Pielęgniarka domowa
Pierwsza litera to „p”
Druga litera „l”
Trzecia litera to „i”
Ostatnia litera listu to „a”
Odpowiedź na pytanie „Domowy piec pielęgnacyjny”, 5 liter:
płyta
Alternatywne pytania do krzyżówki dla słowa piec
Mieszkaniec kuchni z czterema palnikami
Zarówno kuchnia, jak i nagrobek
Najgorętsze miejsce w kuchni
KONFORMISTA KUCHENNA
Przekrój skorupy ziemskiej
Nagrobek...
Definicja słowa płyta w słownikach
Słownik objaśniający języka rosyjskiego. D.N. Uszakow
Znaczenie tego słowa w słowniku Słownik wyjaśniający języka rosyjskiego. D.N. Uszakow
płyty, liczba mnoga płyty (płyty przestarzałe), f. Duży, płaski, równy, prostokątny kawałek kamienia lub metalu. Granit, płyta marmurowa. Wyłóż chodnik płytami. I rzuca późne kwiaty na nagrobki. Niekrasow. Piekarnik kuchenny pokryty płytą metalową...
Wielka encyklopedia radziecka
Znaczenie tego słowa w słowniku Wielka Encyklopedia Radziecka
(geologiczny): odcinek skorupy ziemskiej w obrębie platformy, którego pofałdowana podstawa jest stosunkowo zanurzona i pokryta warstwą (1≈16 km) poziomo występujących lub słabo naruszonych skał osadowych (patrz np. Płyta Rosyjska). P. kontrastuje stosunkowo...
Wikipedia
Znaczenie słowa w słowniku Wikipedii
Płyta to płyta obciążona prostopadle do jej płaszczyzny i pracująca głównie przy zginaniu od własnej płaszczyzny. Płaszczyznę dzielącą grubość płyty na pół nazywa się płaszczyzną środkową płyty. Powierzchnia, w którą przechodzi środek...
Przykłady użycia słowa płyta w literaturze.
Krzyż z tej krypty wraz z żeliwem kuchenka, ważący najwyraźniej pół tony, Mielnikow zaciągnął go dźwigiem samochodowym w głąb cmentarza i zmęczony pracą zasnął.
Potem mądra istota, która najwyraźniej mieszkała wcześniej gdzieś w pobliżu, przekonana tysiącletnią intuicją, że najbezpieczniejsze dla niej miejsce jest tutaj, pod płyty pas startowy rosyjskiego lotniska wojskowego położonego w pobliżu azerbejdżańskiego miasta.
Bierze dziecko na ręce i niesie je przez klasztor, przez zniszczone korytarze i stosy kamieni, obok martwych Japończyków, aż do wielkich schodów, ukazujących gigantyczny granit płyty i opowiada, jak układano je jeden na drugim, rok po roku, gdy srebrne galeony przybywały z Acapulco.
Awad, przywódca Beduinów, zwrócił swoją uwagę na kawałek alabastru płyty, wystający z ziemi.
Wspólnie tak dobrze spełnili rolę żniwiarzy, że żaden z pięciu wyciętych alguazilów nie podniósł się z ziemi. płyty to podwórko.
Do dalszego funkcjonowania serwisu potrzebne są środki na opłacenie hostingu i domeny. Jeśli podoba Ci się projekt, wesprzyj go finansowo.
Postacie:
René, król Prowansji bas
Robert, książę Burgundii baryton
Vaudemont, hrabia Burgundii baryton
Ebn-Hakia, mauretański lekarz baryton
Almeric, giermek króla René tenor
Bertrand, strażnik pałacu bas
Iolanthe, córka króla René, niewidoma sopran
Marta, żona Bertranda, pielęgniarka Jolanty kontralt
Brigitte, przyjaciółka Iolanthe sopran
Laura, przyjaciółka Iolanty mezzosopran
Słudzy i przyjaciele Jolanty, orszak królewski,
armia księcia Burgundii i giermków.
Akcja rozgrywa się w górach południowej Francji w XV wieku.
Piękny ogród z bujną roślinnością. Pawilon w stylu gotyckim. Z tyłu znajduje się ściana z małymi drzwiami wejściowymi ukrytymi za roślinami. Krzewy kwitnących róż na proscenium. Drzewa owocowe. Gra czterech muzyków. Jolanta zbiera owoce, szukając ich na drzewach. Brigitte, Laura i kilku służących ofiarowują jej gałązki z dojrzałymi owocami. Marta trzyma kosz, w którym umieszcza je Iolanta. Jej ruchy stają się powolne, aż w końcu, zwieszając głowę, opuszcza ręce.
1.
Marta
Mój mały ptaszku, Iolanta, jesteś zmęczony?
Jolanta
Jesteś zmęczony? Nie wiem, naprawdę!
(wzdycha)
Tak!
Siostro, powiedz mi...
Marta
Co, gołąbku?
Jolanta
Czegoś mi brakuje… czego?
Chciałbym wiedzieć.
Ojcze, ty, Marta,
(Skręcając w złym kierunku, skąd stoją Brigitte i Laura. Podchodzą do niej.)
Wy, drodzy przyjaciele, wszyscy żyjecie dla mnie.
Z miłością i szczęściem pokoloruj moje życie,
I nie mogę odwdzięczyć się niczym!
Marta
Naszym obowiązkiem jest służyć Państwu:
Ty jesteś panią, my jesteśmy służącymi!
Jolanta
Nie, nie, to nieprawda, jesteście moimi przyjaciółmi.
Och, Marto, chcę czegoś, ale czego?
Nie wiem.
Marta
Dove, Iolanta, przestańcie.
Jolanta
Poczekaj poczekaj!
Przyjdź do mnie, podejdź bliżej!..
(Dotyka oczu Marty.)
Płaczesz? Od czego?
Marta
Czy mogę być spokojny, kiedy płaczesz?
Jolanta
Marto, płaczę, ale nie okazywałam łez tak jak Ty.
Mój głos był stanowczy i równy, nie dotknąłeś moich oczu,
Skąd wiesz o tych łzach?
(Marta i jej przyjaciele milczą ze wstydu.)
Nie, jest tu coś, czego nie da się mi powiedzieć!
Marta
Pełne, pełne!
Brygida
Muzyka cię zdenerwowała.
Marta
O tak, oczywiście muzyka.
(do muzyków)
Wystarczy!
Laura
Zagraliby coś śmiesznego, inaczej...
Jolanta
Nie ma potrzeby...
(do muzyków)
Dziękuję przyjaciele.
(Muzycy zatrzymują się.)
Grałeś dobrze, ale... Dziękuję, wystarczy;
O godzinie, gdy słońce nie będzie już tak mocno nagrzewać,
przyjdziesz mnie zabawić.
(Muzycy wychodzą.)
Brigitte i Laura razem
Co chcesz robić?
Chcesz się kręcić czy śpiewać?
Służące
Albo posłuchać bajek?
Jolanta
Nie, nie potrzebujesz niczego...
Właściwie to jestem zmęczony.
Wybierz mi kwiaty, a ja je uporządkuję,
I zapach chłodnych, delikatnych płatków,
Może to da mi spokój...
Całą noc spędziłem bez snu.
(Brigitta, Laura i służba wychodzą.)
Czy oczy naprawdę służą tylko do płaczu?
Powiedz mi, Marto!
(z wielkim uczuciem)
Dlaczego nie wiedziałem tego wcześniej?
Nie mam melancholii, smutku, łez,
I po wszystkich dniach stało się
Wśród dźwięków nieba i róż?
Ledwo słyszę śpiew ptaków,
Trochę ciepła ożywi odległy las,
I radość zabrzmi wszędzie, -
Dołączyłem do chóru ceremonialnego!
A teraz wszystko mi przypomina w ciągu dnia
Niezrozumiały, głęboki wyrzut,
I wyrzuty, które los wysyła
Chór ptaków i hałaśliwy strumień.
Dlaczego noce są ciche?
I czy chłód stał się mi droższy?
Dlaczego mam wrażenie, że szlocham?
Słyszę, gdzie słowik śpiewa,
Od czego? Dlaczego Powiedz mi? Od czego? Od czego?
Powiedz mi, Marto?
2.
Marta
(prowadzi Jolantę do łóżka przy krzaku róży)
No dalej, dlaczego, kochanie,
Szkoda czasu marnować swoją duszę!
Płacz z powodu czegoś, nie wiedząc o tym
To samo, co rozgniewać Boga.
(Za sceną słychać śmiech i okrzyki Brigitte, Laury i innych dziewcząt. Wbiegają niosąc kosz pełen kwiatów.)
Brigid, Laura i pokojówki
Lilie, konwalie, uroki wiosny,
Brigid, Laura i pokojówki
(Jednocześnie.)
Brygida
Dotknij ich: jak cudownie pachną,
Dziewiczo świeże i czyste!
Niech ich pachnący oddech
udręka, zwątpienie i cierpienie
zapomnisz o cierpieniu,
wątpliwości, dręcz!
Laura
Dotknij ich: jak cudownie pachną,
Dziewiczo świeże i czyste!
Jak aksamitne, miękkie,
pachnące i delikatne,
zapomnisz o swoich wątpliwościach
a błogie sny odpędzą cierpienie,
wątpliwości i męki!
Marta
Niech ich pachnący oddech
i wiosenne dni z czułą pieszczotą,
udręka, zwątpienie i cierpienie
odpędzą błogi, słodki sen,
i powróci radosny pokój!
Służące
Jak aksamitne, pachnące,
świeże i czyste, delikatne, miękkie!
Och, co za piękność!
Co za piękność!
Marta, Laura, Brigitte, pokojówki
Oto twoje jaskry, oto twoje chabry,
Oto mimozy, oto róże i kwiaty leworęczne;
Lilie, konwalie, uroki wiosny,
Balsaminy i jaśmin są pełne aromatu.
Brigitte, Laura
Wszystkie smutki znikną w oddali,
Słodkie sny zastąpią smutek!
O kwiaty, o kwiaty, o wiosno!
Marta
Smutek zniknie w oddali
radość zastąpi smutek.
O kwiaty, o kwiaty, o wiosno!
Służące
Słodkie sny zastąpią smutek!
Och kwiaty, och kwiaty, najlepszy prezent!
3.
Jolanta
Brigitte, czy to ty?
Laura
Nie, jestem Laura...
Jolanta
(nie puszczając jej ręki, drugą wyciąga do Brigitte)
Dziękuję, moi drodzy.
Dlaczego, dlaczego mnie kochasz?
Jak mogę odwdzięczyć się za twoją przyjaźń?
Brygida
Twoja miłość jest najlepszą nagrodą!
