożonych plam,
Nabrzmiałe pąki gotowe do przekształcenia się w liście.
Batalion maszeruje wzdłuż dymiących czarnych ruin,
Błękitna, wietrzna przestrzeń regionu Dniepru dzwoni.
(A. Surkow).
Czasami poeci dzielą tetrametr amfibracha na dwie półkule w oparciu o wewnętrzny rym lub stały podział wyrazów cezury:
gruba pokrzywa
Pod oknem hałasuje.
Zielona wierzba
Wiszące jak namiot.
(A. Fet).
Szliśmy pewnym tempem
Ścigaliśmy się w bitwach
I „Apple” – piosenka
Trzymali to w zębach.
(M. Swietłow).
ANAPEST– metrum trójsylabowe, gdzie akcent pada głównie na 3, 6, 9, 12 itd. sylaby. Najpopularniejszą formą jest anapest trymetrowy. Tetrametr jest znacznie mniej powszechny, a bimetr jest rzadki. I, jako wyjątek, pentametr.
Przykłady:
Trymetr anapest:
Nic ci nie powiem
Wcale nie będę cię niepokoić
I co po cichu powtarzam,
Nie mam odwagi nic sugerować.
(A. Fet).
Zostałem zabity pod Rżewem
Na bezimiennym bagnie
W piątej kompanii, po lewej stronie,
Podczas brutalnego ataku.
(A. Twardowski).
Poczwórny anapest:
Słowiki, słowiki, nie przeszkadzajcie żołnierzom...
(A. Fatjanow).
Domy ludzi są czyste, jasne,
Ale u nas w domu ciasno, duszno...
(N. Niekrasow).
Pentametr anapest:
Burza postrzępiła kudłate gałęzie sosen,
Jesienna noc zalała się łzami lodowatych łez...
(A. Fet).
Jak dobra jest woda w rzece?
Jeśli pijesz go w południe dużymi łykami z kasku.
Zmęczenie odchodzi. Żywa dusza się rozgrzewa,
Jakże niedawno poczułem ciepło od dziewczęcej czułości.
(A. Surkow).
PUSTY WIERSZ- dokładniej - bezrymowy, najczęstszy w rosyjskiej poezji ludowej. Trediakowski, widząc podstawę wiersza nie w rymie, ale w rytmie, metrum, czasie stopy, pogardliwie nazwał rym „dyszą dziecka”. Jako pierwszy zapisał heksametry wierszem białym, bez rymu.
Pusty wiersz jest najczęściej używany w utworach dramatycznych, zwykle w pentametrze jambicznym.
Przykład tetrametr jambiczny:
W chacie żydowskiej znajduje się lampa
W jednym kącie płonie blada,
Stary człowiek przed lampą
Czyta Biblię. siwowłosy
Włosy spadają na książkę...
(A. Puszkin)
Przykład pentametr jambiczny:
Wszyscy mówią: prawdy na ziemi nie ma.
Ale nie ma wyższej prawdy. Dla mnie
Więc to jest jasne, jak prosta skala.
Urodziłam się z miłością do sztuki...
(A. Puszkin)
Przykład tetrametr pląsawica:
Praca łapacza ptaków jest trudna:
Poznaj zwyczaje ptaków
Zapamiętaj godziny lotów
Gwizdek z różnymi gwizdkami
(E. Bagritsky)
Przykład tetrametr amfibrachium:
Ciche morze, lazurowe morze,
Stoję zaczarowany nad Twoją otchłanią.
Żyjesz; Twój oddech; zmieszana miłość,
Jesteś pełen niepokojących myśli.
(W. Żukowski)
W. Ługowski napisał tomik wierszy „Mid-Century” białym wierszem (pentametr jambowy).
DAKTYL – rozmiar trzech sylab, gdzie akcent pada głównie na 1, 4, 7, 10 itd. sylaby.
W XVIII wieku znajduje się u A. Sumarokowa, G. Derzhavina, A. Radishcheva, N. Karamzina.
Poeci czasów Puszkina woleli od niego amfibrachy, ale później A. Maikov, L. Mei, N. Niekrasow, A. Fet przywrócili mu popularność. Początkowo najbardziej produktywna była stopa dwunożna:
Złota pszczółka!
O czym bredzisz?
(G, Derzhavin. Pszczoła).
Następnie zastąpiono go tetrametrem, a także formą mieszaną tetrametru i trymetru daktylowego:
Lustro w lustro, z drżącym bełkotem,
Przyniosłem to przy świetle świec;
Dwa rzędy światła - i tajemniczy dreszczyk emocji
Lustra świecą cudownie.
(A. Fet).
DYSONANS- jeden z rodzajów rymów nieprecyzyjnych, w którym pasują tylko dźwięki postresowe, ale nie pasują akcentowane samogłoski.
Znane są także w starożytnej poezji rosyjskiej, na przykład w „Opowieści o kampanii Igora”:
Siodłaj, bracie, siodłaj komoni,
I przygotuj moje, siodło...
W poezji ludowej:
Odniesiesz sukces, odniesiesz sukces, mój lnie.
Udało ci się, mój biały,
Zakochałem się w moim przyjacielu Uroczy.
Okrutna burżuazja temperament
Poziomy rozdarte na kawałki, wyjące i beczenie,
Cienie pradziadków – paryskie komunardowie –
A teraz krzyczą po parysku ściana.
(W. Majakowski)
A konie są zmęczone parą
I pot z brudnych porów -
Ubrał się pod gradem fanfar
Czasem w kolorze fioletowym, czasem w porcelanie.
(S. Kirsanov)
DOLNIK- rodzaj wersyfikacji rosyjskiej i niemieckiej, będący rodzajem formy pośredniej między wersetem sylabiczno-tonicznym (głównie trójsylabowym) a wierszem czysto tonicznym. Jego linie, zbieżne pod względem liczby akcentów, stosunkowo swobodnie układają sylaby nieakcentowane. Kombinacje sylab akcentowanych i nieakcentowanych nie tworzą już zatem „stóp”, ale „uderzeń”, gdzie liczba sylab nieakcentowanych waha się od jednej do trzech lub czterech:
Nie wiem, co to oznacza
Że wstydzę się smutku,
Już od dawna nie daje mi spokoju
Dla mnie bajka z dawnych czasów.
(G. Heine. Lorelei)
Wiersz tego typu stał się powszechny w poezji rosyjskiej od początku XX wieku przez Bloka i innych poetów.
Nazywa się to także „pauserem”, a jeden z jego typów nazywa się „taktovika”.
INWERSJA- z łacińskiej „permutacji”, figury stylistycznej polegającej na naruszeniu ogólnie przyjętej sekwencji gramatycznej mowy; przegrupowanie części frazy nadaje mu szczególny wyrazisty ton: „Minął portiera, jak strzała wleciał po marmurowych schodach”.
METAFORA - rodzaj tropu, przenośne znaczenie słowa, oparte na podobieństwie jednego przedmiotu lub zjawiska do drugiego poprzez podobieństwo lub kontrast. Nazywa się podobieństwo do żywej istoty uosobienie(„strumienie płynęły z gór” - N. Niekrasow), temat - reifikacja(„Od tych ludzi należy robić paznokcie: na świecie nie byłoby silniejszych gwoździ”) – N. Tichonow). Jest też metafora rozproszony(korzeń zła, palec losu, bystry umysł itp.).
W mowie potocznej metafora pojawia się dość często: „życie minęło”, „słońce wzeszło”, „pada deszcz” itp. Ale tutaj nie ma ona samodzielnego znaczenia. Co więcej, częstotliwość używania wydaje się zacierać wrażenie alegorii. Wystąpienie biznesowe i naukowe nie implikuje obecności M.
METONIMIA- rodzaj tropu, w którym zjawisko lub przedmiot jest oznaczony innymi słowami i pojęciami. Jednocześnie zostają zachowane znaki czy powiązania spajające te zjawiska. Tak więc, gdy W. Majakowski mówi o „stalowym mówcy drzemiącym w kaburze”, czytelnik z łatwością rozpoznaje na tym obrazie metonimiczny obraz rewolweru. Albo od Puszkina: „Przypłyną do nas wszystkie flagi” zamiast „Przypłyną do nas statki z różnych krajów z flagami narodowymi”. Ideę pojęcia w metonimii podaje się za pomocą znaków pośrednich lub znaczeń wtórnych, ale właśnie to zwiększa poetycką ekspresję mowy.
Istnieje kilka rodzajów metonimii; najczęściej używane są następujące:
1. Podanie nazwiska autora zamiast jego dzieł:
Chętnie przeczytam Apulejusza (zamiast książki Apulejusza „Złoty osioł”)
Ale nie czytałem Cycerona.
(A. Puszkin)
2. Podanie utworu lub szczegółów biograficznych, na podstawie których można odgadnąć autora:
Wkrótce dowiesz się w szkole
Jak człowiek z Archangielska (tj. Łomonosow)
Z własnej i Bożej woli
Stał się inteligentny i wspaniały.
(N. Niekrasow)
3. Wskazanie cech osoby lub przedmiotu zamiast wzmianki o samej osobie lub przedmiocie:
Słychać to tylko gdzieś na ulicy
Wędruje samotny akordeon.
(M. Isakovsky)
4. Przeniesienie właściwości lub działań obiektu na inny obiekt, za pomocą którego te właściwości lub działania zostają ujawnione:
Syczenie spienionych kieliszków (zamiast „pieniącego się wina w kieliszkach”)
(A. Puszkin)
A. Blok ma rzadki przykład złożonej metonimii:
Wagony jechały normalną linią,
Trzęsły się i skrzypiały;
Oni milczeli żółty i niebieski;
W zielony płakali i śpiewali.
„Żółty i niebieski” to wagony I i II klasy. A te „zielone” to wagony III klasy. W dwóch wersach poeta przekazał nastroje pasażerów podróży – bogatych i biednych.
Inny przykład tego samego rodzaju:
Stacja tętniła życiem i była na początku
Kolorowo się go słucha i kolorowo na niego patrzy:
Tam milczały dumne futra,
A ocieplane kurtki łkają.
(V. Karpeko. Twarzą w twarz).
Metonimia różni się od metafory tym, że ta ostatnia jest parafrazowana do porównania przy użyciu słów pomocniczych „jak gdyby”, „jak”, „jak” itp.; Nie można tego zrobić za pomocą metonimii.
