Historia „Biegania”

W 1970 roku, w stulecie Lenina, na ekranach Związku Radzieckiego ukazał się film „Bieganie” na podstawie sztuki Michaiła Bułhakowa pod tym samym tytułem. Film opowiada o tragicznym exodusie białych z Krymu, o utraconej Ojczyźnie i dramatycznej chęci jej odzyskania. Magazyn „Historyk” poprosił o wizytę reżysera filmu, Artysty Ludowego ZSRR Władimira Naumowa, aby dowiedzieć się, jak w tamtych czasach w ogóle można było nakręcić taki film…

W filmie „Bieganie” występują wybitni radzieccy aktorzy i Artyści Ludowi ZSRR Michaił Uljanow, Oleg Jefremow, Jewgienij Jewstyniejew, Aleksiej Batałow, Brunona Freundlicha, Michaił Gluzski, Władimir Basow.

Była to pierwsza filmowa adaptacja dzieł Michaił Bułhakow w ZSRR i jeden z pierwszych filmów radzieckich, w którym biali, wbrew tradycji utrwalonej w ówczesnym kinie, nie wyglądali jak banda łajdaków i głupców, ale zostali ukazani jako myślący, cierpiący ludzie, którzy kochali swój kraj. W zasadzie film, podobnie jak sztuka wielkiego pisarza, okazał się opowieścią o Ojczyźnie, która jest jedna dla wszystkich, a raz ją straconą, tak trudno ją odnaleźć na nowo...

Zagraj w „Bieganie”

Michaił Bułhakow napisał dramat o wojnie domowej na zlecenie Moskiewskiego Teatru Artystycznego.

W wersjach roboczych pojawiły się różne tytuły - „Seraphim Knight”, „Outcasts”. Ale ostatecznie sztuka „Bieganie” zrodziła się w ośmiu snach - o miłości, bitwach, obcych krainach. W swojej twórczości pisarz korzystał ze wspomnień generała Jakowa Slashcheva który powrócił z emigracji do ojczyzny. Spektakl nie przeszedł jednak cenzury.

„Nie miałbym jednak nic przeciwko realizacji „Ucieczki”, gdyby Bułhakow do swoich ośmiu snów dodał jeszcze jeden lub dwa sny, w których przedstawiłby wewnętrzne źródła społeczne wojny domowej w ZSRR, tak aby widz mógł zrozumieć że wszyscy ci „Uczciwi” Serafini i wszelkiego rodzaju prywatni adiunkci okazali się wyrzuceni z Rosji nie dla kaprysu bolszewików, ale dlatego, że usiedli na karkach ludu” – taki był werdykt Stalina. Bułhakow nie przerobił radykalnie sztuki.

Premiera „Biegnięcia” odbyła się wiele lat po śmierci autora, w 1957 roku, w Stalingradzkim Teatrze Dramatycznym. M. Gorki. Rok później sztuka Bułhakowa została wystawiona w Leningradzie, na słynnej scenie Aleksandryjskiej – w Państwowym Akademickim Teatrze Dramatycznym im. JAK. Puszkin. Zabłysnął w roli Chludowa Nikołaj Czerkasow, Charnotę grali nie mniej znani Jurij Tołubiejew. Od tego czasu „Running” ma szczęśliwe losy sceniczne.

W czasach sowieckich było to prawdziwe odkrycie. Dla reżyserów filmowych Władimir Naumow I Aleksander Ałow Przekazanie obrazu widzowi wymagało wiele pracy.

Na samym początku naszego spotkania Władimir Naumow ostrzegł:

– Jeśli chcesz, żebym opowiedział Ci o historycznych podstawach filmu, to trafiłeś pod zły adres. Ponieważ jeśli potrzebujesz dokładności historycznej, raczej nie pomogę tutaj: jej tam nie ma. Kręciliśmy film fabularny – słowo „fikcja” jest tu istotne.

– Chciałbym porozmawiać o filmie…

- Porozmawiajmy o filmie.

– To zupełnie niezrozumiałe, jak udało się Panu w ogóle uzyskać pozwolenie na nakręcenie adaptacji nie tylko sztuki Michaiła Bułhakowa, która sama w sobie byłaby wydarzeniem, ale być może jego najbardziej „Białej Gwardii” sztuki?

– Szczerze mówiąc, sam nie wiem. Tak, to była pierwsza filmowa adaptacja Michaiła Afanasjewicza w naszym kraju - 30 lat po jego śmierci. Za granicą były już filmy na podstawie powieści „Mistrz i Małgorzata”, ale tutaj nie mamy nic...

- Jak to zrobiłeś?

- Nie wiem. Być może bezczelność pomogła. Jak inaczej?

– Czy naprawdę udało Ci się przekonać swoich szefów, że warto nakręcić taki film?

- Po prostu ich oszukaliśmy.

- Jak?

- No cóż, jak? Więc opowiedzcie wszystko... (śmiech). Faktem jest, że Alexander Alov i ja byliśmy dyrektorami artystycznymi Stowarzyszenia Twórczego Pisarzy i Filmowców i w związku z tym mieliśmy pewne prawa. No cóż, wystartowaliśmy: na rozkaz mój i Alova. To wszystko.

- I co, władze nie sprzeciwiły się?

- Jak sprzeciw! Ale jednocześnie cała nasza „armia” podróżowała już platformami w kierunku południa Rosji - w kierunku Siwasza i Sewastopola. Jak mówią, proces się rozpoczął!
Nazwaliśmy to „metodą na boa dusiciela” – wtedy trzeba mieć czas na wydanie jak największej ilości pieniędzy, aby władze bały się zakazać zdjęcia, bo wtedy zostaną ukarane za zmarnowane środki publiczne. Pytam Alova: „Co zrobimy z zakazem szefa?” „W porządku” – mówi – „może wkrótce władze zostaną usunięte”. Rzeczywiście, ten szef został wkrótce usunięty. I po prostu o nas zapomnieli.

Michaił Uljanow (Charnota), Tatyana Tkach (Korsakova), Evgeny Evstigneev (Korzukhin) i Alexey Batalov (Golubkov) na planie filmu „Bieganie”

OJCIEC SŁUŻYŁ W ARMII CZERWONEJ I BYŁ PRAWIE KOMISAREM, A JEGO BRAT Oficerem Białej Gwardii, który pod koniec 1920 roku uciekł do Konstantynopola... W naszym domu nie wolno było wymawiać jego nazwiska

Potem opowiedzieli nam, jak nasi szefowie przeklinali: „To dobrze dla nich, są bezpartyjny i dzięki nim mogę wyłożyć swoją partyjną kartę na stół! Ani Stambułu, ani Paryża!” - „Tak, już tam są!” - „Panie, co, Kuzmę też zabrali?!”. - "Zabrał."

- Kuźma?

„Kuzma to nazwa nadana ogromnemu obiektywowi, który umożliwiał fotografowanie z ogromnym pokryciem. Ciężki - około 90 kilogramów! Dla operatora wykuto żelazną kamizelkę, aby mógł utrzymać Kuzmę.

- I co?

„Władze, jak nam powiedziano, były zamyślone. I z nadzieją spojrzała na swoje asystentki: „Ile waży Kuzma?” - „W zestawie jest około 90 kilogramów.” - „Czy nadal masz statyw?” - „Pozostał! Celnicy zatrzymani.” - „Więc go nie wychowają - zostało ich tylko trzech!”

W międzyczasie zastanawialiśmy się, jak wykorzystać tę potężną konstrukcję, ponieważ statyw naprawdę nie został dopuszczony do odprawy celnej. W końcu wpadli na pomysł: załadowali Kuzmę na pochylone plecy reżysera filmu Michaił Amirajibi, kamerzysta zajął jego miejsce i zaczęliśmy kręcić. Żaden stacjonarny statyw nie zapewniał tak gładkiego i miękkiego obrazu! To prawda, że ​​​​nasz „statyw” mógł poruszać się około dziesięciu metrów, nie więcej, po czym potrzebował 40-minutowej przerwy.

Turcy unikali tej dziwnej struktury ludzi, żelaza i szkła, która powoli przemieszczała się przez Stambuł. Kiedy przechodziliśmy przez ulicę, wszyscy się przed nami uciekali.

– Mówiłeś, że było was trzech w Stambule?

– Tak, kręciliśmy tam plany ogólne. Ale w Stambule nie można było kręcić scen z aktorami: nikt nie wypuściłby takiej hordy do Turcji. Dlatego zbudowaliśmy nasz „Stambuł” częściowo w Bułgarii, częściowo w naszym studiu. Ale starali się zrobić wszystko dokładnie. Następnie odtwarzaliśmy Turkom sceny nakręcone w naszym „Stambule”, a niektórzy, wskazując na ekran, mówili: „Teraz mój dom pojawi się za rogiem”.

– W twoim filmie występują znakomici aktorzy. Czy były jakieś problemy z doborem wykonawców?

– Długo nie mogliśmy znaleźć aktora do roli Chludowa.

- Dlaczego?

- Nie możemy tego znaleźć, nikogo nie lubimy! I nagle jedna kobieta z innej ekipy filmowej przynosi zdjęcia naszemu drugiemu reżyserowi. A na jednym z nich widziałem Władysława Dworżeckiego, jego oczy...

Długo nie wiedzieliśmy, jaką rolę go obsadzić, bo wtedy był aktorem zupełnie nieprofesjonalnym. Ale uwielbiam postacie gotyckie. Ostatecznie wzięliśmy tę gotycką postać o oszałamiającej twarzy i niesamowitych oczach, która, jak mi powiedziano, w filmie nie mogła nic zrobić. Na początku postanowiliśmy, że nakręcimy go w tłumie: uwydatnimy tę konkretną twarz. Potem myśleliśmy i myśleliśmy - i zdaliśmy sobie sprawę, że to nie wystarczy. Zdecydowaliśmy: zagra Cichego, oficera kontrwywiadu – w „Bieganiu” jest taka postać. Ale to też nie wystarczy na taką teksturę. Potem zaczęli to rozważać: nie nadawał się do roli Golubkowa, Charnot też nie. I dopiero wtedy zrozumieli, że to Chludow.

Stanęliśmy przed pytaniem, co jest ważniejsze – profesjonalista czy jednostka. Wybraliśmy tożsamość. Dvorzhetsky był osobowością, to było oczywiste.

Niespodziewanie, gdy już kręciliśmy film, odkryłem podobieństwa między „Mistrem i Małgorzatą” a „Bieganiem”. Pamiętacie, jak zrobił Bułhakow? „W białym płaszczu z zakrwawioną podszewką, szurając kawaleryjskim krokiem” wyszedł piąty prokurator Judei, Poncjusz Piłat. A w „Biegnięciu” Chludow „ma twarz białą jak kość”, w szarym „żołnierskim palcie”… Oni – Piłat i Chludow – nawet u Bułhakowa są podobnie ubrani.

Pierwszy test Dvorżeckiego był nieistotny. Ale i tak zdecydowaliśmy się to wziąć. A pierwsza scena, którą dostał, była bardzo trudna – być może najtrudniejsza w filmie. To scena, w której Chludow jedzie powozem i widzi niewidomych. Czyta Biblię: „Ślepi przywódcy ślepych. Jeśli ślepy prowadzi ślepego, obaj wpadną do dołu”. To bardzo ważna scena dla obrazu.

Cóż, myślimy, że najpierw to nakręcimy, a jeśli nie wyjdzie, to potraktujemy to jako test i zakończymy sprawę. Nakręciliśmy tę scenę i okazało się, że była nie tylko lepsza niż sobie wyobrażaliśmy, ale także jedna z najlepszych scen w całym filmie - zarówno z mojego punktu widzenia, jak i Alovy. Ważne były oczy.

– Jaki był wówczas Twój osobisty stosunek do białych? Przecież urodziłeś się i wychowałeś w Związku Radzieckim, a w ZSRR panował kult czerwonych, a nie białych…

– To jest zarówno prawda, jak i nieprawda. Oczywiście istniał kult... A mój ojciec też miał brata. Jego ojciec służył w Armii Czerwonej i był prawie komisarzem, a brat był oficerem Białej Gwardii. A pod koniec 1920 roku mój brat uciekł z Sewastopola do Konstantynopola...

W naszym domu nie wolno było wypowiadać jego imienia. Przypadkowo dowiedziałem się, że mój wujek był Białą Gwardią. Nigdy tego nie widziałem, tylko zdjęcie – zupełnie nie do odróżnienia, na wpół zamazane. Stary obraz. Żółty. A na nim był brat mojego ojca, Emmanuel Straż (w końcu mój ojciec naprawdę nazywał się Straż, a Naumov to jego partyjny pseudonim, który otrzymał podczas wojny domowej). Strasznie żałowałem, że nie znałem wujka. Ale zakochałam się w nim zaocznie...

- Dlaczego?

- Nie wiem. Są rzeczy, których nie potrafię wyjaśnić.

– Ale to jest Twoje osobiste zdanie, ale jak udało Ci się pokazać białych ludzi jako ludzi w kinie sowieckim?

- Jeszcze trochę, a nie byłoby to możliwe: zdjęcie zostało prawie zakazane. Początkowo cała Moskwa była pokryta plakatami. Najprawdopodobniej stało się to mechanicznie: bez patrzenia ktoś podjął decyzję i film został wydany. A kiedy do premiery filmu pozostało zaledwie pięć dni, zakazano jego emisji. Uljanow i ja byliśmy wtedy w Czechosłowacji. Pośpieszyliśmy kupić bilety na lot do domu. Brak biletów. Tam i z powrotem. A Uljanow był już Artystą Ludowym ZSRR i w końcu udało nam się dostać na specjalną tablicę.

Dyrektorzy Władimir Naumov (na zdjęciu po prawej) i Alexander Alov (po lewej)

WŁADIMIR NAUMOW
(ur. 1927) Urodzony w Leningradzie, w rodzinie operatora. W 1952 roku ukończył wydział reżyserii VGIK. Przed śmiercią Aleksandra Alowa współpracował z nim jako współautor. Do ich wspólnych dzieł należą filmy „Pavel Korchagin” (1956), „Pokój dla wprowadzającego” (1961), „Bieganie” (1970), „Teheran-43” (1980). Epicki film Alowa i Naumowa „Legenda Tili” (1976) to jeden z największych projektów kina radzieckiego na dużą skalę.

Vladimir Naumov aktywnie działał w ostatnich dziesięcioleciach. Wśród jego filmów są „Wybór”, „Dziesięć lat bez prawa do korespondencji”, „Białe wakacje”. Laureat nagród na międzynarodowych festiwalach filmowych w Wenecji i Moskwie, laureat Nagrody Państwowej, posiadacz Orderu Zasługi dla Ojczyzny II stopnia. Artysta Ludowy ZSRR.

ALEKSANDER ALOW
(1923–1983)

Urodzony w Charkowie. Uczestnik Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. W 1951 roku ukończył wydział reżyserii VGIK. Student reżysera Igora Sawczenki. Przez ćwierć wieku współpracował z Władimirem Naumowem. Uniwersytet Ałowa i Naumowa był pracą nad epopeją biograficzną „Taras Szewczenko” (1951).

Już w ich pierwszym niezależnym filmie „Troubled Youth” (1954) można już wyczuć styl reżyserski duetu – dbałość o codzienne szczegóły, umiejętność odtworzenia na ekranie świata pełnego niuansów i półtonów. Alov był laureatem nagród wojskowych, nagród na międzynarodowych festiwalach filmowych w Wenecji i Moskwie, był laureatem Nagrody Państwowej. Artysta Ludowy ZSRR.

Lecieli na nim członkowie Biura Politycznego. Tym razem na pokładzie było ich dwóch, ich kabina była odgrodzona od naszej, a w kabinie leciał z nami ochroniarz, młody chłopak. Potem wezwano go do władz, wrócił i podszedł do nas (no cóż, oczywiście przede wszystkim do Uljanowa, bo wszyscy znali go z widzenia). Mówi: „Prosimy, żebyście tam poszli”. Idziemy tam: stół jest nakryty. Siedzą dwa „portrety” – te, które nosimy na demonstracje w każde święto…

- Kto to był?

- Nie powiem. Obiecałem im wtedy, że nie zdradzę nazwisk.

- A potem: „Chłopaki, napijemy się?!”. Cóż, wypiliśmy trochę koniaku. „Och, jakim dobrym artystą jesteś (to Uljanow)! I kim jesteś?" Mówię: jestem reżyserem. „Och, ty też jesteś dobry. Słuchaj, zagrajmy w domino.” Nawet nie powiedział „domino”, ale „zabijmy kozę”. „Zabawa w kozę” była grą rządową. Jak rozumiem, byli to profesjonaliści, którzy pokonali wszystkich. I w ogóle nie wiedzieliśmy, jak grać. Wiedziałem tylko, że należy stawiać sześć na sześć, pięć na pięć, ale w przypadku niektórych skomplikowanych kombinacji i obliczeń tak nie jest.

Konsultantką filmu „Bieganie” była wdowa po pisarzu, Elena Siergiejewna Bułhakowa, która stała się prawdziwą współautorką twórców filmu

Uzgodniliśmy, że zagramy pod jednym warunkiem: gramy „amerykańsko” – przegrany bez wątpienia wykonuje wolę zwycięzcy. Wreszcie zaczęli. Wygrywamy pierwszy mecz. Wygrywamy to drugie. Wygrywają trzecią. Wynik 2:1 na naszą korzyść, samolot już ląduje, widać już czerwony dywan.
Generalnie na punktach okazuje się, że przegrali. „Więc co zrobić z „Amerykaninem”?” - Pytam. "Co się stało?" Tłumaczę im, że jakiś głupiec usunął nasz film z dystrybucji. „Występuje tam Uljanow i jakiś głupiec tego zakazał. Jest już na plakatach, ale on to wziął i zakazał. Czy możesz sobie wyobrazić, ile pieniędzy traci państwo?!

Przez wiele lat w kinie sowieckim zwyczajem było przedstawianie Białej Gwardii albo jako idiotów, albo fanatyków, albo jedno i drugie. Kadr z filmu „Czapajew” 1934

"OK. Zapisz mój numer telefonu.” Mówię: „Nie ma po czym pisać!” - „Więc pamiętaj!” I powtarzałem sobie ten numer przez całą drogę z lotniska. Wieczorem dzwonię, odpowiadają: „O jakim pytaniu mówisz?” Wyjaśniam: „Prosił, żeby zadzwonić do mnie wieczorem”. - „Czekaj przy telefonie!” Minutę później znowu: „Jutro o dziesiątej rano – dokładnie! „Proszę zadzwonić pod ten numer telefonu, a ja się z Państwem połączę.” Cóż, następnego dnia się połączyli, „portret” z samolotu powiedział: „No cóż, dlaczego się martwiłeś?! Wszystko w porządku. Wybierz się na spacer po Moskwie. I już zwracają plakaty z naszym filmem...

