Istnieją różne elementy frazowe, które nazywane są figurami retorycznymi. Są to zazwyczaj frazy lub zdania.
Są to ekspresyjne konstrukcje syntaktyczne, które oddają ekspresję tekstu.
Jeśli tropem jest słowo o znaczeniu przenośnym (jest to związane ze słownictwem), to figura jest częścią zdania, która pełni w nim określoną funkcję (tutaj składnia ma swoje znaczenie).
Rozważmy przykłady różny figury retoryczne.
Peryfraza– zastąpienie słowa lub frazy wyrażeniem lub frazą opisową.
Pozdrowienia, pustynny kącik,
Oaza spokoju, prace i inspiracje.
JAK. Puszkin
Światło dzienne zgasło;
Wieczorna mgła opadła na błękitne morze.
Zróbcie hałas, zróbcie hałas, posłuszni żagle,
Martw się pode mną, ponury oceanie.
JAK. Puszkin
Inwersja– istotna stylistycznie zmiana zwykłego porządku słów.
Gdzie ludziom łzawią oczy,
przywódca głodnych hord,
w koronie cierniowej rewolucji
Nadchodzi szesnasty rok.
W. Majakowski
Anafora- jedność poleceń, powtórzenie słów lub zwrotów na początku zdania, wersów poetyckich lub zwrotek.
Kocham cię, dzieło Petry,
Uwielbiam Twój surowy, smukły wygląd...
JAK. Puszkin
Epifora- powtórzenie słowa lub frazy na końcu wiersza poetyckiego.
Stepy i drogi
Wynik się nie skończył;
Kamienie i bystrza
Konto nie znalezione.
E. Bagritsky
Antyteza– kontrast, przeciwieństwo zjawisk i pojęć.
Jestem królem – jestem niewolnikiem, jestem robakiem – jestem bogiem!
G.R. Derzhavin
Kiedy w kręgu zabójcze zmartwienia
Wszystko nas obrzydza - a życie jest jak kupa kamieni,
Leży na nas - nagle Bóg wie skąd
Wniesie radość do naszych dusz,
Przeszłość nas otoczy i obejmie
A straszny ciężar zostanie zniesiony za minutę.
F. Tyutczew
Stopniowanie– ułożenie słów i wyrażeń w kolejności rosnącej lub malejącej według ważności.
Nie żałuję, nie dzwoń, nie płacz …
S. Jesienin
Ziemię ogrzewa tchnienie wiosny.
Więcej nie początek wiosna i zwiastun
,
i nawet więcej nie zwiastun
– wskazówka,
Co się stanie,
co jest w pobliżu
że termin nie jest odległy.
W. Tusznowa
Oksymoron to połączenie słów o przeciwstawnych znaczeniach w celu niezwykłego, efektownego wyrażenia nowej koncepcji.
Ale ich piękno jest brzydkie
Wkrótce pojąłem tajemnicę,
I nudzi mnie ich niespójność
I ogłuszający język.
M. Lermontow
Zabawka smutna radośćże żyłam.
S. Jesienin
Pytanie retoryczne– figura retoryczna w formie pytającej, która nie wymaga odpowiedzi.
O czym wyjesz, nocny wietrze?
Dlaczego tak szaleńczo narzekasz?..
Albo tępo żałosny, albo hałaśliwy?
F. Tyutczew
Znane chmury! Jak żyjesz?
Komu będziesz teraz grozić?
M. Swietłow
Apel retoryczny- zdecydowane odwołanie do czegoś nieożywionego lub kogoś nieznanego.
Witam plemię
Młody, nieznany! Nie ja
Zobaczę twój potężny późny wiek,
Kiedy wyrośniesz z moich przyjaciół...
JAK. Puszkin
Kwiaty, miłość, wieś, bezczynność,
Pola! Oddaję się Tobie całą duszą.
Zawsze cieszę się, gdy zauważam różnicę
Między Onieginem a mną...
JAK. Puszkin
Wykrzyknik retoryczny– wyrażanie wypowiedzi w formie wykrzyknika.
Co za lato! Co za lato!
Tak, to tylko czary.
F. Tyutczew
Domyślny- figura dająca słuchaczowi lub czytelnikowi możliwość odgadnięcia i zastanowienia się nad tym, co mogłoby być omówione w nagle przerwanej wypowiedzi.