OKSYMORON- połączenie słów o kontrastujących znaczeniach, które tworzą nową koncepcję lub ideę: „wino wytrawne”, „uczciwy złodziej”, „wolni niewolnicy” itp. Tytuły niektórych dzieł literackich oparte są na oksymoronach - „Żywe relikty” I. Turgieniewa, „Żywe zwłoki” L. Tołstoja, „Tragedia optymistyczna” W. Wiszniewskiego.
Przykłady z poezji:
Och, jak boleśnie jestem z tobą szczęśliwy!
(A. Puszkin)
Ale ich piękno jest brzydkie
Wkrótce zrozumiałem tajemnicę
(M. Lermontow)
Kochamy wszystko – i żar zimnych liczb…
(A. Blok)
Matka! Twój syn jest pięknie chory!
(W. Majakowski)
OKTAWA- ośmiowierszowa zwrotka z solidnym układem rymów a b b b c c(wymagana jest naprzemienność końcówek męskich i żeńskich). Potrójne rymy dodają dźwięczności i wzmagają wyrazistość, a końcowy dwuwiersz, przerywający ich ciąg, nadaje się na aforyzm lub ironiczny zwrot. Oktawa wywodzi się z włoskiej poezji renesansu, kojarzona była z lekkim opowiadaniem historii, a później służyła przekazowi poważnych treści. Oktawa jest wygodna zarówno w przypadku liryki składającej się z jednej zwrotki, jak i dla wierszy.
W poezji rosyjskiej znakomitymi przykładami oktawy są „Dom w Kołomnej” A. Puszkina, „Oktawa” A. Majkowa, „Portret” A. Tołstoja, oktawy W. Bryusowa.
OKREŚLENIE – 1) opisowa figura retoryczna służąca do zastąpienia słowa lub grupy słów w celu uniknięcia powtórzeń, nadania opowieści większej wyrazistości i wskazania charakterystycznych cech tego, co zostało zastąpione. Na przykład miejsce „lekkoatletyka” jest „królową sportu”;
2) posługiwanie się przez pisarza formą znanego dzieła literackiego, w którym jednak podaje się treści ostro przeciwstawne, najczęściej satyryczne, przy jednoczesnym przestrzeganiu budowy syntaktycznej i liczby zwrotek oryginału, a czasem z zachowanie poszczególnych struktur leksykalnych. Peryfraza jest w tym przypadku formą naśladowczą.
Przykładowa parafraza parodii:
Szepty, nieśmiały oddech,
Tryl słowika.
Srebro i kołysanie
Senny strumień.
Światło nocne, cienie nocne, -
Cienie bez końca.
Seria magicznych zmian
Słodka twarz.
W zadymionych chmurach są fioletowe róże,
Przebłysk stycznia.
I pocałunki i łzy,
I świt, świt!..
D. Minaev:
Zimno. Brudne wioski.
Kałuże i mgła.
Zniszczenie twierdzy,
Rozmowa wieśniaków.
Nie ma ukłonu ze strony sług,
Kapelusze z jednej strony,
I robotnik Siemion
Oszustwo i lenistwo.
Na polach są dziwne gęsi,
Bezczelność piskląt gęsich, -
Hańba, śmierć Rusi,
I rozpusta, rozpusta.
Przykład peryfrazy u Majakowskiego. Na końcu wiersza „Do Siergieja Jesienina” parafrazuje się dwuwiersz z umierającego wiersza Jesienina:
Jesienin:
Śmierć nie jest niczym nowym w tym życiu,
Ale życie oczywiście nie jest nowsze.
Majakowski:
Nie jest trudno umrzeć w tym życiu,
Spraw, aby życie było znacznie trudniejsze.
PIRRYCH – w starożytnym wierszu - stopa dwóch krótkich sylab. W wersyfikacji sylabiczno-tonicznej zaczęto nazywać pyrrus połączeniem dwóch kolejnych nieakcentowanych sylab wśród stóp jambicznych lub trochaicznych.
Na przykład w języku jambicznym:
Bogaty i sławny / Ven Co/ chubey,
Jego/łąki/ neo/ bozri/my.
(A. Puszkin)
Lub w trochęe:
NA W/ przewiewny / OK/ale nie
Bez RU la i bez we tril.
(M. Lermontow)
ROZMIAR POEM- sposób uporządkowania kompozycji dźwiękowej odrębnego utworu poetyckiego lub jego fragmentu (w przypadku polimetrii). W wersyfikacji sylabicznej określa się ją liczbą sylab; w tonicznej liczbie naprężeń; w metrycznym i sylabiczno-tonicznym według metra i liczby stóp, i tutaj pojęcia zwykle się różnią metr(np " jambiczny "), miernik poetycki(np. „4 stopy jambiczny„) i różnorodne mierniki poetyckie (na przykład „4-stopy jambiczny z solidnymi męskimi zakończeniami”).
RYM – powtórzenie dźwięków łączących zakończenia dwóch lub więcej linii. Rym zaznacza zdania (zakończenia wersetów) powtórzeniami dźwiękowymi, podkreślając pauzę między wersami, a tym samym rytm wersetu.
Rym odgrywa dużą rolę w organizacji wiersza, ponieważ wiąże się nie tylko z rytmem, ale także z organizacją dźwiękową wiersza jako całości, ze słownictwem, intonacją, składnią i zwrotką.
W zależności od umiejscowienia akcentu w rymujących się słowach rymami są:
-męskie– z naciskiem na ostatnią sylabę;
-damskie– z akcentem na drugą sylabę od końca wersu;
-daktyliczny– z akcentem na trzecią sylabę od końca wersu;
-hiperdaktylowy- z akcentem na czwartą i kolejne sylaby od końca.
Rymy dzielimy na podstawie ich umiejscowienia w wierszach debel, Lub przylegający,łączenie sąsiednich linii; przechodzić, w którym pierwsza i trzecia, druga i czwarta linia są zgodne; kopertowa, z paskiem, w którym rymują się pierwsza i czwarta, druga i trzecia linijka.
W zależności od zbieżności dźwięków w rymujących się słowach wyróżnia się rym dokładny, w którym powtarzające się dźwięki są takie same (gor-spor, on - sen) i niedokładny z niedopasowanymi dźwiękami (historia – melancholia, Ukrzyżowany – paszport).
Odmiany nieprecyzyjnego rymu są asonacja(piękne - nie do ugaszenia), nieregularny rym(dotknięty - do przodu), kadłubowy rymy (koszary - oczy). Kiedy samogłoski akcentowane nie pokrywają się, ale z identycznymi spółgłoskami, powstaje dysonans, Lub współbrzmienie(piłki to strzelcy maszynowi).
Są proste rymy i złożony, w tym dwa lub trzy słowa w zgodzie (sto rośnie - starość, bolszewicy - kolejne stulecia).
PROSTE- figura paralelizmu składniowego w sąsiednich wersetach, które: a) mają ten sam początek i koniec, ale z innym środkiem oraz b) przeciwnie, mają inny początek i koniec z tym samym środkiem. Przykłady pierwszego typu częściej spotykamy w poezji ludowej.
Przykłady:
Na polu rosła brzoza,
Na polu stała kręcona dziewczyna.
(Pieśń ludowa)
Wszędzie mamy miejsce dla młodych ludzi,
Wszędzie ludzie starsi są szanowani
(W. Lebiediew-Kumach)
Nienawidzę wszelkiego rodzaju martwych rzeczy!
Kocham każdy rodzaj życia!
(W. Majakowski)
SIMFORA- najwyższa forma wypowiedzi metaforycznej, w której pomija się ogniwo porównania i podaje cechy charakterystyczne dla przedmiotu, w wyniku czego obraz przedmiotu nie nazwanego bezpośrednio odbierany jest jako przedstawienie czysto artystyczne, zgodne z koncepcją obiektu. W zwykłej metaforze zbieżność przedstawienia figuratywnego z pojęciem przedmiotu jest niepełna (zbieżność oparta na podobieństwie odległych cech), dla porównania ta zbieżność jest częściowa, a czasem wręcz przypadkowa. W symforach zostaje niejako usunięta natura metaforyczna i zamiast znaków podobieństwa podawane jest podobieństwo.
Przykłady:
Księżyc wrzucił monety do oceanu...
(W. Majakowski)
Za oknami panuje tłok, gęste liście,
A upadłe niebo nie zostało zebrane z dróg...
(B. Pasternak. „Po deszczu”)
Sto oślepiających fotografii
W nocy sfotografowałem grzmot na pamiątkę.
(B.Pasternak)
Deszcz ten nasilał się przez długi czas.
Szara Wołga jest cała pokryta szpilkami.
(L. Ozerow)
SYNEKDOCHA – jeden z tropów, rodzaj metonimii, w której całość zostaje nazwana lub ujawniona poprzez swoją część. Jest to przeniesienie znaczenia jednego słowa na drugie w oparciu o zastąpienie relacji ilościowych: część zamiast całości („Samotny żagiel jest biały” M. Lermontowa - zamiast łodzi - żagiel), liczba pojedyncza zamiast liczby mnogiej („I niewolnik pobłogosławił los” - „Eugeniusz Oniegin” A. Puszkina), „I aż do świtu słychać było, jak Francuz się radował” („Borodino” M. Lermontowa), całość jest brana zamiast części:
Pochowali go w kuli ziemskiej,
Ale on był tylko żołnierzem.
(S, Orłow)
Opowieść N. Gogola „Nos” można interpretować jako synekdochę zrealizowaną w fabule.
STROFA – połączenie wersetów tworzących jedność, zjednoczonych wspólną myślą.
Z greckiego: wirowanie, obracanie się. W starożytnej Grecji była to pieśń chóralna występująca w teatrze, podczas której chór poruszał się po scenie, wracając na swoje pierwotne miejsce. Oznacza to, że zwrotkę uważano za część tekstu śpiewanego chórem od jednej tury do drugiej.
Z reguły wersety połączone rymem w zwrotkę stanowią całość rytmiczną i składniową. Zwrotkę oddziela się od sąsiadujących ze sobą kombinacji wersetów długą pauzą, zakończeniem serii rymów i innymi znakami.
Najmniejsza zwrotka to dwuwiersz. W poezji rosyjskiej dominuje zwrotka złożona z czterech wersetów - czterowiersz, znacznie rzadziej pięć lub sześć wersetów.
W zwrotce składającej się z 4 wersetów z dwoma rymami możliwe są trzy układy rymów: abab(przechodzić), Abba(z paskiem), aabb(przylegający).
Niektóre formy zwrotki otrzymały specjalne nazwy: terza, oktawa, zwrotka Oniegin itp.