– Więc film wyszedł?

- Więc wyszedłem.

– Nie miałeś później żadnych problemów?

- Oczywiście, że je mieliśmy. Zarzucano nam, że jesteśmy sympatykami Białej Gwardii. A potem zdjęcie pokazano w Cannes poza konkursem, trzy razy zamiast raz. I poszło całkiem nieźle. Ale była tam jedna osoba, mój były przyjaciel, która narobiła strasznego hałasu. W pewnym momencie wyemigrował do Francji. I tak zaczął mówić we wszystkich gazetach: mówią: spójrz, jak głupia jest Biała Gwardia w filmie, jaki głupi jest ten Chludow, jaki brzydki Korzukhin (w tej roli Evgeny Evstigneev).

Ale nasi ludzie powiedzieli nam coś przeciwnego: „Oszalałeś? Charnota okazał się pozytywną postacią, chłopcy już w nią grają!”

– Czyli emigrantom nie podobały się ich, a lokalnym władzom nie podobały się ich?

- Okazuje się, że tak.

– Elena Sergeevna Bułhakowa jest wymieniona w napisach końcowych jako konsultantka filmu. Jaka była jej rola?

– Udział Eleny Siergiejewnej był niezwykle ważny. Obejrzała nagranie i powiedziała „dobrze” albo „wiesz, wydaje mi się, że jest tu w jakiś sposób bardzo smutno”. Albo coś innego. Dzięki niej miałem nawet wrażenie, że znam Bułhakowa osobiście – ta kobieta miała taki magiczny wpływ.

Któregoś dnia siedzieliśmy w jej kuchni. Małe mieszkanie, dwa pokoje. I nagle drzwi skrzypnęły. I nie uwierzycie, pomyślicie, że to wymyśliłem, ale naprawdę wydawało mi się, że Michaił Afanasjewicz, który zmarł dawno temu, przychodzi do nas. To ona stworzyła taką atmosferę swoimi opowieściami o nim...

Evgeny Evstigneev jako Korzukhin i Vladislav Dvorzhetsky jako Chludov w filmie „Bieganie”

PAMIĘTACIE JAK BUŁGAKOW? „W białym płaszczu z zakrwawioną podszewką, stąpający chód kawalerii” pojawił się piąty prokurator Judei, Poncjusz Piłat. Oni – Piłat i Chludow – są nawet podobnie ubrani w Bułhakowie

Razem ona i ja nawet częściowo ukończyliśmy Bułhakowa. Alov i ja wymyśliliśmy jeden epizod: pamiętacie, jak biali oficerowie dowodzeni przez pułkownika (w tej roli Oleg Efremow) postanowili nie opuszczać Rosji i chcieli się zastrzelić? Nie inaczej było w przypadku Bułhakowa (nawiasem mówiąc, zrzucono to również na nas: „Jakimi oni są bohaterami, skąd się wzięli, co o nich sądzisz Aleksandra Matrosowa?!”). Wezwano przedsiębiorcę pogrzebowego. Pułkownik mówi mu: „Będziemy musieli pochować trzy osoby”. - „Kogo mamy pochować?” Pułkownik: „My, kochanie, my”. Przedsiębiorca pogrzebowy początkowo się boi, ale potem się zgadza. Następnie trzej funkcjonariusze wychodzą za drzwi. Słychać strzał: pułkownik zastrzelił się. Ale jeden z nich (grany przez Michaiła Gluzskiego) przestraszył się i nie strzelił do siebie; próbuje uciec, ale zostaje zabity przez najmłodszego z nich, trębacza pułkowego, po czym się strzela. Nakręciliśmy tę scenę.

Pokazali wdowę po Bułhakowie. Nagle po pewnym czasie dzwoni Elena Siergiejewna i mówi: „Wołodeczka, przyjdź do mnie”. - "Coś się stało?" - "Stało się". Przybywali. „Pokazałem tutaj twój odcinek Michaiłowi Afanasjewiczowi”. Jesteśmy zszokowani. Jestem Alovu - szeptem: „Sasza, co mam zrobić? Myślę, że ona wariuje.” Ale nie mogliśmy odmówić, bo bardzo ją kochaliśmy. Usiedliśmy. Kontynuuje: „Bułhakowowi bardzo podobał się ten odcinek. Rozmawiałem z nim wczoraj wieczorem. Dobry odcinek. Dobrze zrobiony." Byliśmy zachwyceni. A ona: „Nie, nie, nie, chwileczkę. Ma dla Ciebie jedną ofertę. Jeśli chcesz oczywiście. Wiesz co robić? Masz tego przedsiębiorcę pogrzebowego w czarnych rękawiczkach, upewnij się, że zdejmuje rękawiczkę zębami, przesuwa palcem po policzku jednego z oficerów i mówi do szefa z nich: „Wasza Ekscelencjo, muszę się ogolić. Trudniej jest ogolić martwą osobę.

„Jeśli chcesz, możesz wyżebrać o wszystko: pieniądze, sławę, władzę… Ale nie o Ojczyznę, panowie!” – rolę generała Czarnoty w „Ucieczce” zagrał Michaił Uljanow

Nadal jestem pewien, że nie wpadłaby na to sama. Bułhakow to wymyślił, ale może nie miał czasu tego napisać. Ale on to wymyślił. To jest jego, absolutnie jego sprawa.

– I nakręciłeś ponownie odcinek?

- Nakręcili to ponownie. Teraz w filmie ten odcinek redagują Elena Sergeevna i Michaił Afanasjewicz.

– A słynna scena gry karcianej pomiędzy Czarnotą (Uljanowem) a Korzuchinem (Evstigneevą) w Paryżu? Mówią, że nakręciłeś to za jednym podejściem...

- Nie, to nonsens. O czym oni rozmawiają! Grało ją dwóch niesamowitych aktorów. Ale Evstigneev to człowiek improwizowany. Musi zagrać natychmiast, za jednym podejściem.

A Uljanow jest odwrotnie. Im dalej, tym lepiej. Każda następna próba jest coraz lepsza, lepsza, lepsza. A u Evstigneeva wszystko staje się coraz gorsze. Postanowiliśmy ich rozdzielić. Posadzili Evstigneeva, żeby napić się kawy, podczas gdy Alov i on ćwiczyli z Uljanowem przed Evstigneevem. Omówiliśmy jego tekst. Zadanie polegało na uchwyceniu tej sekundy, kiedy Uljanow był już dojrzały, a Jewstyniew jeszcze nie wypalił się ani nie zwiędł. A kiedy złączyliśmy je w kadrze (około szóstego, siódmego ujęcia), zdaliśmy sobie sprawę, że są gotowe.

Swoją drogą, w tej scenie zrobiłem z nimi coś złego, strasznie przeklinał potem Evstigneev. Czy wiesz, co to jest „krepa”? To jest wąsy. Ale wąsy nie są prawdziwe - włosy są przyklejone pod nosem. Powiedziałam naszej wizażystce, żeby przykleiła je prawą stroną, czyli w stronę aparatu, tak aby lekko odpadły. A kiedy Charnot (Ulyanov) zaczął całować Korzukhina (Evstigneev), miał usta pełne tych właśnie włosów. A on, kontynuując całowanie Korzukhina, zaczął na nich pluć. To też znalazło się w filmie...

– Kręciłeś „Bieganie” poza ZSRR, w krajach kapitalistycznych, jak to wtedy nazywano…

– Ważna była dla nas atmosfera. Dlatego nalegaliśmy, aby sceny rozgrywające się w Konstantynopolu były kręcone w Stambule, jeśli na rynku, to w teraźniejszości, tak aby Hagia Sophia była widoczna. Trudno było nam pozwolić na wyjazd za granicę. Nie chcieli, żebyśmy kręcili w Paryżu.

A kiedy kręcili zdjęcia w Stambule, gdzieś w pobliżu stacjonowała szósta flota Stanów Zjednoczonych. I przydzielili nam eskortę, bojąc się, że sfilmujemy coś niepotrzebnego, coś tajnego. W sumie to nas nie wpuścili i ci nie wpuścili. Ale mimo to zrobiliśmy ten film.

Wywiad przeprowadził Władimir RUDAKOV

rewolucja rosyjska

Osiem snów

Zagraj w czterech aktach

POSTACIE:

Serafima Władimirowna Korzukhina, młoda dama z Petersburga.

Siergiej Pawłowicz Golubkow, syn idealistycznego profesora z Petersburga.

Africanus, arcybiskup Symferopola i Karasu-Bazaru, arcypasterz wybitnej armii, jest także chemikiem Machrowem.

Paisius, mnich.

Zgrzybiały opat.

Bajew, dowódca pułku kawalerii Budionnego.

Budenowiec.

Grigorij Łukjanowicz Czarnota, z pochodzenia kozak, kawalerzysta, generał dywizji Białej Armii.

Barabanchikova, dama istniejąca wyłącznie w wyobraźni generała Charnoty.

Łuska, podróżująca żona generała Charnoty.

Krapilin, posłaniec Charnoty, człowiek, który zginął przez swoją elokwencję.

De Brizard, dowódca Białej Husarii.

Roman Waleryanowicz Chludow.

Golovan, kapitan, adiutant Chludowa.

Komendant stacji.

Zarządca stacji.

Nikołajewna, żona szefa stacji.

Olka, córka komendanta stacji, 4 lata.

Paramon Iljicz Korzuchin, mąż Serafiny.

Cichy, szef kontrwywiadu.

Skunsky, oficerowie kontrwywiadu.

Gurin, biały wódz naczelny.

Twarz przy kasie.

Artur Arturowicz, król karaluchów.

Postać w meloniku i naramiennych szelkach kwatermistrza.

Turecka, kochająca matka.

Piękna prostytutka.

Grecki Don Juan.

Antoine Grishchenko, lokaj Korzukhina.

Zakonnicy, oficerowie białego sztabu, Kozacy eskortujący białego wodza, oficerowie kontrwywiadu, Kozacy w burkach, marynarze angielscy, francuscy i włoscy, policja turecka i włoska, chłopcy tureccy i greccy, w oknach głowy Ormian i Greków, tłum w Konstantynopolu.

Pierwszy sen ma miejsce w północnej Tavrii w październiku 1920 roku.

Drugi, trzeci i czwarty sen – na początku listopada 1920 roku na Krymie.

Piąty i szósty - w Konstantynopolu latem 1921 r.

Siódmy - w Paryżu jesienią 1921 r.

Ósmy - jesienią 1921 roku w Konstantynopolu.

AKT PIERWSZY

NAJPIERW MARZ

...Śnił mi się klasztor...

W lochu słychać głucho chór mnichów śpiewających: „Świętemu Ojcu Mikołajowi módl się za nami do Boga…”. Ciemność, po czym pojawia się wnętrze kościoła klasztornego, słabo oświetlone świecami przyczepionymi do ikon. obok niej ławka, okno zakratowane, czekoladowa twarz świętej, wyblakłe skrzydła serafinów, złote korony. Za oknem ponury październikowy wieczór z deszczem i śniegiem. Barabanchikova leży na ławce, z głową nakrytą kocem. Chemik Machrow w kożuchu przysiadł przy oknie i wciąż próbuje coś w nim zobaczyć. Seraphima siedzi na krześle wysokiego opata, ubrana w czarne futro. Sądząc po jej twarzy, Serafin nie czuje się dobrze. U stóp Seraphimy, na ławce obok walizki, siedzi Golubkow, młody mężczyzna przypominający Petersburg, w czarnym płaszczu i rękawiczkach.

Golubkow(słucham śpiewu). Słyszysz, Serafimo Władimirowna? Uświadomiłem sobie, że na dole mają loch... W zasadzie, jakie to wszystko dziwne! Wiesz, czasami zaczyna mi się wydawać, że śnię, szczerze!

Minął już miesiąc, odkąd biegamy z Tobą, Serafimo Władimirowna, po wioskach i miastach, a im dalej idziemy, tym bardziej niezrozumiałe staje się wszystko wokół nas… widzisz, teraz wylądowaliśmy w kościele! I wiecie, kiedy dzisiaj wydarzył się ten cały chaos, tęskniłam za Petersburgiem, na Boga! Nagle tak wyraźnie przypomniałam sobie moją zieloną lampę w biurze...

Serafin. Takie uczucia są niebezpieczne, Siergieju Pawłowiczu. Uważaj na nudę podczas wędrówki. Czy nie byłoby lepiej dla ciebie zostać?

Golubkow. O nie, nie, to jest nieodwołalne i niech tak będzie! A potem już wiesz, co rozjaśnia moją trudną drogę... Skoro przypadkowo spotkaliśmy się w rozgrzanym pojeździe pod tą latarnią, pamiętajcie... przecież minęło trochę czasu, a mimo to wydaje mi się, że już wiem ty dawno temu! Myśl o Tobie ułatwia ten lot w jesiennych ciemnościach, a ja będę dumna i szczęśliwa, gdy zabiorę Cię na Krym i przekażę Twojemu mężowi. I choć będzie mi się bez Ciebie nudzić, będę się radować Twoją radością.

Serafima w milczeniu kładzie dłoń na ramieniu Golubkowa.

(głaskając go po dłoni) Przepraszam, czy ma pan gorączkę?

Serafin. Nie nic.

Golubkow. To znaczy, jak nic? Gorąco, na Boga, gorąco!

Serafin. Nonsens, Siergiej Pawłowicz, to minie...

Miękkie uderzenie armatnie. Barabanchikova poruszyła się i jęknęła.

Słuchaj, pani, nie można pozostać bez pomocy. Jeden z nas uda się do wsi, prawdopodobnie będzie tam położna.

Golubkow. Uciekam.

Barabanchikova w milczeniu chwyta go za brzeg płaszcza.

Serafin. Dlaczego nie chcesz, moja droga?

Barabanczikowa(kapryśnie). Nie ma potrzeby.

Serafima i Golubkov są zakłopotani.

Machrow(cicho do Gołubkowa). Tajemnicza i bardzo tajemnicza osoba!

Golubkow(szepty). Tak myślisz…

Machrow. Nic nie sądzę, ale... to trudne czasy, proszę pana, nigdy nie wiesz, kogo spotkasz na swojej drodze! Jakaś dziwna pani leży w kościele...

Śpiewające podziemie ustaje.

Paisy(pojawia się cicho, czarny, przestraszony). Dokumenty, dokumenty, uczciwi panowie! (zdmuchuje wszystkie świeczki oprócz jednej)

Serafima, Golubkov i Machrow wyciągają dokumenty. Barabanchikova wyciąga rękę i kładzie paszport na kocu.

Wchodzi Baev ubrany w krótkie futro, zbryzgany błotem i podekscytowany. Za Baevem stoi budenowista z latarnią.

Baev. I diabeł ich zmiażdży, tych mnichów! Och, gniazdo! Ty, święty tato, gdzie są kręcone schody do dzwonnicy?

Paisy. Tutaj, tutaj, tutaj...

Baev(Budenowiec). Patrzeć.

Za żelaznymi drzwiami znika Budenovets z latarnią

(do Paisiusa) Czy w dzwonnicy wybuchł pożar?

Paisy. Czym jesteś, czym jesteś? Jaki ogień?

Baev. Ogień zamigotał! Cóż, jeśli znajdę coś w dzwonnicy, postawię ciebie i twojego siwowłosego szaitana pod ścianą! Machaliście białymi latarniami!

Paisy. Bóg! Co Ty?!

Baev. A kim oni są? Mówiłeś, że poza klasztorem nie ma ani jednej duszy!

Paisy. To uchodźcy...

Serafin. Towarzyszu, wszyscy zostaliśmy złapani przez ostrzał we wsi i pospieszyliśmy do klasztoru. (wskazuje na Barabanchikovą.) Oto kobieta, zaczyna się jej poród...

Baev(podchodzi do Barabanchikovej, bierze paszport, czyta go). Barabanchikova, żonaty...

Paisy(Satanya szepcze z przerażeniem). Panie, Panie, po prostu to przeżyj! (Gotowy do ucieczki.) Święty, chwalebny, wielki męczennik Demetriusz...

Baev. Gdzie jest mąż?

Barabanczikowa jęknęła.

Znajdź czas i miejsce na poród! (Do Machrowa) Dokument!

Machrow. Oto dokument! Jestem chemikiem z Mariupola.

Baev. Wielu z Was, chemików, jest tutaj na pierwszej linii frontu!

Machrow. Poszedłem kupić artykuły spożywcze, ogórki...

Baev. Ogórki!

Budenowiec(pojawia się nagle). Towarzyszu Baev! W dzwonnicy nic nie znalazłem, ale to jest to... (szepcze do ucha Baeva.)

Baev. O czym mówisz? Gdzie?

Budenowiec. Mówię ci rację. Najważniejsze, że jest ciemno, towarzyszu dowódco.

Baev. No dobrze, dobrze, chodźmy. (Do Golubkowa, który przekazuje swój dokument.) Raz, raz, później. (Do Paisiusa) Zatem mnisi nie mieszają się do wojny domowej?

Paisy. Nie nie nie…

Baev. Po prostu módl się? Ale za kogo się modlisz, warto wiedzieć? Dla czarnego barona czy dla reżimu sowieckiego? No dobrze, do zobaczenia wkrótce, jutro to załatwimy! (Wychodzi z Budenowitą.)

Za oknami rozległo się stłumione polecenie i wszystko ucichło, jakby nic się nie stało. Paisius łapczywie i często żegna się, zapala świece i znika.

Machrow. Zmarnowani... Nic dziwnego, że się mówi: i da im znak na rękach lub na czole... Gwiazdy są pięcioramienne, zauważyłeś?

Golubkow(szeptem do Serafina). Kompletnie się pogubiłem, bo ten teren jest w rękach białych, skąd się wzięli czerwoni? Nagła bitwa?.. Dlaczego to wszystko się wydarzyło?

Barabanczikowa. Stało się tak, ponieważ generał Krapczikow to osioł, a nie generał! (Do Serafina.) Przepraszam, madam.

Golubkow(mechanicznie). Dobrze?

Barabanczikowa. Więc co? Wysłali mu depeszę, że kawaleria czerwona jest z tyłu, a on dręcząc duszę, odłożył rozszyfrowanie do rana i usiadł do zabawy.

Golubkow. Dobrze?

Barabanczikowa. Maluch w sercach ogłosił.

Machrow(cichy). Wow, co za interesująca osoba!

Golubkow. Przepraszam, zdaje się, że pan jest świadomy tej sprawy: miałem informację, że tu, w Kurchulan, miała się znajdować kwatera główna generała Charnoty?..

Barabanczikowa. Spójrz, jakie masz szczegółowe informacje! No cóż, była kwatera główna, jak mogłoby jej nie być. Tylko on cały wyszedł.