Laura
Twoja miłość jest moją nagrodą!
Jolanta
Gdzie jest Marta?
Jolanta
Słuchaj, chodź tutaj.
Pozwól mi, jak dawniej w dzieciństwie,
Pochyl głowę na Twoim ramieniu,
I zaśpiewaj mi piosenkę, pamiętasz
Ten... ukochany!
(Marta daje znak Brigitte, Laurze i dziewczynom. Jedna z nich bierze wachlarz i cicho dmucha nim nad głowę Jolanty.)
Marta
(zwracając się do Brigitte i Laury)
I śpiewasz ze mną!
Jolanta
(otwieranie oczu)
Nie, oni się nudzą!
Brigitte i Laura
O czym mówisz? No dalej, przestań!
(Iolanta zasypia. Podczas piosenki Marta ostrożnie kładzie ją na łóżku i daje znak służącej, aby weszła. Służąca wchodzi i ostrożnie przenosi Iolantę. Piosenka cichnie, gdy bohaterowie schodzą ze sceny.)
Brigitte, Laura
Śpij, niech anioły przynoszą sny na skrzydłach,
Rhea jest cicho między nami, pełna dobroci.
Marta, Brigitte, Laura
Pa, pa, pa, pa,
Pa, pa, pa, pa, śpij
Pa, pa, śpij!
Służące
Śpij, dziecko, błogi sen zapadnie na Ciebie!
Brygida
Boże wysłuchaj modlitwy dziecka,
hojną ręką ześle na ziemię szczęście i radość
Szczodrą ręką ześle z nieba
i szczęście i radość, i pokój, i pokój.
Śpij, śpij słodko, o nasz jasny aniele,
Niech skrzydła aniołów przyniosą sny, słodkie sny!
Rhea cicho między nami, dobroć jest pełna!
Śpij, śpij słodko, o nasz jasny aniele!
Śpij słodko! nasz promienny, jasny anioł!
Pa, pa, śpij!
Śpij dobrze!
Cicho, maleńka, nie mów ani słowa! Spać! Spać!
Laura
Śpij, dziecko, niech zapadnie w ciebie błogi sen;
Bóg hojną ręką wysłuchuje modlitwy dziecka
ześle na ziemię szczęście i radość swą hojną ręką,
On ześle z nieba szczęście, radość, spokój i pokój.
Śpij, śpij spokojnie, nasz promienny, jasny anioł!
Śpij, niech skrzydła aniołów przyniosą sny.
Pa, pa, śpij!
Śpij, dziecko, niech zapadnie w Ciebie błogi sen!
Śpij dobrze! Cicho, maleńka, nie mów ani słowa! Spać! Spać!
Marta
Z nieba spojrzy na ciebie Pan wszechświata,
Ześle Ci szczęście, radość i pokój,
Ześle Ci szczęście, radość i pokój.
Pa, pa, pa, pa, śpij!
Śpij, dziecko, niech zapadnie w Ciebie błogi sen!
Cicho, maleńka, nie mów ani słowa! Spać! Spać!
Służące
Ześle Ci szczęście, radość i pokój.
Śpij, niech skrzydła aniołów przyniosą sny!
Z nieba spojrzy na ciebie Pan wszechświata!
Pa, pa, pa, pa, pa, śpij!
Pa, pa, śpij!
Śpij, dziecko, niech zapadnie w Ciebie błogi sen!
Byushki-byu, śpij!
Śpij, dziecko, niech zapadnie w Ciebie błogi sen!
Cicho, maleńka, nie mów ani słowa! Spać! Spać!
(Na znak Marty służba wchodzi i ostrożnie zabiera ze sobą śpiącą Jolantę. Brigitte, Laura, Marta i służba wychodzą. Słychać sygnał rogu myśliwskiego i pukanie do bramy. Bertram wchodzi do ogrodu.)
4.
Bertranda
Dzwoni klakson... Kim jest ten niespodziewany gość?
(Otwiera bramę. Wchodzi Almeric.)
Bertranda
Gdy król chce przekazać rozkaz,
Wysyła nam Raoula,
Squire, mój przyjacielu.
Almeryk
Dowiedz się, stary: Raoul zmarł wczoraj.
Bertranda
Zmarł! Oj, biedny przyjacielu, nie wyszło
Muszę się z nim pożegnać po raz ostatni!
Ześlij, Panie, pokój jego duszy.
Ale kim jesteś?
Almeryk
Zastąpiłem Raula.
Oto pierścień króla i oto jego list!..
Bertranda
Poznaję pierścionek, jest królewski.
List z jego pieczątką!
(kłaniając się)
Wejście jest dla Was otwarte.
Bertranda
Córka króla Rene, niewidoma Iolanta,
Narzeczona księcia Burgundii, Roberta!
Almeryk
Czy córka króla jest ślepa?
Bertranda
Ona nie zna świata!
Almeryk
Ale wszyscy wiedzą, że w Hiszpanii przebywa w klasztorze
Mieszka z Moną Zanta Clarą.
Almeryk
Dlaczego to?
Marta
Czy jest wtajemniczony w tajemnicę Iolanty?
Almeryk
Twój mąż mi wszystko wyjawił.
Marta
Ale czy powiedział, że biedna kobieta nic nie wie
O twojej ślepocie
I że nie możesz wspomnieć o świetle przed nią,
O pięknie wszystkiego, co widzą nasze oczy.
Słuchaj, strzeż się też dzwonienia
Jej ojciec był monarchą, królem...
Dla niej jest bogatym rycerzem Rene, niczym więcej...
Tak zarządził władca.
Almeryk
Jego życzenia są moim prawem.
(W oddali słychać dźwięk rogu.)
Bertranda
Wzywam klakson! Przybył sam król!
(Idzie i otwiera bramę. Wchodzi król Rene w towarzystwie Ebn-Hakii.)
Król
Oto mądry lekarz, gdzie jest spokojne mieszkanie
Biedna gołębica moja, Jolanta!
Teraz wiesz wszystko.
Ostatnia nadzieja na uzdrowienie jest w Twoich rękach!
Ebn-Hakia
Ale gdzie ona jest? Muszę ją zobaczyć.
Marta
Teraz zasnęła, zmęczona upałem i spacerem.
Ebn-Hakia
Cóż, tym lepiej, że wygodniej mogę to zbadać we śnie.
Król
Marta i Bertrand, zabierzcie lekarza do naszej gołębicy.
Czekam na Twoją decyzję ze strachem.
Ebn-Hakia
Allah jest wielki, zaufaj Mu!
(Wychodzi w towarzystwie Marty, Bertranda i Almerica.)
Król
Co powie? Jaką przysięgę złoży jego nauka?
Czy Iolanta ujrzy światło, czy też jestem skazany na wieczne męki?
Wiedzieć, że moja córka jest pogrążona w ciemności?..
O Boże, zlituj się nade mną!
Panie mój, jeśli jestem grzesznikiem,
Dlaczego czysty anioł cierpi?
Dlaczego upadłeś przeze mnie?
W ciemność Czy jesteś jej promiennym spojrzeniem?
Daj mi dobre wieści
Pocieszaj się nadzieją uzdrowienia!
Jestem gotowy za nią dać
Korona, władza, mój majątek...
Pozbawij mnie wszystkiego - spokoju, szczęścia
Wszystko zniosę z pokorą,
Będę Ci błogosławił za wszystko!
Spójrz, jestem gotowy rozpaść się w pył,
Stracić wszystko, oddać wszystko,
Ale po prostu pozwól mi nie widzieć
Moje dziecko jest pogrążone w ciemności!
O Boże, zlituj się nade mną
Gotów jestem paść przed Tobą w proch,
O Boże, Boże mój, zmiłuj się, zmiłuj się nade mną!
(Ebn-Hakia schodzi ze schodów tarasu.)
5.
Król
Twoja twarz jest niewzruszona, nieprzyjazna i skryta,
Jak twoja nauka?
Na próżno chcę przeczytać odpowiedź w twoich rysach.
Ebn-Hakia
Mam nadzieję, proszę pana, Allah jest wielki!
Król
Naprawdę świetne i dobre.
Ebn-Hakia
Poczekaj i pozwól mi wyrazić moją decyzję!
Tak, proszę pana, uzdrowienie jest możliwe,
Lecz tylko...
Król
Powiedz mi, jakim kosztem! Oddam wszystko, nad czym mam władzę,
Po prostu pozwól jej, o doktorze, ujrzeć światło!
Ebn-Hakia
Musi przyznać się do swojego nieszczęścia.
Król
O ślepocie?! Czy ślubujesz przywrócić jej wzrok?
Ebn-Hakia
Wszystko jest w mocy Boga. Nauka nie jest wszechpotężna;
Nie mogę obiecać...
Król
I mówię o ponurej części nędzy
Muszę jej powiedzieć
Ujawnij całą głębię jej nieszczęścia,
Nie oczekując dobrego zakończenia?
O, okrutny Moorze, nie ma w tobie udziału
Ku cierpieniu biednego ojca!
Jak bardzo zawiodłam się na nadziei...
Od teraz nikomu nie ufam! Do widzenia!
Ebn-Hakia
Masz moc, aby zrobić wszystko
Ale najpierw pozwól mi powiedzieć:
Niezależnie od tego, czy możesz zastosować się do mojej decyzji, czy nie,
Ale muszę ci doradzić.
Dwa światy: cielesny i duchowy
We wszystkich zjawiskach życia
Jesteśmy warunkowo rozdzieleni -
Jak nierozłączni przyjaciele.
Nie ma na świecie wrażenia,
Aby ciało wiedziało jedno,
Jak wszystko w przyrodzie, zmysł wzroku
Nie tylko jest zawarty.
I zanim otworzysz się na światło
Światowe, śmiertelne oczy,
Musimy to poczuć
Dusza również zdołała poznać.
Kiedy pojawi się świadomość?
Wielka prawda w umyśle,
Może więc władca jest potężny,
Tak, wtedy możliwe jest to pragnienie
Budzi światło w ciemnościach ciała.
Król
O mój Boże!
Czy naprawdę do tej pory się myliłem?
Straszna wątpliwość...
Król
Och, moja córka! Jolanta! Nie? Nie! Nie może być!
Kupi sobie tu wstęp za cenę życia,
Kto chce zdradzić jej sekret?
Podjęto decyzję, a lekarz ustąpi ojcu!
(Wychodzi. Scena przez jakiś czas pozostaje pusta.)
6.
Vaudemonta
Do przodu! Widzę przed nami drzwi.
Roberta
Które drzwi?
Vaudemonta
Chodź za mną!
(Wchodź do ogrodu przez bramę.)
