Ikke en stille masse kalde steiner.

Mikhail Yuryevich Lermontov, mens han studerte ved vaktskolen, skrev fenriker og kavalerikadetter, som alle studenter på den tiden, også essays i litteraturklasser. For eksempel, i 1834, kort før han forlot skolen med rang som Life Guards-kornett, skulpturerte han denne og kalte den "Panorama of Moscow":

"Den som aldri har vært på toppen av Ivan den store, som aldri har hatt muligheten til å ta en titt på hele vår eldgamle hovedstad fra ende til annen, som aldri har beundret dette majestetiske, nesten grenseløse panoramaet, har ingen anelse om Moskva, for Moskva er ikke en vanlig storby, som det er tusen av; Moskva er ikke en stille masse kalde steiner arrangert i en symmetrisk rekkefølge... nei! hun har sin egen sjel, sitt eget liv. Som på en gammel romersk kirkegård, inneholder hver av steinene en inskripsjon skrevet av tid og skjebne, en inskripsjon som er uforståelig for mengden, men rik, rik på tanker, følelser og inspirasjon for en vitenskapsmann, patriot og poet!... Som havet! , den har sitt eget språk , språket er sterkt, klangfullt, hellig, bønnfullt!.. Så snart dagen våkner, høres fra alle dens gyldne kuppelkirker en konsonant klokkesalme, som en fantastisk, fantastisk Beethoven-ouverture *, hvor det tykke brølet fra kontrabassen, knitringen av pauker, med sang av fiolin og fløyter, utgjør én stor helhet; og det ser ut til at kroppsløse lyder antar en synlig form, at himmelens og helvetes ånder er viklet under skyene til en mangfoldig, umåtelig, raskt snurrende runddans!

Åh, for en lykke det er å høre på denne ujordiske musikken, klatre til toppsjiktet til Ivan den store, lene albuene mot det smale mosekledde vinduet, som en slitt, glatt vridd trapp førte deg til, og tenke at hele denne orkester tordner under føttene dine, og forestiller seg at alt det er for deg alene at du er kongen av denne immaterielle verden, og å sluke med øynene dine denne enorme maurtuen, hvor folk maser, fremmed for deg, hvor lidenskapene koker, glemt av deg for et øyeblikk, se på verden - ovenfra!

Nord foran deg, helt i det fjerne ved kanten av den blå himmelen, litt til høyre for Petrovsky Castle, svartner den romantiske Maryina Grove, og foran den ligger et lag med fargerike tak, krysset her og der ved det støvete grøntområdet til bulevarder bygget på den gamle byvollen; på et bratt fjell, strødd med lave hus, blant hvilke den brede hvite veggen til en eller annen guttes hus bare er synlig av og til, stiger en firkantet, grå, fantastisk bulk - Sukharev-tårnet. Hun ser stolt på omgivelsene, som om hun vet at navnet til Peter er innskrevet på det mosekledde pannen hennes! Hennes dystre fysiognomi, hennes gigantiske størrelse, hennes avgjørende former, alt bærer preg av et annet århundre, preg av den formidable kraften som ingenting kunne motstå.

Nærmere sentrum får bygningene et slankere, mer europeisk utseende; man kan se rike søyleganger, brede gårdsrom omgitt av støpejernsrister, utallige kirkehoder, klokketårn med rustne kors og fargerike malte gesimser. Enda nærmere, på et bredt torg, stiger Petrovsky-teatret, et moderne kunstverk, en enorm bygning, laget etter alle smaksregler, med et flatt tak og en majestetisk portiko, hvorpå en alabast Apollo står på ett ben i en alabastervogn, kjører ubevegelig tre alabasterhester og ser med irritasjon på Kreml-muren, som nidkjært skiller ham fra de gamle helligdommene i Russland!

Mot øst er bildet enda rikere og mer variert: bak selve muren, som går ned til høyre fra fjellet og ender i et rundt hjørnetårn, dekket som skjell med grønne fliser; litt til venstre for dette tårnet ligger de utallige kuplene til St. Basil-kirken, de sytti gangene som alle utlendinger forundrer seg over og som ikke en eneste russer ennå har brydd seg om å beskrive i detalj.

