Den kromatiske skalaen er en sekvens av lyder i halvtoner. Den kromatiske skalaen danner ikke en uavhengig modus. Den er basert på dur eller moll skalaer. Den kromatiske skalaen er deres kompliserte form. Den dannes i de naturlige skalaene for dur og moll ved å fylle dursekunderne med kromatiske lyder.
Staveregelen for den kromatiske skalaen er basert på forholdet mellom tonaliteter.
I dur er det som følger: alle hovedtrinnene på skalaen forblir uendret, store sekunder fylles ut i en oppadgående bevegelse ved å heve I, II, IV og V trinnene og senke VII trinnet i stedet for å heve VI trinnet; under en nedadgående bevegelse fylles store sekunder med en nedgang i VII-, VI-, III- og II-stadiene og en økning i IV-stadiet i stedet for en nedgang i V-stadiet.
Stavemåten til den kromatiske skalaen i moll i stigende retning tilsvarer parallell dur. Det bør tas i betraktning at 1. trinn i moll er 6. trinn i parallell-dur, og som et resultat bør det ikke heves i stedet, 2. trinn senkes. I synkende retning skrives den kromatiske mollskalaen som durskalaen med samme navn.
Modulering kalles overgangen til en ny toneart med fullføringen av den musikalske strukturen i den.
Avvik kalles en endring av tonalitet innenfor en konstruksjon uten å fikse en ny tonic.
Avvik og modulering utføres ofte i relaterte nøkler Relaterte nøkler
Alle dur- og molltonaliteter danner grupper av tonaliteter som er harmonisk relatert til hverandre.
Beslektede er de tonalitetene hvis toniske triader er på nivåene til en gitt (opprinnelig) tonalitet av de naturlige og harmoniske typene.
I et musikkstykke kalles den initiale tonearten hovednøkkelen, og tangentene som erstatter den i prosessen med musikkutvikling kalles sekundære tangenter.
Hver nøkkel har seks relaterte nøkler.
For eksempel:
C-dur er relatert til følgende tonearter:
C-dur på 1. grad.
F-dur på IV-graden. Dette er nøkkelen til subdominanten -S (IV)
G-dur på V-graden. Dette er den dominerende nøkkelen -D(V).
Et bifag på VI-graden. Denne tonearten er parallell med C-dur.
D-moll på 2. grad. Parallell til F-dur, den subdominante tonearten.
E-moll ved 3. grad. Parallell til G-dur, den dominerende tonearten.
I harmonisk dur vil det på fjerde grad være en f-moll - en harmonisk subdominant.
Dermed er relaterte tonaliteter de tonalitetene hvis triader er på nivåene til den opprinnelige tonaliteten. Hver nøkkel har 6 relaterte nøkler.
For a-moll
D-moll (IV grad) – subdominant toneart
E-moll (V-grad) - dominant toneart
C-dur (III grad) - parallelt med hovedtonearten
F-dur (VI-grad) – parallelt med tonaliteten til subdominanten
G-dur (VII grad) - parallelt med den dominerende tonearten
E-dur (V-grad i harmonisk moll) - tonearten til dur-dominanten
En skala som består av halvtoner der hver utdødde tone smelter sammen med den neste flate tonen. Ordbok med utenlandske ord inkludert i det russiske språket. Chudinov A.N., 1910. KROMATISK GAMMA i musikk, skala med skarpe og flater,... ... Ordbok med utenlandske ord i det russiske språket
Kromatisk skala- En skala med halvtoneavstand mellom trinnene, som nummererer 12 lyder innenfor en oktav. Betraktes som en dur eller moll skala med forbigående halvtoner. Derav reglene for notasjonen: alle diatoniske grader noteres uten noen... Stor sovjetisk leksikon
KROMATISK SKALA- i musikk, en skala som inkluderer alle de 12 lydene som er inkludert i oktaven... Stor encyklopedisk ordbok
Kromatisk skala- består av 12 trinn, atskilt med kromatiske og diatoniske halvtoner. X. skala kan være stigende eller synkende og brukes i alle skalaer. Bokstaven i denne skalaen avhenger av skalaens kromatiske nøkkeltegn, der X... ... Encyclopedic Dictionary F.A. Brockhaus og I.A. Ephron
kromatisk skala- (musikk), en skala som inkluderer alle 12 lydene som er inkludert i oktaven. * * * KROMATISK GAMMA KROMATISK GAMMA, i musikk, en skala (se LYDSKALA), inkludert alle 12 lyder inkludert i oktaven (se OCTAVE) ... encyklopedisk ordbok