Golubkow. Gdzie on poszedł?

Barabanczikowa. Zdecydowanie na bagna.

Machrow. Skąd to wszystko wiesz, pani?

Barabanczikowa. Ty, arcypasterzu, jesteś bardzo ciekawy!

Machrow. Przepraszam, dlaczego nazywasz mnie arcypasterzem?!

Barabanczikowa. No dobrze, ok, to nudna rozmowa, odsuń się ode mnie.

Paisiy wbiega, ponownie gasi świece, wszyscy oprócz jednego patrzą przez okno

Golubkow. Co jeszcze?

Paisy. O, panie, sami nie wiemy, kogo jeszcze posłał nam Bóg i czy dożyjemy do zmroku! (Znika tak, że wydaje się, że spada w ziemię.)

Słychać było tupot wielu kopyt, a w oknie tańczyły odbicia płomieni.

Serafin. Ogień?

Golubkow. Nie, to są pochodnie. Nic nie rozumiem, Serafima Władimirowna! Biali żołnierze, przysięgam, biali! Jest skonczone! Serafima Władimirowna, dzięki Bogu, znów jesteśmy w rękach białych! Funkcjonariusze w mundurach!

Barabanczikowa(siada, owijając się kocem). Ty przeklęty intelektualisto, zamknij się natychmiast! „Pagony”, „pagony”! To nie Petersburg, ale Tavria, podstępny kraj! Jeśli założysz ramiączka, nie oznacza to, że zbielałeś! A co jeśli oddział jest w przebraniu? Co wtedy?

Nagle dzwonek cicho zadzwonił.

No cóż, zadzwonili! Idioci mnisi zasnęli! (Do Golubkowa.) Jakie oni mają spodnie?

Golubkow. Czerwone!..i właśnie się wprowadzili,te są niebieskie z czerwonymi bokami...

Barabanczikowa.„Wprowadzili się bokami”!.. Do cholery! Z paskami?

Rozległ się stłumiony rozkaz de Brizarda: „Pierwsza eskadra, schodzić!”

Co się stało? Nie może być! Jego głos! (Do Golubkowa.) No, teraz krzycz, teraz krzycz śmiało, daję pozwolenie! (Zrzuca koc i szmaty i wyskakuje w postaci generała Charnoty. Jest w czerkieskim płaszczu z pomiętymi srebrnymi ramiączkami. Rewolwer, który trzymał w rękach, chowa do kieszeni; biegnie do okna, otwiera to, krzyczy.) Witajcie, husaria! Witaj Doniec! Pułkowniku Brizard, proszę do mnie!

Drzwi się otwierają i pierwsza wpada Łuska, ubrana w pielęgniarską chustę, skórzaną kurtkę i wysokie buty z ostrogami. Za nią brodaty de Brizard i posłaniec Krapilin z pochodnią.

Łuska. Grisza! Gris-Gris! (rzuca się na szyję Charnoty.) Nie wierzę własnym oczom! Żywy? Zapisano? (krzyczy przez okno.) Husaria, słuchajcie! Generał Charnota został odbity od Czerwonych!

Za oknem słychać hałas i krzyki.

W końcu mieliśmy odprawić za ciebie nabożeństwo żałobne!

Charnota. Widziałem śmierć tak blisko jak twój szalik. Poszedłem do siedziby Krapczikowa, a on, sukinsyn, kazał mi grać w śrubę… facet w sercach… i – macie karabiny maszynowe! Budionny - na ciebie - z nieba! Siedziba została całkowicie zniszczona! Odpaliłem przez okno i przez ogrody do wsi, do nauczyciela Barabanczowa, no, mówię, dokumenty! A on w panice wziął niewłaściwe dokumenty i podał mi je! Czołgam się tutaj, do klasztoru i oto dokumenty należą do kobiety, kobiety, madame Barabanchikovej i zaświadczenie – jest w ciąży! Wszędzie wokół są Czerwoni, cóż, mówię, postaw mnie tak, jak jestem w kościele! Leżę, rodzę i słyszę ostrogi – klaps, klaps!..

Łuska. Kto?

Charnota. Dowódca Budenowca.

Łuska. Oh!

Charnota. Myślę, dokąd idziesz, Budenovite? W końcu twoja śmierć leży pod kocem! Cóż, podnieś ją, podnieś ją szybko! Pogrzebią Cię muzyką! I wziął paszport, ale koca nie wziął!

Łyuska piszczy.

(Wybiega i krzyczy do drzwi.) Witaj, plemię kozackie! Witam wieśniaków!

Słychać było krzyki. Lyuska wybiega za Charnotą.

De Brizarda. Cóż, podnoszę koc! Nie byłbym diabłem, gdybym z tej okazji nie powiesił kogoś w klasztorze! Najwyraźniej Czerwoni w pośpiechu o tym zapomnieli! (do Machrowa) No cóż, nie ma potrzeby prosić cię o dokument.

Po włosach widać, jaki to ptak! Krapilin, zabłyśnij tutaj!

Paisy(wlatuje). Czym jesteś, czym jesteś? Oto Jego Eminencja! Oto Wasza Eminencja Afrykanin!

De Brizarda. O czym ty mówisz, czarnoogoniasty szatanie?

Machrow zdejmuje kapelusz i kożuch.

(Patrzy w twarz Machrowa.) O co chodzi? Wasza Eminencjo, czy to naprawdę Ty?! Jak się tu dostałeś?

Afrykanin. Przybyłem do Kurchulan, aby pobłogosławić Korpus Don, i zostałem schwytany przez Czerwonych podczas nalotu. Dziękujemy, mnisi przekazali nam dokumenty.

De Brizarda. Diabeł wie, co to jest! (Do Serafina.) Kobieto, dokument!

Serafin. Jestem żoną towarzysza Ministra Handlu. Utknęłam w Petersburgu, a mój mąż jest już na Krymie. Biegnę do niego. Oto fałszywe dokumenty, a oto prawdziwy paszport. Nazywam się Korzukhina.

De Brizarda. Mile na wyłączność, proszę pani! A ty, gąsienica w cywilu, nie jesteś głównym prokuratorem?

Golubkow. Nie jestem gąsienicą, przepraszam, i w żadnym wypadku nie jestem głównym prokuratorem! Jestem synem słynnego profesora idealisty Golubkowa i sam jestem prywatnym adiunktem, biegnę z Petersburga do Was, do białych, bo w Petersburgu nie da się pracować.

De Brizarda. Bardzo dobrze! Arka Noego!

Otwiera się kuty właz w podłodze i wychodzi z niego zrujnowany opat, a za nim chór mnichów ze świecami.

Opat(do Afryki). Wasza Eminencja! (Do mnichów.) Bracia! Mieliśmy zaszczyt ocalić i uchronić władcę z rąk niegodziwych socjalistów!

Mnisi ubierają podekscytowanego Afrykanina w szatę i wręczają mu laskę.

Gospodarz! Weź jeszcze raz tę laskę i wzmocnij nią swoją trzodę...

Afrykanin. Spójrz z nieba, Boże, przyjrzyj się i odwiedź te winogrona, zasadź je swoją prawą ręką!

Mnisi(nagle zaczęli śpiewać). Dokonałem egzekucji na tych despotach!..

W drzwiach pojawia się Charnota, a za nim Łuska.

Charnota. Dlaczego, święci ojcowie, zjedliście za dużo lulka, czy co? Zacząłeś tę ceremonię w złym momencie! No dalej, chórze!.. (Gestami „odejdźcie.”)

Afrykanin. Bracia! Wysiadać!

Opat i mnisi schodzą do ziemi.

Charnota(do Afryki). Wasza Eminencjo, dlaczego zorganizował Pan tutaj nabożeństwo? Musimy już iść! Korpus depcze nam po piętach i łapie nas! Budionny udusi nas do morza! Cała armia odchodzi! Jedziemy na Krym! Weź Romana Chludowa pod swoje skrzydła!

Afrykanin. Drogi Boże, co to jest? (Chwyta swój kożuch.) Masz ze sobą jakieś koncerty? (Znika.)

Charnota. Karta dla mnie! Zabłyśnij, Krapilin! (Patrzy na mapę.) Wszystko jest zamknięte! Trumna!

Łuska. Och, Krapczikow, Krapczikow!..

Charnota. Zatrzymywać się! Znalazłem lukę! (Do De Brizarda.) Zabierz swój pułk i jedź do Almanayki. Jeśli choć trochę ich do siebie przyciągniesz, udaj się do Babi Gai i wypij chociaż łyk! Po tobie pojadę do Molokanów na farmy, z ludem Donem, a nawet później niż ty pójdę do strzały Arabatu, tam się zjednoczymy. Wyjdź za pięć minut.

De Brizarda. Słucham, Wasza Ekscelencjo.

Charnota. F-fu!.. Daj mi łyk, pułkowniku.

Golubkow. Serafima Władimirowna, słuchasz? Biali odchodzą. Musimy z nimi biec, bo inaczej znowu wpadniemy w ręce The Reds. Serafima Władimirowna, dlaczego nie odpowiadasz, co się z tobą dzieje?

Łuska. Daj mi też to.

De Brizard podaje butelkę Lyuskiej.

Golubkow(Chanote). Panie Generale, błagam, zabierz nas ze sobą! Serafima Władimirowna zachorowała... Uciekamy na Krym... Czy jest z wami szpital?

Charnota. Czy studiowałeś na uniwersytecie?

Golubkow. Oczywiście, że tak…

Charnota. Sprawiasz wrażenie osoby całkowicie niewykształconej. Cóż, jeśli kula trafi cię w głowę na Babi Gai, ambulatorium bardzo ci pomoże, prawda? Możesz także zapytać, czy mamy gabinet rentgenowski! Inteligencja!.. Daj mi jeszcze koniaku!

Łuska. Trzeba wziąć. Piękna kobieta, Czerwoni to dostaną...

Golubkow. Serafima Władimirowna, wstawaj! Muszę iść!

Serafin(głuchy). Wiesz co, Siergieju Pawłowiczu, wydaje mi się, że naprawdę źle się czuję... Ty idź sam, a ja położę się tu, w klasztorze... Trochę mi gorąco...

Golubkow. Mój Boże! Serafima Władimirowna, to nie do pomyślenia! Serafima Władimirowna, powstań!

Serafin. Jestem spragniony... i do Petersburga...

Golubkow. Co to jest?..

Łuska(zwycięsko). To tyfus, ot co to jest.

De Brizarda. Proszę pani, musi pani uciekać, będzie pani źle z Czerwonymi. Nie jestem jednak mistrzem w mówieniu. Krapilin, jesteś elokwentny, przekonaj panią!

Krapilin. Zgadza się, musimy iść!

Golubkow. Serafima Władimirowna, musimy iść...

De Brizarda(patrząc na bransoletę zegarka). Już czas! (Wybiega.) Usłyszano jego polecenie: „Usiądź!”, a potem tupanie.

Łuska. Krapilin! Podnieś ją, weź ją siłą!

Krapilin. Przestrzegam!

Razem z Golubkowem podnoszą Serafimę i prowadzą ją za ramiona.

Łuska. Na jej występ!

Odeszli.

Charnota(sam, dopija koniak, patrzy na zegarek). Już czas!

Opat(wyrasta z włazu). Biały generał! Gdzie idziesz? Czy naprawdę nie będziecie bronić klasztoru, który dał wam schronienie i zbawienie?!

Charnota. Dlaczego, tato, denerwujesz mnie? Zawiąż języki dzwonów, usiądź w lochu! Do widzenia! (Znika.)

Słychać było jego krzyki: „Usiądź! Usiądź!”, potem straszne tupnięcie i wszystko ucichło. Z włazu wyłania się Paisiy.

Paisy. Ojcze Przełożony! I ojciec Igumen! Co powinniśmy zrobić? W końcu Czerwoni teraz wkroczą do akcji! I zadzwoniliśmy do białych! Co powinniśmy przyjąć, koronę męczeństwa?

Opat. Gdzie jest Pan?

Paisy. Pogalopował, pogalopował na koncercie!

Opat. Pasterz, niegodny pasterz! Ten, który porzucił własne owce! (krzyczy stłumiony do lochu.) Bracia! Modlić się!

Spod ziemi dobiegał stłumiony głos: „Do św. Ojca Mikołaja, módl się za nami do Boga…”. Ciemność pochłania klasztor.

Pierwszy sen się kończy.

MARZYĆ DRUGIE

...Moje marzenia stają się coraz trudniejsze...

Na nieznanej i dużej stacji gdzieś w północnej części Krymu pojawia się hala. W tle sali znajdują się okna niezwykłej wielkości, za nimi czuć czarną noc z niebieskimi elektrycznymi księżycami. Na początku listopada na Krymie panował brutalny, niezrozumiały mróz. Kute Sivash, Chongar, Perekop i ta stacja. Szyby są zamarznięte, a od czasu do czasu po lodowych lustrach przepływają przypominające węże odbicia ognia od przejeżdżających pociągów. Palą się przenośne piece z czarnego żelaza i lampy naftowe na stołach. W głębi, nad wyjściem na platformę główną, widnieje napis w dawnej pisowni: „Separacja operacyjna”. Szklana przegroda zawierająca zieloną lampę rządową i dwie zielone latarnie konduktorskie, podobne do oczu potworów. Nieopodal, na ciemnym, łuszczącym się tle, biały młodzieniec na koniu uderza włócznią łuskowatego smoka. Ten młody człowiek to św. Jerzy Zwycięski, a przed nim płonie fasetowana, wielokolorowa lampa. Sala jest zajęta przez białych oficerów sztabowych. Większość z nich ma na sobie kaptury i słuchawki.

Niezliczona ilość telefonów polowych, mapy personelu z flagami, w tle maszyny do pisania. Co jakiś czas w telefonach migają kolorowe sygnały, telefony śpiewają łagodnymi głosami.

Sztab frontowy stoi na tej stacji od trzech dni i od trzech dni nie śpi, ale pracuje jak maszyna. I tylko doświadczone i uważne oko dostrzegło niespokojną smugę w oczach tych wszystkich ludzi. I jeszcze jedno – w tych oczach widać strach i nadzieję, gdy zwracają się w stronę miejsca, gdzie kiedyś znajdował się bufet pierwszej klasy.

Tam, oddzielony od wszystkich wysoką szafą, za biurkiem, skulony na wysokim stołku, siedzi Roman Waleryanowicz Chludow. Twarz tego mężczyzny jest biała jak kość, włosy czarne, zaczesane w wieczny, niezniszczalny przedziałek oficerski. Chludow ma zadarty nos, podobnie jak Paweł, ogolony jak aktor; wydaje się młodszy niż wszyscy wokół niego, ale jego oczy są stare. Ma na sobie płaszcz żołnierski i jest przewiązany paskiem albo jak kobieta, albo jak właściciele ziemscy przepasali szlafrok. Ramiączka są wykonane z materiału i naszyte są na nich zygzakiem czarnego generała. Czapka ochronna jest brudna, z matową kokardą, a na rękach znajdują się rękawiczki. Na Chludowie nie ma broni.

On jest na coś chory, ten człowiek jest chory na całym ciele, od stóp do głów. Krzywi się, drży, lubi zmieniać intonację.

Zadaje sobie pytania i sam lubi na nie odpowiadać. Kiedy chce udawać uśmiech, uśmiecha się. Wzbudza strach. On jest chory – Roman Waleryanowicz. Niedaleko Chludowa, przed stołem, na którym stoi kilka telefonów, siedzi i pisze zakochany w Chludowie kapitan wykonawczy Golovan.

Chludow(dyktuje Golovanowi): „...przecinek. Ale Frunze nie chciał podczas manewrów portretować wyznaczonego wroga. Kropka. To nie szachy ani Carskie Niezapomniane Sioło. Kropka. Podpisano - Chludow. Kropka".

Golovan(przekazuje komuś to, co napisał). Zaszyfruj, wyślij do naczelnego wodza.

Pierwszy personel(oświetlony sygnałem z telefonu, jęczy do telefonu). Tak, słucham... słucham... Budionny?.. Budionny?..

Drugi personel(jęczy do telefonu). Taganasz... Taganasz...

Trzeci personel(jęczy do telefonu). Nie, do Karpowa Bałki...

Golovan(Oświecony sygnałem, podaje Chludowowi telefon). Wasza Ekscelencjo…

Chludow(do telefonu). Tak. Tak. Tak. NIE. Tak. (Oddaje telefon Golovanowi.) Potrzebuję komendanta.

Komendant, blady, mrużący oczy, zdezorientowany oficer w czerwonej czapce, biegnie między stołami i pojawia się przed Chludowem.

Chludow. Godzinę czekałem na pociąg pancerny „Oficer” do Taganasz. O co chodzi? O co chodzi? O co chodzi?

Chludow. Daj mi kierownika stacji.

Dowódca(biegnie, po drodze mówi do kogoś łkającym głosem). Co mogę zrobić?

Chludow. Zaczynają się nasze tragedie. Pociąg pancerny został sparaliżowany. Pociąg pancerny idzie o kiju, ale nie może się przedostać! (Pierścionki.)

Na ścianie miga napis „Departament Kontrwywiadu”. Kiedy dzwoni dzwonek, Tikhy wychodzi z muru, zatrzymuje się pod Chludowem, jest cichy i uważny.

(Zwraca się do niego). Nikt nas nie kocha, nikt. I przez tę tragedię w teatrze jest tak samo.

Cicho jest cicho.

Chludow(wściekle). Piec z dymem, czy co?!

Golovan. Nie ma mowy, bez zamieszania.

Przed Chludowem pojawia się komendant, a za nim szef placówki.

Chludow(do kierownika stacji). Czy udowodniłeś, że pociąg pancerny nie może przejechać?

Zarządca stacji(mówi i porusza się, ale mężczyzna nie żyje od jednego dnia). Zgadza się, Wasza Ekscelencjo. Siła fizyczna - nie ma szans! Ręcznie sortowany i młotkowany do czysta, korek!

Chludow. To drugie oznacza, że ​​to strata czasu?

Golovan. Ta minuta! (Na stronie do kogoś.) Napełnij piec!

Zarządca stacji. Szał, szał.

Chludow(do kierownika stacji). Z jakiegoś powodu wydaje mi się, że masz dobry stosunek do bolszewików. Nie bój się, porozmawiaj ze mną szczerze. Każdy ma swoje przekonania i nie powinien ich ukrywać. Podstępny facet!

Zarządca stacji(mówi bzdury). Wasza Ekscelencjo, skąd takie podejrzenia? Mam dzieci... nawet za cesarza Mikołaja Aleksandrowicza... Ola i Pawlik, dzieci... Trzydzieści godzin nie spałem, wierz Bogu! A przewodniczący Dumy Państwowej Michaił Władimirowicz Rodzianko jest osobiście znany. Ale ja mu nie współczuję, Rodzianka... Mam dzieci...