Den, som den gamle babylonske søylen, består av flere avsatser, som ender i et enormt, taggete, regnbuefarget hode, ekstremt likt (hvis du vil tilgi meg sammenligningen) den krystallfasetterte proppen til en eldgammel karaff. Spredt rundt det på alle avsatsene på nivåene er det mange annenrangskapitler, helt forskjellige fra hverandre; de er spredt over hele bygningen uten symmetri, uten orden, som grener av et gammelt tre som kryper langs de nakne røttene.

Vridde tunge søyler støtter jerntak som henger over dørene og utvendige gallerier, hvorfra små mørke vinduer titter ut, som pupillene til et hundreøyd monster. Tusenvis av intrikate hieroglyfbilder er tegnet rundt disse vinduene; Fra tid til annen lyser en svak lampe gjennom glasset deres, blokkert av stolper, akkurat som en fredelig ildflue skinner om natten gjennom eføyen som fletter et falleferdig tårn. Hvert kapell er malt på utsiden med en spesiell maling, som om de ikke alle ble bygget samtidig, som om hver hersker i Moskva la til en i løpet av mange år, til ære for sin engel.

Svært få innbyggere i Moskva våget å gå rundt alle gangene i dette tempelet. Hans dystre utseende bringer en slags motløshet til sjelen; Det ser ut til at du ser foran deg selve Ivan den grusomme - men som han var de siste årene av sitt liv!

Og hva? - ved siden av denne praktfulle, dystre bygningen, rett overfor dørene, syder en skitten folkemengde, rekker av butikker glitrer, kjøpmenn roper, bakere maser rundt sokkelen til monumentet reist til Minin; Fasjonable vogner rasler, fasjonable damer babler... alt er så bråkete, livlig, rastløst!

Til høyre for St. Basil's, under en bratt skråning, renner den grunne, brede, skitne Moskva-elven, utmattet under mange tunge skip lastet med brød og ved; de lange mastene deres, toppet med stripete værvinger, reiser seg fra bak Moskvoretsky-broen, deres knirkende tau, svaiet av vinden som en spindelvev, blir knapt svart mot den blå himmelen. På venstre bredd av elven, ser inn i det glatte vannet, er det en hvit utdanningsbygning, hvis brede nakne vegger, symmetrisk plasserte vinduer og rør og generelt europeiske holdning er skarpt atskilt fra andre nabobygninger, kledd i orientalsk luksus eller fylt med middelalderens ånd. Lenger mot øst, på tre åser, som elven bukter seg mellom, er det brede husmasser i alle mulige størrelser og farger; et slitent blikk kan nesten ikke nå den fjerne horisonten, hvor grupper av flere klostre er avbildet, mellom hvilke Simonov er spesielt kjent for sin hengende plattform, nesten mellom himmel og jord, hvorfra våre forfedre så på bevegelsene til de nærme tatarene.

Mot sør, under fjellet, helt ved foten av Kreml-muren, overfor Tainitsky-porten, renner det en elv, og bak den strekker det seg en bred dal, strødd med hus og kirker, helt til foten av Poklonnaya-høyden, hvorfra Napoleon tok sitt første blikk på Kreml som var katastrofalt for ham, hvorfra han for første gang så sin profetiske flamme: dette formidable lyset som opplyste hans triumf og hans fall!