Każdy dom jest mi obcy, każda świątynia jest mi pusta,
I wszystko jest takie samo, i wszystko jest jednym,
Ale jeśli po drodze jest krzak
Powstaje, szczególnie - jarzębina...
M. Cwietajewa
Równoległość– podobna konstrukcja sąsiednich zwrotów, wersów lub zwrotek.
Ze strachem patrzę w przyszłość,
Z tęsknotą patrzę w przeszłość .
M. Lermontow.
Przyszedłem do Was z pozdrowieniami,
Powiedz mi co Słońce świeci…
Powiedz mi co las się obudził...
Powiedz mi co z tą samą pasją...
Powiedz mi co zewsząd
Czuję radość...
Elipsa- pominięcie słowa, które można łatwo wydobyć z kontekstu.
Bestia potrzebuje legowiska
Droga dla wędrowca...
M. Cwietajewa
Bogacz zakochał się w biednej kobiecie, mężczyzna - dziewczyna
Naukowiec zakochał się w głupiej kobiecie,
Zakochałam się w rudym - bladym,
Zakochałem się w dobrym - złym...
M. Cwietajewa
Parcelacja- celowy podział frazy w celu zwiększenia wyrazistości i wyrazistości.
Wszelkiego rodzaju wiersze ze względu na ostatnią linijkę.
Co jest pierwsze.
M. Cwietajewa
"I? Tobie? Dałeś mi swój numer telefonu? Co za bezsens! - powiedział Nikitin bez zrozumienia.
Frazeologizmy i chwytliwe słowa
„morze łez”, „szybki jak błyskawica”, „szybki jak błyskawica”, „liczne jak piasek na brzegu morza”, „nie widzieliśmy się sto lat!”, „[pijane] morze jest po kolana... [i lu-ta pani jest po uszy po uszy]”, „ktokolwiek pamięta stare rzeczy, jest poza zasięgiem wzroku! A kto zapomni, obaj to zrobią!”
Starożytne przykłady
Dajcie mi punkt podparcia, a poruszę Ziemię. Dos moipu sto, kai tan gan kinas Archimedes
Metafory hiperboliczne w Ewangelii
« Dlaczego patrzysz na źdźbło w oku swego brata, a belki we własnym nie dostrzegasz?» ( Mateusza 7:1-3). Na tym obrazowym obrazie osoba krytyczna proponuje wyciągnąć słomkę z „oka” bliźniego. Krytyk chce powiedzieć, że jego sąsiad nie widzi wyraźnie i dlatego nie jest w stanie rozsądnie sądzić, podczas gdy samemu krytykowi nie pozwala na rozsądną ocenę cała kłoda.
Przy innej okazji Jezus potępił faryzeusze za co oni" ślepi przewodnicy, przecedzający komara i połykający wielbłąda» ( Mateusza 23:24). Co więcej, Jezus wiedział, że faryzeusze przecedzali wino przez szmatkę. Ci obrońcy zasad zrobili to, aby przypadkowo nie połknąć komara i nie stać się ceremonialnymi nieczysty. W tym samym czasie, mówiąc w przenośni, połknęli wielbłądów, których również uważano za nieczystych ( Kapłan 11:4, 21-24).
„Wiara wielkości [maleńkiego] ziarnka gorczycy”, która może przenieść górę, to sposób na podkreślenie, że nawet odrobina wiary może wiele zdziałać ( Mateusza 17:20). Wielbłąd próbuje przejść przez ucho igielne – to też hiperbola Jezus Chrystus, co wyraźnie pokazuje, jak trudno jest przewodzić bogatemu człowiekowi materialistyczny styl życia staraj się służyć Bogu ( Mateusza 19:24).
Klasyka marksizmu
Co za guz, co? Cóż za doświadczony mały człowiek!
- V. I. Lenin. Lew Tołstoj jak lustro rewolucji rosyjskiej
Nauczanie Marks wszechmocny, ponieważ jest prawdziwy.
- V. I. Lenin. Trzy źródła i trzy komponenty marksizm
Proza
Natomiast Iwan Nikiforowicz ma spodnie z tak szerokimi fałdami, że gdyby je napompować, można by w nich umieścić całe podwórze ze stodołami i budynkami.
N. Gogola. Historia kłótni Iwana Iwanowicza z Iwanem Nikiforowiczem
Na plac wsypało się nagle milion czapek kozackich. ...
...za rękojeść mojej szabli dadzą mi najlepsze stado i trzy tysiące owiec.