KROMATISK SKALA- skala fra alle tolv halvtoner i det tempererte systemet. X. g. noteres veldig forskjellig, avhengig av strukturen den forekommer i, og harmonien i den betydningen den er forstått. Hvis den diatoniske skalaen skal betraktes som... ... Riemanns musikkordbok
kromatisk skala- en skala som bare består av halvtoner (12 i en oktav) ... Russisk indeks til den engelsk-russiske ordboken for musikalsk terminologi
Kromatisk skala- en sekvens av lyder ordnet i stigende eller synkende rekkefølge, der avstanden mellom tilstøtende trinn er lik en halvtone. Oktaven inneholder 12 lyder X. g. Den er ikke en skala, den er uavhengig. fret, X. g. er dannet av skalaer ... ... Musikkleksikon
GAMMA (i musikk)- GAMMA, i musikk, er en skala (se SOUND SCALE) sekvensen av alle lydene i en skala (se FRAM), plassert fra hovedtonen i stigende eller synkende rekkefølge; har volumet til en oktav, men kan videreføres til tilstøtende oktaver. Se også Kromatisk skala... ... encyklopedisk ordbok
gamma- 1. GAMMA, s; og. [fra gresk gamma] Navnet på bokstaven som betegner lyden G i middelaldermusikk. 1. Konsekvent stigende eller synkende rekke av lyder (lydskala) innenfor en eller flere oktaver. Major, moll g. // Musikkbilde... encyklopedisk ordbok
Bøker
- , V.V. Zhakovich. Denne læreboken er andre del av boken «Sight Reading for Beginning Pianists» og er beregnet på andre eller tredje studieår. Noen av skuespillene som er inkludert i samlingen er... Kjøp for 268 rubler
- Synslesing. Middelklasser, Zhakovich V.. Denne læreboken representerer den andre delen av antologien "Sight Reading for Beginning Pianists" og er beregnet på andre eller tredje studieår. . . Noen av skuespillene som er inkludert i...
Hei, kjære besøkende på nettstedet. Vi vet hvilke vi kan ta for utvikling, fra hvilke stadier vi skal bygge dem, og så videre. Vi så også på måter å endre harmoni ved å bruke funksjoner i oktavmoduser (eller varianter av dur og moll skalaer). La oss huske litt om alt dette.
Harmoni i den valgte tonearten kan representeres ved å bruke akkorder bygget fra en hvilken som helst tone i denne toneartens skala. Forskjellen mellom disse akkordene vil bare være i deres tilhørighet til en eller annen gruppe: tonisk, dominant eller subdominant. Vi snakket om dette i detalj i artikler om. Vi kan også bruke trinn som skiller seg fra den harmoniske eller naturlige formen for å erstatte visse akkorder. Det er med det formål å gjøre ulike erstatninger, samt endre lyden i en eller annen retning, at det er et konsept som vi diskuterer nedenfor i denne artikkelen.
Ladovaya forandring- dette er en økning eller reduksjon i ustabile trinn for sterkere tyngdekraft til stabile. Hvis vi har valgt en bestemt nøkkel som vi skal jobbe med, så må vi definere den. I prosessen med å utvikle en gitt tonalitet er det kun disse stabile trinnene som forblir uendret for oss, mens resten (ustabile) gir oss rom for aktivitet. Aktiviteten består i bruk av endring, det vil si å senke eller heve ustabile nivåer. Det er noen funksjoner ved denne prosessen. La oss se på eksemplet med C-dur, der de stabile lydene er C, E, G (1., 3., 5.).
På figuren er de stabile trinnene, som allerede er annonsert, uthevet i en sirkel, de ustabile er signert med tall, og tegnene "+" og "-" viser i hvilken retning de ustabile endres (til leiligheten - et minus tegnet eller det skarpe - et plusstegn). Ved hjelp av piler la vi vekt på at endrede lyder trekkes mot stabile trinn. Det viser seg at hvis vi er i tonearten C-dur, kan vi senke det andre trinnet med en halvtone eller heve det, og i det første tilfellet graviterer det mot lyden "do", i det andre til "mi". Den fjerde graden stiger og graviterer sterkere mot G, den sjette avtar og graviterer mot samme tone. Hvorfor akkurat på denne måten og ikke på annen måte? Det er bare at under endring vil ikke et ustabilt trinn heve seg eller falle til et annet ustabilt. Derfor er ordningen akkurat slik. Og her er et diagram for en mindre skala:
Figuren viser mulige endringer i tonearten til a-moll. I dette tilfellet er de ustabile trinnene som kan endres allerede den andre, fjerde og syvende.