I vest, bak det lange tårnet, der bare svaler lever og kan leve (for det, bygget etter franskmennene, har ingen tak eller trapper inne, og veggene er spredt med korsformede bjelker), stiger buene til steinbroen, som bøyer seg i en bue med en bredde til en annen; vannet, holdt tilbake av en liten demning, bryter ut under den med støy og skum, og danner små fossefall mellom buene, som ofte, spesielt om våren, tiltrekker seg nysgjerrigheten til Moskva-tilskuere, og noen ganger tar kroppen ned i dypet. av en stakkars synder. Lenger fra broen, på høyre side av elven, står de taggete silhuettene til Alekseevsky-klosteret på himmelen; til venstre, på sletten mellom takene på kjøpmannshusene, skinner toppen av Donskoy-klosteret... Og der bak det, dekket av blå tåke som stiger opp fra elvens iskalde bølger, begynner Vorobyovy-fjellene, kronet med tette lunder, som fra de bratte toppene ser inn i elven buktende ved fotsålene er det som en slange dekket med sølvfargede skjell. Når dagen faller på, når en rosa dis dekker de fjerne delene av byen og de omkringliggende åsene, da bare kan vi se vår eldgamle hovedstad i all sin prakt, for, som en skjønnhet som bare viser sin beste antrekk om kvelden, bare på denne høytidelige timen kan hun gjøre et sterkt inntrykk på sjelen, et varig inntrykk.

Han er Russlands alter, på det bør mange ofre som er verdig fedrelandet være og har allerede blitt utført... Hvor lenge siden, som den fabelaktige føniks, ble han gjenfødt fra sin brennende aske?

Hva er mer majestetisk enn disse dystre templene, tett samlet i én haug, dette mystiske palasset til Godunov, hvis kalde søyler og plater i så mange år ikke lenger hører lyden av en menneskelig stemme, som et gravmausoleum som reiser seg midt i ørken til minne om de store kongene?!

Nei, det er umulig å beskrive verken Kreml, eller dets kamper, eller dets mørke passasjer, eller dets storslåtte palasser... Du må se, se... du må føle alt de sier til hjertet og fantasien!

Junker L. G. Hussar Lermontov-regimentet».

* Ludwig van Beethoven (1770-1827) - stor tysk komponist og pianist.

PERSONLIG MENING

La oss si noe om den strålende poeten

Vår spaltist husker Mikhail Yuryevich Lermontov, som ble født for nøyaktig 200 år siden.

Det er nok vanskelig å lære Lermontov på skolen i dag. "Hovedlinjen" er vagt skissert. I sovjettiden var det klart: du siterer om «uvasket Russland», som, som du vet, er «et land av slaver, et land av herrer», og du får en A. Du snakker om den rastløse ånden til dikteren, som led fra barndommen under åket til sin livegenskaps bestemor - ytterligere fem. Du legger til om Pechorin som en "overflødig person", så sympatiserer du med kjære Maxim Maksimych som en "liten mann", og så endte kvartalet med en god karakter i dagboken ().

Nåværende side: 1 (boken har totalt 1 sider)

Mikhail Yurjevich Lermontov

Panorama av Moskva

Den som aldri har vært på toppen av Ivan den store, som aldri har hatt muligheten til å ta en titt på hele vår eldgamle hovedstad fra ende til annen, som aldri har beundret dette majestetiske, nesten grenseløse panoramaet, har ingen anelse om Moskva, for Moskva er ikke en vanlig stor by som det er tusen av; Moskva er ikke en stille masse kalde steiner arrangert i en symmetrisk rekkefølge... nei! hun har sin egen sjel, sitt eget liv. Som på en gammel romersk kirkegård, inneholder hver av steinene en inskripsjon skrevet av tid og skjebne, en inskripsjon som er uforståelig for mengden, men rik, rik på tanker, følelser og inspirasjon for en vitenskapsmann, patriot og poet!... Som havet! , den har sitt eget språk , et sterkt, klangfullt, hellig, bedende språk!.. Så snart dagen våkner, høres fra alle dens gyldne kuppelkirker en konsonant klokkesalme, som en fantastisk, fantastisk Beethoven-ouverture, hvor det tykke brølet fra kontrabassen, knitringen av pauker, med sang av fiolin og fløyter danner én stor helhet; - og det ser ut til at ukroppslige lyder antar en synlig form, at himmelens og helvetes ånder er viklet under skyene til en mangfoldig, umåtelig, raskt roterende runddans!