- N. Gogola. Tarasa Bulby
I w tej właśnie chwili na ulicach kurierzy, kurierzy, kurierzy... Wyobrażacie sobie samych trzydzieści pięć tysięcy kurierów!
- N. Gogola. Rewident księgowy
Wiersze, piosenki
I choćbym był czarnym mężczyzną w podeszłym wieku,
a potem bez przygnębienia i lenistwa,
Nauczyłbym się rosyjskiego tylko dlatego
co im powiedział? Lenina.
- Władimir Majakowski. Włodzimierz Iljicz Lenin
Byłbym wilkiem
przegryzł to
biurokracja.
Do mandatów
nie ma szacunku.
- Władimir Majakowski. Wiersze o sowieckim paszporcie
Przyjaciele, bez strachu wyjdę na spotkanie niedźwiedzia,
Jeśli jestem z przyjacielem, a niedźwiedź jest bez przyjaciela.
Piosenka z filmu „W tajemnicy przed całym światem”. Łoś: V. Shainsky, słowa M. Tanich
O naszym spotkaniu - co mogę powiedzieć,
Czekałem na nią, tak jak oni czekają klęski żywiołowe,
Ale ty i ja natychmiast zaczęliśmy żyć,
Bez obawy o szkodliwe konsekwencje! (2 razy)
…
O co prosiłem, zrobiłem natychmiast,
Dla mnie każdą godzinę chciałem zrobić noc poślubna,
Przez Ciebie Wskoczyłem pod pociąg,
Ale, dzięki Bogu, nie do końca się to udało... (2 razy)
...I gdybyś zaczekał na mnie tamtego roku,
Kiedy mnie wysłano dacza
, -
Ukradłbym dla ciebie wszystko firmament
I dwa Gwiazdy Kremla Ponadto! (2 razy)
I przysięgam - będę ostatnim draniem! -
Nie kłam, nie pij - a zdradę wybaczę!
I dam ci Teatr Wielki
I Mała arena sportowa
! (2 razy)
Ale teraz nie jestem gotowy na spotkanie -
Boję się ciebie, boję się intymnych nocy,
Podobnie jak mieszkańcy japońskich miast
Boi się powtórzeń Hiroszima
. (2 razy)
- Włodzimierz Wysocki
Cóż, oceńcie sami: na kablu w USA
Wszyscy hipisi z włosami zgolili włosy,
Zdarli mu sweter, w jednej chwili przeżuli zegarek,
I porwali płyty prosto z pasa startowego.
- Włodzimierz Wysocki
Od czterech lat przygotowywaliśmy się do ucieczki,
Zaoszczędziliśmy trzy tony żarcia...
Włodzimierz Wysocki
Pierwszy opis figur retorycznych znany jest już od czasów Poetyki Arystotelesa. Wielki naukowiec nazwał tropy mowy nieodzowną częścią nauki o elokwencji.
Tropy mowy obejmują figury retoryczne, figury powtórzenia, figury pomniejszenia i figury przemieszczenia.
Figury retoryczne
Figury retoryczne to szczególna grupa figur syntaktycznych, które formalnie mają charakter dialogiczny, ale w swej istocie monologiczny: zakłada się, że rozmówca jest rozmówcą, ale nie uczestniczy on w mowie.
Pytanie retoryczne to zdanie otoczone znakiem zapytania i wzmacniające emocjonalność percepcji. Nie oczekuje się odpowiedzi na pytanie retoryczne. Przykład: „Kim są sędziowie?” (A.S. Gribojedow).
Retoryczne - figura retoryczna, ozdobiona wykrzyknikiem i wzmacniająca emocjonalność percepcji. Przykład: „Poeta umarł!” (M.Yu. Lermontow).
Apel retoryczny to apel używany w celu przyciągnięcia uwagi. Przykład: „Niebiańskie chmury!” (M.Yu. Lermontow).
Cisza retoryczna jest oznaczona wielokropkiem. Obrót charakteryzuje się niekompletnością syntaktyczną. Znaczenie milczenia retorycznego polega na stworzeniu efektu powagi poprzez niedopowiedzenie. Przykład: „Nie o to chodzi, ale wciąż, wciąż…” (A.T. Tvardovsky).
Powtórz cyfry
Cechą wspólną figur powtórzeń jest to, że opierają się one na powtórzeniu dowolnej części wypowiedzi.