Det vi diskuterte ovenfor brukes igjen i harmoni, eller for å konstruere melodiske linjer. Du vet allerede at tonalitet kan utvikles ved hjelp av dominanter og subdominanter, mens alle akkorder i disse gruppene vurderes i sammenheng med nøyaktig én toneart (som vises av tonika). Følgelig påvirker en kort arpeggio av tonic først og fremst alle komponentene i harmonien. Tre lyder i dette tilfellet vil være konstante for å opprettholde konteksten, og resten kan heves eller senkes. Poenget er dette. La oss si at tonikaen vår er C-dur, den subdominante akkorden i gruppen er hentet fra andre grad av D-moll, og dominanten er en G-sju akkord (fra femte grad):
Den første akkorden - en dur treklang består av toner som ikke vil endre seg (tross alt er dette hovedlyden til sekvensen). De resterende to akkordene inneholder ustabile grader av grunntonen, og vi vil jobbe med en av dem ved å bruke tilfeldige tegn. I D-moll senker vi tonene A og D, i henhold til dette diagrammet:
Deretter, ved å bruke samme teknikk, får vi en A-flatt-syver-akkord fra den samme Dm, senker A-tonen i den og hever F-tonen. Lyden av sekvensen vår endret seg merkbart ettersom D-moll-akkorden ble en D-dur-akkord og deretter ble en A-seven. Og så flytter vi til den dominerende G-syveren og begynner sirkelen på nytt. Her er en annen måte å diversifisere harmoni, som ofte brukes i jazz og andre musikalske stiler.
Kromatisk skala og dens stavemåte
Det er en annen, som vanligvis vurderes sammen med endring. Kromatisme brukes veldig ofte for variasjon, og å kjenne stavemåten til den kromatiske skalaen kan også være nyttig (for eksempel, når du bruker kromatisme, vet du ikke hvordan du skriver A-flat eller G-skarp i noter, fordi de er det samme notatet). Kromatisme er en måte å spille en akkord på ved å bruke en sekvens av noter kun atskilt med halvtoner. Slik kan du skrive ned den kromatiske sekvensen i C-dur i toner:
Dette er en variant av å skrive en hovedsekvens fra bunn til topp. 3. og 6. grader er sirklet inn på bildet - vi ringte dem fordi de ikke kan endres i dette tilfellet, det vil si at du ikke kan skrive E-flat eller A-flat, de er bare "rene". Hvis den store kromatiske skalaen er skrevet fra topp til bunn, vil den første og femte graden være uendret:
Hvis vi har en mindreårig kromatisk skala, så når du skriver det både opp og ned, vil det første og femte trinnet være uendret. Den betraktede metoden for å konstruere en skala (kromatisk) kan brukes og brukes ofte til å konstruere fraser (tross alt, for rikdom av lyd er det viktig å kombinere forskjellige). Nå vil du også vite nøyaktig hvordan du skriver ned de "kromatiske delene" av verkene dine i notater. Forresten, for at kromatikk skal høres bra ut, må du forstå at endrede ustabile trinn må brukes som forbigående og til slutt løses opp til stabile, de er som ekstra "stier" som vi kan komme frem til hovedlydene til en toneart , som gjenspeiler hovedtonen.
Artikkelen er viet et av de musikkteoretiske temaene - den kromatiske skalaen. Fra materialet vil du lære hva den kromatiske skalaen er, hvordan du bygger den riktig i dur- og mollmodus. Følgende tonaliteter ble valgt som et visuelt eksempel for konstruksjon: C-dur, D-dur og A-moll. Du vil også lære interessante utsagn fra kjente musikkteoretikere om den kromatiske skalaen.
kromatisk?
Dette er en skala som består av solide halvtoner. Det kan være enten stigende eller synkende. Det er på ingen måte et eget modalt system, til tross for at det ble dannet som et resultat av å fylle absolutt alle plexuser av store sekunder med kromatiske halvtoner. Det vil si at syv-trinns skalaer for både moll og dur moduser fungerte som grunnlag. I den stigende kromatiske skalaen brukes tilfeldige tegn som øker klangen: skarp, dobbeltskarp, bekar (med flater i tonearten). I den synkende kromatiske skalaen brukes flats, double-flats og bekars for å senke lyden (med skarpe toner i tonearten). Hvis du ikke fremhever det modustonale grunnleggende prinsippet med visse harmoniske akkorder eller ikke legger vekt på de stabile trinnene i skalaen med metrorytmiske virkemidler, så er det en helt umulig oppgave å bestemme tonaliteten og modusen til den fremførte kromatiske skalaen. Det er mer realistisk å identifisere dens modale tilbøyelighet og tonalitet visuelt. Siden under konstruksjonen overholdes strenge regler.