Åh, for en lykke det er å høre på denne ujordiske musikken, klatre til toppsjiktet til Ivan den store, lene albuene på det smale mosevinduet, som en slitt, glatt, vridd trapp førte deg til, og tenke at dette hele orkesteret dundrer under føttene dine, og forestiller seg at alt dette er for deg alene, at du er kongen av denne immaterielle verden, og sluker med øynene denne enorme maurtuen, hvor folk maser, fremmede for deg, hvor lidenskaper koker , glemt av deg for et øyeblikk bekymringer for menneskeheten, se på verden ovenfra!

Nord foran deg, helt i det fjerne ved kanten av den blå himmelen, litt til høyre for Petersborgen, svartner den romantiske Maryina Grove, og foran den ligger et lag med brokete tak, krysset her og der ved det støvete grøntområdet til bulevarder bygget på den gamle byvollen; på et bratt fjell, strødd med lave hus, blant hvilke den brede hvite veggen til en eller annen guttes hus bare er synlig av og til, stiger en firkantet, grå, fantastisk bulk - Sukharev-tårnet. Hun ser stolt på omgivelsene, som om hun vet at navnet til Peter er innskrevet på det mosete pannen hennes! Hennes dystre fysiognomi, hennes gigantiske størrelse, hennes avgjørende former, alt bærer preg av et annet århundre, preg av den formidable kraften som ingenting kunne motstå.

Enda nærmere, på et bredt torg, stiger Petrovsky-teatret, et moderne kunstverk, en enorm bygning, laget etter alle smaksregler, med et flatt tak og en majestetisk portiko, hvorpå en alabast Apollo står på ett ben i en alabastervogn, kjører ubevegelig tre alabasterhester og ser med irritasjon på Kreml-muren, som nidkjært skiller ham fra de gamle helligdommene i Russland!

Mot øst er bildet enda rikere og mer variert: bak selve muren, som går ned til høyre fra fjellet og ender i et rundt hjørnetårn, dekket som skjell med grønne fliser; – litt til venstre for dette tårnet ligger de utallige kuplene i St. Basil-kirken, de sytti gangene alle utlendinger forundrer seg over og som ikke en eneste russer ennå har tatt seg bryet med å beskrive i detalj.

Vridde tunge søyler støtter jerntak som henger over dørene og ytre gallerier, hvorfra små mørke vinduer titter ut, som pupillene til et hundreøyd monster. Tusenvis av intrikate hieroglyfbilder er tegnet rundt disse vinduene; Fra tid til annen lyser en svak lampe gjennom glasset deres, blokkert av stolper, akkurat som en fredelig ildflue skinner om natten gjennom eføyen som fletter et falleferdig tårn. Hvert kapell er malt på utsiden med en spesiell maling, som om de ikke alle ble bygget samtidig, som om hver hersker i Moskva la til en i løpet av mange år, til ære for sin engel.

Til høyre for St. Basil's, under en bratt skråning, renner den grunne, brede, skitne Moskva-elven, utmattet under mange tunge skip lastet med brød og ved; de lange mastene deres, toppet med stripete værvinger, reiser seg fra bak Moskvoretsky-broen, deres knirkende tau, svaiet av vinden som en spindelvev, blir knapt svart mot den blå himmelen. På venstre bredd av elven, ser inn i det glatte vannet, er det en hvit utdanningsbygning, hvis brede nakne vegger, symmetrisk plasserte vinduer og rør, og generelt europeiske holdning er skarpt atskilt fra andre nabobygninger, kledd i orientalsk luksus eller fylt med middelalderens ånd. Lenger mot øst, på tre åser, som elven bukter seg mellom, er det brede husmasser i alle mulige størrelser og farger; et slitent blikk kan nesten ikke nå den fjerne horisonten, hvor grupper av flere klostre er avbildet, mellom hvilke Simonov er spesielt kjent for sin hengende plattform, nesten mellom himmel og jord, hvorfra våre forfedre så på bevegelsene til de nærme tatarene.