Anafora to figura składniowa zbudowana na powtórzeniu słowa lub grup słów na początku kilku. Przykład: „Podoba mi się, że nie jesteś na mnie chory, podoba mi się, że nie jestem na ciebie chory” (M.I. Tsvetaeva).
Epiphora - na końcu kilku wersetów lub. Przykład: „Na stole paliła się świeca, paliła się świeca” (B.L. Pasternak).
Anadiploza (staw) - powtórzenie słowa lub grupy słów na końcu wersetu lub na początku wersetu lub zwrotki. Przykład: „Upadł na zimny śnieg, Na zimny śnieg jak sosna…” (M.Yu. Lermontow).
Prozopodoza (pierścień) - powtórzenie na początku wersetu i na końcu następnego wersu lub zwrotki. Przykład: „Niebo jest pochmurne, noc jest pochmurna” (A.S. Puszkin).
Zmniejsz liczby
Liczby malejące to grupa cyfr oparta na naruszeniu powiązań gramatycznych między członkami zdania.
Elipsa (elipsa) - pominięcie dorozumianego słowa. Przykład: „Bilet - kliknij, policzek - klaps” (V.V. Mayakovsky).
Syllepsis (silleps) to zjednoczenie heterogenicznych członków we wspólnym podporządkowaniu syntaktycznym. Przykład: „Deszcz padał i było dwóch uczniów”.
Brak związku (asyndeton) - pominięcie spójników lub części zdania złożonego. Przykład: „Toczą się kule armatnie, kule gwiżdżą, zimne bagnety zwisają” (A.S. Puszkin).
Wielozwiązkowe - nadmierna liczba związków. Przykład: „...I bóstwo, i inspiracja, I życie, i łzy, i miłość” (A.S. Puszkin).
Przesuwaj figurki
Figury ruchowe to grupa figur oparta na przegrupowaniu, zmieniająca tradycyjne pozycje członków zdania.
Gradacja to figura, w której jednorodne ułożone są zgodnie ze wzrostem intensywności znaku lub działania. Przykład: „Nie, nie dzwonię, nie płaczę…” (S.A. Jesienin).
Inwersja jest naruszeniem zwykłej kolejności słów. Przykład: „Zaczął rozprzestrzeniać się niebieski ogień…” (S.A. Jesienin).
Paralelizm syntaktyczny to taki sam lub podobny układ członków zdania w sąsiadujących częściach tekstu. Przykład: „Wkrótce zostanie opowiedziana bajka, ale czyn nie nastąpi prędko”.
Drobne i wyraziste środki językowe pozwalają nie tylko przekazywać informacje, ale także jasno i przekonująco przekazywać myśli. Leksykalne środki wyrazu sprawiają, że język rosyjski jest emocjonalny i kolorowy. Wyraziste środki stylistyczne stosuje się, gdy konieczne jest emocjonalne oddziaływanie na słuchaczy lub czytelników. Nie da się przeprowadzić prezentacji siebie, produktu czy firmy bez użycia specjalistycznych narzędzi językowych.
Słowo jest podstawą wizualnej ekspresji mowy. Wiele słów jest często używanych nie tylko w ich bezpośrednim znaczeniu leksykalnym. Cechy zwierząt przenoszą się na opis wyglądu lub zachowania człowieka - niezdarny jak niedźwiedź, tchórzliwy jak zając. Polisemia (polisemia) to użycie słowa w różnych znaczeniach.
Homonimy to grupa słów w języku rosyjskim, które mają ten sam dźwięk, ale jednocześnie niosą ze sobą różne ładunki semantyczne i służą do stworzenia gry dźwiękowej w mowie.
Rodzaje homonimów:
- homografie – słowa zapisuje się w ten sam sposób, zmieniają znaczenie w zależności od położenia nacisku (blokada – blokada);
- Homofony - słowa różnią się jedną lub kilkoma literami podczas pisania, ale są jednakowo odbierane przez ucho (owoc - tratwa);
- Homoformy to słowa, które brzmią tak samo, ale jednocześnie odnoszą się do różnych części mowy (lecę samolotem - leczę katar).
Gry słowne służą do nadania mowie humorystycznego, satyrycznego znaczenia; dobrze oddają sarkazm. Opierają się na podobieństwie dźwiękowym słów lub ich polisemii.