Chludow. Szczera osoba, co? NIE! Potrzebujesz miłości, a bez miłości nie możesz nic zrobić na wojnie! (z wyrzutem do Quiet) Nie lubią mnie. (suchy.) Daj mi sapera. Naciśnij, sortuj! Piętnaście minut czasu na minięcie „Oficera” przez semafor wyjściowy! Jeżeli w tym czasie rozkaz nie zostanie wykonany, komendant zostanie aresztowany. I powieś kierownika stacji na semaforze, pod którym będzie podświetlony napis: „Sabotaż”.

W tym momencie w oddali rozległ się delikatny miedziany walc.Dawno, dawno temu tańczyli do tego walca na balach gimnazjalnych.

Zarządca stacji(flegmatycznie). Wasza Ekscelencjo, moje dzieci nie poszły jeszcze do szkoły...

Quiet bierze szefa stacji za ramię i prowadzi go. Komendant stoi za nim.

Chludow. Walc?

Golovan. Charnota nadchodzi, Wasza Ekscelencjo.

Zarządca stacji(za szklaną przegrodą ożywa i krzyczy do telefonu). Krzysztof Fedorowicz! Wzywam na Chrystusa Boga: z czwartej i piątej trasy jedźcie wszystkimi pociągami do Taganasz! Będą saperzy! Naciskaj, jak chcesz! Zaklinam cię!

Osiem snów Spektakl w czterech aktach Nieśmiertelność to cichy, jasny brzeg; Nasza droga do niego zmierza. Spoczywaj w pokoju, który zakończył swój bieg!.. Żukowski

POSTACIE:

Serafima Władimirowna Korzukhina, młoda dama z Petersburga. Siergiej Pawłowicz Golubkow, syn idealistycznego profesora z Petersburga. Africanus, arcybiskup Symferopola i Karasu-Bazaru, arcypasterz wybitnej armii, jest także chemikiem Machrowem. Paisius, mnich. Zgrzybiały opat. Bajew, dowódca pułku kawalerii Budionnego. Budenowiec. Grigorij Łukjanowicz Czarnota, z pochodzenia kozak, kawalerzysta, generał dywizji Białej Armii. Barabanchikova, dama istniejąca wyłącznie w wyobraźni generała Charnoty. Łuska, podróżująca żona generała Charnoty. Krapilin, posłaniec Charnoty, człowiek, który zginął przez swoją elokwencję. De Brizard, dowódca Białej Husarii. Roman Waleryanowicz Chludow. Golovan, kapitan, adiutant Chludowa. Komendant stacji. Zarządca stacji. Nikołajewna, żona szefa stacji. Olka, córka komendanta stacji, 4 lata. Paramon Iljicz Korzuchin, mąż Serafiny. Cichy, szef kontrwywiadu. Skunsky) pracownicy kontrwywiadu. Gurin | Naczelny wódz białych. Twarz przy kasie. Artur Arturowicz, król karaluchów. Postać w meloniku i naramiennych szelkach kwatermistrza. Turecka, kochająca matka. Piękna prostytutka. Grecki Don Juan. Antoine Grishchenko, lokaj Korzukhina. Zakonnicy, oficerowie białego sztabu, kozacy eskortujący białego wodza naczelnego, oficerowie kontrwywiadu; Kozacy w burkach; Żeglarze angielscy, francuscy i włoscy; W oknach tureccy i włoscy policjanci, tureccy i greccy chłopcy, ormiańskie i greckie głowy; tłum w Konstantynopolu. Pierwszy sen ma miejsce w północnej Tavrii w październiku 1920 roku. Drugi, trzeci i czwarty sen – na początku listopada 1920 roku na Krymie. Piąty i szósty - w Konstantynopolu latem 1921 r. Siódmy - w Paryżu jesienią 1921 r. Ósmy - jesienią 1921 roku w Konstantynopolu.

AKT PIERWSZY

NAJPIERW MARZ

Śnił mi się klasztor... Słyszę w lochu chór mnichów śpiewających głucho: „Świętemu Ojcu Mikołajowi módl się do Boga za nami…” Ciemność, a potem ukazuje się oszczędnie wnętrze kościoła klasztornego oświetlony świecami przyklejonymi do ikon. Niewłaściwy płomień wyrywa z ciemności biurko, na którym sprzedają świece, szeroką ławkę obok, okno zakratowane kratami, czekoladową twarz świętego, wyblakłe skrzydła serafinów, złote korony. . Za oknem ponury październikowy wieczór z deszczem i śniegiem. Barabanchikova leży na ławce, z głową nakrytą kocem. Chemik Machrow w kożuchu przysiadł przy oknie i wciąż próbuje coś w nim zobaczyć. Seraphima siedzi na krześle wysokiego opata, ubrana w czarne futro. Sądząc po jej twarzy, Serafin nie czuje się dobrze. U stóp Seraphimy, na ławce obok walizki, siedzi Golubkow, młody mężczyzna przypominający Petersburg, w czarnym płaszczu i rękawiczkach. Golubkow (słucha śpiewu). Słyszysz, Serafimo Władimirowna? Uświadomiłem sobie, że na dole mają loch... W zasadzie, jakie to wszystko dziwne! Wiesz, czasami zaczyna mi się wydawać, że śnię, szczerze! Minął już miesiąc, odkąd biegamy z Tobą, Serafimo Władimirowna, po wioskach i miastach, a im dalej idziemy, tym bardziej niezrozumiałe staje się wszystko wokół nas… widzisz, teraz wylądowaliśmy w kościele! I wiecie, kiedy dzisiaj wydarzył się ten cały chaos, tęskniłam za Petersburgiem, na Boga! Nagle tak wyraźnie przypomniałam sobie moją zieloną lampę w biurze... Serafin. Takie uczucia są niebezpieczne, Siergieju Pawłowiczu. Uważaj na nudę podczas wędrówki. Czy nie byłoby lepiej dla ciebie zostać? Golubkow. O nie, nie, to jest nieodwołalne i niech tak będzie! A potem już wiesz, co rozjaśnia moją trudną drogę... Skoro przypadkowo spotkaliśmy się w ogrzewanym pojeździe pod tą latarnią, pamiętajcie... przecież minęło trochę czasu, ale tymczasem wydaje mi się, że poznałem ciebie przez długi, długi czas! Myśl o Tobie ułatwia ten lot w jesiennych ciemnościach, a ja będę dumna i szczęśliwa, gdy zabiorę Cię na Krym i przekażę Twojemu mężowi. I choć będzie mi się bez Ciebie nudzić, będę się radować Twoją radością. Serafima w milczeniu kładzie dłoń na ramieniu Golubkowa. (głaskając go po dłoni) Przepraszam, czy ma pan gorączkę? Serafin. Nie nic. Golubkow. To znaczy, jak nic? Gorąco, na Boga, gorąco! Serafin. Nonsens, Siergiej Pawłowicz, przejdzie... Miękkie uderzenie armatnie. Barabanchikova poruszyła się i jęknęła. Słuchaj, pani, nie można pozostać bez pomocy. Jeden z nas uda się do wsi, prawdopodobnie będzie tam położna. Golubkow. Uciekam. Barabanchikova w milczeniu chwyta go za brzeg płaszcza. Serafin. Dlaczego nie chcesz, moja droga? Barabanchikova (kapryśnie). Nie ma potrzeby. Serafima i Golubkov są zakłopotani. Machrow (po cichu do Gołubkowa). Tajemnicza i bardzo tajemnicza osoba! Golubkow (szepcze). Tak myślisz... Machrow. Nic nie sądzę, ale... to trudne czasy, proszę pana, nigdy nie wiesz, kogo spotkasz na swojej drodze! W kościele leży jakaś dziwna pani... Umiera śpiew podziemia. Paisiy (pojawia się cicho, czarny, przestraszony). Dokumenty, dokumenty, uczciwi panowie! (gasi wszystkie świece oprócz jednej) Serafima, Golubkow i Machrow wyciągają dokumenty Barabanchikova wyciąga rękę i kładzie paszport na kocu. Wchodzi Baev ubrany w krótkie futro, zbryzgany błotem i podekscytowany. Za Baevem stoi budenowista z latarnią. Baev. I diabeł ich zmiażdży, tych mnichów! Och, gniazdo! Ty, święty tato, gdzie są kręcone schody do dzwonnicy? Paisy. Tutaj, tutaj, tutaj... Baev (do Budenovets). Patrzeć. Za żelaznymi drzwiami znika Budienowiec z latarnią (do Paisiusa). Czy w dzwonnicy wybuchł pożar? Paisy. Czym jesteś, czym jesteś? Jaki ogień? Baev. Ogień zamigotał! Cóż, jeśli znajdę coś w dzwonnicy, postawię ciebie i twojego siwowłosego szaitana pod ścianą! Machaliście białymi latarniami! Paisy. Bóg! Co Ty?! Baev. A kim oni są? Mówiłeś, że poza klasztorem nie ma ani jednej duszy! Paisy. To uchodźcy... Serafin. Towarzyszu, wszyscy zostaliśmy złapani przez ostrzał we wsi i pospieszyliśmy do klasztoru. (wskazuje na Barabanchikovą.) Oto kobieta, zaczyna się jej poród... Baev (podchodzi do Barabanchikovej, bierze paszport, czyta). Barabanchikova, żonaty... Paisiy (Szatan w przerażeniu, szepcze). Panie, Panie, po prostu to przeżyj! (Gotowy do ucieczki.) Święty, chwalebny, wielki męczennik Demetriusz... Baev. Gdzie jest mąż? Barabanczikowa jęknęła. Znajdź czas i miejsce na poród! (Do Machrowa) Dokument! Machrow. Oto dokument! Jestem chemikiem z Mariupola. Baev. Wielu z Was, chemików, jest tutaj na pierwszej linii frontu! Machrow. Poszedłem kupić artykuły spożywcze, ogórki... Baev. Ogórki! Budenovets (pojawia się nagle). Towarzyszu Baev! W dzwonnicy nic nie znalazłem, ale to jest to... (szepcze do ucha Baeva.) Baev. O czym mówisz? Gdzie? Budenowiec. Mówię ci rację. Najważniejsze, że jest ciemno, towarzyszu dowódco. Baev. No dobrze, dobrze, chodźmy. (Do Golubkowa, który przekazuje swój dokument.) Raz, raz, później. (Do Paisiusa) Zatem mnisi nie mieszają się do wojny domowej? Paisy. Nie nie nie... Baev. Po prostu módl się? Ale za kogo się modlisz, warto wiedzieć? Dla czarnego barona czy dla reżimu sowieckiego? No dobrze, do zobaczenia wkrótce, jutro to załatwimy! (Wychodzi z Budenowitą.) Za oknami rozległo się stłumione polecenie i wszystko ucichło, jak gdyby nic się nie stało. Paisiy łapczywie i często żegna się, zapala świece i znika. Machrow. Zmarnowani... Nic dziwnego, że się mówi: i da im znak na rękach lub na czole... Gwiazdy są pięcioramienne, zauważyłeś? Golubkow (szeptem do Serafina). Kompletnie się pogubiłem, bo ten teren jest w rękach białych, skąd się wzięli czerwoni? Nagła bitwa?.. Dlaczego to wszystko się wydarzyło? Barabanczikowa. Stało się tak, ponieważ generał Krapczikow to osioł, a nie generał! (Do Serafina.) Przepraszam, madam. Golubkow (mechanicznie). Dobrze? Barabanczikowa. Więc co? Wysłali mu depeszę, że kawaleria czerwona jest z tyłu, a on dręcząc duszę, odłożył rozszyfrowanie do rana i usiadł do zabawy. Golubkow. Dobrze? Barabanczikowa. Maluch w sercach ogłosił. Machrow (cicho). Wow, co za interesująca osoba! Golubkow. Przepraszam, zdaje się, że pan jest świadomy tej sprawy: miałem informację, że tu, w Kurchulan, miała się znajdować kwatera główna generała Charnoty?.. Barabanczikowa. Spójrz, jakie masz szczegółowe informacje! No cóż, była kwatera główna, jak mogłoby jej nie być. Tylko on cały wyszedł. Golubkow. Gdzie on poszedł? Barabanczikowa. Zdecydowanie na bagna. Machrow. Skąd to wszystko wiesz, pani? Barabanczikowa. Ty, arcypasterzu, jesteś bardzo ciekawy! Machrow. Przepraszam, dlaczego nazywasz mnie arcypasterzem?! Barabanczikowa. No dobrze, ok, to nudna rozmowa, odsuń się ode mnie. Paisiy wbiega, ponownie gasi świece, wszyscy oprócz jednego patrzą przez okno Golubkow. Co jeszcze? Paisy. O, panie, sami nie wiemy, kogo jeszcze posłał nam Bóg i czy dożyjemy do zmroku! (Znika tak, że wydaje się, że spada w ziemię.) Słychać było tupanie wielu kopyt, a w oknie tańczyły odbicia płomieni. Serafin. Ogień? Golubkow. Nie, to są pochodnie. Nic nie rozumiem, Serafima Władimirowna! Biali żołnierze, przysięgam, biali! Jest skonczone! Serafima Władimirowna, dzięki Bogu, znów jesteśmy w rękach białych! Funkcjonariusze w mundurach! Barabanchikova (siada, owinięta kocem). Ty przeklęty intelektualisto, zamknij się natychmiast! „Pagony”, „pagony”! To nie Petersburg, ale Tavria, podstępny kraj! Jeśli założysz ramiączka, nie oznacza to, że zbielałeś! A co jeśli oddział jest w przebraniu? Co wtedy? Nagle dzwonek cicho zadzwonił. No cóż, zadzwonili! Idioci mnisi zasnęli! (Do Golubkowa.) Jakie oni mają spodnie? Golubkow. Czerwone!..i właśnie się wprowadzili,te są niebieskie z czerwonymi bokami... Barabanczikowa. „Wjechali bokami”!.. Do cholery! Z paskami? Rozległ się stłumiony rozkaz de Brizarda: „Pierwsza eskadra, schodzić!” Co się stało? Nie może być! Jego głos! (Do Golubkowa.) No, teraz krzycz, teraz krzycz śmiało, daję pozwolenie! (Zrzuca koc i szmaty i wyskakuje w postaci generała Charnoty. Jest w czerkieskim płaszczu z pomiętymi srebrnymi ramiączkami. Rewolwer, który trzymał w rękach, chowa do kieszeni; biegnie do okna, otwiera to, krzyczy.) Witajcie, husaria! Witaj Doniec! Pułkowniku Brizard, proszę do mnie! Drzwi się otwierają i pierwsza wpada Łuska, ubrana w pielęgniarską chustę, skórzaną kurtkę i wysokie buty z ostrogami. Za nią brodaty de Brizard i posłaniec Krapilin z pochodnią. Łuska. Grisza! Gris-Gris! (rzuca się na szyję Charnoty.) Nie wierzę własnym oczom! Żywy? Zapisano? (krzyczy przez okno.) Husaria, słuchajcie! Generał Charnota został odbity od Czerwonych! Za oknem słychać hałas i krzyki. W końcu mieliśmy odprawić za ciebie nabożeństwo żałobne! Charnota. Widziałem śmierć tak blisko jak twój szalik. Poszedłem do siedziby Krapczikowa, a on, sukinsyn, kazał mi grać w śrubę… facet w sercach… i – macie karabiny maszynowe! Budionny - na ciebie - z nieba! Siedziba została całkowicie zniszczona! Odpaliłem przez okno i przez ogrody do wsi, do nauczyciela Barabanczowa, no, mówię, dokumenty! A on w panice wziął niewłaściwe dokumenty i podał mi je! Czołgam się tutaj, do klasztoru i oto dokumenty należą do kobiety, kobiety, madame Barabanchikovej i zaświadczenie – jest w ciąży! Wszędzie wokół są Czerwoni, cóż, mówię, postaw mnie tak, jak jestem w kościele! Leżę, rodzę i słyszę ostrogi – klaps, klaps!.. Łuska. Kto? Charnota. Dowódca Budenowca. Łuska. Oh! Charnota. Myślę, dokąd idziesz, Budenovite? W końcu twoja śmierć leży pod kocem! Cóż, podnieś ją, podnieś ją szybko! Pogrzebią Cię muzyką! I wziął paszport, ale koca nie wziął! Łyuska piszczy. (Wybiega i krzyczy do drzwi.) Witaj, plemię kozackie! Witam wieśniaków! Słychać było krzyki. Lyuska wybiega za Charnotą. De Brizarda. Cóż, podnoszę koc! Nie byłbym diabłem, gdybym z tej okazji nie powiesił kogoś w klasztorze! Najwyraźniej Czerwoni w pośpiechu o tym zapomnieli! (do Machrowa) No cóż, nie ma potrzeby prosić cię o dokument. Po włosach widać, jaki to ptak! Krapilin, zabłyśnij tutaj! Paisiy (wlatuje). Czym jesteś, czym jesteś? Oto Jego Eminencja! Oto Wasza Eminencja Afrykanin! De Brizarda. O czym ty mówisz, czarnoogoniasty szatanie? Machrow zdejmuje kapelusz i kożuch. (Patrzy w twarz Machrowa.) O co chodzi? Wasza Eminencjo, czy to naprawdę Ty?! Jak się tu dostałeś? afrykanin. Przybyłem do Kurchulan, aby pobłogosławić Korpus Don, i zostałem schwytany przez Czerwonych podczas nalotu. Dziękujemy, mnisi przekazali nam dokumenty. De Brizarda. Diabeł wie, co to jest! (Do Serafina.) Kobieto, dokument! Serafin. Jestem żoną towarzysza Ministra Handlu. Utknęłam w Petersburgu, a mój mąż jest już na Krymie. Biegnę do niego. Oto fałszywe dokumenty, a oto prawdziwy paszport. Nazywam się Korzukhina. De Brizarda. Mile na wyłączność, proszę pani! A ty, gąsienica w cywilu, nie jesteś głównym prokuratorem? Golubkow. Nie jestem gąsienicą, przepraszam, i w żadnym wypadku nie jestem głównym prokuratorem! Jestem synem słynnego profesora idealisty Golubkowa i sam jestem prywatnym adiunktem, biegnę z Petersburga do Was, do białych, bo w Petersburgu nie da się pracować. De Brizarda. Bardzo dobrze! Arka Noego! Otwiera się kuty właz w podłodze i wychodzi z niego zrujnowany opat, a za nim chór mnichów ze świecami. Hegumen (afrykański). Wasza Eminencja! (Do mnichów.) Bracia! Mieliśmy zaszczyt ocalić i uchronić władcę z rąk niegodziwych socjalistów! Mnisi ubierają podekscytowanego Afrykanina w szatę i wręczają mu laskę. Gospodarz! Weź jeszcze raz tę laskę i wzmocnij nią swoją trzodę... afrykanin. Spójrz z nieba, Boże, przyjrzyj się i odwiedź te winogrona, zasadź je swoją prawą ręką! Mnisi (nagle zaczęli śpiewać). Straciłem tych despotów!.. [Wiele lat, panie! (grecki)] W drzwiach pojawia się Charnota, a z nim Łuska. Charnota. Dlaczego, święci ojcowie, zjedliście za dużo lulka, czy co? Zacząłeś tę ceremonię w złym momencie! No dalej, chórze!.. (Gestami „odejdźcie.”) afrykanin. Bracia! Wysiadać! Opat i mnisi schodzą do ziemi. Charnota (afrykański). Wasza Eminencjo, dlaczego zorganizował Pan tutaj nabożeństwo? Musimy już iść! Korpus depcze nam po piętach i łapie nas! Budionny udusi nas do morza! Cała armia odchodzi! Jedziemy na Krym! Weź Romana Chludowa pod swoje skrzydła! afrykanin. Drogi Boże, co to jest? (Chwyta swój kożuch.) Masz ze sobą jakieś koncerty? (Znika.) Charnota. Karta dla mnie! Zabłyśnij, Krapilin! (Patrzy na mapę.) Wszystko jest zamknięte! Trumna! Łuska. Och, Krapczikow, Krapczikow!.. Charnota. Zatrzymywać się! Znalazłem lukę! (Do De Brizarda.) Zabierz swój pułk i jedź do Almanayki. Jeśli choć trochę ich do siebie przyciągniesz, udaj się do Babi Gai i wypij chociaż łyk! Po tobie pojadę do Molokanów na farmy, z ludem Donem, a nawet później niż ty pójdę do strzały Arabatu, tam się zjednoczymy. Wyjdź za pięć minut. De Brizarda. Słucham, Wasza Ekscelencjo. Charnota. F-fu!.. Daj mi łyk, pułkowniku. Golubkow. Serafima Władimirowna, słuchasz? Biali odchodzą. Musimy z nimi biec, bo inaczej znowu wpadniemy w ręce The Reds. Serafima Władimirowna, dlaczego nie odpowiadasz, co się z tobą dzieje? Łuska. Daj mi też to. De Brizard podaje butelkę Lyuskiej. Golubkow (Chanote). Panie Generale, błagam, zabierz nas ze sobą! Serafima Władimirowna zachorowała... Uciekamy na Krym... Czy jest z wami szpital? Charnota. Czy studiowałeś na uniwersytecie? Golubkow. Oczywiście, że tak... Charnota. Sprawiasz wrażenie osoby całkowicie niewykształconej. Cóż, jeśli kula trafi cię w głowę na Babi Gai, ambulatorium bardzo ci pomoże, prawda? Możesz także zapytać, czy mamy gabinet rentgenowski! Inteligencja!.. Daj mi jeszcze koniaku! Łuska. Trzeba wziąć. Piękna kobieta, Czerwoni dostaną... Golubkow. Serafima Władimirowna, wstawaj! Muszę iść! Serafina (głucha). Wiesz co, Siergieju Pawłowiczu, wydaje mi się, że naprawdę źle się czuję... Ty idź sam, a ja położę się tu, w klasztorze... Trochę mi gorąco... Golubkow. Mój Boże! Serafima Władimirowna, to nie do pomyślenia! Serafima Władimirowna, powstań! Serafin. Jestem spragniony... i do Petersburga... Golubkow. Co to jest?.. Łuska (zwycięsko). To tyfus, ot co to jest. De Brizarda. Proszę pani, musi pani uciekać, będzie pani źle z Czerwonymi. Nie jestem jednak mistrzem w mówieniu. Krapilin, jesteś elokwentny, przekonaj panią! Krapilin. Zgadza się, musimy iść! Golubkow. Serafima Władimirowna, musimy iść... De Brizarda. Krapilin, jesteś elokwentny, przekonaj panią! Krapilin. Zgadza się, musimy iść! De Brizard (patrzy na zegarek na bransolecie). Już czas! (Zabraknie.) Słychać było jego polecenie: „Usiądź!”, a potem tupanie. Łuska. Krapilin! Podnieś ją, weź ją siłą! Krapilin. Przestrzegam! Razem z Golubkowem podnoszą Serafimę i prowadzą ją za ramiona. Łuska. Na jej występ! Odeszli. Charnota (sam, dopija koniak, patrzy na zegarek). Już czas! Hegumen (wyrasta z włazu). Biały generał! Gdzie idziesz? Czy naprawdę nie będziecie bronić klasztoru, który dał wam schronienie i zbawienie?! Charnota. Dlaczego, tato, denerwujesz mnie? Zawiąż języki dzwonów, usiądź w lochu! Do widzenia! (znika.) Słychać było jego krzyk: „Usiądź! Usiądź!”, potem straszne tupnięcie i wszystko ucichło. Z włazu wyłania się Paisiy. Paisy. Ojcze Przełożony! I ojciec Igumen! Co powinniśmy zrobić? W końcu Czerwoni teraz wkroczą do akcji! I zadzwoniliśmy do białych! Co powinniśmy przyjąć, koronę męczeństwa? Opat. Gdzie jest Pan? Paisy. Pogalopował, pogalopował na koncercie! Opat. Pasterz, niegodny pasterz! Ten, który porzucił własne owce! (krzyczy stłumiony do lochu.) Bracia! Modlić się! Spod ziemi dobiegał stłumiony głos: „Do św. Ojca Mikołaja, módl się za nami do Boga…”. Ciemność pochłania klasztor. Pierwszy sen się kończy.