Stave den kromatiske skalaen
Når du skriver den kromatiske skalaen, tas følgende regler i betraktning:
Notasjon utføres under hensyntagen til støttegradene til diatonisk moll eller dur. Disse trinnene endres aldri. Det vil si at for å lykkes og riktig konstruere en skala, må du skrive stabile trinn for den valgte nøkkelen uten å male dem over. For klarhetens skyld bør alle kromatiske lyder skyggelegges.
. Når den kromatiske skalaen bygges oppover, utføres konstruksjonen som følger: absolutt alle diatoniske trinn, adskilt fra de påfølgende med én (hel) tone, vil heves med en halvtone. Unntaket er sjette grad i en dur-modus og den første i en moll-modus. De går ikke opp. Men hvordan får man da frem den kromatiske skalaen? For å gjøre dette, i dur, må du senke det syvende trinnet med en halvtone, og i moll, det andre.
. Når den kromatiske skalaen bygges nedover, bør du vite at absolutt alle diatoniske trinn, adskilt fra de påfølgende med én (hel) tone, vil bli senket med en halvtone. Unntaket er det femte. Som du kanskje har gjettet, går det ikke ned. I stedet heves den fjerde etappen.
Et interessant poeng er at skrivingen av den kromatiske skalaen i moll når du beveger deg nedover fullstendig sammenfaller med notasjonen til dur med samme navn (selvfølgelig med alle nødvendige nøkkeltegn).
Konstruksjon av den kromatiske skalaen
For å bygge en kromatisk skala opp og ned i dur og moll på riktig måte, må du huske følgende regler:
Når du konstruerer en skala i den stigende bevegelsen til en dur-modus, må tredje og sjette grad stå uten kromatiske endringer.
. Når du konstruerer en durskala i en nedadgående bevegelse, må første og femte grad stå uten kromatiske endringer.
. Når du konstruerer en skala i stigende og synkende bevegelse i en mollmodus, bør første og femte grader bevares uten kromatiske endringer.
Konstruksjon av kromatiske skalaer i dur
C-dur i en oppadgående bevegelse: gjør (c), gjør skarp (cis), re (d), re skarp (dis), mi (e), fa (f), fa skarp (fis), salt (g), salt skarp (gis), la (a), B flat (b), B becar (h), C (c).
I en nedadgående bevegelse: C (c), B (h), B flat (b), A (a), A flat (as), G (g), F skarp (fis), F (f), E (e), E flat (es), D (d), D flat (des), C (c).
Nøkkel med to tegn - D-dur. Kromatisk skala i en stigende bevegelse i denne tonearten: D (d), D skarp (dis), E (e), E skarp (eis), F skarp (fis), G (g), G skarp (gis), A (a), A skarp (ais), si (h), gjør (c), gjør skarp (cis), re (d).
I en nedadgående bevegelse: D (d) - C skarp (cis) - C bekar (c) - B (h) - B flat (b) - A (a) - (gis) - G (g) - F skarp (fis) - F bekar (f) - E (e) - E flat (es) - D (d).
Ved å bruke denne modellen, og følge de grunnleggende reglene, kan du konstruere hvilken som helst større skala.
Kromatisk skala: moll. Konstruksjon
I en oppadgående bevegelse La Minor: a, b, h, c, cis, d, dis, e, f, fis, g, gis, a. I en nedadgående bevegelse: a, gis, g, fis, f, e, dis, d, cis, c, h, b, a.
Hvis du følger de grunnleggende reglene, kan du ved å bruke denne modellen bygge absolutt alle skalaer av mindre stemning.
Uttalelser fra kjente teoretikere om den kromatiske skalaen
Akademiker B. M. Teplov bemerket med rette i sine studier at den kromatiske skalaen er mye vanskeligere å intonere med stemmen enn den diatoniske skalaen. Og det er det faktisk. Hver musiker vil bekrefte dette faktum. Vanskeligheten med fremføringen forklares av det faktum at sang blir realisert takket være en subtil følelse av harmoni. Når den kromatiske skalaen er vokalt toner, er det ganske vanskelig å stole på skalaen. Noen mennesker tror at hvis du ikke fokuserer på skalaen, men på intervallinstinktet, vil det ikke være vanskelig å synge en slik skala rent. Men denne oppfatningen er feil, siden støtten fortsatt ligger nøyaktig i modusen, og ikke i intervallene.