Synonimy - opisują to samo pojęcie z różnych stron, mają różny ładunek semantyczny i kolorystykę stylistyczną. Bez synonimów nie da się zbudować jasnej i figuratywnej frazy, mowa będzie przesycona tautologią.
Rodzaje synonimów:
- kompletny - identyczny w znaczeniu, używany w tych samych sytuacjach;
- semantyczny (znaczący) - mający na celu nadanie koloru słowom (rozmowa);
- stylistyczne - mają to samo znaczenie, ale jednocześnie odnoszą się do różnych stylów mowy (palec);
- semantyczno-stylistyczne - mają odmienną konotację znaczeniową, odnoszą się do różnych stylów wypowiedzi (make - bungle);
- kontekstowy (autorski) - używany w kontekście używanym do bardziej barwnego i wieloaspektowego opisu osoby lub zdarzenia.
Antonimy to słowa, które mają przeciwne znaczenia leksykalne i odnoszą się do tej samej części mowy. Pozwala tworzyć jasne i wyraziste frazy.
Tropy to słowa w języku rosyjskim używane w sensie przenośnym. Nadają mowie i dziełom obrazowości, wyrazistości, mają za zadanie przekazywać emocje i żywo odtwarzać obraz.
Definiowanie tropów
| Definicja | |
| Alegoria | Alegoryczne słowa i wyrażenia, które przekazują istotę i główne cechy konkretnego obrazu. Często używany w bajkach. |
| Hiperbola | Artystyczna przesada. Pozwala barwnie opisać właściwości, zdarzenia, znaki. |
| Groteskowy | Technika ta służy do satyrycznego opisu wad społeczeństwa. |
| Ironia | Tropy, które mają na celu ukrycie prawdziwego znaczenia wyrażenia poprzez lekką kpinę. |
| Litotes | Przeciwieństwem hiperboli jest celowe zaniżenie właściwości i jakości przedmiotu. |
| Uosobienie | Technika, w której przedmiotom nieożywionym przypisuje się cechy istot żywych. |
| Oksymoron | Połączenie niezgodnych pojęć w jednym zdaniu (martwe dusze). |
| Peryfraza | Opis przedmiotu. Osoba, wydarzenie bez dokładnej nazwy. |
| Synekdocha | Opis całości poprzez część. Wizerunek człowieka odtwarzany jest poprzez opis ubioru i wyglądu. |
| Porównanie | Różnica od metafory polega na tym, że istnieje zarówno to, co jest porównywane, jak i to, z czym jest porównywane. Dla porównania często występują spójniki - jakby. |
| Epitet | Najpopularniejsza definicja figuratywna. Przymiotniki nie zawsze są używane jako epitety. |
Metafora to ukryte porównanie, użycie rzeczowników i czasowników w znaczeniu przenośnym. Zawsze nie ma przedmiotu porównania, ale jest coś, z czym jest porównywane. Istnieją metafory krótkie i rozszerzone. Metafora ma na celu zewnętrzne porównanie obiektów lub zjawisk.
Metonimia to ukryte porównywanie obiektów na podstawie wewnętrznego podobieństwa. To odróżnia ten trop od metafory.
Syntaktyczne środki wyrazu
Stylistyczne (retoryczne) - figury retoryczne mają na celu zwiększenie wyrazistości mowy i dzieł artystycznych.