Vaudemonta
Gdzie jesteśmy? Na własne oczy
Widzę raj wśród dzikich skał!
Roberta
Słuchaj, ktoś tu napisał:
„Wróć pełen strachu,
Nie wolno tu wchodzić pod karą śmierci”.
Vaudemonta
Robercie, co to jest? Wyjaśnić!
Roberta
Niczego nierozumiem.
Vaudemonta
Roberta
Nie, nie daj Boże opuścić ten ogród,
Jak niebo!
Nie chcę znowu wyruszać w długą podróż
Przez dzicz i skały!
I tak dużo wędrowaliśmy.
Vaudemonta
A co jeśli ktoś przyjdzie i nas znajdzie?
Roberta
Dobrze? złości się i przestaje;
Oswajamy go mieczem!
A potem: już do króla Rene
Nie przyjdę po Jolantę,
Im lepiej dla mnie, tym lepiej.
Och, gdyby tylko mogła zniknąć bez śladu!
Nawet się cieszyłem, że się zgubiłem,
żeby jej nie widzieć!
Vaudemonta
Król prawdopodobnie się zgodzi
Zakończ swoje kojarzenie.
Mówią, że jest taki miły i mądry!
Roberta
Och, gdyby tylko, gdyby tylko, Vaudemont!
Vaudemonta
No dobrze, a co jeśli jest urocza?..
Roberta
Kto? Jolanta?
Vaudemonta
Roberta
Pewnie prymitywna i dumna...
Czy nie znam zakonnic?
Z Twoim benedyktem i amen,
Zimny, bezduszny jak kamień.
I pali się jak wino.
Ona tylko rzuci okiem
Jak błyskawica boli,
I płomień miłości
Zaczerwieni się we krwi;
Ona będzie się śmiać
Jak to wybucha piosenką,
I rząd pereł
Twarz będzie rozświetlona,
O wrzącej pasji,
I burzliwy i płonący,
Oczy mówią
I wołają o błogość,
Do rozkoszy pocałunków,
Szalone pragnienia
Do delikatnych uścisków
Śnieżnobiałe dłonie,
Do zapomnienia smutku
I na szczęście bez miar, bez końca i granic!
Kto może równać się z moją Matyldą,
Lśniące iskry czarnych oczu,
Jak gwiazdy jesiennych nocy na niebie!
Wszystko w niej jest cudownie pełne namiętnej błogości,
Wszystko w niej jest odurzające, wszystko w niej jest odurzające
I pali się jak wino, i pali się jak wino!
ROMANCE VAUDEMONA (wkładka)
Vaudemonta
NIE!
Urok pieszczot zbuntowanej urody
Nic mi nie mówią
Nie budzi się we mnie czuła namiętność
Apel do błogości ospałym spojrzeniem...
NIE!
Zanurzony w spokoju północy,
miłość śpi we mnie śniąc...
Marzy o nieskazitelnym aniele,
Niebiańsko cichy, cudowny widok...
Pojawienie się jasnego blasku,
Pojawienie się cudownej urody,
Z twarzą pełną uroku
I cudowna życzliwość...
Gość nieziemskiej wioski,
Wiosenny śnieg jest jaśniejszy,
Czystsza niż leśna konwalia,
Piękniejsze niż konwalie polne -
To jest to na co czekam i pragnę!
Och, przyjdź, jasny aniele, źródło miłości,
Rozgrzej sekretne struny serc, ożywij je!
Z powodu topniejących chmur
Zaświeć się, jasny promień,
Zmierzch żarliwej duszy,
Och, pospiesz się, pospiesz się!
Och, przyjdź, jasny aniele,
Czekam na Ciebie, czekam na Ciebie!
Oh! Moje serce jest zmęczone
Czekam, czekam, pospiesz się, pospiesz się!
Och, och, przyjdź!
Czekam na ciebie, jasny aniele, przyjdź, przyjdź!
7.
Vaudemonta
Gdzie jednak jesteśmy?
Jaki czarodziej żyje w takim raju?
Robert, spójrz, ślady pięknej stopy...
Roberta
Pewnie jakaś wróżka...
Vaudemonta
Prowadzą na taras...
Roberta
Zapukać do drzwi!
(Vaudemont wchodzi na taras.)
Vaudemonta
Nie zostało zamknięte i od razu otwarte, -
Ledwo go dotknąłem.
Roberta
Zobacz, co tam jest?
Vaudemonta
Mój Boże! Robercie, Robercie!
Och, co widzę!
Roberta
Czarodziejka?
Vaudemonta
Nie anioł! Twórca! Jaka ona jest piękna!
Roberta
Pozwól, że i ja zajrzę!..
(Patrzy na drzwi.)
Młoda dziewczyna!
Vaudemonta
Ślepy! Jak chłodno to powiedziałeś!
O popatrz!
Jak? Ten obraz jest nieskazitelnie piękny
Czy nie powoduje to drżenia w klatce piersiowej?
Vaudemonta
Twórca! Jak piękny jest jej spokój!
Roberta
Jest zaczarowany... Gottfried! Odpowiedź! Biegnijmy!
Pospiesz się, aby otrząsnąć się z uroku, podążaj za mną!
Vaudemonta
Zamknij się, Robercie!
Nie zakłócaj snu spokojnej niebiańskiej istoty!
Vaudemonta
Nie otwieraj oczu!..Nie zabiorę im blasku...
Pozwól mi, och, pozwól mi przestać cię podziwiać!
Mój Boże! Robert, ona się obudziła, ty ją obudziłeś!
(Wybiega z tarasu.)
Ona tu przychodzi!
Roberta
(próbuje na siłę zwabić Vaudemonta)
Nie pozwolę jej cię dotknąć...
Biegnijmy szybko!
Vaudemonta
(wyrwanie się)
Nie, nie, nie ma mowy!
(Iolanta wchodzi i zatrzymuje się na szczycie tarasu.)
Vaudemonta
Rycerz burgundzki I...
Roberta
(trzyma Vaudemonta)
Nie mów jej, kim jesteśmy... zamknij się!
Vaudemonta
(przeprowadzka)
Nazywam się Vaudemont...
Roberta
Jolanta
Vaudemonta
Zgubiliśmy się, przemierzając góry i lasy...
Jolanta
Czy naprawdę jesteś zmęczony?
Przyniosę tu trochę wina
To przywróci Ci siły...
(Idzie po wino.)
Vaudemonta
(entuzjastycznie)
Och, to jest raj!
Roberta
Nie, to pułapka!
Grozi nam śmierć, drogi przyjacielu!
Nie chcę się poddawać za nic
Życie jest mi droższe niż grób.
Zostań tutaj, ja polecę
Mogę znaleźć drużynę
A wraz z nim przyjdę, aby cię uratować
Ze swoim pięknem.
(Iolanta wraca z dwoma kieliszkami wina.)
Nie bój się, czekaj na mnie, przebacz mi!..
Jolanta
Tutaj, rycerze, wino...
mój ojciec go kocha...
Vaudemonta
(bierze filiżankę i patrzy uważnie na Jolantę, do siebie)
Czy to naprawdę mnie zniszczy?
(zdecydowanie)
Odpuść sobie! Z tych rąk przyjmę śmierć z radością!
(Pije wino.)
Jolanta
(nadal trzyma tacę z filiżankami, czekając, aż Robert weźmie swoją)
Gdzie jest twój przyjaciel? Cieszyłam się z niego...
Vaudemonta
Mój przyjaciel odszedł, ale wróci...
Jolanta
(kładzie tacę z filiżankami na stole)
Stracony? Jaka szkoda...
Vaudemonta
Szkoda! Od czego?
Vaudemonta
To ja, przeszkodziłem Ci w spaniu... Przepraszam!
Ukazałeś mi się jak wizja
Niebiańskie czyste piękno,
Jak duch słodkiego snu,
Podobnie jak pojawienie się czystej inspiracji.
Mój krzyk mimowolnego podziwu
Obudziłeś się przede mną
nagle anioł niebieski stał się ziemski!
Ale widzę, że nie jesteś wizją
I los dał ci żyć.
(Jolanta podchodząc do krzaka róży, zdezorientowana zrywa kwiaty).
Inspiruj miłość, cierpienie, miłość!
Jolanta
Mówisz tak niewyraźnie...
Nie wiem, ale twoje słowa
Dziwnie i przyjemnie się tego słucha,
Kręci mi się w głowie...
Dziwny! Podekscytowanie rodzi się w piersi
I razem z straszliwą wątpliwością:
Mam cię słuchać?
Po co? Po co? Dlaczego mnie chwalisz?
Jesteś przede mną po raz pierwszy.
Vaudemonta
(uczuciowo, ekspresyjnie)
Twoje pragnienia są moim prawem,
Teraz ukryję przed tobą mój zapał,
Ale to nie jest sen,
Ani ducha szczęścia
Na znak pożegnania
Wybierz mi jedną z róż
Na pamiątkę naszej daty
I rumieniec na policzkach!
(Iolanta podnosi białą różę i daje mu ją.)
Prosiłem, żebyś wybrał czerwony...
Jolanta
Który to? Nie wiem.
Vaudemonta
(wskazując na krzak czerwonych róż)
Poprosiłem o jeden z nich...
Jolanta
Który? Nie rozumiem.
Oddaj mi ten, który ci dałem
I rozerwę ci kolejnego.
Vaudemonta
O nie! Podobnie jak ty, jest bystra
Zachowam to na pamiątkę
Godło Twojej czystości
Wybierz czerwoną różę
Przyjmę oba jako herb na mojej tarczy
I będę im wierny aż do grobu.
Jolanta
Jestem gotowy dać ci kolejną różę.
(Iolanta znowu zdejmuje białą.)
Vaudemonta
Jak? Znowu wybrałeś biały?
(Jolanta zdezorientowana podnosi kolejną białą różę).
Ponownie? Prosiłem, żebyś wybrał czerwony!
Jolanta
Co oznacza „czerwony”?
Vaudemonta
Co za myśl!..
(Zrywa kilka róż.)
Powiedz mi: ile róż zerwałem?
Jolanta
(wyciągając ręce)
No i co wtedy? Daj je tutaj! Dawać!
(Vaudemont, nie dając róż, wycofuje się.)
Żartujesz... to takie proste...
Vaudemonta
NIE! Bez dotykania ich...
Jolanta
Bez dotykania?!.. Czy to możliwe?
Vaudemonta
Twórca! Twórca! Ona jest ślepa! nieszczęśliwy!
Jolanta
No i co wtedy? Gdzie są twoje kwiaty?
(ze smutkiem i zdziwieniem)
Och, rycerzu, rycerzu, gdzie jesteś?