STOPA - konwencjonalna jednostka, według której określa się wielkość poetycką.
Z greki lub łaciny - noga, stopa, stopa, krok. W starożytnej metryce stopę liczyno poprzez jej podnoszenie i opuszczanie. Stopę uważano za kombinację długich i krótkich sylab.
Ponieważ w języku rosyjskim nie ma takich sylab, stopę uważa się za kombinację sylab akcentowanych i nieakcentowanych (lub więcej).
W linii poetyckiej można wyróżnić stopy dwusylabowe – trochęe i jambiczne – oraz trzysylabowe – daktyl, amfibrachium i anapest.
Podział wersetu na stopy jest arbitralny, ponieważ granice stopy z reguły nie pokrywają się z granicami słowa:
Już prawie południe, panuje upał...
Ponadto w wierszach rosyjskich nie wszystkie linie są w pełni akcentowane, w nich sylaby akcentowane są często zastępowane sylabami nieakcentowanymi lub odwrotnie, pojawiają się „dodatkowe” akcenty.
Stopa jest pojęciem warunkowym, nie pokrywa się ze słowem i nie można jej wymówić ani usłyszeć; słowa są wymawiane, oddzielane pauzami (słowo fonetyczne).
L. Timofiejew. „Słowo w wierszu”.
PRZENOŚNIA- użycie słowa w jego przenośnym (a nie dosłownym, podstawowym) znaczeniu. Wraz ze słowem głównym implikuje szereg wtórnych odcieni semantycznych, które pojawiają się w połączeniu z innymi słowami (ogon psa, ogon kolejki, ogon komety). Jest to przeniesienie tradycyjnych nazw na inną płaszczyznę podmiotową, która jednocześnie realizuje dwa znaczenia – dosłowne i alegoryczne, powiązane ze sobą na zasadzie przyległości (metonimia), relacji części do całości (synekdocha), podobieństwa (metafora). ), zmiany atrybutu (hiperbola, litotes)) lub przeciwieństwa (ironia).
Ten sam obraz może mieć różne interpretacje. Na przykład obraz „żagla” z wiersza M.Yu o tym samym tytule. Lermontowa można interpretować zarówno jako metonimię (ktoś na łodzi – żagiel), jak i synekdochę (żagiel – łódź) oraz jako metaforę (ktoś na światowym morzu – żagiel).
CHIAZM– krzyżowe rozmieszczenie równoległych członków w dwóch sąsiednich zdaniach (lub frazach) o tej samej formie syntaktycznej. Przykłady:
Czy naprawdę nie ma nikogo bardziej nieszczęśliwego ode mnie?
I nie ma nikogo bardziej winnego niż on.
(M. Lermontow)
Pomimo rozsądku, pomimo żywiołów.
(A. Gribojedow)
Tutaj rozpoczęło się wygnanie Puszkina
I wygnanie Lermontowa dobiegło końca.
(A. Achmatowa)
Nie wszystkie groby zostały jeszcze odnalezione
I nie wszystkich zmarłych opłakuje się.
(G. Nikołajewa)
HOREUS – metr dwusylabowy, w którym akcent pada na sylaby nieparzyste - 1, 3, 7 itd., choć bardzo częste są pominięcia akcentu w odpowiednim miejscu - pyrrusowe .
Przykład trymetr pląsawica:
W mgle niewidzialności
Miesiąc wiosenny wypłynął,
Kolor ogrodu oddycha
Jabłoń, wiśnia.
(A. Fet).
Przykład tetrametr pląsawica:
Przez falujące mgły
Księżyc wkrada się
Na smutne łąki
Rzuca smutne światło.
(A. Puszkin).
Przykłady pentametr pląsawica:
Wychodzę sam na ulicę…
(M. Lermontow)
Linia mety to latająca minuta,
Młodość jest lekka i gorąca -
Napompowany siłą, jakby napompowany
Kamera do piłki nożnej.
(B. Korniłow).
Przykład heksametr pląsawica:
Sąsiadka Lubuszka długo się nie poddawała.
W końcu szepnęła: „W ogrodzie jest altana,
Jak się robi ciemno – rozumiesz?…”
Czekałem, cierpiałem, na ciemną noc.
(N. Niekrasow).
Przykład siedem stóp pląsawica:
Ulica była jak burza. Tłumy przechodziły obok
Wyglądało to tak, jakby ścigał ich nieunikniony los.
Pospieszyliśmy się O minibusy, taksówki i samochody osobowe,
Wściekły strumień ludzi był niewyczerpany.
(W. Bryusow).
Przykład ośmiu stóp pląsawica:
Faceta wybrano według wzrostu spośród setek niskich brwi,
Zamknęli mnie na rok w baraku i sprawdzili, czy w moim mózgu nie ma snów.
Dokładnie rok się nudził i czekał obok siebie z różnymi draniami,
Pisałem pocztówki do domu, ale nic stamtąd nie przyszło.
(P. Antokolski).
CEZURA- pauza międzywersowa dzieląca wiersz poetycki na dwie półkule - równe lub nierówne (rzadziej - na trzy części). Cezura może być wykonana tylko w wierszu metrycznym, który ma co najmniej cztery stopy; w wierszu trymetrowym jest to niemożliwe. W wierszu heksametrycznym cezura jest powszechna po trzeciej stopie:
Mój rumiany krytyku, // grubobrzuchy kpiarz...
(A. Puszkin).
W pentametrze - po sekundzie:
Wychodzę sam na ulicę…
(M. Lermontow)
Cezura podkreśla intonację i nadaje długiej linii wyraźniejszy rytmiczny dźwięk. Jeśli poeta nie przestrzega stałej cezury kanonicznej i nie zajmuje ona określonego miejsca w wierszu, wówczas taką cezurę nazywa się wolną.
ościeżnica – metr dwusylabowy, w którym akcent pada na parzyste sylaby - 2, 4, 6, 8 itd., chociaż bardzo często zdarzają się pominięcia akcentu we właściwym miejscu - pyrrusowy.
W XVIII wieku najpowszechniejszymi były wolny jamb, heksametr i pentametr. W XIX wieku lansowano tetrametr jambiczny. Napisał dwie trzecie wszystkich rosyjskich wierszy.
Nie ma jednostopowych ani dwustopowych jambów; iluzję jednej lub dwóch stóp tworzy skrócony system rymów. Na przykład V. Bryusov błędnie uznał swoje linie amfibrachiczne za monometry jambiczne:
I noce są krótsze, a cienie jaśniejsze,
Wiosenny strumyk ćwierka i szumi...
Stało się tak prawdopodobnie dlatego, że jeśli napiszesz te wersety w oddzielnych wierszach, zgodnie z charakterystyką rymu, wizualnie otrzymasz:
A noce -
Krótko mówiąc,
I cienie -
Dłużej.
ćwierkanie,
Bełkot
Wiosna
Zatoczka.
Przykład trymetr jambiczny:
Wiem, że będzie miasto
Wiem, że ogród zakwitnie,
Kiedy tacy ludzie
W państwie sowieckim tak.
(W. Majakowski).
Przykład tetrametr jambiczny:
Więc uderz, nie znam odpoczynku,
Niech żyła życia będzie głęboka:
Diament płonie z daleka -
Ułamki, mój wściekły jambik, kamienie!
(A. Blok. Zemsta).
Przykład pentametr jambiczny:
Pod jodłą, wyczerpany i uciążliwy,
Że dorastałem bez płaczu za nikim,
Karmiono mnie okruchami i smoczkami,
Sparzone niebieskawe mleko.
(B. Korniłow).
Przykład heksametr jambiczny:
Poeta! Nie doceniaj miłości ludzi:
Przez chwilę będzie słychać entuzjastyczne pochwały;
Usłyszysz sąd głupca i śmiech zimnego tłumu,
Ale ty pozostajesz stanowczy, spokojny i ponury.
(A. Puszkin).
„W rosyjskim tetrametrze jambicznym pierwsza, druga i trzecia stopa nigdy nie wytrzymują w pełni wszystkich naprężeń, które powinny przenosić zgodnie ze wzorem jambicznym, gdzie naprężenia są rozmieszczone w równych miejscach przez sylabę. Wyjątkiem jest początkowy okres rozwoju jambicznego w XVIII w. oraz indywidualne próby niektórych autorów (Bryusow, Cwietajewa).
Tłumaczy się to głównie względami językowymi: w języku rosyjskim liczba sylab nieakcentowanych jest ponad 2 razy większa niż liczba sylab akcentowanych, a w jambicznym z pełnym akcentem jest to stosunek 1:1 i nie obejmuje słów wielosylabowych...
...W zależności od miejsca naprężenia w linii możemy wyróżnić osiem form tetrametru jambicznego, których interakcja decyduje o różnorodności jego stopni swobody (z czego dwa są rzadkie, ale możliwe):
Formy tetrametru jambicznego: Stopy zawarte w tych formach to:
1.Siedzieć przy pacjencie dzień i noc... ˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ
I w końcu ujrzałem światło... ˘˘˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ
Honorowy obywatel kulis...
˘ ˉ ˘˘˘ ˉ ˘ ˉ
Przysięga jest bardziej godna niż ty... ˇ ˉ ˘ ˉ ˘˘˘ ˉ
I w końcu go zmarnował... ˇˇˇ ˉ ˇˇˇ ˉ
Nie chciałem próbować... ˇ ˉ ˇˇˇˇˇ ˉ
A za samochodem...(nie używany) ˇˇˇˇˇ ˉ ˇ ˉ
2.Ale też nie do odróżnienia...(nie używany) ˇˇˇˇˇˇˇ ˉ
».
L. Timofiejew. „Słowo w wierszu”.
Poetyka– teoria literatury. Jego częściami są słownictwo poetyckie i składnia.
Słownictwo poetyckie- rozważa problematykę doboru poszczególnych słów składających się na mowę artystyczną. Bada słownictwo utworu i sposób użycia tego słownictwa przez autora.
Składnia poetycka - rozważa sposób łączenia poszczególnych wyrazów w zdania, uwzględniając ekspresyjne znaczenie figur retorycznych. Słownictwo i składnia poetycka tworzą działy zajmujące się problematyką stylistyki poetyckiej. Nauczanie wybór słów o różnych kolorach leksykalnych opracował M.V. Łomonosow, który podzielił styl na wysoki, średni i niski, w zależności od użycia słów w literaturze i życiu codziennym. Specjalista w tej dziedzinie B. Tomaszewski w swojej pracy „Teoria literatury. Poetyka” wydanej w 1928 roku tak o tym pisał: „Przy łączeniu słów w zdania należy brać pod uwagę następujące aspekty:
1.
koordynacja i podporządkowanie słów sobie nawzajem, a także jednego zdania drugiemu (podporządkowanie zdania podrzędnego zdaniu głównemu);
2.
kolejność, w jakiej słowa pojawiają się jeden po drugim;
3.
zwykłe znaczenie struktury syntaktycznej;
4.
projektowanie zdań w wymowie lub intonacji;
psychologiczne znaczenie projektu.”