MARZYĆ DRUGIE

Moje marzenia stają się coraz trudniejsze... Na nieznanej i dużej stacji gdzieś w północnej części Krymu pojawia się hala. W tle sali znajdują się okna niezwykłej wielkości, za nimi czuć czarną noc z niebieskimi elektrycznymi księżycami. Na początku listopada na Krymie panował brutalny, niezrozumiały mróz. Kute Sivash, Chongar, Perekop i ta stacja. Szyby są zamarznięte, a od czasu do czasu po lodowych lustrach przepływają przypominające węże odbicia ognia od przejeżdżających pociągów. Palą się przenośne piece z czarnego żelaza i lampy naftowe na stołach. Z tyłu, nad wyjściem na peron główny, napis w starej pisowni: „Dział operacyjny”. Szklana przegroda zawierająca zieloną lampę rządową i dwie zielone latarnie konduktorskie, podobne do oczu potworów. Nieopodal, na ciemnym, łuszczącym się tle, biały młodzieniec na koniu uderza włócznią łuskowatego smoka. Ten młody człowiek to św. Jerzy Zwycięski, a przed nim płonie fasetowana, wielokolorowa lampa. Sala jest zajęta przez białych oficerów sztabowych. Większość z nich ma na sobie kaptury i słuchawki. Niezliczona ilość telefonów polowych, mapy personelu z flagami, w tle maszyny do pisania. Co jakiś czas w telefonach migają kolorowe sygnały, telefony śpiewają łagodnymi głosami. Sztab frontowy stoi na tej stacji od trzech dni i od trzech dni nie śpi, ale pracuje jak maszyna. I tylko doświadczone i uważne oko dostrzegło niespokojną smugę w oczach tych wszystkich ludzi. I jeszcze jedno – w tych oczach widać strach i nadzieję, gdy zwracają się w stronę miejsca, gdzie kiedyś znajdował się bufet pierwszej klasy. Tam, oddzielony od wszystkich wysoką szafą, za biurkiem, skulony na wysokim stołku, siedzi Roman Waleryanowicz Chludow. Twarz tego mężczyzny jest biała jak kość, włosy czarne, zaczesane w wieczny, niezniszczalny przedziałek oficerski. Chludow ma zadarty nos, podobnie jak Paweł, ogolony jak aktor; wydaje się młodszy niż wszyscy wokół niego, ale jego oczy są stare. Ma na sobie płaszcz żołnierski i jest przewiązany paskiem albo jak kobieta, albo jak właściciele ziemscy przepasali szlafrok. Ramiączka są wykonane z materiału i naszyte są na nich zygzakiem czarnego generała. Czapka ochronna jest brudna, z matową kokardą, a na rękach znajdują się rękawiczki. Na Chludowie nie ma broni. On jest na coś chory, ten człowiek jest chory na całym ciele, od stóp do głów. Krzywi się, drży, lubi zmieniać intonację. Zadaje sobie pytania i sam lubi na nie odpowiadać. Kiedy chce udawać uśmiech, uśmiecha się. Wzbudza strach. On jest chory – Roman Waleryanowicz. Niedaleko Chludowa, przed stołem, na którym stoi kilka telefonów, siedzi i pisze zakochany w Chludowie kapitan wykonawczy Golovan. Chludow (dyktuje Golovanowi): „...przecinek. Ale Frunze nie chciał podczas manewrów portretować wyznaczonego wroga. Kropka. To nie szachy ani Carskie Niezapomniane Sioło. Kropka. Podpisano - Chludow. Kropka". Golovan (przekazuje komuś to, co napisał). Zaszyfruj, wyślij do naczelnego wodza. Oficer Pierwszego Sztabu (oświetlony sygnałem z telefonu, jęczy do telefonu). Tak, słucham... słucham... Budionny?.. Budionny?.. Oficer drugiego sztabu (jęczy do telefonu). Taganasz... Taganasz... Oficer trzeciego sztabu (jęczy do telefonu). Nie, do Karpowa Bałki... Golovan (zapalony na sygnał, podaje Chludowowi fajkę). Wasza Ekscelencjo... Chludow (do telefonu). Tak. Tak. Tak. NIE. Tak. (Oddaje telefon Golovanowi.) Potrzebuję komendanta. Golovan. Dowódca! Rozległo się echo głosów: „Komendant, komendant!” Komendant, blady, mrużący oczy, zdezorientowany oficer w czerwonej czapce, biegnie między stołami i pojawia się przed Chludowem. Chludow. Godzinę czekałem na pociąg pancerny „Oficer” do Taganasz. O co chodzi? O co chodzi? O co chodzi? Komendant (martwym głosem). Szef stacji, Wasza Ekscelencjo, udowodnił mi, że „oficer” nie może się przedostać. Chludow. Daj mi kierownika stacji. Komendant (biegnie, po drodze mówi do kogoś łkającym głosem). Co mogę zrobić? Chludow. Zaczynają się nasze tragedie. Pociąg pancerny został sparaliżowany. Pociąg pancerny idzie o kiju, ale nie może się przedostać! (Dzwoni.) Na ścianie miga napis „Wydział Kontrwywiadu”. Kiedy dzwoni dzwonek, Cichy wychodzi z muru, zatrzymuje się pod Chludowem, jest cichy i uważny. (Zwraca się do niego). Nikt nas nie kocha, nikt. I przez tę tragedię w teatrze jest tak samo. Cicho jest cicho. Chludow (wściekle). Piec z dymem, czy co?! Golovan. Nie ma mowy, bez zamieszania. Przed Chludowem pojawia się komendant, a za nim szef placówki. Chludow (do kierownika stacji). Czy udowodniłeś, że pociąg pancerny nie może przejechać? Kierownik stacji (mówi i porusza się, ale mężczyzna nie żyje od jednego dnia). Zgadza się, Wasza Ekscelencjo. Nie ma siły fizycznej - nie ma możliwości! Ręcznie sortowany i młotkowany do czysta, korek! Chludow. To drugie oznacza, że ​​to strata czasu? Golovan. Ta minuta! (Na stronie do kogoś.) Napełnij piec! Zarządca stacji. Szał, szał. Chludow (do kierownika stacji). Z jakiegoś powodu wydaje mi się, że masz dobry stosunek do bolszewików. Nie bój się, porozmawiaj ze mną szczerze. Każdy ma swoje przekonania i nie powinien ich ukrywać. Podstępny facet! Zastępca stacji (mówi bzdury). Wasza Ekscelencjo, skąd takie podejrzenia? Mam dzieci... nawet za cesarza Mikołaja Aleksandrowicza... Ola i Pawlik, dzieci... Trzydzieści godzin nie spałem, wierz Bogu! A przewodniczący Dumy Państwowej Michaił Władimirowicz Rodzianko jest osobiście znany. Ale ja mu nie współczuję, Rodzianka... Mam dzieci... Chludow. Szczera osoba, co? NIE! Potrzebujesz miłości, a bez miłości nie możesz nic zrobić na wojnie! (z wyrzutem do Quiet) Nie lubią mnie. (suchy.) Daj mi sapera. Naciśnij, sortuj! Piętnaście minut czasu na minięcie przez „Oficera” semafora wyjściowego! Jeżeli w tym czasie rozkaz nie zostanie wykonany, komendant zostanie aresztowany. I powieś kierownika stacji na semaforze, pod którym będzie podświetlony napis: „Sabotaż”. W tym momencie w oddali rozległ się delikatny miedziany walc. Dawno, dawno temu tańczyli do tego walca na balach gimnazjalnych. Zastępca stacji (powoli). Wasza Ekscelencjo, moje dzieci nie poszły jeszcze do szkoły... Quiet bierze kierownika stacji pod ramię i prowadzi go. Komendant stoi za nim. Chludow. Walc? Golovan. Charnota nadchodzi, Wasza Ekscelencjo. Kierownik stacji (za szklaną przegrodą ożywa i krzyczy do telefonu). Krzysztof Fedorowicz! Wzywam na Chrystusa Boga: z czwartej i piątej trasy jedźcie wszystkimi pociągami do Taganasz! Będą saperzy! Naciskaj, jak chcesz! Zaklinam cię! Nikołajewna (pojawiła się w pobliżu szefa stacji). Co się dzieje, Wasyjo, co? Zarządca stacji. Och, kłopoty, Nikołajewno! Kłopoty w rodzinie! Olka, Olkę tu zaciągnięto, co za trud! Nikołajewna. Olka? Olka? (znika.) Walc się kończy. Drzwi z peronu otwierają się, wchodzi Czarnota w burce i kapeluszu i idzie do Chludowa. Lyuska, która wbiegła z Charnotą, pozostaje w tle, przy drzwiach. Charnota. Z zbezczeszczenia Chongar, Wasza Ekscelencjo, przybyła połączona dywizja kawalerii. Chludow milczy i patrzy na Czarnotę. Wasza Ekscelencjo! (wskazuje gdzieś w dal.) Co robisz? (Nagle zdejmuje kapelusz.) Roma! Jesteście Sztabem Generalnym! Co robisz? Roma, przestań! Chludow. Być cicho! Charnota zakłada kapelusz. Zostawcie tutaj konwój, udajcie się do Karpowej Bałki i tam pozostańcie. Charnota. Słucham. (Liście.) Łuska. Gdzie? Charnota (przyćmiona). Do Karpowa Bałki. Łuska. Jestem z tobą. Porzucam tych rannych i tyfusowych Serafinów! Charnota (przyćmiona). Możesz umrzeć. Łuska. Dzięki Bogu! (Wychodzi z Charnotą.) Rozległo się dzwonienie, pukanie, a potem bolesne wycie pociągu pancernego. Nikołajewna wpada za przegrodę i ciągnie Olkę owiniętą szalikiem. Nikołajewna. Oto ona, Olka, oto ona! Kierownik stacji (do telefonu). Krzysztofie Fedorowiczu, udało ci się?! Dziękuję dziękuję! (Chwyta Olkę w ramiona i biegnie do Chludowa.) Za nim Cichy i komendant. Chludow (do kierownika stacji). Cóż, kochanie, zdałeś? Przeszedł? Zarządca stacji. Zdane, Wasza Ekscelencjo, zdane! Chludow. Dlaczego dziecko? Zarządca stacji. Olechka, dziecko... zdolna dziewczynka. Służę dwadzieścia lat i nie śpię od dwóch dni. Chludow. Tak, dziewczyno... Serso. Czy on gra w serso? Tak? (Wyjmuje karmel z kieszeni.) Dziewczyno, tutaj. Lekarze zabraniają palenia, nerwy mi się trzęsą. Ale karmel nie pomaga, nadal palę i palę. Zarządca stacji. Weź to, Olyuszenka, weź to... Dobry generał. Powiedz, Oluszenka, „miłosierdzie”... (bierze Olkę w ramiona, niesie ją za przegrodę, a Nikołajewna znika z Olką.) Znów rozległ się walc i zaczął się oddalać. Paramon Iljicz Korzuchin wchodzi drzwiami, nie tymi, którymi wszedł Charnota, ale innymi. To niezwykle europejski mężczyzna w okularach, w bardzo drogim futrze i z teczką. Podchodzi do Golovana i wręcza mu kartę. Golovan wręcza kartę Chludowowi. Chludow. Słucham. Korzukhin (do Chludowa). Mam zaszczyt się przedstawić. Towarzysz Minister Handlu Korzukhin. Rada Ministrów upoważniła mnie, Wasza Ekscelencjo, do skierowania do Pana trzech próśb. Właśnie wróciłem z Sewastopola. Po pierwsze: polecono mi dowiedzieć się o losie pięciu robotników aresztowanych w Symferopolu i zabranych, zgodnie z Waszym rozkazem, tutaj, do kwatery głównej. Chludow. Więc. O tak, jesteś z innej platformy! Ezaul! Przedstaw aresztowanych Panu Towarzyszowi Ministrowi. Golovan. Proszę za mną. Przy skupieniu uwagi wszystkich prowadzi Korzukhina do głównych drzwi w tle, lekko je otwiera i wskazuje gdzieś w górę. Korzukhin wzdryga się. Wraca z Golovanem do Chludowa. Chludow. Pierwsze pytanie zostało rozwiązane. Słucham tego drugiego. Korzuchin (zmartwiony). Drugie dotyczy bezpośrednio mojej posługi. Tutaj, na stacji, utknął ładunek krytyczny. Proszę Waszą Ekscelencję o pozwolenie i pomoc w pilnym przepchnięciu ich do Sewastopola. Chludow (cicho). Jaki dokładnie ładunek? Korzuchin. Eksportuj towary futrzane z przeznaczeniem za granicę. Chludow (uśmiecha się). Ach, eksport futer! A w jakim składzie jest ładunek? Korzukhin (podaje papier). Proszę cię o to. Chludow. Esaul Golovan! Zaprowadź wymienione tutaj kompozycje w ślepy zaułek, w naftę i podpal ją! Golovan, po przyjęciu gazety, zniknął. (Miękki). Krótko mówiąc, trzecie pytanie? Korzukhin (stelbeneya). Sytuacja na froncie?.. Chludow (ziewając). No cóż, jaka może być sytuacja na froncie! Głupi! Strzelają z armat, pod nos dowódcy frontowego stawiają piec z oparami węgla, głównodowodzący przysłał mi w prezencie żołnierzy Kubania, a oni są boso. Żadnej restauracji, żadnych dziewczyn! Zielona melancholia. Siedzimy więc na stołkach jak papugi. (Zmienia intonację, syczy.) Pozycja? Jedź, panie Korzukhin, do Sewastopola i powiedz tylnym gnidom, żeby spakowali walizki! Czerwoni będą tu jutro! I powiedz mi, że zagraniczne dziwki nie widzą sobolowych kajdanek! Towary futrzane! Korzuchin. Niespotykane! (Rozgląda się ze złością.) Będę miał zaszczyt zgłosić to naczelnemu wodzowi. Chludow (grzecznie). Proszę. Korzukhin (cofa się, idzie do bocznych drzwi, pyta po drodze). Jaki pociąg będzie teraz jechał do Sewastopola? Nikt mu nie odpowiada. Słychać nadjeżdżający pociąg. Kierownik stacji (martwy, pojawia się przed Chludowem). Specjalne spotkanie od Kermana-Kemalchi! Chludow. Uwaga! Panowie oficerowie! Wszystkie zakłady są wyłączone. U drzwi, z których wyszedł Korzuchin, pojawia się dwóch wartowników Kozaków w karmazynowych czapkach, za nimi biały wódz naczelny w kapeluszu zakręconym na tył głowy, w długim płaszczu, z kaukaską szablą, a za nim Najprzewielebniejszy Afrykańczyk, który błogosławi kwaterę główną. Głównodowodzący. Witaj dżentelmenie! Personel. Życzymy zdrowia, Wasza Ekscelencjo! Chludow. Proszę o pozwolenie na poufne przekazanie raportu Waszej Ekscelencji. Głównodowodzący. Tak. Wszyscy wychodzą z pokoju. (Do Afrykanina) Mistrzu, odbędę poufną rozmowę z dowódcą frontu. afrykanin. Dzień dobry! Dzień dobry! Wszyscy wychodzą, a Chludow zostaje sam na sam z naczelnym wodzem Chludow. Trzy godziny temu wróg zajął Yushun. Bolszewicy na Krymie. Głównodowodzący. Koniec?! Chludow. Koniec. Cisza. Naczelny Wódz (przy drzwiach). Gospodarz! Pojawia się zaniepokojony Afrykanin. Gospodarz! Opuszczeni przez mocarstwa zachodnioeuropejskie, oszukani przez zdradzieckich Polaków, w tej strasznej godzinie zdajemy się tylko na miłosierdzie Boże! Afrykanin (zrozumiał, że nadeszły kłopoty). O nie, nie, nie! Głównodowodzący. Módl się, święty Panie! Africanus (przed św. Jerzym Zwycięskim). Wszechmogący