Nie rozumiem Twojego milczenia
Nie wiem, co znaczą moje słowa
Mogłeś być nieprzyjemny...
Powiedz mi, co jest moją winą?
Rzadko spotykam tu nieznajomych
I nadal niewiele wiem;
Naucz mnie – jestem młody
Będę ci posłuszny!..
Czy milczysz? Nie chcesz być ze mną?
Niech tak będzie!..
Twoje życzenia są moim prawem,
Ukryję swój smutek przed wszystkimi...
Ale żeby to nie był sen,
Ani ducha szczęścia
Na znak pożegnania
Wybierz i podaruj jedną z róż
Na pamiątkę naszej daty!..
(Nie mogę dojść ze względu na napływ łez.)
Vaudemonta
Dziecko, o nie
(bierze ją za ręce)
nie potrzeba łez!
Jolanta
(radośnie)
Jeszcze nie wyszedłeś?
Vaudemonta
Biedactwo!.. Powiedz mi,
Czy naprawdę nigdy
Przynajmniej czasami nie przyszła Ci do głowy taka myśl,
Cóż za straszny, okrutny los
Czy pozbawiła Cię cennego daru?
Naprawdę nie wiedziałeś dlaczego?
Czy twoje pozbawione życia oczy błyszczą?
Jolanta
(dotykanie oczu)
Dlaczego dano mi oczy?
Aby płakać...
Vaudemonta
Płacz w wiecznej ciemności nocy!..
Jolanta
Nie wiesz, co rodzi się ze łez?
Czy smutek mija łatwiej i szybciej?
Tak wszystko wygląda w naturze po letnich burzach
Staje się pachnące i radośniejsze.
Vaudemonta
Och, to znaczy, że w twojej piersi nie ma pragnienia
Widzisz światło i chwałę wszechświata?
Jolanta
Co to znaczy widzieć?
Vaudemonta
Doświadcz światła Bożego.
Jolanta
Rycerzu, czym jest światło?
Vaudemonta
(entuzjastycznie)
Cudowny pierworodny stworzenia,
Pierwszy dar Stwórcy dla świata,
Objawiła się chwała Boża,
Najlepsza perła Jego korony!
Słońce, niebo, gwiazdy
Wypełnij ziemski świat,
Cała przyroda i stworzenia
Nieopisane piękno!
Kto nie zna błogosławieństw świata,
Nie potrafi kochać życia
Boży świat jest ubrany w ciemność,
Musi być obcy w sercu!
Znałem ich, niegodnych,
Ty, o piękna dziewico,
Twoja sylwetka jest dziewicza i smukła,
Ładny obraz i funkcje
Tak, jest pierworodnym stworzenia,
Najlepszy prezent dla świata od Stwórcy.
Jolanta
Brzmisz tak dziwnie!
Nie wiem, co się ze mną stało.
Nigdy takiego szczęścia
Nie doświadczyłem...
Ale myliłeś się, nie, nie, nie!
Aby na wieki chwalić Boga,
Rycerzu, nie potrzebuję światła:
Dobroć Boga jest nieskończona,
Nie ma dla niej żadnych ograniczeń nigdzie!
W upalny dzień, w zapachach,
W dźwiękach i we mnie,
Odbicie we wszystkich stworzeniach
Bóg jest niewidzialny i dobry!
Czy widzisz ćwierkanie?
Ptaki w krzaku róży
Albo słodki szmer
Szybka rzeka po piasku?
Jolanta
Czy widzisz na niebie
odległy ryk grzmotu,
lub tryle słowika,
dźwięk kryształowego dzwonka,
twój głos, twoje słowa?
Ale poznać piękno wszechświata,
Rycerzu, nie potrzebuję światła.
Ale żeby stać się takim jak ty,
Chciałbym poznać światło słońca.
Chciałbym zobaczyć słońce
ujrzeć jasne światło dnia;
wspaniały dar natury wiecznej,
bezcenny i święty dar,
dar bezcenny, dar święty!
Vaudemonta
Tak! Czy to prawda! Czy to prawda!
Dobroć Boga jest nieskończona,
jeśli świat jest ubrany w ciemność!
To prawda! To prawda!
Och, masz rację, w piersi
świeci światło prawdy,
a przed nim jest nasze ziemskie światło
i przejściowe i żałosne.
Tak, nie potrzebujesz światła
aby doświadczyć piękna wszechświata!
Życie natury nie ulega zmianie
jeśli świat ubrany jest w ciemność,
jeśli świat jest ubrany w ciemność!
8. SCENA
Marta
(za kulisami)
Jolanta!
Laura
(za kulisami)
Jolanta!
Brygida
(za kulisami)
Jolanta!
Jolanta
(słuchający)
Moja przyjaciółka ma na imię Marta...
Jolanta, gdzie jesteś?
Jolanta
Są zaskoczeni, że się obudziłem...
Król
(za kulisami)
Gdzie jest moja córka?
Marta, Brigitte i Laura
(Martha, Brigitte i Laura wbiegają.)
Służące
Król
Jolanta
Poznasz go!
Marta, Brigitte, Laura i pokojówki
(Służba wbiega na scenę. Jolanta wychodzi na spotkanie króla i obejmuje go.)
Twórca! rycerz jej nie zna!
Król
(wstępowanie)
Gdzie jest moja córka?
Jolanta
Och, ojcze!
Król
Droga córko! Nie jesteś sam...
(Wchodzą Ebn-Hakia, Bertrand i Almeric.)
(do Vaudemonta)
Jak się tu dostałeś i kim jesteś, bezczelny?!
Vaudemonta
Burgundzki rycerz. Wszedłem przez przypadek
Wędrówka przez Wogezy.
Król
Nie rozmawiałeś z nią o niczym?
Jolanta
O tak, ojcze, odsłonił mi wiele,
Czego nigdy wcześniej nie wiedziałem.
Jego słowa zabrzmiały niezwykle radośnie
Kiedy wyjaśnił, co oznacza światło
I zlitował się nade mną tak bardzo, że straciłem wzrok.
Brigitte, Laura, Martha, Vaudemont, Almeric, Ebn-Hakia, Bertrand, King, pokojówki
Król
Ty nędzniku, co zrobiłeś!
Boże, dlaczego zesłałeś tę karę!
Ebn-Hakia
(podchodzi do króla)
Nie kara, ale zbawienie twojej córki.
(Od tego momentu scena zaczyna się ciemnieć, w oddali góry przybierają barwę wieczornego świtu. Król zakrywając twarz dłońmi opada na ławę.)
Ebn-Hakia
Ty, zaślepiony fałszywą myślą,
Chciałem ukryć jej nieszczęście,
ale widzisz: to było niemożliwe
ukryć zrozumienie świata.
To było złudzenie
Uwierz mi, prawdy nie można wiecznie ukrywać.
Świadomość w niej się obudziła, prawda została objawiona jej umysłowi!
Miej nadzieję, że pragnienie rozbudzi w niej światło!
Teraz możliwe, że pożądanie da jej światło!
Jolanta
Opowiedział mi o blasku
o blasku słonecznego dnia, było w nim tyle współczucia!
Wyjawił mi prawdę!
To była wielka radość być z nim!
W jego przemówieniach było ciepło,
czułość, współczucie
i słuchałem go z przyjemnością!
Chciał mnie oświecić!
Bertrand, Almeric, Marta, Laura, Brigette
Bezczelny szaleniec!
Jak śmiecie łamać zakaz?
Umrzesz!
Głową odpokutujesz za bezczelność.
Ile smutku, ile nieszczęść sprowadziłeś!
O Boże, o Boże, zmiłuj się!
Uratuj ją od katastrofy, o mój Boże!
Vaudemonta
Co zrobiłem ze swoją spowiedzią?
do czego doprowadził mój zapał do przemówień!
Zamiast szczęścia, smutku, próby
doprowadzony do mojej urody!
Cóż uczyniłem, o Boże, mój Boże, zmiłuj się!
Uratuj ją od nieszczęść
Mój Boże!
Służące
Przyniosłeś nam nieoczekiwany smutek!
Mój Boże! Mój Boże!
Uchroń nas od nieszczęść!
Boże nasz, uchroń nas od nieszczęść!
Zlituj się i ratuj!
Król
Dove Jolanta, moja córko,
Słuchaj, przyprowadziłem ze sobą lekarza.
On może sprowadzić cię z powrotem do światła;
Powiedz mi: chcesz zobaczyć?
Jolanta
Czy mogę gorąco chcieć
Coś, co tylko niejasno rozumiem?
Ale jeśli mój ojciec chce,
Będę mu posłuszny...
Ebn-Hakia
(cicho do króla)
Tracę nadzieję na uzdrowienie;
Oto owoce Twojego systemu:
Nie pragnie otrzymać daru wzroku
I zobacz światło.
Król
(cicho do lekarza)
Czekać! Teraz widzę: miałeś rację!
Ale jest jeszcze nadzieja na zbawienie,
Pan podsunął mi pomysł.
(głośny)
Rozpocznij leczenie, wspaniały lekarz!
Pan ci pomoże!
(do Vaudemonta)
A ty, przyczyna smutku, odpowiedz!
Czy kiedy tu przyszedłeś, przeczytałeś ten napis?
Vaudemonta
Król
I mimo to zdecydowałeś się wejść do ogrodu?
Vaudemonta
Jak widać tak, zdecydowałem...
Król
Czy pamiętasz: napis skazuje na śmierć,
Ci, którzy weszli tu bez pozwolenia?
Vaudemonta
Pamiętam... tak!..
Król
A więc: kiedy leczenie jej nie pomaga...
(Jolanthe)
Umrzesz!
Jolanta, Brigitte, Laura, Marta, Almeric, Bertrand, pokojówki
O mój Boże! nieszczęsny, biedny rycerzu!
Ebn-Hakia
Co on robi?
Jolanta
Ojcze, czekaj, czy zrozumiałem?
Czy naprawdę powinien umrzeć?
Król
Tak, powinien zostać stracony.
Jolanta
To niemożliwe, nie, nie wierzę w to!
Ojcze, jesteś miłosierny
Nie możesz być aż tak nieludzki!
Król
Umrze, jeśli leczenie nie pomoże.
Brigitte, Laura, Almeric i Bertrand
Biedna Iolanta, jak ona cierpi!
Och, zlituj się, proszę pana!
Zlituj się nad nią, zlituj się!
Marta, Laura, Brigitte
O mój biedny aniele
jak ona cierpi!
O, panie, zmiłuj się nad swoją córką, zmiłuj się!
Bertrand, Almeric
Biedactwo, nasz jasny anioł!