Grupy leksykalne: barbarzyństwo, prozaizm, dialektyzm, żargon, wulgaryzmy itp.
Barbarzyństwo – wprowadzenie słów języka obcego do spójnej mowy. Najprostszym przypadkiem jest wprowadzenie obcego słowa w niezmienionej formie. Na przykład:
Oto mój Oniegin za darmo;
Strzyżenie w najnowszym stylu;
Jak Elegant Londyn ubrany;
I w końcu ujrzałem światło.
JAK. Puszkin
W zależności od tego, z jakiego języka pochodzą barbarzyństwa, dzieli się je na galicyzmy(z francuskiego), Polonizmy(z języka polskiego), Germanizmy(z języka niemieckiego) i inne.
Dialektyzmy- słowa zapożyczone z dialektów tego samego języka. Różnią się od barbarzyństwa tym, że są zaczerpnięte z dialektów ludowych i mowy nieliterackiej. Istnieją dialekty poszczególnych grup społecznych i dialekty regionalne. Używa się ich, aby dodać lokalnego charakteru opisując życie i zwyczaje danego obszaru. W tekście wiersza dialektyzm musi być uzasadniony fabułą. Na przykład, jeśli pochodzi od osoby mieszkającej na określonym terytorium, gdzie w mowie na żywo używane są dialektyzmy.
Antropomorfizm– nadanie naturze żywej cech ludzkich. Na przykład „woda żywa”.
Prowincjonalizmy - bardzo zbliżone znaczeniowo do dialektyzmów, różnią się tym, że słowa i wzorce mowy przenikają do mowy obywateli, ale nie są powszechnie używane na całym terytorium danego kraju. Na przykład nazwy ptaków i zwierząt mogą się różnić w różnych obszarach tego samego kraju. Prowincjonalizmy wyróżniają się także wymową - okanye lub akanye. Są zapożyczone z dialektów różnych grup społecznych, na przykład dialektu burżuazji, dialektu robotniczego, dialektu chłopskiego w danym regionie. Autor może zastosować w swojej twórczości prowincjonalizm, jeśli uzasadnia to fabuła.
Żargon - rodzajem dialektyzmu jest używanie słownictwa grup zawodowych, dialektów przenikających do potocznej mowy z różnych środowisk, na przykład medycznych. Użycie żargonu powinno być bardzo mocno uzasadnione budową fabuły wiersza. Rodzaj żargonu - wulgarność. To jest słownictwo złodziei, użycie niegrzecznych, pospolitych słów, uliczny argot. Należy tego unikać, chyba że fabuła wymaga użycia takiego języka.
Archaizmy – przestarzałe słowa, które wyszły z użycia. Stosuje się je wtedy, gdy chcą opisać określone środowisko, styl, np. są to słowa – słowianizmy lub biblikalizmy (te, które były używane w starożytności w środowisku słowiańskim lub opisane w Biblii). Takie słowa obniżają styl autora, jeśli nie są uzasadnione fabułą dzieła. Nie należy mieszać stylów w jednym dziele, jeżeli nie przewiduje tego jego fabuła. Często takie słowa stają się literackimi szablonami i wędrują od dzieła do dzieła różnych autorów, co zubaża ich dzieła.
Neologizmy – nowo utworzone słowa, które wcześniej nie istniały w języku. Korzystając z bogactwa naszego języka, możemy tworzyć nowe słowa, które inni ludzie zrozumieją w znaczeniu. Ale ważne jest, aby używać go z umiarem. Jeśli możliwe jest zastąpienie jakiegoś neologizmu innym zrozumiałym słowem, należy to zrobić. Tworzenie słów musi być ściśle uzasadnione. Przykład: „To potężny statek, falochron - przecinarka wodna".
Prozaizmy – są to słowa związane ze słownictwem prozaicznym używanym w poezji. W poezji prawo tradycji leksykalnej jest bardzo silne, gdy w poezji żyją słowa, które od dawna nie były używane w prozie. Na przykład od Puszkina A.S.:
Znowu jestem pełen życia: to jest moje ciało
(Proszę wybaczyć niepotrzebny prozaizm)
AUTONIM (gr. autos – siebie, autentyczny i onyma – imię) to prawdziwe imię autora piszącego pod pseudonimem.
AKROST I X (gr. akrostichis - werset skrajny) - krawędź, krawędź, krawędź, początek, symbol zastępczy;
wiersz, w którym pierwsze litery wszystkich wersów tworzą słowo lub frazę, najczęściej imię i nazwisko samego autora lub osoby, której wiersz jest dedykowany. Wiersz akrostych został wymyślony w starożytności (V w. p.n.e.) przez sycylijskiego poetę Epicharmusa z Syrakuz, który w ten sposób odnotował autorstwo swoich tekstów; Poeci starożytnej Grecji pisali także akrostychy; w poezji średniowiecza akrostychy wplatano w teksty sakralne w postaci zaszyfrowanych podpisów, zaklęć lub tajnych przekazów, zaś w hymnografii bizantyjskiej pieśni kościelne – kanony – pisano w formie akrostychów; tradycje gatunku były kontynuowane w okresie renesansu. Pierwszym odpowiednikiem słowiańskiego akrostychu był tzw. Modlitwa ABC (autorstwo przypisuje się Konstantinowi Presławskiemu), której forma przypominała współczesny wiersz wolny i w której każde powiedzenie zaczynało się od nowej linijki i litery alfabetu (tzw. abecedary). Jako poetycka forma rozrywki, akrostychy są popularne w Rosji od XVII wieku - pisano nimi wszelkiego rodzaju listy, przesłania przyjacielskie i miłosne. Później w poezji rosyjskiej w XVIII wieku zaczęto stosować akrostych: obok „poważnych” eksperymentów poetyckich była to jedna z ulubionych rozrywek salonowych – należało po mistrzowsku komponować eleganckie wiersze na dane słowa lub imiona. Na początku XX wieku akrostych stał się „gatunkiem albumowym” epoki srebrnej - poeci pisali (często między sobą) dedykacje akrostychowe; znane są akrostychy Kuźmina, Gumilowa, Jesienina i innych.Akrostych pisali także poeci symbolistyczni. We współczesnej poezji rosyjskiej akrostychy są rzadkie; w tym gatunku nie powstały żadne poważne i znaczące dzieła. Mimo że akrostych zawsze był postrzegany jako rodzaj literackiego chwytu i zabawy, zawsze będzie przyciągał poetów, którzy myślą niekonwencjonalnie i nie są obojętni na eksperymenty - swoją wizualnością, wyrafinowaną techniką pisarską i możliwością subtelnego podtekstu. Akrostych w Muzeum Rymów Akrostych autorstwa współczesnych autorów Konkurs na akrostychów Od akrostych do akrokonstrukcji
A anioł położył się na skraju nieba,
N kłaniając się, podziwiając otchłań.
N Nowy świat był ciemny i bezgwiezdny.
A D. milczał. Nie było słychać ani jednego jęku...
(N. Gumilew)
R ubrany w płomienie, wznoszę się do nieba;
O tam wracam na ziemię wodą!
Z ziemia, książę wszystkich planet, przyciąga mnie do gwiazd;
A Beze mnie melancholia kwiatów jest zabójcza.
(Gabril Derzhavin)
P Szukam czegoś z inspiracją,
O Bóg! znowu wpadł w szał -
mi ekstaza stworzenia jest niezniszczalna
Z jakimś cudem znowu mnie odnalazł.
I bez względu na to, co jest wokół,
I całkowicie w uścisku cudownych mąk!
(A. Berdnikow)
Istnieją także odmiany akrostychu: telestych – akrostych od ostatnich liter wersów, mesostich – akrostych od środkowych liter, acrocenton – werset zebrany z wersów znanych wierszy i składający się na słowo lub frazę z pierwszych liter wersu linie, odwrócony akrostych - zaszyfrowane słowo czytane jest od dołu do góry. Zobacz także akrostruktury
WIERSZ AKCENTOWY - cm .
Perkusista
WIERSZ ALEKSANDRYJSKI (ze starofrancuskiego poematu o Aleksandrze Wielkim) - francuski 12-sylabowy lub rosyjski 6-stopowy iambik z cezurą po 6-tej sylabie i rymem w parach (dwa rymy jednosylabowe + dwa rymy dwusylabowe); główny rozmiar dużych gatunków w literaturze klasycyzmu - tragedie heroiczne, poematy epickie itp. Wprowadzony do poezji rosyjskiej przez V. Trediakowskiego. Szczyt popularności poezji aleksandryjskiej w Rosji przypadł na drugą połowę XVIII - pierwszą połowę XIX wieku.
Arogancki pracownik tymczasowy, podły i podstępny,
Monarcha jest przebiegłym pochlebcą i niewdzięcznym przyjacielem,
Wściekły tyran swego rodzinnego kraju,
Złoczyńca wyniesiony do ważnej rangi przez przebiegłość!
(K.F. Rylejew)
ALKAIK- zwrotka wersyfikacji starożytnej z 4 logaedów.
ALLEG O RIA(Grecka alegoria - alegoria) - przenośne przedstawienie abstrakcyjnej myśli, idei lub koncepcji poprzez podobny obraz (lew - siła, moc; sprawiedliwość - kobieta z łuskami). W przeciwieństwie do metafory, w alegorii znaczenie przenośne wyraża się za pomocą frazy, całej myśli, a nawet małego dzieła (bajki, przypowieści). W literaturze wiele alegorycznych obrazów pochodzi z folkloru i mitologii.
ALLITER A TsIA(łac. reklama - do, z i Littera - litera) - zabieg stylistyczny; powtórzenie jednorodnych spółgłosek, nadające wersetowi szczególną ekspresję intonacyjną. Wiele kalamburów, a także rosyjskich przysłów, powiedzeń, a zwłaszcza łamańc językowych, opiera się na aliteracji. Aliteracja i asonans to główne techniki zapisu dźwiękowego w literaturze.
„Karl ukradł Klarze korale, Klara ukradła Karlowi klarnet” (powtarzanie dźwięków spółgłoskowych k, l, r).