I vest, bak det lange tårnet, der bare svaler lever og kan leve (for det, bygget etter franskmennene, har verken tak eller trapper inne, og veggene er spredt med korsformede bjelker), stiger buene til en steinbro, som bøyer seg i en bue fra den ene bredden på den andre; vannet, holdt tilbake av en liten demning, bryter ut under den med støy og skum, og danner små fossefall mellom buene, som ofte, spesielt om våren, tiltrekker seg nysgjerrigheten til Moskva-tilskuere, og noen ganger tar kroppen ned i dypet. av en stakkars synder. Lenger fra broen, på høyre side av elven, står de taggete silhuettene til Alekseevsky-klosteret på himmelen; til venstre, på sletten mellom takene på kjøpmannshus, skinner toppen av Donskoy-klosteret... Og der - bak det, dekket av blå tåke som stiger opp fra elvens iskalde bølger, begynner Sparrow Hills, kronet med tette lunder, som fra de bratte toppene ser ut i elven som slynger seg ved fotsålene, er som en slange dekket med sølvfargede skjell.

Når dagen faller på, når en rosa dis dekker de fjerne delene av byen og de omkringliggende åsene, da bare kan vi se vår eldgamle hovedstad i all sin prakt, for som en skjønnhet som bare viser sin beste antrekk om kvelden på denne høytidelige timen kan hun frembringe en kraftig effekt på sjelen, uutslettelig inntrykk.

Hva kan sammenlignes med dette Kreml, som, omgitt av slagmarker, med de gyldne kuplene til katedraler, lener seg tilbake på et høyt fjell, som en suveren krone på pannen til en formidabel hersker?

Han er Russlands alter, mange ofringer verdig fedrelandet må utføres på det, og er allerede utført... Hvor lenge siden, som den fabelaktige føniks, ble han gjenfødt fra sin flammende aske?!

Hva er mer majestetisk enn disse dystre templene, tett samlet i én haug, dette mystiske Godunovs palass, hvis kalde søyler og plater i så mange år ikke lenger hører lyden av en menneskelig stemme, som et gravmausoleum som reiser seg midt i ørkenen til minne om de store kongene?!...

Nei, det er umulig å beskrive Kreml, heller ikke dets brystninger, heller ikke dets mørke passasjer, eller dets storslåtte palasser... Du må se, se... du må føle alt de sier til hjertet og fantasien!

Junker L. G. Husarregimentet Lermantov.

Først publisert i Op. utg. Viskovatova (bd. 5, 1891, s. 435-438). "Panorama of Moscow" er et essay skrevet ved School of Guards Ensigns. På l. 3 manuskripter har et blyantmerke laget av læreren i russisk litteratur V. T. Plaksin.

Det dateres tilbake til 1834, siden V. T. Plaksin frem til det året ikke underviste ved kadettskolen, og 22. november 1834 ble Lermontov allerede løslatt som kornett i Livgardens husarregiment.

Det er en studentnotisbok av Lermontov "Forelesninger fra det militære ordet" (om litteraturteori) - GPB, samling. manuskripter av M. Yu. Lermontov, nr. 31. Det er fastslått at denne notatboken representerer forelesningsnotater av V. T. Plaksin, nesten ord for ord sammenfallende med "Short Course of Literature, adapted to prosa works", utgitt av ham i 1832. Mye oppmerksomhet i forelesningene rettes mot «beskrivende essays» (se s. 16-21, 24 i Lermontovs notatbok) og i det trykte kurset (s. 61–67, 93-109).

"Panorama of Moscow" er et essay om denne delen av kurset av V. T. Plaksin. Mens han fullførte en praktisk oppgave, konstruerte et essay i henhold til planen anbefalt av læreren (kurset utdyper i detalj teknikkene og planene for "prosabeskrivelser"), skapte Lermontov et lite verk som er nært knyttet til alt arbeidet hans og, som vanlig med Lermontov, har en moderne betydning.