O, zlituj się nad nią, Panie! Zlituj się!
LICZBA PI. Opera Czajkowskiego „Jolanta”
Opera PI „Jolanta” Czajkowskiego należy do gatunku lirycznego dramatu muzycznego. Powstała w 1891 roku od lipca do września i stała się ostatnią operą kompozytora. „Napiszę taką operę, że wszyscy będą płakać” – mówił wielki rosyjski kompozytor podczas pracy nad swoim dziełem. Naprawdę mu się to udało, choć na oczach widzów płyną łzy szczęścia i radości bohaterów. Opera „” słusznie uważana jest za najbardziej różowe i pogodne dzieło autora. Powstał na podstawie dramatu poetyckiego „Córka króla René” Heinricha Hertza w tłumaczeniu F. Millera, a później przerobionym przez V.R. Zotow.
Krótkie streszczenie opery Czajkowski „” i wiele ciekawych faktów na temat tej pracy, przeczytaj na naszej stronie.
|
Postacie |
Opis |
|
| sopran | niewidoma dziewczyna, córka króla Prowansji | |
| Rene | bas | Król Prowansji, właściciel zamku, ojciec Jolanty |
| Roberta | baryton | Książę Burgundii, narzeczony Jolanty |
| Gottfrieda Vaudemonta | tenor | Burgundzki rycerz zakochany w Jolancie |
| Ebn-Hakia | baryton | lekarz z Mauretanii |
| Almeryk | tenor | giermek Rene |
| Bertranda | bas | odźwierny na zamku |
| Marta | kontralt | żona odźwiernego, pielęgniarka córki Rene |
| Laura i Brigitte | mezzosopran i sopran | Dziewczyny Jolanty |
Podsumowanie „Jolanty”
XV wiek, francuska Prowansja. Akcja rozgrywa się w starożytnym zamku rodzinnym Rene, który króluje w Prowansji. Jego jedyna spadkobierczyni, Jolanta, we wczesnym dzieciństwie całkowicie straciła wzrok. Kochający ojciec zabronił wszystkim rozmawiać o możliwości widzenia, więc dziewczynka nie podejrzewała, że różni się od innych. Jej życie upływało w miłości i trosce o otaczających ją ludzi. Ojciec, służący, pielęgniarka, dziewczyny – wszyscy byli mili i troskliwi.
Ojciec nie poddawał się w próbach wyleczenia swojej ukochanej córki. Przybyły na jego zaproszenie lekarz z Mauretanii Ebn-Hakia zbadał niewidomą dziewczynę podczas jej snu. Jego wnioski wprawiły mojego ojca w konsternację. Lekarz powiedział, że Iolanta powinna wiedzieć, że jest niewidoma; tylko silne pragnienie zobaczenia dziewczynki może być nadzieją na wyzdrowienie po operacji. Dla ojca, który przez całe życie chronił swoją piękną córkę przed prawdą, powiedzenie Jolancie o jej ślepocie było bardzo trudnym krokiem.
Do zamku przybyło dwóch szlachetnych młodzieńców: książę Robert Burgundii i rycerz Gottfried Vaudemont. Książę Robert i Jolanta zostali zaręczeni jako dzieci, jak zdecydowali ich rodzice; sami młodzi ludzie nigdy się nie widzieli. W sercu młodzieńca żyła miłość do Matyldy, hrabiny z Lotaryngii, ten jednak nie odważył się sprzeciwić rozkazom rodziców i przyjechał do Prowansji, aby zawrzeć małżeństwo.
Zagubiwszy się, młodzi mężczyźni przypadkowo trafili do zamkowego ogrodu, gdzie na tarasie spokojnie spała piękna Iolanta. Piękno dziewczyny podbiło serce burgundzkiego rycerza Gottfrieda. Budząc się, dziewczyna zaproponowała im wino i owoce, lecz Robert zdecydował się odejść pod pretekstem poszukiwania zagubionych współpracowników. Iolanta i Vaudemont zostali sami.
Poproszony przez dziewczynę o podarowanie mu czerwonej róży, Vaudemont odkrywa straszliwą prawdę – Iolanta jest całkowicie pozbawiona zdolności widzenia. Młody człowiek powiedział niewidomej piękności, jak piękny jest świat.
Rene udaje, że grozi rycerzowi egzekucją, jeśli po operacji Iolanta nie zacznie widzieć. Dziewczyna zakochuje się w żarliwym młodzieńcu i marzy o wyzdrowieniu, by ocalić ukochanego od śmierci.
Lekarz rozpoczyna operację, bo właśnie takiego stanu umysłu swojego pacjenta pragnął. W tym czasie Robert wrócił, aby pomóc swojemu przyjacielowi. Jego spotkanie z królem Rene było nieoczekiwane, ale fatalne. Wyznał wszystko władcy Prowansji i liczył na jego hojność. Młody człowiek opowiadał o swojej miłości do Matyldy i obiecał, że poślubi Jolantę, ale wyjaśnił, że nie może jej kochać. Król zwolnił młodzieńca ze słowa i nie nalegał na małżeństwo.
Pojawia się odźwierny i melduje, że operacja się powiodła – piękna Iolanta odzyskała wzrok. Król Rene jest niesamowicie szczęśliwy. Pobłogosławił małżeństwo swojej córki z rycerzem Vaudemontem. Wszyscy się radują i wielbią Boga, słońce i światło.
Zdjęcie:
Interesujące fakty
- Czajkowski Zacząłem pisać utwór od finału.
- Na prośbę kompozytora libretto na podstawie opowiadania Hertza w wersji poprawionej przez Zotowa napisał jego brat Modest Pietrowicz Czajkowski.
- Równolegle z pojawieniem się na scenie opery „Jolanta” w rosyjskich publikacjach ukazało się opowiadanie Korolenki „Ślepy muzyk”. Pomimo odmiennego wydźwięku historycznego widoczna jest wyraźna tożsamość fabuły i ujawnia się wyższość piękna duchowego nad atrakcyjnością zewnętrzną. Narzędziem do wyeksponowania tej idei jest idea zaślepienia głównych bohaterów. Co ciekawe, w obu pracach niewidoma dziewczynka lub chłopiec wybiera kwiat w niewłaściwym kolorze.
- Wielu historyków uważa, że obecność na działce dwóch kwiatów, czerwonego i białego, nie jest przypadkowa. W czasie pisania dramatu G. Hertza doszło do konfrontacji partii Czerwonej i Białej Róży, która później przerodziła się w krwawą wojnę. Wiele księstw francuskich wzięło w nim w ten czy inny sposób udział. Na przykład szef partii Białej Róży Edward IV uciekł później do swojego sympatyka Burgundii.
- Przez pewien czas na scenie krajowej zakazano włączania do fabuły królów i królowych, dlatego króla Rene zastąpił hrabia Rene. Ten sam los spotkał opery „Noc przed Bożym Narodzeniem” i „”, w których Katarzynę II zastąpił Potiomkin.
- Francuski władca Rene z Anjou, który był prototypem króla Rene, rzeczywiście istniał. Był wówczas znaczącą postacią we Francji. Co ciekawe, jego matka i córka miały na imię Yolanda, chociaż obie miały dobry wzrok. Który z nich stał się prototypem niewidomej dziewczynki Iolanty, pozostaje nieznany.
- W Związku Radzieckim przedstawienia operowe utraciły swój chrześcijańsko-religijny wydźwięk, gdyż taka interpretacja dzieła była kategorycznie zabroniona. Cud uzdrowienia głównego bohatera, który wiąże się z boskim postępowaniem niczym miłość i pomyślne rozwiązanie kontrowersyjnej sytuacji związanej ze ślubem, postanowiono przypisać umiejętnościom lekarza i roztropności Rene. To całkowicie zmieniło kierunek i istotę dramatu.
- Początkowo opera miała tylko jeden akt. Obecnie obejmuje dwa działania.
- Ponieważ opera „Jolanta” została napisana jako utwór jednoaktowy, planowano ją połączyć z innym, dwuaktowym. Trzy akty – klasyczna wersja wieczoru teatralnego. Czajkowski zaproponował wystawienie wspólnie z „Jolantą” dwuaktowego baletu Orzechówka " Następnie kompozytor, po zapoznaniu się z operą dziewiętnastoletniego Rachmaninowa „ Aleko „, był tak zachwycony, że zamiast własnego baletu wystawił to jednoaktowe dzieło.
- Opisując zimną ciemność otaczającą Jolantę już na początku utworu, Czajkowski posługuje się instrumentami dętymi drewnianymi. Posunięcie to było całkowicie niekonwencjonalne i wywołało wiele kontrowersji wśród współczesnych.
- W Madrycie na scenie Teatru Królewskiego „Real” reżyser P. Sellers po „Jolancie” wystawił melodramat „Persefona” w drugim akcie, stosując tę samą scenografię i scenografię.
- W 2015 roku Teatr Bolszoj podjął decyzję nie tylko o ponownym połączeniu „Jolanty” i „Dziadka do orzechów” w jeden wieczór teatralny, ale także o stworzeniu jednego przedstawienia z tych dzieł.
Popularne arie z opery „Jolanta”
Arioso Iolanty „Why I Did’t Know This Before” – posłuchaj
Aria Roberta „Kto może równać się z moją Matyldą” – posłuchaj
Arioso króla Rene – posłuchaj
Pierwsze produkcje
Widzowie obejrzeli premierę w Teatrze Maryjskim w północnej stolicy pod koniec 1892 roku. Aleksander III był obecny na próbie generalnej 5 grudnia. Debiut odbył się z udziałem dyrygenta Eduarda Napravnika, balet poprowadził Riccardo Drigo. W listopadzie 1893 roku operę wystawił w Teatrze Bolszoj reżyser Łosski. Dyrygent: Ippolit Altani.
Po rewolucji październikowej Paszkowski po raz pierwszy wystawił Jolantę w Leningradzie w Operze Małej pod dyrekcją Samosuda. Później utwór był pokazywany na scenach wielu miast ZSRR. Występy operowe były kontynuowane podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej.
Światowa publiczność po raz pierwszy mogła docenić operę w języku niemieckim w 1893 roku w Hamburgu. Przedstawienia odbywały się także w wielu europejskich ośrodkach kulturalnych. W 1933 roku rosyjskojęzyczna wersja została pokazana w Stanach Zjednoczonych Ameryki.
LICZBA PI. Czajkowski „Jolanta”
Opera liryczna w jednym akcie (obecnie opera jest w dwóch aktach) Piotra Iljicza Czajkowskiego do libretta M.I. Czajkowskiego na podstawie sztuki V.R. Zotowa, który z kolei powstał na podstawie dramatu Heinricha Hertza „Córka króla René”.