Wieczór. Nadmorski. Westchnienia wiatru.
Majestatyczny krzyk fal.
Nadchodzi burza. Uderza w brzeg
Czarna łódź obca zaklęciom...
(K.Balmont)
Wąż ukąsił węża,
Nie mogę dogadać się z wężem.
Już się przestraszyłem -
Wąż zje to na obiad.
WSZYSTKO JA ZIA(łac. allusio – żart, podpowiedź) – figura stylistyczna; podpowiedź poprzez podobnie brzmiące słowo lub wzmiankę o dobrze znanym prawdziwym fakcie, wydarzeniu historycznym, dziele literackim („chwała Herostratusa”, „Słoń i Mops”).
WIERSZ ALFABETYCZNY- wiersz, w którym każdy werset lub strofa (zwykle dwuwiersz) zaczyna się od nowej litery i jest ułożony razem w porządku alfabetycznym.
A Ententa Ntysemicka mil.
A Nanta banda bandytów.
B Olszewicy szukają burżuazji.
B Wyścig Urzhui przez tysiąc mil.
W Wilson jest ważniejszy niż inne ptaki.
W Chciałbym otworzyć pióro w pośladki...
(W. Majakowski)
Rosyjski werset alfabetyczny wywodzi się z modlitwy ABC (X w.), rozpowszechnionej na średniowiecznej Rusi i formą nawiązującą do współczesnego wiersza wolnego. W takim wersecie każde powiedzenie (uczucie) zaczynało się od nowej linijki i
litery alfabetu.
A Tym słowem modlę się do Boga
BŚlimak wszystkich stworzeń i stwórcy
W przechodził obok nich i był dla nich niewidzialny!
G Pan Ducha posłał żyjącego
D a słowo tchnie w moje serce
mi to będzie sukces dla każdego...
ALTERN A NS(francuski alternacja - alternacja) to termin klasycznej wersyfikacji. Zasada alternatywności: naprzemienne naprzemienne występowanie wersetów o różnej liczbie stóp, rymów męskich i żeńskich, rymów o różnych zakończeniach. Zasada alternencji została utrwalona w poezji francuskiej w epoce Ronsarda (1565), przeszła do poezji rosyjskiej w XVIII wieku i była rygorystycznie przestrzegana zwłaszcza w odniesieniu do form stałych: sonetów, oktaw, sekstyn itp.
I tak upadłeś proszę bardzo,
Jak zwiędły liść spadający ze starego drzewa Tak!
I tak umarłeś proszę bardzo,
Jak umarł twój ostatni niewolnik Tak!..
(GR Derzhavin)
WZMACNIACZ A TsIA(łac. amplificatio - ekspansja) - urządzenie stylistyczne; wymuszanie jednorodnych elementów mowy – definicji, synonimów, porównań, epitetów, metafor, kontrastów itp. Używa się go w literaturze i oratorium, aby nadać tekstowi (mowie) wyrazisty i emocjonalny koloryt.
AMFIBOL I I(Grecka amfibolia - niejednoznaczność) - niejednoznaczność; wyrażenie lub zdanie, które ze względu na niepoprawną konstrukcję można zrozumieć błędnie lub na dwa sposoby. „Gdy tylko dojarka zeszła z podium, przewodniczący natychmiast wszedł na nią”.
AMFIBR A KHIY (gr. amphibrachys – krótka po obu stronach) – trzysylabowa stopa poetycka z akcentem na drugą sylabę. Schemat " -
».
Nas mi wiara D I com sto I t jeden O współ
na g O loy versh I nie sosna A.
Itd mi mlet, jakość A Jestem i jestem mi homoseksualna wysypka Na chim
Od mi to samo co str I Zosia, on A.
(M.Yu. Lermontow)
ANAGR A MMA- słowo lub tekst uzyskany przez przestawienie liter innego słowa lub tekstu: zarost - ubóstwo,
„Karpow jest mistrzem, Kasparow jest licznikiem” (S. Gaidarov), „Melancholia - czy jestem niegrzeczny?” (D. Avaliani). W poezji rosyjskiej anagramy można znaleźć w sporadycznych inkluzjach. Jest bardzo niewiele anagramów całkowicie poetyckich.
Co daje nam wiosna, a co poza nią?
Jedno marzenie: poznaj sen i nalej wina!
(V. Bryusow)
ANAKOL U F- niespójność syntaktyczna członków zdania, dozwolona przez autora na skutek zaniedbania lub zamierzona jako zabieg stylistyczny (często komiczny). „Wstydzę się, jak uczciwy oficer” (A.S. Gribojedow),
„Ani grama sumienia”.
ANAKRA O NTIKA (poezja anakreontyczna) to poezja liryczna gloryfikująca ziemskie radości i przyjemności zmysłowe. Nazwany na cześć twórcy gatunku, starożytnego greckiego poety Anakreona (6-5 w. p.n.e.), który miał wielu naśladowców i naśladowców. W stylu Anakreona pisało wielu rosyjskich poetów XVIII i XIX wieku, m.in. i Puszkina.
JAKIŚ A CRUZA(gr. anakrusis - odpychanie, oczekiwanie) - sylaby nieakcentowane na początku wersetu przed pierwszą sylabą akcentowaną (ict). W metrycznie poprawnych wersetach odbyt ma zwykle stałą objętość.
Zee M A!...Chłop triumfuje,
NA itp. O vnyah odnawia ścieżkę;
mi G O koń czuje śnieg,
Proszę T mi jakoś biegnie...
(AS Puszkin)
Zerowa anakruza (czyli jej brak) ma miejsce wtedy, gdy zwrotka zaczyna się od razu mocnym uderzeniem („B Na ciemna mgła O ty n mi bo kr O nie…” A.S. Puszkin).
Odbyt może być również szokiem, jeśli zostanie poddany stresowi superschematu („Shv” mi
dr Na Rosyjski do O lata, r Na trochę, s mi Dobrze..."
JAK. Puszkin).
W muzyce odbyt odpowiada rytmowi. Samo określenie „anacrusis” pojawiło się w obiegu naukowym pod koniec XIX wieku.
Jeśli odbyt to sylaby nieakcentowane przed pierwszym akcentem w wersecie, to epikruza- ostatnia część wersetu rozpoczynająca się od ostatniego akcentu. Aby uzyskać więcej informacji, zobacz epikrusa.
JAKIŚ A SZKODNIK(gr. anapaistos – odbite, czyli odwrócony daktyl) – trzysylabowa stopa poetycka z akcentem na ostatnią sylabę. Schemat " -
».
Dostępne w drzemce mi och, twoje I x tajemnice mi dane
Rokow A chodzi mi o g I leukorrhoea w mi jest.
Jest prolus I twoja głowa mi to święte mi dane,
Porug A konta A stia mi jest.
(A. Blok)
JAKIŚ A DLA(anafora grecka - wykonanie) - figura stylistyczna; powtórzenie głosek początkowych (anafora dźwiękowa), słów (anafora leksykalna), zwrotów (anafora syntaktyczna) na początku sąsiednich wersetów w obrębie zwrotki. Także: powtórzenie dowolnych konstrukcji składniowych w sąsiednich zwrotkach (anafora stroficzna).
Anafora dźwiękowa opiera się na aliteracji i (lub) asonansie.
I Błogosławię mój personel,
I ta biedna suma
I step od krawędzi do krawędzi,
I słońce jest światłem, a noc jest ciemnością.
(A. Tołstoj)
Otwórz mi więzienie,
Daj mi blask dnia
Czernog wspinanie się na dziewczynę
Czernog krzywy koń
(M.V. Lermontow)
Itp jest miłość, zawsze jest pełna
Itp chłodno, ponuro i wilgotno...
(AS Puszkin)
Anafora leksykalna ma miejsce, gdy w sąsiednich wersetach powtarzają się identyczne słowa.
Czarny kruk w śnieżnym półmroku,
Czarny aksamit na ciemnych ramionach...
Ospały głos śpiewał czule
Śpiewa mi o południowych nocach.
(A. Blok)
Siła Ludowy,
Siła potężny -
Sumienie jest jasne
Prawda żyje!
(NA Niekrasow)
Anafora syntaktyczna to powtórzenie struktur syntaktycznych lub fraz na początku wiersza w jednej zwrotce.
Znałem miłość, a nie ponura melancholia,
Nie beznadziejne złudzenie,
Znałem miłość piękny sen,
Z wdziękiem, z zachwytem.
(AS Puszkin)
Nikt nie był dla mnie bardziej intymny,
Żeby nikt mnie nie dręczył,
Nawet ten, który wydany na męki,
Nawet ten, który pogłaskał i zapomniał.
(Anna Achmatowa)
Anafora stroficzna opiera się na powtórzeniu słów lub struktur syntaktycznych w sąsiednich zwrotkach.
Popatrz na gwiazdy: wiele gwiazd
W ciszy nocy
Płonie i świeci wokół księżyca
Na błękitnym niebie.
Popatrz na gwiazdy: między nimi
Najsłodszy ze wszystkich!
Po co? Wstaje wcześniej
Czy pali się jaśniej?
(E. Baratyński)
Rosyjska nazwa anafory to jedność dowodzenia. Przeciwieństwem anafory jest epifora.
ANAC I KL(gr. ana – naprzód, przeciw i cyclos – okrąg, cykl) – wiersz napisany w taki sposób, że można go jednakowo czytać zarówno od góry do dołu od lewej do prawej, jak i od dołu do góry od prawej do lewej. Anacykl czyta się w obu kierunkach nie literami (jak w palindromie), ale słowami. W przeciwieństwie do wiersza odwrotnego zachowana jest kolejność prezentacji, rymy i rymowanie. Wiersze anacykliczne są zjawiskiem niezwykle rzadkim nawet w poezji eksperymentalnej. Przykład...
ADNOTACJA(łac. adnotatio – uwaga) – krótki opis treści pracy.
ANTYT mi ZA(antyteza grecka - opozycja) - figura stylistyczna; porównanie lub kontrast kontrastujących koncepcji lub obrazów w mowie artystycznej.
Ty jesteś bogaty, ja jestem bardzo biedny;
Ty jesteś prozaikiem, ja jestem poetą;
Rumienisz się jak maki,
Jestem jak śmierć, chudy i blady.
(AS Puszkin)
ANTYFR A Z(antyfraza) – figura stylistyczna; użycie słowa w odwrotnym znaczeniu, często z ironią lub kpiną („bohater”, „orzeł”, „mędrzec”…).