Apoteosen til Moskva i Lermontovs panorama er utvilsomt forbundet med de heftige debattene om St. Petersburg og Moskva som pågikk i disse årene (Gogols artikkel "Petersburg and Moscow", inkludert i "Petersburg Notes of 1836", dateres tilbake til 1835 ; introduksjonen ble publisert i begynnelsen av 1834 til "Bronserytteren"). En sammenligning av St. Petersburg og Moskva ble gitt av Lermontov i "Prinsesse Ligovskaya" og i strofer fra diktet "Sashka" skrevet i 1835, hvor det er individuelle bilder nær et panorama.

«Moskva er ikke en stille masse kalde steiner arrangert i en symmetrisk rekkefølge... nei! hun har sin egen sjel, sitt eget liv» høres ut som en innvending mot det offisielle synspunktet, nedtegnet av Lermontov med ordene til en diplomat i «Prinsesse Ligovskaya»: «Hver russer bør elske St. Petersburg ~ Moskva er bare en praktfull monument, en storslått og stille grav fra fortiden, her er livet, her er vårt håp ..."

Den detaljerte beskrivelsen av arkitektoniske monumenter og panoramakonseptet er knyttet til økt interesse for arkitekturspørsmål på midten av 30-tallet. I 1834 skrev Gogol en artikkel «Om nåtidens arkitektur», som senere ble inkludert i «Arabesker». I 1836 studerte Herzen bøker om arkitektur og rådet bruden sin til å lese kapitler fra Hugos «Notre Dame Cathedral» på nytt: «Der vil du lære at disse steinmassene er i live, de snakker, de formidler hemmeligheter» (A. I. Herzen, Complete Works and Letters) , redigert av M. K. Lemke, vol. I, s. 1919, s. 363). Utseendet til den berømte romanen, som "hele St. Petersburg som leste fransk begynte å rope som et nytt strålende verk av Hugo" (I. I. Panaev. Literary Memoirs. Leningrad, 1950, s. 32) bidro til økt interesse for arkitektur .

Målet med romanen, definert av Hugo selv i forordet, er å innpode folket en kjærlighet til nasjonal arkitektur, å avsløre middelalderens kunst og metoder for å beskrive arkitektoniske monumenter som åpenbart gjorde stort inntrykk på; Lermontov. Spor av dette inntrykket er synlige i "Panoramaet i Moskva".

Lermontov kontrasterer middelalderarkitektur med ny europeisk arkitektur. "Det europeiske utseendet til barnehjemmet skiller seg skarpt ut fra andre nabobygninger, kledd i orientalsk luksus eller fylt med middelalderens ånd." Beskrivelsen av verket med «moderne kunst» til Peter den Stores teater er i Hugos ånd, og det er karakteristisk at Lermontov legger vekt på kontrasten mellom gips og stein. Legg merke til at hestene på Bolshoi Theatre-bygningen var bronse, ikke alabast. Imidlertid gjentar Lermontov epitetet "alabaster" tre ganger for å markere denne kontrasten.

Det er mulig at selve ideen om å gi en beskrivelse av Moskva fra det høyeste punktet - klokketårnet til Ivan den store katedralen - ble inspirert av kapittelet "Paris fra et fugleblikk" fra Hugos roman. I alle fall finner vi individuelle bilder og sammenligninger fra dette kapittelet i Lermontovs panorama. Svært nær Hugos beskrivelse av en bjellesymfoni, der «ukroppslige lyder antar en synlig form ... og krøller seg under skyene ...».

I 1834 ble Mikhail Yuryevich LERMONTOV uteksaminert fra School of Guards Ensigns and Cavalry Junkers. Kort tid før han ble uteksaminert og mottok rangen som Life Guard-kornett, skrev han essayet "Panorama of Moscow" tildelt i en litteraturtime. Litteraturkurset ble undervist av Vasily Timofeevich PLAKSIN (1795-1869), som i sine forelesninger ga stor oppmerksomhet til "beskrivende essays."