Rodzaje figur stylistycznych
| Nazwa struktury składniowej | Opis |
| Anafora | Używanie tych samych konstrukcji składniowych na początku sąsiednich zdań. Umożliwia logiczne wyróżnienie fragmentu tekstu lub zdania. |
| Epifora | Używanie tych samych słów i wyrażeń na końcu sąsiednich zdań. Takie figury retoryczne dodają tekstowi emocjonalności i pozwalają wyraźnie przekazać intonację. |
| Równoległość | Konstruowanie sąsiednich zdań w tej samej formie. Często używane w celu wzmocnienia retorycznego wykrzyknika lub pytania. |
| Elipsa | Celowe wykluczenie dorozumianego członka zdania. Sprawia, że mowa jest bardziej żywa. |
| Stopniowanie | Każde kolejne słowo w zdaniu wzmacnia znaczenie poprzedniego. |
| Inwersja | Układ słów w zdaniu nie jest w bezpośredniej kolejności. Ta technika pozwala zwiększyć ekspresję mowy. Nadaj wyrażeniu nowe znaczenie. |
| Domyślny | Celowe niedopowiedzenie w tekście. Zaprojektowane, aby obudzić w czytelniku głębokie uczucia i myśli. |
| Apel retoryczny | Wyraźne odniesienie do osoby lub przedmiotów nieożywionych. |
| Pytanie retoryczne | Pytanie, które nie implikuje odpowiedzi, a jego zadaniem jest przyciągnięcie uwagi czytelnika lub słuchacza. |
| Wykrzyknik retoryczny | Specjalne figury retoryczne wyrażające ekspresję i napięcie mowy. Wzbudzają emocje w tekście. Przyciągnij uwagę czytelnika lub słuchacza. |
| Wielounijny | Powtarzające się powtarzanie tych samych spójników w celu zwiększenia wyrazistości mowy. |
| Asyndeton | Celowe pominięcie spójników. Technika ta nadaje mowie dynamizm. |
| Antyteza | Ostry kontrast obrazów i koncepcji. Technika ta służy stworzeniu kontrastu, wyraża stosunek autora do opisywanego wydarzenia. |
Tropy, figury retoryczne, stylistyczne środki wyrazu i wypowiedzi frazeologiczne sprawiają, że mowa jest przekonująca i żywa. Tego typu sformułowania są niezbędne w wystąpieniach publicznych, kampaniach wyborczych, wiecach i prezentacjach. W publikacjach naukowych i oficjalnych wystąpieniach biznesowych takie środki są nieodpowiednie – w takich przypadkach ważniejsza jest dokładność i przekonywalność niż emocje.
W języku rosyjskim szeroko stosowane są dodatkowe środki wyrazu, na przykład tropy i figury retoryczne
Tropy to wzorce mowy oparte na użyciu słów w znaczeniu przenośnym. Służą do zwiększenia wyrazistości mowy pisarza lub mówcy.
Do tropów zalicza się: metafory, epitety, metonimię, synekdochę, porównania, hiperbolę, litotes, peryfrazę, personifikację.
Metafora to technika, w której słowa i wyrażenia są używane w znaczeniu przenośnym w oparciu o analogię, podobieństwo lub porównanie.
A moją zmęczoną duszę spowija ciemność i chłód. (M. Yu. Lermontow)
Epitet to słowo, które definiuje przedmiot lub zjawisko i podkreśla którekolwiek z jego właściwości, cech lub cech charakterystycznych. Zwykle epitet jest barwną definicją.
Twoje zamyślone noce są przezroczystym zmierzchem. (A S. Puszkin)
Metonimia to środek polegający na zastąpieniu jednego słowa innym w oparciu o ciągłość.
Syk spienionych szklanek i błękitny płomień ponczu. (AS Puszkin)
Synekdocha to jeden z rodzajów metonimii – przeniesienia znaczenia jednego przedmiotu na drugi w oparciu o ilościową relację między nimi.
I radość Francuza słychać było aż do świtu. (M.Yu. Lermontow)
Porównanie to technika, w której jedno zjawisko lub pojęcie wyjaśnia się poprzez porównanie go z innym. Zwykle używane są spójniki porównawcze.
Anchar, niczym potężny strażnik, stoi samotnie w całym wszechświecie. (A.S. Puszkin).
Hiperbola to trop polegający na nadmiernym wyolbrzymianiu pewnych właściwości przedstawianego przedmiotu lub zjawiska.
Przez tydzień nie powiem nikomu ani słowa, siedzę na kamieniu nad morzem... (A. A. Achmatowa).
Litotes jest przeciwieństwem hiperboli, artystycznego niedopowiedzenia.
Twój szpic, kochany Spitz, to tylko naparstek... (A.S. Griboyedov)
Personifikacja to środek polegający na przeniesieniu właściwości obiektów ożywionych na obiekty nieożywione.
Cichy smutek zostanie pocieszony, a radosna radość odzwierciedli. (A.S. Puszkin).
Peryfraza to trop, w którym bezpośrednią nazwę przedmiotu, osoby lub zjawiska zastępuje się frazą opisową, w której wskazane są cechy przedmiotu, osoby lub zjawiska, które nie są bezpośrednio nazwane.
„Król zwierząt” zamiast lwa.
Ironia to technika wyśmiewania, która zawiera ocenę tego, co jest wyśmiewane. Ironia zawsze ma podwójne znaczenie, gdzie prawdą nie jest to, co zostało bezpośrednio stwierdzone, ale to, co sugeruje.