Panie! Po co? Dlaczego wysyłacie nową próbę swoim dzieciom, wybitnej armii Chrystusa? Moc krzyża jest z nami, powala wroga błogosławioną bronią... W szklanej przegrodzie ukazała się udręczona strachem twarz kierownika stacji. Chludow. Wasza Eminencja, wybacz, że przeszkadzam, ale na próżno zawracasz głowę Bogu. Wyraźnie nas opuścił na długi czas. W końcu co to jest? Nigdy do tego nie doszło, ale teraz Siwaszowi skradziono wodę i po parkiecie przeszli bolszewicy. Św. Jerzy Zwycięski się śmieje! afrykanin. Kim jesteś, dzielny generale?! Głównodowodzący. Jestem kategorycznie przeciwny temu tonowi. Jest pan wyraźnie chory, generale, i żałuję, że nie wyjechał pan latem za granicę na leczenie, tak jak radziłem. Chludow. Ach, tak właśnie jest! A kto, Wasza Ekscelencjo, twoi bosonodzy żołnierze na Perekopie, bez ziemianek, bez baldachimów, bez betonu, utrzymaliby wał? Kto Charnota pojechałby tego wieczoru z muzyką z Chongar do Karpowej Bałki? Kto by się powiesił? Kto by cię powiesił, Wasza Ekscelencjo? Naczelny Wódz (zaciemnienie). Co to jest? afrykanin. Panie, spójrz na nich, oświeć ich i wzmocnij! Jeśli królestwo zostanie podzielone, wkrótce zbankrutuje!.. Głównodowodzący. Jednak to jeszcze nie czas... Chludow. Tak, nie ten czas. Musisz natychmiast wrócić do Sewastopola. Głównodowodzący. Tak. (Wyjmuje kopertę i podaje Chludowowi.) Proszę natychmiast ją otworzyć. Chludow. Ach, już gotowe! Czy przewidziałeś to? To jest dobre. Teraz uwalniasz swojego sługę, panie... Słucham. (krzyczy) Pociąg do naczelnego wodza! Konwój! Oferta! Kierownik stacji (za ścianką podbiega do telefonu.) Kerman-Kemalchi! Daj mi laskę! Daj mi laskę! Pojawiają się eskortujący Kozacy i cały personel. Głównodowodzący. Dowódca frontu... Kwatera główna przejmuje dowodzenie. ...ogłoszę Ci moje zamówienie! Niech Bóg da nam wszystkim siłę i powód do przetrwania rosyjskich ciężkich czasów! Szczerze wszystkich ostrzegam, że nie mamy innej ziemi poza Krymem. Nagle drzwi się otwierają i pojawia się de Brisard z głową związaną gazą i staje przed naczelnym wodzem. De Brizarda. Życzę Ci zdrowia, Wasza Cesarska Mość! (W tajemniczy sposób do kwatery głównej.) Hrabina, czy chciałabyś, abym za cenę jednego spotkania powiedziała ci... Głównodowodzący. Co to jest? Golovan. Dowódca pułku husarskiego, hrabia de Brizard, doznał szoku w głowie. Chludow (jak we śnie). Chongar... Chongar... Głównodowodzący. W pociągu ze mną do Sewastopola! (Szybko odchodzi w towarzystwie eskortujących Kozaków.) afrykanin. Bóg! Bóg! (Błogosławi zakład i szybko wychodzi.) De Brizard (porwany przez laskę). Przepraszam!..Hrabino, za cenę jednego spotkania... Personel. Do Sewastopola, hrabio, do Sewastopola... De Brizarda. Winny!.. Winny!.. (Znika.) Chludow (otwiera kopertę. Przeczytałem i uśmiechnąłem się. Gołowanow). Pilot do Karpowa Bałki do generała Barbowicza. Rozkaz jest taki, aby oderwać się od wroga, pobiec do Jałty i załadować na statki! W centrali słychać szeleszczący dźwięk: „Amen, amen”. Potem grobowa cisza. Drugi - do generała Kutepowa: oderwij się, udaj się do Sewastopola i załaduj na statki. Fostikova - z ludem Kubańskim do Teodozji. Kalinin – z Donem do Kerczu. Charnot – do Sewastopola! Wszyscy do sądów! Natychmiast zamknij zakład, do Sewastopola! Krym został kapitulowany! Golovan (pośpiesznie wychodząc). Piloci! Piloci! Grupy pracowników zaczynają się rozpływać. Mapy są złożone, telefony zaczynają znikać. Słychać było ryk i odjazd pociągu. Jest marność, nie ma już porządku. Wtedy drzwi, z których wyszedł Charnota, otwierają się i pojawia się Serafima ubrana w burkę. Za nią Golubkow i Krapilin próbują ją przytrzymać. Golubkow. Serafima Władimirowna, opamiętaj się, nie możesz tu przychodzić! (Do zdziwionego personelu.) Kobieta z tyfusem!.. Krapilin. Zgadza się, tyfus. Serafin (głośno). Kim jest tutaj Roman Chludow? W związku z tym absurdalnym pytaniem zapada cisza. Chludow. Nie ma problemu, pozwól, że cię zobaczę. Chludow to ja. Golubkow. Nie słuchaj jej, ona jest chora! Serafin. Uciekamy z Petersburga, biegniemy i uciekamy... Gdzie? Weź Romana Chludowa pod swoje skrzydła! Cały Chludów, Chludów, Chludów... Nawet śnię o Chludowie! (Uśmiecha się) Byłem zaszczycony widokiem: siedziałem na stołku, a dookoła wisiały torby. Torby i torby!.. Bestia! Szakal! Golubkow (desperacko). Ona ma tyfus! Ona ma urojenia!.. Wypadliśmy z szeregu! Chludow woła, a Tikhy i Gurin wychodzą ze ściany. Serafin. No więc! Nadchodzą i wykończą was wszystkich! W grupie personelu słychać szelest „Ach, komunista!” Golubkow. Co Ty? Co Ty? Ona jest żoną towarzysza ministra Korzukhina! Ona nie wie, co mówi! Chludow. To dobrze, bo kiedy składamy raporty, nie usłyszysz ani słowa prawdy. Golubkow. Ona jest Korzukhiną! Chludow. Przestań, przestań, przestań! Korzukhina? Czy to jest produkt futrzany? Czyli ten łajdak też ma żonę komunistkę? Och, błogosławiona szansa! Cóż, teraz się z nim rozliczę! Gdyby tylko nie miał czasu wyjechać, oddajcie go tutaj mnie! Quiet daje znak Gurinowi, a ten znika. Cicho (cicho, Serafinie). Jakie jest Twoje pierwsze imię? Golubkow. Serafima Władimirowna... Serafima... Gurin przedstawia Korzukhina. Jest śmiertelnie blady i wyczuwa kłopoty. Czy jesteś Paramonem Iljiczem Korzukhinem? Korzuchin. Tak to ja. Golubkow. Dzięki Bogu, że przyszedłeś na spotkanie z nami! Wreszcie!.. Cicho (z czułością do Korzukhina). Twoja żona, Serafima Władimirowna, przyjechała do ciebie z Petersburga. Korzukhin (spojrzał w oczy Tichoja i Chludowa, poczuł jakąś pułapkę). Nie znam żadnej Serafimy Władimirowna, widzę tę kobietę po raz pierwszy w życiu, nie spodziewam się nikogo z Petersburga, to mistyfikacja. Serafin (patrzy tępo na Korzukhina). Ach, wyrzekłem się! Och, ty draniu! Korzuchin. To jest śpiew! Golubkow (desperacko). Paramonie Iljiczu, co robisz! To nie może być prawda! Chludow. Szczera osoba? A? Cóż, twoje szczęście, panie Korzukhin! Towary futrzane! Na zewnątrz! Korzukhin znika. Golubkow. Błagam, przesłuchaj nas! Udowodnię, że to jego żona! Chludow (do ciszy). Weź ich obu i przesłuchaj. Cichy (Gurin). Zabierz to do Sewastopola. Gurin bierze Serafina za ramię. Golubkow. Jesteście mądrymi ludźmi!.. Udowodnię to!.. Serafin. Na drodze znaleziono tylko jedną osobę... Ach, Krapilin, wymowny człowieku, dlaczego się nie wstawisz?... Serafima i Golubkov są zabrani. Krapilin (stoi przed Chludowem). Dokładnie. Jak napisano w księgach: szakal! Nie możesz wygrać wojny samymi garotami! Dlaczego ty, bestio świata, rozciąłeś żołnierzy pod Perekopem? Jednak spotkałeś jedną osobę, kobietę. Żal mi było uduszonych ludzi, to wszystko. Ale nie przejdziesz obok siebie, nie przejdziesz! Teraz jesteś mężczyzną – DAC i to w torbie! Czy jesz sępy? Cichy. Czy mogę to usunąć, Wasza Ekscelencjo? Chludow. NIE. W jego przemówieniu zawarte są zdroworozsądkowe przemyślenia na temat wojny. Mów, żołnierzu, rozmawiaj. Cicho (kiwa kogoś palcem, a z drzwi wydziału kontrwywiadu wychodzą dwaj oficerowie kontrwywiadu). Szept). Tablica. Pojawia się trzeci oficer kontrwywiadu z kawałkiem sklejki. Chludow. Jak masz na nazwisko, żołnierzu? Krapilin (wznoszący się na katastrofalną wysokość). Jakie jest nazwisko? Moje nazwisko jest nieznane - Krapilin-vestovoy! I zginiesz, szakalu, zginiesz, wściekła bestio, w rowie! Poczekaj tu, na swoim stołku! (Uśmiecha się.) Nie, uciekniesz, uciekniesz do Konstantynopola! Jesteś na tyle odważny, żeby wieszać kobiety i mechaników! Chludow. Mylisz się, żołnierzu, poszedłem z muzyką do Chongarskaya Gati i zostałem dwukrotnie ranny na Gati. Krapilin. Wszystkie prowincje plują na twoją muzykę! (Nagle obudził się, zadrżał, upadł na kolana i przemówił żałośnie.) Wasza Ekscelencjo, zmiłuj się nad Krapilinem! Byłem w zapomnieniu! Chludow. NIE! Zły żołnierz! Dobrze zacząłeś i źle skończyłeś. Czy leżysz na nogach? Powieś go! Nie mogę na niego patrzeć! Funkcjonariusze kontrwywiadu natychmiast rzucają na Krapilina czarną torbę i ciągną go za sobą. Golovan (pojawia się). Rozkaz Waszej Ekscelencji został wykonany. Piloci wystartowali. Chludow. Wszyscy do pociągu, panowie! Przygotuj się, kapitanie, potrzebuję konwoju i powozu! Wszyscy znikają. (Jeden podnosi słuchawkę i coś do niego mówi.) Mówi dowódca frontu. Powiedz pociągowi pancernemu „Oficer”, aby pojechał jak najdalej wzdłuż linii i strzelaj, strzelaj! Ogień Taganasz, ogień! Niech wdepnie w ziemię, do widzenia! Niech więc zejdzie z drogi i uda się do Sewastopola! (Rozłącza się, siedzi sam, skulony na stołku.) Odległe wycie przejeżdżającego pociągu pancernego. Na co jestem chory? Czy jestem chory? Z pociągu pancernego słychać salwę. Ta salwa jest tak ciężka, że ​​jej dźwięk jest prawie niesłyszalny, ale w hali stacji natychmiast gaśnie prąd, a oblodzone okna się zapadają. Teraz platforma została odsłonięta. Widoczne są niebieskawe księżyce elektryczne. Pod pierwszym z nich, na żelaznym słupie, wisi długa czarna torba, pod nią sklejka z napisem wykonanym węglem drzewnym: „Wiestowoj ​​Krapilin – bolszewik”. Pod kolejnym masztem znajduje się kolejna torba, dalej nic nie widać. Chludow sam w półmroku patrzy na powieszonego Krapilina. Jestem chory, jestem chory. Po prostu nie wiem dlaczego. Olka pojawiła się w półmroku, wypuszczona w panice. Przeciąganie po podłodze w filcowych butach. Zastępca stacji (szuka w półmroku i mamrocze sennie). Głupia, głupia Nikołajewna... Olka, gdzie jest Olka? Olechka, Ola, dokąd idziesz, głupcze, dokąd idziesz? (Chwyta Olkę w ramiona.) Idź w twoje ramiona, w ramiona twojego ojca... I nie patrz tam... (Szczęśliwy, że go nie zauważono, wpada w ciemność i kończy się drugi sen. ) Koniec pierwszego aktu

Osiem snów

Zagraj w czterech aktach

POSTACIE:

Serafima Władimirowna Korzukhina, młoda dama z Petersburga.

Siergiej Pawłowicz Golubkow, syn idealistycznego profesora z Petersburga.

Africanus, arcybiskup Symferopola i Karasu-Bazaru, arcypasterz wybitnej armii, jest także chemikiem Machrowem.

Paisius, mnich.

Zgrzybiały opat.

Bajew, dowódca pułku kawalerii Budionnego.

Budenowiec.

Grigorij Łukjanowicz Czarnota, z pochodzenia kozak, kawalerzysta, generał dywizji Białej Armii.

Barabanchikova, dama istniejąca wyłącznie w wyobraźni generała Charnoty.

Łuska, podróżująca żona generała Charnoty.

Krapilin, posłaniec Charnoty, człowiek, który zginął przez swoją elokwencję.

De Brizard, dowódca Białej Husarii.

Roman Waleryanowicz Chludow.

Golovan, kapitan, adiutant Chludowa.

Komendant stacji.

Zarządca stacji.

Nikołajewna, żona szefa stacji.

Olka, córka komendanta stacji, 4 lata.

Paramon Iljicz Korzuchin, mąż Serafiny.

Cichy, szef kontrwywiadu.

Skunsky, oficerowie kontrwywiadu.

Gurin, biały wódz naczelny.

Twarz przy kasie.

Artur Arturowicz, król karaluchów.

Postać w meloniku i naramiennych szelkach kwatermistrza.

Turecka, kochająca matka.

Piękna prostytutka.

Grecki Don Juan.

Antoine Grishchenko, lokaj Korzukhina.

Zakonnicy, oficerowie białego sztabu, Kozacy eskortujący białego wodza, oficerowie kontrwywiadu, Kozacy w burkach, marynarze angielscy, francuscy i włoscy, policja turecka i włoska, chłopcy tureccy i greccy, w oknach głowy Ormian i Greków, tłum w Konstantynopolu.

Pierwszy sen ma miejsce w północnej Tavrii w październiku 1920 roku.

Drugi, trzeci i czwarty sen – na początku listopada 1920 roku na Krymie.

Piąty i szósty - w Konstantynopolu latem 1921 r.

Siódmy - w Paryżu jesienią 1921 r.

Ósmy - jesienią 1921 roku w Konstantynopolu.

AKT PIERWSZY

NAJPIERW MARZ

...Śnił mi się klasztor...

W lochu słychać głucho chór mnichów śpiewających: „Świętemu Ojcu Mikołajowi módl się za nami do Boga…”. Ciemność, po czym pojawia się wnętrze kościoła klasztornego, słabo oświetlone świecami przyczepionymi do ikon. obok niej ławka, okno zakratowane, czekoladowa twarz świętej, wyblakłe skrzydła serafinów, złote korony. Za oknem ponury październikowy wieczór z deszczem i śniegiem. Barabanchikova leży na ławce, z głową nakrytą kocem. Chemik Machrow w kożuchu przysiadł przy oknie i wciąż próbuje coś w nim zobaczyć. Seraphima siedzi na krześle wysokiego opata, ubrana w czarne futro. Sądząc po jej twarzy, Serafin nie czuje się dobrze. U stóp Seraphimy, na ławce obok walizki, siedzi Golubkow, młody mężczyzna przypominający Petersburg, w czarnym płaszczu i rękawiczkach.

Golubkow(słucham śpiewu). Słyszysz, Serafimo Władimirowna? Uświadomiłem sobie, że na dole mają loch... W zasadzie, jakie to wszystko dziwne! Wiesz, czasami zaczyna mi się wydawać, że śnię, szczerze!