Yu Tyulin støtter B. Teplovs mening om modal følelse som et viktig grunnlag når man synger den kromatiske skalaen. Han mener at når en kromatisk skala tones, styres sangeren ikke av den absolutte verdien av m.2 (moll sekund) og b.2 (dur sekund), men av konsonantintervallene til den diatoniske skalaen. Så, for eksempel, hvis du trenger å synge en kromatisk skala fra noten før opp, vil referanselydene være mi Og salt. Hvis du legger sammen disse lydene: do-mi-sol- da dannes en tonisk triade av tonalitet C-dur. De samme lydene er stabile i denne tonearten. Yu Tyulin, når han uttrykte slike tanker, var ikke basert på tørr teori, men på utførte eksperimenter. Som "forskningsmateriale" valgte han fire vokalister som bekreftet oppfatningen som ble fremsatt.
Dermed består den kromatiske skalaen av tolv lyder (ikke medregnet gjentakelsen av grunntonen) og er ikke et eget modalt system. Den er bygget i alle tonearter av dur og moll stemning. For å lære å bygge den, må du kjenne til visse regler. Eksemplene gitt i artikkelen (nøkler C-dur, D-dur, a-moll, e-moll) vil definitivt hjelpe deg med å uavhengig konstruere ulike kromatiske skalaer.
En skala som består av halvtoner der hver utdødde tone smelter sammen med den neste flate tonen. Ordbok med utenlandske ord inkludert i det russiske språket. Chudinov A.N., 1910. KROMATISK GAMMA i musikk, skala med skarpe og flater,... ... Ordbok med utenlandske ord i det russiske språket
Kromatisk skala- En skala med halvtoneavstand mellom trinnene, som nummererer 12 lyder innenfor en oktav. Betraktes som en dur eller moll skala med forbigående halvtoner. Derav reglene for notasjonen: alle diatoniske grader noteres uten noen... Stor sovjetisk leksikon
KROMATISK SKALA- i musikk, en skala som inkluderer alle de 12 lydene som er inkludert i oktaven... Stor encyklopedisk ordbok
Kromatisk skala- består av 12 trinn, atskilt med kromatiske og diatoniske halvtoner. X. skala kan være stigende eller synkende og brukes i alle skalaer. Bokstaven i denne skalaen avhenger av skalaens kromatiske nøkkeltegn, der X... ... Encyclopedic Dictionary F.A. Brockhaus og I.A. Ephron
kromatisk skala- (musikk), en skala som inkluderer alle 12 lydene som er inkludert i oktaven. * * * KROMATISK GAMMA KROMATISK GAMMA, i musikk, en skala (se LYDSKALA), inkludert alle 12 lyder inkludert i oktaven (se OCTAVE) ... encyklopedisk ordbok
KROMATISK SKALA- skala fra alle tolv halvtoner i det tempererte systemet. X. g. noteres veldig forskjellig, avhengig av strukturen den forekommer i, og harmonien i den betydningen den er forstått. Hvis den diatoniske skalaen skal betraktes som... ... Riemanns musikkordbok
kromatisk skala- en skala som bare består av halvtoner (12 i en oktav) ... Russisk indeks til den engelsk-russiske ordboken for musikalsk terminologi
Kromatisk skala- en sekvens av lyder ordnet i stigende eller synkende rekkefølge, der avstanden mellom tilstøtende trinn er lik en halvtone. Oktaven inneholder 12 lyder X. g. Den er ikke en skala, den er uavhengig. fret, X. g. er dannet av skalaer ... ... Musikkleksikon
GAMMA (i musikk)- GAMMA, i musikk, er en skala (se SOUND SCALE) sekvensen av alle lydene i en skala (se FRAM), plassert fra hovedtonen i stigende eller synkende rekkefølge; har volumet til en oktav, men kan videreføres til tilstøtende oktaver. Se også Kromatisk skala... ... encyklopedisk ordbok
gamma- 1. GAMMA, s; og. [fra gresk gamma] Navnet på bokstaven som betegner lyden G i middelaldermusikk. 1. Konsekvent stigende eller synkende rekke av lyder (lydskala) innenfor en eller flere oktaver. Major, moll g. // Musikkbilde... encyklopedisk ordbok
Bøker
- , V.V. Zhakovich. Denne læreboken er andre del av boken «Sight Reading for Beginning Pianists» og er beregnet på andre eller tredje studieår. Noen av skuespillene som er inkludert i samlingen er... Kjøp for 268 rubler
- Synslesing. Middelklasser, Zhakovich V.. Denne læreboken representerer den andre delen av antologien "Sight Reading for Beginning Pianists" og er beregnet på andre eller tredje studieår. . . Noen av skuespillene som er inkludert i...