Tak więc przykład wspomina hrabiego Chwostowa, który nie został uznany przez współczesnych za poetę ze względu na przeciętność jego wierszy.
Hrabia Chwostow, poeta ukochany przez niebo, już w nieśmiertelnych wierszach śpiewał nieszczęścia brzegów Newy. (AS Puszkin)
Figury stylistyczne to specjalne wyrażenia wykraczające poza normy niezbędne do tworzenia artystycznej ekspresji.
Trzeba jeszcze raz podkreślić, że figury stylistyczne czynią naszą mowę zbędną informacyjnie, ale ta redundancja jest konieczna dla wyrazistości mowy, a co za tym idzie, dla silniejszego oddziaływania na adresata
Liczby te obejmują:
A wy, aroganccy potomkowie... (M.Yu. Lermontow)
Pytanie retoryczne to struktura mowy, w której stwierdzenie wyraża się w formie pytania. Pytanie retoryczne nie wymaga odpowiedzi, a jedynie wzmacnia emocjonalność wypowiedzi.
I czy upragniony świt wreszcie wzejdzie nad ojczyzną oświeconej wolności? (A S. Puszkin)
Anafora - powtórzenie części stosunkowo niezależnych segmentów.
To tak, jakbyś przeklinał dni bez światła,
Jakby przerażały Cię ponure noce...
(A. Apukhtin)
Epiphora - powtórzenie na końcu frazy, zdania, wersu, zwrotki.
Drogi przyjacielu, i to w tym cichym domu
Dopada mnie gorączka
Nie mogę znaleźć miejsca w cichym domu
W pobliżu spokojnego ognia. (AA Blok)
Antyteza to artystyczna opozycja.
I dzień, i godzina, i pisemnie, i ustnie, za prawdę, tak i nie... (M. Cwietajewa)
Oksymoron to połączenie logicznie niezgodnych pojęć.
Ty, który mnie kochałeś kłamstwem prawdy i prawdą kłamstwa... (M. Cwietajewa)
Gradacja to grupowanie jednorodnych członków zdania w określonej kolejności: zgodnie z zasadą zwiększania lub zmniejszania znaczenia emocjonalnego i semantycznego
Nie żałuję, nie dzwonię, nie płaczę… (Z A. Jesieninem)
Cisza to celowe przerwanie mowy oparte na domysłach czytelnika, który musi w myślach dokończyć frazę.
Ale posłuchaj: jeśli jestem ci coś winien... Mam sztylet, urodziłem się niedaleko Kaukazu... (A.S. Puszkin)
Polyunion - powtórzenie spójnika, postrzegane jako zbędne, tworzy emocjonalność w mowie.
I dla niego zmartwychwstali na nowo: bóstwo, natchnienie, życie, łzy i miłość. (AS Puszkin)
Brak związku to konstrukcja, w której pominięto związki w celu zwiększenia ekspresji.
Szwed, Rosjanin, kotlety, pchnięcia, cięcia, bębnienie, kliknięcia, zgrzytanie... (A.S. Puszkin)
Równoległość to identyczne rozmieszczenie elementów mowy w sąsiednich częściach tekstu.
Niektóre domy są długie jak gwiazdy, inne długie jak księżyc.. (W.W. Majakowski).
Chiazm to krzyżowe ułożenie równoległych części w dwóch sąsiednich zdaniach.
Automedonowie (woźnica, kierowca - O.M.) to nasi wojownicy, nasze trojki są niezłomne... (A.S. Puszkin). Dwie części zdania złożonego w przykładzie, zgodnie z kolejnością członków zdania, są jak w odbiciu lustrzanym: Podmiot - definicja - orzeczenie, orzeczenie - definicja - podmiot.
Inwersja to odwrotna kolejność słów, na przykład umieszczenie definicji po definiowanym słowie itp.
O mroźnym świcie, pod szóstą brzozą, za rogiem, niedaleko kościoła, czekaj, Don Juanie… (M. Cwietajewa).
W podanym przykładzie przymiotnik „mroźny” znajduje się po definiowanym słowie, czyli inwersja.
Aby sprawdzić lub samodzielnie sprawdzić temat, możesz spróbować rozwiązać naszą krzyżówkę
Podobało ci się? Nie ukrywaj swojej radości przed światem – dziel się niąMateriały publikowane są za osobistą zgodą autora – dr hab. O.A. Maznevoy