Minął już miesiąc, odkąd biegamy z Tobą, Serafimo Władimirowna, po wioskach i miastach, a im dalej idziemy, tym bardziej niezrozumiałe staje się wszystko wokół nas… widzisz, teraz wylądowaliśmy w kościele! I wiecie, kiedy dzisiaj wydarzył się ten cały chaos, tęskniłam za Petersburgiem, na Boga! Nagle tak wyraźnie przypomniałam sobie moją zieloną lampę w biurze...

Serafin. Takie uczucia są niebezpieczne, Siergieju Pawłowiczu. Uważaj na nudę podczas wędrówki. Czy nie byłoby lepiej dla ciebie zostać?

Golubkow. O nie, nie, to jest nieodwołalne i niech tak będzie! A potem już wiesz, co rozjaśnia moją trudną drogę... Skoro przypadkowo spotkaliśmy się w rozgrzanym pojeździe pod tą latarnią, pamiętajcie... przecież minęło trochę czasu, a mimo to wydaje mi się, że już wiem ty dawno temu! Myśl o Tobie ułatwia ten lot w jesiennych ciemnościach, a ja będę dumna i szczęśliwa, gdy zabiorę Cię na Krym i przekażę Twojemu mężowi. I choć będzie mi się bez Ciebie nudzić, będę się radować Twoją radością.

Serafima w milczeniu kładzie dłoń na ramieniu Golubkowa.

(głaskając go po dłoni) Przepraszam, czy ma pan gorączkę?

Serafin. Nie nic.

Golubkow. To znaczy, jak nic? Gorąco, na Boga, gorąco!

Serafin. Nonsens, Siergiej Pawłowicz, to minie...

Miękkie uderzenie armatnie. Barabanchikova poruszyła się i jęknęła.

Słuchaj, pani, nie można pozostać bez pomocy. Jeden z nas uda się do wsi, prawdopodobnie będzie tam położna.

Golubkow. Uciekam.

Barabanchikova w milczeniu chwyta go za brzeg płaszcza.

Serafin. Dlaczego nie chcesz, moja droga?

Barabanczikowa(kapryśnie). Nie ma potrzeby.

Serafima i Golubkov są zakłopotani.

Machrow(cicho do Gołubkowa). Tajemnicza i bardzo tajemnicza osoba!

Golubkow(szepty). Tak myślisz…

Machrow. Nic nie sądzę, ale... to trudne czasy, proszę pana, nigdy nie wiesz, kogo spotkasz na swojej drodze! Jakaś dziwna pani leży w kościele...

Śpiewające podziemie ustaje.

Paisy(pojawia się cicho, czarny, przestraszony). Dokumenty, dokumenty, uczciwi panowie! (zdmuchuje wszystkie świeczki oprócz jednej)

Serafima, Golubkov i Machrow wyciągają dokumenty. Barabanchikova wyciąga rękę i kładzie paszport na kocu.

Wchodzi Baev ubrany w krótkie futro, zbryzgany błotem i podekscytowany. Za Baevem stoi budenowista z latarnią.

Baev. I diabeł ich zmiażdży, tych mnichów! Och, gniazdo! Ty, święty tato, gdzie są kręcone schody do dzwonnicy?

Paisy. Tutaj, tutaj, tutaj...

Baev(Budenowiec). Patrzeć.

Za żelaznymi drzwiami znika Budenovets z latarnią

(do Paisiusa) Czy w dzwonnicy wybuchł pożar?

Paisy. Czym jesteś, czym jesteś? Jaki ogień?

Baev. Ogień zamigotał! Cóż, jeśli znajdę coś w dzwonnicy, postawię ciebie i twojego siwowłosego szaitana pod ścianą! Machaliście białymi latarniami!

Paisy. Bóg! Co Ty?!

Baev. A kim oni są? Mówiłeś, że poza klasztorem nie ma ani jednej duszy!

Paisy. To uchodźcy...

Serafin. Towarzyszu, wszyscy zostaliśmy złapani przez ostrzał we wsi i pospieszyliśmy do klasztoru. (wskazuje na Barabanchikovą.) Oto kobieta, zaczyna się jej poród...

Baev(podchodzi do Barabanchikovej, bierze paszport, czyta go). Barabanchikova, żonaty...

Paisy(Satanya szepcze z przerażeniem). Panie, Panie, po prostu to przeżyj! (Gotowy do ucieczki.) Święty, chwalebny, wielki męczennik Demetriusz...

Baev. Gdzie jest mąż?

Barabanczikowa jęknęła.

Znajdź czas i miejsce na poród! (Do Machrowa) Dokument!

Machrow. Oto dokument! Jestem chemikiem z Mariupola.

Baev. Wielu z Was, chemików, jest tutaj na pierwszej linii frontu!

Machrow. Poszedłem kupić artykuły spożywcze, ogórki...

Baev. Ogórki!

Budenowiec(pojawia się nagle). Towarzyszu Baev! W dzwonnicy nic nie znalazłem, ale to jest to... (szepcze do ucha Baeva.)

Baev. O czym mówisz? Gdzie?

Budenowiec. Mówię ci rację. Najważniejsze, że jest ciemno, towarzyszu dowódco.

Baev. No dobrze, dobrze, chodźmy. (Do Golubkowa, który przekazuje swój dokument.) Raz, raz, później. (Do Paisiusa) Zatem mnisi nie mieszają się do wojny domowej?

Paisy. Nie nie nie…

Baev. Po prostu módl się? Ale za kogo się modlisz, warto wiedzieć? Dla czarnego barona czy dla reżimu sowieckiego? No dobrze, do zobaczenia wkrótce, jutro to załatwimy! (Wychodzi z Budenowitą.)

Za oknami rozległo się stłumione polecenie i wszystko ucichło, jakby nic się nie stało. Paisius łapczywie i często żegna się, zapala świece i znika.

Machrow. Zmarnowani... Nic dziwnego, że się mówi: i da im znak na rękach lub na czole... Gwiazdy są pięcioramienne, zauważyłeś?

Golubkow(szeptem do Serafina). Kompletnie się pogubiłem, bo ten teren jest w rękach białych, skąd się wzięli czerwoni? Nagła bitwa?.. Dlaczego to wszystko się wydarzyło?

Barabanczikowa. Stało się tak, ponieważ generał Krapczikow to osioł, a nie generał! (Do Serafina.) Przepraszam, madam.

Golubkow(mechanicznie). Dobrze?

Barabanczikowa. Więc co? Wysłali mu depeszę, że kawaleria czerwona jest z tyłu, a on dręcząc duszę, odłożył rozszyfrowanie do rana i usiadł do zabawy.

Golubkow. Dobrze?

Barabanczikowa. Maluch w sercach ogłosił.

Machrow(cichy). Wow, co za interesująca osoba!

Golubkow. Przepraszam, zdaje się, że pan jest świadomy tej sprawy: miałem informację, że tu, w Kurchulan, miała się znajdować kwatera główna generała Charnoty?..

Barabanczikowa. Spójrz, jakie masz szczegółowe informacje! No cóż, była kwatera główna, jak mogłoby jej nie być. Tylko on cały wyszedł.

Golubkow. Gdzie on poszedł?

Barabanczikowa. Zdecydowanie na bagna.

Machrow. Skąd to wszystko wiesz, pani?

Barabanczikowa. Ty, arcypasterzu, jesteś bardzo ciekawy!

Machrow. Przepraszam, dlaczego nazywasz mnie arcypasterzem?!

Barabanczikowa. No dobrze, ok, to nudna rozmowa, odsuń się ode mnie.

Paisiy wbiega, ponownie gasi świece, wszyscy oprócz jednego patrzą przez okno

Golubkow. Co jeszcze?

Paisy. O, panie, sami nie wiemy, kogo jeszcze posłał nam Bóg i czy dożyjemy do zmroku! (Znika tak, że wydaje się, że spada w ziemię.)

Słychać było tupot wielu kopyt, a w oknie tańczyły odbicia płomieni.

Serafin. Ogień?

Golubkow. Nie, to są pochodnie. Nic nie rozumiem, Serafima Władimirowna! Biali żołnierze, przysięgam, biali! Jest skonczone! Serafima Władimirowna, dzięki Bogu, znów jesteśmy w rękach białych! Funkcjonariusze w mundurach!

Barabanczikowa(siada, owijając się kocem). Ty przeklęty intelektualisto, zamknij się natychmiast! „Pagony”, „pagony”! To nie Petersburg, ale Tavria, podstępny kraj! Jeśli założysz ramiączka, nie oznacza to, że zbielałeś! A co jeśli oddział jest w przebraniu? Co wtedy?

Nagle dzwonek cicho zadzwonił.

No cóż, zadzwonili! Idioci mnisi zasnęli! (Do Golubkowa.) Jakie oni mają spodnie?

Golubkow. Czerwone!..i właśnie się wprowadzili,te są niebieskie z czerwonymi bokami...

Barabanczikowa.„Wprowadzili się bokami”!.. Do cholery! Z paskami?

Rozległ się stłumiony rozkaz de Brizarda: „Pierwsza eskadra, schodzić!”

Co się stało? Nie może być! Jego głos! (Do Golubkowa.) No, teraz krzycz, teraz krzycz śmiało, daję pozwolenie! (Zrzuca koc i szmaty i wyskakuje w postaci generała Charnoty. Jest w czerkieskim płaszczu z pomiętymi srebrnymi ramiączkami. Rewolwer, który trzymał w rękach, chowa do kieszeni; biegnie do okna, otwiera to, krzyczy.) Witajcie, husaria! Witaj Doniec! Pułkowniku Brizard, proszę do mnie!

Drzwi się otwierają i pierwsza wpada Łuska, ubrana w pielęgniarską chustę, skórzaną kurtkę i wysokie buty z ostrogami. Za nią brodaty de Brizard i posłaniec Krapilin z pochodnią.

Łuska. Grisza! Gris-Gris! (rzuca się na szyję Charnoty.) Nie wierzę własnym oczom! Żywy? Zapisano? (krzyczy przez okno.) Husaria, słuchajcie! Generał Charnota został odbity od Czerwonych!

Za oknem słychać hałas i krzyki.

W końcu mieliśmy odprawić za ciebie nabożeństwo żałobne!

Charnota. Widziałem śmierć tak blisko jak twój szalik. Poszedłem do siedziby Krapczikowa, a on, sukinsyn, kazał mi grać w śrubę… facet w sercach… i – macie karabiny maszynowe! Budionny - na ciebie - z nieba! Siedziba została całkowicie zniszczona! Odpaliłem przez okno i przez ogrody do wsi, do nauczyciela Barabanczowa, no, mówię, dokumenty! A on w panice wziął niewłaściwe dokumenty i podał mi je! Czołgam się tutaj, do klasztoru i oto dokumenty należą do kobiety, kobiety, madame Barabanchikovej i zaświadczenie – jest w ciąży! Wszędzie wokół są Czerwoni, cóż, mówię, postaw mnie tak, jak jestem w kościele! Leżę, rodzę i słyszę ostrogi – klaps, klaps!..

Łuska. Kto?

Charnota. Dowódca Budenowca.

Łuska. Oh!

Charnota. Myślę, dokąd idziesz, Budenovite? W końcu twoja śmierć leży pod kocem! Cóż, podnieś ją, podnieś ją szybko! Pogrzebią Cię muzyką! I wziął paszport, ale koca nie wziął!

Łyuska piszczy.

(Wybiega i krzyczy do drzwi.) Witaj, plemię kozackie! Witam wieśniaków!

Słychać było krzyki. Lyuska wybiega za Charnotą.

De Brizarda. Cóż, podnoszę koc! Nie byłbym diabłem, gdybym z tej okazji nie powiesił kogoś w klasztorze! Najwyraźniej Czerwoni w pośpiechu o tym zapomnieli! (do Machrowa) No cóż, nie ma potrzeby prosić cię o dokument.

Po włosach widać, jaki to ptak! Krapilin, zabłyśnij tutaj!

Paisy(wlatuje). Czym jesteś, czym jesteś? Oto Jego Eminencja! Oto Wasza Eminencja Afrykanin!

De Brizarda. O czym ty mówisz, czarnoogoniasty szatanie?

Machrow zdejmuje kapelusz i kożuch.

(Patrzy w twarz Machrowa.) O co chodzi? Wasza Eminencjo, czy to naprawdę Ty?! Jak się tu dostałeś?

Afrykanin. Przybyłem do Kurchulan, aby pobłogosławić Korpus Don, i zostałem schwytany przez Czerwonych podczas nalotu. Dziękujemy, mnisi przekazali nam dokumenty.

De Brizarda. Diabeł wie, co to jest! (Do Serafina.) Kobieto, dokument!

Serafin. Jestem żoną towarzysza Ministra Handlu. Utknęłam w Petersburgu, a mój mąż jest już na Krymie. Biegnę do niego. Oto fałszywe dokumenty, a oto prawdziwy paszport. Nazywam się Korzukhina.

De Brizarda. Mile na wyłączność, proszę pani! A ty, gąsienica w cywilu, nie jesteś głównym prokuratorem?

Golubkow. Nie jestem gąsienicą, przepraszam, i w żadnym wypadku nie jestem głównym prokuratorem! Jestem synem słynnego profesora idealisty Golubkowa i sam jestem prywatnym adiunktem, biegnę z Petersburga do Was, do białych, bo w Petersburgu nie da się pracować.

De Brizarda. Bardzo dobrze! Arka Noego!

Otwiera się kuty właz w podłodze i wychodzi z niego zrujnowany opat, a za nim chór mnichów ze świecami.

Opat(do Afryki). Wasza Eminencja! (Do mnichów.) Bracia! Mieliśmy zaszczyt ocalić i uchronić władcę z rąk niegodziwych socjalistów!

Mnisi ubierają podekscytowanego Afrykanina w szatę i wręczają mu laskę.

Gospodarz! Weź jeszcze raz tę laskę i wzmocnij nią swoją trzodę...

Afrykanin. Spójrz z nieba, Boże, przyjrzyj się i odwiedź te winogrona, zasadź je swoją prawą ręką!

Mnisi(nagle zaczęli śpiewać). Dokonałem egzekucji na tych despotach!..

W drzwiach pojawia się Charnota, a za nim Łuska.

Charnota. Dlaczego, święci ojcowie, zjedliście za dużo lulka, czy co? Zacząłeś tę ceremonię w złym momencie! No dalej, chórze!.. (Gestami „odejdźcie.”)

Afrykanin. Bracia! Wysiadać!

Opat i mnisi schodzą do ziemi.

Charnota(do Afryki). Wasza Eminencjo, dlaczego zorganizował Pan tutaj nabożeństwo? Musimy już iść! Korpus depcze nam po piętach i łapie nas! Budionny udusi nas do morza! Cała armia odchodzi! Jedziemy na Krym! Weź Romana Chludowa pod swoje skrzydła!

Afrykanin. Drogi Boże, co to jest? (Chwyta swój kożuch.) Masz ze sobą jakieś koncerty? (Znika.)

Charnota. Karta dla mnie! Zabłyśnij, Krapilin! (Patrzy na mapę.) Wszystko jest zamknięte! Trumna!

Łuska. Och, Krapczikow, Krapczikow!..

Charnota. Zatrzymywać się! Znalazłem lukę! (Do De Brizarda.) Zabierz swój pułk i jedź do Almanayki. Jeśli choć trochę ich do siebie przyciągniesz, udaj się do Babi Gai i wypij chociaż łyk! Po tobie pojadę do Molokanów na farmy, z ludem Donem, a nawet później niż ty pójdę do strzały Arabatu, tam się zjednoczymy. Wyjdź za pięć minut.

De Brizarda. Słucham, Wasza Ekscelencjo.

Charnota. F-fu!.. Daj mi łyk, pułkowniku.

Golubkow. Serafima Władimirowna, słuchasz? Biali odchodzą. Musimy z nimi biec, bo inaczej znowu wpadniemy w ręce The Reds. Serafima Władimirowna, dlaczego nie odpowiadasz, co się z tobą dzieje?

Łuska. Daj mi też to.

De Brizard podaje butelkę Lyuskiej.

Golubkow(Chanote). Panie Generale, błagam, zabierz nas ze sobą! Serafima Władimirowna zachorowała... Uciekamy na Krym... Czy jest z wami szpital?

Charnota. Czy studiowałeś na uniwersytecie?

Golubkow. Oczywiście, że tak…

Charnota. Sprawiasz wrażenie osoby całkowicie niewykształconej. Cóż, jeśli kula trafi cię w głowę na Babi Gai, ambulatorium bardzo ci pomoże, prawda? Możesz także zapytać, czy mamy gabinet rentgenowski! Inteligencja!.. Daj mi jeszcze koniaku!

Łuska. Trzeba wziąć. Piękna kobieta, Czerwoni to dostaną...

Golubkow. Serafima Władimirowna, wstawaj! Muszę iść!

Serafin(głuchy). Wiesz co, Siergieju Pawłowiczu, wydaje mi się, że naprawdę źle się czuję... Ty idź sam, a ja położę się tu, w klasztorze... Trochę mi gorąco...

Golubkow. Mój Boże! Serafima Władimirowna, to nie do pomyślenia! Serafima Władimirowna, powstań!

Serafin. Jestem spragniony... i do Petersburga...

Golubkow. Co to jest?..

Łuska(zwycięsko). To tyfus, ot co to jest.

De Brizarda. Proszę pani, musi pani uciekać, będzie pani źle z Czerwonymi. Nie jestem jednak mistrzem w mówieniu. Krapilin, jesteś elokwentny, przekonaj panią!

Krapilin. Zgadza się, musimy iść!

Golubkow. Serafima Władimirowna, musimy iść...

De Brizarda(patrząc na bransoletę zegarka). Już czas! (Wybiega.) Usłyszano jego polecenie: „Usiądź!”, a potem tupanie.

Łuska. Krapilin! Podnieś ją, weź ją siłą!

Krapilin. Przestrzegam!

Razem z Golubkowem podnoszą Serafimę i prowadzą ją za ramiona.

Łuska. Na jej występ!

Odeszli.

Charnota(sam, dopija koniak, patrzy na zegarek). Już czas!

Opat(wyrasta z włazu). Biały generał! Gdzie idziesz? Czy naprawdę nie będziecie bronić klasztoru, który dał wam schronienie i zbawienie?!

Charnota. Dlaczego, tato, denerwujesz mnie? Zawiąż języki dzwonów, usiądź w lochu! Do widzenia! (Znika.)

Słychać było jego krzyki: „Usiądź! Usiądź!”, potem straszne tupnięcie i wszystko ucichło. Z włazu wyłania się Paisiy.