POSTACIE:
RENEE, król Prowansji (bas)
ROBERT, książę Burgundii (baryton)
VAUDEMONT, hrabia, rycerz Burgundii (tenor)
EBN-HAKIA, mauretański lekarz (baryton)
ALMERIK, dziedzic króla René (tenor)
BERTRAN, odźwierny pałacu (bas)
IOLANTA, córka króla René (niewidoma) (sopran)
MARTA, żona Bertranda, pielęgniarka Jolanty (kontralt)
Przyjaciele Jolanty:
BRIGITTA (sopran)
LAURA (mezzosopran)
GÓRNICTWO I PRZYJACIELE IOLANTY, KRÓLSKI SPRZEDAŻ DETALICZNA, ARMIA KSIĘCIA BURGUNDÓW I Giermkowie.
Okres: XV wiek.
Otoczenie: w górach południowej Francji.
Prawykonanie: Petersburg, Teatr Maryjski, 6 (18) grudnia 1892.
Istnieją ugruntowane kanony gatunku operowego. Spektakl operowy musi spełniać określone wymogi formalne: musi mieć określony czas trwania (zajmować wieczór) i zapewniać określoną rozrywkę widzowi spektaklu (zajmować słuchacza). Z pierwszego wymogu wynika naturalnie, że o ile jedna czynność trwa około 40 minut (czas potrzebny do utrzymania skupionej uwagi słuchowej), to należy wykonać trzy czynności. Tak skonstruowana jest zdecydowana większość oper (nawet taki niszczyciel tradycji jak Wagner w zdecydowanej większości swoich oper trzymał się właśnie tego modelu). Jeśli chodzi o operę komiczną, zrodziła się ona ze starożytnej opery buffa, wystawianej w przerwach trzyaktowej opery seria, a zatem miała – zgodnie z prawem gatunku – dwa akty; tak jest na przykład „Cyrulik sewilski”, dwuaktowa opera (w istocie wielka opera buffa) Rossiniego; i jeśli tę operę wystawia się teraz w trzech aktach, to wiedzcie, że dzieje się to w interesie bufetu teatralnego; współczesne inscenizacje Don Giovanniego w trzech, a nawet czterech aktach, ściśle rzecz biorąc, zaprzeczają pierwotnemu zamiarowi Mozarta przedstawienia „opery komicznej”.
Z drugiego warunku – „przedstawienie musi angażować słuchacza” (ściśle rzecz biorąc, opery się słucha, balet ogląda) – implikuje potrzebę urozmaicenia akcji scenicznej. Radykalnym rozwiązaniem tego problemu jest wprowadzenie do opery numerów baletowych. Tradycja ta utrwaliła się w zachodnich klasykach opery, a może zwłaszcza w języku rosyjskim. Przykładów jest wiele: „Życie dla cara (Iwana Susanina)” i „Rusłan i Ludmiła” Glinki, „Rusałka” Dargomyżskiego, „Książę Igor” Borodina, „Eugeniusz Oniegin” i „Dama pik” Czajkowski, „Sadko” Rimskiego-Korsakowa… .
Naturalnie, gdy mówimy o wystawieniu jednoaktowej opery, która nie zajmuje całego wieczoru teatralnego, pojawia się problem uzupełnienia jej czymś innym. Jeśli chodzi o jednoaktową „Jolantę”, sam kompozytor planował (i tak też się stało podczas premiery opery) połączyć ją z dwuaktowym baletem „Dziadek do orzechów”. Tym samym wieczór teatralny stał się wieczorem składającym się z trzech aktów, przy zachowaniu tradycyjnego połączenia śpiewu i tańca. Oczywiście Czajkowski musiał być pod wielkim wrażeniem znajomości z operą „Aleko” (również jednoaktową) dziewiętnastoletniego Siergieja Rachmaninowa, skoro zaproponował, że wystawienie swojej opery tego samego wieczoru co „Jolanta” zamiast jego własny balet.
Opera rozpoczyna się wstępem przeznaczonym wyłącznie dla instrumentów dętych. Takie instrumentarium wywołało konsternację wśród współczesnych kompozytora, którzy niewątpliwie mieli prawo wypowiadać się w tej sprawie, jak chociażby N.A. Rimski-Korsakow. W „Kronice mojego życia muzycznego” pisał: orkiestrację „tym razem wykonał Czajkowski jakoś na opak: muzykę odpowiednią dla smyczków powierzono instrumentom dętym i odwrotnie, dlatego miejscami brzmi to wręcz fantastycznie” zupełnie do tego nieodpowiednie (np. wstęp napisany z jakiegoś powodu tylko dla instrumentów dętych).”
Gdy kurtyna się podnosi, oczom widza ukazują się posiadłości królewskie w Prowansji. Piękny ogród z luksusową roślinnością; pawilon w stylu gotyckim; w głębi ogrodu znajduje się ściana z małymi drzwiami wejściowymi, niemal zasłonięta roślinnością; krzewy kwitnących róż; drzewa owocowe. Gra czterech muzyków. Jolanta zbiera owoce, odnajdując je na drzewach dotykiem. Brigitte, Laura i kilku służących ofiarowują jej gałązki z dojrzałymi owocami. Marta trzyma kosz, w którym umieszcza je Iolanta. Jej ruchy stają się powolne, aż w końcu, zwieszając głowę, opuszcza ręce.
Jolanta marnieje. „Coś przeoczyłam…” – zastanawia się, odwracając się w złym kierunku, skąd stoją Brigitte i Laura. Podchodzą do niej. Iolanta dziękuje im za życzliwy stosunek do niej. Odpowiadają, że ich obowiązkiem jest służyć jej, ale Jolanta chce ich uważać za swoich przyjaciół, a nie służących. Wzywa Martę, żeby się do niej zbliżyła, dotyka palcami jej oczu i czuje, że są mokre. Uświadamia sobie, że Marta płacze. Ale dlaczego? – Jolanta jest zaskoczona. Marta wyjaśnia, że nie może powstrzymać łez, gdy sama Iolanta płacze. Ale Marta nie dotknęła palcami oczu i nie poczuła w nich łez (a mój głos, jak twierdzi Jolanta, pozostał stanowczy), skąd ona, Marta, wiedziała, że ona, Jolanta, płacze? – Jolanta jest zaskoczona. Marta i jej przyjaciele są zawstydzeni. Iolanta nabiera podejrzeń („Nie, jest tu coś, o czym nie możesz mi powiedzieć!”). (Jolanta jest niewidoma od urodzenia, ale nie wie, że inni ludzie żyją inaczej. Na prośbę króla Rene otaczający ją ludzie starannie ukrywają przed nią tę tajemnicę; do zamku nie może wejść nikt obcy, bo inaczej umrze. W błogiej nieświadomości, Iolanta spędza dni wśród przyjaciół. Jednak ostatnio niejasne impulsy emocjonalne i dążenia zakłócają jej spokój. Płacze, jest smutna, cierpi. Marta i jej przyjaciele próbują uspokoić muzyków, ale Iolanta tego chce ani nie kręcić, ani nie śpiewać, ani nie słuchać bajek. Prosi o zerwanie dla niej kwiatów - ona je posortuje, a to ją uspokoi, bo całą noc spędziła bez snu.
Dziewczyny odchodzą; Została tylko Marta, pielęgniarka Jolanty. Dziewczyna zwraca się do niej z wielkim uczuciem w swoim słynnym arioso „Dlaczego nie wiedziałam tego wcześniej”, w którym zamyślony i kontemplacyjny nastrój zastępuje namiętny impuls.
Z głębi ogrodu dochodzą śmiechy i okrzyki Brigitte, Laury i innych dziewcząt. Wbiegają niosąc kosz pełen kwiatów. Pełen wdzięku chór dziewcząt, przepojony beztroską radością, brzmi: „Oto twoje jaskry, oto twoje chabry”. Iolanta pragnie, żeby wszyscy jej przyjaciele byli razem, dotyka czyjejś ręki, myśli, że to Brigitte, a tak naprawdę to Laura. Iolanta prosi Martę, aby zaśpiewała jej ulubioną piosenkę. Wydaje jej się, że przyjaciele się nudzą, ona jest podekscytowana, Brigitte i Laura ją uspokajają. Marta kładzie Jolantę do łóżka; jedna ze służących bierze wachlarz i cicho macha nim nad głową zasypiającej Jolanty. Brigitte i Laura zaczynają śpiewać kołysankę, po czym dołączają do nich Marta i pokojówki („Śpij, niech dźwięki kołysanki przyniosą Ci sny”). Jolanta zasnęła. Na znak Marty wchodzą służący i ostrożnie zabierają śpiącą Jolantę. Brigitte, Laura, Marta i pokojówki podążają za nią, a piosenka stopniowo cichnie.
Po chwili słychać sygnał rogu myśliwskiego i pukanie do bramy. Bertrand wchodzi do ogrodu. Otwiera bramę. Przed nim stoi Almeric, chce przekazać rozkaz króla. Ale zazwyczaj rozkazy przynosi Raoul, giermek, przyjaciel Bertranda. Nieznajomy donosi, że Raoul zmarł dzień wcześniej i teraz on, Almeric, go zastępuje. Bertrand opłakuje śmierć swojego przyjaciela. Przyjmuje list od Almerica, czyta go, kłania się nowemu dziedzicowi i wpuszcza go do ogrodu. Sam Almeric nadal nie wie, gdzie trafił. Donosi, że wkrótce przybędzie tu sam król wraz ze słynnym mauretańskim lekarzem. A jednak, gdzie się znajduje, kto tu mieszka? Bertrand wyjaśnia mu, że jest z córką króla Rene, niewidomą Jolantą, narzeczoną Roberta, księcia Burgundii. W rozmowie z Almericem Bertrand wyjaśnia istotę sytuacji z Jolantą: król chce ukryć przed księciem Robertem ślepotę Iolanty do czasu jej wyzdrowienia.
W oddali słychać wołanie rogu – przybył sam król. Bertrand otwiera bramę. Wchodzi król, a wraz z nim Ebn-Hakia, mauretański lekarz. Ebn-Hakia wykorzystuje fakt, że Iolanta śpi i chce ją w tym stanie zbadać. Marta towarzyszy mu do Jolanty. Król z niecierpliwością czeka: jaki będzie werdykt lekarza? Śpiewa arię „Czy naprawdę jest to potępione przez los?” Jego ostra, żałośnie żałosna melodia ucieleśnia duchowe cierpienie ojca.