...Oto pierwszy.
Talent! Ma wszystko zgodnie z planem.
Przez całą dobę pisze opusy.
Wybrał motto: nie ma dnia bez romansu!
A myśli nie nadążają za liniami.
Jak pochodnia, jak wieża ciśnień,
Wie, czego potrzebuje kraj i ludzie:
Dziś cena to woda i tabletki nasenne,
I podaje tę wodę!
Drugi.
Samorodek.
Gigant myśli.
Jest autorem wszystkiego: od powieści po piosenki;
Jego głowa przypomina ogromny kredens
Wypełnione wszelkiego rodzaju pleśnią werbalną.
Twórczość zastąpił plagiatem
I mając największy dar,
Robi sałatki z różnych książek
I zachłannie liczy swoje honoraria...
(W. Newski)
ANTYCZNY POEMAT- patrz Wersja metryczna.
APOK O ROCZNIE(greckie apokope - obcięcie) - sztuczne skracanie słowa bez utraty jego znaczenia.
Nagle słyszę krzyk i konia szczyt...
Podjechaliśmy na ganek.
Pośpieszę za drzwi klaskać
I schował się za piecem.
(AS Puszkin)
APOL O G- krótka alegoryczna bajka z wizerunkami zwierząt lub roślin i o wydźwięku moralizującym. Podobny do bajki, ale mniejszy. „Czterowiersze moralne” A.S. pisane są w formie apologety. Puszkin we współpracy z A. Wulfem.
Jedna świeca tylko słabo oświetlała chatę;
Zapalili kolejnego i co? w chatce zrobiło się jaśniej.
Słowa starożytnego powiedzenia są prawdziwe:
Umysł jest dobry, albo jeszcze lepiej dwa.
(AS Puszkin)
APOF mi GMA- krótkie moralizujące i dowcipne powiedzenie („Piękno zbawi świat”, F. Dostojewski).
Apophegmata to starożytne zbiory apothegmatów.
APOSTR O AF - urządzenie stylistyczne; odwołanie się autora do samego siebie, do nieobecnej osoby lub do czegoś nieożywionego.
Żegnaj Baku! Nie zobaczę cię.
Teraz w mojej duszy jest smutek, teraz jest w mojej duszy strach.
A serce na wyciągnięcie ręki jest teraz bardziej bolesne i bliższe,
I mocniej czuję proste słowo: przyjaciel.
(S. Jesienin)
ARYTM I I- naruszenie poprawności rytmicznej w wierszu.
ARYTM I I- nieregularny rym; połączenie wersetów rymowanych z białymi w jednym utworze poetyckim.
ARHA I ZM(z greckiego archaios - starożytny) - przestarzałe słowo lub fraza, która wyszła z użycia. Archaizmy (po rosyjsku - slawizmy) służą do stylizowania mowy na starożytną (piit, kamelek, otsele, dzisiaj, secha, czasownik, lik...).
Wieczór, pamiętasz, zamieć była wściekła
Na pochmurnym niebie panowała ciemność...
(AS Puszkin)
ASINDET O N - zobacz Poza Unią .
ASSON A NS(asonans francuski - współbrzmienie lub odpowiedź) - współbrzmienie akcentowanych samogłosek z całkowitym lub częściowym niedopasowaniem spółgłosek (wiadra O- światło O, V mi s – m mi tak, pięknie I vyy – niesłabnący I mój, sk A znak – str A lk, w O Ron – str O suchy...). Asonans był szeroko stosowany w rosyjskim folklorze i nadal jest używany zarówno w poezji, jak i pisaniu piosenek.Asonans wraz z aliteracją to główne techniki pisania dźwiękowego w literaturze.
Chwyć siano Na i pan w trumnie ty
Plotka ludowa A te fale morskie A.
Twoje promienie z niebiańską mocą
Całe moje życie jest oświetlone A.
Jeśli mam umrzeć, jesteś nad grobem
Spal, spal moje gwiazdy A!
(słowa ludowe)
Asonans odnosi się również do powtarzania podobnych akcentowanych samogłosek w linii, zwrotce lub frazie.
Och, wiosno A bez końca A i bez cr A yu – Nie ma końca A i bez cr A marzysz A! (A. Blok)
Użycie w poezji słów zawierających tylko jedną samogłoskę można zaliczyć do poezji eksperymentalnej, jak np. w wierszu „Sztuczka z” JA»".
"
Piję Bruta.
Splunąłem na hak.
Yun, lutnia.
Kocham południe!
Walczę, jestem zły.
Julia, kręcę się...
Blizzardowy blues.
Czy śpię? Czy ja śnię?
B. Greenberga
ASTROFA I ZM- wiersz, w którym nie ma symetrycznego podziału na zwrotki, co rozszerza jego intonację i brzmienie składniowe. Astrofizm jest używany w bajkach, wierszach dla dzieci, poezji narracyjnej itp.
Dobry doktorze Aibolit!
Siedzi pod drzewem.
Przyjdź do niego na leczenie
I krowa i wilczyca,
Zarówno robak, jak i pająk
I niedźwiedź!
On wszystkich uzdrowi, on wszystkich uzdrowi
Dobry doktorze Aibolit! (K. Czukowski)
AFORYZM- powiedzenie wyrażające uogólnioną i kompletną myśl w lakonicznej formie. Aforyzmy charakteryzują się oryginalnością, wyrazistością i zaskoczeniem. „Jeśli chcesz być szczęśliwy, bądź szczęśliwy!”, Kozma Prutkov. „Chciałbym służyć, ale obrzydliwe jest być obsługiwanym” – A. S. Gribojedow. Aforyzmy mogą być również wierszowane:
Inspiracje nie są na sprzedaż
Ale możesz sprzedać rękopis.
(AS Puszkin)
B
BALLADA(późno łacińskie ballo - taniec) - wiersz liryczny lub liryczno-epopetyczny o specjalnej formie na temat historyczny lub legendarny.
BALLADOWA STROFA
- zwrotka, w której z reguły wersy parzyste składają się z większej liczby stóp niż nieparzystych.
Uśmiechnij się, moja piękna,
Do mojej ballady;
Są w nim wielkie cuda,
Bardzo mało zapasów.
Twoim szczęśliwym spojrzeniem,
Ja też nie chcę sławy;
Chwała – uczono nas – dym;
Świat jest złym sędzią.
Oto moje zdanie na temat ballad:
„Nasz najlepszy przyjaciel w tym życiu
Wiara w opatrzność.
Dobro twórcy jest prawem:
Tutaj nieszczęście jest fałszywym snem;
Szczęście się budzi.”
(V.A. Żukowski) – gatunek poezji satyrycznej; krótki, alegoryczny, moralizujący wiersz lub opowiadanie wykorzystujące personifikacje i uogólnienia. Postacie - ludzie, zwierzęta, ptaki, ryby, rośliny, przedmioty, zjawiska itp. Bajka powstała jako zamaskowana krytyka istniejących przywar i obyczajów, porządków i poszczególnych wpływowych osobistości; zazwyczaj zawiera moralność. Gatunek bajki charakteryzuje się sarkazmem, ironią, dużą ilością zabawnych obrazów, idiomów i prostotą prezentacji. Często bajki opierają się na dialogach. Najsłynniejsi bajkopisarze :
Ezop (starożytna Grecja), Fedrus (starożytny Rzym), J. Lafontaine (Francja), G. E. Lessing (Niemcy), T. Moore (Anglia) I. A. Kryłow (Rosja). Pierwsze bajki rosyjskie pisali pierwsi rosyjscy poeci począwszy od XVII w.: S. Połocki, W. Trediakowski, A. Kantemir, A. Sumarokow, I. Chemnitser, I. Dmitriew i kilku innych. Szczyt rosyjskiej bajki przypadł na twórczość najsłynniejszego rosyjskiego poety i bajkopisarza I. Kryłowa, po którym gatunek ten na pewien czas podupadł. Wśród poetów kolejnego okresu mistrzami bajek byli D. Bedny i S. Michałkow. Bajki współczesnych autorów
WILK I PASTERZE
Wilk spacerujący w pobliżu podwórza pasterskiego
I patrząc przez płot,
Że wybierając najlepszego barana w stadzie,
Spokojnie pasterze patroszą baranka,
A psy leżą spokojnie,
Odchodząc z frustracją, powiedział sobie:
„Co za zamieszanie tutaj robicie, przyjaciele,
Chciałbym móc to zrobić!”
(I. Kryłow)
Któregoś dnia pasterz niósł gdzieś mleko,
Ale to strasznie daleko
Dlaczego nie wrócił?
Czytelnik! nie spotkałeś go?
(Koźma Prutkow)
„Gdzie jest nasz ojciec?” – zapytał uparcie
Syn-Worm z Mama-Worm.
„On łowi ryby!” - Mama odpowiedziała...
Jak blisko prawdy jest półprawda!
(S. Mikhalkov) (arabski) - dwuwiersz w poezji narodów Bliskiego i Środkowego Wschodu. Z beitów powstają ghazale, qasidas, mesnevi, rubai i dzieła innych gatunków klasycznej poezji orientalnej. Wiersze mogą być rymowane (typ AA, BA, CA) lub nie. Beity zawierają kompletną myśl i są często używane jako niezależne dzieła.
Nie narzekaj, że zgasło światło, nie płacz, że ucichł dźwięk:
To nie oni zniknęli, ale ich odbicie.
(Rumi) (francuska literatura piękna - fikcja) - masowa produkcja literacka o lekkiej treści, w przeciwieństwie do sztuki wysokiej - wiersz bez rymu. Różnorodność pustych wierszy stanowią wiersze ludowe i ich imitacje, wśród których znajdują się arcydzieła zaskakujące niepowtarzalną melodyjnością i melodią:
Usiądę przy stole i pomyślę:
Jak samotny człowiek może żyć na świecie?
Młody człowiek nie ma młodej żony,
Młody człowiek nie ma prawdziwego przyjaciela.
(A. Kolcow)
W którym roku - oblicz
W jakim kraju – zgadnij
Na chodniku
Siedmiu mężczyzn zebrało się...
(N.A. Niekrasow) – wiersze o strukturze pierścieniowej, w których koniec przechodzi w początek. Każdy zna ten werset: „Kapłan miał psa…”. Oto przykład niekończącej się bajki:
...Usiadłem na gałęzi
Trochę głupia papuga.
I startuję bardzo rzadko,
Śmiał się ze stad ptaków:
„Będzie niebieska mgła,
Piękniejsza niż chmury
Potem polecę
Na pewno ponad wszystkimi innymi!”