Paisy. Ojcze Przełożony! I ojciec Igumen! Co powinniśmy zrobić? W końcu Czerwoni teraz wkroczą do akcji! I zadzwoniliśmy do białych! Co powinniśmy przyjąć, koronę męczeństwa?

Opat. Gdzie jest Pan?

Paisy. Pogalopował, pogalopował na koncercie!

Opat. Pasterz, niegodny pasterz! Ten, który porzucił własne owce! (krzyczy stłumiony do lochu.) Bracia! Modlić się!

Spod ziemi dobiegał stłumiony głos: „Do św. Ojca Mikołaja, módl się za nami do Boga…”. Ciemność pochłania klasztor.

Pierwszy sen się kończy.

MARZYĆ DRUGIE

...Moje marzenia stają się coraz trudniejsze...

Na nieznanej i dużej stacji gdzieś w północnej części Krymu pojawia się hala. W tle sali znajdują się okna niezwykłej wielkości, za nimi czuć czarną noc z niebieskimi elektrycznymi księżycami. Na początku listopada na Krymie panował brutalny, niezrozumiały mróz. Kute Sivash, Chongar, Perekop i ta stacja. Szyby są zamarznięte, a od czasu do czasu po lodowych lustrach przepływają przypominające węże odbicia ognia od przejeżdżających pociągów. Palą się przenośne piece z czarnego żelaza i lampy naftowe na stołach. W głębi, nad wyjściem na platformę główną, widnieje napis w dawnej pisowni: „Separacja operacyjna”. Szklana przegroda zawierająca zieloną lampę rządową i dwie zielone latarnie konduktorskie, podobne do oczu potworów. Nieopodal, na ciemnym, łuszczącym się tle, biały młodzieniec na koniu uderza włócznią łuskowatego smoka. Ten młody człowiek to św. Jerzy Zwycięski, a przed nim płonie fasetowana, wielokolorowa lampa. Sala jest zajęta przez białych oficerów sztabowych. Większość z nich ma na sobie kaptury i słuchawki.

Niezliczona ilość telefonów polowych, mapy personelu z flagami, w tle maszyny do pisania. Co jakiś czas w telefonach migają kolorowe sygnały, telefony śpiewają łagodnymi głosami.

Sztab frontowy stoi na tej stacji od trzech dni i od trzech dni nie śpi, ale pracuje jak maszyna. I tylko doświadczone i uważne oko dostrzegło niespokojną smugę w oczach tych wszystkich ludzi. I jeszcze jedno – w tych oczach widać strach i nadzieję, gdy zwracają się w stronę miejsca, gdzie kiedyś znajdował się bufet pierwszej klasy.

Tam, oddzielony od wszystkich wysoką szafą, za biurkiem, skulony na wysokim stołku, siedzi Roman Waleryanowicz Chludow. Twarz tego mężczyzny jest biała jak kość, włosy czarne, zaczesane w wieczny, niezniszczalny przedziałek oficerski. Chludow ma zadarty nos, podobnie jak Paweł, ogolony jak aktor; wydaje się młodszy niż wszyscy wokół niego, ale jego oczy są stare. Ma na sobie płaszcz żołnierski i jest przewiązany paskiem albo jak kobieta, albo jak właściciele ziemscy przepasali szlafrok. Ramiączka są wykonane z materiału i naszyte są na nich zygzakiem czarnego generała. Czapka ochronna jest brudna, z matową kokardą, a na rękach znajdują się rękawiczki. Na Chludowie nie ma broni.

On jest na coś chory, ten człowiek jest chory na całym ciele, od stóp do głów. Krzywi się, drży, lubi zmieniać intonację.

Zadaje sobie pytania i sam lubi na nie odpowiadać. Kiedy chce udawać uśmiech, uśmiecha się. Wzbudza strach. On jest chory – Roman Waleryanowicz. Niedaleko Chludowa, przed stołem, na którym stoi kilka telefonów, siedzi i pisze zakochany w Chludowie kapitan wykonawczy Golovan.

Chludow(dyktuje Golovanowi): „...przecinek. Ale Frunze nie chciał podczas manewrów portretować wyznaczonego wroga. Kropka. To nie szachy ani Carskie Niezapomniane Sioło. Kropka. Podpisano - Chludow. Kropka".

Golovan(przekazuje komuś to, co napisał). Zaszyfruj, wyślij do naczelnego wodza.

Pierwszy personel(oświetlony sygnałem z telefonu, jęczy do telefonu). Tak, słucham... słucham... Budionny?.. Budionny?..

Drugi personel(jęczy do telefonu). Taganasz... Taganasz...

Trzeci personel(jęczy do telefonu). Nie, do Karpowa Bałki...

Golovan(Oświecony sygnałem, podaje Chludowowi telefon). Wasza Ekscelencjo…

Chludow(do telefonu). Tak. Tak. Tak. NIE. Tak. (Oddaje telefon Golovanowi.) Potrzebuję komendanta.

Komendant, blady, mrużący oczy, zdezorientowany oficer w czerwonej czapce, biegnie między stołami i pojawia się przed Chludowem.

Chludow. Godzinę czekałem na pociąg pancerny „Oficer” do Taganasz. O co chodzi? O co chodzi? O co chodzi?

Chludow. Daj mi kierownika stacji.

Dowódca(biegnie, po drodze mówi do kogoś łkającym głosem). Co mogę zrobić?

Chludow. Zaczynają się nasze tragedie. Pociąg pancerny został sparaliżowany. Pociąg pancerny idzie o kiju, ale nie może się przedostać! (Pierścionki.)

Na ścianie miga napis „Departament Kontrwywiadu”. Kiedy dzwoni dzwonek, Tikhy wychodzi z muru, zatrzymuje się pod Chludowem, jest cichy i uważny.

(Zwraca się do niego). Nikt nas nie kocha, nikt. I przez tę tragedię w teatrze jest tak samo.

Cicho jest cicho.

Chludow(wściekle). Piec z dymem, czy co?!

Golovan. Nie ma mowy, bez zamieszania.

Przed Chludowem pojawia się komendant, a za nim szef placówki.

Chludow(do kierownika stacji). Czy udowodniłeś, że pociąg pancerny nie może przejechać?

Zarządca stacji(mówi i porusza się, ale mężczyzna nie żyje od jednego dnia). Zgadza się, Wasza Ekscelencjo. Siła fizyczna - nie ma szans! Ręcznie sortowany i młotkowany do czysta, korek!

Chludow. To drugie oznacza, że ​​to strata czasu?

Golovan. Ta minuta! (Na stronie do kogoś.) Napełnij piec!

Zarządca stacji. Szał, szał.

Chludow(do kierownika stacji). Z jakiegoś powodu wydaje mi się, że masz dobry stosunek do bolszewików. Nie bój się, porozmawiaj ze mną szczerze. Każdy ma swoje przekonania i nie powinien ich ukrywać. Podstępny facet!

Zarządca stacji(mówi bzdury). Wasza Ekscelencjo, skąd takie podejrzenia? Mam dzieci... nawet za cesarza Mikołaja Aleksandrowicza... Ola i Pawlik, dzieci... Trzydzieści godzin nie spałem, wierz Bogu! A przewodniczący Dumy Państwowej Michaił Władimirowicz Rodzianko jest osobiście znany. Ale ja mu nie współczuję, Rodzianka... Mam dzieci...

Chludow. Szczera osoba, co? NIE! Potrzebujesz miłości, a bez miłości nie możesz nic zrobić na wojnie! (z wyrzutem do Quiet) Nie lubią mnie. (suchy.) Daj mi sapera. Naciśnij, sortuj! Piętnaście minut czasu na minięcie „Oficera” przez semafor wyjściowy! Jeżeli w tym czasie rozkaz nie zostanie wykonany, komendant zostanie aresztowany. I powieś kierownika stacji na semaforze, pod którym będzie podświetlony napis: „Sabotaż”.

W tym momencie w oddali rozległ się delikatny miedziany walc.Dawno, dawno temu tańczyli do tego walca na balach gimnazjalnych.

Zarządca stacji(flegmatycznie). Wasza Ekscelencjo, moje dzieci nie poszły jeszcze do szkoły...

Quiet bierze szefa stacji za ramię i prowadzi go. Komendant stoi za nim.

Chludow. Walc?

Golovan. Charnota nadchodzi, Wasza Ekscelencjo.

Zarządca stacji(za szklaną przegrodą ożywa i krzyczy do telefonu). Krzysztof Fedorowicz! Wzywam na Chrystusa Boga: z czwartej i piątej trasy jedźcie wszystkimi pociągami do Taganasz! Będą saperzy! Naciskaj, jak chcesz! Zaklinam cię!

W celi kościoła klasztornego toczy się rozmowa. Budennowcy właśnie przyszli i sprawdzili dokumenty. Golubkow, młody petersburski intelektualista, zastanawia się, skąd wzięli się Czerwoni, skoro teren jest w rękach Białych. Leżąca tam w ciąży Barabanchikova wyjaśnia, że ​​generał, do którego wysłano depeszę, że Czerwoni są na tyłach, odłożył dekodowanie. Na pytanie, gdzie znajduje się kwatera główna generała Charnoty, Barabanchikova nie udziela bezpośredniej odpowiedzi. Serafima Korzukhina, młoda petersburska dama, która ucieka z Golubkowem na Krym, aby spotkać się z mężem, proponuje wezwanie położnej, ale Madame odmawia. Słychać stukot kopyt i głos białego dowódcy de Brizard. Rozpoznając go, Barabanchikova zrzuca szmaty i pojawia się jako generał Charnota. Wyjaśnia de Brizardowi i jego podróżującej żonie Łuskiej, która wbiegła, że ​​jego przyjaciel Barabanczikow w pośpiechu dał mu dokumenty nie swoje, ale ciężarnej żony. Charnota proponuje plan ucieczki. Wtedy Seraphima zaczyna mieć gorączkę – to tyfus. Golubkov zabiera Serafimę na koncert. Wszyscy odchodzą.

Sen 2. Krym, początek listopada 1920

Hol stacji został zamieniony na siedzibę Białych. Generał Chludow siedzi tam, gdzie był bufet. Jest na coś chory i ma drgawki. Korzukhin, towarzysz Ministra Handlu, mąż Serafimy, prosi o wypchnięcie do Sewastopola wozów z cennymi towarami futrzanymi. Chludow nakazuje spalić te pociągi. Korzukhin pyta o sytuację na froncie. Chludow syczy, że Czerwoni będą tu jutro. Korzukhin obiecuje zgłosić wszystko naczelnemu dowódcy. Pojawia się konwój, a za nim biały wódz naczelny i arcybiskup Africanus. Chludow informuje naczelnego wodza, że ​​bolszewicy są na Krymie. Afrykanin modli się, ale Chludow wierzy, że Bóg opuścił białych. Naczelny wódz odchodzi. Wbiega Serafima, za nim Golubkow i posłaniec Charnota Krapilin. Serafima krzyczy, że Chludow nic nie robi, tylko go wiesza. Personel szepcze, że jest komunistką. Golubkow mówi, że ma majaczenie, ma tyfus. Chludow wzywa Korzukhina, ale on wyczuwając pułapkę, wyrzeka się Serafiny. Serafima i Golubkow zostają zabrani, a Krapilin w zapomnieniu nazywa Chludowa światową bestią i opowiada o wojnie, której Chludow nie zna. Sprzeciwia się temu, że udał się do Chongar i został tam dwukrotnie ranny. Budzący się Krapilin błaga o litość, ale Chludow nakazuje powieszenie go za „dobry początek i złe zakończenie”.

Sen 3. Krym, początek listopada 1920

Szef kontrwywiadu Tichy, grożąc śmiertelną igłą, zmusza Golubkowa do wykazania, że ​​Serafima Korzukhina jest członkiem partii komunistycznej i przybyła w celach propagandowych. Zmusiwszy go do napisania oświadczenia, Tikhy go uwalnia. Oficer kontrwywiadu Skunsky szacuje, że Korzukhin da 10 000 dolarów na spłatę umowy. Cicho pokazuje, że udział Skunsky'ego wynosi 2000. Przyprowadza się Serafina, ma gorączkę. Cichy składa jej swoje zeznania. Kawaleria Charnoty spaceruje za oknem przy muzyce. Seraphima po przeczytaniu gazety rozbija łokciem szybę i wzywa Charnotę na pomoc. Wbiega i broni Serafina rewolwerem.

Sen 4. Krym, początek listopada 1920

Naczelny Wódz twierdzi, że Chludow od roku ukrywa swoją nienawiść do niego. Chludow przyznaje, że nienawidzi naczelnego wodza, bo go w to wciągnięto, że nie może pracować, wiedząc, że wszystko na marne. Naczelny wódz odchodzi. Sam Chludow rozmawia z duchem, chce go zmiażdżyć... Wchodzi Golubkow, przyszedł złożyć skargę na zbrodnię popełnioną przez Chludowa. Odwraca się. Golubkow wpada w panikę. Przyszedł poinformować naczelnego wodza o aresztowaniu Seraphimy i chce poznać jej dalsze losy. Chludow prosi kapitana, aby zabrał ją do pałacu, jeśli nie zostanie zastrzelona. Golubkow jest przerażony tymi słowami. Chludow przeprasza przed posłańcem-duchem i prosi go, aby opuścił duszę. Kiedy Chludow pyta, kim jest dla niego Serafima, Golubkow odpowiada, że ​​to przypadkowa nieznajoma, ale on ją kocha. Chludow twierdzi, że została zastrzelona. Golubkow jest wściekły, Chludow rzuca mu rewolwer i mówi komuś, że jego dusza jest na dwoje. Kapitan przychodzi z meldunkiem, że Serafina żyje, lecz dzisiaj Charnota odbił ją bronią i zabrał do Konstantynopola. Na statku oczekuje się Chludowa. Golubkow prosi, aby zabrać go do Konstantynopola, Chludow jest chory, rozmawia z posłańcem, wychodzą. Ciemny.

Sen 5. Konstantynopol, lato 1921

Ulica Konstantynopola. Pojawiła się reklama ras karaluchów. Pijany i ponury Charnota podchodzi do kasy wyścigowej karaluchów i chce postawić na kredyt, lecz Artur, „król karaluchów”, mu odmawia. Charnota jest smutna i pamięta Rosję. Sprzedaje srebrne gazyri i pudło swoich zabawek za 2 liry 50 piastrów, a wszystkie otrzymane pieniądze stawia na ulubieńca janczara. Ludzie się zbierają. Karaluchy żyjące w boksie „pod okiem profesora” biegają z papierowymi jeźdźcami. Krzycz: „Janczarz ma awarię!” Okazuje się, że Artur dał karaluchowi drinka. Każdy, kto stawia na Janczara, rzuca się na Artura, który wzywa policję. Piękna prostytutka zachęca Włochów, którzy biją Anglików, którzy postawili na kolejnego karalucha. Ciemny.

Sen 6. Konstantynopol, lato 1921

Charnota kłóci się z Łusią, okłamuje ją, że skradziono skrzynkę i gasyri, uświadamia sobie, że Czarnota zgubiła pieniądze i przyznaje, że jest prostytutką. Zarzuca mu, że on, generał, pokonał kontrwywiad i został zmuszony do ucieczki z wojska, a teraz jest żebrakiem. Charnota sprzeciwia się: uratował Serafina przed śmiercią. Lyusya wyrzuca Serafinowi jej bezczynność i wchodzi do domu. Golubkow wchodzi na podwórze i gra na organach. Charnota zapewnia go, że Serafima żyje i wyjaśnia, że ​​poszła na panel. Seraphima przybywa z Grekiem obładowanym zakupami. Golubkow i Czarnota rzucają się na niego, on ucieka. Golubkow opowiada Serafimie o miłości, ale ona odchodzi, mówiąc, że umrze samotnie. Wychodząca Łysja chce otworzyć paczkę Greka, lecz Charnot na to nie pozwala. Lucy bierze kapelusz i mówi, że wyjeżdża do Paryża. Chludow wchodzi w cywilnym ubraniu – został zdegradowany ze służby wojskowej. Golubkow wyjaśnia, że ​​​​ją znalazł, ona wyjechała, a on pojedzie do Paryża do Korzukhina - jest zobowiązany jej pomóc. Pomogą mu przekroczyć granicę. Prosi Chludowa, aby się nią zaopiekował i nie pozwolił jej iść na panel, obiecuje Chludow i daje 2 liry oraz medalion. Charnota jedzie z Golubkowem do Paryża. Oni odchodzą. Ciemny.

Sen 7. Paryż, jesień 1921

Golubkow prosi Korzukhina o pożyczkę w wysokości 1000 dolarów dla Seraphimy. Korzukhin tego nie daje, twierdzi, że nigdy nie był żonaty i chce poślubić swoją rosyjską sekretarkę. Gołubkow nazywa go strasznym bezdusznym człowiekiem i chce wyjechać, ale przychodzi Charnota, który mówi, że podpisze się z bolszewikami, żeby go zastrzelili, a po zastrzeleniu zostanie zwolniony. Widząc karty, zaprasza Korzukhina do gry i sprzedaje mu medalion Chludowa za 10 dolarów. W rezultacie Charnota wygrywa 20 000 dolarów i kupuje medalion za 300 dolarów. Korzukhin chce zwrócić pieniądze, a Lyusya przybiega do jego krzyku. Charnota jest zdumiony, ale jej nie zdradza. Lyusya gardzi Korzukhinem. Zapewnia go, że on sam stracił pieniądze i już ich nie odzyska. Każdy odchodzi. Łusia cicho krzyczy przez okno, aby Golubkow zaopiekował się Serafinem, a Charnot kupił sobie spodnie. Ciemny.

Sen 8. Konstantynopol, jesień 1921

Sam Chludow rozmawia z duchem posłańca. On cierpi. Wchodzi Serafima, mówi mu, że jest chory, zostaje stracony i wypuścił Golubkowa. Zamierza wrócić do Petersburga. Chludow mówi, że on również wróci i to pod własnym nazwiskiem. Serafima jest przerażona; myśli, że zostanie zastrzelony. Chludow jest z tego powodu szczęśliwy. Przerywa im pukanie do drzwi. To Charnota i Golubkow. Chludow i Czarnota wychodzą, Serafima i Golubkow wyznają sobie miłość. Powrót Chludowa i Czarnoty. Charnota mówi, że tu zostanie, Chludow chce wrócić. Wszyscy go odradzają. Wzywa ze sobą Charnotę, ale ten odmawia: nie żywi nienawiści do bolszewików. On wychodzi. Golubkow chce zwrócić medalion Chludowowi, ale oddaje go parze i wychodzą. Sam Chludow coś pisze, cieszy się, że duch zniknął. Podchodzi do okna i strzela sobie w głowę. Ciemny.