VERESHCHAGIN Pyotr Petrovich (1834-1886) "Utsikt over Kreml i Moskva." 1879
Lerret, olje. 53 x 107 cm.
Yaroslavl kunstmuseum.

M.Yu. LERMONTOV "Panorama av Moskva".

"Den som aldri har vært på toppen av Ivan den store, som aldri har hatt muligheten til å ta en titt på hele vår eldgamle hovedstad fra ende til annen, som aldri har beundret dette majestetiske, nesten grenseløse panoramaet, har ingen anelse om Moskva, for Moskva er ikke en vanlig storby, som det er tusen av; Moskva er ikke en stille masse kalde steiner arrangert i en symmetrisk rekkefølge... nei! hun har sin egen sjel, sitt eget liv. Som på en gammel romersk kirkegård, inneholder hver av steinene en inskripsjon skrevet av tid og skjebne, en inskripsjon som er uforståelig for mengden, men rik, rik på tanker, følelser og inspirasjon for en vitenskapsmann, patriot og poet!... Som havet! , den har sitt eget språk , et sterkt, klangfullt, hellig, bedende språk!.. Så snart dagen våkner, høres fra alle dens gyldne kuppelkirker en konsonant klokkesalme, som en fantastisk, fantastisk Beethoven-ouverture, hvor det tykke brølet fra kontrabassen, knitringen av pauker, med sang av fiolin og fløyter danner én stor helhet; - og det ser ut til at ukroppslige lyder antar en synlig form, at himmelens og helvetes ånder er viklet under skyene til en mangfoldig, umåtelig, raskt roterende runddans!

ALEXEEV Fjodor Yakovlevich (1753/55-1824) "Katedralplassen i Kreml i Moskva." Ikke datert.
Lerret, olje. 81 x 112 cm.

ALEXEEV Fjodor Yakovlevich (1753/55-1824) "Utsikt over oppstandelsen og Nikolsky-portene og Neglinny-broen fra Tverskaya-gaten i Moskva." 1811
Lerret, olje. 78 x 110 cm.
Statens Tretyakov-galleri, Moskva.

Nord foran deg, helt i det fjerne ved kanten av den blå himmelen, litt til høyre for Petersborgen, svartner den romantiske Maryina Grove, og foran den ligger et lag med brokete tak, krysset her og der ved det støvete grøntområdet til bulevarder bygget på den gamle byvollen; på et bratt fjell, strødd med lave hus, blant hvilke den brede hvite veggen til en eller annen guttes hus bare er synlig av og til, stiger en firkantet, grå, fantastisk bulk - Sukharev-tårnet. Hun ser stolt på omgivelsene, som om hun vet at navnet til Peter er innskrevet på det mosekledde pannen hennes! Hennes dystre fysiognomi, hennes gigantiske størrelse, hennes avgjørende former, alt bærer preg av et annet århundre, preg av den formidable kraften som ingenting kunne motstå.

SAVRASOV Alexey Kondratievich (1830-1897) "Sukharev Tower". 1872
Lerret, olje. 66 x 51 cm.
Statens historiske museum, Moskva.

"Bolshoi Petrovsky Theatre". 1820-årene
FEDOTOV Pavel Andreevich (1815-1852) "Gatescene i Moskva under regnet." 1837
Papir, akvarell, grafittblyant. 28,8 x 47,5 cm.
Statens Tretyakov-galleri, Moskva.

ALEXEEV Fjodor Yakovlevich (1753/55-1824) "Den røde plass i Moskva." 1801
Lerret, olje. 81 x 110 cm.
Statens Tretyakov-galleri, Moskva.