I postanowił zejść na dół,
Zaoszczędź więcej wysiłku.
To po prostu musi się zdarzyć tak:
Wpadł w sidła.
A teraz w pięknej klatce
Wszyscy powtarzają:...
ASYNDETON(asyndeton) - zdanie bez spójników pomiędzy jednorodnymi wyrazami lub częściami całości. Liczba, która nadaje mowę dynamizmu i bogactwa.
Noc, ulica, latarnia, apteka,
Bezsensowne i słabe światło.
Żyj co najmniej kolejne ćwierć wieku -
Wszystko będzie takie. Nie ma żadnego rezultatu.
(A. Blok) (angielski best - best, Sell - do sprzedania) - najbardziej wyprzedana książka, wydawana w dużych nakładach.
BIBLIOFILIA(Biblia grecka - księga i...philia - miłość) - kolekcjonowanie rzadkich publikacji, badanie ich cech. Bibliofil – miłośnik książek.
BRAKHYKOLON- gatunek poezji eksperymentalnej; licznik jednosylabowy (jednosylabowy), w którym akcentowane są wszystkie sylaby.
Zatoka
te,
którego
śmiech,
wej,
promień
Ten
śnieg!
(NN Aseev)
Dol
Sed
Chodziłem
Dziadek.
Ścieżka
Vel -
Breula
Następny
Nagle
Cebula
W górę:
Pierdolić!
Ryś
Do kurzu.
(I.L. Selvinsky) (greckie bukolikos - pasterz) - ogólna nazwa gatunków literatury starożytnej (eklogi, idylle); we współczesnej poezji europejskiej jest tym samym, co pastoralny. Nazwa pochodzi od tytułu cyklu wierszy Wergiliusza.
BURIM(od francuskiego boutsrimes – „rymowane końce”) – komponowanie wierszy na podstawie z góry ustalonych rymów, zwykle o charakterze komicznym. Forma burimu powstała we Francji w pierwszej połowie XVII wieku. Historia powstania burime wiąże się z francuskim poetą Dulotem, który stwierdził, że napisał 300 sonetów, ale rękopis zaginął. Po ogromnych wątpliwościach społecznych co do tak dużej liczby napisanych wierszy, Dullo przyznał, że nie pisał samych wierszy, a jedynie przygotowywał rymy. Następnie jego koledzy pisali sonety oparte na rymach, a nowa gra poetycka stała się modna w XVII i XVIII wieku. była dość popularną rozrywką salonową. Wiadomo też, że A. Dumas w XIX w. zorganizował konkurs na najlepszy burim i wydał tomik najlepszych wierszy.
Obecnie Burime nadal jest popularną grą wśród wszystkich miłośników gatunku poetyckiego. Burime pozwala pokazać swoje zdolności twórcze, pochwalić się dowcipem i oryginalnością oraz zademonstrować mistrzostwo słów w ciągu kilku minut (a nawet sekund). Z tego powodu gatunek burime jest szczególnie popularny wśród artystów słowa mówionego i artystów estradowych. Oto ilustrujący przykład Jurija Górnego, któremu zaproponowano 4 pary rymów i który natychmiast (!) dał wspaniałą improwizację. Archiwum konkursów na najlepszy burim...
podane rymy:
powietrze - odpoczynek
gra - topór
choroba - wypoczynek
ziemia - rubel
Nie możesz zbudować chaty bez przyjaciela - topór,
A czasami praca jest po prostu odpoczynek,
Praca jest moją radością: wesoła gra,
Kiedy w twarz - powodzenia świeżego powietrze.
Odrzuciłam choroby, jestem nieznana choroba.
Nie wydaję nic na leki rubel.
Droga pełza mi pod nogami Ziemia:
Natura jest dla mnie medycyną i wypoczynek.
GROTESKA(burleska francuska - humorystyczna) - gatunek poezji parodii o charakterze komicznym.
EPICKI– rosyjska pieśń ludowa; legenda o bohaterach, jako odzwierciedlenie ideałów moralnych ludu.
Każde dzieło poetyckie można odróżnić po rozmiarze, w jakim jest napisane. Daktyl, którego przykłady podano w tym artykule, jest tylko jednym z nich. Istnieją również amphibrachium, anapest, trochęe i iambic. Warto zaznaczyć, że są to jedynie główne mierniki poetyckie, w rzeczywistości jest ich jeszcze więcej, część z nich jest obecnie przestarzała. Niektórzy poeci w swoich utworach trzymają się tylko jednego, wcześniej wybranego metra poetyckiego, może to być daktyl, amfibrachium lub anapest. Przykłady znajdziesz w tym artykule. Inni używają różnych technik i stylów podczas pisania poezji.
Wymiary poetyckie
Przykłady daktylów pozwolą zwizualizować sobie, czym jest ten poetycki licznik. W wersyfikacji rosyjskiej długość wiersza dzieła poetyckiego najczęściej jest różna. Zatem każdy środek poetycki jest podzielony na kilka elementów. Zatem jambik może mieć na przykład jedną stopę, dwie stopy lub trzy stopy.
Charakterystyczną cechą prawie każdego metrum poetyckiego jest obecność lub brak cezury (jest to przerwa rytmiczna) i katalektyki (przecięcie i skrócenie stopy).
Jakie są mierniki poetyckie?
Wszystkie liczniki poetyckie, które są szeroko stosowane w wersyfikacji rosyjskiej, można podzielić tylko na trzy grupy.
Pierwsza obejmuje rozmiary jednosylabowe. Klasycznym przykładem tej wielkości jest brachykolon. Jest to metr jednoliścienny, w którym każda stopa zawiera słowo składające się ściśle z jednej sylaby. Jednocześnie w jednym wierszu utworu może znajdować się kilka stóp, na co pozwalają zasady wersyfikacji.
Druga grupa obejmuje metry dwusylabowe. Są to chyba najczęstsze liczniki w poezji rosyjskiej, do których należą jambiczny i trochęe. Porozmawiamy o nich bardziej szczegółowo później.
W wierszach pisanych trochęe akcent pada zawsze na pierwszą sylabę stopy. W utworach tworzonych przy użyciu iambiku akcent koniecznie przypada na ostatnią sylabę stopy.
I wreszcie trzecia grupa nazywa się logaed. Zasadnicza różnica polega na tym, że gdyby wszystkie podane wcześniej przykłady liczników poetyckich opierały się na ciągu dowolnej liczby stóp tego samego typu, to logaed to wielkość, w której kilka stóp może występować naprzemiennie w jednej linii na raz.
Jambiczny
Przykłady jambicznego, trochęe i dactyl pomogą Ci łatwo odróżnić metrum poetyckie od drugiego. W rosyjskiej wersji jambiczny jest licznikiem poetyckim, w którym sylaba nieakcentowana stale występuje na przemian z sylabą akcentowaną.
Dokładna etymologia tego terminu nie jest w dalszym ciągu możliwa do ustalenia. Wiadomo jedynie, że w czasach starożytnych znane były tak zwane pieśni jambiczne ku czci bogini płodności Demeter. Dlatego wielu kojarzy obecnie narodziny tego terminu z imieniem sługi króla Kelei, który miał na imię Yamba. Jeśli pamiętamy mit, tylko ona zdołała rozweselić Demeter, która przez długi czas pozostawała niepocieszona z powodu niemożności odnalezienia córki Persefony. Warto zauważyć, że Yambie udało się tego dokonać za pomocą nieprzyzwoitej poezji.
Według innej wersji nazwa Yamba jest echem starożytnego słowa, które ma znaczenie slangowe. Okazuje się, że w ten czy inny sposób termin ten ma swoje korzenie w wulgaryzmach. To prawda, że istnieje inna wersja, według której słowo pochodzi od spółgłoskowego instrumentu muzycznego, który towarzyszył wykonywaniu pieśni jambicznych.
Przykłady użycia jambicznego
Iambik jest znany już od czasów poezji starożytnej. Główną różnicą między jambicznym a innymi miernikami poetyckimi jest jego lekkość i podobieństwo do zwykłej mowy. Dlatego najczęściej używali go poeci, którzy pisali dzieła dramatyczne lub liryczne. Na przykład tragikomedie lub bajki. Ale iambik nie nadawał się do gatunków epickich.
Iambik był i jest aktywnie wykorzystywany w poezji rosyjskiej. Na przykład często używał go Aleksander Puszkin. Początek jego słynnego „Eugeniusza Oniegina” („Mój wujek najuczciwszych zasad…”) napisany jest w języku jambicznym. Nawiasem mówiąc, jest to przykład tetrametru jambicznego.
W poezji rosyjskiej tetrametr jambiczny był używany w poezji epickiej i lirycznej, pentametr jambiczny był używany w poezji lirycznej i dramatach XIX-XX wieku, a heksametr jambiczny był używany w dramatach i wierszach XVIII wieku. Istnieje również różnorodny iambik, który pokochali autorzy bajek z XVIII-XIX wieku i komedii z XIX wieku.
Trochee
Przykłady dactyl i trochęe pomogą Ci odróżnić jeden metr poetycki od drugiego. Zatem trochęe jest dwusylabowym metrum poetyckim. W tym przypadku stopa zawiera najpierw długą, a następnie krótką sylabę, po której następuje sylaba akcentowana, a następnie sylaba nieakcentowana. Podobnie jak jambiczny, jest szeroko stosowany w wersyfikacji rosyjskiej.
Najczęściej poeci posługiwali się tetrametrem lub heksametrem trochęe. Od połowy XIX wieku pentametr trochężynowy stał się popularny i przeszedł znaczny rozwój.
Główny rosyjski poeta XIX wieku, Aleksander Puszkin, często używał trochęe, na przemian z iambikiem. Dlatego najlepiej przytoczyć wyraźny przykład trochęe z jego twórczości. Jako przykład można wziąć wiersz „Zimowy wieczór”, który zaczyna się od wersu „Burza zakrywa niebo ciemnością…”.
Przykład pentametru trochęe znajdziemy w wierszu Michaiła Lermontowa „Wychodzę sam na drogę…”. Wiersz ten, będący jednocześnie tytułem pracy, wyraźnie ukazuje cechy pentametru trochęe.
Daktyl
Przykłady daktylów pozwolą raz na zawsze zapamiętać ten poetycki metrum, aby nie pomylić go z żadnym innym.
Jest to licznik trzyczęściowy, wywodzący się ze starożytnych metryk. W wersji rosyjskiej ten licznik poetycki odpowiada stopie składającej się z jednej sylaby akcentowanej i dwóch następujących po niej sylab nieakcentowanych.