Ebn-Hakia schodzi ze schodów tarasu. Zwraca się do króla ze słowami nadziei. Jednak jest jeden warunek uzdrowienia Iolanty – musi dowiedzieć się o swoim nieszczęściu. Król jest przerażony („I mam jej opowiedzieć o ponurej części nieszczęścia, odsłonić całą głębię jej nieszczęścia, nie spodziewając się dobrego końca?”). I tak lekarz w swoim monologu – arii „Dwa światy”, napisanej z wyraźnie wyrażonym orientalnym posmakiem – formułuje filozoficzno-etyczną koncepcję wglądu:
Dwa światy – cielesny i duchowy –
We wszystkich zjawiskach życia
Jesteśmy warunkowo rozdzieleni,
Wiem, że są jednym.
Nie ma na świecie wrażenia,
Aby ciało wiedziało jedno,
Jak wszystko w przyrodzie, zmysł wzroku
Nie tylko jest zawarty.
I zanim otworzysz się na światło
Światowe, śmiertelne oczy,
Musimy to poczuć
Dusza również zdołała poznać.
Kiedy pojawi się świadomość?
Wielka prawda w umyśle,
Może więc władca jest potężny,
Tak, wtedy możliwe jest to pragnienie
Obudzę światło w jej oczach.
Niestety zwrotki tej arii są bardzo przeciętne i nie wymagają komentarza. Jednak ich filozoficzne znaczenie wymaga komentarza. W okresie pisania Jolanty Czajkowski był zafascynowany filozofią Spinozy, a słowa mauretańskiego lekarza żywo przypominają niektóre idee tego filozofa. Według Spinozy („Etyka”, część 1 „O Bogu”) Bóg i natura są jedną, wieczną i nieskończoną substancją. Według Spinozy cechy jakościowe substancji ujawniają się w pojęciu atrybutu jako jej integralnej właściwości. Liczba atrybutów w zasadzie może być nieskończona, chociaż skończonemu ludzkiemu umysłowi ujawniają się tylko dwa z nich - rozciągnięcie (res extensa, czyli materialność) i myślenie (res cogitas, czyli ideał). Inaczej mówiąc, materialność i ideał stanowią nierozerwalną jedność, a warunkiem – w przypadku Jolanty – wglądu fizycznego (materialnego) jest wgląd duchowy (idealny).
Ebn-Hakia jest gotowy czekać na odpowiedź króla aż do wieczora tego dnia. On wychodzi. Król jednak jest zdecydowany nie wyjawiać Jolancie tajemnicy jej choroby („Kto chce jej wyjawić tajemnicę, kupi tu wejście za cenę życia”). Król odchodzi.
Ogród przez jakiś czas jest pusty, po czym przy bramie słychać głosy Roberta i Vaudemonta, dwóch rycerzy, którzy zabłądzili. Już jako dziecko Robert był zaręczony z Jolantą, jednak nigdy jej nie widział i nie wiedział, że jest niewidoma. Teraz, gdy stał się dorosły, wszystkie jego myśli kierują się ku hrabinie Lorraine Matyldzie i udaje się do króla René z prośbą o rozwiązanie zaręczyn z Jolantą. Trafili więc do tej bramy, którą otwierają i wchodzą (nawet nie podejrzewają, że są już na terenie domeny króla Rene). Rycerze widzą zakazujący napis i zastanawiają się, dlaczego „nie można tu wejść pod groźbą śmierci”. Nie boją się jednak groźby śmierci i udają się w głąb ogrodu, rozmawiając po drodze o tym, kim mogłaby się okazać Iolanta: „A co jeśli będzie śliczna?” – pyta Vaudémont. „Prawdopodobnie prymitywna i dumna...” – podpowiada Robert, a że marzy mu się tylko o Matyldzie, śpiewa tu swoją słynną arię „Kto może równać się z moją Matyldą”.
Rozmawiają więc ze sobą, ale w pewnym momencie wciąż zadają pytanie: „Gdzie jesteśmy?” Wszystko wokół wydaje im się prawdziwym rajem. Zauważają „ślady pięknej stopy… prowadzą na taras…” Vaudemont wchodzi na taras (drzwi są otwarte), a przed jego oczami pojawia się śpiąca Iolanta. Jest zachwycony jej urodą i nie może powstrzymać krzyku podziwu. Jolanta budzi się. Vaudemont ucieka z tarasu i mówi Robertowi, że Iolanta się obudziła i tu idzie. Robert próbuje siłą zabrać Vaudemont. Wyłamuje się. Iolanta słyszy nieznane głosy, pyta nieznajomych, kim są. Robert prosi Vaudemonta, aby się nie otwierał i nie ujawniał ich nazwisk. Vaudemont jednak przedstawia się i mówi, że się zgubili. Jolanta wita ich serdecznie, chce napić się wina i rusza za nim. Robert obawia się, że to pułapka, że grozi im śmierć. On wychodzi.
Rozpoczyna się centralny odcinek opery – spotkanie Vaudemonta i Jolanty. Iolanta wraca z dwoma kieliszkami wina. Vaudemont bierze jedną filiżankę i uważnie przygląda się Jolancie – nie wyklucza myśli o możliwym otruciu, ale z radością jest gotowy przyjąć śmierć z tych rąk. Iolanta nadal trzyma tacę z drugim kubkiem, czekając, aż Robert ją weźmie. Kiedy pyta, gdzie jest Robert, Vaudemont odpowiada, że wyszedł. Iolanta żałuje: „cieszy się każdym, kto tu przychodzi”. Vaudémont jest zachwycony urodą Jolanty i przyznaje, że widzi, że jest niewidoma. Jolanta jest niezwykle podekscytowana, podchodzi do krzaka róży i z dezorientacją zrywa kwiaty. Przyznaje, że dziwnie i przyjemnie słucha się jego słów. Vaudemont prosi, aby wybrał dla niego czerwoną różę. Iolanta zrywa kwiat i daje mu. Ale okazuje się, że to biała róża. Znowu prosi o czerwoną, a Iolanta znowu wybiera białą. Vaudemont mówi jej o tym, ale Iolanta nic nie rozumie. Co oznacza „czerwony”? – jest zakłopotana. Vaudemont zaczyna zgadywać, co się dzieje. Zrywa kilka róż i uparcie pyta, ile ich ma. Prosi o ich dotknięcie (policzenie). Wycofuje się. Teraz jest dla niego zupełnie jasne: Iolanta jest niewidoma. Ogarnięty współczuciem, mówi jej, jak piękne jest światło, wieczne źródło radości i szczęścia („Cudowny dar wiecznej natury”). Iolanta jest w ekstazie, Iolanta słucha słów Vaudemonta.
Pojawia się król. Iolanta wychodzi mu na spotkanie i przytula go. Wychodzą Ebn-Hakia, Bertrand i Almeric. Król ze złością zwraca się do Vaudemonta: kim on jest i jak tu przybył? Odpowiada, jak to wszystko się stało. Do rozmowy włącza się Iolanta i staje się jasne, że już wie o swojej ślepocie. Król jest w rozpaczy. Ebn-Hakia uspokaja go:
Teraz obudziła się w niej świadomość,
Prawda została objawiona umysłowi!
Mieć nadzieję
Jakie pragnienie obudzi w niej światło!
Teraz możliwe jest to pragnienie
Daj jej światło!
(Te słowa mauretańskiego lekarza to kolejna pośrednia przeróbka Spinozy). Rozbrzmiewa duży numer zespołowy, w którym śpiewają razem Iolanta (zachwycona ujawnioną jej prawdą), Vaudemont (zrozpaczona ujawnioną jej prawdą), Bertrand, Marta, Almeric, Laura i Brigitte (wściekła na nieznajomego za jego bezczelność) z Ebn-Hakią i naruszeniem rozkazów króla).
Teraz król grozi (fałszywie) Vaudemontowi karą śmierci. Iolanta jest zrozpaczona i dzwoni do lekarza, aby powiedzieć jej, co musi przejść, aby ocalić Vaudemonta. Mówi jej, że powinna jedynie „płomiennie pragnąć ujrzeć światło”. Iolanta gorąco i namiętnie śpiewa swoją arię „Nie, wymień mękę, cierpienie, ból: / Och, aby go uratować, / Wszystko zniosę bez skargi”. Vaudemont zostaje pokonany przez Jolantę, pada przed nią na kolana („Świetny aniele! kochany, / kłaniam się przed tobą!”). Jest gotowy za nią umrzeć. „Nie” – woła Iolanta. „Żyj!... Zobaczę” (król groził, że życie lub śmierć Vaudemonta będzie zależeć od tego, czy Jolanta zostanie uzdrowiona). Jolanta odchodzi. Król zwraca się do Vaudemonta i wyznaje mu, że tak naprawdę mu nie groził – chciał jedynie wzbudzić w córce gorące pragnienie ujrzenia światła. Teraz nadszedł czas, aby oboje dowiedzieli się, kim każdy z nich jest. Vaudemont przedstawia się - to Gottfried Vaudemont, hrabia Issudune, Champagne, Clairvaux i Montargis. I prosi Jolantę o rękę. Ale król jest zmuszony odmówić, ponieważ jego córka od dawna jest zaręczona z kimś innym. Król nie ma czasu dokończyć, słychać hałas. To tutaj Robert, książę Burgundii, przybywa ze swoimi giermkami. Widząc króla Rene, klęka przed nim. Tym razem Vaudemont zostaje uderzony. Teraz wszystko staje się jasne: Robert prosi króla o rozwiązanie zaręczyn z Jolantą, gdyż jego serce oddane jest Matyldzie. Król teraz bez wyrzutów sumienia oddaje swoją córkę Vaudemontowi. I wtedy wchodzi Bertrand z długo oczekiwaną wiadomością: „Zakończyło się!” Jolanta widzi! Ebn-Hakia przedstawia Iolantę. Ma na sobie bandaż. Na znak lekarza wszyscy wycofują się w głąb ogrodu. Robi się zupełnie ciemno; jedynie odległe szczyty górskie są lekko oświetlone blaskiem wieczornego świtu. Na niebie pojawiają się gwiazdy. Ebn-Hakia zdejmuje opaskę z oczu Iolanty. Iolanta w pierwszej chwili jest przerażona, nie poznaje swojego ogrodu. „Spójrz w górę, / Niebo cię nie przestraszy” – mówi jej lekarz. Iolanta jest zachwycona widokiem rozgwieżdżonego nieba i klęka. Otaczający ją świat stopniowo otwiera się na jej spojrzenie, widzi ojca, rozpoznaje przyjaciół i Vaudemonta, który odtąd będzie jej obrońcą. Wszyscy wychwalają światło, źródło życia. Wszyscy klękają.