Til høyre for St. Basil's, under en bratt skråning, renner den grunne, brede, skitne Moskva-elven, utmattet under mange tunge skip lastet med brød og ved; de lange mastene deres, toppet med stripete værvinger, reiser seg fra bak Moskvoretsky-broen, deres knirkende tau, svaiet av vinden som en spindelvev, blir knapt svart mot den blå himmelen. På venstre bredd av elven, ser inn i det glatte vannet, er det en hvit utdanningsbygning, hvis brede nakne vegger, symmetrisk plasserte vinduer og rør, og generelt europeiske holdning er skarpt atskilt fra andre nabobygninger, kledd i orientalsk luksus eller fylt med middelalderens ånd. Lenger mot øst, på tre åser, som elven bukter seg mellom, er det brede husmasser i alle mulige størrelser og farger; et slitent blikk kan nesten ikke nå den fjerne horisonten, hvor grupper av flere klostre er avbildet, mellom hvilke Simonov er spesielt kjent for sin hengende plattform, nesten mellom himmel og jord, hvorfra våre forfedre så på bevegelsene til de nærme tatarene.

Hva kan sammenlignes med dette Kreml, som, omgitt av slagmarker, med de gyldne kuplene til katedraler, lener seg tilbake på et høyt fjell, som en suveren krone på pannen til en formidabel hersker?

Han er Russlands alter, mange ofringer verdig fedrelandet må utføres på det, og er allerede utført... Hvor lenge siden, som den fabelaktige føniks, ble han gjenfødt fra sin flammende aske?!

Junker L. G. Hussar-regimentet av Lermanter."

RABUS Karl Ivanovich (1800-1857) "St. 1830-1840-årene
Papir, akvarell, grafittblyant.
Statens Tretyakov-galleri, Moskva.

Moskvas apoteos i Lermontovs panorama er utvilsomt forbundet med de opphetede debattene om St. Petersburg og Moskva som pågikk i disse årene (for eksempel går Gogols artikkel "Petersburg and Moscow", inkludert i "Petersburg Notes of 1836", tilbake. til 1835, i begynnelsen av 1834 ble introduksjonen til «Bronserytteren» trykt). En sammenligning av St. Petersburg og Moskva ble gitt av Lermontov i "Prinsesse Ligovskaya" og i strofer fra diktet "Sashka" skrevet i 1835, hvor det er individuelle bilder nær et panorama.

«Moskva er ikke en stille masse kalde steiner arrangert i en symmetrisk rekkefølge... nei! hun har sin egen sjel, sitt eget liv» høres ut som en innvending mot det offisielle synspunktet, nedtegnet av Lermontov med ordene til en diplomat i «Prinsesse Ligovskaya»: «Hver russer burde elske St. Petersburg... Moskva er bare et storslått monument, en storslått og stille grav fra fortiden, her er livet, her er våre håp...”

Den detaljerte beskrivelsen av arkitektoniske monumenter og panoramakonseptet er knyttet til økt interesse for arkitekturspørsmål på midten av 30-tallet. I 1834 skrev Gogol en artikkel «Om nåtidens arkitektur», som senere ble inkludert i «Arabesker». I 1836 studerte Herzen bøker om arkitektur og rådet bruden sin til å lese kapitler fra Hugos «Notre Dame Cathedral» på nytt: «Der vil du lære at disse steinmassene er i live, de sier at de formidler hemmeligheter.» Utseendet til den berømte romanen, som "hele St. Petersburg som leste fransk begynte å rope som et nytt strålende verk av Hugo" (I.I. PANAEV "Literary Memoirs") bidro til økt interesse for arkitektur.

Lermontov kontrasterer middelalderarkitektur med ny europeisk arkitektur. "Det europeiske utseendet til barnehjemmet skiller seg skarpt ut fra andre nabobygninger, kledd i orientalsk luksus eller fylt med middelalderens ånd." Det er mulig at selve ideen om å beskrive Moskva fra det høyeste punktet - klokketårnet til Ivan den store katedralen - var inspirert av kapittelet "Paris fra et fugleperspektiv" fra Hugos roman. Svært nær Hugos beskrivelse av en bjellesymfoni, der «ukroppslige lyder antar en synlig form ... og krøller seg under skyene ...».

BELYUKIN Dmitry Anatolyevich (f. 1962) «Moskva. Avgang fra Tverskaya til Manezhnaya-plassen."