Przykłady daktylów w wierszach można znaleźć u Michaiła Lermontowa - „Niebiańskie chmury, wieczni wędrowcy...”. Co ciekawe, istnieje nawet mnemoniczna zasada zapamiętywania cech daktyla. Wyrażenie „Daktyl wykopuje głęboką dziurę” pomaga nie mylić go z innymi rozmiarami.
W wersji rosyjskiej przykłady daktylów najczęściej występują w wersji tetrametrycznej. Dwustopowe było popularne w XVIII wieku, a trzystopowe w XIX wieku.
Nazwa tego poetyckiego licznika pochodzi od greckiego słowa oznaczającego „palec”. Rzecz w tym, że palec składa się z trzech paliczków, z czego jeden jest dłuższy od pozostałych. Podobnie stopa daktylowa składa się z trzech sylab, z których jedna jest akcentowana, a reszta nieakcentowana.
Co ciekawe, w latach dwudziestych XX wieku istniała teoria pochodzenia rytmu w poezji, porównująca przykłady wersetu daktylowego z metrycznymi uderzeniami młotka.
Amfibrachium
Pięć głównych mierników poetyckich poezji rosyjskiej to trochęe, jambiczny, daktyl, amfibrachium i anapest. Przykłady wierszy napisanych z ich pomocą pomogą Ci szybko dowiedzieć się, jak odróżnić jeden rozmiar od drugiego i nie pomylić się.
Amphibrachium to specjalny rozmiar utworzony przez trójsylabowe stopy. Co więcej, mocne miejsce, czyli sylaba akcentowana, jest w tym przypadku drugim. W ten sposób powstaje następująca przemiana: sylaba nieakcentowana - sylaba akcentowana - sylaba nieakcentowana.
Na początku XIX wieku bardzo popularne było amfibrachium tetrametryczne, a od połowy XIX wieku modne stało się amfibrachium trymetrowe.
Przykłady takich wierszy można znaleźć zwłaszcza u Mikołaja Niekrasowa. W wierszu „Mroź wojewodę” pojawiają się następujące wersety: „To nie wiatr szaleje nad lasem, \ Z gór nie płyną strumienie, \ Mróz wojewoda patroluje \ Przechadza się po swojej posiadłości”.
Anapest
Anapest to także trzysylabowy miernik poetycki. Często porównuje się go do daktyla w tym sensie, że jest jego przeciwieństwem.
W starożytnej tradycji był to metr poetycki składający się z dwóch krótkich sylab i jednej długiej sylaby.
W wersji rosyjskiej anapest to metr, gdy stopa składa się z dwóch sylab nieakcentowanych i jednej sylaby akcentowanej.
Ten poetycki licznik stał się popularny w XX wieku. Dlatego możemy znaleźć przykłady Aleksandra Bloka - „Och, wiosna bez końca i bez końca! \ Bez końca i bez końca, marzenie”.
Heksametr
Istnieją liczniki poetyckie, które były aktywnie wykorzystywane w poezji starożytnej, ale obecnie praktycznie nie są używane. Dotyczy to również heksametru. Był to najczęstszy licznik w poezji starożytnej.
Jest to dość złożony metr, ponieważ w szerokim znaczeniu jest to dowolny werset składający się z sześciu metrów. Jeśli wgłębimy się w szczegóły, heksametr był wersetem składającym się z pięciu daktylów, czyli spondejów, a także jednego spondei, czyli trochęe, występującego w ostatniej stopie.
Heksametr był używany przez Homera podczas pisania Illiady i Odysei. Istnieje również koncepcja „nowoczesnego heksametru”, która była szeroko rozpowszechniona w poezji europejskiej XIV-XVIII wieku.
Rzeczownik, liczba synonimów: 4 antydaktyl 1 metr 13 rozmiar 43 stopa 38 Słownik rosyjskich synonimów
W przeszłości, podczas Srebrnego Wieku Literatury, zachowanie rozmiaru było wyjątkową koniecznością. Obecnie w środowisku panuje tendencja do zaniedbywania rozmiaru na rzecz niepowtarzalności obrazu, wielu celowo zastępuje w swoich pracach harmonię dysonansem dźwięków, aby wyeksponować negatywne aspekty rzeczywistości. Są jednak i współcześni miłośnicy poezji z czystym metrum.
Skupmy się na wielkości anapesta. Przykład anapestu można znaleźć u takich poetów jak Aleksander Blok, Afanasy Fet, Aleksander Twardowski, Aleksander Puszkin, Iwan Bunin i inni.
Etymologia słowa „anapaest”
Spróbujmy dowiedzieć się, czym jest anapest w literaturze. A przykłady znanych poetów będą materiałem edukacyjnym w tej kwestii. Znaczenie tego słowa można dokładnie zbadać, gdy zrozumiemy jego pochodzenie. Samo słowo „anapaest” pochodzi z języka greckiego i oznacza „odwrotność”. Oznacza to, że w tym przypadku mamy na myśli przeciwieństwo anapestu do dactylu. Trzysylabowy daktyl wyróżnia się akcentem odpowiednio na 1 sylabie, a jego rytm ma intonację „opadającą”. Intonację tę doskonale słychać w poezji i nawet dla osób nie zajmujących się analizą zwrotek poetyckich odróżnienie daktyla od anapestu nie będzie trudnym zadaniem. Pomiędzy rytmem opadających i wznoszących się sylab znajduje się środek – trzeci wymiar trzysylabowego „świata” w poezji – amfibrachy, w których akcent spada, jak wielu już rozumie, na drugą sylabę.
Trzysylabowy licznik poetycki anapest. Co jest specjalnego?
Akcenty służą wzmocnieniu struktury logicznej i wskazaniu podstawowych pojęć przekazu poetyckiego. A także zachowaj „melodię” tego, co zostało powiedziane. Jego znaczenie w literaturze jest niezmierzone. Anapest jako metr ma niezapomniany rytm. Jak napisał A. Fet, metrum poetyckie trzysylabowe może mieć do 5 sylab na zwrotkę. Głos czytelnika wzrasta od 1 sylaby do ostatniej w kolejności. Nadaje to tym, co się mówi, szczególne znaczenie, wielkość i powagę tekstów. Anapest to piękny, trzysylabowy metrum, w którym rytm sylaby wzrasta. Aby to zobaczyć i poczuć sylabę, z pewnością podamy przykład anapestu.
Jak określić rozmiar?
Aby określić rozmiar, wiersz należy napisać w wersji roboczej, przestrzegając zwrotek. Następnie przeczytaj na głos, identyfikując akcentowane sylaby swoim głosem. Jeśli akcent powtórzy się po 2 sylabach, jest to metrum dwusylabowe, a po 3 – metrum trzysylabowe.
Jeśli na początku nie możesz dokładnie zrozumieć metrum, spróbuj zrozumieć, czy jest to metrum poetyckie dwusylabowe, czy trzysylabowe. Nie rozpaczaj od razu. Warto powiedzieć, że nie wszyscy współcześni poeci znają absolutnie wszystkie liczniki poetyckie, których jest oczywiście więcej niż 5.
Przykłady w wierszach znanych poetów
Anapest stał się modny wśród poetów XX wieku. Bardzo interesujące jest odkrycie, jak uznani geniusze nieskończenie młodych, choć starych epok historycznych używali anapaestu w swoich wierszach. Aby to zrobić, podamy przykład anapesty w wierszu mistrza swoich czasów - Aleksandra Bloka.
Akceptuję cię, porażka,
I życzę powodzenia, pozdrawiam. (A. Blok)
Akcenty są rozmieszczone w następujący sposób: --/--/---/--/-
Alexander Blok często używał tego rozmiaru. Jego wiersz chwyta za duszę i czyta się go melodyjnie, choć przypominamy, że anapestię trudno napisać. Oto kolejny mały przykład anapestu w słynnym wierszu:
I kwiaty, i trzmiele, i trawa, i kłosy...
Wiersz napisał Iwan Bunin, użyto tu także anapestu.
Wymiary w wierszach A.S. Puszkin
Promienny poeta - A.S. Puszkin nie przepadał za anapestą. Oczywiście są przykłady wierszy Puszkina i podamy je. Ale głównie używał i eksperymentował z trochęe. Anapest był wówczas nowością i dopiero wtedy, gdy poeta w późniejszym życiu próbował już różnicować metrykę i brzmienie wersetu, zaczynał czasem posługiwać się trzysylabowym metrum poetyckim.
Anapeszta znajdziemy w wierszu „Cyganie”. W tej pracy monolog bohaterki Zemfiry napisany jest za pomocą anapesty:
Nienawidzę cię,
Brzydzę się tobą;
kocham kogoś innego
Umrę z miłości.
Jeszcze później napisał w anapestie dzieło „Budrys i jego synowie”, którego uczy się w szkołach.
Dopiero w wieku dorosłym poeta pisał swobodnie we wszystkich klasycznych metrach, a wszystkie jego dzieła odzwierciedlały jego osobisty styl. Co więcej, był to już styl dopracowany długą pracą, w którym swobodnie współistniały wszystkie mierniki poetyckie. Dlatego Puszkin stał się geniuszem wszechczasów.
Jak znaleźć swój licznik poetycki?
Każdy jest w głębi serca poetą, który ma uczucia. Pisząc dla siebie, nie musisz wzorować się na wielkich, wystarczy, że wyrazisz emocje. Dzieła literackie nie są pisane na miarę władcy, są bowiem organizmem żywym i wieloaspektowym. Jeśli ktoś ma wystarczającą wyobraźnię i wie, dlaczego nie spróbować znaleźć własnego stylu w poezji? Widziałeś już przykład anapestu i pamiętając, że inne różnią się jedynie akcentem, łatwo jest przeanalizować inne rozmiary.
Na początek warto przeczytać kilka zbiorów poetów, których lubisz i spróbować przeanalizować metrum, w jakim piszą. To służy tylko rozwojowi technologii, nie ma potrzeby nikogo kopiować. Ważne jest, aby zachować swoją indywidualność, tak jak ten młody człowiek:
Możesz eksperymentować z różnymi rozmiarami i próbować wyrazić swoje myśli w niestandardowy sposób. Ale nadal musisz znać podstawy wersyfikacji. Kiedy zachowa się rytm, wiersz będzie przyjemny w czytaniu. Nie „boli uszu” otaczających Cię osób, a wręcz przeciwnie, pielęgnuje delikatny słuch.