A. Maykapar
Historia stworzenia
„Jolanta” to ostatnia opera Czajkowskiego. W 1884 roku kompozytor przeczytał tłumaczenie jednoaktowego dramatu wierszowanego duńskiego pisarza Henrika Hertza (1798-1870) „Córka króla René” (1845) i urzekła go oryginalność i poezja fabuły. Uwaga kompozytora została odwrócona pracą nad innymi utworami i dopiero w 1891 roku zaczął komponować Jolantę. Brat kompozytora M. I. Czajkowski (1850-1916) otrzymał zlecenie stworzenia libretta na podstawie dramatu Hertza w adaptacji W. Zotowa (w tej adaptacji dramat ten został wystawiony w 1888 roku na scenie Moskiewskiego Teatru Małego). Prace rozpoczęły się 10 lipca, do 4 września napisano całą muzykę, a orkiestrację zakończono w grudniu. Prawykonanie opery (wraz z baletem „Dziadek do orzechów”) odbyło się 6 (18) grudnia 1892 roku w Teatrze Maryjskim w Petersburgu.
Wzruszająca historia niewidomej Jolanty, która została uzdrowiona dzięki miłości, zawiera w sobie wielką myśl humanistyczną. Wieczna ciemność, w której nieświadoma swego nieszczęścia córka króla Rene żyje pogodnie i spokojnie, staje się symbolem duchowej ślepoty, która jest źródłem głębokiego żalu dla bliskich. Tylko miłość i współczucie rozpalają w sercu Jolanty żarliwe pragnienie zobaczenia świata, rodzą gotowość do poświęceń i odwagę znoszenia męki, za cenę której może ujrzeć światło.
Opera odbierana jest jako entuzjastyczny, promienny hymn miłości, odsłaniający najlepsze strony ludzkiej duszy, niosący ze sobą światło wiedzy, radość piękna i szczęścia.
Muzyka
„Jolanta” to opera liryczna. Poetycka duchowość, szlachetność i czystość uczuć, wzruszająca szczerość sprawiły, że było to jedno z najbardziej harmonijnych i błyskotliwych dzieł Czajkowskiego. Jej muzyka ucieleśnia afirmującą życie wiarę w zwycięstwo jasnej zasady, w duchową siłę osoby dążącej do prawdy i dobra.
Początek opery ucieleśnia jej główną ideę - kontrast ciemności i światła. Wstęp orkiestrowy utrzymany jest w żałobnej, ponurej tonacji; Z orkiestry wykluczono instrumenty smyczkowe. Zimne, dziwaczne dźwięki instrumentów dętych drewnianych wzmagają uczucie niejasnego niepokoju, ospałego niepokoju. Uderzający kontrast tworzy scena następująca po wstępie: wprowadzenie spokojnej melodii pieśniowej skrzypiec przy akompaniamencie jasnej harfy odbierane jest jako nagły strumień światła słonecznego. W smutnym arioso Iolanty „Dlaczego nie wiedziałem tego wcześniej” zamyślony i kontemplacyjny nastrój zastępuje namiętny impuls. Pełen wdzięku chór dziewcząt „Oto twoje jaskry, oto twoje chabry” przepełni się beztroską radością. Kołysanka brzmi czule i przejrzyście, wykonywana przez terzetto głosów kobiecych i chóru. W arii króla Rene „Is Fate Condemned” surowa, żałośnie żałosna melodia ucieleśnia psychiczne cierpienie kochającego ojca. Monolog Ebn-Hakii „Dwa światy”, obdarzony orientalnym posmakiem, zbudowany jest na jednym, potężnym elemencie.
Namiętna aria Roberta „Kto może równać się z moją Matyldą” przepełniona jest burzliwą pogodą ducha. Inaczej, sennie i poetycko, Vaudemont zostaje ukazany w romansie „Nie! Urok pieszczot buntowniczej urody.” Centralna scena opery (spotkanie Jolanty i Vaudémonta) opiera się na swobodnej przemianie epizodów zamieszek, malując wyraziste muzyczne portrety żarliwego, podekscytowanego rycerza i delikatnej, dziewczęcej czystej Jolanty; rozwój muzyczny z wyczuciem przekazuje pełen czci zachwyt, niepokój, eksplozję rozpaczy i współczucia Vaudemonta, zamęt, podekscytowanie i smutek Jolanty; duża scena duetu kończy się radośnie optymistyczną melodią ariosa Vaudémonta „Wonderful Firstborn of Creation”; ta melodia powtarza się w następnym duecie. Pojawienie się króla Rene i Ebn-Hakii nadaje muzyce męskie i ostre kolory; Rozpacz króla i jego nieustępliwą determinację podkreślają epizody zbiorowe przepojone modlitwą i współczuciem. W tej scenie wyróżnia się arioso Iolanty „Nie, nazwij mękę, cierpienie, ból”, w którym słychać zamęt psychiczny, gorące uczucie i namiętny impuls. Końcowa scena głęboko porusza swoim liryzmem, oddając duchową drżenie nowo przebudzonej Jolanty; Jej apel „O promienna kopuło nieba” brzmi uroczyście i nabożnie. Ekstatyczną melodię podejmuje zespół i chór, kończąc operę radosnym hymnem do światła.
M. Druskin
Ostatnia opera Czajkowskiego, Jolanta, jest jednym z jego najjaśniejszych, podnoszących na duchu dzieł. Opiera się na sztuce duńskiego dramaturga G. Hertza (Hertz) „Córka króla Rene”, z którą zapoznał się w tłumaczeniu na język rosyjski kilka lat przed narodzinami idei operowej. Poetycka historia niewidomej dziewczyny, której nagła miłość do nieznanego rycerza pomaga jej przetrwać bolesne leczenie, aby zobaczyć światło i kolory świata, głęboko poruszyła kompozytora. A kiedy zaproponowano mu zamówienie na wystawienie jednoaktowej opery w Teatrze Maryjskim, wybrał tę fabułę.
Opera liryczna „Iolanta” to „rodzaj opowiadania o kwitnącym kwiacie - o zwycięskiej miłości dziewczyny”, jak w przenośni charakteryzuje ją Asafiew. Duchowy rozwój bohaterki pod wpływem nowego, nieznanego wcześniej uczucia, droga od ciemności i niewiedzy do radosnego poznania piękna istnienia – to główna treść akcji. Wszystko inne jest tłem, środowiskiem, które pomaga uwypuklić tę główną, wiodącą linię reliefu.
Wizerunek Jolanty oddaje się w ruchu i rozwoju, w toku działania wzbogacając się i nabierając nowych cech. Jego ekspozycją jest małe, elegijnie zabarwione arioso w stylu romantycznym „Dlaczego wcześniej nie znałem ani melancholii, ani smutku, ani łez”. Na uwagę zasługuje jego oczywiste podobieństwo intonacyjne z romansem „Noc” do słów Y. P. Polonsky’ego, uzasadnione znanym podobieństwem nastroju (wieczna noc, w której żyje Jolanta, niewytłumaczalna tęsknota, tęsknota za czymś nieznanym).
Kluczowe znaczenie dla kształtowania się wizerunku bohaterki ma wielka scena z Vaudemontem, gdzie przypadkowo wkracza do niej rycerz i wyjawia niewidomej córce króla tajemnicę świata widzialnego. Ta rozbudowana scena dialogowa wyróżnia się subtelnością niuansów psychologicznych i elastycznością przejść od melodii śpiewanej arii do ekspresyjnej deklamacji recytatywnej. W pierwszej części sceny Moderato con moto zachwycająca melodia Vaudemonta, uderzona pięknem nieznajomego,
kontrastują z nieśmiałymi, smutnymi uwagami Jolanty, dla której mowa rycerza brzmi dziwnie i niezrozumiało. Najbardziej dramatyczna środkowa część sceny, w której Vaudémont odkrywa ślepotę młodej dziewczyny, zbudowana jest na wymianie krótkich recytatywnych uwag, podczas gdy w orkiestrze rozbrzmiewa niespokojna figura ostinato, oddająca ukryte podniecenie i niepokój obu uczestników dialog. Stopniowo Iolanta nabiera ciepłego zaufania do Vaudémonta, a w duecie kończącym scenę ich głosy łączą się w szerokie, radosne brzmienie jasnej, uroczystej melodii, którą wcześniej słyszano w ustach Vaudémonta samotnie w tej samej tonacji G-dur. W ten sposób cała scena otrzymuje jedną ramę tematyczną i tonalną.
Drugim najważniejszym momentem akcji jest zakończenie: cud wnikliwości Jolanty, ogólna radość i modlitwa wdzięczności zaniesiona Stwórcy Wszechświata. Ta końcowa scena opiera się na prostym, majestatycznym temacie o charakterze hymnu, który przewija się najpierw przez Jolantę,
a następnie jest podchwytywany przez wszystkich obecnych, osiągając potężny triumfalny dźwięk w dużym zespole z chórem. Bohaterowie drugoplanowi zostali opisani zwięźle, ale żywo i wyraziście: życzliwy i szlachetny król Prowansji Rene, mądry mauretański lekarz Ebn-Hakia, porywczy Robert, przyjaciel Vaudemonta. Każdemu z nich nadawany jest solowy numer wokalny, który zajmuje centralne miejsce w charakterystyce obrazu. Monolog Ebn-Khakiyi z rytmicznie kołyszącą się melodią w typie orientalnym i rytmicznie kapryśnym wzorzystym akompaniamentem orkiestrowym, naśladującym techniki wykonawcze muzyków orientalnych, wyróżnia się niepowtarzalną kolorystyką.
Orkiestrę Iolanta wyróżnia niezwykła subtelność i bogactwo barw, które zadziwiały niektórych współczesnych odważnymi, niezwykłymi efektami barwowymi. Szczególnie sekcja instrumentów dętych drewnianych znajduje szerokie i różnorodne zastosowanie w tej ostatniej operze Czajkowskiego. Nawet tak wybitnego mistrza orkiestry jak Rimski-Korsakow zawstydził wstęp do Jolanty, napisany wyłącznie na drewno i częściowo wspierany przez róg. Tymczasem Czajkowski w tym przypadku wyszedł z pewnej koncepcji artystycznej i ekspresyjnej: ponure, zimne brzmienie instrumentów dętych drewnianych w niskim rejestrze zanurza słuchacza w atmosferę wiecznej, pozbawionej radości ciemności, wśród której skazana jest żyć niewidoma Iolanta.
Instrumenty tej samej grupy brzmią w finale opery zupełnie inaczej. Powyższy temat hymnu dziękczynnego pojawia się po raz pierwszy na flecie w wysokim, jasnym rejestrze. s